TUGAS UAS

Diajukan untuk memenuhi tugas Individu

Mata Kuliah : Sejarah dan Teori Arsitektur II

Dosen Pengajar : Prof.,Ir.,, Mohammed Nawawiy Loebis, M.Phil.Ph.D

Disusun Oleh :

Dean Agung Wardana

NIM : 160406001

UNIVERSITAS SUMATERA UTARA

FAKULTAS TEKNIK
DEPARTEMEN ARSITEKTUR
 Daftar Isi

COVER ................................................................................................................................................. i
DAFTAR ISI........................................................................................................................................ ii
BAB I PEMBAHASAN ...................................................................................................................... 1
1. Biografi ..................................................................................................................................... 1
2. Pendidikan................................................................................................................................. 2
3. Dasar Pemikiran dan Konsep Arsitektur ................................................................................... 3
4. Bangunan-bangunan karya I.M Pei ........................................................................................... 4
a. Museum Miho ..................................................................................................................... 4
b. Bank of China Tower .......................................................................................................... 8
c. Museum Louvre ................................................................................................................ 11
d. National Gallery of Art ..................................................................................................... 14
e. Luce Chapel ...................................................................................................................... 16
f. Buck Institute for Age Research ....................................................................................... 18
g. Rock and Roll Hall of Fame and Museum ........................................................................ 19

REFERENSI...................................................................................................................................... 20

ii
 BAB I
PEMBAHASAN

I.M Pei (Ieoh Ming Pei)

1. Biografi

Arsitek Cina-Amerika Ieoh Ming Pei (lahir 26 April 1917), bisa dibilang merupakan anggota
terbesar generasi modernis arsitek. Ketika dia menerima Hadiah Pritzker pada tahun 1983,
kutipan juri menyatakan bahwa dia "telah memberikan abad ini beberapa ruang interior dan
bentuk eksterior yang paling indah. Lahir di Suzhou , Cina, IM Pei dibesarkan di Hong
Kong dan Shanghai sebelum memutuskan untuk pindah ke Amerika Serikat untuk belajar
arsitektur. Meskipun ia tidak terinspirasi oleh tradisi Beaux-Arts di Universitas Pennsylvania
dan MIT, seorang profesor meyakinkannya untuk tetap gigih. Dia menerima gelar Sarjana pada
tahun 1940, ketika Perang Tiongkok-Jepang yang kedua memaksanya untuk meninggalkan
rencananya untuk kembali ke negara asalnya - pada akhirnya, sebuah peristiwa kebetulan bagi
arsitek muda, karena memungkinkan dia untuk menemukan Sekolah Pascasarjana dari Desain di
Harvard, di mana Pei bekerja dengan Walter Gropius dan Marcel Breuer .

1
 2. Pendidikan

Semasa studinya, dia pernah dibimbing oleh Walter Gropius dan Marcel Brauer, yang nantinya
akan memengaruhi Pei dalam desain arsitektur modernnya. Pei juga mengatakan dia banyak
terinspirasi oleh Le Corbusier dan Mies Van de Rohe dalam berkarya. Semasa hidupnya sampai
saat ini, Pei telah membuat banyak karya di seluruh dunia, beberapa yang paling dikenal adalah,
Louvre Pyramid, Paris, Bank of China Tower, Hong Kong, Museum of Islamic Art, Doha, dan
masih banyak lainnya. Atas karya-karyanya, I.M Pei juga telah menerima banyak penghargaan,
salah satunya adalah Pritzker Prize pada tahun 1983.

Di tahun 1948, William Zeckendorf mengajak I. M. Pei bergabung dalam perusahaan yang
dipimpinnya, yaitu Webb & Knapp, sebuah perusahaan developer. Tahun 1955 I. M. Pei keluar
dari Webb & Knapp. Pengalaman pertamanya adalah bekerjasama dengan arsitek Ludwig Mies
van der Rohe, yaitu the Mile High Center (completed in 1956), a metal-and-glass skyscraper on
a pedestrian plaza in Denver, Colorado. proyek I. M. Pei mulai berdiri sendiri dengan
membentuk I. M. Pei & Associates. Tahun 1966 I. M. Pei & Associates berubah menjadi
I. M. Pei & Partners, dan di tahun 1989 berubah lagi menjadi Pei Cobb Freed & Partners
sampai sekarang.

