PUBLIKASI CAGAR BUDAYA UNTUK PARIWISATA

Sugeng Riyanto
Balai Arkeologi Yogyakarta
Jalan Gedongkuning No. 174 Kotagede DIY
Email : sugengriyanto@gmail.com

Abstract

Archaeological data has a value that is unique but broad aspects includes research, preservation, and
utilization. Research and preservation is a basic process that each one has a specific framework and
reciprocal. The results of the research-preservation process is the information and knowledge about
the past that is supported by the physical appearance of archaeological data. Thus, the data of
archaeological or cultural heritage has the potential utilization related to tourism. In the framework
of information development will be very important that needed special attention. This paper was
prepared to give an idea about information development of archaeological data or cultural heritage
relating to tourism.

Key word : archaeological data, information, tourism.

A. PENDAHULUAN ancaman kelestarian, stakeholders,

Cagar Budaya (CB) adalah istilah hukum
(dan politik) untuk menyebut data arkeologi,
peninggalan masa lalu, peninggalan purbakala,
sumberdaya akeologi, dan seterusnya.
Cakupan CB sebenarnya sangat luas dan dapat
dilihat dari berbagai aspek intrinsik, antara
lain:
a) aspek rentang waktu yang meliputi CB
masa prasejarah, masa Hindu-Buddha,
dan masa Islam/kolonial;
b) aspek wujud meliputi CB bergerak dan
tidak bergerak;
c) aspek ketersediaan meliputi CB
tunggal dan multi atau kompleks;
d) aspek keruangan meliputi CB insitu
dan tidak insitu;
e) aspek locus meliputi CB dalam
kerangka ruang seperti pegunungan,
perkotaan, pantai, dsb;
f) aspek ketersediaan informasi meliputi
CB telah memiliki informasi yang
mendalam, sedang, atau seadanya;
g) aspek tingkat pengelolaan, seperti CB
temuan baru, sedang diteliti, dalam
tahap pemugaran, telah dipugar, CB
telah menjadi ODTW;
h) serta aspek-aspek lain yang melekat
pada CB seperti aspek kepemilikan,
authentisitas, hukum, keutuhan,
dsb.
Begitu luas dan kompleks memang rentang
aspek intrisik di dalam CB sehingga kompleks
pula proses penanganannnya, yang jika
disederhanakan meliputi penelitian,
pelestarian, dan pemanfaatan. Khusus untuk
aspek pemanfaatan, Cleere (1989: 9-10)
menjelaskan bahwa manajemen sumberdaya
arkeologi memiliki tiga tumpuan pemanfaatan,
yaitu:
a) akademik, berkaitan dengan
pemanfaatan CB untuk kegiatan ilmiah
atau penelitian dan pengembangan
ilmu;
b) ideologik yang terkait erat dengan
dunia pendidikan (edukasional) antara
lain untuk mewujudkan “cultural
identity”; dan
c) ekonomik yang berkaitan dengan
keuntungan ekonomik misalnya
melalui kepariwisataan
Isu inti dari UU RI No. 11 Tahun 2010
tentang cagar budaya pada dasarnya adalah
kelestarian, sehingga pemanfaatan dalam
bentuk apapun semestinya tetap berada di
dalam kerangka misi pelestarian CB, termasuk
pemanfaatan CB sebagai objek wisata.

40
 Sugeng Riyanto : Publikasi Cagar Budaya untuk Pariwisata

Memang sudah menjadi persoalan klasik petualangan alam, taman rekreasi, dan
antara pelestarian CB dengan pemanfaatannya tempat hiburan”.
anara lain sebagai ODTW. Pelestarian dan
pemanfaatan dalam beberapa aspek tampak Berkaitan dengan pariwisata berbasis CB,
berseberangan, meskipun sebenarnya memiliki Haryati Soebadio (1993/1994: 4-9) secara
hubungan yang resiprokal. Cooper (1991: 224) khusus menyoroti pemanfaatan peninggalan
mengemukakan adanya konflik klasik antara sejarah yang dibaginya menjadi dua, yaitu
pandangan yang beranggapan bahwa warisan pemanfaatan fisik (pariwisata) dan
budaya sebagai aset nasional yang tidak pemanfaatan non-fisik (berkaitan dengan
tergantikan (irreplaceable) dengan pandangan makna kultural dan nilai luhur) yang keduanya
yang beranggapan bahwa warisan budaya dapat berjalan bersama. Khusus untuk
sebagai komoditi yang dapat dikonsumsi; atau pemanfaatan non-fisik, penyebarluasan
antara permintaan untuk mengakses warisan pengetahuan hasil penelitian kepada
budaya sebagai atraksi, dengan yang masyarakat luas dianggap sangat penting, dan
membatasi akses untuk menjaga dampak untuk lingkungan awam agar diusahakan
terhadap warisan budaya. penjelasan yang mudah dicerna.

Pemanfaatan objek dengan menjaga Di dalam kerangka dan pandangan-pandangan

kelestarian serta memperhatikan konteksnya seperti itulah kedudukan dan peran publikasi
demi kesinambungan pemanfaatan itu sendiri CB menjadi sangat penting, entah dalam
juga termuat dalam UU RI No. 9 Tahun 1990 koridor publikasi ilmiah, publikasi untuk
tentang kepariwisataan. Dalam pasal 6 mendukung dunia pendidikan, dan juga
disebutkan bahwa pembangunan objek wisata publikasi dalam rangka pariwisata berbasis
dilakukan dengan memperhatikan: CB.
a) Kemampuan untuk mendorong
Nilai intrinsik CB selain mengandung potensi
peningkatan perkembangan kehidupan
dan nilai akademik maupun edukatif, juga
ekonomi dan sosial budaya
mengandung potensi serta nilai estetika dan
b) Nilai-nilai agama, adat istiadat, serta
eksotika yang dapat dikembangkan untuk
pandangan dan nilai-nilai yang hidup
mendukung CB sebagai objek wisata.
di masyarakat
Kandungan inilah yang dapat dijadikan sebagai
c) Kelestarian budaya dan mutu
“roh” dalam publikasi CB berkaitan dengan
lingkungan hidup
kepariwisataan. Keunikan, kelangkaan,
d) Kelangsungan usaha pariwisata itu
kemegahan, keindahan, dan kerumitan karya
sendiri
adiluhung adalah sebagian dari nilai estetik
dan eksotik visual CB. Di sisi lain, kandungan
Meskipun tidak tegas, namun tergambar
makna luhur serta nilai romantika masa lalu
bahwa UU RI No. 9 Tahun 1990 mensyaratkan
menjadi bumbu estetika dan eksotika yang
perimbangan antara perkembangan ekonomik
dapat digali sebagai bagian dari substansi
dengan kelestarian lingkungan, termasuk di
publikasi CB untuk pariwisata. Pemanfaatan
dalamnya adalah objek wisata budaya, demi
CB sebagai objek wisata sebenarnya memiliki
kesinambungan kepariwisataan itu sendiri.
hubungan yang resiprokal. Artinya,
Sementara itu, objek dan daya tarik wisata
“eskploitasi” CB dan situs seharusnya dapat
menurut UU ini dalam Pasal 3 ayat (1) adalah:
mendukung aspek pelestarian objek, antara
a) objek dan daya tarik wisata ciptaan
lain dengan menumbuhkan apresiasi
Tuhan Yang Maha Esa, yang berwujud
pengunjung atas warisan leluhur beserta makna
keadaan alam, serta flora dan fauna;
kultural yang dikandungnya (Riyanto, 2006).
b) objek dan daya tarik wisata hasil karya
Dengan demikian, kedudukan publikasi
manusia yang berwujud museum,
memiliki kedudukan dan peran yang memang
peninggalan purbakala, peninggalan
sangat strategis untuk itu.
sejarah, seni budaya, wisata agro,
wisata tirta, wisata buru, wisata

