Revisi Ujian Analisis Desain Ilustrasi

ANALISIS DESAIN ILUSTRASI T-SHIRT NORTHY
KARYA HOME OF US
TUGAS AKHIR SKRIPSI
Diajukan kepada Fakultas Bahasa dan Seni Universitas Negeri Yogyakarta

untuk Memenuhi Sebagian Persyaratan Guna Memperoleh Gelar Sarjana
Pendidikan
Oleh:
Abul A‟la Al Maodudi
NIM 15206241066
PROGRAM STUDI PENDIDIKAN SENI RUPA

FAKULTAS BAHASA DAN SENI
UNIVERSITAS NEGERI YOGYAKARTA
2021
i
KARYA HOME OF US
Oleh:
NIM 15206241066
ABSTRAK
Penelitian ini bertujuan untuk mendeskripsikan dan menganalisis bentuk

visual, tipografi, warna, latar belakang ide penciptaan, serta makna desain ilustrasi
t-shirt karya Home of Us.
Jenis penelitian ini yaitu penelitian deskriptif dengan pendekatan
kualitatif. Subjek yang diteliti berupa desain ilustrasi t-Shirt Northy. Objek yang
diteliti adalah bentuk visual, tipografi, warna, ide penciptaan, dan makna yang
terkandung di dalamnya. Instrumen yang digunakan yaitu pedoman wawancara
dan dokumentasi. Teknik analisis data menggunakan model interaktif Miles and
Huberman.
Hasil penelitian menunjukkan bahwa semua design-nya mengarah
kesebuah filosofi motor Harley Davidson. Ilustrasi yang diterapkan pada desain T-
Shirt Northy Karya Home of Us adalah jenis ilustrasi berbentuk karikatur dengan
pemilihan objek berupa deformasi manusia, hewan, motor, bangunan.
Kata kunci: desain, t-shirt Northy, karya Home of Us
ii
SURAT PERNYATAAN
Saya yang bertanda tangan di bawah ini:
Nama : Abul A‟la Al Maodudi
NIM : 15206241066
Program Studi : Pendidikan Seni Rupa
Judul TAS : Analisis Desain Ilustrasi T-Shirt Northy Karya Home

of Us
menyatakan bahwa skripsi ini benar-benar karya saya sendiri. Sepanjang
pengetahuan saya tidak terdapat karya atau pendapat yang ditulis atau diterbitkan
orang lain kecuali sebagai acuan kutipan dengan mengikuti tata penulisan karya
ilmiah yang telah lazim.
Yogyakarta, September 2021

Yang Menyatakan,

NIM.15206241066
iii
PERSETUJUAN
Tugas Akhir Skripsi dengan Judul

KARYA HOME OF US
Disusun Oleh:

NIM 15206241066
telah memenuhi syarat dan disetujui oleh Dosen Pembimbing untuk
dilaksanakan Ujian Akhir Tugas Akhir Skripsi bagi yang
bersangkutan
Mengetahui, Disetujui,
Ketua Program Studi Dosen Pembimbing,
Dr. Drs. I Wayan Suardana, M.Sn. Aran Handoko, S.Sn. .M.Sn.

NIP. 196112311988121001 NIP. 197802022006041002
iv
HALAMAN PENGESAHAN
Tugas Akhir Skripsi

KARYA HOME OF US
Disusun Oleh:

NIM 15206241066
Telah dipertahankan di depan Dewan Penguji Tugas Akhir Skripsi
Program Studi Pendidikan Seni Rupa
Fakultas Bahasa dan Seni Universitas Negeri Yogyakarta
Pada tanggal November 2021
TIM PENGUJI
Nama/Jabatan Tanda Tangan Tanggal
………….................... ………..............
Ketua Penguji
………….................... ………..............
Sekretaris Penguji
………….................... ………...............
Penguji Utama
Yogyakarta, November 2021

Fakultas Bahasa dan Seni Universitas Negeri Yogyakarta
Dekan,
Dr. Sri Harti Widyastuti, M.Hum.

NIP 196210081988032001
v
HALAMAN MOTTO
1. Hanya ada dua pilihan untuk memenangkan kehidupan: keberanian, atau
keikhlasan. Jika tidak berani, ikhlaslah menerimannya. jika tidak ikhlas,
beranilah mengubahnya. (Lenang Manggala)
2. Kesempatan bukanlah hal yang kebetulan. Kamu harus menciptakan.
(Chris Grosser)
3. Ubah pikiranmu dan kau dapat mengubah duniamu. (Norman Vincent
Peale)
vi
HALAMAN PERSEMBAHAN
Puji syukur penulis panjatkan kehadirat Tuhan YME yang telah
memberikan limpahan rahmat karunia-Nya, karya ini saya persembahkan untuk :
1. Orang tuaku tercinta terkasih tersayang Bapak dan Ibu, terimakasih atas
segala doa, kasih sayang, perhatian, semangat serta dukungannya selama ini.
Kerja keras kalian yang membawaku sampai di titik ini, segala usaha dan
upaya yang kalian berikan untuk kehidupanku selama ini semoga Allah selalu
melindungi dan membalas segala kebaikan yang sudah diberikan.
2. Untuk seluruh keluarga besar yang tiada hentinya memberi semangat dan
dukungan nya baik dalam keadaan suka maupun duka.
vii
KATA PENGANTAR
Puji syukur kehadirat Allah SWT atas berkat rahmat dan karunia-Nya,
Tugas Akhir Skripsi dalam rangka untuk memenuhi sebagian persyaratan untuk
mendapatkan gelar Sarjana Pendidikan dengan judul “Analisis Desain Ilustrasi T-
Shirt Northy Karya Home of Us“ dapat disusun sesuai dengan harapan. Tugas
Akhir Skripsi ini dapat diselesaikan tidak lepas dari bantuan dan kerjasama
dengan pihak lain. Berkenaan dengan hal tersebut, penulis menyampaikan ucapan
terima kasih kepada yang terhormat:
1. Bapak Prof. Dr. Sumaryanto, M.Kes., Rektor Universitas Negeri Yogyakarta.
2. Dekan Fakultas Bahasa dan Seni yang memberikan persetujuan pelaksanaan
Tugas Akhir Skripsi.
3. Ketua Jurusan Pendidikan Seni Rupa beserta dosen dan staf yang telah
memberikan bantuan dan fasilitas selama proses penyusunan pra proposal
sampai dengan selesainya Tugas Akhir Skripsi ini.
4. Dosen Pembimbing Tugas Akhir Skripsi yang telah banyak memberikan
semangat, dorongan, dan bimbingan selama penyusunan Tugas Akhir Skripsi
ini.
5. Sekretaris dan Penguji yang sudah memberikan koreksi perbaikan secara
komprehensif terhadap Tugas Akhir Skripsi ini.
6. T-Shirt Northy Karya Home of Us, yang telah memberi ijin dan bantuan
dalam pelaksanaan penelitian Tugas Akhir Skripsi ini.
7. Untuk keluarga besar saya yang selalu memberi semangat kepada saya dan
selalu menjadi pendengar yang baik dalam keadaan suka maupun duka.
viii
8. Semua pihak, secara langsung maupun tidak langsung, yang tidak dapat
disebutkan di sini atas bantuan dan perhatiannya selama penyusunan Tugas
Akhir Skripsi ini.
Akhirnya, semoga segala bantuan yang telah berikan semua pihak di atas
menjadi amalan yang bermanfaat dan mendapatkan balasan dari Allah
SWT/Tuhan Yang Maha Esa dan Tugas Akhir Skripsi ini menjadi informasi
bermanfaat bagi pembaca atau pihak lain yang membutuhkannya.