Selama bekerja pada William Zeckendorf, gaya arsitektur I. M. Pei belum terbentuk. Gaya
arsitektur I. M. Pei mulai berkembang dengan mendesain the National Center for Atmospheric
Research in Boulder, Colorado (1961–67). I. M. Pei mendapat perhatian nasional (USA) setelah
mendesain the East Building of the National Gallery of Art in Washington (1968–78) dan the
John F. Kennedy Library in Boston (1965-79) – dua bangunan dari 30 proyek bangunan
institusi yang telah didesain I. M. Pei. Bangunan yang dirancang I. M. Pei meliputi gereja,
rumah sakit, sekolah, perpustakaan dan banyak museum. Museum yang dirancang I. M. Pei
antara lain the Morton H. Meyerson Symphony Center in Dallas, the Grand Louvre in Paris,
the Miho Museum in Shiga, Japan, the Schauhaus at the German Historical Museum in Berlin,
and the Musée d'Art Moderne Grand-Duc Jean in Luxembourg. Selain itu, I. M. Pei juga
mendesain bangunan- bangunan pencakar langit, antara lain: the 72- story Bank of China Tower
in Hong Kong and the Four Seasons Hotel in midtown Manhattan. I. M. Pei juga telah
menyelesaikan dua proyek di negeri asalnya (China), yaitu the Fragrant Hill Hotel in Beijing
(1982) and the Suzhou Museum in Suzhou (2006). Kedua bangunan ini menyatukan teknologi

2
dan budaya Cina menjadi sesuatu yang baru, Arsitektur Cina Modern. Dan Ieoh Ming Pei
memutuskan keluar dari perusahaan (pensiun) di tahun 1990.

3. Dasar Pemikiran dan Konsep Arsitektur

Dalam desainnya I.M Pei dikenal sering menggunakan bentuk geometri yang besar, abstrak, dan
tajam. Menurut Pei, geometri adalah suatu awal bagi seorang arsitek, khususnya dirinya sendiri,
untuk merancang suatu sistem yang nantinya akan mengikat semuanya menjadi suatu kesatuan.
Setelah suatu sistem terbentuk, baru nantinya unsur-unsur lain seperti tekstur, warna, bentuk,
cahaya, dan ruang dipikirkan. Dari geometri, Pei membuat variasi, kombinasi, dimensi, dan
elevasi dengan cara yang menarik. Beberapa karyanya yang menunjukan permainan geometri
Pei dengan sangat menonjol adalah Louvre Museum dan Bank of China Tower.

Selain menggunakan permainan geometri, Pei selalu mencari pada inti permasalahan terlebih
dahulu dalam mendesain. Untuk mencari inti permasalahan tersebut, pertama kali dimulai dari
permasalahan terkompleks, baru permasalahan tersebut disimplifikasi sampai menjadi paling
sederhana. Dengan menyelesaikan inti permasalahan tersebut, maka kita akan membuat suatu
desain berhasil.

Pei juga lebih memperhatikan aspek fungsional dari pada teori. Seorang Pei meyakini, bahwa
arsitektur tidak perlu diwakili oleh bentuk atau langgam tertentu untuk mewakili suatu masa.
Banyak desainnya adalah hasil dari konsep-konsep original yang dia pikirkan untuk
menyelesaikan suatu permasalahan tertentu, dan bukan teori umum yang banyak digunakan oleh
orang lain semata.

Dalam mendesain, Pei beranggapan bahwa lingkungan dan kegiatan manusia di sekitar tempat
bangunan itu nanti akan ada, adalah sesuatu yang penting dan harus diperhatikan. Bagaimana
nantinya bangunan yang kita desain akan berinteraksi dengan bangunan-bangunan lain di
sekitarnya, dan juga akan memengaruhi kehidupan manusia di sana. Karena menurut Pei,
arsitektur itu harus memiliki keterkaitan dengan kehidupan pada suatu masa dan tempat tertentu.