41
Jejak-Jejak Arkeologi No. 18 Tahun 2015
B. CAGAR BUDAYA DAN PARIWISATA
Di dalam rentang aspek intrisik CB,
antara lain terdapat aspek wujud CB, yaitu
bergerak dan tidak bergerak. Pertanyaannya
kemudian adalah, CB bergerak atau tidak
bergerak yang dapat dikembangkan sebagai
objek wisata? Pada prinsipnya kedunya
memiliki potensi yang sama untuk itu, karena
potensi dan nilai intrinsiknya sama. Perbedaan
medasarnya adalah pada cara mengemas dan
menyajikannya; dan akan semakin sempurna
jika keduanya dapat menjadi objek yang
integral, satu sama lain diarahkan untuk dapat
saling melengkapi sebagai sebuah kesatuan
ODTW.
Di samping mempunyai sifat yang terbatas,
rapuh, unik, dan tidak terbaharui, sumberdaya
arkeologi juga mempunyai nilai yang selaras
dan tidak dapat dilepaskan dari makna kultural
yang melekat pada objek tersebut
(Atmosudiro, 2004: 6). Peran informasi dalam
hal ini menjadi begitu penting, bukan hanya
pada aspek deskriptifnya saja, tetapi yang jauh
lebih penting adalah aspek makna kulturalnya
yang dapat disampaikan melalui interpretasi.
Di sini, interpretasi memiliki kedudukan yang
sangat penting, terutama ketika sumberdaya
arkeologi dijadikan objek wisata dengan tujuan
utama mendorong masyarakat untuk
berkunjung.
Dari sisi pariwisata, Ross (1998) dalam
bukunya yang berjudul “Psikologi
Pariwisata” antara lain membahas citra tempat
tujuan pariwisata termasuk pembentukannya.
Pendekatan teoritik ini berkaitan dengan
pentingnya informasi dan interpretasi untuk
membangun citra tersebut. Ross (1998: 114-
119) antara lain mengutip pendapat Gunn
(1988) yang menyatakan adanya tujuh
pengalaman perjalanan, yaitu:
a) himpunan gambaran dalam pikiran
tentang pengalaman berlibur
b) perubahan gambaran itu berdasarkan
informasi lebih lanjut
c) keputusan untuk berlibur ke suatu
tempat
d) perjalanan ke tempat tujuan
e) turut serta alam kegiatan-kegiatan di
tempat tujuan
f) kembali pulang
42
g) perubahan citra yang didasarkan pada
pengalaman liburan
Selanjutnya dijelaskan bahwa citra yang
diperoleh wisatawan dapat digolongkan ke
dalam dua bentuk, yaitu 1) citra organik,
adalah citra yang terbentuk akibat informasi
tahap I yang diperoleh di luar sumber objek
wisata (media massa, sekolah, cerita orang
lain); dan 2) citra ciptaan, yaitu citra yang
terbentuk akibat informasi tahap II yang
diperoleh dari sumber informasi yang
berkaitan langsung dengan objek wisata
(brosur, buku panduan, dsb.) Pada batas
tertentu, citra organik dapat berubah akibat
tambahan informasi yang diperoleh pada tahap
II. Dengan demikian sangat penting artinya
pengelolaan informasi pada tahap II ini,
terutama ketika dikaitkan dengan jenis wisata
minat khusus.
Selain itu, Ross (1998: 114) juga mengutip
pendapat Renolds (1965) yang menyatakan
bahwa citra adalah perkembangan dalam
pikiran berdasarkan beberapa kesan yang
dipilih dari berbagai informasi. Pembentukan
citra suatu objek atau tujuan wisata bertolak
dari berbagai sumber, antara lain bahan tertulis
untuk promosi (brosur, poster, dsb), pendapat
orang lain (keluarga, teman, agen perjalanan),
maupun media massa (koran, majalah, televisi,
dsb.).
Di dalam kerangka kepariwisataan, aspek
interpretasi saat ini memang merupakan
sesuatu yang dituntut untuk dikembangkan.
Cooper (1991: 225) menyatakan bahwa tujuan
wisata haruslah dapat membangkitkan
kesadaran akan arti penting, signifikansi, serta
fenomena lainnya melalui presentasi yang
efektif. Interpretasi menyediakan layanan
melalui penyajian secara imajimanatif
mengenai informasi dalam bentuk papan
informasi, pusat-pusat kunjungan, maupun
audio-visual guna meningkatkan kualitas
pengalaman serta menjadikannya bagian dari
hidup mereka. Dijelaskan juga bahwa
interpretasi merupakan bentuk komunikasi
antara objek dengan pengunjung.
Sementara itu dalam kaitannya dengan
manajemen pengunjung, Pearson & Sharon
Sullivan (1995) melihat betapa pentingnya
mengelola pengunjung dan interpretasi.
 Sugeng Riyanto : Publikasi Cagar Budaya untuk Pariwisata
Manajemen kunjungan (Visitor management)
pada intinya adalah untuk memaksimalkan
apresiasi dan penikmatan pengunjung terhadap
warisan budaya berikut pemahamannya; dan
tentu saja hal ini hanya bisa dilakukan melalui
interpretasi. Dengan demikian, ada tiga hal
penting yang harus diperhatikan yaitu untuk
menikmati objek, untuk meningkatkan
apresiasi, dan untuk mempelajari objek.
Interpretasi sendiri didefinisikan sebagai:
“...a communication process, using a
variety of approaches and technique,
desgined to reveal meanings and
relationships of our cultural and
natural heritage to the public through
first hand experience with an object,
artifact, landscape or site”.
Mirip dengan Pearson & Sharon Sullivan,
Peter Howard (2003:244-264) mengulas
tentang interpretation in practice dan beberapa
butir penting menyangkut hal ini antara lain
adalah:
a) interpretasi merupakan salah satu dari
tiga bagian utama heritage selain
konservasi dan manajemen
b) interpretasi memiliki berbagai makna
berkaitan dengan mengkomunikasikan
heritage kepada masyarakat yang
meliputi interpretasi langsung dan
kemasan (design).
c) Persoalan dalam interpretasi antara
lain adalah menyangkut apa yang
harus disampaikan, bagaimana
caranya, dan untuk siapa.
d) Interpretasi dengan kemasan (design)
atau “dead interpretation” akan
menyangkut beberapa hal seperti:
• Diperlukan keahlian dalam
mengemas (mendesain)
• Sasarannya adalah kelima panca
indra pengunjung
• Bentuknya meliputi: pameran,
leaflet, label, audio-video, sistem
teknologi informasi (multi media),
tata suara, musik, replika,
contoh/peniruan
• Prosesnya meliputi tiga tahapan:
strategi, taktis, pelaksanaan
Sebuah pertanyaan klasik yang sering muncul
berkaitan dengan publikasi CB adalah siapa
audiens publikasi CB? Dalam hal ini
(Iseminger, 1997: 148-149) membuat
penjenjangan minat publik terhadap masa lalu
yang meliputi:
a) arkeolog dan antropolog profesional
b) arkeolog amatir atau pehobi
