Sejarah Teori Arsitektur 2: Aliran Arsitektur Zaman Modern

SEJARAH DAN TEORI ARSITEKTUR 2
ARSITEKTUR ZAMAN MODERN
OLEH:
CYNDI NATALIA HUTABARAT (17 0406 110)
ADELA DARDANELLA THASYA PURBA (17 0406 111)
DOROTHY S.A.R. SINURAT (17 0406 120)
THEO FIDELIS (17 0406 134)
KELAS :C
DOSEN : Prof.,Ir.,M.Nawawiy Loebis, M.Phil, Ph.D
DEPARTEMEN ARSITEKTUR
FAKULTAS TEKNIK
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
2019
1
KATA PENGANTAR
Puji syukur kami panjatkan kehadirat Tuhan Yang Maha Esa, karena rahmat-Nyalah
makalah mengenai “Arsitektur Zaman Modern” ini dapat terselesaikan dengan baik. Makalah ini
disusun untuk memenuhi salah satu tugas mata kuliah Sejarah dan Teori Arsitektur.
Tidak lupa kami menyampaikan terima kasih kepada dosen Sejarah dan Teori Arsitektur,
bapak Prof. Ir. M. Nawawiy Loebis, M.Phil, Ph.d dan yang telah memberikan banyak bimbingan
serta masukan yang bermanfaat dalam proses penyelesaian makalah ini, juga kami berterima
kasih kepada teman-teman yang turut membantu baik dalam saran atau kritik maupun dalam
penyusunan makalah.
Kami menyadari bahwa di dalam makalah ini masih terdapat banyak kesalahan serta
kekurangan. Untuk itu, kami mengharapkan saran serta masukan dari para pembaca demi
tersusunnya makalah yang lebih baik. Kami berharap agar makalah ini bisa bermanfaat bagi
pembaca dalam memahami bagaimana dan apa saja gaya-gaya yang terdapat di Arsitektur pada
Zaman Modern.
Akhir kata, kami ucapkan terima kasih
Medan, 3 November 2019
Penyusun
i
DAFTAR ISI
Halaman
KATA PENGANTAR ...................................................................................................... i
DAFTAR ISI ..................................................................................................................... ii
BAB I PENDAHULUAN ................................................................................................. 1
1.1 Latar Belakang.................................................................................................. 1
1.2 Rumusan Masalah ............................................................................................ 2
1.3. Manfaat Penulisan ........................................................................................... 2
BAB II PEMBAHASAN .................................................................................................. 3
2.1 Pengertian Arsitektur Modern .......................................................................... 3
2.2 Sejarah Arsitektur Modern ............................................................................... 5
2.2.1 Periode I...................................................................................................... 5
2.2.2 Periode II .................................................................................................... 7
2.2.3 Periode III ................................................................................................... 8
2.2.4 Periode III Fase I ........................................................................................ 9
2.2.5 Periode III Fase II ....................................................................................... 11
2.3 Fungsionalisme dan Purisme dalam Arsitektur Modern Awal ......................... 13
2.4 Ciri dan Bentuk Bangunan Arsitektur Modern Awal ....................................... 14
2.4.1 Post Savings Bank Office ........................................................................... 14
2.4.2 La Majolikahaus ......................................................................................... 15
2.4.3 Casa Batlo ................................................................................................... 16
2.4.4 Casa Mila .................................................................................................... 17
2.4.5 Sagrada Familia .......................................................................................... 17
2.4.6. Auditorium Building ................................................................................. 18
2.4.7 Hotel Tassel ................................................................................................ 19
2.4.8 Amsterdam Exchange ................................................................................. 20
2.5 Ciri dan Bentuk Bangunan Arsitektur Modern Awal ....................................... 21
2.6 Prinsip – Prinsip Arsitektur Modern................................................................. 22
2.7 Konsep Arsitektur Modern ............................................................................... 24
2.7.1 Konsep Arsitektur Modern ......................................................................... 24
