Gereja Notre-Dame du Raincy, juga dikenal sebagai Our Lady of Penghiburan adalah gereja

modern dibangun di 1922 - 1923 oleh arsitek Perancis Auguste dan Gustave Perret, di
wilayah kota Raincy, di departemen Seine-Saint Denis, dekat Paris. Hal ini dianggap
sebagai landmark arsitektur modern, dan berutang ketenaran untuk fakta bahwa ini adalah
gereja pertama yang dibangun di beton bertulang di Prancis. Dengan demikian, itu
diklasifikasikan sebagai monumen bersejarah dengan Keputusan 29 Juni 1966. Hal ini
kadang-kadang dijuluki "Kudus Kapel beton bertulang." Gereja inspirasi Gothic mengadopsi
program basilika untuk menara lonceng cukup tradisional, tapi keberanian struktural jaring
tipis dari nave dan gang-gang, penggunaan sistematis beton ekspos yang sebelumnya tidak
diketahui dalam jenis arsitektur dan proses konstruktif dipilih berdasarkan pada luas
standarisasi produksi komponen modular dan perakitan mereka, membuat sebuah
bangunan yang sangat inovatif
Konteks pembangunan [sunting | mengedit kode]
Pada awal abad kedua puluh, Le Raincy, yang populasinya 10 000 memiliki lebih dari dua
kali lipat dalam empat puluh tahun adalah sebuah paroki pinggiran kota yang gereja
terlalu kecil. 1905 Undang-undang tentang pemisahan gereja dan negara yang mencabut
kerangka concordat memiliki pilihan arsitek kembali ke sponsor keuskupan.
Dalam konteks ini bahwa Bapa Felix Negro, yang merupakan pendeta dari Raincy dekan
sejak tahun 1918, ingin membangun sebuah gereja baru yang didedikasikan untuk
Perawan di mana diperingati kemenangan Ourcq (antara 1 dan 5 September 1914) dan di
upeti kepada kota yang sebagian September 1914 kolom taksi dari Marne. Jadi gereja
harus menerima gelar Bunda Penghiburan yang ikonografi kanopi menggambarkan
pengabdian. Beberapa arsitek sudah diputar di 1.916 gereja sebagai bagian dari
kompetisi yang diselenggarakan oleh Society of St. John.
Pada tahun 1922, dan meskipun beberapa sumbangan, jumlah yang diajukan 330.000
franc masih derisory. Victor Negro, imam dari Meudon-Bellevue, adik dari Felix Negro,
memiliki antara umatnya Gabriel Thomas, dana pembangunan Thtre des Champslyses. Melalui ini bahwa ia datang ke dalam kontak dengan saudara Perret, Antoine
Bourdelle dan Maurice Denis. Auguste Perret, arsitek dan anak dari Komune mimpi ateis
untuk membangun sebuah gereja. saudara-saudaranya, Claude Gustave juga arsitek dan
kontraktor, ia setuju untuk memenuhi tantangan kembar konstruksi yang cepat dengan
anggaran yang terbatas. Ini adalah kutipan 300.000 franc yang tampaknya telah
memutuskan untuk mempercayakan situs paroki mereka gereja mereka, sedangkan
kutipan termurah yang telah disampaikan sebelumnya adalah 1,8 juta franc. Pilihan
beton, bahan tidak tahu berterima kasih adalah namun dikhawatirkan umat dari Raincy
bahwa gereja mereka tidak "menumpahkan".
Batu pertama diletakkan pada 30 April 1922 (pekerjaan benar-benar dimulai sampai
Juni). Pekerjaan itu dilakukan dengan sangat cepat, karena gereja ini diresmikan dan
ditahbiskan empat belas bulan kemudian, pada 17 Juni 1923 oleh Monsignor permainan,
Uskup Versailles.

