Walter Adolph Georg Gropius

Walter Adolph Georg Gropius (18 Mei 1883 - 5 Juli 1969) adalah seorang arsitek dan pendiri
Sekolah Bauhaus Jerman yang, bersama dengan Alvar Aalto, Ludwig Mies van der Rohe, Le Corbusier dan
Frank Lloyd Wright secara luas dianggap sebagai salah satu master perintis arsitektur modernis. Gropius
juga seorang arsitek terkemuka Gaya Internasional
 1. Keluarga dan kehidupan awal

Lahir di Berlin, Walter Gropius adalah anak ketiga dari Walter Adolph Gropius dan Manon Auguste Pauline
Scharnweber (1855–1933), putri politisi Prusia Georg Schwarnweber (1816-1894). Paman Walter Martin
Gropius (1824-1880) adalah arsitek dari Kunstgewerbemuseum di Berlin dan pengikut Karl Friedrich
Schinkel, yang dengannya kakek buyut Walter Carl Gropius, yang bertempur di bawah Field Marshal
Gebhard Leberecht von Blücher pada Pertempuran Waterloo, memiliki berbagi flat sebagai bujangan.

Gropius dalam seragam sersan selama Perang Dunia I

Pada 1915, Gropius menikahi Alma Mahler (1879–1964), janda Gustav Mahler. Putri Walter dan Alma,
yang diberi nama Manon menurut nama ibu Walter, lahir pada tahun 1916. Ketika Manon meninggal karena
polio pada usia 18 tahun, pada tahun 1935, komposer Alban Berg menulis Violin Concerto-nya untuk
mengenangnya (tertulis "untuk mengenang malaikat "). Gropius dan Mahler bercerai pada 1920. (Saat itu
ia menjalin hubungan dengan Franz Werfel, yang kemudian ia nikahi.)

Gropius pada 1918, bersama istrinya Alma Mahler dan putri mereka
(Manon).

Pada 16 Oktober 1923, Gropius menikahi Ilse (kemudian Ise) Frank; mereka tetap bersama sampai
kematiannya pada tahun 1969. Pasangan ini mengadopsi seorang anak perempuan bersama, Beate Gropius,
yang dikenal sebagai Ati. Ise Gropius meninggal pada 9 Juni 1983 di Lexington, Massachusetts. Satu-
satunya saudara perempuan Walter, Manon Burchard (1880-1975) adalah nenek moyang aktris film dan
teater Jerman, Marie Burchard dan Bettina Burchard, dan dari kurator dan sejarawan seni Wolf Burchard.

2. Karier
1. Karier awal (1908–14)

Gropius tidak bisa menggambar, dan bergantung pada kolaborator dan penerjemah mitra sepanjang
kariernya. Di sekolah ia menyewa asisten untuk menyelesaikan pekerjaan rumahnya. Pada tahun 1908,
setelah mempelajari arsitektur di Munich dan Berlin selama empat semester, Gropius bergabung dengan
kantor arsitek dan desainer industri terkenal Peter Behrens, salah satu anggota pertama sekolah utilitarian.
Rekan-rekan karyawannya saat ini termasuk Ludwig Mies van der Rohe, Le Corbusier, dan Dietrich
Marcks.

Pada tahun 1910, Gropius meninggalkan biro hukum Behrens dan bersama dengan sesama
karyawan Adolf Meyer mendirikan sebuah praktik di Berlin. Bersama-sama mereka berbagi kredit untuk
salah satu bangunan modernis manis yang diciptakan selama periode ini: Faguswerk di Alfeld-an-der-
Leine, Jerman, pabrik sepatu terakhir. Meskipun Gropius dan Meyer hanya mendesain fasadnya, dinding
tirai kaca gedung ini menunjukkan prinsip modernis bahwa bentuk mencerminkan fungsi dan kepedulian
Gropius dengan menyediakan kondisi yang sehat bagi kelas pekerja. Pabrik itu sekarang dianggap sebagai
salah satu monumen pendiri penting modernisme Eropa. Gropius ditugaskan pada tahun 1913 untuk
merancang mobil untuk Lokomotif Kereta Api Prusia di Königsberg. Lokomotif ini unik dan yang pertama
di Jerman dan mungkin di Eropa. Karya-karya lain dari periode awal ini termasuk gedung perkantoran dan
pabrik untuk Pameran Werkbund (1914) di Cologne.