c) kolektor
d) kalangan akademik di luar disiplin
arkeologi atau antropologi
e) wisatawan yang menaruh minat baik
pada kebudayaan, sejarah, maupun
alam
f) masyarakat baik umum maupun
masyarakat lokal
g) kalangan pendidikan
h) siswa
Dijelaskan juga bahwa dalam
mempresentasikan informasi kepada publik,
digunakan beberapa media yang bervariasi,
yang meliputi artefak model dan diorama,
antara lain dengan menggunakan mannequin;
karya seni dari para seniman dalam bentuk
gambar, lukisan, maupun karya grafis; audio-
visual dengan menampilkan sejumlah
slideshow dan video (disc) yang
menggambarkan proses penelitian; teks dan
label yang terdiri atas teks pengantar hingga
teks detail; dan pameran temporer yang
dirancang pada ruang khusus (Iseminger,
1997: 150-151).
C. KERANGKA PUBLIKASI CB UNTUK
PARIWISATA
Beberapa aspek yang perlu diperhatikan dalam
merancang publikasi untuk pariwisata antara
lain meliputi:
3.1 Sasaran Publikasi
Pertimbangan pertama dalam menyusun
publikasi untuk mendukung kepariwisataan
berbasis CB adalah sasaran publikasi. Hal ini
sangat penting artinya karena akan
menyangkut aspek-aspek berikutnya, serta
demi tersampaikannya pesan secara tepat pada
sasaran.
Secara garis besar delapan butir audiens yang
disebutkan oleh Iseminger (1997) dapat
diringkas meliputi dua kategori besar, yaitu
sasaran umum dan sasaran khusus. Sasaran
umum adalah audiens tanpa batasan apapun,
sehingga penonjolan substansi dan kekuatan
objek, bentuk media dan kemasan, serta
distribusinya juga disusun secara umum agar
43
Jejak-Jejak Arkeologi No. 18 Tahun 2015
dapat disampaikan untuk semua kategori.
Sasaran umum ini merupakan sasaran yang
biasanya dibidik untuk memperkenalkan objek
wisata berbasis CB. Biasanya, bentuk publikasi
dan media dikemas secara sederhana, misalnya
dalam bentuk poster dengan penonjolan objek
yang paling dikenal, teks sederhana dan berisi
informasi umum (nama CB, lokasi, fasilitas
pendukung, dsb), serta didistribusikan secara
umum pula.
Kategori khusus adalah sasaran yang dipilih
dengan pertimbangan khusus, misalnya
wisatawan minat khusus, pelajar dan
mahasiswa, akademisi, guru, dsb. Detail
substansi informasi menjadi penting artinya di
sini, begitu juga dengan penonjolan bagian-
bagian tertentu yang diproyeksikan akan
menjadi daya tarik bagi sasaran audiens yang
ditentukan. Seringkali juga dianggap penting
untuk mengemas publikasi CB dengan sasaran
khusus wisatawan asing, dan untuk ini bahasa
asing, terutama Bahasa Inggris menjadi
komponen yang paling pokok, di samping
desain dan kemasan serta penonjolan bagian
objek tertentu.
3.2 Substansi dan Kekuatan Objek
Yang dimaksudkan dengan substansi adalah isi
pokok dari kemasan publikasi yang berbentuk
rangkaian informasi yang sistematis dan
terarah. Yang dimaksud dengan kekuatan
objek adalah bagian atau komponen-komponen
dari CB yang dianggap paling menarik bagi
pengunjung atau detail spesifik yang
mengandung keunikan sehingga jika
diinformasikan secara khusus dapat
mengundang rasa ingin tahu. Substansi dan
kekuatan objek diramu sedemikian rupa dalam
sebuah kemasan publikasi sehingga potensi-
potensi unggulan dapat benar-benar menjadi
daya tarik bagi wisatawan. Di sisi lain,
penggarapan substansi yang cerdas dapat
mengangkat komponen lain yang dianggap
“biasa-biasa saja” dalam kesatuan publikasi
sehingga secara utuh menjadi bagian integral
dari publikasi CB untuk pariwisata.
Secara umum, substansi publikasi biasanya
memuat judul, deskripsi umum CB, deskripsi
khusus CB, lokasi dan akses, fasilitas, jadwal,
serta hal-hal lainnya yang dianggap perlu.
44
a) Judul: prinsipnya sesingkat mungkin,
jika diperlukan tambahan dapat
diletakkan sebagai anak judul. Judul
pokok biasanya menggambarkan
langsung objek yang dipublikasikan,
namun pemiliha kata dan frase dalam
hal ini menjadi penting artinya agar
lebih menarik namun tidak terlepas
dari jatidiri objek dan substansi. Judul
seperti “CANDI PRAMBANAN”
agaknya sudah terlalu umum sehingga
dapat dipilih frase lain misalnya:
“RUMAH DEWA 1000 TAHUN
YANG LALU”.
b) Deskripsi umum CB: biasanya
merupakan gambaran umum CB,
seperti: wujud (candi, gua, mesjid,
makam, benteng, dsb); kronologi
(tahun, abad, masa raja tertentu, dsb);
komponen umum, bahan, denah, dsb.
Dalam hal ini, unsur piktorial harus
sudah dimainkan untuk mengurangi
unsur teks, karena harus ada
perimbangan yang ideal antara unsur
teks dan piktorial sesuai dengan
sasaran dan medianya. Oleh karena itu
pemilihan foto dan gambar benar-
benar harus cermat, bahkan jika
diperlukan secara khusus dilakukan
hunting agar mendapatkan aspek
visual yang cocok dan memadai.
Selanjutya, hal ini akan terkait dengan
tata-letak dan pengolahan bahan
grafisnya (diuraikan dalam Media dan
Kemasan).
c) Deskripsi khusus: biasanya berkaitan
dengan penonjolan-penonjolan bagian
atau bagian-bagian objek tertentu yang
dianggap dapat menjadi daya tarik
tersendiri. Mesjid kuna misalnya,
biasanya memiliki unsur unik pada
bagian tertentu seperti ukuran bedug
yang besar, mimbar dengan ukiran
yang sangat raya dan indah, konstruksi
yang unik dan khas, dsb. Namun,
selain aspek fisik, aspek non-fisik juga
perlu diinformasikan, khususnya
berkenaan dengan makna kultural,
nilai-nilai kesejarahan, dsb. Di dalam
deskripsi khusus juga dapat
ditampilkan aspek lingkungan jika
dianggap mendukung kekuatan
kemasan publikasi, seperti alam
 Sugeng Riyanto : Publikasi Cagar Budaya untuk Pariwisata
pegunungan, keunikan masyarakat
setempat, dsb.
d) Lokasi dan akses: selain lokasi
administratif (kabupaten, kecamatan,
desa, dst.), yang paling penting untuk
diinformasikan justru cara mencapai
CB yang dipublikasikan. Dalam hal
ini, unsur piktorial menjadi pilihan
utama seperti peta dan denah,
dibandingkan dengan unsur teks.
Unsur teks dapat ditambahkan apabila
dirasakan dapat memberikan
keterangan yang lebih jelas atas peta
atau denah yang ditampilkan.
e) Fasilitas: setidaknya harus
