(130406038)

STUDI KASUS Angga Hidayatullah

OLAH DESAIN
ARSITEKTUR PUSAKA
 CONTEMPORARY
INTRODUCTI JEWISH
MUSEUM
ON :
Contemporary Jewish Museum didirikan pada tahun 1984, yang mengawali
pameran dan program pendidikan yang mengeksplorasi perspektif
kontemporer tentang sejarah, budaya, seni, dan ide-ide Yahudi.
Relokasi museum merupakan salah satu bagian terakhir dari rencana untuk
merevitalisasi distrik Yerba Buena San Francisco, yang meliputi alun-alun
umum dan museum lainnya di daerah tersebut.

Museum ini bertempat di sebuah bangunan tahun 1881 yang berfungsi

sebagai gardu listrik. Pembaruan struktur ini, volume baru yang melengkapi
perakitan ditambahkan. Karya ini dipimpin oleh arsitek Daniel Libeskind.
Bangunan baru, dengan luas 5,853 m2, memiliki misi untuk menjadi pusat
yang hidup untuk melibatkan pemirsa dari segala usia dengan budaya Yahudi
dan sangat meningkatkan ruang museum untuk pameran dan program
inovatif dalam bidang visual, pertunjukan, seni dan media

Pada tahun 1881 Perusahaan Gas dan Listrik dibangun di jalan di pusat Jessie
San Francisco, sebuah gardu induk, yang terbesar dari jenisnya, menjadi alat
penting untuk pengembangan kota hingga titik awal abad kedua puluh.
Namun, kebakaran dan gempa bumi yang menghancurkan tahun 1906
menghancurkan bangunan itu. Gardu dari Perusahaan Gas dan Listrik Pasifik
dibangun kembali di bawah arahan arsitek Willis Polk yang, menggunakan
gaya neoklasik, menghiasi fasade batu bata selatan, termasuk cornice dengan
elemen pahatan. Stasiun ini beroperasi hingga 1968, ketika fungsinya
dipindahkan ke tempat yang lebih cocok untuk fungsi ini.

Proyek ini menerima banyak penghargaan, termasuk di Building Award of

America 2008 oleh Real Estate Construction and Review dan pada tahun 2009
Outstanding Project Award dari Masyarakat Insinyur Sipil Amerika (ASCE).

Architect Location Construction Company Structural Engineer Built in Height

Daniel Libeskind Yerba Buena, San Francisco, United State Plant Construction Company, L.P ARUP, OLMM Consulting Engineers 2006 - 2008 21,34 m
 SITUATION

Bangunan utama museum ini adalah bekas Jessy's Street Substation Pacific Gas & Electric, yang awalnya dibangun pada 1881 dan dibangun kembali pada tahun 1907
oleh Willis Polk setelah gempa bumi San Francisco tahun 1906. Bangunan ini terdaftar pada Daftar Tempat Bersejarah Nasional pada 6 September 1974. Daniel Libeskind
merancang interior gardu induk baru seluas 63.000 kaki persegi (5.900 meter persegi), ditambah tambahan kubus dekonstruktivis baru yang meluas. Museum baru
selesai pada 2008 dengan biaya $ 47,5 juta. Museum ini terletak di 736 Mission St, di San Francisco, di pusat distrik budaya Yerba Buena, Amerika Serikat. Yerba Buena
adalah nama asli pemukiman Meksiko yang kemudian menjadi San Francisco, California. Terletak di dekat ujung timur laut Semenanjung San Francisco antara San
Francisco Presidio dan Mission San Francisco de Asís, ini awalnya dimaksudkan sebagai pusat komersial untuk kapal yang tiba di teluk. Pemukiman ini dikembangkan
dengan gaya Spanyol, di sekitar alun-alun yang tetap hingga kini menjadi Lapangan Portsmouth.
CONCEPT

Desain bangunan Studio Libeskind berdasarkan pada frasa Ibrani "l'chaim" yang
berarti "untuk hidup", terdiri dari dua huruf "chet" dan "yud", yang berkaitan
dengan hubungannya dengan peran yang dimainkan sebagai gardu yang dimainkan
sebagai pengganti pemulihan kota setelah gempa bumi tahun 1906 dan misi
museum untuk meningkatkan kesadaran masyarakat umum tentang budaya Yahudi.

Dalam tradisi Ibrani, surat-surat itu bukan hanya tanda-tanda, tetapi merupakan
bagian integral dari proyek, peserta substansial dalam sejarah yang menciptakan
"chet" menawarkan kesinambungan ruang yang komprehensif untuk pameran dan
pendidikan, dan bagian "yud" dengan 36 nya. jendela, berfungsi sebagai ruang
khusus untuk pameran, pertunjukan, dan acara.
Ini adalah simbol hubungan yang akan dibangun Libeskind antara arsitektur lama
dan baru, dan merupakan lambang juga pengembangan Yerba Buena.

Struktur yang ada pada abad kesembilan belas, dipulihkan dan direnovasi. Proyek
Libeskind mempertahankan suasana dan fitur-fitur khas dari stasiun bersejarah,
seperti fasad selatan dari dekorasi batu bata dan terra cotta. Di sisi lain, permukaan
yang melekat ditandai oleh panel baja biru “kulit” yang melapisi struktur.

Untuk memperluas Jessie Street Power Substation lama di luar tembok aslinya,
Libeskind menciptakan desain berdasarkan pada dua huruf Ibrani yang mengeja
kata chai (hidup), chet dan yud. Dari luar, ekstensi ini paling luar biasa untuk
bentuknya yang unik, juga kulitnya: baja metalik biru cerah yang terdiri dari lebih
dari 3.000 panel baja biru bercahaya, yang berubah warna tergantung pada waktu,
cuaca, atau sudut pandang seseorang , menciptakan permukaan "hidup" yang
dinamis. Beberapa teori berlimpah tentang mengapa biru dipilih, tetapi Libeskind
membiarkannya terbuka untuk interpretasi. Beberapa orang berpikir bahwa biru
dipilih karena menghubungkannya dengan gagasan kehidupan, air sebagai sumber
kehidupan, dan seringkali merupakan warna yang terkait dengan Yudaisme.
STRUCTURE
Desain bangunan baru ini mencakup struktur baja bersudut kompleks yang
menonjol dari fasad bata bersejarah.
Ember piring miring dilapisi dengan slide baja biru tua ke dalam gardu batu
bata tua, membuat terlihat hubungan antara yang baru dan yang lama. Desain
Libeskind mempertahankan karakteristik yang menentukan dari bangunan
lama Polk, termasuk fasad batubaranya, gulungan, dan lampu atap. 36 jendela
berbentuk berlian menerangi lantai atas nave, yang dikenal sebagai "Yud".
Bagian lain dari museum, sebuah persegi panjang miring yang dikenal sebagai
"Chet" berpendapat lobi, pusat pendidikan dan bagian dari galeri lantai atas.

Bangunan ini terletak di area dengan aktivitas seismik tinggi. Resistansi

terhadap beban seismik disediakan oleh rangka baja yang diperkuat.
Meskipun struktur dasarnya terdiri dari dua tingkat, titik tertinggi bangunan
bersudut ini naik hampir 21,34 meter di atas permukaan tanah. Geometri
kompleks bangunan mengaburkan garis antara balok dan kolom, dan benda-
benda yang menahan beban gravitasi dan beban lateral yang menolak. Banyak
kolom yang tidak vertikal, ada pula yang condong ke dua arah, dan kerangka
yang diperkuat tidak hanya membawa beban seismik, tetapi juga beban
gravitasi.
Insinyur struktural membangun model komputer 3D bangunan untuk
melakukan analisis spektrum dinamis dengan jawaban terperinci. Karena
kerangka yang diperkuat juga membawa beban gravitasi, desain seismik
diperlukan untuk memastikan perilaku semi-elastis dari kemungkinan
kekuatan gempa maksimum yang dapat dipercaya.
Struktur lampiran ditutupi dengan 3.028 panel baja berwarna biru. Warna tidak

MATERIAL
dicapai melalui pewarna atau pigmen tetapi dengan perawatan dengan
komponen optik yang menentukan nuansa berbeda tergantung pada waktu dan
waktu. Ini berarti solusi untuk fasad, yang selalu terkait dengan kerusakan alami.
INTERIROR
Menambahkan formulir dilapisi dengan panel baja biru cerah, berakhir dalam satu permukaan penetasan silang yang membantu menyebarkan dan menghaluskan baja
stainless pantulan cahaya. Panel berubah warna tergantung pada waktu, waktu, dan posisi pemirsa, menciptakan permukaan yang dinamis dan hidup.

Untuk Mengakses Tiket masuk ke publik adalah melalui pembangkit listrik bersejarah. Lobi besar berfungsi sebagai pendapatan dan sebagai ruang pameran untuk
program-program khusus. Lobi besar 232.26m2 adalah input dinamis yang diubah menjadi forum untuk program khusus, perbedaan dramatis antara yang lama dan
yang baru terbukti. Mencakup seluruh panjang dinding di mana ditempatkan huruf "PaRDeS" mengacu pada praktik Kabbalistik menemukan empat tingkat makna
yang berbeda dalam tulisan-tulisan agama dalam Rabbinic Yudaism atau penafsiran teks itu terletak studi Torah. Filsafat museum, dan arsitekturnya, menganut
gagasan beragam interpretasi dan makna dalam kehidupan dan seni.
Tingkat pertama

Tiket masuk ke publik adalah melalui pembangkit listrik bersejarah. Lobi besar
berfungsi sebagai pendapatan dan sebagai ruang pameran untuk program-
program khusus. Lobi besar 232.26m2 adalah input dinamis yang diubah
menjadi forum untuk program khusus, perbedaan dramatis antara yang lama
dan yang baru terbukti. Mencakup seluruh panjang dinding di mana
ditempatkan huruf "PaRDeS" mengacu pada praktik Kabbalistik menemukan
empat tingkat makna yang berbeda dalam tulisan-tulisan agama dalam Rabbinic
Yudaism atau penafsiran teks itu terletak studi Torah. Filsafat museum, dan
arsitekturnya, menganut gagasan beragam interpretasi dan makna dalam
kehidupan dan seni.

Di lantai dasar, tempat Anda dapat menikmati pemandangan skylight, terdapat

galeri pameran, auditorium, ruang konferensi, pusat pelatihan, kafe, toko
museum, dan restoran. Lantai galeri dirancang sebagai ruang industri besar,
dengan lantai semen dan tanpa langit-langit, dengan struktur terbuka. Ruang ini
memberikan penonton sebuah visual melalui jendela besar di dinding luar yang
berfungsi sebagai penghubung di ruang publik. Pada gilirannya, jendela ini
menawarkan hubungan langsung dengan pejalan kaki di dalam museum,
sebagai bagian dari kehidupan sehari-hari kota. Museum ini mencakup pusat
pendidikan bagi pengunjung untuk berpartisipasi dalam dialog tentang budaya,
sejarah, seni, dan gagasan. Terletak di lantai dasar, di jantung museum,
mencerminkan peran sentral pendidikan dalam budaya Yahudi.Lantai pertama
memiliki ruang galeri pameran besar untuk acara khusus dan kantor
administrasi. Di ruang bawah tanah adalah penyimpanan dan area yang
disediakan untuk instalasi listrik dan mekanik. Ruang serbaguna dirancang untuk
memberikan fleksibilitas besar, ruang yang tidak terstruktur. Sangat cocok untuk
berfungsi sebagai bioskop, video, teater, ceramah, bacaan, dll. Ini memiliki
sistem tempat duduk yang dapat ditarik yang memungkinkan mengaturnya
dengan cara yang berbeda.
Tingkat kedua

Ujung barat lantai dua memuncak dalam Galeri Stephen dan Maribelle
Leavitt Yud yang dramatis seluas 2.200 kaki persegi yang mencapai
puncaknya setinggi 65 kaki, secara simbolis mewakili huruf Ibrani yud.
Galeri mengambang ini meniru bentuk yud, satu-satunya huruf Ibrani
yang mengapung di atas garis. Surat mistik ini memulai kata-kata Ibrani
untuk orang Yahudi, Tuhan, (atau G-d) dan Yerusalem, dan merupakan
huruf kedua dalam kata chai untuk kehidupan. Gerakan naik dan
dinamis hingga bentuk yud yang terisi cahaya menciptakan ruang yang
menarik untuk mengalami pertunjukan dan instalasi artis.

Ada 36 jendela berbentuk berlian di Galeri Yud; 36 sama dengan dua

kali delapan belas atau chai ganda. Dalam budaya Yahudi, kelipatan 18
dianggap sebagai keberuntungan. Ada juga kepercayaan mistis bahwa
dalam setiap generasi ada 36 orang benar tersembunyi yang menerima
kehadiran ilahi. Mereka disebut vovniks lamed, yang berarti 36ers
dalam bahasa Yiddish. Beberapa jendela juga melambangkan banyak
perspektif.