Salah satu cara berpikir Pei yang lain adalah, dia memperhatikan pencahayaan dan bayangan
dalam desainnya. Dia menyatakan kalau suatu ruang tidak akan ada artinya kalau tanpa didukung

3
pencahayaan yang baik. Maka dari itu, Pei sering memanfaatkan pencahayaan matahari dalam
desain-desainnya. Contohnya pada karyanya yaitu Louvre Museum.

Menurut Pei, keindahan tak cuma lahir dari fungsi seperti umumnya filosofi arsitektur modern
fungsionalism, tetapi bisa juga tercipta dari sistem struktur, konstruksi dan teknologi tinggi.
Komposisi elemen yang saling kontras, baik warna, bahan dan bentuk geometris memancarkan
keindahan tersendiri. Konsep ini diterapkan Pei diantaranya di Dallas Municipal Center ( 1966-
1978 ). Bangunan ini terdiri unit tunggal sepanjang 168 m, menggunakan beton ekspos dengan
pencetak yang menghasilkan permukaan halus. Bentuknya monumental dengan sudut 34 derajat,
seperti segitiga terbalik. Banyak juga desainnya lahir dari konsep orisinil. Pei sering bekerja
dalam skala besar dengan ciri desain geometris dan tajam. Ia bekerja dengan bentuk abstrak
menggunakan batu, beton, kaca dan baja. Pei tak terikat teori atau memaksakan diri menemukan
bentuk tertentu mengekspresikan waktu, namun mengabaikan faktor komersial. Pei ingin
berdamai dengan konteksnya, namun masih tetap memikat.

4. Bangunan-bangunan karya Ieoh Ming Pei

a. Museum Miho, Jepang

Museum Miho adalah proyek gabungan Jepang dan Amerika yang diselesaikan oleh
arsitek IM Pei dan Kibowkan International, Inc. pada bulan Agustus 1996 di lereng
gunung yang indah di cagar alam dekat kota Shigaraki, prefektur Shiga, Jepang.

4
Museum Miho bersetting disebuah lembah, dengan alam hijau yang indah. untuk menuju
ke kompleks museum, Sang Arsitek sengaja memilih jalan berliku, tdk ingin pengunjung
langsung melihat wujud keseluruhan museum. IM Pei sengaja mendisain sebuah lorong
sbg jalan masuk, meniru jalan berliku "Tao Yuanming" ke Sumber Bunga persik. selepas
keluar dari lorong tertutup. Kita juga belum bisa bertemu langsung dengan bangunan
museum, untuk menuju ke pintu masuk bangunan museum, pengunjung masih harus
melintasi sebuah jembatan panjang yng sangat indah. jembatan ini membuat museum
semakin "menepi", seperti pilihan hati Tao Yuanming untuk menjauhi dunia fana!

Tidak seperti umumnya bangunan museum yang besar, yang menonjolkan kekokohan
massa dengan dinding tegak yang besar, banguan utama museum ini sebagian besar
sengaja ditenggelamkan ke tanah, yang ditonjolkan hanyalah tebaran atap2 kecil, yang
dibuat dari bahan metal plus kaca. sehingga dari jauh mirip kompleks pemukiman.
Dari kejauhan, pengunjung akan dapat melihat rangkaian atap timbul tenggelam di
tengah hijau pepohonan, persis seperti suasana sumber bunga persik yg dilukiskan
TaoYuanming.

5
Detail museum mencerminkan upaya inovatif perancang untuk memecah tanah baru,
seperti tampilan baru dari dinding kaca miring yang terdiri dari bingkai ruang,
kehangatan material yang digunakan, terutama batu kapur Magny Doré dan beton
berwarna, dan sistem untuk memamerkan dan perumahan. karya seni di bawah kondisi
optimum.

6
Saat mengunjungi situs tempat museum ini berdiri untuk pertama kalinya, dia
dipindahkan untuk menyatakan, "Ini adalah Shangri-La." Dia mengungkapkan
gagasannya sendiri dengan menggunakan dongeng Cina “Peach Blossom Valley” kepada
Ibu Mihoko Koyama, pendiri Museum Miho, dan dia segera sejalan dengan idenya.