diinformasikan fasiltas standar yang
ada di area CB, seperti parkir, tempat
ibadah, toilet, cendera mata, dan
restoran. Harus diperhitungkan bahwa
selain kebutuhan akan estetika dan
eksotika CB, pengunjung juga
membutuhkan fasilitas dasar seperti
disebutkan tadi, sehingga informasi
tersebut akan mendukung daya tarik
kunjungan. Selain itu, tidak jarang CB
yang dikelola sebagai ODTW juga
dilengkapi dengan fasilitas tambahan
atau atraksi tambahan yang juga perlu
dipublikasikan, misalnya ruang audio-
visual, peragaan, dsb.
f) Jadwal: Biasanya, CB yang dijadikan
objek wisata dikelola dengan
menambahkan even-even tertentu
sebagai pendukung atraksi. Kalaupun
tidak ada, tentunya memiliki jadwal
buka kunjungan. Jadwal kunjungan
dan jadwal even pendukung ini juga
perlu diinformsikan agar calon
pengunjung berkesempatan untuk
menata jadwal perjalanan sesuai
dengan jarak dan waktu tempuhnya.
g) Hal-hal lain yang dianggap perlu:
merupakan informasi tambahan jika
enam hal di atas dianggap masih
kurang untuk menarik pengunjung.
Hal-hal lain misalnya pesan-pesan
pelestarian dan apresiasi terhadap nilai
luhur CB, kaitan dengan situs atau CB
lain, dsb. Informasi khusus seperti
riwayat penemuan, proses ekskavasi,
proses konservasi, dan sebagainya
terkadang juga perlu disampaikan
sebagai bumbu romantika yang tidak
terdapat pada objek lainnya.
3.3 Media dan Kemasan
Secara umum, media publikasi
meliputi media tulis (written words), lisan
(spoken words), dan media visual (dan audio)
atau visual presentations. Dari tiga media
tersebut, yang dianggap paling efektif dalam
menjangkau luasnya publik adalah visual
presentations, sebagaimana fokus dalam
makalah ini.
Media visual terbagi dalam kategori cetak dan
elektronik, yang di dalamnya terdapat
beberapa jenis kemasan. Publikasi cetak yang
lazim digunakan dalam publikasi CB untuk
pariwisata adalah poster beserta variasinya.
Sedangkan publikasi visual biasanya meliputi
klip video, slideshow, dan internet.
a) Poster: pada prinsip merupakan karya
publikasi yang menggabungkan unsur
piktorial dan unsur tekstual, dengan
perimbangan dominasi pada unsur
piktorial. Variasi poster dapat dilihat
pada bentuk dan ukurannya, seperti
poster standar berukuran antara A2
hingga A0, banner, baliho, spanduk,
neon box, dsb. Dalam
perkembangannya, terutama ketika
media digital sudah akrab dengan
sebagian besar masyarakat, muncul
bentuk baru dari variasi poster, yaitu
kolase foto, yang pada prinsipnya
menampilkan kekuatan beberapa foto
yang disusun sedemikian rupa dalam
sebuah media sebagai daya tarik bagi
pengunjung. Apapun variasinya,
unsur piktorial, permainan komposisi,
dan warna menjadi kekuatan publikasi
jenis ini.
Beberapa hal yang perlu mendapatkan
perhatian dalam pembuatan poster
sebagai media publikasi CB untuk
pariwisata adalah:
• Aspek intrinsik CB:
sebagaimana diuraikan pada
Pendahuluan, aspek pertama
yang harus dipertimbangkan
adalah aspek wujud spesifik
CB, misalnya bangunan candi,
mesjid kuna, gua prasejarah,
dsb. Selanjutnya disusun
45
Jejak-Jejak Arkeologi No. 18 Tahun 2015
“skenario” berkaitan dengan
aspek intrinsik lainnya yang
akan diinformasian seperti
kronologi, locus, ketersediaan
informasi, serta aspek intrinsik
lain yang diperlukan. Hal ini
penting sebagai landasan
dalam merencanakan sebuah
“project” poster seperti
penentuan bentuk dan ukuran
poster, pemilihan bahan
gambar dan foto, penentuan
unsur tekstual, permainan
komposisi, pemilihan warna
dasar dan warna dominan, dsb.
• Bentuk dan ukuran: penting
artinya untuk menentukan
bentuk dan ukuran poster
berdasarkan aspek-aspek
intrinsik CB yang akan
disampaikan maupun audiens
yang akan menjadi sasaran.
Hal ini antara lain berkaitan
dengan daya tampung media,
kejelasan unsur tekstual dan
unsur piktorial, dan komposisi
grafis. Demikian pula dengan
orientasi, yang meliputi
orientasi vertikal dan
horisontal, harus ditentukan.
• Pemilihan bahan gambar dan
foto: Bahan utama poster
adalah unsur piktorial, berupa
foto dan gambar. Begitu
pentingnya unsur ini sehingga
harus melewati proses teknis
grafis yang memadai. Jika
secara grafis tidak tersedia
foto atau gambar yang
memadai untuk menjadi bahan
poster, hunting harus
dilakukan. Proses berikutnya
adalah pengolahan digital
(digital dark-room) yang
diperlukan, seperti
penyesuaian dimensi pixel,
koreksi warna, koreksi
pencahayaan, level, kontras,
dsb. Khusus untuk gambar
(misalnya peta hasil scanning)
digital dark-room yang
diperlukan selain koreksi dan
46
penyesuaian dimensi pixel,
juga pengambilan bagian
tertentu yang benar-benar
diperlukan. Pemilihan dan
pengolahan bahan grafis
merupakan bagian dari “seni”
dalam pembuatan poster,
sehingga sentuhan estetika
sudah dilakukan. Jika bahan
grafis telah dianggap
memadai, maka siap disusun
dalam sebuah komposisi
sebagai sebuah produk
publikasi berbentuk poster
sesuai “skenario”.
• Penentuan unsur tekstual:
Unsur teks standar antara lain
meliputi judul, deskripsi
umum, deskripsi khusus,
uraian tambahan, sumber
bahan, desainer, dan hak cipta.
Judul adalah unsur yang
paling ditonjolkan dengan
memilih kata dan frase yang
paling sederhana namun
menarik. Deskrisi umum dan
deskripsi khusus pada
dasarnya merupakan substansi
inti sehingga keberadaanya
harus jelas secara visual
dengan gaya bahasa yang
menarik, lugas, dan populer.
Dalam deskripsi sering
diperlukan semacam “judul”
deskripsi yang diikuti dengan
teks atau kalimat pendukung.
Penonjolan uraian tambahan
sangat tergantung pada
pertimbangan kekuatannya,
misalnya jika parkir yang luas
dianggap penting maka dapat
ditonjolkan asalkan tidak
“menyaingi” judul, unsur
piktorial, maupun deskripsi
substansinya. Sementara itu
penyebutan sumber bahan,
desainer, dan hak cipta tidak
perlu menonjol tetapi
sebaiknya ada sebagai kredit
project. Pemilihan dan
penyusunan kata untuk judul,
deskripsi umum dan khusus,
serta uraian tambahan sedapat
 Sugeng Riyanto : Publikasi Cagar Budaya untuk Pariwisata