Galeri Yud tidak dibuat untuk seni visual; alih-alih itu dibuat sebagai
galeri untuk instalasi dan fitur audio, pertunjukan, dan acara khusus.
Ruangan ini ditinggikan oleh desain hijau, yang berarti bahwa galeri
menggunakan 50% cahaya alami.
 BRIGITTINES
CHAPEL
INTRODUCTI
ON :

Pada 20 Agustus 2007, proyek "Les Brigittines"

dibuka untuk umum. Mulai hari itu di Pusat Seni
dapat mengandalkan basis yang jelas dan
berbeda di lingkungan yang berkembang pesat
ini.

Terletak di antara distrik Sablon dan lingkungan

Marolles, Les Brigittines berada di jantung kota
Brussels. Bangunan ini terdiri dari sebuah kapel
barok abad ke-17 dan perpanjangan modern
yang terbuat dari panel kaca dan baja corten. Ini
fitur 2 ruang pertunjukan lengkap (Kapel tua
dengan 250 m2 dan Mezzo dengan 150m2) dan
1 studio latihan (150m2). Setiap ruang memiliki
pondoknya sendiri. Aula modern bercahaya
adalah tempat sambutan dengan dapur dan bar.
Untuk tetap dekat dengan para seniman, kantor
kami terletak di lantai 1.

Bangunan ini juga memiliki ruang teknis dengan

bengkel konstruksi, bangunan eksterior sebagai
ruang penelitian (disebut "Akuarium") dan 6
apartemen yang didedikasikan khusus untuk
para seniman.

Name of work in English Name of work in original language Placement Location Build in Year completed Studios
Brigittines Chapel Chapelle des Brigittines Nominee Brussels, Belgium 1663 2005-2007 Andrea Bruno
SITUATION
Proyek "Les Brigittines" dimungkinkan berkat kehendak kota Brussels untuk
mengembangkan daerah di sekitar stasiun kereta api "Bruxelles Chapelle" menjadi
pusat budaya yang akan sejalan dengan proyek pembaruan perkotaan Recylart.
Kapel Brigittine memiliki sejarah yang kaya. Penghancuran di tahun 1950-an diikuti
oleh pembangunan jalur kereta api "Nord-Midi" meninggalkan kapel sebagai salah
satu dari sedikit sisa-sisa bangunan perkotaan asli. Pada tahun 1976 kapel
bersejarah sudah digunakan sebagai forum budaya dan pada tahun 1997 itu
menjadi jantung pemukulan NPO Les Brigittines, pusat seni pergerakan
kontemporer. Untuk dapat menanggapi peningkatan kebutuhan fungsional dan
artistik pengguna, pemerintah kota memutuskan untuk meluncurkan kompetisi
arsitektur untuk perluasan gedung. Kompetisi ini dimenangkan oleh tim arsitek
Italia Andrea Bruno bekerja sama dengan SumProject (disebut Perencanaan Groep
pada waktu itu). Andrea Bruno dan SumProject telah memilih untuk meninggalkan
kapel yang ada, yang terdaftar sebagai monumen, tidak tersentuh. Kapel menjadi
ruang multifungsi yang "kosong" untuk pertunjukan. Semua layanan dukungan
dipindahkan ke volume yang berdekatan yang baru. Ekstensi ini dirancang dengan
volumetri yang sama dengan kapel asli, seolah-olah itu adalah klon
kontemporernya. Dalam struktur perkotaan yang sangat terfragmentasi bangunan
baru ini muncul sebagai malaikat pelindung terhadap bangunan barok yang rapuh.
Terletak di jantung kota Brussels antara Le Sablon dan Place du Jeu de Balle, Brigittines adalah ruang untuk kegiatan dan representasi yang terkonsentrasi
pada pergerakan dalam segala bentuk. Tempat seni dan kontemporer ini mengusulkan beberapa ruang yang mengintegrasikan infrastruktur teknis
profesional. Koktail prasmanan, makan malam korporat, peragaan busana, pernikahan, seminar, rapat
 CONCEPT
Koneksi antara dua bangunan sangat
penting dalam konsep ini: halus, seperti
jahitan antara dua era. Sepotong kaca,
memisahkan dua volume, memiliki
tangga monumental dan lift. Antar ruang
ini menghasilkan dialog antara kapel
abad ke-17 dan ekstensi baru, yang jelas
abad ke-21. Modulasi dan pilihan bahan
untuk fasad mengacu pada kapel yang
ada, meskipun dengan sentuhan
kontemporer. Baja Corten merah hangat
mengacu pada batu bata merah
sementara casing stainless steel yang
berkedip dan panel kaca mengingatkan
strip dekoratif dan ornamen di batu
pasir dari fasad yang ada. Volume baru
ini menampung ruang penerimaan
untuk umum, restoran, kantor, teater
kecil untuk 100 penonton, ruang
pengulangan, tempat tinggal bagi para
seniman serta semua fasilitas teknis
untuk kedua bangunan.
Andrea Bruno memutuskan untuk mengkloning kapel, menggunakan jejak kaki yang sama dan volume yang sama tetapi dengan elemen kontemporer. Sebuah
volume yang sebanding dengan Kapel akan menawarkan ruang yang diperlukan untuk memastikan keberhasilan operasi du Centre Mouvement Centre d’Art.
Akibatnya, ruang lama bisa dikosongkan seluruhnya untuk diubah menjadi auditorium. Kloning arsitektur mengubah bagaimana kapel dianggap tetapi juga
pentingnya ruang di sekitarnya.

Tata letak saat ini membuat kapel dengan kuadratnya, membentuk entitas yang sakral. Tujuan dari proyek penyuluhan adalah untuk menawarkan Kapel makna
baru, didukung oleh ruang publik di sekitarnya. wilayah yang berdekatan juga merupakan bagian dari proyek pembangunan.

Dengan demikian ekstensi baru mereplikasi garis dan geometri kapel yang ada. Ini bertentangan dengan massa struktur ringan yang menghargai identitas
bangunan tua. Volume berlipat ganda tampak seperti gambar yang disederhanakan dari gereja, di mana elemen-elemen fundamental yang mendasar direplikasi
secara sistematis. Di antara dua elemen ketiga, seni pahat di alam, berfungsi sebagai "sifat dan kesatuan" antara materialitas asli fasad dan negasi modernnya.
Kekosongan interstitial antara dua volume yang dibangun ini adalah tempat untuk memahami seluruh organisasi bangunan. Di sinilah sebuah tangga
menggantung dari atap dan satu set lift secara vertikal mendistribusikan berbagai fungsi sepanjang tujuh lantai. Sebuah ruang pertunjukan 100 orang, ruang
latihan, restoran, ruang kantor, fasilitas dan fasilitas teknis, melengkapi grand nave of the Chapel.
ekstensi baru mereplikasi garis dan geometri kapel yang
ada. Ini bertentangan dengan massa struktur ringan yang
menghargai identitas bangunan tua. Volume berlipat
ganda tampak seperti gambar yang disederhanakan dari
gereja, di mana elemen-elemen fundamental yang
mendasar direplikasi secara sistematis. Di antara dua
elemen ketiga, seni pahat di alam, berfungsi sebagai "sifat
dan kesatuan" antara materialitas asli fasad dan negasi
modernnya. Kekosongan interstitial antara dua volume
yang dibangun ini adalah tempat untuk memahami
seluruh organisasi bangunan. Di sinilah sebuah tangga
menggantung dari atap dan satu set lift secara vertikal
mendistribusikan berbagai fungsi sepanjang tujuh lantai.
Sebuah ruang pertunjukan 100 orang, ruang latihan,
restoran, ruang kantor, fasilitas dan fasilitas teknis,
melengkapi grand nave of the Chapel.

Struktur bantalan beban terbuat dari portal baja yang

ditempatkan sesuai dengan interax struktural yang ada.
Kelongsong fasad mengacu pada batu bata coklat gelap
dan batu alam kapel dengan menggunakan bahan-bahan
kontemporer. Pesawat kaca di sebelah kiri ketinggian pintu
masuk memberikan refleksi literal dari kapel yang
berdekatan dan membuka area baru. Lembaran baja
Corten mulai di sudut kanan dan menyelesaikan perimeter
bangunan. Dalam pola kuadrat netral, struktur yang ada
direproduksi pada baru meskipun dengan beberapa cut
out yang ditandai dengan tepat, memberikan kontribusi
untuk saling mempengaruhi bayangan dan efek cahaya
pada permukaan logam.

Penggandaan menempatkan gereja lama dalam sistem

istimewa referensial diri. Melalui saudara kembarnya,
gereja tua kehilangan makna sakralnya yang asli
seluruhnya, dan dibawa kembali ke bentuknya yang murni,
ke volume yang bermanfaat dan dapat dipekerjakan yang
membentuk dasar dari gerakan arsitektur yang sadar diri.
INTERIOR
THE
BUNDESWEHR MUSEUM OF MILITARY HISTORY

INTRODUCTI
ON :
Sejarah militer Jerman adalah bagian dari sejarah budaya Jerman. Gagasan ini membentuk dasar untuk pembangunan kembali Museum Sejarah Militer Angkatan Darat Jerman di Dresden.
Konsep dan desain pameran dimaksudkan untuk menciptakan dialog antara pandangan konvensional dan tidak konvensional dan membuat topik kompleks ini dapat diakses oleh seluruh
masyarakat dengan cara yang benar-benar baru. Melalui bahasa arsitekturalnya, pameran permanen yang baru masuk ke dalam simbiosis dengan baik gedung Museum Neoklasik dan
perpanjangan berbentuk baji oleh Daniel Libeskind, yang mengiris melalui sayap pusat struktur yang ada. Isi dan desain pameran mencerminkan kontras arsitektur antara dua bagian
Museum: Kronologi di gedung lama menelusuri sejarah militer Jerman dalam bentuk garis waktu, sedangkan Tur Bertema dalam ekstensi baru ini membahas aspek dan fenomena individu.
tentang militer yang memiliki dampak abadi pada masyarakat sepanjang zaman. Titik awal untuk mendesain dua zona baru adalah ruang pameran dengan total lebih dari 10.000 meter
persegi dan menampung lebih dari 7.500 item dari lencana pin terkecil hingga kartu pos lapangan dan bahkan kapsul ruang. Tingkat narasi tambahan menawarkan refleksi kritis dengan
bantuan seni multimedia kontemporer. Arsitektur, desain pameran, dan konten Museum Sejarah Militer yang baru semuanya dikembangkan dan direalisasikan bersama. Simbiosis antara
ruang, pameran dan barang-barang yang dipajang tampak sepenuhnya alami dan merupakan penggambaran unik dari sejarah militer sebagai bagian dari budaya kita. Museum Sejarah
Militer memenangkan Penghargaan Luigi Micheletti 2013.

Architect Location Exhibition space Structural design Build in Remodel in

Daniel Libeskind AG Dresden (Germany) 20000 m2 GSE Ingenieur-Gesellschaft mbh 1873-1876 2001-2011
 SITUATION
Bangunan aslinya, gudang senjata, dibangun antara 1873-1876 dan menjadi museum pada 1897. Awalnya adalah gudang senjata dan museum Saxon, bangunan ini berfungsi sebagai museum
Nazi, museum Soviet, dan museum Jerman Timur yang mencerminkan posisi sosial dan politik wilayah yang berubah selama 135 tahun terakhir. pada tahun 1989, museum ditutup karena negara
Jerman yang baru bersatu tidak yakin bagaimana museum akan sesuai dengan sejarah yang sedang dibuat. Pada tahun 2001, perasaan mengenai museum telah bergeser dan kompetisi arsitektur
diadakan untuk perpanjangan yang akan menyebabkan pengunjung mempertimbangkan kembali cara mereka berpikir tentang perang. Sebelum dibuka pada bulan Oktober 2011 sebagai
Museum Sejarah Militer Bundeswehr, bangunan ini menjalani konstruksi ekstensif selama enam tahun. Menggunakan desain arsitek Daniel Libeskind, fasad Neo-Klasikis pada gudang bersejarah
telah terputus. Libeskind menambahkan panah transparan ke bagian depan bangunan, menciptakan ekspresi inovasi yang terlihat dari luar. Elemen yang mencolok ini juga tercermin dalam logo
museum. Arsitek ingin menembus gudang bersejarah dan menciptakan pengalaman baru dengan penambahan. Keterbukaan dan transparansi façade baru, mewakili keterbukaan masyarakat
demokratis, kontras dengan kekakuan bangunan yang ada, yang mewakili beratnya masa lalu yang otoriter. Panah perak menonjol dari pusat bangunan Neo-Klasik tradisional dan menyediakan
platform menonton lima lantai, setinggi 98 kaki yang menghadap kota yang sedang berkembang. Platform ini memberikan pemandangan Dresden modern sambil menunjuk ke arah daerah di
mana pemboman api di Dresden dimulai. Museum Sejarah Militer Dresden yang didesain ulang telah menjadi museum utama Angkatan Bersenjata Jerman. Bangunan itu sendiri adalah 14.000
meter persegi dan memiliki area pameran di dalam dan luar sekitar 20.000 meter persegi, menjadikannya museum terbesar di Jerman. Dalam setiap aspek, museum dirancang untuk mengubah
persepsi publik tentang perang.
 CONCEPT
Disain gedung Military History Museum di
Dresden karya arsitek Daniel Libeskind,
memenangkan kompetisi yang digelar
Republik Federal Jerman tahun 2001. Syarat
dalam kompetisi tersebut, gudang senjata
harus direnovasi dan menyatu dengan
keseluruhan rancangan
museum. Berlawanan dengan kebanyakan
peserta kompetisi yang merancang gedung
baru museum di sekeliling bangunan lama,
Daniel Libeskind menciptakan suatu
sayatan langsung di tengah bangunan lama,
dan menyisipkan suatu ekstensi simbolis
berbentuk V untuk “Victory”. Disain
tersebut membuat bangunan mencapai
ketinggan 30,42 meter dan perluasan ruang
6ribu meter persegi. Melalui rancangan
seperti itu, Daniel Libeskind tidak hanya
merepresentasikan konflik antara yang lama
dan baru, tetapi juga melambangkan
sejumlah besar konflik dan simbiosis
bersejarah. Konstruksi baru untuk Museum
Sejarah Militer Dresden tersebut, bertujuan
menimbulkan perubahan kerangka berpikir
baik pengunjung museum, maupun warga
Dresen dan Jerman secara umum, untuk
menerima kenyataan masa lalu, sekaligus
menatap ke masa depan menuju kehidupan
demokratis modern.
Museum Sejarah Militer Bundeswehr di Dresden
menawarkan dua pendekatan untuk sejarah
militer, yang tercermin baik dalam arsitektur
maupun desain pameran. Museum ini terdiri dari
dua bagian: gudang persenjataan yang dibangun
pada tahun 1870-an dan perpanjangan baru yang
dirancang oleh arsitek AS Daniel Libeskind, selesai
pada tahun 2011. Berbentuk seperti irisan,
perpanjangan memotong melalui gudang tua.
Permainan cahaya dan bayangan yang dihasilkan
oleh irisan baru melambangkan sejarah militer
penting Jerman.
Tanpa mengacau, ia "memotong" menjadi dua
dengan blok lima lantai dari kaca dan baja, yang
tidak hanya terjepit ke dalam bangunan yang ada,
melukai, tetapi melewati dari satu sisi melalui
yang lain: bentuk panahnya tidak ada ruang untuk
interpretasi, menandai fasad utama museum
dengan ujungnya yang menonjol.