Fangus Factory Werkbund Exhibition (1914)

Walter Gropius and Adolf Meyer
Pada tahun 1913, Gropius menerbitkan sebuah
artikel tentang "Pengembangan Bangunan Industri," yang mencakup sekitar selusin foto pabrik dan elevator
biji-bijian di Amerika Utara. Teks yang sangat berpengaruh, artikel ini memiliki pengaruh kuat pada
modernis Eropa lainnya, termasuk Le Corbusier dan Erich Mendelsohn, keduanya mencetak ulang gambar
lift biji-bijian Gropius antara tahun 1920 dan 1930.
 Karier Gropius terputus oleh pecahnya Perang Dunia I pada tahun 1914. Dia direkrut Agustus 1914
dan menjabat sebagai sersan mayor di front Barat selama tahun-tahun perang (terluka dan hampir terbunuh)
dan kemudian sebagai letnan di korps sinyal. Gropius dianugerahi Iron Cross dua kali ("ketika itu masih
berarti," katanya kepada temannya Chester Nagel) setelah bertarung selama empat tahun. Gropius
kemudian, seperti ayahnya dan paman buyutnya Martin Gropius sebelum dia, menjadi seorang arsitek.

2. Periode Bauhaus (1919–28)

Karier Gropius meningkat pada periode pasca perang. Henry van de Velde, master Sekolah Seni dan
Kerajinan Grand-Ducal Saxon di Weimar diminta untuk mundur pada tahun 1915 karena kewarganegaraan
Belgia. Rekomendasinya bagi Gropius untuk menggantikannya pada akhirnya mengarah pada penunjukan
Gropius sebagai master sekolah pada tahun 1919. Akademi inilah yang ditransformasikan Gropius menjadi
Bauhaus yang terkenal di dunia, menarik fakultas yang mencakup Paul Klee, Johannes Itten, Josef Albers,
Herbert Bayer , László Moholy-Nagy, Otto Bartning dan Wassily Kandinsky. Pada prinsipnya, Bauhaus
mewakili kesempatan untuk memperluas keindahan dan kualitas ke setiap rumah melalui benda-benda
industri yang dirancang dengan baik. Program Bauhaus bersifat eksperimental dan penekanannya bersifat
teoritis. Salah satu contoh produk Bauhaus adalah kursi berlengan F 51, yang dirancang untuk ruang direksi
Bauhaus pada tahun 1920 - saat ini edisi ulang di pasar, diproduksi oleh perusahaan Jerman TECTA /
Lauenfoerde.

Pada 1919, Gropius terlibat dalam korespondensi utopia ekspresionis Rantai Kaca dengan nama
samaran "Mass." Biasanya lebih menonjol untuk pendekatan fungsionalisnya, Monumen Menuju Mati,
yang dirancang pada tahun 1919 dan dieksekusi pada tahun 1920, menunjukkan bahwa ekspresionisme
berpengaruh pada dirinya pada waktu itu.

Pada tahun 1923, Gropius merancang pegangan pintunya yang terkenal, sekarang dianggap sebagai
ikon desain abad ke-20 dan sering terdaftar sebagai salah satu desain paling berpengaruh yang muncul dari
Bauhaus. Gropius merancang gedung sekolah Bauhaus Dessau yang baru pada tahun 1925-26 berdasarkan
komisi dari kota Dessau. Dia berkolaborasi dengan Carl Fieger, Ernst Neufert dan yang lainnya dalam
praktik arsitektur pribadinya. Dia juga merancang proyek perumahan skala besar di Berlin, Karlsruhe dan
Dessau pada tahun 1926-1932 yang merupakan kontribusi utama bagi gerakan Objektivitas Baru, termasuk
kontribusi untuk proyek Siemensstadt di Berlin.

Gropius meninggalkan Bauhaus pada tahun 1928 dan pindah ke Berlin. Hannes Meyer mengambil alih
peran sebagai direktur Bauhaus.

3. Post-Bauhaus (1933-45)

Munculnya Hitler pada 1930-an akan segera mengusir Gropius dari Jerman. Namun, sebelum itu, ia
menerima undangan pada awal 1933 untuk bersaing dalam desain gedung Reichsbank yang baru dan
mengajukan rencana terperinci.
 Dengan bantuan arsitek Inggris Maxwell Fry, Gropius dapat meninggalkan Nazi Jerman pada tahun
1934, dengan dalih melakukan kunjungan sementara ke Italia untuk festival propaganda film; dia kemudian
melarikan diri ke Inggris untuk menghindari kekuatan fasis Eropa. Dia tinggal dan bekerja di komunitas
seniman yang terkait dengan Herbert Read di Hampstead, London, sebagai bagian dari kelompok Isokon
bersama Fry dan lainnya selama tiga tahun, sebelum pindah ke Amerika Serikat bersama keluarganya.
Gropius dan istri keduanya, Ise Gropius, tiba di Amerika Serikat pada Februari 1937, sementara putri
mereka yang berusia dua belas tahun, Ati, menyelesaikan tahun sekolah di Inggris. Meskipun dibangun
pada tahun 1938, para Gropius percaya bahwa rumah mereka dapat mewujudkan kualitas arsitektur yang
sama dengan yang dipraktikkan saat ini, seperti kesederhanaan, ekonomi, dan keindahan estetika. Dalam
mendesain rumahnya, Gropius menggunakan pendekatan yang dikembangkan di Bauhaus. Rumah yang
dibangun oleh Gropius untuk diri mereka sendiri di Lincoln, Massachusetts (sekarang dikenal sebagai
Rumah Gropius), berpengaruh dalam membawa Modernisme Internasional ke AS, tetapi Gropius tidak
menyukai istilah itu: "Saya membuat titik untuk menyerap ke dalam konsepsi saya sendiri fitur-fitur dari
tradisi arsitektur New England yang saya temukan masih hidup dan memadai. " Helen Storrow, seorang
istri bankir dan dermawan, menjadi dermawan Gropius ketika ia menginvestasikan sebagian tanah dan
kekayaannya untuk rumah arsitek. Dia sangat puas dengan hasilnya sehingga dia memberikan lebih banyak
tanah dan dukungan keuangan kepada empat profesor lainnya, dua di antaranya Gropius merancang rumah
untuk. Dengan filosofi Bauhaus dalam pikiran, setiap aspek rumah dan lanskap sekitarnya direncanakan
untuk efisiensi dan kesederhanaan maksimum. Rumah Gropius menerima respons besar dan dinyatakan
sebagai Landmark Nasional pada tahun 2000.