mungkin menggunakan grafis secara ekstrem,

sentuhan seni dalam berbahasa misalnya sebuah candi
sehingga lebih menarik. digambarkan berada
• Komposisi: Permainan dalam genggaman tangan,
komposisi dalam hal ini sudah salah satu bahan grafis
sepenuhnya memasuki “keluar dari bingkai”,
wilayah seni dalam pembuatan salah satu frase tersusun
poster. Komposisi bukan dari jenis dan ukuran font
hanya terbatas pada menyusun yang berbeda-beda, dsb.
bahan grafis dan teks dalam ✓ Keunikan biasanya
sebuah media, tetapi yang digunakan untuk “mencari
harus diperhatikan adalah perhatian” audiens,
keluwesan, perimbangan, misalnya dengan
penonjolan dan pengaburan, menyusun poster secara
dramatisasi, dan keunikan. “tidak lazim” antara lain
✓ Keluwesan antara lain dengan cara menghindari
berkaitan dengan kesan “pakem” poster, seperti
dinamis untuk sudut poster seolah-olah
menghindari kesan masif tergulung, bagian tertentu
dan kaku, misalnya dibuat BW, dsb.
dengan menghindari • Warna dasar dan warna
bentuk bingkai pada unsur dominan: Poster publikasi CB
tertentu yang monoton untuk pariwisata yang baik
(misalnya persegi semua), antara lain dapat dilihat dari
bahkan jika mungkin pemilihan warna dasar dan
digunakan teknik gradasi. warna dominan sesuai dengan
✓ Perimbangan antara lain aspek instrinsik yang
berkaitan dengan besar- dipublikasikan serta sesuai
kecil, banyak-sedikit, dan dengan audiens yang menjadi
longgar-sempit. Bagian- sasaran. Pemilihan warna ini
bagian tertentu pada pun termasuk dalam wilayah
poster sebaiknya dibiarkan seni dalam pembuatan poster.
terkesan longgar, unsur- ✓ Yang dimaksudkan
unsur tertentu dibuat lebih dengan warna dasar adalah
besar dibandngkan unsur warna yang “disapukan”
lainnya, dsb. pada background media
✓ Penonjolan dan seperti halnya pada media
pengaburan adalah seni kanvas. Warna dasar ini
dalam mempermainkan dapat berupa warna solid
unsur-unsur untuk (merata satu warna pada
mendapatkan dinamika seluruh media poster),
visual; artinya perlu ada warna gradasi (opacity
unsur yang ditampilkan 100% ke opacity 0% atau
secara jelas (opacity sebaliknya, atau warna
100%) dan ada unsur yang tertentu bergerak gradual
sengaja ditampilakan ke warna lainnya), warna
secara samar-samar bertekstur, dsb. Namun
(opacity kurang dari seni dalam pemilihan
100%). teknik dan metode warna
✓ Dramatisasi antara lain dasar ini tetap mengacu
dilakukan dengan pada substansi dan
mengubah atau audiens agar tepat sasaran.
menggabungkan bahan