“I wanted to create a bold interruption,

a fundamental dislocation, to
penetrate the historic arsenal …” –
Daniel Libeskind, 2011
Namun, seperti pecahan kaca besar, irisan itu sendiri menunjuk ke arah yang
berlawanan - arah dari mana para pembom yang menghancurkan kota itu tiba.
Museum Sejarah Militer Dresden sekarang menjadi museum terbesar di Jerman,
dengan area pameran sekitar 215 ribu kaki persegi (20.000 sq.m.). Kombinasi
arsitektur neoklasik bangunan dan ekstensi baru oleh Daniel Libeskind menciptakan
simbiosis alami antara ruang, narasi, dan konten.
 INTERIOR
Baik arsitektur maupun pameran permanen Museum Sejarah Militer Bundeswehr berusaha menghindari presentasi
yang bias dan menantang perspektif tradisional. Pameran ini menunjukkan kekerasan sebagai fenomena historis, budaya
dan antropologis. Secara keseluruhan, sekitar 10.000 pameran disajikan di area pameran seluas 13.000 meter persegi.
Perpanjangan baru Daniel Libeskind merumahkan pameran tematik, di mana pameran tidak disajikan dalam urutan
kronologis. Ini berfokus pada aspek sejarah militer yang sangat berbeda dan terkadang mengejutkan. Sebuah perjalanan
kronologis melalui sejarah militer Jerman menunggu pengunjung di sayap gedung tua. Perjalanan ini terdiri dari tiga
periode (akhir Abad Pertengahan hingga 1914; Zaman Perang Dunia; 1945 hingga saat ini). Di bagian Museum ini,
sejarah militer Jerman tertanam dalam perkembangan sejarah Eropa.
ini menggambarkan sejarah militer Jerman, elemen integral dari sejarah budaya negara
itu. Namun bangunan itu juga mencerminkan sifat perang, dan dorongan sosial serta
manusia yang menciptakan budaya kekerasan. Desainnya ditetapkan untuk membuat
museum militer yang anti perang. Suatu hal yang luar biasa dalam dirinya sendiri, tetapi
melampaui itu menjadikan bangunan sebagai tempat zikir dan 'pendapat' yang akan
mengajarkan budaya damai. Ini juga konsep di balik ruang pameran, yang diekspresikan
oleh kontras arsitektur antara dua bagian museum: bangunan tua, yang menyajikan
sejarah militer dalam urutan kronologis, dan area pameran baru, yang mengiris melalui
sejarah ini dengan tema-tema yang berkaitan dengan nilai perdamaian, perjuangan
melawan kemiskinan dan kelaparan, perlindungan lingkungan, pentingnya misi
pemeliharaan perdamaian internasional, dan perang melawan terorisme. Satu bagian
didedikasikan untuk Jerman Timur dan rezim teror yang merampas kebebasan dan
martabat warga.

Di lantai atas struktur baru adalah dek observasi terbuka yang terkena angin yang
menembus kulit logam. Hotel ini menawarkan pemandangan kota yang menakjubkan,
yang dibangun kembali setelah pemboman dahsyat Februari 1945, untuk membentuk
ruang dramatis untuk refleksi setelah mengunjungi museum.
“The new façade’s openness and transparency contrasts with the opacity and rigidity of the existing
building. The latter represents the severity of the authoritarian past while the former reflects the
openness of the democratic society in which it has been re-imagined”.
 ROYAL ONTARIO
MUSEUM

INTRODUCTI
ON :
Museum Sejarah Alam dan Seni Rupa asli Toronto dibuka
pada tahun 1857 di Toronto Normal School (“sekolah
normal” adalah istilah yang sekarang jarang digunakan
untuk sekolah pelatihan guru). Diundangkannya Royal
Ontario Museum Act oleh pemerintah provinsi pada
tahun 1912 membangun kembali museum tersebut
sebagai Royal Ontario Museum (ROM), dengan sebuah
bangunan baru yang dirancang oleh arsitek Toronto
Frank Darling dan John A Pearson dengan gaya neo-
Romanesque Italia yang modis saat itu. Ini dibuka pada
Maret 1914, sejak ketika ROM telah mengalami tiga
ekspansi besar. Pada tahun 1933 yang pertama
menambahkan sayap timur yang menghadap ke Taman
Queen's, termasuk rotunda yang diilhami oleh seni
Bizantium dan pintu masuk utama yang terinspirasi oleh
Bizantium.Kedua sayap ini, dirancang oleh Alfred H
Chapman dan James Oxley, dan bangunan aslinya
terdaftar sebagai bangunan peninggalan Toronto.
Terletak di salah satu persimpangan paling menonjol di
pusat kota Toronto, Crystal memantapkan dirinya
sebagai pusat kota yang dinamis ketika dibuka pada Juni
2007. Arup, bekerja dengan konsultan teknik setempat,
ditunjuk untuk merekayasa visi arsitektur, yang ruang
lingkupnya juga mencakup merenovasi 10 galeri di
bangunan yang ada di kedua sisi Crystal.

Architects Associate Architect Landscape Architect Structural Engineer Acoustic Engineer Electrical Engineer Construction Company Built in
Airmas Asri Toronto’s Bregman+ Quinn Design Associates Arup London, Halsall Arup London, TMP Consulting Arup , TMP Consulting Vanbots Construction 2003-2007
Hamman Architects Associates Engineers, MBII, Valcoustics Engineers, MBII
 SITUATION
Terletak di 100 Queen's Park dan
Bloor Street West, pintu masuk
utamanya terletak di Bloor Street.
Perpanjangan baru ini menyediakan
arsitektur dinamis yang
menciptakan banyak orang dan
ruang pameran seluas 9.200 meter
persegi. ROM baru menggabungkan
struktur Libeskind sempurna
dengan bangunan asli klasik dan
kuno. ROM didedikasikan untuk
budaya dan sejarah alam. Ini adalah
museum terbesar kelima di Amerika
Utara dan terbesar di Kanada,
dengan koleksi lebih dari enam juta
keping yang tersebar di 40 galeri.
Koleksinya meliputi dinosaurus, seni
asli dari Afrika, Asia, Amerika, dan
benda-benda bersejarah Barat.

Annex yang dirancang oleh

Libeskind mencakup bangunan
bersejarah dari batu bata dan batu
berukir yang telah menjadi tuan
rumah ROM sejak tahun 1912 dan
telah berkembang pada waktu yang
berbeda: sebuah bangunan megah
dengan gaya neo-Romawi,
dirancang oleh Frank Darling dan
John A. Pearson, kemudian
diperpanjang oleh Alfred H.
Chapman dan James Oxley. Juga
mencapai dialog intensif dengan
jalan-jalan di sekitar naik 37 meter
di atas tanah, terbang di atas salah
satu jalan tetangga.
Dengan tampilan barunya, Royal
Ontario Museum mencoba untuk
melepaskan label "kekuatan" atau
"kastil" yang sering diidentifikasi,
menjadi titik fokus kehidupan
perkotaan kontemporer di Toronto.
CONCEPT
Terinspirasi oleh koleksi permata dan mineral ROM, arsitek Daniel
Libeskind membuat sketsa konsep awal pada serbet kertas saat
menghadiri pernikahan keluarga di ROM. Desainnya dengan cepat
dijuluki 'kristal' karena bentuk kristalnya

"Mengapa orang berharap penambahan baru pada ROM menjadi

'bisnis seperti biasa'? Arsitektur di zaman kita bukan lagi bisnis
introvert. Sebaliknya, penciptaan arsitektur yang komunikatif,
menakjubkan, dan tak terduga menandakan kebangkitan kembali
yang berani dari kehidupan sipil museum dan kota. "

- Daniel Libeskind
Desain bangunan ini mirip dengan beberapa karya Libeskind lainnya, terutama Museum Yahudi di Berlin, Pusat
Pascasarjana Universitas Metropolitan London, dan Gedung Fredric C. Hamilton di Museum Seni Denver. Kerangka
baja diproduksi dan dirakit oleh Walters Inc. dari Hamilton, Ontario. Cladding aluminium anodized diekstrusi dibuat
oleh Josef Gartner di Jerman: satu-satunya perusahaan di dunia yang dapat memproduksi bahan. Perusahaan juga
menyediakan kelongsong titanium untuk Museum Guggenheim milik Frank Gehry di Bilbao, Spanyol.

Tujuan keseluruhan dari The Crystal adalah untuk memberikan keterbukaan dan aksesibilitas, berusaha untuk
mengaburkan garis antara ambang yang menghubungkan area publik jalan dan area yang lebih pribadi dari museum.
Tujuannya adalah untuk bertindak sebagai ambang terbuka di mana orang dan artefak menghidupkan ruang. Lobi
utama adalah atrium tinggi tiga lantai, bernama Hyacinth Gloria Chen Crystal Court. Lobi diabaikan oleh balkon dan
diapit oleh J.P. Driscoll Family Stair of Wonders dan Spirit House, ruang interstitial yang dibentuk oleh persimpangan
kristal timur dan barat yang dimaksudkan sebagai ruang pengalihan emosi dan fisik.
 STRUCTURE
Dianggap sebagai salah satu proyek konstruksi paling kompleks dan
inovatif di Amerika Utara karena strukturnya yang canggih.
Bangunan itu terdiri dari lima struktur prismatik yang saling
berhubungan satu sama lain autosoportadas, tetapi tidak secara
struktural melekat pada ROM bangunan asli daripada jembatan
yang menyatukannya.

Metodologi
Bangunan Libeskind terkenal dengan bentuknya yang tidak biasa,
dan menantang tim memulai pada saat yang sama kontes. Struktur
khusus dimaksudkan, karena tantangan meningkat oleh keinginan
untuk memasukkan bentuk baru dengan bangunan asli dan
memanfaatkan tanaman yang ada. Dalam proyek-proyek
sebelumnya dengan Libeskind, sebagai Imperial War Museum North
di Manchester, Inggris, insinyur struktural Arup menggunakan
metodologi yang didasarkan pada program 3-D seperti Badak atau
GSA. Untuk kompetisi ROM, metodologi ini memungkinkan untuk
menciptakan dasar konsep struktural.
Infrastruktur
Untuk pengembangan bangunan beton gedung baru Queen Elizabeth
II Terrace, tidak berguna dan untuk digunakan oleh museum
dihancurkan, memungkinkan memulihkan pandangan publik
beberapa fasad lama. Pembongkarannya memberi jalan untuk
memperkuat ruang bawah tanah beton, menghindari perubahan
pada fondasi asli dan mendukung basis mereka. Pilar-pilar baru
ditempatkan di fondasi dan struktur dirancang dengan parit udara
masuk dan ekstraksi, untuk menyesuaikan ruang dengan penempatan
layanan teknis utama museum.