Di sana pernah hidup sebagai nelayan di Cina Timur. Suatu hari, ketika dia mendayung
ke atas aliran gunung, dia menemukan sebuah kebun persik yang sedang mekar penuh. Di
ujung kebun, ia melihat seberkas sinar yang datang dari sebuah gua kecil di kaki
gunung. Begitu berada di dalam, dia menemukan dirinya di jalan sempit, tetapi bepergian
lebih dalam, pemandangan indah tiba-tiba terbuka di hadapannya. Ada Shangri-La.

7
 Hanya setelah mendaki jalan yang landai dengan pohon-pohon hijau, melewati
terowongan, dan menyeberangi jembatan, Miho Museum dapat ditemukan. Museum
adalah ekspresi saat itu, saat museum tiba-tiba muncul di mata Anda. Itu seperti sebuah
naskah.

b. Bank Of China Tower, Hongkong

Ketika ditugaskan untuk mendesain Bank of China Tower di sebuah situs pedalaman
yang rumit, IM Pei diminta untuk membuat markas unik yang sangat tinggi di daerah
rawan angin topan yang akan mewakili aspirasi orang-orang China namun juga
melambangkan niat baik terhadap koloni Inggris.

Pada saat mempresentasikan rencangan Bank of China Tower di Hongkong, banyak

sekali komentar-komentar yang menentang, terutama datang dari masyarakat Hong
Kong, karena rancangan Pei itu dianggap melanggar sedemikian banyak prinsip-prinsip
fengshui dan mendapat kritikan dari praktisi-praktisi fengshui, meskipun IM Pei
mendasarkan rancangannya terhadap filosofi klasik Tiongkok . I.M Pei sendiri sedikit
memodifikasi dan melakukan penyesuaian terhadap rancangannya karena kritikan-

8
kritikan tersebut. Pei menanyakan pada pihak Bank of China Tower , bagaimana
tanggapan mereka dalam hal tersebut. Pihak bank, dalam hal ini pemerintah Tiongkok,
tetap menyukai rancangan Pei serta memutuskan untuk menerimanya.

Solusinya mengasimilasi arsitektur dan teknik secara bersamaan, melibatkan menara

asimetris yang menginformasikan baik skyline maupun street. Menara Bank of China
berdiri setinggi 70 lantai, mencapai ketinggian 1.209 kaki. Pada saat pembukaannya pada
Mei 1990, itu adalah gedung tertinggi di Asia dan masih tetap salah satu yang tertinggi
di Hong Kong.

9
Terdiri dari empat poros vertikal, menara itu muncul dari kubus 52 meter dan mengurangi
massanya, kuadran demi kuadran, hingga prisma segitiga tunggal berada. Prisma segi
dibalut kaca reflektif yang mencerminkan perubahan langit, penahan distrik bisnis yang
luas dan menyediakan sumbu vertikal karakteristik ke langit-langit Hong Kong yang
menjulang tinggi.
Empat poros yang dari bangunan menghasilkan sistem struktural komposit modern yang
tidak hanya tahan angin berkecepatan tinggi, tetapi menghilangkan kebutuhan banyak
dukungan vertikal internal. Akibatnya, Bank of China menggunakan baja lebih sedikit
dari biasanya untuk membangun ukurannya.

Masalah utama untuk IM Pei adalah simbolisme struktur untuk orang-orang Cina dan
Koloni Inggris. Rencana awal termasuk penjepit silang berbentuk x. Namun, di Cina
bentuk "X" dilihat sebagai simbol kematian. Sebagai alternatif, Pei memilih untuk
menggunakan bentuk berlian yang kurang mengancam.

Pabrik bambu juga menjadi inspirasi penting untuk bangunan unik ini. Batang dari
struktur raksasa ini mewakili pola pertumbuhan bambu, simbol harapan dan revitalisasi
dalam budaya Cina.

10
c. Museum Louvre Di Prancis

Pada tahun 1981, presiden Prancis yang baru terpilih, Francois Mitterrand, meluncurkan
kampanye untuk merenovasi institusi budaya di seluruh Prancis. Salah satu proyek yang
paling menguntungkan adalah renovasi dan reorganisasi Louvre.