Yang Menyatakan,

NIM 15206241066
ix
DAFTAR ISI
Halaman
HALAMAN JUDUL ....................................................................................... i
ABSTRAK ...................................................................................................... ii
ABSTRACT ...................................................................................................... iii
PERNYATAAN .............................................................................................. iv
HALAMAN PERSETUJUAN ........................................................................ v
HALAMAN PENGESAHAN ......................................................................... vi
HALAMAN MOTTO ..................................................................................... vii
HALAMAN PERSEMBAHAN ..................................................................... viii
KATA PENGANTAR .................................................................................... ix
DAFTAR ISI ................................................................................................... xi
DAFTAR TABEL ........................................................................................... xiii
DAFTAR GAMBAR ...................................................................................... xiv
DAFTAR LAMPIRAN ................................................................................... xv
BAB I. PENDAHULUAN
A. Latar Belakang Masalah .............................................................. 1
B. Fokus Penelitian .......................................................................... 3
C. Tujuan Penelitian ........................................................................ 3
D. Manfaat Penelitian ..................................................................... 3
BAB II. KAJIAN PUSTAKA
A. Ilustrasi ....................................................................................... 5
1. Pengertian Ilustrasi .............................................................. 5
2. Manfaat Ilustrasi .................................................................. 7
3. Fungsi Ilustrasi..................................................................... 8
4. Jenis Ilustrasi ....................................................................... 9
5. Teknik Ilustrasi .................................................................... 12
B. Elemen Ilustrasi ........................................................................... 14
1. Warna ................................................................................... 14
2. Titik...................................................................................... 21
3. Garis ..................................................................................... 22
x
4. Bidang .................................................................................. 21
5. Tipografi .............................................................................. 26
C. Tata Letak Ilustrasi ...................................................................... 37
1. Kesatuan .............................................................................. 37
2. Keseimbangan ...................................................................... 38
3. Irama .................................................................................... 39
4. Proporsi ................................................................................ 40
5. Kontras ................................................................................. 40
D. Visual Perception ........................................................................ 38
1. Closures ............................................................................... 42
2. Proximity.............................................................................. 43
3. Continuity ............................................................................ 43
4. Similarity.............................................................................. 44
E. Penelitian yang Relevan .............................................................. 44
BAB III. METODE PENELITIAN
A. Jenis Penelitian ........................................................................... 49
B. Tempat dan Waktu Penelitian .................................................... 49
C. Data Penelitian ............................................................................ 50
D. Sumber Data Penelitian ............................................................... 50
E. Teknik Pengumpulan Data ......................................................... 50
F. Instrumen Penelitian.................................................................... 51
G. Keabsahan Data ........................................................................... 52
H. Teknik Analisis Data ................................................................... 53
BAB IV. HASIL ANALISIS DAN PEMBAHASAN
A. Produk T-Shirt Northy Karya Home of Us ................................. 56
B. Ilustrasi T-Shirt Northy Karya Home of Us ................................ 60
1. Ilustrasi T-Shirt “Ts Ride for Culture”................................. 60
2. Ilustrasi T-Shirt “Ts Speed Destroyer” ................................ 63
3. Ilustrasi T-Shirt “Ts Gain Ground & Move Fast” ............... 65
4. Ilustrasi T-Shirt “Ts Uncrowded Break”.............................. 67
5. Ilustrasi T-Shirt “Ts Share The Road” ................................. 69
xi
BAB V. KESIMPULAN DAN SARAN
A. Kesimpulan ................................................................................. 72
B. Saran ........................................................................................... 72
DAFTAR PUSTAKA ..................................................................................... 74
LAMPIRAN .................................................................................................... 77
xii
DAFTAR TABEL
Halaman
Tabel 1. Makna Budaya Warna ..................................................................... 19
Tabel 2. Macam-macam Garis ...................................................................... 23 21
Tabel 3. Produk T-Shirt Northy Karya Home of Us ...................................... 58 22
xiii
DAFTAR GAMBAR
Halaman
Gambar 1. Ilustrasi T-Shirt Northy Karya Home of Us .................................. 2
Gambar 2. Ilustrasi Gambar ............................................................................ 9
Gambar 3. Ilustrasi Kartun ............................................................................. 11
Gambar 4. Karikatur ....................................................................................... 12
Gambar 5. Warna Aditif/RGB dan Warna Subtraktif/CMY .......................... 15
Gambar 6. Roda Warna .................................................................................. 17
Gambar 7. Warna Panas dan Warna Dingin ................................................... 19
Gambar 8. Titik ............................................................................................... 22
Gambar 9. Bidang ........................................................................................... 26
Gambar 10. Huruf Black Letter ........................................................................ 28
Gambar 11. Huruf Humanist ............................................................................ 29
Gambar 12. Huruf Old Style ............................................................................. 30
Gambar 13. Huruf Transitional ........................................................................ 31
Gambar 14. Huruf Modern ............................................................................... 32
Gambar 15. Huruf Slab Serif ............................................................................ 33
Gambar 16. Huruf Sans Serif ............................................................................ 34
Gambar 17. Huruf Script dan Cursive .............................................................. 35
Gambar 18. Huruf Display ............................................................................... 36
Gambar 19. Keseimbangan Simetris ................................................................ 38
Gambar 20. Keseimbangan Asimetris .............................................................. 39
Gambar 21. Figure and Ground ....................................................................... 42
Gambar 22. Prinsip Closures ............................................................................ 42
Gambar 23. Prinsip Proximity .......................................................................... 43
Gambar 24. Prinsip Continuity ......................................................................... 43
Gambar 25. Prinsip Similarity .......................................................................... 44
Gambar 26. Komponen dalam Analisis Data (Interactive Model) ................... 54
Gambar 27. Ilustrasi T-Shirt “Ts Ride for Culture”.......................................... 60
Gambar 28. Ilustrasi “Ride for Culture” ........................................................... 61
Gambar 29. Ilustrasi T-Shirt “Ts Speed Destroyer” ......................................... 63
xiv
Gambar 30. Ilustrasi T-Shirt “Ts Gain Ground & Move Fast” ........................ 65
Gambar 31. Ilustrasi Gain Ground & Move Fast ............................................. 65
Gambar 32. Ilustrasi T-Shirt “Ts Uncrowded Break” ...................................... 67
Gambar 33. Ilustrasi Ts Uncrowded Break....................................................... 67
Gambar 34. Ilustrasi T-Shirt “Ts Share The Road” .......................................... 69
Gambar 35. Ilustrasi “Share The Road” .......................................................... 69
xv
BAB I
PENDAHULUAN
A. Latar Belakang Masalah
Pesatnya perkembangan informasi di era globalisasi, membuat komunikasi
menjadi sebuah kegiatan yang penting. Salah satu media komunikasi yang cukup
banyak digunakan masyarakat adalah media komunikasi visual. Komunikasi
visual menurut adalah komunikasi yang menggunakan bahasa visual, dimana
unsur dasar bahasa visual (yang menjadi kekuatan utama dalam penyampaian
pesan) adalah segala sesuatu yang dapat dilihat dan dapat dipakai untuk
menyampaikan arti, makna, atau pesan (Kusrianto, 2007: 10).
Di era persaingan bisnis yang semakin meluas, industri kreatif tampil
sebagai penengah dan pemberi kesegaran baru dalam hal inovasi produk yang
digemari oleh pasarnya masing-masing. Salah satu industri yang terus berinovasi
yaitu bisnis penjualan t-shirt. Ilustrasi merupakan unsur yang sangat berpengaruh
dalam pembuatan desain t-shirt. Dalam pembuatan ilustrasi pada t-shirt
memerlukan kreativitas ekstra untuk menggambarkan desain serta kecerdikan
dalam pengolahan unsur visual yang unik dalam menyampaikan pesan pada
produk t-shirt tersebut.
Fahrenno Asnawan atau yang kerap disapa Renno adalah seorang desainer
yang merintis jasa desain Home of Us (HOUS) sejak tahun 2015. Renno memiliki
keunikan pada karya-karyanya yang salah satunya berupa desain ilustrasi bergaya
vintage. Renno mendapatkan penghasilan dan kerjasama dari banyak pihak.
Sejauh ini ia telah menciptakan kurang lebih 1000 desain ilustrasi, baik itu
1
pesanan dari klien lokal maupun mancanegara. Selain desain ilustrasi, Renno juga
mengerjakan desain logo, merchandise, font dan lain sebagainya. Sejak terjun dan
kemudian fokus menjadi desainer ilustrasi, ia menampilkan gaya vintage sebagai
ciri khas dari tiap-tiap karyana. Hal itu dilakukan Renno guna mempertahankan
identitas karyanya dalam pembuatan desain logo. Renno menggunakan objek-
objek dan unsur vintage dan tampilan warna pastel pada karyanya sehingga
mempunyai daya tarik tersendiri. Seniman kelahiran Gunungkidul ini memiliki
studio desain sendiri di Sleman, Yogyakarta untuk mengerjakan karya-karya
desain yang ia buat.
Hal yang menarik untuk diteliti dari desain ilustrasi karya Home of Us
adalah banyaknya karya yang dijumpai berbentuk figuratif yang sudah
dideformasi objek manusia kemudian tampilannya digarap dengan gaya vintage.
Desain yang akan fokus diteliti yaitu ilustrasi desain t-shirt pada brand Northy.
Gambar 1. Ilustrasi T-Shirt Northy Karya Home of Us
2
Peneliti memilih lima desain T-Shirt Northy Karya Home of Us tahun
pembuatan 2020 karena lima karya tersebut merupakan desain yang paling banyak
terjual dibandingkan dengan desain yang lain. Berdasarkan uraian tersebut,
peneliti terdorong untuk mendapatkan informasi yang konkrit dalam menganalisis
desain t-shirt Northy karya Home of Us dengan menggunakan pendekatan analisis
deskriptif kualitatif. Sejauh ini peneliti belum menemukan adanya kajian
mengenai desain t-shirt Northy karya Home of Us. Besar harapan hasil penelitian
ini bagi peneliti dapat meningkatkan kualitas karya secara pribadi kemudian dapat
diterima oleh khalayak umum sebagai media referensi karya ilmiah tentang desain
ilustrasi pada t-shirt.
B. Fokus Penelitian
Berdasarkan latar belakang diatas, agar penelitian ini dapat dilaksanakan
dengan lebih terarah dan dapat memberikan hasil yang diharapkan maka fokus
penelitian dibutuhkan. Penelitian ini difokuskan untuk mendeskripsikan dan
menganalisis bentuk visual, tipografi, warna, latar belakang ide penciptaan, serta
makna desain ilustrasi t-shirt karya Home of Us.
C. Tujuan Penelitian
Berdasarkan fokus permasalahan di atas, maka tujuan dari penelitian ini
yaitu untuk mendeskripsikan dan menganalisis desain ilustrasi t-shirt Northy
karya Home of Us dari bentuk visual, tipografi, warna, ide penciptaan, dan makna
yang terkandung di dalamnya.
3
D. Manfaat Penelitian
Manfaat yang didapatkan dari penelitian ini adalah:
1. Manfaat Teoritis
Penelitian ini diharapkan dapat menjadi sumbangan wawasan dan
memperkaya konsep-konsep terhadap ilmu pengetahuan dari penelitian yang
berkaitan dengan ilustrasi t-shirt Northy karya Home of Us dari bentuk visual,
tipografi, warna, ide penciptaan, dan makna yang terkandung di dalamnya. Selain
itu, diharapkan dapat berguna sebagai referensi dan menambah sumber bacaan
dalam bidang desain ilustrasi t-shirt yang digunakan sebagai bahan kajian.
2. Manfaat Praktis
a. Bagi Peneliti
Diharapkan penelitian ini dapat memberikan tambahan pengetahuan dan
reverensi terutama bagi peneliti untuk lebih memahami dan mengasah
kemampuannya dalam suatu proses pembuatan desain, pemahaman konsep desain
serta dapat menambah materi pembelajaran dan juga menambah pengalaman.
b. Bagi Mahasiswa
Untuk mahasiswa seni rupa dan desain (terutama mahasiswa Pendidikan
Seni Rupa UNY), penelitian ini dapat menambah referensi ilmu pengetahuan,
terutama mengenai proses pembuatan desain ilustrasi t-shirt.
c. Bagi Masyarakat Umum
Memberikan gambaran untuk masyarakat umum yang ingin terjun ke
dunia desain komunikasi visual, khususnya mengenai proses pembuatan desain
4
ilustrasi t-shirt dan pengetahuan mengenai pentingnya ilustrasi dalam desain t-
shirt.
5
BAB II
KAJIAN PUSTAKA
A. Ilustrasi
1. Pengertian Ilustrasi
Secara etimologi pengertian ilustrasi berasal dari bahasa latin “Illustrare”
yang berarti menjelaskan atau menerangkan. Pengertian ilustrasi secara
terminologi adalah suatu gambar yang memiliki sifat dan fungsi untuk
menerangkan suatu peristiwa. Menurut Rohidi (dalam Nurullazi, 2020: 437)
Ilustrasi merupakan sebuah gambar yang berkaitan dengan seni rupa. Ilustrasi ini
dapat menjelaskan tentang makna dari sebuah tulisan, sehingga membantu
pembaca untuk memahami makna dari tulisan tersebut.
Pengertian ilustrasi secara harfiah adalah gambar yang digunakan untuk
menjelaskan atau mengisi sesuatu. Dalam buku cerita, ilustrasi sangat dibutuhkan
untukmemberi gambaran tentang tokoh atau cerita yang ditulis dalam buku cerita
tersebut kepada pembaca. Ilustrasi merupakan gambaran yang dijadikan alat
bahasa visual yang menyampaikan suatu pesan kontekstual pada orang yang
dituju (Marsudi & Nanda, 2020: 171). Ilustrasi secara harafiah berarti gambar
yang dipergunakan untuk menerangkan atau mengisi sesuatu (Prakoso &
Rizkiantono, 2020: 165).
Menurut Baldinger (dalam Langga, dkk., 2021: 562), ilustrasi adalah seni
membuat gambar yang berfungsi untuk memeperjelas dan menerangkan naskah.
Melalui sebuah ilustrasi, pembaca akan lebih mudah dalam memahami suatu
cover buku karena membantu para pembaca untuk berimajinasi dan
6
membanyangkan cerita yang berada dalam buku melalui cover. Menurut Rohidi
(dalam Langga, dkk., 2021: 562) menjelaskan bahwa gambar ilustrasi merupakan
suatu gambar yang dibuat dengan elemen rupa yang bertujuan untuk memperjelas,
menerangkan dan memperindah sebuah teks, sehingga pembacanya ikut
merasakan secara langsung tentang kesan, dari isi cerita utamanya melalui visual
yang diciptakan.
Pengertian ilustrasi menurut Martha Thoma (dalam Langga, dkk., 2021:
563) dalam hubungannya dengan lukisan yang berkembang sepanjang alur yang
sama dalam sebuah sejarah dan dalam banyak hal, keduanya sama. Secara
tradisional keduanya mengambil inspirasi dari karya kesusatraan; hanya saja
lukisan dibuat untuk menghiasi dinding dan langit-langit, sedangkan ilustrasi
dibuat untuk menghiasi naskah, untuk membantu menjelaskan cerita atau
mencatat peristiwa. Lebih lanjut dijelaskan bahwa gambar ilustrasi memiliki
beberapa jenis, antara lain: (1) ilustrasi naturalis, (2) ilustrasi dekoratif, (3)
gambar kartun, (4) gambar karikatur, (5) cerita bergambar atau cerpen, (6)
ilustrasi khayalan, dan (7) ilustrasi surealis. Ilustrasi yang baik harus memenuhi
beberapa persyaratan, antara lain komunikatif, informatif, Gambar ilustrasi dibuat
sesederhana mungkin dan pembuatan gambar ilustrasi disesuaikan dengan tema
atau isi teks (Wongso & Erlyana, 2020).
Pengertian ilustrasi dari pendapat di atas dapat disimpulkan bahwa ilustrasi
merupakan suatu tulisan dengan teknik drawing, fotografi, atau teknik seni rupa
lainnya yang dapat menjelaskan tentang makna dari sebuah tulisan, sehingga
membantu memahami makna dari tulisan tersebut.
7
2. Manfaat Ilustrasi
Menurut Putra dan Lakoro (2012:2) ilustrasi bertujuan untuk menerangkan
atau menghiasi suatu cerita, tulisan, puisi, atau informasi tertulis lainnya,
diantaranya: (a) Ilustrasi dimaksudkan untuk memberi variasi pada bahan ajar
sehingga menjadi lebih menarik, memotivasi, komunikatif, dan lebih
memudahkan yang membaca untuk memahami pesan. (b) Ilustrasi tersebut
memudahkan pembaca untuk mengingat konsep atau gagasan yang disampaikan
melalui ilustrasi. Manfaat dari illustrasi sebagai berikut :
a. Menarik perhatian pembaca, ilustrasi dapat digunakan untuk memberi
gambaran lengkap mengenai isi sebuah karya. Salah satu contohnya adalah
pada majalah atau buku. Sebuah ilustrasi sangatlah bagus untuk membantu
para pembaca penasaran dan membuat mereka ketagihan untuk membacanya
lebih lanjut.
b. Memudahkan dalam memahami suatu tulisan. Adanya ilustrasi membantu
kita menemukan makna dari sebuah tulisan yang kita baca secara
menyeluruh.
c. Sebagai sarana mengekspresikan ide atau pikiran melalui gambar. Banyak
diantara mereka yang gemar menggambar untuk mengekspresikan apa yang
ia rasakan, menyalurkan hobi, mengungkapkan curahan hati dan lain-lain.
d. Menjelaskan secara singkat sebuah tulisan atau cerita.
e. Meningkatkan nilai estetika sebuah gambar atau tulisan. Adanya ilustrasi
menjadikan seseorang lebih mudah dalam memaknai sebuah pesan yang ini
disampaikan.
8
f. Sebagai sarana untuk berkomunikasi. Pada umumnya sebuah gambar dapat
mendeskriminasikan sebuah tulisan.
g. Memberikan hiburan sehingga tidak bosan ketika membaca sebuah tulisan.
h. Menjelaskan konsep melalui gambar
3. Fungsi Ilustrasi
Menurut Arifin dan Kusrianto, (2009:70-71) selain itu, terdapat beberapa
fungsi ilustrasi secara umum. Adapun fungsi- fungsi dari ilustrasi adalah sebagai
berikut.
a. Fungsi Deskriptif
Fungsi deskriptif dari ilustrasi adalah menggantikan uraian mengenai
sesuatu secara verbal dan naratif dengan menggunakan kalimat panjang. Ilustrasi
dapat dimanfaatkan untuk melukiskan, sehingga dapat lebih cepat dan lebih
mudah dipahami.
b. Fungsi Ekspresif
Fungsi ilustrasi dalam memperlihatkan dan menyatakan sesuatu gagasan,
perasaaan, maksud, situasi ataupun konsep yang abstrak menjadi yang nyata
sehingga mudah dipahami.
c. Fungsi Analitis atau Struktur
Ilustrasi dapat menunjukkan rincian bagian demi bagian dari suatu bnda
ataupun ssitem atau proses secara detail, agar lebih mudah dipahami.
d. Fungsi Kualitatif
Fungsi ini sering digunakan untuk membuat daftar, tabel, grafik, kartun,
foto, gambar, sketsa, dan simbol.
9
4. Jenis Ilustrasi
Menurut Supriyono (2010:10) bentuk ilustrasi pada desain grafis berupa
gambar, namun bisa berupa foto, goresan, garis, warna, huruf, dan berbagai
elemen visual yang dapat mendukung tujuan komunikasi dan estetika.
a. Drawing
Menurut Susanto (2011:110) Drawing atau gambar sebagai karya seni
yang utuh dan berdiri sendiri, fungsi drawing dapat dipadukan dengan inovasi
teknik lainya, ketika drawing dipadukan dengan cerita/sastra akan menjadi komik,
drawing dengan sastra dan teknologi menjadi animasi, maupun menjadi ilustrasi
baik sebagai gambaran cerita sampai “pengganjal” tulisan.
Gambar 2. Ilustrasi Gambar