Ruang bawah tanah itu dimaksudkan untuk "pameran tamu" dengan

pintu masuk baru. Jadi satu kolom sebebas mungkin dibuat,
meskipun mendukung struktur mega-struktur yang lebih tinggi, yang
melewati tempat itu, sejajar dan miring dengan dinding kaca di atas,
dengan menghubungkan arsitektur tanah dengan permukaan.
Relationship with the above structure
Hubungan struktur baru dengan bangunan yang ada sangat
penting, terutama yang berkaitan dengan desain seismik. Tidak
ada beban lateral yang harus ditransmisikan ke struktur asli batu
yang sensitif, yang akan membutuhkan peningkatan total dan
mahal, akibatnya banyak perawatan diambil dalam penempatan
posisi pemasangan dan bantalan ketika mereka tidak bisa
dihindari. Bentuk bangunan yang tidak biasa membutuhkan tes
terowongan angin untuk secara akurat menentukan efek dari gaya
yang diberikan padanya, termasuk menyeret, serta setiap
perubahan tak terduga yang dapat mempengaruhi bangunan tua.
Tes-tes ini juga digunakan untuk menilai status konservasi
berbagai departemen di museum asli atau langit-langit kapasitas
dalam menghilangkan salju atau lapisan es, yang buruk, sehingga
memerlukan pembangunan drainase baru.
Material
Eksterior adalah 25% kaca dan 75%
strip diekstrusi, aluminium-cladding
dalam warna perak hangat. Balok
baja, masing-masing unik dalam
desain dan pembuatannya dan
berkisar dari 1 hingga 25 meter
panjangnya, diangkat satu per satu ke
sudut spesifiknya, menciptakan
sambungan sudut yang rumit, dinding
yang miring, dan langit-langit galeri.
Sekitar 3.500 ton baja dan 38 ton baut
digunakan untuk membuat kerangka,
dan sekitar 9.000 meter kubik beton
dituangkan.
Kontrol lingkungan
Persyaratan pemanasan dan pendinginan didasarkan pada
data eksternal lokal, sesuai dengan laporan statistik 99%: -
17,8º musim dingin, musim panas 32º-24º.

• Kriteria internal adalah: galeri bawah, "blockbuster" dan

level 4 di gedung baru 21º di musim panas dan musim
dingin, dengan 2 variasi .
• Interior galeri kaca level 2 dan 3: 24º di musim panas
dan 20 di musim dingin, mulai dari 2nd.
• Galeri bangunan yang ada: 24º di musim panas dan 20
di musim dingin, mulai dari 2nd.

Tim mengembangkan kriteria untuk desain interior dan

lokasi galeri sehingga mereka dapat mengoptimalkan
kinerjanya, baik yang terkait dengan fasad sebagai paparan
yang mungkin mengandung. Semua galeri dimasukkan ke
dalam serangkaian ruang yang bertindak sebagai buffer
untuk mengontrol pengaruh suhu eksternal. Pintu-pintu
pintu masuk utama dan atrium dilengkapi dengan hati-hati
dengan kunci kedap udara.
Galeri internasional untuk pameran, yang terletak di
"blockbuster" memenuhi standar internasional konservasi
suhu, kelembaban, dan cahaya. Posisinya di ruang bawah
tanah gedung baru memungkinkan faktor-faktor ini
dipantau secara ketat.

Mempertahankan efisiensi energi dalam lingkungan

kuratorial sulit, tetapi dengan pemilihan sistem,
komponen, dan kontrol yang cermat, ruang-ruang yang
berbeda mampu memulihkan dan meminimalkan
pemborosan energi, termasuk sistem yang menggunakan
teknologi aktif dan pasif.

Proteksi Kebakaran
Seluruh bangunan dilindungi oleh alat penyiram, dan galeri
baru memiliki sistem kontrol asap untuk area yang
dimasukkan ke dalam dinding kaca tebal untuk
menghilangkan asap berdasarkan sinyal dari kipas api.

Penerangan
Ruang pameran dengan cahaya alami muncul kembali,
hanya menyisakan tempat-tempat yang diterangi atau
sistem lampu lainnya. Daylight memberikan dinamika
alami dan berubah serta apresiasi warna yang lebih baik
yang buatan cahaya, di samping supp
INTERIOR
Diresmikan pada Juni 2007, ekstensi ini menyediakan ruang pameran baru seluas
9.200m2, pintu masuk lobi baru, toko yang menjual eceran ke lantai jalan, kafe, dan
tiga restoran baru. Juga sebagai bagian dari proyek, telah Direnovasi sekitar sepuluh
galeri di bangunan bersejarah yang ada.

Pengunjung ke museum, pergi langsung ke ketinggian atrium tiga kali lipat yang luas,
Event Hall, di mana Anda akan menemukan dua subjek yang representatif Museum,
Sejarah Alam dan Warisan Budaya. Masalah-masalah ini menjadi lebih jelas ketika
menaiki tangga menuju pameran yang saling terkait. Seluruh lantai pertama
disatukan dalam ruang terbuka yang memungkinkan pengemudi dengan kelancaran,
kemudahan dan kenyamanan. Di atas atap, restoran ini terletak dengan
pemandangan kota dan taman alam di dekatnya.

Fasilitas pelabuhan baru ROM enam galeri baru yang mengkhususkan diri dalam
dinosaurus dan mamalia, seni asli dari Afrika, Amerika dan Asia-Pasifik, Timur
Tengah dan Tekstil, selain restoran gourmet Crystal Five dan toko. Bentuk sudut
dinamis menciptakan ruang pameran yang cerah dan modern, tidak hanya untuk
galeri, tetapi juga untuk lobi pintu masuk baru dengan akses khusus untuk grup.
Perpotongan lima volume bangunan
mengingatkan pada kristal kuarsa di
alam.

Persimpangan dua kristal, keduanya

didedikasikan untuk galeri baru,
menciptakan ruang hampa, yang
dikenal sebagai Rumah Roh (Rumah
Roh). Sebuah atrium besar yang naik
dari bawah permukaan tanah ke
lantai empat, dilintasi oleh jembatan
di berbagai tingkatan, Rumah Roh
bertujuan untuk menjadi tempat
refleksi bagi pengunjung.

Ruang kaca, yang dikenal sebagai

Ladder Wonderland (Stair of
Wonders), dimaksudkan untuk
gerakan vertikal, tetapi juga memiliki
etalase di pendaratan.

Gelas kelima menampung sebuah

restoran. Ruang-ruang persimpangan
Michael Lee-Chin Crystal
menciptakan berbagai pengadilan di
tingkat yang berbeda, dengan
pemandangan ke galeri dan ruang-
ruang lain di dalam Museum. Atrium
besar, yang dikenal sebagai Hyacinth
Gloria Chen Court (Hyacinth Gloria
Chen Court), memisahkan konstruksi
baru dari bangunan yang ada, ROM,
dan memberikan tampilan yang
hampir lengkap dari fasad bersejarah
yang dipugar.
DE - TJOLOEMADOE
INTRODUCTI
ON :
Dulunya merupakan pabrik gula pada tahun
1861, De Tjolomadoe kini dikembangkan oleh
PT Sinergi Colomadu menjadi Pusat Warisan
dan Pariwisata Pendidikan dengan standar
internasional.

De Tjolomadoe secara strategis terletak di

persimpangan empat jalan utama, yang
menghubungkan situs dengan mudah ke
Bandara Internasional Adi Soemarmo, Area
Pusat Kota Solo, Pusat Kartasura, dan Area
Pinggiran Kota.

Berdiri di atas lahan 6,4 ha, De Tjolomadoe

dirancang untuk menjadi Pusat Kebudayaan,
Gedung Konser, Tempat MICE (Rapat, Insentif,
Konvensi, Pameran), dan Area Komersial, untuk
mendukung acara budaya atau sosial lokal,
nasional, dan internasional .

Architects Location Category Area Remodel in Build in

Airmas Asri Karanganyar Regency, Central Adaptive Reuse 13.600.0 m2 2016 1861
Java, Indonesia
SITUATION
Didirikan pada tahun 1861 selama era kolonial Belanda di Surakarta, Jawa Tengah,
Indonesia (sebelumnya Hindi Belanda), De Tjolomadoe (The Colomadu) adalah
pabrik gula pertama di Indonesia. Terletak dekat / di dalam wilayah istana, De
Tjolomadoe dikelilingi oleh ladang tebu. Setelah beberapa kebijakan pemerintah dan
penjualan tanah, ladang tebu perlahan-lahan hilang dan menghilang, dan pada tahun
1997, produksi dihentikan karena kebangkrutan operator. Selama beberapa tahun,
lokasi ini digunakan sebagai tempat berkumpulnya seniman, pengrajin, penyair, dan
aktivis setempat untuk berkomunikasi dan membuat festival, pameran, atau
pertunjukan.

Pada tahun 2016, ketika Kementerian Badan Usaha Milik Negara merestrukturisasi
dan mengaudit aset mereka, The Colomadu adalah salah satu aset yang akan
dihidupkan kembali. Karena ladang tebu tidak mengelilingi daerah itu lagi,
mengaktifkan kembali pabrik gula tidak mungkin. Oleh karena itu, pemrograman
ulang kompleks menjadi sesuatu yang lain diperlukan untuk membuat The Colomadu
beroperasi penuh kembali.

Sebuah perusahaan milik negara ditunjuk sebagai penjaga pabrik yang terbengkalai
ketika mereka mencoba merumuskan sebuah program untuk merevitalisasi aset
negara dan menunjuk Airmas Asri untuk melakukan desain konseptual bangunan
yang membutuhkan penyelamatan ketika waktu dan cuaca mulai bangunan
bersejarah ke keadaan parah. kebobrokan.
 CONCEPT
Revitalisasi adalah kunci dari strategi desain. Oleh karena itu, untuk mendapatkan tempat yang vital lagi, pelestarian
dan penambahan pada bagian yang tidak mengganggu pada bangunan yang sudah ada diperkenalkan untuk membuat
pabrik merangkul fungsi barunya. Berdasarkan konteksnya, Surakarta dan Karanganyar tidak dapat dipisahkan dari
industri rumah tangga yang terdiri dari batik tulis dan batik cetak tradisional, megalit dan candi batu, budaya dan
masyarakat Jawa yang berakar rumput, sehingga sebagai perusahaan milik negara, permintaan ini diprioritaskan
sebagai konsep yang ditanamkan untuk memeriahkan situs yang ditinggalkan agar sesuai dengan masa depannya.

Sebuah pusat budaya dan seni direncanakan untuk memenuhi pabrik yang ditinggalkan, pertama bangunan harus
melewati beberapa persyaratan sebagai bangunan bersejarah dan bangunan umum. Prosedur perencanaan,
identifikasi, penelitian dokumen sejarah dan evaluasi struktural sebagai persiapan awal dan pelestarian dilakukan
dalam 6 bulan diikuti oleh pembangunan Gedung Konser 3500m2 dan daya tarik utama bangunan.
SITE PLAN
Catatan arsitektur fasad batu bata utama yang ditemukan pada
tahun 1921 dari perusahaan arsitek di Semarang, dan mengalami
beberapa perubahan dan penempatan selama waktu hidup
produksi gula pabrik. Beberapa bagian bangunan harus
dihancurkan karena kegagalan strukturalnya, banyak bagian bata
yang terpapar cuaca dan hancur karena beratnya sendiri, bagian
ini kadang-kadang bukan desain asli dan ditemukan di banyak
bagian bangunan. dan desain baru sebagai pengisi dilakukan agar
sesuai dengan proporsi terbaik dan bahasa arsitektur sebagai
bangunan publik.

Banyak bagian dan bangunan bertahan dan hanya membutuhkan

perbaikan dari komponen baru seperti jendela, pintu, awning,
atap, talang dan bagian yang seharusnya memegang mesin
diperbaharui sebagai ruang makanan, restoran, ruang pameran,
dan ruang konser. Bagian depan bangunan yang beratap roller
press bertenaga uap ditransformasikan ke lobi utama dari tiga
fungsi utama karena menarik lebih banyak perhatian dan minat
publik.