Sebuah gereja beton

Klasisisme terkait dengan modernitas [sunting | mengedit kode] Ini merupakan prestasi
penting dalam sejarah arsitektur, karena untuk pertama kalinya arsitek merancang beton
semua-gereja diperkuat, termasuk kubah ke jaring tipis, dan sengaja mengklaim bahwa
pilihan, meninggalkan material di kasar. Sempitnya plot dibeli murah di jantung sebuah
subdivisi sudah sangat padat, di lereng, dilarang untuk arsitek rencana salib tradisional:

Perret mengadopsi sebuah basilika tanpa transept panjang 56 m dan lebar 20 m. Lalu ia
berencana permukaan tanah di draft awal, menurut ketentuan yang biasa, akhirnya
membayangkan melacak dan mengambil keuntungan dari lereng alami dari tanah,
menyimpan pekerjaan tanah dan dinding penahan. Secara tradisional, sebuah gereja yang
berorientasi timur tetapi fasad utama gereja Raincy, didominasi oleh komposisi piramida
menara, adalah occidente untuk itu menghadap jalan utama.
Ringannya kolom ramping dan cahaya dari jendela besar untuk variasi warna halus dijepit di
claustras menentukan jejak berita estetika klasik besar: rencana persegi panjang dibagi
menjadi tiga kapal (satu bagian tengah diapit oleh jaminan di setiap sisi), bangunan dan
mengadopsi kombinasi formula rencana standar sebuah gereja hall (sama kapal lapangan)
di basilika (agunan dua kali lebih lebar). agunan mungkin lama dalam paduan suara oleh
dua altar samping didedikasikan untuk St Joseph dan St Fransiskus dari Assisi. Empat baris
tujuh kolom melengkung dan bergalur, tinggi 11 meter dan 43 cm diameter (kolom ini baik
dibandingkan dengan "kaki jerapah" yang diperoleh gereja diklasifikasikan sebagai arsitektur
pertandingan), dukungan untuk kubah loader kecil (terbuat dari cangkang beton tipis 3 cm
tebal, dibandingkan Perret kemahiran ke "cangkang"), diperkuat oleh tulang rusuk yang
mencegah penggunaan sistem menopang, apalagi nyaman karena kehadiran pihak; dua
baris perifer terlepas dari dinding untuk menonjolkan kesan monumentalitas. The cradle
membujur dari bagian tengah (diterangi lilin putaran ditangguhkan dari lemari besi) ditopang
oleh melintang barel agunan, masing-masing menjadi dari cetakan yang sama sebagai
lembaga Perret shuttering telah digunakan, mungkin Montataire untuk lokakarya Marinoni.
paduan suara mengangkat dan tertutup diapit oleh dua tangga yang mengarah ke altar
samping pada kedua sisi Lady Chapel, ketiga ditempatkan di dinding belakang, melengkung
di tengah. Untuk membuat ruang menguntungkan, Perret dibuat di bawah altar (altar paduan
suara diatasi oleh kanopi kubah) tingkat dasar taman berlindung kompor, sakristi, kantor,
toko untuk peralatan Ekaristi, toilet dan agama.
Menara lonceng (up empat puluh tiga meter, itu terinspirasi oleh revolusi-lentera abad
pertengahan) berada di atas teras lebar nave. Faade Barat, ironisnya digambarkan sebagai
"topeng keras" oleh Le Corbusier, bertanggung jawab dan sulit dibaca, melanggar dengan
ekonomi yang konstruktif Perret. arsitek ingin menyembunyikan kesulitan hubungan antara
basilika dan menara perkasa dengan dua volume memproyeksikan mencapai ketinggian
kapal dan dua gazebo. Volume ini membentuk belakang fasad mengisi rongga yang Perret
oleh organ pusat dan 'dari kedua belah pihak, dua kapel ditutupi dengan gazebo segi
delapan: sebuah kapel pembaptisan dengan beton baptisan dan sebuah kapel orang mati.
Pada yang terakhir, gazebo segi delapan yang terukir di lantai yang wajahnya membuka
Croix de Guerre dengan dua pedang bersilang dan dikenakan Latin eorum darah prasasti
sunt osculatae pax dan justicia ( "dalam darah mereka, keadilan dan perdamaian telah
mencium") di memori para prajurit jatuh pada pertempuran Marne. Untuk Peter Collins,
"hasilnya tentu memberikan bangunan yang paling revolusioner dibangun di ketiga pertama
abad kedua puluh".
Rasionalisme dan ekonomi berarti [sunting | mengedit kode] "Arsitektur adalah seni
bernyanyi titik tumpu" - Auguste Perret, 31 Mei kuliah yang diberikan 1933 ke Institut Seni
dan Arkeologi dari Universitas Paris gereja dijiwai dengan doktrin rasionalis: bentuk