Sumber : Juxtapoz.com, diunduh pada 17 Maret 2020
10
Meunurut Susato (2011:98) menyatakan bahwa deformasi merupakan
perubahan susunan bentuk yang dilakukan dengan sengaja untuk kepentingan
seni, yang sering terkesan sangat kuat/besar, sehingga terkadang tidak lagi
berwujud figur semula atau yang sebenarnya. Hal ini dapat memunculkan
figur/karakter baru yang lain dari sebelumnya. Adapun cara mengubah bentuk
antara lain dengan cara simplifikasi/penyederhanaan bentuk, distorsi/pembiasan
bentuk, distruksi/perusakan bentuk, stilisasi/penggayaan bentuk atau kombinasi
antara semua susunan bentuk (mix).
Gambar 2 merupakan deformasi bentuk yang digunakan pada ilustrasi
jenis drawing. Gambar pada ilustrasi tersebut merupakan gebungan/kombinasi
dari beberapa figur, sehingga gambar yang dihasilkan memunculkan figur baru,
salah satu contohnya adalah pada gambar kuda berkepala manusia.
b. Kartun
Menurut Susanto (2011:216) kartun berasal dari cartone “kertas” yang
pada awalnya kartun dibuat untuk gambar fresco, stained glass atau tapestry.
Kartun diperluas maknanya sebagai gambar humor atau gambar satir. Namun
dalam perkembangannya, kartun dapat dibuat pula untuk sebuah kesenangan,
lelucon, dan bermain-main seperti banyak yang terdapat di majalah anak-anak,
komik dan juga cerita bergambar. Kartun merupakan gambar yang memiliki
bentuk yang umumnya dibuat lebih lucu atau memiliki ciri khas yang tertentu.
Biasanya gambar kartun banyak digunakan untuk menghias buku anak-anak
seperti majalah anak-anak, komik, dan cerita bergambar (Marsudi & Nanda, 2020:
172).
11
Gambar 3. Ilustrasi Kartun
Sumber : Juxtapoz.com, diunduh pada 17 Agustus 2021
c. Karikatur
Menurut Susanto (2011:215) karikatur merupakan gambar atau kartun
yang mengandung pesan atau sindiran yang terbentuk dari proses deformasi atas
figur aslinya. Menurut Sugihartono (2010:30) karikatur merupakan penggambaran
lahiriyah untuk tujuan mengejek. Kata karikatur berasal dari kata Italia caricare
yang berarti memberi muatan atau melebih-lebihkan. Karikatur dibedakan dari
kartun karena karikatur tidak membentuk cerita sebagaimana kartun, namun
karikatur dapat menjadi unsur dalam kartun, misalnya dalam kartun editorial.
Karikatur merupakan gambar yang bentuknya dibuat menyimpang dari bentuk
proporsi tubuh. Gambar jenis ini seringkali digunakan dalam sebuah kritikan atau
sindiran (Marsudi & Nanda, 2020: 172).
12
Gambar 4. Karikatur
Sumber : kartunmartono.wordpress.com diunduh pada 12 Oktober 2021
5. Teknik Ilustrasi
Menurut Arnston (2007) pada proses pembuatan gambar ilustrasi ada
beberapa teknik yaitu (1) gambar tangan (manual hand drawing), (2) dengan
bantuan alat digital berupa foto dan komputer, serta (3) kombinasi dari manual
dan digital. Menurut Suhardi (2007) ada beberapa teknik gambar ilustrasi yang
dibuat seacara manual/hand drawing yaitu
a. Teknik Out Line adalah cara menggambar secara global, atau tidak detail dan
hanya menggambar garis luarnya saja, sehingga terkesan datar, karena tidak
ada pengaturan gelap terang.
b. Teknik Arsir adalah cara menggambar dengan menggunakan arsir atau unsur
garis yang terputus-putus, yang digoreskan secara teratur dan berulang-ulang,
garis-garis saling menumpuk, digunakan untuk mewujudkan efek gelap
terang, volume dan plastisitas.
13
c. Teknik Blok adalah cara menggambar dengan memanfaatkan warna secara
blok, tanpa menerapkan gradasi dan transisi sehingga terasa datar, bagian
yang satu dengan yang lain pada suatu objek ditunjukkan dengan perbedaan
warna.
d. Teknik Scraper adalah cara menggambar dengan menggoreskan bentuk-
bentuk garis yang arahnya mengikuti volume objek, garis-garis tidak saling
menumpuk, tetapi dibuat saling sejajar, dan pada bagian yang gelap dibuat
lebih rapat, sedang pada bagian yang terang garis dibuat agak renggang,
sehingga dicapai plastisitas yang dikehendaki.
e. Teknik Dot yaitu cara mewujudkan gambar dengan menyusun titik-titik,
sehingga membentuk suatu objek tertentu, kesan gelap dan terang ditentukan
oleh jumlah titik dalam satu area, semakin banyak semakin kuat kesan gelap
terang.
f. Teknik Dry Brush adalah cara menggambar dengan memanfaatkan tinta atau
cat yang sengaja dibuat agak kering, sehingga warna-warna ketika digoreskan
tidak merata, efek ini juga digunakan untuk membuat tekstur, pada bagian
yang terang digoreskan warna-warna terang, sedang pada bagian yang gelap
digoreskan warna-warna yang tua dan berulang-ulang, sehingga tercapai
plastisitas yang diinginkan.
g. Teknik Halftone adalah cara menggambar dengan memanfaatkan efek transisi
warna dari terang ke gelap, dengan menggunakan tinta atau cat yang dibuat
agak encer, efek transisi warna tersebut digunakan untuk mencapai plastisitas
yang diinginkan.
14
h. Teknik Siluet adalah cara menggambar dengan mewujudkan warna tunggal
yang solid atau pekat, biasanya warna hitam tetapi tidak menutup
kemungkinan menggunakan warna lain, gambar yang dihasilkan dengan
teknik ini hanya berupa bentuk global dengan warna tunggal, objek seolah-
olah diambil dari posisi yang berlawanan dengan arah datangnya sinar,
sehingga terkesan seperti bayangan.
B. Elemen Ilustrasi
Elemen atau Unsur merupakan bagian dari suatu karya desain. Unsur
dalam setiap hasil karya desain grafis terdiri dari bagian-bagian yang bisa
dipelajari secara terpisah. Menurut Natadjaja (2009:21) ada beberapa hal yang
dilakukan strategi kreatif yaitu dengan memodifikasi sisi-sisi tertentu dari suatu
produk yaitu:
1. Warna
Menurut Susanto (2011:433) warna didefinisikan sebagai getaran yang
diterima indra penglihatan manusia yang berasal dari pancaran cahaya melalui
sebuah benda. Cahaya yang dihasilkan dari jarak antara yang bisa diakses indra
manusia tersebut dapat diurai melalui prisma kaca menjadi warna, yang kemudian
dinamakan warna cahaya. Sedangkan bagian dari pengelihatan yang dihasilkan
dari pancaran cahaya ke sebuah benda dan kemudian dipantulkan ke mata kita
disebut warna pigmen. Menurut Susanto (2011:433) warna menurut kejadianya
dibagi menjadi warna subtraktif dan aditif. Warna aditif adalah warna-warna yang
berasal dari cahaya yang disebut spectrum, sedangkan warna subtraktif adalah
warna yang berasal dari pigmen. Warna pokok aditif ialah merah, hijau dan biru,
15
dalam komputer disebut RGB. Warna pokok subtraktif menurut teori dalah sian
(cyan) atau biru, magenta atau merah dan kuning, dalam komputer disebut warna
CMYK.
Warna adalah unsur visual yang berkaitan dengan jenis pigmen. Persepsi
warna yang ditangkap oleh mata dipengaruhi oleh cahaya. Secara visual, warna
mampu mempengaruhi citra orang yang melihatnya. Masing-masing warna
mampu memberikan respon secara psikologis (Marsudi & Nanda, 2020: 173).
Secara umum warna merupakan kesan yang timbulkan oleh cahaya pada mata.
Warna dalam satu elemen atau medion seni rupa mempunyai peran sangat penting
yaitu dengan adanya warna seabagai representassi alam, warna sebagai lambang
atau simbol dan warna sebagai ekspresi, contoh warna merah yaitu
melambangkan simbol keberanian.
Gambar 5. Warna Aditif/RGB dan Warna Subtraktif/CMY

(Sumber: anazdesign.wordpress.com, diunduh pada 22 Maret 2021)
a. Klasifikasi Warna
16
Warna juga dapat dikombinasikan. Kombinasi warna adalah pemilihan
warna dan perpaduan warna yang enak dilihat dengan cara menggunakan
colorwheel. Hendratman (2015) mengklasifikasikan kombinasi warna ke dalam
beberapa jenis, antara lain: warna akromatik, warna monokrom, warna
komplementer, dan warna analog. Warna akromatik adalah kombinasi atau
gabungan dari warna hitam dan putih saja. Warna akromatik sendiri memiliki ciri
khas yang sangat kuat dan biasa digunakan dalam surat kabar atau fotografi.
Menurut Susanto (2011: 433) secara khusus dalam pigmen, terdapat
klasifikasi warna yaitu:
1) Warna Primer yaitu warna pokok, merupakan warna yang tidak dapat
dibentuk oleh warna lain dan dapat digunakan sebagai bahan pokok
pencampuran untuk memperoleh warna lain. Warna tersebut antara lain:
merah, kuning dan biru.
2) Warna Sekunder adalah warna jadian dari percampuran dua warna primer.
Warna sekunder adalah sebagai berikut: jingga/oranye, ungu/violet dan hijau.
Tiga warna primer dan tiga warna sekunder tersebut sering disebut enam
warna standar.
3) Warna Intermediet adalah warna perantara yaitu warna yang ada diantara
warna primer dan warna sekunder pada lingkaran warna, diantaranya: kuning-
hijau, kuning-jingga, merah-jingga, merah-ungu, biru-violet, biru-hijau.
4) Warna Tersier atau warna ketiga adalah warna hasil percampuran dari dua
warna sekunder. Warna tersier adalah coklat kuning, coklat merah, coklat biru.
17
5) Warna Kuarter atau warna keempat yaitu hasil percampuran dari dua warna
tersier atau warna ketiga, diantaranya coklat-jingga, coklathijau, dan coklat-
ungu.
Gambar 6. Roda Warna
(Sumber: senivisual1.blogspot.com, diunduh pada 22 Maret 2021)
b. Warna Menurut Sifatnya
Berdasarkan sifatnya, warna menurut Darmaprawira (2002: 33) dapat
diklasifikasikan menjadi:
1) Warna Netral adalah warna-warna yang tidak lagi memiliki kemurnian warna
atau dengan kata lain bukan merupakan warna primer maupun sekunder.
Warna ini merupakan campuran ketiga komponen warna sekaligus, tetapi
tidak dalam komposisi tepat sama.
2) Warna Komplementer adalah warna yang berkesan berlawanan satu dengan
lainnya. Warna kontras bisa didapatkan dari warna yang berseberangan
(memotong titik tengah segitiga), terdiri atas warna primer dan sekunder.
Tetapi tidak menutup kemungkinan pula membentuk kontras warna dengan
18
mengolah nilai maupun kemurnian warna. Contoh warna kontras adalah
merah dengan hijau, kuning dengan ungu dan biru dengan jingga.
3) Warna Monokromatik adalah warna yang berdekatan disebut juga disebut juga
dengan warna monokromatik, yaitu tingkatan warna dari gelap ke terang
dalam urutan satu warna atau kombinasi dengan satu corak warna, tetapi
dengan value atau intensitas yang berbeda. Misalnya, warna hitam memiliki
warna monokromatik dari hitam pekat, hitam pudar, abu-abu, hingga putih.
Jika warna itu merah, maka warna monokromatiknya mulai dari merah pekat,
merah terang, merah muda, hingga putih kemerahan.
4) Warna panas adalah kelompok warna dalam rentang setengah lingkaran di
dalam lingkaran warna mulai dari merah hingga kuning. Warna ini menjadi
simbol, riang, semangat, marah dan sebagainya. Warna panas mengesankan
jarak yang dekat. Menurut hasil penelitian Maitland Graves dari bukunya yang
berjudul The Art of Color and Design, yang termasuk ke dalam warna panas
adalah kuning, jingga, merah. Warna- warna tersebut mempunyai sifat positif,
agresif, aktif, merangsang.
5) Warna dingin adalah kelompok warna dalam rentang setengah lingkaran di
dalam lingkaran warna mulai dari hijau hingga ungu. Warna ini menjadi
simbol kelembutan, sejuk, nyaman dan sebagainya. Warna dingin
mengesankan jarak yang jauh. Menurut hasil penelitian Maitland Graves dari
bukunya yang berjudul The Art of Color and Design, yang termasuk kedalam
warna dingin adalah hijau, biru, ungu. Warna-warna tersebut mempunyai sifat
negatif, mundur, tenang, tersisih, aman.
19
Gambar 7. Warna Panas dan Warna Dingin
(Sumber: rizkifb.wordpress.com, diunduh pada 22 Maret 2021)
c. Makna Budaya Warna
Nugroho (2008: 36-37) menyebutkan bahwa warna mempunyai suatu makna.
Makna ini bisa berbeda pun bisa sama dari suatu budaya dengan budaya yang lain.
Daftar di bawah adalah makna suatu warna yang umum terdapat pada budaya
barat maupun timur.
Tabel 1. Makna Budaya Warna

Warna Makna Positif Makna Negatif
Merah Kekuatan, kehangatan, cinta, Nafsu, Agresi,
persahabatan, api, kegagahan, Kesombongan,ambisi,
kecepatan, kepemimpinan, kepriaan, peperangan, kemarahan,
darah, sosialisme, musim panas, musim revolusi, radikalisme,
gugur, berhenti, hormat, planet Mars sosialisme, komunisme.
Merah Musim semi, hadiah, apresiasi, Homoseksualitas,
Muda kekaguman, simpati, kesehatan, cinta, biseksualitas, kelemahan,
Juni, pernikahan, kewanitaan, kekurangan.
keremajaan (masa muda).
Jingga Kehangatan, semangat, keseimbangan, Meminta, mencari
ceria, Hinduisme, Budhisme, perhatian agresi,
keseimbangan, antusiasme, kecerahan, kesombongan,
keceriaan, antusiasme, musim gugur, berlebihan, terlalu emosi,
keinginan. peringatan, bahaya.
20
Kuning Kekayaan, emas, sinar, kehidupan, Cemburu, iri hati, tidak
matahari, keberuntungan, suka cita, jujur, resiko, penipuan,
kebahagiaan, bumi, kecerdasan, sakit, penakut, bahaya,
kemakmuran, musim panas, loba, kelemahan.
pengharapan, keceriaan, persahabatan,
keberanian.
Hijau Stabil, alam, lingkungan, santai, subur, Cemburu, nasib buruk,
alami, musim semi, muda, iri, dengki, agresi, tak
kemakmuran, keberuntungan, berpengalaman,
bersemangat, dermawan, pergi, rumput, memalukan, sakit, tamak,
hidup abadi, udara, bumi, ketulusan, korupsi.
pengharapan, pembaruan, kelimpahan,
pertumbuhan, kesehatan,
keseimbangan, harmoni, stabilitas,
agama Islam.
Biru Kepercayaan, awan, air, setia, damai, Sedih, dingin, depresi.
kesejukan, percaya diri, keamanan,
laut, langit, damai, harmoni,
kelembutan, kehebatan, kepercayaan
diri, konservatisme, air, es, loyalitas,
dapat diandalkan, kebersihan,
teknologi, musim salju, kesentosaan,
kepercayaan, udara, kebijaksanaan,
kekuatan, ketahanan, cahaya,
persahabatan, kebangsawanan,
keluhuran, persahabatan,
kebangsawanan, keluhuran,
persahabatan, perdamaian, kebenaran,
kasih.
Ungu Bangsawan, spiritual, kreativitas, Sombong, angkuh,
kemakmuran, kebangsawanan, sensual, kejam, kasar, duka cita,
upacara, kebijaksanaan, pencerahan, iri, sensual, misteri,
berlebihan, kebanggaan, kekayaan, berlebihan, perkabungan,
romantisme, kenikmatan. kenajisan, kebingunan,
membesarbesarkan,
homoseksualitas.
Coklat Tanah, bumi, netral, hangat, Tumpul, kotor, bosan, tak