Selesai pada 1989, renovasi IM Pei mendesain ulang Cour Napoleon, istana utama
Louvre, untuk mengurangi kemacetan dari ribuan pengunjung setiap hari. Sebuah pintu
masuk baru yang megah menyediakan ruang lobi pusat yang nyaman terpisah dari galeri,
yang menyediakan titik fokus untuk proses siklus pengalaman seseorang melalui
museum.
Selain menyediakan pintu masuk baru ke Louvre, desain Pei menampilkan sistem galeri,
penyimpanan, dan laboratorium pelestarian bawah tanah yang baru, serta koneksi antara
sayap museum. Penambahan dan relokasi ruang pendukung museum memungkinkan
Louvre untuk memperluas koleksi dan menempatkan lebih banyak pekerjaan di pameran.

11
Desain Pei dari penambahan Louvre mengimplementasikan kaca besar dan piramida baja
yang dikelilingi oleh tiga segitiga yang lebih kecil yang memberikan cahaya ke ruang di
bawah Cour Napoleon. Untuk Pei, piramida kaca menyediakan entri simbolis yang
memiliki kepentingan historis dan figural yang memperkuat entri utama.

"Secara formal, itu adalah yang paling kompatibel dengan arsitektur Louvre ..., juga
merupakan salah satu bentuk yang stabil secara struktural, yang menjamin transparansi,
karena terbuat dari kaca dan baja, itu menandakan istirahat dengan tradisi arsitektur masa
lalu. Ini adalah pekerjaan di zaman kita. ”- IM Pei.

“Piramida kaca adalah simbol yang mempertegas pintu masuk ke Louvre.ditempatkan

persis di pusat gravitasi dari tiga paviliun yang ada. diasumsikan sebagai pintu masuk
simbolis untuk kompleks bangunan yang luas, berkelok-kelok, dan tidak memiliki
pusat,Tapi, mengapa piramida? Mengapa bukan tabung atau kerucut?” Pei menjelaskan.

Piramid dibangun dengan sistim struktur ruang dengan konstruksi rangka metal
berbentuk belah ketupat dilengkapi kabel metal untuk menyalurkan gaya tarik.
Pencahayaan alami menembus segmen kaca masuk ke hall utama. Mezzanine di
bawahnya bisa dicapai langsung dari stasiun kereta bawah tanah. Hall menjadi ruang
penerima yang mengantarkan pengunjung ke ruang koleksi di sebelah utara, selatan dan
timur museum. Di ruang bawah tanah yang diatapi beton pelataran tersedia lobby, butik,
toko, ruang konferensi, kantor dan fasilitas pendukung lainnya.

12
Skala piramida besar, yang dirancang untuk proporsi yang sama dari Piramida Giza yang
terkenal, tidak mengurangi sifat historis museum ketimbang penjajaran struktur modern
dan gaya arsitektur Renaisans Perancis dari museum menciptakan sebuah efek yang
meningkatkan setiap detail desain dan keindahan. Begitu banyak sehingga dinding kaca
piramida yang miring mulai memberi penghormatan kepada atap-atap mansard museum,
dan buram, kualitas berat dari façade Louvre membesar-besarkan transparansi desain Pei.

Dengan sejarah Louvre dating kembali ke abad ke-12, orang bisa membayangkan bahwa
desain modern yang diterapkan oleh Pei tidak akan sepenuhnya diterima oleh Parisian
yang terpesona secara historis. Situs Louvre awalnya adalah penjara bawah tanah dan
benteng untuk Philippe Auguste, yang kemudian diubah menjadi sebuah istana di bawah
Raja Francis I pada 1546. Baru pada tahun 1793 Louis XVI mengubah Louvre menjadi
museum. Louvre telah berakar dalam dalam sejarah dan budaya masyarakat Paris.

Yang memicu kontroversi, piramid kaca Louvre terlihat sangat futuristik dan besar
sekali. Seolah terlepas dari konteks lingkungannya yang berarsitektur klasik. Kelompok
pencela menyindir Mitterand terkena syndrom firaun. Kelompok lainnya, cukup
menghargai gaya kontras Pei sebagai penggabungan sukses antara yang lama dan yang
baru, antara klasik dan ultra modern.