Banyak ruang terbuka tertutup dengan dinding kaca untuk

mengekspos mesin raksasa interior sebagai tampilan pameran
malam hari, beberapa ada mesin tertutup atau Moller Tanks dan
terus terkena interior ruang konser karena itu adalah salah satu
bagian asli dari pabrik bagian.
Ketel uap utama disimpan sebagai pajangan karena strukturnya
tertanam pada cerobong utama dan terlalu berbahaya untuk
dihilangkan. Kamar ini ditransformasikan sebagai restoran dengan
penutup ketel, hanya 2 dari 9 ceret yang selamat. Da Tjolomadoe
INTERIOR
Memang banyak artefak dari teknologi era steam belum bertahan karena
korosi logam yang parah pada mesin dan struktur, penjarahan, dan berbahaya
untuk dipajang di depan umum. Barang-barang ini telah dihapus dan dibuang
dan memo logam. Artefak dan memiliki identitas jejak sejarah dengan nomor
seri, foto, artikel yang ditemukan dari koran Belanda tetap sesuai untuk
ditampilkan untuk umum.
Tempat ini telah mendapat kritik dan reaksi publik karena
mengabaikan nilai budaya dan sejarah dengan menjadi salah satu
pabrik gula swasta pertama dan pabrik produksi gula sejak zaman
kolonial. Sering ada peristiwa artistik sebagai bahasa kritik dari
organisasi non-pemerintah dan seniman lokal sehingga menjadi jelas
bahwa acara seni dan budaya di pabrik yang ditinggalkan menarik
perhatian dan minat publik.
 INTRODUCTI
REICHSTAG
Menyusul keputusan untuk memindahkan ibukota federal dari membangun kembali struktur yang dihancurkan pada tahun

ON : Bonn ke Berlin, diprakarsai berbagai proyek untuk pembangunan

gedung-gedung baru untuk menampung kantor pusat lembaga-
1954.Sementara kubah telah hancur total, dinding-dinding
Reichstag tetap berdiri tetapi rusak berat.
Architect Built in Location lembaga utama pekerjaan negara itu lebih merupakan lambang
Norman 1992- Berlin, dari renovasi total di dalam gedung bertingkat, Reichstag Intervensi oleh arsitek London, yang bertanggung jawab untuk
Foster 1999 Germany (Parlemen Jerman) serta pemulihan fasad dan pembangunan menyediakan fungsionalitas baru untuk seluruh struktur, telah
kubah dengan desain modern baru, sangat berbeda dari aslinya. didasarkan pada sejumlah poin yang dapat diringkas sebagai
berikut: transparansi, penghormatan terhadap sejarah dan
Ini adalah salah satu simbol utama Berlin yang baru, yang perlindungan lingkungan.
mampu berkomunikasi dalam satu pandangan, persekutuan
antara masa lalu dan masa kini yang menjadikan ibu kota
Jerman saat ini menjadi laboratorium untuk arsitektur dan
paparan yang benar dan tepat untuk membuka kubah. Kubah
Reichstag adalah hasil dari kecerdikan Norman Foster, pemenang
pada tahun 1993, internasional bertemu dengan tujuan
SITUATION
Eksterior Reichstag, dibangun antara 1884 dan 1894
oleh arsitek Paul Wallot, dan tetap ada sebagian besar
tidak berubah. Namun di balik fasadnya yang megah,
transparansi dan fungsionalitas adalah keharusan. Ini
modern membangun secara teknis merasakan juga,
untuk sistem energi canggih dan layanan lain
mematuhi dengan paling ketat kriteria lingkungan (lihat
hal. 141 dan seq.). Arsitektur, fungsionalitas dan
ekologi bersatu untuk membentuk trinitas yang
harmonis. Transparansi dan fungsionalitas juga
ditingkatkan dengan pembagian bangunan yang jelas
tingkat atau lantai yang didefinisikan secara
fungsional.
Lantai dasar dan lantai dasar tempat penyimpanan
rumah, sistem bangunan, fasilitas untuk sekretariat
parlemen dan instalasi layanan. Ruang konsultasi
dokter Bundestag juga terletak di sini. Itu level
berikutnya adalah pleno area dengan luas ruang
paripurna dari Bundestag. Ini diikuti oleh tingkat
pengunjung, lalu presiden tingkat untuk Presiden RI
Bundestag Jerman, stafnya dan pejabat senior di
Administrasi, dan akhirnya daerah itu untuk parlemen
kelompok dan atap teras dengan kubah.
Setiap level diidentifikasi oleh warna utama yang
spesifik diterapkan pada pintu dan fitur interior lainnya.
Pengodean warna ini berfungsi sebagai alat bantu
visual untuk navigasi dan mempromosikan
transparansi di seluruh Indonesia bangunan. Sejalan
dengan ini strategi warna, warna utama untuk tanah
lantainya oranye kekuningan, sedangkan biru yang
kuat adalah digunakan untuk tingkat pleno dan hijau
gelap untuk area pengunjung. Burgundy terpilih untuk
tingkat presiden dan abu - abu untuk kelompok
parlemen ‘ tingkat.
Bahan konstruksi yang digunakan untuk perbaikan
Reichstag Bangunan juga meningkatkan transparansi.
Luas penggunaan terbuat dari kaca, baja, beton
terbuka dan matt putih atau batu alam krem, yang
meminjamkan seluruh bangunan lapang dan bakat
sering keperakan, di terlepas dari jumlah besar dari
bentuk historisnya.Warna berani ditampilkan di sini
misalnya, dalam panel dan cat di ruang konferensi,
kafetaria dan bistro di Anggota restoran.
CONCEPT
Prinsipnya telah menginspirasi, bahkan, membuat
tindakan pemerintah yang lebih mudah diakses publik;
dari sini, pilihan untuk membuat entri tunggal untuk
publik dan politisi, dan memberi predisposisi, di lantai
pertama, sebuah dinding Kaca, dengan pandangan
langsung ke aula parlemen.

Seiring dengan hubungan dengan bangunan yang

ada, Foster telah memilih untuk mempertahankan
beberapa jejak masa lalu, yang muncul selama
pekerjaan penghancuran dan meninggalkan hubungan
antara yang baru dan yang lama, dengan
menghormati pemasangan struktur asli.

Yang benar-benar berbeda dari pergeseran

sebelumnya adalah di kubah baru, struktur futuristik
dari kaca dan baja, di dalamnya dua helai heliks
mengarah ke area pengamatan, tepat sejajar dengan
Aula Pleno.

Bangunan ini memiliki aula utama, tinggi 30 meter,

transparan dan fungsional. Dari Alun-Alun Republik
dapat melihat gerbang barat bangunan. Ini adalah
pintu masuk bagi pengunjung, bahwa jika mereka tidak
terdaftar, mereka datang langsung ke teras yang
menawarkan pemandangan panorama bangunan-
bangunan di sekitarnya dan akses ke kubah.

Setelah dinding kaca aula terletak di sebelah barat dari

mana Anda bisa melihat lantai. Di dekatnya, di sisi
utara didirikan tiga bangunan yang saling melengkapi,
melengkapi apa yang dikenal sebagai kompleks
parlemen.
 PROGRAM RUANG
Transformasi Reichstag berakar pada empat isu
terkait: signifikansi Bundestag sebagai forum yang
demokratis, pemahaman tentang sejarah,
komitmen terhadap aksesibilitas dan agenda
lingkungan yang kuat.

Seperti yang ditemukan, Reichstag dimutilasi oleh

perang dan pembangunan kembali yang tidak
sensitif. Rekonstruksi mengambil petunjuk dari
bahan asli; lapisan-lapisan sejarah dikupas untuk
mengungkapkan jejak mencolok dari masa lalu -
tanda tukang batu dan grafiti Rusia - bekas luka
yang telah dipertahankan sebagai 'museum
hidup'.
 Desainnya memanfaatkan cahaya alami sebagai fitur arsitektur. Perhatian
yang cermat diberikan pada gerakan matahari di sekitar gedung dan
bagaimana ini bisa digunakan untuk membawa cahaya ke ruang angkasa.

Proyek renovasi berusaha untuk membawa cahaya, dan keterbukaan ke

dalam gedung. Untuk mencapai hal ini, cahaya langit berbentuk kubah
besar dipasang untuk membantu menangkap dan memantulkan cahaya
siang jauh di dalam struktur.

Kolektor surya membawa penerangan alami ke jantung bangunan,

sementara naungan matahari otomatis melindungi dari keuntungan
matahari langsung yang tidak diinginkan. Kamar utama parlemen secara
alami berventilasi melalui kubah.

Bangunan itu dirancang untuk mengoptimalkan penggunaan sistem pasif

sambil meminimalkan sistem aktif. Baik pencahayaan buatan dan ventilasi
dikendalikan oleh sistem BMS pusat dan penukar panas memulihkan panas
limbah dari udara buangan.

Tenaga Panas dan Tenaga Gabungan bertenaga bahan

bakar nabati (CHP) menyediakan sekitar 80% dari listrik
tahunan dan 90% dari beban panas bangunan. Pompa
Panas Sumber Tanah (GSHP) besar bertindak sebagai
penyimpan panas dan dingin musiman. Photovoltaic ada
di atap memberi warna matahari di dalam patung
cahaya. Unit CHP dan GSHP, pada operasi puncak,
menyediakan energi untuk Reichstag dan bangunan
pemerintah di sekitarnya.
STRUCTURE
Didukung oleh 12 kolom beton bertulang, struktur ini memiliki diameter 40
meter, tinggi 23,5 meter dan berat total 1.200 ton. Batang kerucut, yang
membuat “light sclupture" memiliki alas lebih rendah 2,5 meter, sedangkan
bagian atas diukur 16 meter. Selain itu, ini memberikan “mobile screen” yang
bergerak untuk mencegah penetrasi panas dan sinar matahari langsung.

Desain ini bertujuan untuk melindungi dan memelihara cangkang batu dari
bangunan peninggalan, sementara membangun kembali beberapa area inti.
Dengan mempertahankan sebagian besar struktur bangunan asli, limbah
konstruksi dan pembongkaran berkurang secara signifikan.
THE DOME
Saat memasuki seseorang memiliki
kesan berada di taman musim dingin,
yang efek cahaya dan transparansi
diperburuk oleh kerucut terbalik yang
terletak di pusatnya dan sepenuhnya
tertutup oleh 360 cermin yang
cenderung.

Pada siang hari, cermin memantulkan

cahaya alami, menerangi Plenary Hall,
pada malam hari, bagaimanapun, ada
proses sebaliknya: selalu berkat
cermin, cahaya buatan dari Chamber
dipantulkan secara eksternal,
menerangi kubah. Oleh karena itu,
yang terakhir menjadi semacam obor,
yang dapat mengawasi Anda tahu jika
parlemen sedang berlangsung.

Kubah juga memainkan peran penting

dalam sistem ventilasi, karena menarik
udara panas ke atas, sementara kipas
mendaur ulang energi dari udara
limbah. Kubah karena itu tidak hanya
elemen khas dari komposisi arsitektur,
tetapi juga merupakan perangkat
penting dari kekuatan dan
pencahayaan.
Emblem of the Bundestag:
kubah kaca di Gedung Reichstag yang menarik
jutaan pengunjung setiap tahun.
Terdapat 2 ramp pada kubah ini, ramp
bagian dalam digunakan untuk naik
keatas, dan bagian luar untuk sirkulasi
turun dan terdapat struktur pendukung
yang berada diantara keduanya. Selain itu
ada juga jaringan transportasi umum di
dekat gedung dan sejumlah besar rak
sepeda untuk staf dan pengunjung.
Bahan bakar bio yang
digunakan untuk
memberi daya pada unit
CHP berasal dari minyak
sayur rapeseed yang
diproduksi secara lokal.
Reichstag, di sebelah
Sungai Spree, dikelilingi
oleh area lanskap,
dengan campuran
keanekaragaman hayati
yang dilindungi dan
dikelola. Di dalam
gedungini sendiri
perlengkapan dan aliran
rendah aliran dipilih
untuk membantu
mengurangi kebutuhan
air minum. Semua
lansekap adalah
pemeliharaan yang
rendah atau
penangkaran, untuk
meminimalkan
penggunaan air.
Kubah sekarang menjadi landmark Berlin yang sudah
mapan. Simbol kelahiran kembali, itu juga mendorong
pencahayaan alami dan strategi ventilasi. Pada intinya
adalah 'pematung cahaya' yang memantulkan cahaya
cakrawala ke dalam ruangan, sementara perisai
matahari melacak jalur matahari untuk menghalangi
sinar matahari. Saat malam tiba, proses ini dibalik -
kubah menjadi suar di cakrawala, menandakan
kekuatan proses demokrasi Jerman. Bangunan ini
memberikan model keberlanjutan dengan membakar
bahan bakar nabati terbarukan - minyak nabati
olahan - di kogenerator untuk menghasilkan listrik:
sistem yang jauh lebih bersih daripada membakar
bahan bakar fosil.
Hasilnya adalah pengurangan 94 persen dalam emisi
karbon dioksida. Kelebihan panas disimpan sebagai
air panas di akuifer jauh di bawah tanah dan dapat
dipompa hingga memanaskan bangunan atau untuk
mendorong pabrik pendingin penyerapan untuk
menghasilkan air dingin. Secara signifikan, kebutuhan
energi bangunan cukup sederhana untuk
memungkinkannya menghasilkan lebih banyak energi
daripada yang dikonsumsi dan berfungsi sebagai
pembangkit listrik mini di kuartal pemerintahan baru.
The plenary chamber