perlindungan, tenang, kedalaman, sesuai zaman, kekasaran,
organisme, alamiah, kekayaan, kebodohan, berat,
kesederhanaan, stabilitas, tradisi, bumi, kemiskinan.
keutuhan, kemantapan, kesederhanaan,
persahabatan, dapat diandalkan.
Abu-abu Modern, cerdas, bersih, kokoh, Kesedihan, bosan,
intelektual, keanggunan, meluruh, debu, polusi,
kesederhanaan, respek, rasa hormat, emosi kuat, ketuarentaan,
21
kestabilan, ketajaman, kebijakan, emosi kebodohan, perkabungan,
kuat, keseimbangan, kenetralan, keanggunan,
formalitas. kesederhanaan, respek,
rasa hormat, kestabilan,
ketajaman, kebijakan,
kenetralan, formalitas.
Putih Disiplin, suci, bersih, damai, kebaikan, Hampa, kematian,
pemujaan, kemurnian, salju, damai, menyerah, penakut, tak
kepolosan, kebersihan, kemudahan, berimajinasi.
kesederhanaan, kerendahan hati,
sterilitas, kekuatan, udara,
pengharapan.
Hitam Kokoh, anggun, kuat, misteri, mewah, Penyesalan, amarah,
modern, formalitas, kemakmuran, kematian, selatan,
style, seks, keseriusan. ketakutan, kesedihan,
kuno, pemberontakan,
kesedihan, penyesalan,
berkabung.
(Sumber: Nugroho, 2008: 36-37)
2. Titik
Menurut Kusrianto (2007:30) titik merupakan satu visual yang wujudnya
relatif kecil, dimana dimensi memanjang dan melebarnya dianggap tidak berarti.
Titik cenderung ditampilkan dalam bentuk kelompok dengan varian jumlah,
susunan, dan kepadatan tertentu. Menurut Susanto (2011:402) menyebutkan
bahwa titik atau point, merupakan unsur rupa terkecil yang terlihat oleh mata.
Titik diyakini pula sebagai unsur yang menggabungkan elemen-elemen rupa
menjadi garis atau bentuk. Titik secara simbolis berarti awal dan juga akhir. Titik
merupakan salah satu unsur desain yang wujudnya relatif kecil. Titik cenderung
ditampilkan dalam bentuk kelompok dengan jumlah, susunan, dan kepadatan yang
bervariasi (Marsudi & Nanda, 2020: 172).
Dari uraian di atas dapat disimpulkan bahwa titik merupakan unsur rupa
terkecil yang terlihat oleh mata titik digunakan sebagai unsur yang
22
menggabungkan elemen-elemen rupa menjadi garis atau bentuk kelompok dengan
varian jumlah, susunan, dan kepadatan tertentu.
Gambar 8. Titik
3. Garis
Menurut Kusrianto (2007: 30) garis dianggap sebagai unsur visual yang
banyak berpengaruh terhadap pembentukan suatu objek sehingga garis, selain
dikenal sebagai goresan atau coretan, juga menjadi batas limit suatu bidang atau
warna. Ciri khas garis adalah terdapatnya arah serta dimensi memanjang. Garis
dapat tampil dalam bentuk lurus, lengkung, gelombang, zig-zag, dan lainnya.
Kualitas garis ditentukan ole tiga hal, yaitu orang yang membuatnya, alat yang
digunakan serta bidang dasar tempat garis digoreskan.
Menurut Susanto (2011:148) garis memiliki dimensi memanjang dan
punya arah, bisa pendek, panjang, halus, tebal, berombak, melengkung, lurus dan
lain-lain. Ia tidak ditandai dengan sentimeter, akan tetapi dengan ukuran yang
bersifat nisbi, yakni ukuran yang berupa panjang-pendek, tinggi-rendah, besar-
kecil dan tebal-tipis. Sedang arah garis hanya ada tiga: horizontal, vertikal dan
23
diagonal, meskipun garis bisa melengkung, berberigi, acak. Garis sangat dominan
sebagai unsur karya seni dan fungsinya dapat disejajarkan dengan peranan warna
maupun tekstur.
Garis memiliki banyak pengaruh terhadap pembentukan suatu objek, juga
dapat menjadi batas suatu bidang atau warna. Ciri khas dari garis adalah
terdapatnya arah serta dimensi memanjang. Garis dapat tampil dalam bentuk
lurus, lengkung, gelombang, dan zig-zag. Selain itu, banyak juga kumpulan garis
yang dibentuk menjadi berbagai variasi seperti putus-putus, meliuk-liuk, dan tidak
beraturan.Masing-masing bentuk tersembut memiliki pencitraan yang berbeda
(Marsudi & Nanda, 2020: 173).
Tabel 2. Macam-macam Garis
No Jenis Garis Ilustrasi Makna

1 Garis Merupakan jenis garis
Horizontal lurus yang mendatar.
Jenis garis horizontal
ini digambarkan
untuk memberikan
sugesti ketenangan
atau hal-hal yang tak
bergerak
Vertikal lurus tegak dan
berdiri. Garis vertikal
memberikan kesan
mengaanai stabilitas,
kekuatan atau
kemegahan suatu
objek
24
Diagonal lurus miring, baik ke
arah kanan atau ke
arah kiri. Garis
diagonal ini
memberikan kesan
sesuatu yang tidak
stabil serta sesuatu
yang bergerak atau
dinamika
Lengkung yang memiliki arah
membelok dengan
ebntuk pola
melengkung. Garis
lengkung ini terdiri
dari tiga macam
bentuk garis, yaitu
garis lengkung busur,
garis lengkung kubah,
dan garis lengkung
mengapung
5 Garis Zig Merupakan jenis garis
Zag majemuk yang
berkelok-kelok pada
arah yang
berlawanan. Garis ini
awalnya adalah gais
lurus yang arahnya
berbeda dan
kemudian
bersambung
Berombak majemuk berupa garis
lengkung yang
berkesinambunga.
Jenis garis ini juga
disebut sebagai garis
lengkung S yang
menggambarkan
irama dan pergerakan.
Gabungan yang lebih komplek,
yaitu perpaduan dari
beberapa unsur garis.
Gabungan tersebut
25
merupakan perpaduan
antara garis lurus,
garis lengkung dan
garis majemuk
4. Bidang
Menurut Kusrianto (2007: 30). Bidang merupakan unsur visual yang
berdimensi panjang dan lebar. Ditinjau dari bentuknya, bidang bisa
dikelompokkan menjadi dua, yaitu bidang geometri/beraturan dan bidang non-
geometri alias tidak beraturan. Bidang geometri adalah bidang yang relatif mudah
diukur keluasanya, sedangkan bidang non-geometri merupakan bidang yang
relative sukar diukur keluasanya. Menurut Susanto (2011:55) menyebutkan bahwa
bidang terbentuk karena ada 2 atau lebih garis yang bertemu (bukan berhimpit).
Dengan kata lain, bidang adalah sebuah area yang dibatasi oleh garis, baik
olehformal maupun garis yang sifatnya ilusif, ekspresif atau sugestif.
Bidang atau bentuk merupakan unsur desain yang memiliki dimensi
panjang dan lebar. Bentuk-bentuk dasar yang umum dikenal adalah bentuk kotak,
lingkaran, segitiga, lonjong, dan lain-lain. Berdasarkan bentuknya, bidang bias
dikelompokkan menjadi dua, yaitu bidang geometris dan bidan non-geometris.
Bidang geometris adalah bidang yang beraturan dan relatif mudah diukur
keluasannya, sedangkan bidang non-geometris adalah bidang yang tidak beraturan
sehingga cenderung sulit untuk diukur keluasannya (Marsudi & Nanda, 2020:
173).
26
Gambar 9. Bidang
5. Tipografi
Tipografi merupakan seni memilih dan menata huruf dengan pengaturan
penyebarannya pada ruang-ruang yang tersedia, untuk menciptakan kesan khusus,
sehingga akan membantu pembaca menemukan karakter dan makna dari logo
Khairunnisa & Agustiningrum, 2020: 25). Maharsi (2013:2) menjelaskan secara
definisi yang disebut dengan tipografi ialah seni dalam menyusun, memilih, dan
mengatur tataletak huruf dan jenis huruf untuk keperluan reproduksi dan
pencetakan. Dikatakan pula bahwa tipografi ialah seni menyeleksi jenis huruf dan
sekian banyak jumlah huruf yang ada, untuk disatukan dengan jenis huruf yang
lain serta menyatukan sejumlah kata pada ruang yang tersedia. Secara lebih
lanjutnya, tipografi akan terbilang baik apabila terbaca, menarik dan menciptakan
gaya serta karakter.
Tipografi merupakan salah satu elemen yang penting dalam suatu ilustrasi
sebuah novel, surat kabar, komik, dan lain-lain. Tipografi memiliki fungsi yang
27
lain yaitu memberikan informasi pada pembaca itu sendiri. Tipografi pada layout
diantaranya adalah pemilihan bentuk huruf yang sesuai, ukuran huruf yang sesuai,
dan juga menentukan letter spacing dan word spacing, tujuannya adalah agar
pembaca dapat menangkap apa yang ingin disampaikan dalam buku atau bacaan
yang dibaca. Salah satu bentuk tiografi yang dapat membantu pembaca untuk
mengerti dan memahami isi bacaan adalah ukuran huruf dan jenis huruf. Tipografi
yang merupakan disiplin ilmu seni rupa memiliki perpaduan nilai fungsional dan
nilai estetik, sehingga tipografi tidak hanya dapat memberikan makna kepada
sebuah objek tetapi juga dapat menyuarakan citra atau kesan visual (Langga, dkk.,
2021: 561).
Menurut Rustan (dalam Langga, dkk., 2021: 561), huruf sebagai figure
informatif dibagi berdasarkan segi ketertampakan, keterbacaan. Selain itu,
klasifikasi huruf juga dapat dibagi berdasarkan kegunaannya: (1) huruf sebagai
figure informatif, (2) huruf sebagai figure identitas, dan (3) huruf sebagai symbol.
Alexander Lawson (dalam Rustan, 2009) mengklasifikasikan huruf berdasarkan
sejarah dan bentuk huruf sebagai berikut:
a. Black letter yang termasuk ke dalam jenis tipografi yang sangat populer,
berdasarkan tulisan tangan (script) black letter populer pada abad
pertengahan (sekitar abad 17) di Jerman dengan dikenal sebagai gaya gothic
dan juga terkenal di Irlandia dikenal dengan gaya celtic. Desain karakter
Black Letter dibuat berdasarkan bentuk huruf dari tulisan tangan yang populer
pada masanya (abad pertengahan) di Jerman (gaya Gothic) dan Irlandia (gaya
Celtic). Ditulis menggunakan pena berujung lebar sehingga menghasilkan
28
kontras tebal-tipis yang kuat. Untuk menghemat media (kertas/kulit), karakter
ditulis berdempet-dempetan, sehingga hasil keseluruhannya berkesan gelap,
berat dan hitam. Inilah awal mula istilah Black Letter.
Gambar 10. Huruf Black Letter

(Sumber : Rustan, 2013: 47)
b. Humanis yaitu jenis tipografi yang menggunakan tulis tangan (script)
berdasarkan gaya romawi di Italia. Di Italia, orang tidak menggunakan
typeface bergaya Black Letter, melainkan Roman/Romawi kuno yang
negative space-nya cukup banyak, sehingga tulisan tampak lebih terang dan
ringan, karenanya gaya Humanist mendapat julukan White Letter. Humanist
mulai muncul tahun 1469, kelompok typeface ini diberi nama demikian
karena memiliki goresan lembut dan organic seperti tulisan tangan. Disebut
juga Venetian karena jenis huruf Humanist pertama dibuat di Venisia, Italia.
29
Beberapa contoh dari jenis huruf ini adalah Asul Cabin, Flamenco, Rambla,
Junction.
Gambar 11. Huruf Humanist

(Sumber : Rustan, 2013:47)
c. Old style atau juga dikenal sebagai huruf klasik, dan jenis tipografi yang
menggunakan tulis tangan (script) digunakan juga dalam desain media cetak
di Inggris, Belanda, Italia pada Tahun 1617. Kemahiran dan tingkat akurasi
para pembuat huruf makin lama makin meningkat, buku cetakan makin
banyak, kebutuhan akan bentuk huruf yang mirip tulisan tangan makin
berkurang. Faktor-faktor itu mendorong munculnya gaya baru di abad 15:
Old Style. Karakter-karakter pada kelompok typeface ini presisi, lebih lancip,
lebih kontras dan berkesan lebih ringan, menjauhi bentuk-bentuk kaligrafis/
30
tulisan tangan. Gaya Old Style mendominasi industri percetakan selama
kurang lebih 200 tahun.
Gambar 12. Huruf Old Style

d. Transitional atau huruf yang sering digunakan pada tahun 1757 dan itu
diterapkan sebagai judul display. Pada abad 17 muncul kelompok typeface
dengan gaya baru yang dibuat berdasarkan perhitungan secara ilmiah dan
prinsip-prinsip matematika, makin menjauh dari sifat kaligrafis/tulisan
tangan. Gaya Transitional pertama diciptakan sekitar tahun 1692 oleh Philip
Grandjean, dinamakan Roman du Roi, atau typeface Raja, karena dibuat atas
perintah Raja Louis XIV. Kelompok ini disebut Transitional karena berada
antara Old Style dan Modern.
31
Gambar 13. Huruf Transitional
e. Modern yang merupakan sering digunakan dalam penulisan sebuah artikel
atau surat kabar pada waktu itu. Tapi pada saat ini huruf ini sudah jarang
digunakan dikarenakan jika menggunakan huruf ini dimedia cetak yang
sekarang akan sulit untuk dibaca karena beberapa huruf sulit untuk dibaca
ketika ukuran tulisan terlalu kecil. Dinamakan modern karena kemunculan
typeface ini pada akhir abad 17, menuju era yang disebut Modern Age,
sehingga diberi nama Modern. Ciri-cirinya hampir lepas sama sekali dari sifat
kaligrafis typeface pendahulunya.
32
Gambar 14. Huruf Modern
f. Slab serif yang dikenal juga dengan sebutan Egyptian dikarenakan bentuknya
yang hampir mirip dengan gaya seni dan arsitektur Mesir kuno. Muncul
sekitar abad 19, kelompok bergaya Slab Serif awalnya digunakan sebagai
display type untuk menarik perhatian pembaca poster iklan dan flier. Disebut
juga Egyptian karena bentuknya yang berkesan berat dan horisontal, mirip
dengan gaya seni dan arsitektur Mesir Kuno.
33
Gambar 15. Huruf Slab Serif
g. Sans serif yang sering digunakan pada media cetak pada tahun itu , contohnya
majalah, buku cerita, dan surat kabar. Ciri-ciri yang sangat kuat pun juga
terdapat pada huruf ini karena huruf ini tidak memiliki kait sama sekali dan
terlihat sederhana, maka dari itu sering dijadikan sebagai huruf pada media
cetak, karena terlihat sederhana dan mudah untuk dibaca. Jenis huruf berciri
Sans Serif (yang artinya: tanpa serif) mulai muncul tahun 1816 sebagai
display type dan sangat tidak populer di masyarakat karena pada saat itu
dianggap tidak trendi sehingga dinamakan Grotesque, yang artinya lucu/aneh.
Contohnya Akzidenz- Grotesk. Sans Serif mulai populer pada awal abad 20,
saat para desainer mencari bentuk-bentuk ekspresi baru yang mewakili sikap
penolakan terhadap nilai-nilai lama, yaitu pengkotakan masyarakat dalam
34
kelas-kelas tertentu. Gerakan yang disebut dengan Modern Art Movement ini
mulai menghapus dekorasi dan hiasan berlebihan pada desain, yang pada saat
itu dianggap menyimbolkan golongan kaya dan penguasa. Sans Serif dibagi
lagi menjadi tiga kelompok, yaitu Grotesque, Geometric, Humanist Sans Serif
yang muncul sebelum abad 20 masuk dalam golongan Grotesque. Contoh:
Helvetica, Univers, Akzidenz Grotesk. Geometric Sans Serif memiliki bentuk
yang geometris mendekati bentuk-bentuk dasar/basic shapes (segi empat,
segi tiga, lingkaran). Mengekspresikan masyarakat industri dan mekanis.
Gambar 16. Huruf Sans Serif