47
Jejak-Jejak Arkeologi No. 18 Tahun 2015
✓ Yang dimaksud dengan
warna dominan adalah
keseluruhan warna yang
ditonjolkan dalam sebuah
poster. Meskipun unsur-
unsur poster seperti foto
dan gambar maupun teks
dibuat dengan warna yang
berbeda-beda, namun
nuansa dominan pada
warna tertentu harus
ditentukan. Dengan
demikian maka sebuah
poster akan memiliki
“jatidiri” sesuai dengan
nuansa warna yang
ditampilkan, sekaligus
akan terkesan adanya
integarsi atas seluruh
unsur yang digunakan di
dalam poster. Pemilihan
warna dominan ini pun
harus mengacu pada
substansi dan audiens,
serta yang paling penting
adalah mengacu pada
warna dasar yang telah
ditentukan.
b) Kolase foto: Pada prisipnya sama
dengan pembuatan poster perbedaan
mendasarnya pada berberapa hal,
yaitu:
• Kolase foto sepenuhnya
mengandalkan kualitas foto-
foto yang secara teknis
memenuhi syarat sebagai foto
yang berkualitas dan artistik
(tidak ada detail yang hilang,
komposisi menawan, level
seimbang, ketajaman pada
POI, unsur pendukung artistik,
permainan DOF, dsb)
• Penyusunan komposisi antar
foto relatif sederhana, yaitu
atas-bawah, kanan kiri, atau
diagonal
• Teks hanya dibubuhkan pada
judul kolase, keterangan pada
setiap foto yang digunakan
dalam kolase (nama objek,
lokasi, waktu pemotretan),
48
serta kredit (fotografer,
desainer, waktu pembuatan
kolase)
• Sepenuhnya digunakan untuk
tujuan menampilkan sisi
artistik pada sebuah objek
melalui foto, atau beberapa
objek CB melalui seni
fotografi, sehingga penonjolan
unsur tambahan harus
dihindari.
c) Klip Video: merupakan media
publikasi elektronik pandang-dengar
yang juga dianggap efektif untuk
mempublikasikan CB sebagai objek
wisata. Yang perlu dipertimbangkan
untuk pembuatan video clips dalam hal
ini adalah:
• Durasi: prinsipnya semakin
pendek semakin baik, karena
di dalamnya cenderung berisi
informasi umum atas CB yang
dipublikasikan. Durasi ideal
maksimumnya adalah 10
menit, minimumnya 3 menit.
• Substansi: intinya
menggambarkan sisi-sisi
menarik atas CB, seperti
kemegahan, keunikan,
kelangkaan, serta aspek-aspek
intrinsik CB yang diperlukan.
Selain itu, juga perlu
diinformasikan aspek locus
terutama lingkungan alami
jika dianggap menarik,
fasilitas yang ada, serta aspek
lainnya yang dianggap dapat
menarik pengunjung.
• Sound: sebagai media
pandang-dengar, unsur suara
menjadi bagian penting dan
integral dalam klip video.
Sound terdiri atas beberapa
jenis yaitu
✓ suara narator: sebagai
pengisi deskripsi lisan
atau penghubung antara
gambar
✓ suara musik latar:
diperlukan sebagai
penhias gambar untuk
 Sugeng Riyanto : Publikasi Cagar Budaya untuk Pariwisata

sensasi indera • teks, selain diperlukan untuk

pendengaran atau sebagai memberikan keterangan pada
pengisi jeda suara setiap gambar atau foto, juga
✓ suara efek: digunakan diperlukan untuk memberi
untuk mendramatisir keterangan lain pada slide
gambar atau adegan tertentu. Kata dan frase yang
tertentu digunakan juga perlu
✓ suara alami: suara yang mempertimbangkan aspek seni
terekam saat eksekusi dan dalam berbahasa sehingga
dipertahankan untuk lebih menarik
membantu penciptaan • urutan, yaitu pengaturan
sensasi suasana tertentu kemunculan slide-slide dalam
• Tokoh: yaitu personal yang urutan tertentu, yang meliputi
muncul di dalam video klip urutan acak dan urutan
dan meliputi: permanen. Jika foto dan
✓ narasumber: adalah tokoh gambar merupakan urutan
yang memberikan yang menggambarkan cerita
penjelasan langsung atas tertentu, maka sebaiknya slide
CB, dan meliputi ahli atau dibuat dengan urutan
tokoh lain yang dianggap permanen. Sebaliknya jika
perlu foto dan gambar tidak
✓ host: adalah personal yang menggambarkan cerita
dimunculkan dalam klip tertentu karena ditujukan
untuk mengantarkan atau untuk menampilkan potensi
membawakan alur cerita CB, maka sebaiknya slide
dalam klip video diurutkan secara acak, artinya
• Aspek Teknik: aspek teknik penampilan slideshow akan
yang perlu dipertimbangkan berubah-ubah urutannya setiap
adalah kali diputar.
✓ format video (VCD, • sound: musik latar dalam hal
SVCD, DVD, HD) ini juga menjadi penting
✓ desain cover artinya untuk memperkuat
✓ poster pendukung kesan dan sensasi tertentu,
misalnya kesan keindahan dan
d) Slideshow: atau disebut moving still kemegahan. Selain musik,
pictures adalah tampilan sejumlah foto dalam slideshow juga
dan gambar secara bergantian dengan dimungkinkan menambahkan
disertai teks secukupnya. Media ini penjelasan lisan yang
meskipun sederhana namun banyak sebelumnya direkam secara
digunakan terutama dalam pameran. digital terlebih dahulu dan
Beberapa hal yang perlu diperhatikan dipasang pada slideshow.
dalam pembuatan slideshow adalah:
• pemilihan bahan grafis, yaitu e) Internet: adalah kependekan dari
dengan memilih foto dan interconnected-networking,
gambar CB berdasarkan merupakan rangkaian komputer yang
pertimbangan kualitas dan terhubung di dalam beberapa
kesesuaian dengan informasi rangkaian secara global. Pada masa
yang akan disampaikan. ini, dunia maya (interkasi melalui
Aspek-aspek intrinsik CB internet) sudah menjadi kebutuhan
dalam hal ini menjadi sehingga sudah akrab dengan sebagian
pertimbangan utama, sebagai besar masyarakat. Kehebatan jaringan
content informasi berbasis internet bukan