mengikuti struktur. Hal ini terdiri dari perakitan elemen independen masing-masing memiliki
peran struktural. Unsur-unsur yang membawa, 32 kolom terisolasi tipis yang potongan
dibuat dalam bentuk yang sama, jenis ini ekonomi juga diterapkan untuk semua kubah.
Auguste Perret telah berupaya untuk menggunakan minimal elemen (salah satu jenis kolom
yang digunakan empat kali untuk membentuk pilar menara, 5 jenis set teralis prefabrikasi
digunakan untuk kanopi, pagar layar paduan suara, meja persekutuan, kubah penetrasi, dll )
untuk mengendalikan biaya konstruksi (dengan standarisasi cetakan dan memungkinkan
cepat pelaksanaan dengan tangan) dan harmoni keseluruhan.
Keberhasilan [sunting | mengedit kode]
"Dia memiliki topeng (faade) yang mencakup keindahan kapal Cup (beton bertulang,
menurut prinsip-prinsip industri)."
- Le Corbusier, sekitar gereja Raincy
Pengakuan kritis Our Lady of Raincy itu segera. Berbagai macam jurnal Perancis seni,
memuji teknik atau pendapat dari pekerjaan dan dampaknya Perret saudara dengan
cepat bergema di Italia, di Inggris, di Swiss, di Cekoslowakia, Amerika Serikat dan di
tempat lain ...

JENDELA
Jendela merupakan bagian tak terpisahkan dari Notre-Dame du Raincy. Chromatic dipasang
matikan dingin biru hijau dan lembut di pintu masuk ke merah biru Marian kudus. Utara dan
selatan fasad, dirawat di nada hangat, variasi hadir dari kuning, merah muda dan kuning
tua, dengan sentuhan hijau dan biru. Dinding layar kanopi besar Raincy sulit ditampung
jendela historiated, sehingga klien telah dipercayakan ikonografi sepuluh jendela besar
untuk artis kaca Marguerite Hur, yang dilakukan anggaran yang terbatas dalam sedikit
lebih dari satu tahun (1922-1923) set pola geometris, artis yang memperkenalkan seni
abstrak di kaca patri religius. Jendela dicat dengan pernis kaca putih dingin, tetapi metode
ini tidak termasuk memasak hanya bisa sementara, itu akan dilanjutkan beberapa tahun
kemudian di fasad utara dengan menempatkan memimpin pada fasad selatan pesta
menggambar di grisaille berbaring di warna kaca antik diadopsi . Untuk menyorot setiap
elemen mengkilap dan mengisolasinya dari bingkainya, Marguerite Hur membuat thread
perangkat putih yang menyaring mutiara cahaya dan memberikan kontribusi untuk unit
keseluruhan. Tradisi berakar dari kaca patri bertingkat diminta pemilik proyek untuk
mengelilingi desain abstrak Marguerite Hur jendela kiasan yang lebih besar berjalan pada
karton Maurice Denis (untuk pihak kiasan).

Di tengah setiap kaca sehingga jendela kaca patri yang menggambarkan kehidupan
Mary:
"The Annunciation"
"The Visitasi"
"The Kelahiran Yesus"
"The Wedding di Kana," Auguste Perret di antara para tamu
"Mary bertemu Yesus memikul salib-Nya"
"Mary di kaki salib"
"Persekutuan Mary"
"Mary hari Pentakosta"
"Asumsi "
"Remembrance dari kemenangan Ourcq pada tahun 1914," jendela ini (kadang-kadang
disebut The Virgin dari Taxi) mewakili taksi, "berbulu" dan umum (Foch, Gallieni dan

Maunoury, yang pos komando berada di balai kota Raincy), di memori keberangkatan
Raincy, pada bulan September 1914, salah satu kolom dari taksi dari Marne.
Jendela ini pada bingkai persegi (10 x 10 cm) yang terganggu untuk elemen desain yang
penting, yaitu wajah dan tangan. Pilihan partai, terinspirasi oleh jendela kaca patri dari
Saint-Eustache gereja kembali ke Marguerite Hur, Maurice Denis, menyerahkan karton
dia, tidak memberikan indikasi untuk memotong gelas.

gendang telinga (The eardrum)