Gropius dan muridnya Bauhaus, Marcel Breuer, keduanya pindah ke Cambridge, Massachusetts, untuk
mengajar di Sekolah Pascasarjana Desain Harvard (1937–1952) dan berkolaborasi dalam proyek-proyek
termasuk The Alan IW Frank House di Pittsburgh dan perusahaan-kota Aluminium City Proyek teras di
New Kensington, Pennsylvania, sebelum perpecahan profesional mereka. Pada tahun 1938 ia diangkat
menjadi Ketua Departemen Arsitektur, sebuah jabatan yang ia pegang hingga pensiun pada tahun 1952.
Gropius juga duduk di Komite Kunjungan Massachusetts Institute of Technology (MIT) di akhir karirnya.
Arsitek terkenal merancang aula Richards and Child di kampus Harvard yang dibangun pada 1950-an. Pada
1944, ia menjadi warga negara Amerika Serikat yang dinaturalisasi.

Pada tahun 1946, Gropius mendirikan asosiasi arsitek muda, The Architects 'Collaborative (TAC), sebuah
manifestasi dari keyakinan seumur hidupnya pada pentingnya kerja tim, yang telah berhasil ia perkenalkan
di Bauhaus. Berbasis di Cambridge dengan sekelompok arsitek muda, yang mitra aslinya termasuk Norman
C. Fletcher, Jean B. Fletcher, John C. Harkness, Sarah P. Harkness, Robert S. MacMillan, Louis A.
MacMillen, dan Benjamin C. Thompson . Salah satu karya yang dihasilkan oleh kantor ini adalah Pusat
Pascasarjana Universitas Harvard di Cambridge (1949/50). TAC akan menjadi salah satu perusahaan
arsitektur paling terkenal dan dihormati di dunia. TAC bangkrut pada tahun 1995.
Pada tahun 1967, Gropius terpilih menjadi anggota Akademi Desain Nasional sebagai anggota Asosiasi
dan menjadi akademisi penuh pada tahun 1968.

Pusat Pascasarjana Harvard (1949 - 50)

Gropius House
 4. Akhir Hidup

Gropius meninggal pada 5 Juli 1969 di Boston, Massachusetts, pada usia 86 tahun. Dia didiagnosis
menderita radang kelenjar, dan dirawat di rumah sakit pada 7 Juni. Setelah operasi dilakukan dengan sukses
pada 15 Juni, ada harapan pemulihan penuh. Gropius menggambarkan dirinya sebagai "burung tua yang
tangguh", dan terus membuat kemajuan selama sekitar satu minggu. Namun, paru-parunya tersumbat dan
tidak dapat memasok oksigen dalam jumlah yang cukup ke darah dan otak. Dia kehilangan kesadaran, dan
meninggal dalam tidurnya.

5. Peninggalan Walter Gropius

Saat ini, Gropius dikenang bukan hanya oleh berbagai bangunannya tetapi juga oleh distrik
Gropiusstadt di Berlin. Pada awal 1990-an, serangkaian buku berjudul The Walter Gropius Archive
diterbitkan yang mencakup seluruh karier arsitekturnya. Buku audio CD Bauhaus Diulas pada 1919–33
termasuk wawancara Bahasa Inggris yang panjang dengan Gropius.

Setelah kematiannya, jandanya, Ise Gropius, mengatur agar koleksi kertasnya dibagi menjadi dokumen
awal dan akhir. Kedua bagian difoto dengan dana yang disediakan oleh Thyssen Foundation. Koran-koran
terakhir, yang berkaitan dengan karier Gropius setelah 1937, dan foto-foto awal, kemudian pergi ke
Perpustakaan Houghton di Universitas Harvard; kertas-kertas awal dan foto-foto kertas-kertas terakhir
pergi ke Bauhaus Archiv, kemudian di Darmstadt, sejak didirikan kembali di Berlin. Ny. Gropius juga
menyatakan bahwa Rumah Gropius di Lincoln menjadi Historic New England pada tahun 1980. Rumah
Gropius ditambahkan ke Daftar Tempat Bersejarah Nasional pada tahun 1988 dan sekarang tersedia untuk
umum untuk tur.