13
d. National Gallery of Art, Washington

Rancangan IM Pei yaitu perluasan National Gallery of Art di Washington pada tahun
1978 termasuk karyanya yang sukses, karena meningkatkan jumlah pengunjung ke
gallery seni tersebut. Bentuk denahnya merupakan komposisi segitiga-segitiga yang
menjadikannya memiliki atmosfer ruang yang berbeda dari National Gallery of Art
sebelumnya.

Dengan bentuk bangunan yang berasal dari denah bangunan yang sama sekali baru,
tampaknya I.M Pei ingin mengangkat sesuatu yang menjadi kontras dengan lingkungan
sekitarnya, namun bagaimanapun juga tetap berhubungan karena bangunan baru
dikondisikan untuk menjadi pelengkap dari bangunan sebelumnya. Dalam bangunan ini
Pei menggunakan unsur geometri segitiga sebagai dasar dalam desain denah serta banyak
elemen bangunannya.

14
Batas-batas bangunan ini juga dibatasi karena tanah yang berdekatan ditandai sebagai
rute perdana Presiden. Tetapi bagian yang paling menuntut dari desain adalah bahwa hal
itu perlu sesuai dengan skala monumental dari Mall sementara juga harmonisasi dengan
desain neoklasik yang sudah dibangun dari Gedung Barat.

Dalam upaya untuk bekerja dengan bentuk situs, Pei menerapkan bentuk-bentuk yang
mencerminkan bentuk trapesium. Ketika plot awalnya dibahas dengan Pei, ia
menjelaskan bahwa pertama ia "membuat garis diagonal di trapesium dan menghasilkan
dua segitiga. Itu adalah permulaan."

Segitiga pertama, yang sama kaki, akan berisi ruang pameran, dan yang kedua, segitiga
siku-siku, akan mengakomodasi kantor administrasi, perpustakaan, dan pusat penelitian
untuk penelitian seni.

Untuk secara visual menyatukan gaya neoklasik Gedung Barat, yang dicirikan oleh
keseimbangan dan simetri, dan Bangunan Timur yang merumahkan seni modern, Pei
membangun bagian luar bangunannya dengan marmer Tenesse merah muda yang sama
yang digunakan di gedung lain. Debu dari marmer yang sama ini dicampur dengan beton
untuk menciptakan warna yang indah dari dinding interior.

Faktor pemersatu kedua adalah hubungan aksial yang kuat di mana pintu masuk utama
Gedung Timur diselaraskan sepanjang sumbu barat-timur Gedung Barat, membuka
ruang alun-alun antara bangunan.

Ini berfungsi untuk membangun transisi melalui elemen seperti batu paving marmer dan
piramida kaca yang mengacu pada langit-langit bingkai Gedung Timur. Piramida kaca
ini telah menjadi merek dagang dari museum yang dirancang oleh IM Pei.

15
e. Luce Chapel, Taiwan

Menarik untuk memperhatikan bahwa arsitektur yang menumental dapat membawa

suasana baru pada lingkungan disekitarnya. Belajar dari karya IM Pei, originalitas
desain adalah kunci dasar dari desain yang berhasil. Pada saat ini pun, originalitas tetap
memegang peranan saat bekerja dengan proyek-proyek berskala besar. Bangunan-
bangunan ini bila dapat dirancang secara berbeda (namun masih dapat diterima)
seringkali menjadi bahan pembicaraan, bahkan seperti karya seni yang patut diapresiasi.

16
Luce Chapel adalah karya IM Pei berupa kapel dalam lingkungan kampus Universitas
Taichung di Taiwan. Konstruksinya meniru bentuk tenda atau atap tradisional yang
terlihat melengkung. Sistem konstruksinya merupakan struktur ruang dengan beton
waffel yang sebenarnya kaku, namun karena bentuknya yang plastis jadi terlihat seperti
atap tenda dari luar. Didalam, struktur ini memiliki garis-garis waffel yang menarik
karena menimbulkan tekstur permukaan yang sangat kuat.