INTERIOR
Publisitas adalah elemen fundamental
didalam parlemen demokrasi. Semua
perdebatan Bundestag yang penting
disiarkan di televisi dan radio.
bagaimanapun, 'publik‘ berarti
pengunjung yang menghadiri pleno.
Mereka ditampung di mezzanine (warna
hijau utama) di atas tingkat pleno, di
mana ada enam galeri yang disusun
dalam setengah lingkaran dengan total
400 kursi untuk public umum,
pengunjung resmi, tamu Bundestag dan
pers.
Turun dalam tingkatan, galeri ini meluas
ke dalam ruang pleno itu hingga
semuanya tampak dekat cukup untuk
disentuh - seolah-olah para penonton
duduk tepat di tengah ruangan itu.
Hal pertama yang harus ditangkap mata
pengunjung dari sini adalah elang
Bundestag yang besar. Pada dua
dinding media, nama pembicara dan
item agenda berikutnya ditampilkan. Di
bawah elang di sebelah kiri pengunjung
adalah Bendera federal Jerman, dengan
bendera Eropa di atas kanan.
Di bawah elang kaki sedikit terangkat
area kerja untuk kursi, dimana Presiden
Bundestag Jerman atau satu Wakil
Presiden adalah diapit oleh dua Anggota
bertindak sebagai sekretaris, satu dari
parlemen kelompok dalam
pemerintahan koalisi dan satu dari
sebuah kelompok oposisi. Itu
pejabat parlemen
The heart of Parliament:
Interior ruang paripurna yang terlihat dari semua
lantai Bangunan Reichstag yang menggambarkan
ketransparanan sistem demokrasi
The presidential level
Adalah tidak mungkin untuk
mengakomodasi Anggota Parlemen,
komite dan badan parlemen lainnya di
Reichstag. Kantor dan ruang pertemuan
mereka berada di tiga gedung parlemen
yang dibangun di sekitarnya. Namun,
kelompok-kelompok parlementer
memiliki tempat tetap di gedung pleno,
di lantai tiga, tepat di atas tingkat
presiden. Ada alasan bagus untuk ini.
Karena mereka menyatukan semua
Anggota dari satu partai - atau, seperti
dalam kasus CDU / CSU, dua partai
saudara - mereka adalah pihak penting
dan sering kali merupakan titik
koordinasi yang penting. Ruang
pertemuan dan tempat komite eksekutif
dikelompokkan di sekitar lobi pers yang
luas, yang juga dapat digunakan untuk
resepsi besar.
Kelompok-kelompok CDU / CSU, SPD
dan Partai Kiri bertemu di sisi timur
lantai ini dan kelompok-kelompok AfD,
FDP dan Aliansi 90 / Hijau di sisi barat.
Tempat-tempat kelompok parlemen juga
termasuk menara sudut empat Gedung
Reichstag. Bentuk bujur sangkar dan
tinggi mereka memberi kamar menara
bentuk partikular khas. Pada hari Selasa
minggu duduk, ketika kelompok
parlemen berkumpul, seluruh tingkat
gedung ini menjadi pusat sementara
kegiatan parlemen
 groups’ level
The parliamentary
Tingkat parlementer adalah tingkat kerja tertinggi di Gedung
Reichstag. Di atasnya terdapat teras atap yang luas dengan
restoran pengunjung - dan kubah kaca besar yang telah menjadi
lambang Bundestag. Itu bersinar di siang hari dan bersinar di
atas kota pada malam hari. Karena ini bukan struktur tertutup
tetapi terbuka di ujung atas dan bawahnya, kubah itu tampaknya
ditangguhkan seperti bola dunia yang ringan dan lapang, sebuah
struktur atas mengambang. Kerucut cermin di tengahnya,
dengan fungsi teknis dan lingkungannya yang spesifik (lihat hlm.
141 dan seq.), Memberikan dimensi tambahan. Di atas semua,
bagaimanapun, kubah adalah penarik-kerumunan, karena di atas
dua landai berputar dengan lembut ke atas
dan ke bawah di dalam kubah adalah platform penglihatan yang,
seperti teras atap, menawarkan pemandangan panorama seluruh
Berlin. Di dasar kubah, ruang pleno dapat dilihat dari atas -
magnet lain bagi pengunjung. Apakah itu dilihat dari sini atau
secara dekat dari galeri pengunjung yang membentang jauh ke
dalam ruangan itu sendiri, Bundestag Jerman di Gedung
Reichstag yang bersejarah terbuka lebar untuk semua
pengunjungnya dan karenanya dedikasi yang dituliskan dalam
huruf besar di atas portal utama di sisi barat gedung - Dem
deutschen Volke ('To the German People').
 GASOMETER INTRODUCTI
ON :
Gasometer adalah bangunan lama tempat
penympanan gas yang akan dipasok ke kota Wina.

Setelah restorasi, bangunan beralih fungsi menjadi

rumah, kantor, pusat perbelanjaan, auditorium, dan
tempat tinggal siswa (Gasometer A - Gasometer B -
Gasometer C - Gasometer D).

Setelah ditutup, semua fasilitas dibongkar dan

hanya fasad batu bata yang mengesankan
dipertahankan.

Lokasi khusus bangunan-bangunan ini adalah zona

yang tidak biasa dari alam terkenal untuk banyak
kegiatan.

Ditempatkan di bawah perwalian Seni Rupa di

Austria pada tahun 1981 karena kualitas
arsitekturnya yang tinggi dan masih terlindungi
pada tahun 1986, Gasometer adalah periode
panjang pengabaian, sampai Wedhorn Manfred,
seorang pakar warisan Seni Rupa, mengajukan
gagasan untuk Kemungkinan konversi mereka. Oleh
karena itu kontes diadakan pada tahun 1995, dan
memiliki pemenang Jean Nouvel, Coop Himmelb (l)
au, Manfred Wehdorn sendiri dan Wilhelm
Holzbauer.

Architect Built in Remodeled in Height Floors Floor Area Volume Location

Jean Nouvel, Manfred Wedhorn, Wilhelm 1896-1899 1999-2001 73.50 m 18 36,900 m2 132,000 m3 Industrial zone of Simmering,
Holzbauer, Coop Himmelb(l)au Vienna, Austria
CONTEXT
Depot gas terbesar di Eropa ketika dibangun antara tahun 1896 dan
1899, ditutup pada tahun 1986. Terletak di zona industri perkotaan yang selama bertahun-
tahun telah mendekam. Dalam perjalanan waktu, banyak perusahaan berskala besar yang
berdekatan ditutup juga, mis. pembantaian St. Marx.
Pada saat yang sama, lokasi gasometer sangat menguntungkan: di
sebelah persimpangan jalan raya perkotaan A23 dan jalan raya A4, yang mengarah ke
Bandara Wina-Schwechat. Selain itu, garis bawah tanah Wina U3 diperluas ke Simmering
pada musim gugur 2000, di mana stasiun terpisah dibangun di dekat gasometer untuk
menghubungkan gasometer dengan pusat kota hanya dengan waktu perjalanan delapan
menit. Dengan demikian, kawasan ini cocok untuk pengembangan kota yang ditargetkan.
Sejak awal, itu adalah tujuan dari proyek ini, meskipun diperlukan
perbaikan yang sangat kompleks, untuk membangun flat dalam contoh-contoh bagus
arsitektur industri yang dilindungi ini yang akan memenuhi standar kualitas tinggi sambil
terjangkau bagi warga negara rata-rata. Karena tujuan ini hanya dapat dipenuhi oleh
sistem subsidi konstruksi perumahan Wina, biaya konstruksi keseluruhan ATS 2,5 miliar
(Euro 181,7 juta) disubsidi oleh pemerintah kota oleh ATS 310 juta (Euro 22,5 juta).
Namun, pada saat yang sama, proyek gasometer merupakan elemen
penting dari strategi baru yang diadopsi oleh kota Wina. Ketika kurangnya perumahan
menjadi terlalu akut pada 1990-an di Wina, tindakan harus diambil dengan sangat cepat:
volume konstruksi baru meningkat menjadi sekitar. 10.000 flat bersubsidi per tahun -
proyek sebagian besar dilaksanakan di daerah pinggiran yang mudah tersedia. Pada
pertengahan 1990-an, situasinya sudah cukup stabil untuk memungkinkan pemikiran ulang
atas pendekatan ini. Stok bangunan bersejarah, bagian-bagian penting yang telah
dilestarikan, adalah elemen kunci dari penampilan kota Wina dan identitas yang berasal
dari sana. Lebih awal dari kota-kota Eropa lainnya, Wina mengambil langkah-langkah
untuk melindungi warisan arsitekturnya, dan warisan arsitektur ini tetap menjadi faktor
ekonomi penting bagi pariwisata budaya. Meskipun demikian, kota Wina sangat tertarik
untuk menyediakan ruang yang cukup untuk 'penggunaan baru', yaitu penggunaan dan
arsitektur kontemporer. Dalam beberapa tahun terakhir, beberapa benda bersejarah
berskala besar telah direhabilitasi dan diadaptasi untuk penggunaan dan desain
kontemporer. Salah satu objek yang direvitalisasi adalah gasometer.
Perbaikan gasometer merupakan tantangan yang sangat berat bagi
para arsitek: sementara penampilan luar dari struktur bata yang mencolok ini harus
dilestarikan, interiornya adalah untuk menampung flat dan kantor yang inovatif termasuk
infrastruktur yang luas untuk memenuhi kebutuhan canggih. persyaratan bentuk
perumahan dan pekerjaan kontemporer.
Dengan ini, perubahan volume bangunan bersejarah harus dijaga
sekecil mungkin. Pertama, celah tambahan harus dipotong di dinding eksternal selain
jendela yang ada - meskipun sembilan meter - tinggi untuk memastikan bahwa interior
akan memiliki cahaya alami yang cukup. Sebanyak 1.400 meter kubik batu bata
dihilangkan untuk tujuan ini. Struktur kubah logam yang bersejarah, juga direnovasi tetapi
penutupnya dilepas dengan efek bahwa halaman dalam yang baru menjadi lebih terang.
Namun, sebelum itu balok utama logam diuji di terowongan angin, menghindari semua
tepi atau lubang untuk mencegah perkembangan suara siulan yang mengganggu dalam
kondisi angin kencang.
 PROGRAM
Sehubungan dengan interior, solusi yang
diterapkan harus modern dan independen dari kondisi bersejarah.
Masing-masing dari empat arsitek (atau tim) menemukan jawaban
berbeda untuk pertanyaan ini.
Arsitek Prancis Jean Nouvel secara sistematis
melanjutkan tema 'ringan' di dalam Gasometer A dan dengan
demikian merancang 'jam matahari terbesar Austria'.
Menggabungkan bahan-bahan bersejarah dan baru secara sensitif,
ia melapisi fasad struktur perumahan berbentuk bintang dengan
logam yang dipoles, yang sekarang memantulkan berbagai efek
cahaya pada waktu yang berbeda sepanjang hari.
Tim Austria Coop Himmelb (l) au melubangi
bagian depan Gasometer B dan dengan demikian menciptakan
medan ketegangan eksternal dengan add-on yang sedikit
memproyeksikan yang membuka pemandangan luas di zona rekreasi
terdekat Prater dan Danube (yang dapat dihubungi langsung melalui
jembatan "Pratersteig"). Di dalam, motif melingkar dari struktur
yang ada dilanjutkan; asrama siswa dan, di lantai paling atas,
apartemen tambahan disusun di sekitar halaman dalam yang
melingkar.
Untuk Gasometer C, Manfred Wehdorn, arsitek
Austria dan pakar perlindungan monumen, merancang 'rumah di
dalam rumah' dan membagi struktur bagian dalamnya menjadi 18
segmen lingkaran. Jawabannya untuk bentuk melingkar yang
dikenakan pada desain adalah halaman dalam berbentuk seperti
kerucut terpotong meruncing ke bawah.
Akhirnya, Gasometer D dirancang oleh arsitek
Austria Wilhelm Holzbauer sebagai volume berbentuk bintang yang
berpotongan dengan tiga ruang internal. Proyek perumahannya
memecah orientasi dalam volume lama dengan memiliki loggia dan
teras flat yang menghadap ke ruang perantara terbuka.

Namun, tantangan besar dari proyek ini tidak hanya terletak pada
penciptaan ruang perumahan yang memadai di dalam struktur bata,
tetapi - dan terutama - dalam memberikan konsep penggunaan
campuran yang seimbang yang akan menawarkan penghuni penuh
toko dan layanan.
Untuk alasan ini, flat yang terletak di bekas gasometer hanya mulai
pada ketinggian kira-kira. 30 meter; fasilitas infrastruktur terletak di
bawah ini. Ini termasuk pusat perbelanjaan dua lantai yang
memanjang di keempat gasometer. Perkiraan. Ruang ritel seluas
20.200 meter persegi diciptakan - selain toko-toko dan supermarket,
bangunan ini juga akan menjadi rumah bagi restoran dan bank.
 PROGRAM

Kombinasi perumahan dan tempat kerja, juga disediakan untuk:

gasometer akan menawarkan total 11.000 meter persegi ruang kantor. Selain itu,
Arsip Kota dan Provinsi Wina yang sebelumnya dilanda masalah ruang angkasa akan
menemukan rumah baru dalam gasometer.
Pelengkap penting untuk kombinasi perumahan dan pekerjaan
disediakan oleh tempat penitipan anak sepanjang 600 meter persegi yang dirancang
oleh Wilhelm Holzbauer. Selain koneksi yang sangat baik ke sistem transportasi
umum melalui stasiun bawah tanah, lebih dari 1.000 ruang parkir juga diciptakan.
Lebih banyak pilihan hiburan tersedia untuk kegiatan rekreasi
para penghuni: bagian bawah Gasometer B berisi 7.450 meter persegi aula
multifungsi Bank Austria yang menampung lebih dari 4.000 orang. Pusat acara
multifungsi ini dirancang sepenuhnya kedap suara. Sebagai hasilnya, aula adalah
tempat yang cocok, tidak hanya untuk konferensi, pameran dan pameran, tetapi juga
untuk konser rock, rave, clubbings atau bola tanpa menciptakan gangguan
kebisingan yang minimal bagi penghuni di atas.
Selain itu, yang disebut 'skywalk' mengarah dari tingkat pusat perbelanjaan di
Gasometer C langsung ke pusat hiburan yang dirancang oleh arsitek Rüdiger Lainer
sebagai 'Pleasure-Dome': fasad kaca warna-warni menyelimuti sebuah kompleks
hiburan ganda yang mencakup mis. 15 bioskop menumpuk satu di atas yang lain
sebagai 'batu' dengan lobi dan zona akses yang membentang di antara mereka. Di
atas, kami menemukan pusat hiburan yang menampilkan restoran dan toko bertema
di tiga tingkat. Jumlah tambahan ATS 720 juta (Euro 52,3 juta) diinvestasikan di pusat
hiburan ini.
 CONCEPT

Secara keseluruhan, proyek telah dipahami sebagai semacam mikrokosmos

mandiri. Dengan kombinasi kantor dan tempat tinggal itu dimaksudkan untuk
menghasilkan cara baru hidup dan bekerja di satu area. Proyek ini menekankan
keterampilan yang dengannya ia telah menyelesaikan pengembalian simpanan
lama dan kejutan menciptakan gedung baru dengan cara-cara inovatif yang tajam.
Grup ini merupakan penggabungan luar biasa antara masa lalu dan masa depan.
Tontonan itu, penciptaan perumahan baru, area komersial rekreasi dan budaya,
dan regenerasi kawasan industri mengubah Gasometer menjadi alternatif pusat
kota Wina. Gasometer B ditandai dengan aula kontinu, Shopping Mile yang sangat
kontras dengan pergantian reguler antara lintasan lurus (jalan setapak terbuka dari
Gasometer) dan plaza tertutup di bagian dalam Gasometer yang sama.