h. Script dan cursive yang menyerupai tulisan tangan. Script dan Cursive
bentuknya didesain menyerupai tulisan tangan, ada yang seperti goresan kuas
atau pena kaligrafi. Kalau Script huruf-huruf kecilnya saling menyambung,
35
sedangkan Cursive tidak. Script maupun Cursive didesain untuk digunakan
dalam teks yang memadukan huruf besar-kecil, bukan huruf besar semua.
Gambar 17. Huruf Script dan Cursive

i. Display atau font dekoratif yang banyak digunakan dalam dunia periklanan
untuk menarik perhatian pembaca. Kelompok bergaya Display pertama
muncul sekitar abad 19 dan semakin banyak karena teknologi pembuatan
huruf yang semakin murah. Saat itu jenis huruf Display sangat dibutuhkan
dunia periklanan untuk menarik perhatian pembaca. Display type dibuat
dalam ukuran besar dan diberi ornamen-ornamen yang indah. Diprioritaskan
bukan legibility-nya melainkan keindahannya. Kelompok Display/Dekoratif
36
ini juga mewakili segala typeface yang tidak termasuk ke dalam kategori yang
lain, baik itu typeface lama maupun baru.
Gambar 18. Huruf Display

Menurut Kusrianto (2007:202) menjelaskan bahwa huruf dikelompokan
menjadi empat jenis, yakni:
a. Oldstyle, diciptakan dalam periode tahun 1470 ketika muncul huruf Venesian
buatan seniman Venice, Aldin ciptaan Aldus Manutius dari Itali, dan Caslon di
Jerman. Beberapa font yang dapat dikategorikan dalam kelompok Oldstyle
adalah Bembo, Bauer Text, CG Cloiser, ITC Usherwood, Garamond, Goudy
Oldstyle, Palatino (Palmspring), dan lain-lain.
b. Modern, dimulai pada abad ke-18 ketika Gimbastita Bodoni menciptakan
karya-karyanya yang dikenal dengan font Bodoni. Font yang termasuk dalam
kelompok Modern diantaranya, Bodoni, Bauer Bodoni, Didot, Torino,Auriga,
ITC Fenice, Linorype Modern, ITC Modern, Bookman, Cheltenham, Melior
dan lain-lain.
37
c. Slab Serif, kelompok Slab Serif ditandai dengan bentuk serif yang tebal ,
bahkan sangat tebal. Contoh-contoh huruf Serif antara lain Boton, Auchen,
Calvert, Lubalin Graph, Memphis, Rockwell , Serifa, Clarendon, dan lain-lain.
d. Sans Serif adalah huruf tanpa serif (kait ujung). Pertama kali jenis huruf
tersebut diciptakan oleh William Caslon IV pada tahun 1816. Contoh-contoh
huruf Sans Serif antara lain Franklin Ghotic, Akzident Groteks, Helvetica,
Univers, Formata, Avant Garde, Gill Sans, Future, Optima, dan lain-lain.
C. Tata Letak Ilustrasi
Menurut Natadjaja (2009:22) menata tata letak berarti meramu seluruh
aspek grafis, meliputi warna, garis, titik, bidang, dan tipografi menjadi satu.
Pertimbngan bagi pengembangan tata letak adalah:
1. Kesatuan
Menurut Kusrianto (2007:35) Kesatuan atau unity merupakan salah satu
prinsip yang menekankan pada keselarasan dari unsur-unsur yang disusun, baik
dalam wujudnya maupun kaitanya dengan ide yang melandasinya. Suyanto (2004:
68) menyebutkan, beberapa prinsip membuat kesatuan yaitu : (a) Hubungan yaitu
mengulang suatu elemen, mislanya warna, arah, nilai, bentuk, tekstur, atau
membangun suatu gaya, misalnya gaya linier atau membangun hubungan di
antara elemen yang ada. (b) Grid yaitu membagi sebagian format ke dalam bagian
horizontal dan vertikal secara tetap, kolom, margin dan ruang yang membentuk
kerangka untuk mengorganisasi ruang, huruf dan gambar. (c) Kesejajaran yaitu
hubungan visual yang dibuat antara elemen-elemen, bentuk dan obyek yang
38
mempunyai garis poros yang sama. (d) Aliran yaitu menggunakan prinsip ritme
bergerak dari elemen satu ke elemen lain.
2. Keseimbangan
Menurut Kusrianto (2007:38) Keseimbangan atau balance merupakan
prinsip dalam komposisi yang menghindari kesan berat sebelah atas suatu bidang
atau ruang yang diisi dengan unsur-unsur rupa. Menurut Arnston (2007) Prinsip
Keseimbangan pada dasarny dibagi menjadi dua, yaitu:
a. Keseimbangan Simetris
Menurut Pujiriyanto (2005:93) Keseimbangan simetris yaitu
keseimbangan yang sama dalam ukuran, bentuk, bangun dan letak dari bagian-
bagian atau objek-objek yang akan disusun di sebelah kiri dan kanan garis sumbu
khayal. Menurut Arnston (2007) keseimbangan simetris identik dengan
pengulangan bentuk dari kiri ke kanan atau sebaliknya dalam posisi
mirrored/sama persis. Beberapa desain yang memiliki keseimbangan simetris juga
menerapkan pengulangan dari atas ke bawah/posisi horizontal, bahkan
pengulangan bentuk dapat berpola melingkar dengan persebaran elemen dari
tengah ke segala arah.
Gambar 19. Keseimbangan Simetris

(Sumber: blog.sribu.com, diunduh pada 22 Maret 2020)
39
b. Keseimbangan Asimetris
Menurut Pujirianto (2005: 93) Keseimbangan Asimetris yaitu apabila
garis, bentuk, bangun atau masa yang tidak sama dalam ukuran, isi atau volume,
diletakan sedemikian rupa sehingga tidak mengikuti aturan keseimbangan
simetris. Menurut Arnston (2007) keseimbangan asimetris menimbulkan pengaruh
yang besar terhadap irama dan perubahan rasa, hal ini dikarenakan
ketidakstabilan/ketidakseimbangan dan kerelativan berat yang dimiliki. Dalam
keseimbangan asimetris, bidang yang tampak tak seimbang dapat diseimbangkan
dengan menggunakan perluasan bentuk, nilai, warna maupun tekstur. Efek visual
yang ditimbulkan dapat terlihat menantang dan tampak mengagumkan.
Gambar 20. Keseimbangan Asimetris

(Sumber: blog.sribu.com, diunduh pada 22 Maret 2020)
3. Irama
Menurut Susanto (2011:334) irama atau ritme dalam seni rupa
menyangkut persoalan warna, komposisi, garis, maupun lainnya. rhythm atau
ritme adalah urutan atau perulangan yang teratur dari sebuah elemen atau unsur-
unsur dalam karya lainnya. Menurut Supriyono (2010: 96) Penyusuna elemen-
elemen visual dengan interval yang teratur dapat menciptakan kesan kalem dan
statis. Sebaliknya, pergantian ukuran, jarak, dan posisi elemen dapat menciptakan
40
suasana riang, dinamis, dan tidak monoton. Repetisi dapat menciptakan kesatuan
dan meningkatkan kenyamanan baca. Akan tetapi, perulangan yang terus-menerus
tanpa ada variasi dapat menjadikan desain terasa monoton dan membosankan.
4. Proporsi
Menurut Kusrianto (2007:43) proporsi adalah perbandingan ukuran antara
bagian dengan bagian dan antara bagian dengan keseluruhan. Prinsip komposisi
tersebut menekankan pada ukuran dari suatu unsur yang akan disusun dan sejauh
mana ukuran itu menunjang keharmonisan tampilan suatu desain. Menurut
Susanto (2011:320) menyebutkan, proporsi berhubungan erat dengan balance
(keseimbangan) rhythm (irama, harmoni) dan unity. Proporsi dipakai sebagai
salah satu pertimbangan untuk mengukur dan menilai keindahan artistik suatu
karya seni.
5. Kontras
Menurut Kusrianto (2007: 42). Kontras di dalam suatu komposisi
diperlukan sebagai vitalitas agar tidak terkesan monoton. Tentu saja, kontras
ditampilkan secukupnya saja karena bila terlalu berlebihan, akan muncul
ketidakteraturan dan kontradiksi yang jauh dari kesan harmonis. Susanto (2011:
227-228) menyebutkan bahwa kontras dapat dimunculkan dengan menggunakan
warna, bentuk, tekstur ukuran dan ketajaman. Kontras digunakan untuk memberi
ketegasan dan mengandung oposisi-oposisi seperti gelap terang, cerah-buram,
kasar-halus, besar-kecil dan lain-lain. Dalam hal ini kontras dapat pula memberi
peluang munculnya tanda-tanda yang dipakai sebagai tampilan utama maupun
pendukung dalam sebuah karya.
41
D. Visual Perception
Menurut Tanudjadja (2005:59) desainer komunikasi visual dalam
melakukan eksekusi desain memperhatikan setiap tendensi dari perilaku manusia
dalam melihat sebuah tampilan visual. Fenomena-fenomena alam merupakan
referensi dasar dari sebuah konsep desain. Hal ini sejalan dengan prinsip Gestalt
yang merupakan bagian dari persepsi visual. Bahwa sebuah bentuk merupakan
hasil komulatif dari berbagai elemen dan efek serta merupakan proses yang terdiri
dari seleksi, organisasi, dan interpretasi terhadap stimulus. Beberapa contoh
prinsip-prinsip dalam integrasi persepsi seperti penutupan (closure),
pengelompokan (grouping), sosok dan latar (figure/ground) sering dipakai dalam
dunia desain komunikasi visual. Prinsip pengelompokan informasi (information
grouping) memungkinkan penglihat untuk mengevaluasi karya berdasarkan
atribut yang berbeda, sesuai dengan psychological set yang dimiliki. Tiga prinsip
grouping untuk mengelompokkan stimulus atau objek adalah: kedekatan
(proximity), kesamaan (similarity) dan kesinambungan (continuity).
Stimulus yang diterima oleh penglihat akan cenderung dihubungkan
dengan konteks atau situasi yang melingkupi penglihat. Menurut Tanudjadja
(2005), setting dari karya desain akan mempengaruhi persepsi penglihat. Prinsip
paling penting dari konteks adalah sosok dan latar (figure/ground). Sebuah objek
bisa dilihat sebagai dua objek dengan permainan foreground dan background.
Masing-masing bisa diidentifikasi sebagai objek tanpa harus membentuknya
menjadi solid.
42
Gambar 21. Figure and Ground
(Sumber: desainstudio.com, diunduh pada 22 Maret 2020)
1. Closures
Prinsip Closures (penutupan) cocok dipakai untuk merek produk yang
cukup dikenal oleh masyarakat. Prinsip ini biasa digunakan untuk menguji apakah
konsumen atau masyarakat masih mengingat merek sebuah produk. Pinsip closure
juga bisa digunakan untuk iklan merek produk baru, karena dengan menggunakan
prinsip closure, merek yang diiklankan diharapkan lebih cepat diingat dan
bertahan lama.
Gambar 13. Prinsip Closures

43
2. Proximitiy
Prinsip kedekatan (proximity), yaitu sebuah kesatuan atau pengelompokan
yang terbentuk karena adanya elemen-elemen yang saling berdekatan. Pandangan
mata akan cenderung melihat sebagai gabungan gambar yang menyatu.
Gambar 23. Prinsip Proximity

3. Continuity
Prinsip continuity, menunjukkan bahwa penataan visual yang dapat
menggiring gerak mata mengikuti ke sebuah arah tertentu. Aplikasi prinsip ini
ditunjukkan pada gambar 24 dimana bidang lingkaran ditata sedemikian rupa
sehingga mata akan mengikuti dari pangkal (bagian atas) sampai pada ujung
bidang (bagian bawah).
Gambar 24. Prinsip Continuity

44
4. Similarity
Prinsip similarity menunjukkan bahwa obyek yang sama akan terlihat
secara bersamaan sebagai kelompok, hal ini dapat ditentukan lewat bentuk, warna,
arah maupun ukuran. Gambar 25 menunjukkan contoh bentuk yang menerapkan
prinsip similarity tampak pada gambar bahwa pandangan mata akan
mengelompokkan bidang segitiga sebagai deretan sinar matahari dan leher
burung.
Gambar 25. Prinsip Similarity