Untuk bekerja dengan bentuk yang diinginkan, tulang rusuk memperkuat lengkungan
permukaan dan menebalkan saat turun, untuk mencegah tekuk material. Bagian luar
kapel ditutupi dengan ubin berbentuk berlian mengkilap yang menonjol di langit dan
latar belakang hijau dari universitas. Interior memantulkan bentuk berlian yang serupa,
karena pundi-pundi beton menjadi lebih tebal dan bentuknya secara berangsur-angsur
mengecil saat mereka mendekati bagian bawah struktur, karena tekanan terkonsentrasi
di dekat tanah.

17
f. Buck Institute for Age Research

Arsitek IM Pei merespons pada tahun 1989 permintaan untuk mengajukan proposal
untuk merancang fasilitas penelitian.Rencana induk Pei menyerukan 355.000 kaki
persegi (33.000 m 2) dari laboratorium dan fasilitas ruang. Rencana multi-tahap itu
selama lima bangunan terkait sekitar satu-acre halaman heksagonal, yang dirancang
untuk memberikan sebuah oasis hijau untuk merenung dan kegiatan di luar ruangan. Pei
menggunakan unsur-unsur geometris bervariasi dan mengambang tangga, yang muncul
di seluruh kedua bangunan administrasi dan penelitian.

Konstruksi dimulai pada tahun 1996. Struktur bangunan beton dan baja
berbingkai. Sekitar 50.000 blok madu berwarna travertine batu kapur yang digunakan
untuk berpakaian dinding eksterior dari Institute dan garis ruang atrium. Pengunjung
masuk melalui Gedung Administrasi, di mana program penjangkauan masyarakat dan
227 kursi Drexler Auditorium yang terletak dari ruang pameran skylit besar. atrium
ditekankan oleh skylight 75-kaki-tinggi. modul laboratorium sama diorganisir sekitar
atrium pusat, setiap ruang interior diterangi dengan cahaya alami. jendela dari lantai ke
langit-langit di atrium menawarkan pemandangan pedesaan sekitarnya.

18
g. Rock and Roll Hall of Fame and Museum

Dirancang oleh IM Pei , dan struktural direkayasa oleh Leslie E. Robertson Associates ,
bangunan di atas pantai Danau Erie . Ini adalah kombinasi dari bentuk-bentuk geometris
tebal dan ruang kantilever dinamis yang berlabuh oleh menara 162-kaki. Menara ini
mendukung dual-berbentuk segitiga kaca "tenda" yang memanjang (pada dasarnya) ke
sebuah plaza 65.000 kaki persegi yang menyediakan fasad masuk utama. Bangunan
rumah lebih dari 55.000 kaki persegi ruang pameran, serta kantor administrasi, toko, dan
kafe.

"Dalam merancang bangunan ini," kata Pei, "itu niat saya untuk menggemakan energi
rock and roll. Saya telah sadar menggunakan kosakata arsitektur yang berani dan baru,
dan saya berharap bangunan akan menjadi landmark dramatis untuk kota
dari Cleveland dan untuk para penggemar rock and roll di seluruh dunia. "

19
 Referensi

Pei, IM, dan Von Boehm, Gero. Percakapan dengan IM Pei: Light Is the Key. New
York: Prestel, 2000.

Wiseman, Carter. IM Pei, Profil dalam Arsitektur Amerika. Ed. Ed. New York: Harry
N. Abrams, 2001.

https://id.wikipedia.org/wiki/I._M._Pei
https://www.archdaily.com/359079/happy-96th-birthday-i-m-
pei?ad_medium=widget&ad_name=navigation-prev
https://www.dezeen.com/2017/04/26/architect-im-pei-100-birthday-10-most-
significant-buildings/
https://id.yourtripagent.com/profiling-ieoh-ming-pei-china-s-best-known-architect-
6445
https://www.archdaily.com/639108/miho-museum-i-m-pei?ad_medium=gallery
https://www.archdaily.com/153297/ad-classics-bank-of-china-tower-i-m-pei
https://www.archdaily.com/88705/ad-classics-le-grande-louvre-i-m-pei
https://www.archdaily.com/97193/ad-classics-east-building-national-gallery-of-art-i-m-
pei
https://www.archdaily.com/95708/ad-classics-luce-memorial-chapel-i-m-pei

20