Jean Nouvel
Dalam kasus Nouvel, selalu sangat memperhatikan situasi marginal dan terpesona
oleh tempat-tempat dalam evolusi berkelanjutan, desain adalah struktur internal
yang ditandai dengan kaca dan logam berkilau: permainan cermin, refraksi, dan
transparansi yang berkesinambungan yang memungkinkan untuk melihat sekilas
struktur aslinya , dalam koeksistensi visual yang lama dan modern tanpa perantara
atau susunan yang menekankan dan merangkum keadaan saat ini dan yang
berkelanjutan "sedang dibangun" dari kota-kota metropolitan Eropa.

Coop Himmelb (l) au

Coop Himmelb (l) au, menyelesaikan masalah dengan dampak kontroversial dan
membingungkan ini sehingga menjadi ciri khas gayanya: proyeknya, yang juga
mencakup auditorium besar, memilih garis dekonstruksionis, dan menciptakan
semacam perisai bengkok yang mengulangi sebagian dari fasad.

Manfred Wehdorn
Proyeknya dibedakan dengan keberadaan taman dalam ruangan dan
ekokompatibilitas struktur yang diinjak.

Wilhelm Holzbauer
Ini merupakan satu-satunya kasus tidak adanya ruang dalam, karena poros tengah
dari Gasometer ditempati oleh fasilitas lift; hasilnya adalah sebuah blok pusat yang
membagi tiga bagian kompak, di antara mereka dibagi dengan halaman interior
sebanyak skala perimeter bangunan asli.
 SPACE
Jean Nouvel:
area perdagangan (7.500 meter persegi), terarah (5.100 meter
persegi), perumahan (128 unit);
Coop Himmelb (l) au:
auditorium hypogeum (3.000 kursi), area perdagangan (4.680 meter
persegi) area perumahan (254 unit, ditambah akomodasi untuk 76
siswa)
Manfred Wedhorn:
area perdagangan (4.700 meter persegi), terarah (5.400 meter
persegi), perumahan (92 unit)
Wilhelm Holzbauer:
directional area (15.500 m2) dan area perumahan

Proyek Gasometer terdiri dari penambahan tiga volume baru: sebuah

silinder besar di dalam cangkang, blok apartemen yang menakjubkan
- dalam bentuk layar, tepat di depannya, dan ruang multifungsi untuk
mengadakan berbagai acara. Bagian dalam silinder dan bangunan
baru dimaksudkan untuk apartemen dan kantor.

Akses, berbeda untuk pengunjung dan penduduk, dipengaruhi oleh

jalan atau langsung dari stasiun kereta bawah tanah. Koneksi ke
seluruh tangki yang lebih tua diproduksi oleh mal dan beroperasi
sepenuhnya di sepanjang dasar grup.

Untuk menerangi ruang-ruang interior, sebuah halaman dirancang

untuk memberikan cahaya alami; apartemen-apartemen dari
konstruksi baru menerima cahaya dari balkon dengan berorientasi ke
utara. 360 rumah dibagi dalam berbagai bentuk, dari rumah kecil
dengan teras hingga studio.
Struktur
Suatu kali, tank baja yang sudah pensiun hanya balok baja dan balok
yang tumpang tindih adalah semua yang ada di dalam silinder baja
kuno.

Cincin beton ditambahkan untuk mengkonsolidasikan pekerjaan lama

pabrik dan untuk membangun hubungan antara pilar penguat
Gasometer dan bangunan baru.

Struktur blok baru terdiri dari sistem pilar beton yang mencapai
ketinggian penuh. Aluminium dan dinding tirai kaca menutup rumah-
rumah, yang, berkat lebar terbatasnya, menikmati cahaya alami yang
berlimpah.

Menara adalah piring melengkung yang dipasang di pinggang, seperti

gaun.

Struktur kubah adalah 16 ton baja dan 18 ton kaca, dalam kombinasi
36 balok baja dan kaca. 5 crane dengan lengan hingga 60 meter dan
tinggi 82 meter digunakan untuk pembangunannya.

Tegangan melingkar harus didukung oleh rangka menara pusat.

Material
Dinding bata tebal, memperkuat yang sudah ada.

Convinación dari beton, kaca, cermin refraktil, batu bata dan sorotan
logam di seluruh gedung.
 JEWISH
MUSEUM

INTRODUCTI Pada tahun 1988, ketika Senat Berlin Barat mengumumkan kompetisi atau sayembara untuk "Perpanjangan
ON : Berlin dengan Departemen Museum Yahudi", tujuannya adalah untuk memperluas museum lama yang didedikasikan untuk
Museum
sejarah kota, dan juga menciptakan ruang untuk museum Yahudi yang tepat. Pada waktu itu, Jerman masih dibagi menjadi dua negara,
dan hampir tidak ada museum di Jerman yang didedikasikan untuk sejarah Yahudi Jerman setelah penutupan paksa museum Yahudi di
Oranienburger Straße pada tahun 1938, selain bagian pameran kecil yang sudah ada di Jerman. Museum Berlin.
Ide awalnya adalah untuk memperluas kompleks dengan tambahan yang berdekatan dengan istana barok di
Kollegienhaus. Penambahan ini akan sesuai dengan konsep hati-hati yang ditetapkan tentang "integrasi" antara Museum Berlin, yang akan
mengklaim dua pertiga dari ruang, dan Museum Yahudi, yang akan dialokasikan sekitar sepertiga dari area lantai pameran.
Pada April 1989, proyek pemenang dipilih, desain oleh Daniel Libeskind. Proposal, sangat berbeda dari semua 165 entri lainnya,
memunculkan perubahan perspektif yang mendasar.
Proyek oleh Libeskind, yang sangat terinspirasi oleh Yudaisme dan membayangkan peran mendasar bagi dampak
Holocaust, membuktikan ketidakcukupan “konsep integratif” dan membuka pintu bagi penciptaan Museum Yahudi saat ini, sepenuhnya
independen, yang didedikasikan untuk Sejarah Yahudi selama 2000 tahun di negara-negara berbahasa Jerman.

Arsitek : Lokasi: Luas : Fungsi : Tahun Pembangunan :

DANIEL BERLIN, 1500m2 MUSEUM 1989–1999

LIBESKIN JERMAN
 BENTUK

bentuk museum didasarkan pada garis berliku yang lurus dan terus menerus rusak. libeskind menyebut proyeknya
"Between the lines" karena kekosongan dan gagasan tidak adanya Yahudi di Jerman diwakili oleh ruang kosong di antara garis.
dinding-dinding itu penting karena mereka adalah batas-batas kekosongan itu dan ini adalah kekosongan "Between the Lines".
hal yang menarik adalah bahwa tidak ada orang yang memasuki gedung yang akan mengalami pengalaman
ruang yang zig-zag sepeti bentuk fisik luarnya. hanya ada kemiripan seperti yang terlihat dari atas dan hampir tidak ada
hubungannya dengan volume ruang yang ada di dalamnya
museum Yahudi memiliki bentuk tanpa rasa takut yang mewakili realitas telanjang dari zigzag loc-nya membentuk
sejarah kelam Yahudi.
 sketsa awal untuk Jewish Museum Berlin,
gambar milik Studio Daniel Libeskind

“There are three fundamental concepts on which the museum is based: First is that it is impossible to understand the
history of Berlin without understanding the enormous intellectual, economic and cultural contribution of thej ewish
citizens of Berlin. Second is the physical and spiritual necessity to integrate the significance of the Holocaust into the
building. The Holocaust was not merely an event in history, but an altering axial event in the memory of Berlin. Third
is to express how, through the acknowledgement of a particular form of absence, life can have meaning and an
optimistic, hopeful direction.”
 ENTRANCE

BASEMENT
PLAN

Untuk akses masuk bangunan barunya, kita harus turun

sekitar 10m dibawah fondasi bangunan lamanya. Ada 3 akses yang dinama
CONTINUITY, EXILE, dan HLOCAUST(death). Hanya satu jalur yang paling panjang
dan menuntun kita ke galeri museum yaitu AXIS OF THE CONTINUITY.

AXIS OF THE CONTINUITY adalah sebuah metafora dari

kelangsunga kehadiran yahudi di jerman. sementara AXIS OF THE EXILE yang
mengarah kearah GARDEN OF EXILE yang juga terhubung dengan AXIS OF THE
HOLOCAUST.
 SECTION
PLAN

hal pertama yang harus kita pertimbangkan tentang

museum adalah peran penting dari void yang digunankan. The void
adalah tulang rusuk struktural pada museum yang mengatur elemen.
mereka membuat penghentian ruang kosong menggambarkan tidak
hadirnya orang-orang Yahudi. ini adalah tulang punggung dari
masyarakat yang menyajikan sejarah budaya berlin.
The Void and The Emptynes menekankan sifat
mengganggu ruang. mereka menciptakan ruang yang ada di antara
dua garis. yang satu mencerminkan sejarah Yahudi dan yang lainnya
mencerminkan sejarah berlin.
 Bangunan itu merupakan konstruksi hybrid dari
baja dan beton. Beberapa jendela tergantung pada konfigurasi yang
tampaknya tidak mungkin. Beton hanya terkena di void. Di tempat lain,
karena persyaratan pameran, beton itu dibalut. Bangunan ini
merupakan lintasan yang heterogen melalui agama, industri, sejarah
seni, teater, film, mode, sastra, musik, dan banyak bidang studi lainnya.
Saya telah mencoba untuk tidak mengekspos secara konsisten setiap
lintasan tunggal di gedung sehubungan dengan bahan, organisasi, atau
bahkan perbedaan antara Museum Berlin dan Museum Yahudi.

Secara eksternal, bangunan akan dilapisi seng. Saya

mendapat ide untuk menggunakan seng dari Schinkel. Sebelum
kematiannya yang sangat awal, ia merekomendasikan bahwa arsitek
muda di Berlin harus menggunakan sebanyak mungkin seng. Saya pikir

MATERIALS
jika Schinkel merekomendasikan ini, saya lebih baik melakukannya. Di
Berlin, seng yang tidak diobati berubah menjadi biru-abu-abu yang
indah. Banyak bangunan Schinkel di Berlin, khususnya di Taman
Kleinglienicke, dibangun dari seng yang telah dicat putih. Ketika Anda
mengetuk mereka, Anda dapat mengatakan bahwa itu hanya kedok.

“Seseorang berkata kepada saya, "Apakah ini, Ir.

Libeskind, bagaimana Anda belajar membangun tembok di sekolah?"
Terkadang arsitektur tidak persis seperti yang telah Anda pelajari.
Pekerja beton yang membangun dinding berasal dari perusahaan
Fischerbau di Jerman selatan dan luar biasa. Saya hampir tidak bisa
membaca gambar bekisting, tetapi tidak ada masalah sama sekali.
Mereka hanya melihat dan berkata, "Mengejutkan kita harus diminta
untuk melakukan ini. Dalam tiga puluh lima tahun dalam arsitektur, kita
tidak pernah diminta untuk melatih keterampilan kita dalam
membangun bentuk-bentuk seperti itu." Mereka tidak hanya lebih cepat
dari jadwal, tetapi telah dibawa ke dalam proses. Merupakan indikasi
bahwa ketika Senat membuka situs-situs publik untuk orang-orang
Berlin, sepuluh orang pergi ke Potsdamer Platz untuk melihat
pembangunan gedung-gedung kantor perusahaan, tetapi ribuan orang
datang ke Museum Yahudi. Orang-orang selalu tertarik pada bagaimana
dinding dibuat. Di Berlin, orang memiliki minat nyata dalam arsitektur.”
Daniel Libeskind, 1995

Bangunan itu penting. Orang selalu bisa

menyimpan buku. Wasiat Raoul Wallenberg bisa disembunyikan, tetapi
sebuah bangunan dan kota selalu hadir melintasi waktu, melintasi
sejarah. Tindakan membangun itu sendiri mengubah budaya kota.
Orang-orang memikirkan segala macam hal pada awalnya, tetapi
seperti yang dimiliki museum
 EAST
ELEVATION

NORTH
ELEVATION
 WEST
ELEVATION

SOUTH
ELEVATION
 INTERIOR
Meskipun program awalnya menyerukan tampilan kronologis,
saya telah memperkenalkan gagasan kekosongan sebagai gangguan fisik dengan
kronologi. Kekosongan adalah salah satu elemen kontinuitas di seluruh bentuk
kompleks bangunan. Tingginya 22 meter dan membentang sepanjang bangunan,
lebih dari 140 meter.