49
Jejak-Jejak Arkeologi No. 18 Tahun 2015
hanya pada aspek luasnya jangkauan
audiens, tetapi juga keragaman format
informasi yang dapat ditampilkan,
seperti teks, foto dan gambar, suara,
dan bahkan video.
Produk-produk publikasi yang telah
disampaikan sebelum ini, seluruhnya
dapat diunggah (upload) di internet.
Tidak perlu memiliki koneksi internet
sendiri dan juga tidak perlu memiliki
halaman web (website) sendiri.
Koneksi internet untuk upload
sekarang dapat memanfaatkan jasa
warnet yang sudah menjamur; di dunia
maya sekarang juga begitu banyak
penyedia website gratis, bahkan untuk
beberapa media, tanpa harus membuat
website juga banyak yang
menyediakan ruang khusus untuk
menampung publikasi. Contoh untuk
menampung klip video, misalnya,
dapat diunggah melalui
www.youtube.com, foto, poster,
kolase, dan gambar, dapat diunggah
melalui www.facebook.com, buku,
artikel, dan leaflet dapat diunggah di
http://wordpress.com, dst. Bahkan,
secara khusus juga dapat dibuat blog
tersendiri sebagai website gratis yang
menampung publikasi CB, misalnya
melalui www.blogger.com.
Namun demikian, akan lebih baik jika
dalam publiasi CB untuk pariwisata,
secara khusus memiliki koneksi
internet dan website khusus. Dengan
demikian, keleluasaan dan citra
publikasi akan jauh lebih baik.
Keleluasaan, artinya lay-out dan
substansi informasi yang beragam
dapat ditampung dalam satu alamat
web; citra publikasi akan lebih baik
karena pengunjung web akan
mendapatkan kesan profesional atas
pengelolaan CB sebagai objek wisata.
Yang paling penting dalam publiasi
CB melalui internet adalah dinamika
content; artinya sedapat mungkin
dilakukan update secara berkala
sehingga tampilan publikasi tidak
monoton dan statis. Penting juga untuk
50
menyediakan menu kontak agar
pengunjung dapat berinteraksi dengan
pengelola web, misalnya untuk
menampung pertanyaan dan masukan.
Oleh karena itu, dalam pengelolaan
publikasi CB di internet harus
didukung oleh sebuah tim, yang
setidaknya terdiri atas pengelola teknis
dan pengelola content.
f) CD-Interaktif: pada prinsipnya
hampir sama dengan internet, yaitu
harus ada campur tangan user dalam
penggunaannya, sehingga disebut
“interaktif”, namun tidak terhubung
dalam www (world wide web).
Substansi informasi yang disampaikan
dimuat dalam sebuah keping CD, dan
antar informasi terhubung dalam
sebuah link. Melalui link ini user akan
dengan mudah mencari atau dipandu
untuk mendapatkan informasi yang
ada di dalam keping CD. Materi
informasi dalam CD-I juga mencakup
multi format, dapat berupa teks, still
picture, klip, suara, dsb. Hal mendasar
yang diperlukan dalam pembuatan
CD-I adalah perancangan layout,
seperti halaman utama, menu, link,
susnan materi, dsb. Namun demikian,
dalam penggunaannya diperlukan alat
bantu berupa komputer.
3.4 Distribusi
Selain internet yang telah terdisitribusi
secara otomatis “seluas dunia”, produk
publikasi CB bentuk lainnya memerlukan
perencanaan dan strategi khusus dalam
distribusinya. Publikasi cetak memang
memiliki keunggulan dalam hal
penggunaannya, yaitu tidak diperlukan alat
khusus dalam penyajiannya; sedangkan
kelemahannya karena bersifat statis dan hanya
menjangkau indera pandang saja. Publikasi
elektronik memiliki keunggulan dinamis dan
dapat menjangkau indera pandang dan dengar
sekaligus; namun kelemahannya hanya dapat
dinikmati dengan menggunakan alat khusus,
seperti komputer dan player. Keunggulan dan
kelemahan tersebut juga harus diperhitungkan
dalam penyusunan strategi pendistribusian
publikasi CB untuk pariwisata.
 Sugeng Riyanto : Publikasi Cagar Budaya untuk Pariwisata
Secara umum, distribusi publikasi diarahkan
untuk menjangkau khalayak, baik sebagai
bahan informasi maupun bahan promosi
wisata, antara lain dengan teknik “jemput
bola”. Teknik ini pada intinya melakukan
pendistribusian dengan cara memberikan
informasi melalaui berbagai media pada
tempat atau even tertentu yang di dalamnya
terdapat banyak orang. Publikasi cetak seperti
poster dan kolase, misalnya, sangat efektif
didistribusikan di sekolah-sekolah, hotel,
restoran, dsb. Sedangkan publikasi elektronik
seperti klip video dan slideshow harus
mempertimbangkan ketersediaan alat pemutar
(player) pada tempat-tempat yang dituju.
Sebagai bahan promosi produk publikasi
elektronik dapat didistribusikan melalui biro
atau perusahaan perjalanan, seperti kererta api,
bus, dan pesawat terbang. Ketiga alat
transportasi tersebut tidak jarang memiliki
fasilitas pemutar video sehingga cukup efektif
untuk mempromosikan dan menginformasikan
CB yang dikelola sebagai objek wisata.
Selain itu, media massa juga dapat digunakan
sebagai media informasi dan promosi publikasi
CB, baik media cetak maupun elektronik.
Surat kabar, misalnya, sebagai media cetak
biasanya memiliki ruang iklan yang dapat
dimanfaatkan untuk mempublikasikan poster.
Televisi juga menyediakan ruang untuk iklan
yang dapat diisi dengan klip video yang telah
dibuat sebagai bahan promosi wisata berbasis
CB. Radio sebenarnya juga memungkinkan
untuk dijadikan media promosi, namun selain
dirasa kurang populer juga diperlukan produksi
khusus, misalnya pembuatan iklan dan
talkshow. Namun demikian, meskipun efektif
biasanya promosi di media massa memerlukan
biaya yang tidak murah, sehingga harus
menjadi bahan pertimbangan dalam strategi
distribusi.
3.5 Input dan Evaluasi
Input adalah masukan, komentar, dan kritik
atas pruduk publikasi, baik menyangkut
substansi, kemasan, maupun aspek publikasi
lainnya. Sedangkan evaluasi merupakan
langkah untuk mencermati efisiensi dan
efektifitas atas publikasi yang telah
disampaikan. Input dan evaluasi dalam
kerangka publikasi CB untuk pariwisata
memiliki kedudukan dan peran yang sangat
penting, khususnya dalam pengembangan dan
peningkatan produk publikasi. Pada gilirannya,
hasil evaluasi bukan hanya dapat dijadikan
dasar dan acuan bagi pengembangan produk
publikasi, tetapi juga akan berdampak pada
peningkatan jumlah dan kualitas pengunjung.
Satu hal yang perlu diperhatikan berkaitan
dengan publikasi, selain sebagai media
promosi wisata juga sebagai bahan interpretasi
atas makna kultural yang terkandung di dalam
CB. Oleh karena itu penting artinya untuk
menyediakan berbagai media informasi di
lokasi CB yang memadai, mudah diakses, dan
murah. Pengalaman di beberapa objek wisata
berbasis CB adalah “membiarkan” pengunjung
memaknai CB menurut pandangan dan caranya
sendiri, sehingga seringkali CB menjadi
onggokan benda yang tak berjiwa. Efeknya
adalah aktivitas pengunjung sebatas pada
datang – lihat – foto – suvenir, tanpa ada kesan
pemaknaan yang tertanam. Peran publikasi
sangat diharapkan dapat menjadi bagian dari
“atraksi” sekaligus menjadi bentuk “oleh-oleh”
yang mengesankan sehingga mendorong
wisatawan untuk datang lagi, atau setidaknya
membawa citra dan romantika masa lalu yang
dapat diceritakan kepada orang lain secara
positif.
D. PENUTUP
Pariwisata berbasis CB adalah unik
dan berbeda dengan pariwisata berbasis alam,
atau pariwisata jenis lainnya. Selain rentan
akan kerusakan sehingga dilindungi secara
hukum, namun aspek intrinsik CB juga
mengandung potensi estetika dan ekostika
yang dapat dijadikan daya tarik. Oleh karena
itu kedudukan dan peran publikasi dalam hal
ini menjadi sangat penting, baik dalam rangka
penyampaian informasi maupun promosi
wisata. Romantika masa lalu dan makna luhur
yang terkandung dibalik wujud fisik CB
menjadi salah satu kekuatan yang juga harus
digali dan dikemas dalam publikasi, selain
estetika fisik. Untuk itu, sebenarnya banyak
bentuk dan kemasan publikasi yang dapat
dikembangkan, namun setidaknya
pengembangan publikasi CB untuk pariwisata
dapat dimulai dengan pembuatan poster,
kolase, klip video, slideshow, serta
pemanfaatan jaringan informasi global melalui
internet.
51
Jejak-Jejak Arkeologi No. 18 Tahun 2015