E. Penelitian yang Relevan
Beberapa penelitian yang memiliki relevansi dan dapat menjadi gambaran
terhadap peneletian ini antara lain:
1. Pratama (2013) berjudul “Analisis Ilustrasi pada Kaos Oblong Prodruk Jogist
Yogyakarta”. Penelitian ini bertujuan untuk mendeskripsikan ilustrasi pada
kaos oblong Jogist dari segi gaya ilustrasi, warna, tipografi, dan komposisi.
Penelitian ini menggunakan penelitian deskriptif kualitatif dengan fokus
penelitian pada: (a) gaya ilustrasi, (b) warna, (c) tipografi, (d) komposisi.
45
Data diperoleh dari hasil pengamatan, melalui dokumentasi pemotretan. Hasil
penelitian menunjukkan bahwa gaya ilustrasi yang digunakan pada kaos
oblong produk Jogist adalah ilustrasi corak realistik dan ilustrasi corak non
realistik. Warna yang digunakan pada kaos oblong produk Jogist adalah
warna dingin dan warna panas. Tipografi yang digunakan pada kaos oblong
produk Jogist adalah tipografi tipe modern, tipografi tipe sans serif, dan
tipografi tipe slab serif. Pola komposisi yang digunakan pada kaos oblong
produk Jogist adalah pola komposisi simetris dan pola komposisi asimetris.
2. Santoso (2016) berjudul “Analisis Ilustrasi Pada Desain T-Shirt Produksi
Industri Kreatif di Yogyakarta (Pt. Aseli Dagadu Djokdja Dan Dagingtumbuh
Shop)”. Penelitian ini bertujuan untuk: (1) Mendeskripsikan jenis ilustrasi
yang diterapkan pada ilustrasi desain t-shirt produk P.T Aseli Dagadu
Djokdja dan Daging tumbuh Shop. (2) Mendeskripsikan perbedaan
karakterisrik ilustrasi pada desain t-shirt produk P.T Aseli Dagadu Djokdja
dan Dagingtumbuh Shop. Jenis penelitian ini adalah penelitian deskriptif
kualitatif. Subjek penelitian ini adalah 5 desain ilustrasi pada t-shirt produksi
P.T Aseli Dagadu Djokdja dan 5 desain ilustrasi pada t-shirt produksi
Dagingtumbuh Shop. Penelitian ini difokuskan pada permasalahan bentuk
ilustrasi yang diterapkan pada t-shirt dan karakteristik ilustrasi yang dimiliki
oleh tiap produsen dengan mendeskripsikan elemen ilustrasi dan tata letak
ilustrasi yang diterapkan. Data diperoleh dengan wawancara, observasi, studi
kepustakaan dan dokumentasi. Hasil penelitian ini menunjukkan bahwa: (1)
Ilustrasi yang diterapkan pada desain t-shirt produksi PT. Aseli Dagadu
46
Djokdja adalah jenis ilustrasi berbentuk kartun dan karikatur bergaya non
realistik dengan pemilihan objek berupa deformasi manusia, bangunan,
benda, hewan serta alam. Ilustrasi yang diterapkan pada desain t-shirt
produksi Daging tumbuh Shop adalah jenis ilustrasi berbentuk drawing
bergaya non realistik dengan pemilihan objek berupa deformasi hewan,
manusia, tipografi dan benda-benda di sekitar kehidupan kita. (2)
Karakteristik ilustrasi pada desain t-shirt produksi PT. Aseli Dagadu Djokdja
berupa parody-parody visual tentang kota Yogyakarta, kehidupan masyarakat
Yogyakarta, sejarah di Yogyakarta, wisata Yogyakarta, kuliner Yogyakarta
dan segala aspek yang berkaitan dengan Yogyakarta. Karakteristik ilustrasi
pada desain t-shirt Dagingtumbuh Shop bersifat imajinatif, unik, kritis dan
merupakan respon terhadap benda-benda yang dianggap sepele di sekitar
kehidupan kita serta respon terhadap fenomena-fenomena sosial yang sedang
terjadi.
3. Listyoningrum (2020) berjudul “Analisis Semiotika Logo PT. Aseli Dagadu
Djokdja”. Penelitian ini bertujuan untuk mendeskripsikan unsur-unsur desain,
prinsip desain, dan makna semiotika logo PT. Aseli Dagadu Djokdja. Metode
penelitian yang digunakan dalam penelitian ini adalah deskriptif kualitatif,
pengumpulan data tentang logo PT. Aseli Dagadu Djokdja diperoleh melalui
observasi, wawancara dan dokumentasi dengan alat bantu berupa: foto
(kamera), alat perekam (handphone) dan buku catatan. Instrumen penelitian
yang digunakan adalah pedoman observasi, wawancara, dan dokumentasi. Uji
keabsahan data dilakukan dengan perpanjangan pengamatan, ketekunan
47
peneliti, dan triangulasi. Teknik analisis data terdiri dari beberapa tahap yaitu:
reduksi data, penyajian data, dan penarikan kesimpulan.Hasil penelitiannya
adalah pembedahan logo PT. Aseli Dagadu Djokdja menggunakan unsur-
unsur desain, prinsip desain, dan pendekatan teori semiotika dari Charles
Sanders Peirce dengan pengembangannya pada ikon, indeks dan simbol.
Selanjutnya maka dapat disimpulkan bahwa melalui identitas visual yang
dimilikinya, bentuk mata menjadi tanda ikonis yang menonjol dari logo PT.
Aseli Dagadu Djokdja, dengan penggunaan garis lengkung dan bidang
geometris, non geometris yang digunakan logo PT. Aseli Dagadu Djokdja
menempati ruang dua dimensi. Adanya sebuah indeks yaitu berbentuk mata
yang dibuat, memiliki hubungan antara logo dan tipografi yang ada pada logo
PT. Aseli Dagadu Djokdja, dengan pemilihan warna dan goresan yang
memiliki kesatuan dan penggunaan keseimbangan asimetris pada logo lama
dan penggunaan keseimbangan simetris pada logo baru. Simbolis yang
terdapat pada logo PT. Aseli Dagadu Djokdja yaitu logo berbentuk mata
menjadi simbol untuk tamasya, cucimata, dan jalan-jalan sambil menikmati
suasana kota.
4. Pradika, dkk., (2020) berjudul “Kajian Ilustrasi, Tipografi, Dan Warna Dalam
Membentuk Estetika Pada Desain Kemasan Pod Cokelat Edisi Dark
Chocolate Bali”. Tujuan dari penelitian ini bermaksud untuk mengkaji unsur
ilustrasi, tipografi, dan warna dalam membentuk estetika pada desain
kemasan pod cokelat edisi dark chocolate Bali. Penelitian ini menggunakan
metode kualitatif dengan analisis deskriptif analitik. Sempel yang diterapkan
48
berdasarkan teknik purposive. Pengumpulan data melalui wawancara,
dokumentasi, dan sumber pustaka. Seluruh data yang telah dikumpulkan
kemudian dianalisis menggunakan teori desain komunikasi visual dari
Pujiriyanto, Hendratman, Sihombing dan teori estetika prinsip desain dari
Dharsono. Adapun masalah yang diteliti adalah (1) Bagaimana ilustrasi dalam
membentuk estetika pada desain kemasan Pod Cokelat (2) Bagaimana
tipografi dalam membentuk estetika pada desain kemasan Pod Cokelat (3)
Bagaimana warna dalam membentuk estetika pada desain kemasan Pod
Cokelat. Penelitian ini diharapkan dapat berguna untuk perkembangan ilmu
kajian seni khususnya dalam penelitian di bidang desain komunikasi visual.
Hasil penelitian menunjukan bahwa (1) ilustrasi pada desain kemasan pod
cokelat edisi dark chocolate Bali terdiri dari jenis ilustrasi digital dan
fotografi. (2) tipografi pada desain kemasan pod cokelat edisi dark chocolate
Bali terdiri dari jenis tipografi sans serief, serta terdiri dari gabungan upper
case dan lower case letter. (3) warna pada pada desain kemasan pod cokelat
edisi dark chocolate Bali terdiri dari jenis warna primer, sekunder, analog,
dan netral, perpaduan dari setiap warna memiliki pengaruh psikologis. Ketiga
unsur visual pada desain kemasan pod cokelat edisi dark chocolate Bali
sebagai unsur pembentuk estetika sudah memenuhi prinsip desain yaitu
paduan harmoni, irama, kontras, dan gradasi.
49
BAB III
METODE PENELITIAN
A. Jenis Penelitian
Penelitian ini merupakan penelitian deskriptif dengan menggunakan
pendekatan kualitatif. Arikunto (2015: 6), mengungkapkan penelitian kualitatif
dimaksudkan untuk mengumpulkan informasi mengenai status suatu gejala yang
ada, yaitu keadaan gejala menurut apa adanya pada saat penelitian itu dilakukan..
Oleh karena itu, penelitian kualitatif mampu mengungkap fenomena-fenomena
pada suatu subjek yang ingin diteliti secara mendalam.
Pada penelitian ini termasuk dalam jenis penelitian kualitatif deskriptif.
Dimana data yang dikumpulkan adalah berupa kata-kata, gambar, dan bukan
angka-angka. Dengan demikian laporan penelitian akan berisi kutipan-kutipan
data untuk memberi gambaran penyajian laporan tersebut. Data tersebut mungkin
berasal dari nasakah wawancara, catatan lapangan, foto, videotape, dokumen
pribadi, catatan atau memo, dan dokumen resmi lainya (Moleong, 2012: 11).
B. Tempat dan Waktu Penelitian
1. Lokasi Penelitian
Penelitian ini dilaksanakan di Home of Us yang berlamat di Piyungan,
Kab. Bantul, 55792.
2. Waktu Penelitian
Penelitian ini direncanakan akan dilaksanakan pada bulan Maret 2021 –
Juli 2021. Jadwal penelitian dimulai dari persiapan penelitian, penyusunan
50
instrumen penelitian, pengambilan data, pengolahan dan analisis data penelitian,
serta laporan penelitian.
C. Data Penelitian
Penelitian ini berupa informasi tentang deskripsi dan analisis desain
ilustrasi t-Shirt Northy karya Home of Us. Subjek yang diteliti berupa desain
ilustrasi t-Shirt Northy. Objek yang diteliti adalah bentuk visual, tipografi, warna,
ide penciptaan, dan makna yang terkandung di dalamnya.
D. Sumber Data Penelitian
Sumber data utama penelitian deskriptif kualitatif ialah kata-kata dan
tindakan, selebihnya merupakan data tambahan seperti dokumen yang
dikumpulkan dari kegiatan wawancara, catatan lapangan, foto dokumentasi dan
dokumen lainnya. Subjek dalam penelitian ini berupa 10 sampel desain ilustrasi
yang ada pada produk t-shirt. Objek yang diteliti adalah bentuk visual, tipografi,
warna, ide penciptaan, dan makna yang terkandung di dalamnya.
E. Teknik Pengumpulan Data
Menurut Sugiyono (2015: 308) teknik pengumpulan data adalah langkah
yang paling utama dalam penelitian, karena bertujuan untuk mendapatkan data.
Adapun teknik pengumpulan data yang digunakan dalam penelitian ini
diantaranya:
1. Wawancara
Wawancara yang dilakukan oleh peneliti adalah wawancara terstruktur dan
tidak terstruktur, menurut Sugiyono (2015: 319) wawancara terstruktur digunakan
sebagai teknik pengumpulan data, bila peneliti atau pengumpul data telah
51
mengetahui dengan pasti tentang informasi apa yang akan diperoleh, pengumpul
data telah menyiapkan instrument penelitian berupa pertanyaan-pertanyaan tertulis
yang alternatif jawabannya pun telah disiapkan. Selanjutnya menurut Sugiyono
(2015: 320) wawancara tidak terstruktur adalah wawancara yang bebas dimana
peneliti tidak menggunakan pedoman wawancara yang telah tersusun secara
sistematis dan lengkap untuk mengumpulkan data.
Peneliti melakukan wawancara terus menrus secara bertahap untuk
memperoleh data kemudian mengolah data-data yang sesuai dengan permasalahan
dan menyajikan dalam bentuk tulisan. Wawancara dilakukan dengan seorang
desainer yang merintis jasa desain Home of Us (HOUS) yaitu Fahrenno Asnawan.
2. Dokumentasi
Metode dokumentasi adalah salah satu metode pengumpulan data kualitatif
dengan melihat atau menganalisis dokumen-dokumen yang dibuat oleh subjek
sendiri atau oleh orang lain oleh subjek. Dokumentasi merupakan salah satu cara
yang dapat dilakukan peneliti kualitatif untuk mendapatkan gambaran dari sudut
pandang subjek melalui suatu media tertulis dan dokumen lainnya yang ditulis
atau dibuat langsung oleh subjek yang bersangkutan (Herdiansyah, 2015: 143).
Teknik dokumentasi dilakukan untuk memperkuat data yang diperoleh melalui
teknik observasi dan wawancara. Hal-hal yang perlu untuk dilakukan dokumentasi
ialah produk t-shirt beserta ilustrasinya.
F. Instrumen Penelitian
Menurut Sugiyono (2015:102) “instrumen penelitian adalah suatu alat
yang digunakan untuk mengukur fenomena alam maupun sosial yang diamati”.
52
Penelitian juga akan didukung dengan instrumen penelitian sederhana untuk dapat
melengkapi data dan membandingkan data yang telah ditemukan. Instrumen
penelitian sederhana yang digunakan pada penelitian ini salah satunya adalah
pedoman wawancara. Pedoman wawancara adalah pedoman bagi peneliti untuk
melakukan kegiatan wawancara kepada reponden atau narasumber.
Instrumen utama yang digunakan saat penelitian berlangsung adalah
peneliti sendiri sebagai instrumen utama, yakni peneliti terlibat langsung ke
lapangan dalam proses penelitian, mengumpulkan data, dan wawancara terhadap
narasumber.
G. Keabsahan Data
Teknik keabsahan data yang digunakan dalam penelitian ini adalah teknik
triangulasi. Menurut Sugiyono (2015: 372) triangulasi dalam pengujian
kredibilitas adalah sebagai pengecekkan data dari berbagai sumber dengan
berbagai cara dan berbagai waktu. Dalam penelitian ini teknik triangulasi data
yang digunakan adalah triangulasi teknik dan sumber. Triangulasi teknik
dilakukan dengan membandingkan antara teknik pengambilan data observasi,
wawancara, dan dokumentasi. Triangulasi sumber dilakukan dengan
membandingkan sumber data yang diperoleh dari data dokumentasi dan hasil
wawancara dengan desainer yang merintis jasa desain Home of Us (HOUS) yaitu
Fahrenno Asnawan.
Menurut Tanzeh (2018: 120) ada beberapa standar atau kriteria guna
menjamin keabsahan data kualitatif, antara lain sebagai berikut.
53
1. Standar kredibilitas, apa hasil penelitian memiliki kepercayaan yang tinggi
sesuai dengan fakta yang ada di lapangan perlu dilakukan: (1) memperpanjang
keterlibatan peneliti di lapangan, (2) melakukan observasi terus-menerus dan
sungguh-sungguh, ninja peneliti dapat mendalami fenomena yang ada, (3)
lakukan triagulasi (metoda, isi, dan proses), (4) melibatkan atau diskusi
dengan teman sejawat, (5) melakukan kajian atau analisis kasus negatif, dan
(6) melacak kesesuaian dan kelengkapan hasil analisis.
2. Standar transferabilitas, merupakan standar yang dinilai oleh pembaca
laporan. Suatu hasil penelitian dianggap memiliki transferabilitas tinggi
apabila pembaca laporan memiliki pemahaman yang jelas tentang fokus dan
isi penelitian.
3. Standar dependabilitas, adanya pengecekan atau penilaian ketepatan peneliti
di dalam mengkonseptualisasikan data secara ajeg. Konsistensi peneliti dalam
keseluruhan proses penelitian menyebabkan pendidik ini dianggap memiliki
dependabilitas tinggi.
4. Standar konfirmabilitas, lebih terfokus pada pemeriksaan dan pengecekan
(checking and audit) kualitas hasil penelitian, apakah benar hasil penelitian
didapat dari lapangan. Audit konfirm mobilitas umumnya bersamaan dengan
audit dependabilitas
H. Teknik Analisis Data
Teknik analisis data yang digunakan oleh peneliti yaitu menggunakan
model interaktif Miles and Huberman. Menurut Sugiyono (2015: 336) ada 4
54
komponen analisis data dari model interaktif yang dijelaskan dalam Gambar 26
sebagai berikut.
Gambar 26. Komponen dalam Analisis Data (Interactive Model)