Di atas pintu depan, lega adalah pieta dari Antoine Bourdelle didirikan dan diresmikan
pada 19 September 1999.
perunggu ini ditugaskan pada tahun 1920 oleh Canon Negro ke Bourdelle, tapi kurangnya
dana artis menyadari - sukarela - sebuah monokrom sketsa interim Bourdelle Museum.
Butuh tujuh puluh tahun untuk melihat perunggu cor dan dipasang atas inisiatif Asosiasi
KEMBALIKAN gereja Notre-Dame du Raincy

The organ [ edit | edit the code ]

Organ [sunting | mengedit kode]

Organ hari ini dirancang oleh pembuat organ John Abbey di 1875 - 1876 untuk St. Louis
Gereja Raincy. Ia dipindahkan ke gereja Notre Dame selama konstruksi pada tahun 1923,
dan dikembalikan pada tahun 1957 oleh Beuchet-Debierre. Ini memiliki beberapa nilai
sejarah karena di dia bahwa untuk pertama kalinya John Abbey diresmikan rem harmonik
teknis. Sayangnya, restorasi 1957 telah menghapus semua jejak dari proses ini dan
secara substansial direvisi komposisi instrumen.

View organ.
organ itu dalam kondisi menyedihkan diperparah oleh pekerjaan restorasi baru-baru ini,
sebuah proyek untuk membuat instrumen baru diluncurkan. Namun, beberapa
pertanyaan muncul: kita harus menggunakan kembali bagian dari pipa untuk instrumen
baru atau harus kita tidak menempatkan ke forum asli dalam gereja Saint-Louis du
Raincy untuk yang dirancang atau bahkan memberikan langsung ke organ kelas atau
lainnya tubuh yang bersangkutan?
Keputusan itu akhirnya diambil untuk melestarikan dan mengembalikan instrumen:
pekerjaan itu didanai oleh langganan diluncurkan oleh KEMBALIKAN kombinasi dengan
umat dan semua teman-teman dari Our Lady of Raincy.
organ dipulihkan diresmikan oleh Pierre Pincemaille pada 17 Oktober tahun 2010.

Restoration

Restorasi
Auguste Perret memiliki iman dalam beton, namun empat puluh tahun kemudian ini
dianggap bahan bisa dihancurkan hancur. Sejak tahun 1960, perubahan yang diamati.
Mengembalikan bangunan beton adalah pertanyaan baru: ia harus memahami penyebab
kerusakan yang bisa datang dari lingkungan (iklim, tanah) dari struktur bangunan atau
bahan itu sendiri (yang penuaan masih hari asing kami). Beton yang digunakan pada
awal tahun 1920 masih eksperimental, dan kendala ekonomi dari situs Our Lady of
Raincy bisa mempengaruhi kualitas beton dan pelaksanaannya.
Studi yang dilakukan sejak tahun 1975 menunjukkan bahwa pembangunan telah
menderita dari kecepatan dan realisasi ekonomi: beton yang terdapat terlalu banyak air
dan kapur pencampuran dan menunjukkan tekstur yang heterogen (kebanyakan direkam
pada saat casting); lempeng terlalu ringan dilapisi.
Restorasi Our Lady of Raincy berlangsung di beberapa kampanye kerja:
pengatapan
Pemulihan atap, dilakukan antara tahun 1988 dan 1989, menunjukkan ketahanan kubah.
segel telah redone dan masalah variasi suhu antara kubah interior dan kulit luar telah
dipecahkan oleh isolasi.
menara lonceng
Restorasi menara lonceng pada tahun 1991, lebih bermasalah. Memang, penampilan
wajah bervariasi beton menara tergantung pada eksposur mereka untuk cuaca dan angin
yang berlaku. oleh karena itu setiap pemulihan diputuskan kasus per kasus.
fasad
Fasad dipulihkan dalam tiga kampanye berturut-turut antara tahun 1992 dan 1996.
Dinding layar pada faade selatan digantikan secara penuh, dinding layar baru dibangun
pada beton situs polimer dengan bingkai stainless. Dalam rentang pembaptisan di
sebelah kanan menara, keadaan claustras asal diizinkan untuk menyimpan beberapa

band, dan oleh karena itu untuk meninggalkan di tempat elemen asli dan jendela yang
sesuai dengan mereka gunung asli. Selama kampanye ini bekerja, jendela kaca patri
telah dihapus dan dipulihkan oleh segelas menguasai: kondisi mereka sangat baik, hanya
jaringan memimpin harus diubah.