Howard, Peter. 2003. Heritage, Management,

Pariwisata sebagai bagian dari kepentingan
ekonomik dalam pengelolaan CB, mungkin
sudah banyak dibahas, dan mudah-mudahan
kepentingan ilmu dan pendidikan tidak
terpinggirkan. Selain karena tidak setiap CB
dan data arkeologi dapat “diekonomikan”,
pada prinsipnya wujud buah kerja arkeolog
adalah informasi dan pengetahuan tentang
seluk beluk masa lalu. Selanjutnya, informasi
dan pengetahuan masa lalu dalam banyak hal
merupakan kunci untuk memberi nilai lebih
atas objek CB sehingga pengunjung tidak
sekedar menyaksikan “onggokan” benda,
tetapi ada “jiwa” di dalamnya.
Masa lalu negeri ini yang panjang tercermin
pula pada tinggalan yang melimpah dan
beragam dalam wujud objek-objek CB yang
sesungguhnya eksotis. Dengan dukungan
kemasan publikasi, maka akan banyak orang
yang dapat menikmati eksotika masa lalu
Indonesia, dan selanjutnya: VISIT
INDONESIA, ENJOY THE EXOTIC PAST.
DAFTAR PUSTAKA
Atmosudiro, Sumijati. 2004. Khasanah
Sumberdaya Arkeologi Indonesia:
Peluang dan Kendala
Pemanfaatannya. Pidato Pengukuhan
Jabatan Guru Besar pada Fakultas Ilmu
Budaya UGM.
Cleere, Henry. 1989. “Introduction: The
Rationale of Archaeological Heritage
Management”. Henry F. Cleere (ed.)
Archaeological Heritage
Management in the Modern World.
London: Unwin Hyman. pp. 1-19.
Cooper, Chris. 1991. “The Technique of
Interpretation” dalam Managing
Tourism, S. Medlik (ed.). Oxford:
Butterworth-Heinemann Ltd. pp. 224-
229.
Interpretation, Identity. London:
Continuum.
Iseminger, William R. 1997. “Public
Archaeology at Cahokia” dalam
Presenting Archaeology to the Public.
John H. Jameson Jr. (ed.). California:
Altamira Press. pp.147-155.
Pearson, Michael & Sharon Sullivan. Looking
After Heritage Places. Melbourne:
Melbourne University Press.
Renolds, W.H. 1965. “The Role of the
Consumer in Image Building”, dalam
California Management Review.
Musim Semi. pp. 69-76.
Riyanto, Sugeng, 2006. Pengelolaan
Informasi di Taman Wisata Candi
Prambanan:Kajian tentang
Keterkaitannya dengan Peningkatan
Apresiasi Masyarakat terhadap
Benda Cagar Budaya. Tesis Program
Studi Arkeologi Jurusan Ilmu-ilmu
Humaniora, Universitas Gadjah Mada
Yogyakarta
Ross, Glann, F. 1998. Psikologi Pariwisata.
Terjemahan Marianto Samosir.
Jakarta: Yayasan Obor Indonesia.
Soebadio, Haryati. 1993/1994. ”Arkeologi dan
Pengembangan Sosial-Budaya
Bangsa”. Dalam Proceedings
Pertemuan Ilmiah Arkeologi VI.
Jakarta: Pusat Penelitian Arkeologi
Nasional. pp. 3-13.
UU RI No. 9 Tahun 1990 tentang
Kepariwisataan

Gunn, C. A. 1988. Vacationscape: Designing

Tourist Regions. New York: Van
Nostrand Reinhold.

52