Ini adalah garis lurus yang ketidakberdayaannya membentuk

sumbu pusat. Kekosongan dilalui oleh jembatan yang menghubungkan berbagai
bagian museum satu sama lain. Skema ini benar-benar seperti tujuh bangunan
independen yang tampaknya disatukan menjadi satu bangunan karena semuanya

STORY TELLER
terkait dengan cara yang sama dengan jembatan. Kekosongan, atau
ketidakhadiran, akan dialami oleh setiap peserta melalui koleksi sejarah Berlin.

Gerakan ke bawah menuju ke bawah tanah menggambarkan

bahwa bangunan itu ingin berkomunikasi dengan audiens, seolah menceritakan
sejarah Yahudi yang semuanya terhubung dengan gagasan seperti kesinambungan,
kematian dan pengasingan yang mereka alami dan membuat pengunjung benar-
benar merasakan apa yang dirasakan kaum yahudi saat itu
 INTRODUCTI
ON : Musee du Louvre merupakan sebuah museum
yang awalnya dibangun sebagai benteng abad ke-12, lalu diubah
menjadi sebuah istana kerajaan di abad ke-14. Ketika benteng asli
dihancurkan dan sayap sepanjang sungai Seine dibangun. Istana ini
diperpanjang selama abad ke 16 oleh arsitek Pierre Lescot, yang
diperluas dengan dua halaman. Satu dekade kemudian Catharina
Medici menambahkan istana Tuileries di sebelah barat Louvre.
Pembangunan Musee du Louvre dihentikan untuk beberapa waktu
ketika raja Louis XIV memutuskan untuk pindah ke Istana Versailles.
Musee du Louvre, merupakan kebanggaan yang sekaligus pusat budaya
terpenting bagi bangsa Perancis. Dari mumi-mumi Mesir Kuno, patung
kuno Romawi hingga lukisan paling terkenal buatan Leonardo da Vinci,
Monalisa, semua bisa ditemukan oleh para penggemar sejarah di
Musee du Louvre atau Museum Louvre. Bangunan ini, kaya akan
artefak dan telah menjadi tujuan utama turis di Paris. Museum ini
memiliki lebih dari 35.000 karya seni dari seluruh dunia dan mencakup
seluruh periode sejarah manusia.

Tepat di depan pintu masuk bangunan

kebanggaan Prancis ini dibangun Piramida Louvre. Piramida
inimerupakan sebuah piramida kaca dan besi besar, dikelilingi oleh tiga
piramida kecil. Piramida utama berperan sebagai pintu masuk utama ke

LOUVRE
museum. Piramida Louvre selesai dibangun tahun 1989, bangunan ini
menjadi markah tanah bagi kota Paris. Pembangunan piramida
menimbulkan kontroversi karena banyak orang menganggap struktur
futuristik tersebut terlihat berbeda di depan Museum Louvre dengan
arsitekturnya yang klasik. Beberapa orang menuduh Mitterand
mengidap penyakit "komplek Firaun". Sementara yang lainnya bangga

MUSEUM
atas gaya arsitekturnya yang kontras sebagai penggabungan berhasil
antara bangunan lama dan baru, klasik dan ultra-modern.

Arsitek : Waktu Pembuatan : Konteks :

IM Pei 1983-1989 Sistem konstruksi : Urban
Struktur kaca, baja dan
Lokasi : Type banguan : kabel Iklim :
Paris Perancis Pintu masuk museum Hangat
seni Style :
Modern
 Pada tahun 1983, Presiden Francois Mitterrand ingin membuat sebuah museum
yang modern, luas, dan lebih menyatu dengan identitas kota untuk dijadikan
sebagai simbol dari negara Prancis sebagai pusat seni, politik, dan ekonomi
dunia di akhir abad ke-20 dengan mengabaikan Palais Royale Musee du Louvre
yang merupakan bangunan bersejarah dibelakangnya dengan arsitektur klasik.

Pyramide du Louvree terletak di Paris, Ille de France, Pembangunan Pyrámide banyak menuai protes dari warga
Prancis dirancang oleh arsitek terkenal dari Cina bernama Ieoh Ming Pei (I.M. Prancis karena dianggap tidak seimbang dengan lingkungan sekitarnya,dimana
Pei). Pembangunannya dilakukan secara dua tahap; tahap pertama dilakukan Louvre Museum berarsitektur klasik sedangkan Pyrámide berarsitektur modern.
pada tahun 1985 – 1989 sedangkan tahap kedua diselesaikan pada tahun 1993.

Pyrámide du Louvre merupakan pintu masuk baru sebagai

salah satu akses menuju galeri museum yang terdapat di bawahnya. La Pyrámide
Inversee merupakan pirámide dengan ketinggian lebih kecil (sekitar 5 meter)
dibanding pyramid utama (ketinggian mencapai 21.64 meter dengan lebar sisi 35.42
meter) yang berfungsi sebagai skylight mall bawah tanah.
 Pada pembangunan Pyrámide tahap kedua, banyak dilakukan
pemugaran pada bagian luar bangunan dan exterior sculpture, perubahan halaman
interior yang semula sebagai tempat parkir para staff menjadi tempat skylight
INTERIOR
sculpture.

Selain itu, interior bangunan seluruhnya direnovasi kecuali

ruang-ruang yang bernilai historis untuk disesuaikan dengan eksterior istana.
Interior bangunan dibuat menjadi tiga lantai; lantai dasar sebagai galeri patung atau
sculpture; lantai kedua sebagai galeri seni dekoratif; sedangkan lantai ketiga
dijadikan sebagai galeri lukisan dengan desain skylight yang inovatif. Escalator yang
megah merupakan salah satu akses untuk menghubungkan antarlantai dan
merupakan salah satu ciri bahwa Pyrámide du Louvre merupakan bangunan museum
modern.
Denah Piramida Louvre milik IM Pei
menghubungkan sayap-sayap luas
museum ke satu lokasi
sentral. Sebagian besar ruang
dimakamkan di bawah tanah,
menjaga perhatian visual pada istana
bersejarah.
Ada tiga sayap (wing) bangunan , yaitu
Denon, Sully, dan Richeliu. Denon
adalah yang paling banyak dikunjungi,
karena di wing inilah disimpan lukisan
Mona Lisa yang sangat terkenal.
PROGRAM RUANG
PROGRAM RUANG
PROGRAM RUANG
PROGRAM RUANG
PROGRAM RUANG
Sistem Material Pyrámide du Louvre Sistem Struktur dan Konstruksi Pyrámide du Louvre
Material yang digunakan pada Pyrámide du Louvre yaitu Struktur dan konstruksi pada Pyrámide du Louvre terlihat
baja sebagai material utama, stainless steel, dan kaca. Material kaca digunakan dominan menggunakan sistem statika bangunan tinggi yaitu sistem rangka dengan
sebagai penutup bagian luar bangunan atau façade dengan ketebalan 3 cm yang bahan berbentuk segitiga sebagai rangka utamanya. Hal ini disebabkan bentuk
dihubungkan dengan stainless steel dengan panjang 381mm. Penggunaan segitiga bersifat stabil dan kaku (rigid) dibanding dengan bentuk geometri lainnya.
material baja berupa baja profil digunakan sebagai kerangka bangunan dengan Semua gaya dan beban didistribusikan melalui sistem koneksi komponen
menggunakan baut dan las sebagai alat sambungnya. penyusunnya sedemikian hingga tetap stabil. Secara independen, sistem struktur dan
konstruksi Pyrámide du Louvre mampu menahan semua jenis gaya dan pembebanan,
kecuali gaya geser dan lendutan.

Pada diagram distribusi gaya di atas terdapat tanda anak panah berwarna merah
sebagai penyalur beban utama dari puncak atap untuk disalurkan ke konstruksi
selanjutnya yang lebih kecil massa jenisnya (tanda anak panah berwarna kuning).
Sistem struktur bangunan ini nampak jelas bahwa distribusi penyaluran beban utama
terbagi dalam 6 pixel (kerangka utama berwarna hitam) yang saling disilangkan satu
sama lainnya, dari masing-masing pixel struktur dan konstruksinya masih terbagi lagi
menjadi ukuran yang lebih kecil (kerangka berwarna abu-abu) dengan bentukan dan
prinsip yang sama. Penerapan cross-sectional ini ditujukan untuk mengantisipasi
tegangan dalam. Dengan menggunakan sistem struktur dan konstruksi ini maka
diagram penyaluran gaya dan beban dapat merata sehingga bangunan pun menjadi
kokoh.
 "Secara formal, itu yang paling kompatibel dengan arsitektur Louvre ..., juga
Konsep merupakan salah satu bentuk paling stabil secara struktural, yang menjamin
transparansi, karena terbuat dari kaca dan baja, ini menandakan putusnya
dengan tradisi arsitektur masa lalu. Ini adalah pekerjaan zaman kita. ”- IM
Selesai pada tahun 1989, renovasi IM Pei mendesain
Pei
ulang Cour Napoleon, pengadilan utama Louvre, untuk mengurangi
kemacetan dari ribuan pengunjung harian. Sebuah pintu masuk besar yang
baru menyediakan ruang lobi pusat yang nyaman terpisah dari galeri, yang
menyediakan titik fokus untuk proses siklus pengalaman seseorang melalui
museum.
Selain menyediakan pintu masuk baru ke Louvre, desain
Pei menampilkan sistem galeri bawah tanah baru, laboratorium
penyimpanan, dan pelestarian, serta hubungan antara sayap-sayap
museum. Penambahan dan relokasi ruang pendukung museum
memungkinkan Louvre untuk memperluas koleksi dan menempatkan lebih
banyak pekerjaan pada pameran.

Penampilan monumental dari piramida kaca dan baja

yang dipasang di tengah lapangan memberikan titik fokus sentral yang
melengkapi skala dan desain Louvre.

Skala piramida besar, yang dirancang dengan proporsi

Desain Pei dari penambahan Louvre menerapkan
piramida kaca dan baja besar yang dikelilingi oleh tiga segitiga kecil yang
memberikan cahaya ke ruang di bawah Cour Napoleon. Bagi Pei, piramida
kaca menyediakan entri simbolis yang memiliki kepentingan historis dan
figural yang memperkuat entri utama.
yang sama dari Piramida Giza yang terkenal, tidak mengurangi sifat historis
museum, melainkan penjajaran struktur modern dan gaya arsitektur
museum Renaissance Perancis menciptakan museum yang gratis. efek yang
meningkatkan setiap detail dan keindahan desain. Sedemikian rupa
sehingga dinding-dinding kaca miring dari piramida mulai memberi
penghormatan kepada atap-atap mansard museum, dan kualitas-kualitas
fasad Louvre yang buram membesar-besarkan transparansi desain Pei.
SECTION PLAN I
SECTION PLAN II
SECTION PLAN III
Symbolic Meaning Of The Louvre, Paris France

Desain IM Pei tahun 1989 untuk Pyramide du Sketsa konsep Pei menunjukkan dua sumbu. Jalur pertama melintasi
Louvre di Istana Louvre yang bersejarah di Paris Prancis dimulai taman menuju Arc de Triumph du Carrousel . Di sini ia bertemu sumbu
dengan simbol arsitektur yang paling signifikan: piramida. Sebuah miring lainnya, yang berlanjut ke Louvre. Historique Axe ini adalah poros
terowongan turun ke struktur seperti piramida kuno Mesir. situs terkuat di dunia, membentang melalui pusat kota Paris hingga ke
Museum ini mencakup seluruh sejarah umat manusia, sehingga bagian kota modern.
piramida itu sendiri mengasumsikan karakter futuristik. Bahan
transparannya mencapai futurisme ini sambil membuka
pemandangan ke bangunan di sekitarnya, dan membuka sinar
matahari alami ke lobi depan. Struktur tegangan yang agak cerdik
menahan piramida.

The La Pyramide Inversee piramida terbalik telah

dibuat terkenal oleh Da Vinci Code . Tetapi ini hanyalah salah satu
elemen dari proyek besar ini, yang membutuhkan lebih dari satu
minggu untuk dikunjungi.

Kemiringan ruang di Arc de Triumph dan piramida ini membuat komposisi

tetap menyatu namun tak terduga.
 BRIGITTINES
CHAPEL
INTRODUCTI
ON :

Name of work in English Name of work in original language Placement Location Build in Year completed
Brigittines Chapel Chapelle des Brigittines Nominee Brussels, Belgium 1663 2005-2007