Bauhaus Center Tel Aviv di Kota Putih mengakui konsentrasi terbesar bangunan Bauhaus di dunia. Pada
tahun 1959 ia menerima Medali Emas AIA. Pada 17 Mei 2008, Google Doodle memperingati ulang tahun
ke-125 Walter Gropius.

6. Bangunan Karya Walter Gropius

 1910–11 the Fagus Factory, Alfeld an der Leine, Germany

 1914 Office and Factory Buildings at the Werkbund Exhibition, 1914, Cologne, Germany
 1921 Sommerfeld House, Berlin, Germany designed for Adolf Sommerfeld
 1922 competition entry for the Chicago Tribune Tower competition
 1925–32 Bauhaus School and Meisterhäuser (houses for senior staff), Dessau, Germany
 1926-28 Törten housing estate in Dessau.[28]
 1936 Village College, Impington, Cambridge, England
 1936 66 Old Church Street, Chelsea, London, England
 1937 The Gropius House, Lincoln, Massachusetts, USA
 1939 Waldenmark, Wrightstown Township, Pennsylvania (with Marcel Breuer)
 1939-40 The Alan I W Frank House, Pittsburgh, Pennsylvania (with Marcel Breuer)
 1942–44 Aluminum City Terrace housing project, New Kensington, Pennsylvania, USA
 1945–59 Michael Reese Hospital, Chicago, Illinois, USA – Master planned 37-acre (150,000 m2) site
and led the design for at least 8 of the approx. 28 buildings.[29][citation needed]
 1949–50 Harvard Graduate Center, Cambridge, Massachusetts, USA (The Architects'
Collaborative)[30]
 1957–60 University of Baghdad, Baghdad, Iraq
 1963–66 John F. Kennedy Federal Office Building, Boston, Massachusetts, USA
 1948 Peter Thacher Junior High School,
 1957–59 Dr. and Mrs. Carl Murchison House, Provincetown, Massachusetts, USA (The Architects'
Collaborative)
 1958–63 Pan Am Building (now the Metlife Building), New York, with Pietro Belluschi and project
architects Emery Roth & Sons
 1957 Interbau Apartment blocks, Hansaviertel (Walter-Gropius-Haus) Berlin, Germany, with The
Architects' Collaborative and Wils Ebert
 1960 Temple Oheb Shalom (Baltimore, Maryland)
 1960 the Gropiusstadt building complex, Berlin, Germany
 1961 The award-winning Wayland High School, Wayland, Massachusetts, USA (demolished 2012)
 1959–61 Embassy of the United States, Athens, Greece (The Architects' Collaborative and consulting
architect Pericles A. Sakellarios)
 1968 Glass Cathedral, Thomas Glassworks, Amberg
 1967–69 Tower East, Shaker Heights, Ohio, was Gropius's last major project.
 1968-70 Huntington Museum of Art, Huntington, West Virginia, USA. Original building expanded
with Gropius addition with little alteration to the original structure. Only American art museum to be
brought to completion using a Gropius design.
 1973–80 Porto Carras, at Chalkidiki, Greece, was built posthumously from Gropius designs, it is one
of the largest holiday resorts in Europe.
 7. FILOSOFI BANGUNAN KARYA WALTER GROPIUS

 The Fagus Factory (1910)

Pabrik Fagus adalah salah satu karya arsitektur modern yang paling awal dibangun, dan merupakan proyek
pertama Walter Gropius. Komisi memberi Gropius peluang untuk mempraktikkan ide-ide revolusionernya,
dan volume bujursangkar yang memukau dengan fasad utamanya yang mengkilap akan memandu jalannya
Modernisme selama beberapa dekade mendatang.

Sebelum bekerja di Pabrik Fagus, Gropius bekerja di bawah Peter Behrens, arsitek yang merancang
bangunan turbin AEG. Meskipun kedua arsitek Jerman sangat tertarik pada arsitektur industri, filosofi
desain mereka berbeda. Sementara Behrens memperkenalkan rasa bangsawan pada arsitektur industri
dengan gedung AEG, Gropius mengkritik proyek tersebut dan merasa bahwa ia kurang memiliki keaslian
sehubungan dengan desain eksterior yang menutupi elemen-elemen konstruksinya. Sebagai gantinya,
Gropius merasa bahwa desain eksterior harus mengungkapkan logika konstruksi suatu bangunan. Ini akan
menjadi mandatnya untuk menemukan solusi artistik membangun bangunan industri dalam berbagai
konteks.