Sumber: Miles dan Huberman (Sugiyono, 2015: 338)
1. Pengumpulan Data
Data yang diperoleh di lapangan dikumpulkan dan dicatat atau dibuat
transkip. Selanjutnya data tersebut dikonsultasikan dengan pembimbing (peer de
briefing). Setelah semua data terkumpul dilakukan pengkodingan.
2. Reduksi Data
Data yang diperoleh dari lapangan masih bersifat komplek, rumit dan
banyak, untuk itu perlu dicatat secara teliti dan rinci. Data yang diperoleh harus
segera dianalisis data melalui reduksi data. Mereduksi data berarti merangkum,
memilih hal-hal yang pokok, memfokuskan pada hal-hal yang penting, dicari tema
dan polanya. Dengan demikian data yang telah direduksi akan memberikan
gambaran yang lebih jelas dan memudahkan peneliti.
55
3. Penyajian Data
Setelah data direduksi, langkah selanjutnya adalah menyajikan data.
Dalam penelitian kualitatif penyajian data bisa dilakukan dalam bentuk uraian
singkat, bagan, hubungan antar kategori, flowchart, dan sejenisnya. Miles dan
Huberman (Sugiyono, 2015: 249) menyatakan bahwa yang paling sering
digunakan dalam penelitian kualitatif adalah dengan teks yang bersifat naratif.
Dalam penelitian ini data disajikan dalam bentuk naratif.
4. Penarikan Kesimpulan
Data disimpulkan berdasarkan validitas data melalui triangulasi. Setelah
diverifikasi berdasarkan keabsahan data melalui triangulasi maka hanya data yang
valid untuk dibahas dan disimpulkan. Langkah ketiga dalam analisis data
kualitatif adalah penaikan kesimpulan.
56
BAB IV
HASIL PENELITIAN DAN PEMBAHASAN
A. Produk T-Shirt Northy Karya Home of Us
T-shirt northy merupakan salah satu T-shirt yang nyaman untuk kebutuhan
sehari-hari. Dibuat dengan bahan dasar cotton combed dengan sablon plastisol
pada punggung dan dada kiri. Desain yang digunakan adalah artwork orisinil
Northy yang akan membuat kaos ini semakin keren saat dipakai. Northy berlamat
di Banyakan 1, Sitimulyo, Piyungan, Kabupaten Bantul, Daerah Istimewa
Yogyakarta 55792 Bantul 55792 Indonesia, dengan alamat email
northy.id@gmail.com.
Northy memiliki segmentasi pasar pada kalangan anak muda terutama
pecinta motor. Produk t-shirt northy dibuat secara limited edition/terbatas. Northy
juga menjual berbagai macam produk berupa sweater, t-shirt, dan gloves. Northy
melakukan produksi ulang/reproduksi suatu produk yang paling digemari, hal
demikian dilakukan untuk memenuhi kebutuhan konsumen yang tidak memiliki
kesempatan untuk membeli dikarenakan stock produk habis/sold out. Northy
dalam menghadapi perkembangan trend memiliki strategi untuk tidak terlalu
mengikuti gaya desain/ilustrasi yang sedang digemari oleh pasar. Northy hanya
memodifikasi secara kreatif desain ilustrasi yang sedang digemari. Hasil
modifikasi tersebut tetap membawa ciri khas Northy, sehingga Northy
menghasilkan produk t-shirt anti mainstream.
Beberapa produk T-Shirt Northy Karya Home of Us disajikan pada Tabel 3
sebagai berikut.
57
Tabel 3. Produk T-Shirt Northy Karya Home of Us
No Produk T-Shirt
1
Nama/Tema : Uncrowded Break

Warna : Putih
Produk : T-Shirt Northy
Harga : Rp. 130.000.00
2
Nama/Tema : Share The Road X HOUS

Warna : Putih
Harga : Rp. 135.000.00
58
3
Nama/Tema : Speed Destroyer

Warna : Hitam
Harga : Rp. 135.000.00
4
Nama/Tema : Ride for Culture X House

Warna : Putih
Harga : Rp. 135.000.00
59
5
Nama/Tema : Gain Ground & Move Fast

Warna :
Harga : Rp. 135.000.00
B. Ilustrasi T-Shirt Northy Karya Home of Us
1. Ilustrasi pada T-Shirt “Ts Ride for Culture”
Gambar 27. Ilustrasi T-Shirt “Ts Ride for Culture”
Desainer: Fahrenno Asnawan
60
Ilustrasi pada T-Shirt Northy Karya Home of Us yang berjudul “Ride for
Culture” ini merupakan motor jenis Harley mempunyai arti Berkendara untuk
Budaya. Perilaku pengemudi di jalan adalah cermin dari budaya bangsa dan wajah
asli sebuah kota atau daerah masing-masing. Wajah asli dan budaya bangsa bisa
dilihat dari perilaku pengemudi di jalan.
Gambar 28. Ilustrasi “Ride for Culture”
a. Bentuk
Ride For Culture, yang artinya berkendara untuk budaya, disini
mengambarkan karakter Gatot Kaca sebagai karakter pewayangan asal Indonesia
mengendarai motor chopper dimaknai diartikan sebagai ciri khas Indonesia, gatot
kaca mengambarkan sosok tangguh, kuat, dan baik hati, dan sedang mengendarai
motor, latar belakang digambarkan pegunungan, sangat khas dengan Indonesia
yang mempunyai kekayan alam terutama banyaknya pegunungan di Indonesia,
pemilihan karakter gatot kaca yang berasal dari Jawa dan sangat pas dengan
northy yang lahir dari Yogyakarta.
61
Dimaknai akulturasi budaya pencampuran budaya asing tapi tetap
mengutamakan ciri khas Indonesia. Proses akulturasi adalah proses penambahan
unsur budaya lain dalam budaya sendiri. Akulturasi sering disebut dengan “mixed
and adopting the other culture with local culture. Acculturation here refers to a
social process which emerges when a group of people with particular culture
encouters foreign culture element. This foreign element is then accepted and
appropriated without losing its original culture” (Setyawan, 2019: 27). Boleh
dikatakan akulturasi budaya adalah pemasukkan unsur-unsur yang diserap dari
budaya lain ke dalam budaya sendiri, tanpa menghilangkan ciri khas atau jiwa
dari budaya tersebut.
b. Warna
Unsur warna yang digunakan pada ilustrasi “Ride For Culture” ialah
warna emas, putih, dan hitam. Pemilihan warna emas menambah kesan elegan dan
mewah. Warna putih menunjukkan Disiplin, suci, bersih, damai, kebaikan,
pemujaan, kemurnian, salju, damai, kepolosan, kebersihan, kemudahan,
kesederhanaan, kerendahan hati, sterilitas, kekuatan, udara, pengharapan. Warna
hitam memiliki makna kokoh, anggun, kuat, misteri, mewah, modern, formalitas,
kemakmuran, style, dan keseriusan.
c. Tipografi
Tipografi “Ride For Culture” pada ilustrasi ini menggunakan jenis
tipografi Display/Dekoratif yang memiliki karakteristik mengutamakan
keindahan. Cara penulisan kalimat “Ride For Culture” dimaksudkan untuk
62
menunjukkan sisi gatot kaca mengambarkan sosok tangguh, kuat, dan baik hati,
dan sedang mengendarai motor, latar belakang digambarkan pegunungan.
2. Ilustrasi pada T-Shirt “Ts Speed Destroyer”
Gambar 29. Ilustrasi T-Shirt “Ts Speed Destroyer”
63
a. Bentuk
Judul: “speed destroyer” Mengambarkan kepala serigala yang “berteriak
lantang”, megambarkan sebuah kekuatan, kecepatan dan liar dalam berkendara
dan ditambahkan helm pada serigala untuk memperjelas sebuah brand motor,
speed destroyer sendiri yang berarti perusak kecepatan yang dimana diartikan
sebagai kesan kecepatan yang melampaui batas maksimal atau liar. Speed
destroyer sendiri memiliki sejarah sebagai sebutan untuk istilah kapal perusak
jaman perang dunia ke-2. Warna orange sendiri menggambarkan warna yang
panas untuk kesan gersang dan pemilihan latar belakang yang gelap menambah
kesan alam liar.
b. Warna
Unsur warna yang digunakan pada ilustrasi “speed destroyer” ialah warna
oranye dan hitam. Warna hitam memiliki makna kokoh, anggun, kuat, misteri,
mewah, modern, formalitas, kemakmuran, style, dan keseriusan. Warna orange
sendiri menggambarkan warna yang panas untuk kesan gersang dan pemilihan
latar belakang yang gelap menambah kesan alam liar.
c. Tipografi
Tipografi “speed destroyer” pada ilustrasi ini menggunakan jenis tipografi
Display/Dekoratif yang memiliki karakteristik mengutamakan keindahan. Cara
penulisan kalimat “speed destroyer” menggunakan hand drawing untuk
mempertahankan tekstur kasar dari brush terlihat rusak dan kotor agar mewakili
kesan kekuatan dan liar. Prinsip kontras ditekankan pada ilustrasi ini, dengan
tujuan untuk nenonjolkan figur objek untuk mencapai konsep liar.
64
3. Ilustrasi pada T-Shirt “Ts Gain Ground & Move Fast”
Gambar 30. Ilustrasi T-Shirt “Ts Gain Ground & Move Fast”
Gambar 31. Ilustrasi Gain Ground & Move Fast
65
a. Bentuk
Judul: “Grain Ground and Move Fast” menggambarkan istilah lain dari
“kick starting” ibarat orang starting motor (selah) dengan tekanan atau kecepatan
ke arah bawah, mengambarkan sifat gentelman pada seorang Pria dan sangat
cocok denagan karakter NORTHY yang mengarah kesebuah brand accesories
berkendara. SPEED MAKER yang berarti „‟pembuat kecepatan‟‟ RIDERS
SUPPLY yang berarti „‟pasokan pengendara‟‟ CO, Co branding adalah suatu
kombinasi, perpaduan atau kerja sama antara dua brand/merek pada satu produk
atau jasa yang sama. Dua merk ini bekerja sama dan berbagi kompetensi untuk
memaksimalkan pendapatan, memperluas pangsa pasar menggaet customer dari
brand partnernya.
b. Warna
Unsur warna yang digunakan pada ilustrasi “Grain Ground and Move
Fast” ialah warna kuning dan hitam. Warna hitam memiliki makna kokoh,
anggun, kuat, misteri, mewah, modern, formalitas, kemakmuran, style, dan
keseriusan. Warna kuning sendiri menggambarkan kekayaan, emas, sinar,
kehidupan, matahari, keberuntungan, suka cita, kebahagiaan, bumi, kecerdasan,
kemakmuran, musim panas, pengharapan, keceriaan, persahabatan, keberanian.
c. Tipografi
Tipografi “Grain Ground and Move Fast” pada ilustrasi ini menggunakan
jenis tipografi Display/Dekoratif yang memiliki karakteristik mengutamakan
keindahan. Cara penulisan kalimat “Grain Ground and Move Fast” menggunakan
hand drawing untuk mempertahankan tekstur kasar dari brush terlihat rusak dan
66
kotor agar mewakili kesan kekuatan dan liar. Prinsip kontras ditekankan pada
ilustrasi ini, dengan tujuan untuk nenonjolkan figur objek untuk mencapai konsep
liar.
4. Ilustrasi pada T-Shirt “Uncrowded Breaks”
Gambar 32. Ilustrasi T-Shirt “Ts Uncrowded Break”

Gambar 33. Ilustrasi Ts Uncrowded Break
67
a. Bentuk
Judul: “The Road Uncrowded Breaks” mengambarkan sebuah kecepatan
di jalanan, “The Road To Uncrowded Breaks” yang berarti mencari jalan pintas
menuju tujuan untuk beristirahat, terlihat dari gambar bukan gambar jalan raya
pada umumnya, melainkan jalan tanah yang bukan jalur kendaraan pada
umumnya. Selain berbahaya, terus berkendara dalam keadaan lelah sangat
mengancam kesehatan, mulai dari menurunnya kekebalan tubuh menjadi lemas
tidak berenergi, juga bisa kehilangan kesadaran. Beberapa kecelakaan yang terjadi
saat masa mudik yaitu karena faktor kelelahan. Akibatnya, pengendara tidak bisa
menguasai kendaraannya, sehingga terjadi kecelakaan lalu lintas.
b. Warna
Unsur warna yang digunakan pada ilustrasi “The Road Uncrowded
Breaks” ialah warna merah, putih, dan hitam. Pemilihan warna merah mempunyai
makna kekuatan, kehangatan, cinta, persahabatan, api, kegagahan, kecepatan,
kepemimpinan, kepriaan, darah, sosialisme, musim panas, musim gugur, berhenti,
hormat. Warna putih menunjukkan disiplin, suci, bersih, damai, kebaikan,
kesederhanaan, kerendahan hati, sterilitas, kekuatan, udara, pengharapan. Warna
hitam memiliki makna kokoh, anggun, kuat, misteri, mewah, modern, formalitas,
kemakmuran, style, dan keseriusan.
c. Tipografi
Tipografi “The Road Uncrowded Breaks” pada ilustrasi ini menggunakan
jenis tipografi Display/Dekoratif yang memiliki karakteristik mengutamakan
68
keindahan. Cara penulisan kalimat “The Road Uncrowded Breaks” dimaksudkan
untuk menunjukkan mengambarkan sebuah kecepatan di jalanan.
5. Ilustrasi pada T-Shirt “Ts Share The Road X HOUS”
Gambar 34. Ilustrasi T-Shirt “Ts Share The Road”