Gropius secara formal menyatakan cita-cita desainnya selama kuliah di Museum Folkwang pada April
1911. Dalam ceramahnya, 'Seni Monumental dan Konstruksi Industri', ia menjelaskan bahwa stasiun kereta
api, department store, dan pabrik tidak boleh lagi dibangun seperti yang dari dekade sebelumnya. dan perlu
berkembang agar sesuai dengan dinamika sosial dan budaya yang terus berubah. Gropius menekankan
aspek sosial pada desain arsitektur, menunjukkan bahwa memperbaiki kondisi kerja melalui peningkatan
cahaya matahari, udara segar, dan kebersihan akan mengarah pada kepuasan pekerja yang lebih besar, dan
karenanya, meningkatkan produksi secara keseluruhan. Ini adalah teori yang akan memandu desain Pabrik
Fagus.

Tak lama setelah kuliahnya, Gropius bertemu dengan Carl Benscheidt, pemilik Pabrik Fagus. Terletak di
Alfeld, Jerman, pabrik Benscheidt, yang memproduksi kayu 'tahan lama' untuk pembuatan sepatu bot,
sedang dalam proses proyek ekspansi yang ambisius. Arsitek industri Eduard Werner sudah merancang
serangkaian bangunan, renovasi, dan penambahan untuk Pabrik Fagus. Gropius menjelaskan kepada
Benscheidt bahwa desain Werner tidak akan memberi pabriknya citra progresif yang diinginkan
Benscheidt. Setelah berhasil meyakinkan Benscheidt tentang nilai pendekatannya dan bahwa pabrik itu
harus direncanakan sebagai proyek artistik, ia ditugaskan pada Mei 1911 untuk membantu proyek tersebut.
Karena desain sudah berjalan dengan baik, Gropius dan kolaboratornya Adolf Meyer mematuhi rencana
lantai Werner dan fokus pada desain eksterior dan interior proyek.

Pabrik Fagus adalah kompleks dengan banyak bangunan, yang berisi berbagai fungsi seperti manufaktur,
penyimpanan, dan kantor, dan Gropius merasa penting untuk merancang estetika desain eksterior yang
dapat diterapkan pada berbagai struktur. Penggunaan batu bata - lebih khusus lagi, dasar bata hitam setinggi
40 sentimeter yang memproyeksikan 4 sentimeter dari fasad - dapat dilihat berulang kali di seluruh
kompleks. Aspek yang paling signifikan secara arsitektur dari kontribusi Gropius untuk proyek ini adalah
gedung kantor. Berbeda dengan bangunan lain, atap datar ini, bangunan tiga lantai ini menampilkan fasad
yang terdiri dari lebih banyak kaca daripada batu bata. Alih-alih dinding eksterior penahan beban
konvensional, Gropius telah membuat keputusan yang berani dan inovatif untuk menempatkan kolom beton
bertulang di dalam gedung untuk membebaskan fasad. Serangkaian dermaga bata menahan rangka besi di
antara yang mendukung sisipan kaca. Panel logam ditempatkan di dalam rangka besi untuk
menyembunyikan lempengan lantai di belakang. Fitur paling inovatif dari bangunan ini adalah sudut
eksterior penuh kaca, yang bebas dari elemen struktural. Desain eksterior gedung kantor secara efektif
menunjukkan ambisi Gropius untuk memperbaiki kondisi interior sambil mengekspos teknik konstruksi
kontemporer sebagai citra arsitektur.

Deskripsi & Analisis Karya Seni: Gropius merancang façade pabrik ini bersama dengan Adolf
Meyer pada periode setelah mereka meninggalkan kantor Peter Behrens. Kaca lantai ke langit-langit
menciptakan rasa cahaya dan panel persegi panjang yang besar, diselingi oleh tiang baja dan batu bata,
membungkus pabrik secara terus menerus yang jarang terlihat dalam desain bangunan sebelumnya. Dari
catatan khusus adalah sudut-sudut, di mana gelas bergabung di sudut kanan, memberikan ilusi tidak
membutuhkan dukungan. Ini berfungsi untuk menghilangkan perbedaan antara interior dan eksterior, tema
yang berulang dalam arsitektur modernis. Setiap elemen bangunan sederhana, fungsional, dan kubik dalam
konstruksi dan ini lebih dulu estetika Art Deco dari periode antar perang. Pintu masuk dan tanggal dari
ekspansi 1913 ke gedung, juga dirancang oleh Gropius dan Meyer.

Bangunan ini ditugaskan oleh Carl Benscheidt, General Manager Fagus, sebuah perusahaan yang
berspesialisasi dalam pembuatan sepatu berlangsung, bentuk-bentuk kaki yang digunakan dalam produksi
dan perbaikan sepatu. Benscheidt tertarik untuk membangun untuk menunjukkan terobosan yang jelas
dengan masa lalu dan ini memberi Gropius dan Meyer kesempatan untuk bereksperimen dengan ide-ide
dan teknologi baru. Pengaruh pengalaman mereka di kantor Behrens, di mana mereka bekerja pada proyek-
proyek seperti Pabrik Turbin AEG, dapat dilihat pada keterbukaan estetika dan penggunaan kaca secara
luas. Gropius sangat tertarik dengan bagaimana desain yang baik dapat bermanfaat bagi masyarakat secara
keseluruhan dan dalam desain ini ia melihat penggunaan kaca sebagai menguntungkan bagi para pekerja
pabrik, yang akan terkena lebih banyak cahaya dan udara segar daripada di pabrik-pabrik batu bata tertutup.
abad ke-19.

- Alfeld an der Leine, Lower Saxony, Germany

 Rumah Sommerfeld (1921)

Deskripsi & Analisis Karya Seni: Ditugaskan oleh pengusaha kayu yang berbasis di Berlin Adolf
Sommerfeld sebagai kediaman pribadinya, Sommerfeld House menandai contoh skala besar pertama dari
metode kolaborasi desain Bauhaus dan kesatuan bentuk seni. Hampir semua bengkel dari Bauhaus Weimar
berkontribusi pada desain dan pembuatan bangunan dan interiornya dengan desain yang diawasi oleh
Gropius dan Adolf Meyer. Interior menampilkan ukiran geometris yang rumit oleh Joost Schmidt, kaca
patri oleh Josef Albers, tenun oleh Dörte Helm, lukisan dinding oleh Hinnerk Scheper, dan furnitur yang
dirancang oleh Marcel Breuer.

Rumah Sommerfeld mungkin tidak langsung dikenali sebagai karya arsitektur avant-garde masa itu.
Penggunaan kayu sebagai bahan bangunan utama membuatnya tampak tradisional dan tradisional, dan ini
mencerminkan fase ekspresionis awal Bauhaus. Desain berbasis papan juga merujuk pada pekerjaan
pemilik dan bangunan itu menggunakan sistem kayu berpaut pra-potong yang dipatenkan yang
dikembangkan oleh perusahaan konstruksi milik Sommerfeld sendiri yang disebut Blockbauweise
Sommerfeld (metode pembangunan blok Sommerfled). Terlepas dari desain Gropius yang berpikiran maju,
ia melihat kayu sebagai bahan utama, menggambarkannya sebagai "bahan bangunan masa kini ... Kayu
memiliki kemampuan yang luar biasa untuk membentuk artistik dan secara alami sangat sesuai dengan awal
primitif kami yang baru berkembang. kehidupan". Selain Sommerfeld House, Gropius dan Meyer
ditugaskan untuk merancang empat rumah pada plot yang sama untuk karyawan perusahaan Sommerfeld.
Rumah itu hancur dalam Perang Dunia Kedua.

- Berlin, Jerman

 Monument to the March Dead (1922)

Deskripsi & Analisis Karya Seni: Monumen ini adalah hasil dari kompetisi yang diluncurkan oleh The
Weimar Trades Unions untuk memperingati mereka yang kehilangan nyawa melawan Kapp Putsch pada
Maret 1920. Ini adalah kudeta yang gagal, yang dipimpin oleh nasionalis sayap kanan Wolfgang Kapp,
yang bertujuan untuk menggulingkan pemerintah Weimar dan membangun otokrasi sayap kanan sebagai
gantinya. Komite kompetisi memilih desain Gropius dari beberapa yang diajukan, dan mendirikan
monumen di pemakaman pusat Weimar. Meskipun Gropius menyatakan bahwa Bauhaus tidak boleh
terlibat dengan politik, ia setuju untuk berpartisipasi dalam kompetisi dan untuk melibatkan bengkel pahat
sekolah dalam proyek tersebut. Dengan melakukan itu, Gropius mengungkapkan simpati politiknya yang
semakin condong ke Kiri. Peringatan itu dihancurkan oleh Nazi karena desain dan nuansa politiknya, tetapi
kemudian dibangun kembali pada periode pasca-perang.

Desainnya abstrak dan retak dalam bentuknya dan dianggap sebagai bagian dari periode Ekspresionis
singkat Gropius. Bagian bawah membentuk jalur sirkulasi, naik yang dapat diikuti pengunjung ke area
tertutup untuk refleksi tenang. Baut petir yang naik dari bagian utama monumen menunjukkan dinamisme
dan semangat hidup yang terus-menerus dari mereka yang mati. Desainnya memiliki kemiripan dengan
patung Expressionist dan proyek arsitektur yang diproduksi oleh orang-orang sezaman Gropius di Deutsche
Werkbund. Bentuknya sangat mengingatkan pada desain katedral oleh Lyonel Feininger yang ditampilkan
pada sampul manifesto Bauhaus 1919.