Gambar 35. Ilustrasi “Share The Road”
69
a. Warna
Judul: “Share The Road‟‟ yang berarti berbagi jalan, yang dimaksud
adalah istirahat yang dimana dapat dibagikan untuk pengendara lain untuk
lanjutkan perjalanan, mengambarkan sebuah pom bensin yang ada di Amerika,
yang dimana pom bensin di Amerika maupun di dalam negeri mempunyai
kebiasaan yang unik dimana pom bensin tidak hanya tempat mengisi bahan bakar
kendaraan tapi sering kali digunakan untuk beristirahat, seperti kebanyakan pom
bensin di amerika selalu menyediakan MOTEL atau hotel (penginapan) dan bar
tempat para pengendara beristirahat pada saat break berkendara. Pohon palm
menambah kesan Los Angels California yang sangat identik dengan pantai dan
palm, yang di mana inspirasi dari artikel ini adalah California. Kampanye share
the road sebenarnya adalah agar pengendara kendaraan bermotor menerima
pesepeda di jalan raya sebagai sesama pengendara, bukan dimaksudkan untuk
berbagi jalan kepada pesepeda balap yang berkendara sekadar untuk hobi apalagi
untuk pamer.
b. Warna
Unsur warna yang digunakan pada ilustrasi “Share The Road‟‟” ialah
warna putih dan emas. Pemilihan warna emas menambah kesan elegan dan
mewah. Warna putih menunjukkan Disiplin, suci, bersih, damai, kebaikan,
kesederhanaan, kerendahan hati, sterilitas, kekuatan, udara, pengharapan.
70
c. Tipografi
Tipografi “Share The Road” pada ilustrasi ini menggunakan jenis
tipografi Display/Dekoratif yang memiliki karakteristik mengutamakan
keindahan. Cara penulisan kalimat “Share The Road” dimaksudkan untuk
menunjukkan mengambarkan sebuah kecepatan di jalanan.
71
BAB V
PENUTUP
A. Kesimpulan
Berdasarkan pada hasil penelitian yang dilakukan dan pembahasan
sebelumnya, maka dapat diambil kesimpulan yaitu bahwa semua design-nya
mengarah kesebuah filosofi motor Harley Davidson. Ilustrasi yang diterapkan
pada desain T-Shirt Northy Karya Home of Us adalah jenis ilustrasi berbentuk
karikatur dengan pemilihan objek berupa deformasi manusia, hewan, motor,
bangunan.
B. Saran
Berdasarkan dari kesimpulan dan hasil penelitian pada ilustrasi desain T-
Shirt Northy Karya Home of Us, maka penulis dapat memberikan saran sebagai
berikut :
1. Bagi T-Shirt Northy Karya Home of Us agar mempertahankan karakteristik
ilustrasi yang dimiliki baik berupa warna, tipografi dan tema yang diangkat.
Khusus Home of Us, agar lebih inovatif dalam membuat deformasi objek
ilustrasi dan lebih variatif dalam memilih/menentukan objek untuk ilustrasi t-
shirt.
2. Bagi T-Shirt Northy Karya Home of Us agar lebih cermat lagi dalam menulis
kata-kata dalam Bahasa Inggris.
3. Bagi desainer/illustrator agar meningkatkan lagi pengolahan tata ilustrasi baik
berupa proporsi, nilai kontras maupun keseimbangan ilustrasi.
72
4. Bagi mahasiswa seni rupa supaya terinspirasi dan termotivasi dalam membuat
desain ilustrasi yang unik, memiliki karakteristik dan dapat disukai oleh
banyak orang.
73
DAFTAR PUSTAKA
Arifin & Kusrianto. (2009). Sukses menulis buku ajar dan referensi. Jakarta: PT
Gramedia Widiasarana Indonesia.
Arikunto, S. (2015). Prosedur penelitian suatu pendekatan praktek. Jakarta: PT

Bina Aksara.
Arnston, A. E. (2007). Graphic design basics, fifth edition. California USA:

Thomson Wardsworth.
Hendratman, H. (2015). Computer graphic design. Bandung: Informatika
Khairunnisa, K., & Agustiningrum, W. (2020). Analisis cover novel laskar

pelangi karya Andrea Hirata. Visual Heritage: Jurnal Kreasi Seni dan
Budaya, 3(1), 20-28.
Kusrianto, A. (2007). Pengantar desain komunikasi visual. Yogyakarta: Penerbit

ANDI.
Langga, F. X., Sumarwahyudi, & Prasetyo, A. R. (2021). Analisis visual desain

cover novel-novel karya Boy Candra. JoLLA: Journal of Language,
Literature, and Arts, 1(4), 560-572.
Listyoningrum, A. P. (2020). Analisis semiotika logo PT. Aseli Dagadu Djokdja.

Skripsi sarjana, tidak diterbitkan. Universitas Negeri Yogyakarta,
Yogyakarta.
Maharsi, I. (2013). Tipografi (tiap font memiliki nyawa dan arti). Yogjakarta:
CAPS.
Marsudi, U., & Nanda, J. (2020). Analisa desain ilustrasi buku cerita anak tema
sains biologi berjudul “laskar bakteri baik”. Jurnal Narada, 7(2).
Moleong, L. J. (2012). Metodologi penelitian kualitatif. Bandung: Remaja

Rosdakarya.
Natadjaja, L. (2009). Analisa elemen grafis desain kemasan indomie goreng pasar
lokal dan ekspor. Nirmana, 9(1), pp-20.
Nugroho, E. (2008). Pengenalan teori warna. Yogyakarta: CV Andi Offset
74
Nurullazi, Z. (2021). Analisis visual pada buku ilustrasi mengenai keragaman
permainan tradisional Anak Indonesia. Prosiding Konferensi Mahasiswa
Desain Komunikasi Visual (KOMA DKV), 1(1), 435-447.
Pradika, M. D. A., Swandi, I. W., & Mudra, I. W. (2020). Kajian ilustrasi,

tipografi, dan warna dalam membentuk estetika pada desain kemasan pod
cokelat edisi dark chocolate Bali. PRABANGKARA Jurnal Seni Rupa dan
Desain, 24(2).
Prakoso, D., & Rizkiantono, R. E. (2021). Perancangan ilustrasi t-shirt bertema

event budaya dan pariwisata sebagai souvenir Kota Surabaya. Jurnal Sains
dan Seni ITS, 9(2), F164-F169.
Pratama, I. Y. (2013). Analisis ilustrasi pada kaos oblong prodruk jogist

Yogyakarta. Skripsi sarjana, tidak diterbitkan. Universitas Negeri
Yogyakarta, Yogyakarta.
Pujiriyanto. (2005). Desain grafis komputer: teori grafis komputer. Yogyakarta:

CV Andi Offset (Penerbit Andi)
Putra, A. N., & Lakoro, R. (2012). Perencangan buku ilustrasi musik keroncong.
Jurnal Teknik POMITS, 1(1).
Rustan, S. (2010). Huruf on tipografi. Jakarta: PT Gramedia Pustaka Utama.
Rustan, S. (2013). Font & tipografi. Jakarta: PT Gramedia Pustaka Utama.
Santoso, S. H. (2016). Analisis ilustrasi pada desain T-Shirt produksi industri

kreatif di Yogyakarta (Pt. Aseli Dagadu Djokdja dan Dagingtumbuh
Shop). Skripsi sarjana, tidak diterbitkan. Universitas Negeri Yogyakarta,
Yogyakarta.
Setyawan, B. W. (2019). Akulturasi budaya Islam-Jawa dalam pementasan

kesenian ketoprak. Dance and Theatre Review: Jurnal Tari, Teater, dan
Wayang, 2(1).
Sugihartono, R. A., Herryprilosadoso, B., & Panindias, A. N. (2010). Animasi

kartun: dari analog sampai digital. Jakarta: Indeks.
Sugiyono. (2015). Metode penelitian pendidikan pendekatan kuantitatif, kualitatif,

dan R&D. Bandung: Alfabeta.
Sulasmi, D. (2002). Warna, teori dan kreativitas penggunaannya. Bandung: ITB.
Supriyono, R. (2010). Desain komunikasi visual teori dan aplikasi. Yogyakarta:

Penerbit Andi.
75
Susanto, M. (2011). Diksi seni rupa. Yogyakarta: Kanisius.
Suyanto, M. (2004). Aplikasi desain grafis untuk periklanan dilengkapi sampel

iklan terbaik kelas dunia. Yogyakarta: CV Andi Offset (Penerbit Andi).
Tanudjaja, B. B. (2006). Aplikasi prinsip gestalt pada media desain komunikasi

visual. Nirmana, 7(1).
Tanzeh, H.A. (2018). Metode penelitian kualitatif: konsep, prinsip dan

operasionalnya. Tulungagung: Akademia Pustaka.
Wongso, L., & Erlyana, Y. (2020). Perancangan light novel Sitti Nurbaya dengan
ilustrasi cat air. Jurnal Titik Imaji, 3(1).
76
LAMPIRAN
77
Lampiran 1. Hasil Wawancara
Pertanyaan kepada Ahli

Pertanyaan Jawaban
Bagaimana garis, Bidang, Warna, Walaupun Vintage diantaranya masih
Dan ruang yang digunakan pada menggunakan tipografi yang modern, untuk
Desain Ilustrasi T-Shirt Northy kombinasi garis dan bidang tidak semuanya
karya Home of Us belance terutama untuk ketebalan garisnya,
untuk warnanya terlalu cerah untuk desain
vintage.
Bagaimana Desain Ilustrasi T-Shirt Untuk keseluruhan sudah baik, semua
Northy secara keseluruhan variatif untuk kelima desainnya.
Bagaimana gaya, Jenis Ilustrasi Dari gaya ini refrensinya realis tapi disentuh
Desain karya Home of Us dengan gaya dia sendiri jadinya ilustratif.
Bagaimana prinsip layout pada Untuk keseluruhan karya ini komposisi
Desain Ilustrasi T-Shirt Nortthy layout simetris, tipografi kalau untuk gaya
karya Home of Us vintage sudah baik, Namun kurang variatif
dan masih mirip untuk kelima desain.
Pertanyaan kepada Designer

Pertanyaan Jawaban
Bagaimana garis, Bidang, Warna, Garais menggunakan tekanan yang berbeda
Dan ruang yang digunakan pada dan cenderung lebih kasar serta warna yang
Desain Ilustrasi T-Shirt Northy buram untuk menghasilkan kesan vintage
karya Home of Us pada desain, ruang yang digunakan simetris
dan hampir tidak ada ruang kosong pada
tiap desain.
Bagaimana Desain Ilustrasi T-Shirt Secara keseluruhan Ilustrasi berbeda akan
Northy secara keseluruhan tetapi masi pada satu tema yang sama yaitu
otomotif sesuai dengan brand Northy.
Bagaimana gaya, Jenis Ilustrasi Untuk gaya keseluruhan menggabungkan
Desain karya Home of Us ilustrasi dan tipografi yang terinspirasi dari
sign paint pada toko-toko jaman dahulu.
Bagaimana prinsip layout pada Dari kelima desain layout terkesan sama
Desain Ilustrasi T-Shirt Nortthy karena permintaan dari pihak Northy, Untuk
karya Home of Us tipografi hampir keseluruhan menggunakan
headline yang melengkung sedangkan teks
footer menggunakan garis lurus terinspirasi
dari sign paint pada toko-toko jaman
dahulu.
78
Lampiran 2. Dokumentasi
Dokumentasi bersama ahli
79

Revisi Ujian Analisis Desain Ilustrasi

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Judul Asli

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

Revisi Ujian Analisis Desain Ilustrasi

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

ANALISIS DESAIN ILUSTRASI T-SHIRT NORTHY

TUGAS AKHIR SKRIPSI

Diajukan kepada Fakultas Bahasa dan Seni Universitas Negeri Yogyakarta

PROGRAM STUDI PENDIDIKAN SENI RUPA

Penelitian ini bertujuan untuk mendeskripsikan dan menganalisis bentuk

Kata kunci: desain, t-shirt Northy, karya Home of Us

Saya yang bertanda tangan di bawah ini:

Nama : Abul A‟la Al Maodudi

Program Studi : Pendidikan Seni Rupa

Judul TAS : Analisis Desain Ilustrasi T-Shirt Northy Karya Home

menyatakan bahwa skripsi ini benar-benar karya saya sendiri. Sepanjang

ilmiah yang telah lazim.

Yogyakarta, September 2021

Abul A‟la Al Maodudi

Tugas Akhir Skripsi dengan Judul

ANALISIS DESAIN ILUSTRASI T-SHIRT NORTHY

Abul A‟la Al Maodudi

telah memenuhi syarat dan disetujui oleh Dosen Pembimbing untuk

dilaksanakan Ujian Akhir Tugas Akhir Skripsi bagi yang

Yogyakarta, September 2021

Dr. Drs. I Wayan Suardana, M.Sn. Aran Handoko, S.Sn. .M.Sn.

Tugas Akhir Skripsi

ANALISIS DESAIN ILUSTRASI T-SHIRT NORTHY

Abul A‟la Al Maodudi

Telah dipertahankan di depan Dewan Penguji Tugas Akhir Skripsi

Program Studi Pendidikan Seni Rupa

Fakultas Bahasa dan Seni Universitas Negeri Yogyakarta

Pada tanggal November 2021

Nama/Jabatan Tanda Tangan Tanggal

Yogyakarta, November 2021

Dr. Sri Harti Widyastuti, M.Hum.

1. Hanya ada dua pilihan untuk memenangkan kehidupan: keberanian, atau

keikhlasan. Jika tidak berani, ikhlaslah menerimannya. jika tidak ikhlas,

beranilah mengubahnya. (Lenang Manggala)

2. Kesempatan bukanlah hal yang kebetulan. Kamu harus menciptakan.

3. Ubah pikiranmu dan kau dapat mengubah duniamu. (Norman Vincent

Puji syukur penulis panjatkan kehadirat Tuhan YME yang telah

memberikan limpahan rahmat karunia-Nya, karya ini saya persembahkan untuk :

melindungi dan membalas segala kebaikan yang sudah diberikan.

dukungan nya baik dalam keadaan suka maupun duka.

mendapatkan gelar Sarjana Pendidikan dengan judul “Analisis Desain Ilustrasi T-

terima kasih kepada yang terhormat:

1. Bapak Prof. Dr. Sumaryanto, M.Kes., Rektor Universitas Negeri Yogyakarta.

2. Dekan Fakultas Bahasa dan Seni yang memberikan persetujuan pelaksanaan

Tugas Akhir Skripsi.

memberikan bantuan dan fasilitas selama proses penyusunan pra proposal

sampai dengan selesainya Tugas Akhir Skripsi ini.

4. Dosen Pembimbing Tugas Akhir Skripsi yang telah banyak memberikan

semangat, dorongan, dan bimbingan selama penyusunan Tugas Akhir Skripsi

5. Sekretaris dan Penguji yang sudah memberikan koreksi perbaikan secara

komprehensif terhadap Tugas Akhir Skripsi ini.

dalam pelaksanaan penelitian Tugas Akhir Skripsi ini.

disebutkan di sini atas bantuan dan perhatiannya selama penyusunan Tugas

Akhir Skripsi ini.

menjadi amalan yang bermanfaat dan mendapatkan balasan dari Allah

bermanfaat bagi pembaca atau pihak lain yang membutuhkannya.

Yogyakarta, September 2021

Abul A‟la Al Maodudi

A. Latar Belakang Masalah

Pesatnya perkembangan informasi di era globalisasi, membuat komunikasi

banyak digunakan masyarakat adalah media komunikasi visual. Komunikasi

visual menurut adalah komunikasi yang menggunakan bahasa visual, dimana

menyampaikan arti, makna, atau pesan (Kusrianto, 2007: 10).