- Weimar, Germany

 Bauhaus building (1925 - 26)

Deskripsi & Analisis Karya Seni: Relokasi Bauhaus dari Weimar ke kota industri Dessau memberi
Gropius sebuah situs kosong tempat membangun kampus yang mewujudkan prinsip-prinsip sekolah.
Dalam pilihan bahan dan desainnya, Gropius mengembangkan ide-ide yang pertama kali dipupuk di Pabrik
Fagus di Saxony dan semua bangunan menggunakan bahan industri baru seperti beton bertulang dan
geometris dalam desain dengan atap datar. Selain itu, setiap ruang dirancang dengan cermat untuk
mencerminkan fungsinya. Sayap bengkel tiga lantai ini menampilkan dinding gorden kaca yang diletakkan
di atas kerangka baja, memastikan bahwa bengkel memiliki penerangan yang baik, sementara itu juga
menghadirkan gagasan sekolah sebagai laboratorium eksperimental untuk teknologi baru dan cara
pembuatan. Interior sayap bengkel dirancang agar dapat mengalir bebas dan mendorong interkonektivitas
dan gerakan, sementara ruang besar memiliki dinding partisi yang dapat dipindahkan untuk pembelajaran
yang fleksibel. Semua perlengkapan dan kelengkapan interior dirancang dan diproduksi dalam lokakarya
Bauhaus, membangun komunitas, dan mendorong kolaborasi antar departemen.
 Satu blok lima lantai menampung para siswa dan master junior di 28 flat studio dengan balkon
kantilever kecil. Jauh dari lokasi utama, Gropius merancang rumah-rumah untuk para Master Bauhaus dan
keluarga mereka. Awalnya Gropius berniat untuk membangun ini menggunakan komponen yang
sepenuhnya dibuat sebelumnya, meskipun, karena batasan teknis, skema ini hanya sebagian direalisasikan.
Rumah-rumah para Masters terbuat dari kubus-kubus yang saling bertautan dengan ketinggian yang
berbeda dan masing-masing memiliki studio dengan jendela besar dan balkon.

- Dessau, Germany

 Gropius House (1937)

Deskripsi & Analisis Karya Seni: Dibangun sebagai rumah keluarganya sendiri tak lama setelah
beremigrasi ke Amerika Serikat, Gropius House sangat berpengaruh dalam mendemonstrasikan arsitektur
modernis di luar Eropa. Gropius menggunakan bahan-bahan khas bangunan New England, seperti kayu
dan batu bata, dan menggabungkannya dengan bahan-bahan industri, termasuk kaca dan baja. Strukturnya
adalah bingkai kayu pasca-dan-balok tradisional New England tradisional, terintegrasi dengan fitur-fitur
baru seperti jendela panjang di lantai pertama dan blok kaca di teras. Sesuai dengan filosofi total seni
Bauhaus, rumah itu berisi furnitur yang dirancang oleh Marcel Breuer kontemporernya, serta karya-karya
Herbert Bayer dan karya seni oleh pelukis dan pematung Joan Miró.

Seperti desain sebelumnya untuk pabrik dan bangunan industri, Gropius merencanakan rumah itu sederhana
dan efisien dan untuk memenuhi kebutuhan sehari-hari keluarganya pertama dan terutama. Ini dapat dilihat
pada tautan antara ruang luar dan ruang serta adaptasi praktis seperti penggabungan penyimpanan bawaan
dan pintu masuk terpisah untuk anak angkatnya. Serta kesadaran spasial dalam rumah, Gropius membagi
tanah di sekitar rumah menjadi beberapa zona, menciptakan hubungan antara struktur dan situs. Gropius
House adalah cara terbaik bagi arsitek untuk membangun dirinya dan membangun reputasinya di Amerika
Serikat. Ini berfungsi sebagai pameran ide-idenya untuk para siswa di Harvard serta untuk klien potensial,
menunjukkan kemampuannya dalam menghubungkan bahasa lokal dengan desain mutakhir.

- Lincoln, Massachusetts, USA

 Pusat Pascasarjana Harvard (1949 - 50)

Deskripsi & Analisis karya seni: Pusat Pascasarjana di Universitas Harvard dirancang oleh Gropius
bersama dengan para arsitek muda yang membentuk Kolaboratif Arsitek. Dibangun untuk menampung 575
mahasiswa pascasarjana, kompleks bangunan terdiri dari bangunan utama, tujuh asrama, ruang makan,
dan ruang rekreasi. Meskipun merupakan upaya tim, pengaruh Gropius pada proyek ini jelas. Ini berisi
fitur karakteristik bangunan masa lalunya: jendela dari lantai ke langit-langit memberikan rasa sejuk dan
ringan pada bangunan, seperti halnya penggunaan kurva dan pilotis (kolom pendukung) di lantai dasar
untuk menahan lantai atas. Hubungan antara bangunan dan lingkungan juga sangat dipertimbangkan
dalam penciptaan halaman dalam dan jalan setapak yang menghubungkan bagian-bagian individu dari
kompleks. Selain kaca, Gropius menggunakan struktur baja berteknologi canggih yang diisi dengan batu
kapur. Di dalam, promosi Gropius yang berkelanjutan tentang pentingnya kolaborasi dapat dilihat dalam
karya seni yang ditugaskan oleh seniman termasuk Has Arp, Josef Albers, Herbert Bayer, dan Joan Miró.
Secara ideologis, bangunan membawa prinsip-prinsip Bauhaus utama ke lingkungan internasional:
pertama, bahwa arsitektur modern dapat bermanfaat bagi pendidikan, dan kedua bahwa praktik arsitektur
kooperatif sangat berharga. Itu adalah langkah berani untuk Universitas Harvard, karena ini, tidak hanya,
bangunan modern pertama di kampus, tetapi juga yang pertama untuk universitas besar Amerika. Gropius
memuji dukungan gaya baru ini, dengan menyatakan bahwa: "Jika perguruan tinggi akan menjadi tempat
berkembang biaknya budaya bagi generasi yang akan datang, sikapnya harus kreatif, bukan meniru".
Bangunan ini dapat dilihat sebagai titik balik dalam penerimaan Modernisme Internasional di Amerika
Serikat, dukungan Kolaborasi Arsitek sebagai proyek besar pertama mereka, dan proyek publik terbesar
Gropius sejak beremigrasi ke Amerika Serikat. Hal ini juga dapat dilihat sebagai pelopor arsitektur 1950-
an dan 60-an yang berutang besar pada bangunan-bangunan Modernis tahun 1930-an dan 40-an dalam
gaya dan konstruksi.

- Cambridge, Massachusetts, AS
  Daftar Pustaka

Bauhaus, The Tate Collection, retrieved 18 May 2008

"International Style | architecture". Encyclopedia Britannica. Retrieved 17 September 2018.

Wolf Burchard,'"Onkel Walter": Family Memories of Walter Gropius', The Decorative Arts Society
Newsletter 104 (Summer 2015): 5

"Recollections by Ati Gropius Johansen, daughter of Walter and Ise Gropius" Archived 5 May 2014 at
the Wayback Machine, ArchitectureBoston, Summer 2013 issue: American Gropius (Volume 16 n2)

Jump up to:a b "Ise Gropius (-Frank)" Archived 8 April 2014 at the Wayback Machine. bauhaus-online.de.

Deutsches Geschlechterbuch, volume 3, 1972, Isaacs, pp. 25 and 29

American Colossus: the Grain Elevator 1843–1943 Archived2 November 2009 at the Wayback Machine,
Colossus Books, 2009. american-colossus.com

"Walter Adolph Gropius 1883 – 1969". British Broadcasting Corporation. Archived from the original on
4 November 2006. Retrieved 2 August 2006.

Paul Davies (30 April 2013) "Walter Gropius". architectural-review.com.

"Ties to the past". news.harvard.edu (19 March 2014)

Bauhaus Dessau Foundation. The Bauhaus Building by Walter Gropius. Retrieved 3 January 2019

Bauhaus100. Walter Gropius Archived 7 February 2017 at the Wayback Machine Retrieved 6 February
2017

"Strange Bedfellows: The Modernists and the Nazis - Los Angeles Review of Books". lareviewofbooks.org.
Retrieved 27 March 2018.

Lawrence Gowing, ed., Biographical Encyclopedia of Artists, v.2 (Facts on File, 2005): 287.

Jump up to:a b Gropius House History. Historic New England

Gropius House by Walter Gropius. galinsky.com

Jump up to:a b "Walter Gropius". ncmodernist.org

Gropius, Walter, 1883-1969. Papers, 1930-1972: A Guide, Harvard University, archived from the
original on 3 January 2017, retrieved 13 January 2017
"Walter Gropius". Encyclopædia Britannica.

"GSAS Residence Halls" Archived 27 April 2014 at the Wayback Machine. gsas.harvard.edu.

"Walter Gropius" Archived 1 April 2014 at the Wayback Machine. bauhaus-online.de.Isaacs, p. 311

"Gropius, Walter, 1883–1969. Additional papers". Houghton Library, Harvard University, Online Finding
Aid. Retrieved 4 June2012.[permanent dead link]

"125th Birthday of Walter Gropius". Google. 17 May 2008.

"Das Bauhaus in Dessau". www.bauhaus-dessau.de (in German). Retrieved 19 May 2019.

https://www.theartstory.org/artist/gropius-walter/artworks/

https://www.archdaily.com/612249/ad-classics-fagus-factory-walter-gropius-adolf-meyer

Mertens, Richard (20 August 2009). "Battle to Save Chicago's Gropius Architecture has Preservationists
and City at Odds". Christian Science Monitor: 17 – via ProQuest.

Harvard Graduate Center – Walter Gropius – Great Buildings Online. greatbuildings.com