2.7.2 Fungsi (Function) ...................................................................................... 26
2.7.3 Bentuk (Form) ............................................................................................ 27
2.7.4 Konstruksi (Construction) .......................................................................... 28
2.7.5 Ruang (Space) ............................................................................................ 30
ii
2.8 Gaya Arsitektur Modern ................................................................................... 31
2.8.1 Arsitektur Art Nouveau .............................................................................. 31
2.8.2 Arsitektur Art Deco .................................................................................... 33
2.8.3 Arsitektur Organik ...................................................................................... 43
2.8.4 Arsitektur Kubisme..................................................................................... 45
2.8.5 Arsitektur Kontruktivisme .......................................................................... 47
2.8.6 Arsitektur Modern De Stijl ......................................................................... 48
2.8.7 Bauhaus ...................................................................................................... 51
2.8.8 Gaya Visionary ........................................................................................... 53
2.8.9 Futuristik dan Rasionalisme ....................................................................... 54
2.8.10 Gaya Fungsional ....................................................................................... 55
2.8.11 Arsitektur Brutalism ................................................................................. 60
2.8.12 Ekspresionist............................................................................................. 62
2.8.13 Gaya Internasional .................................................................................... 64
2.8.14. Arsitektur Post Modern ........................................................................... 65
2.9 Langgam Arsitektur Modern ............................................................................ 70
2.10 Runtuhnya Arsitektur Modern ........................................................................ 71
BAB III KESIMPULAN DAN SARAN .......................................................................... 72
DAFTAR PUSTAKA ......................................................................................................... 73
iii
BAB I
PENDAHULUAN
1.1 Latar Belakang
Peradaban dan Arsitektur Modern adalah cermin kebebasan manusia dalam berkehidupan
dan berkarya arsitektur di muka bumi ini. Fungsionalisme merupakan motto para pengusung
Peradaban dan Arsitektur Modern. Kepentingan ekonomi telah memaksa orang-orang Dunia
Barat melakukan penjelajahan ke negeri-negeri baru untuk tujuan utama melakukan eksploitasi
sumber daya alam dan manusia dalam kerangka besar kolonialisme. Mereka datang dengan
membawa serta dan mengembangkan Peradaban dan Arsitektur Modern di negeri-negeri jajahan
Perkembangan dunia pada masa itu (1900-1940an) masih terkait akibat dariindustrialisasi.
Sehingga muncul berbagai macam reaksi di bidang arsitektur. Munculnya mesin-mesin yang dapat
membuat bahan bangunan dengan cara cepat dan juga sudah mencapaistandard yang ditentukan
membuat kalangan arsitek mencoba dan mencari hal-hal baru dalamhal desain. Begitu pesatnya
kemajuan dalam bidang teknologi yang membuat manusia cenderunguntuk sesuatu yang
ekonomis, mudah dan bagus adalah faktor utama terciptanya arsitekturmodern. Hal ini membuat
munculnya banyak aliran arsitektur pada masa itu. Khususnya aliran-aliran yang terjadi antara
1900-1940 yang menjadi pertimbangan banyak arsitek di masa itu.
Aliran-aliran arsitektur berkembang di beberapa Negara barat. Pada saat itu juga
bersamaan dengan terjadinya perang dunia satu dan ikut mempengaruhi perkembangan
arsitekturmodern. Akibatnya banyak aliran-aliran arsitektur modern yang memiliki unsur yang
berbaupolitis. Selain itu gagasan-gagasan para tokoh arsitek serta karyanya memberikan peranan
penting kepada berkembangnya suatu aliran arsitektur. Gagasan-gagasan tersebut di tuangkan
secara nyata ke dalam bidang arsitektur. Yang kemudian berkembang hingga ke Negara-negara
lain.
Setiap aliran mempunyai ciri khas dan konsep masing-masing. konsep-konsep yang
terkandung dalam aliran ini kemudian di kembangkan oleh para arsitek-arsitek yang saat itu
sedang mencari suatu bentuk kharakter yang sesuai dengan apa yang diinginkan. Beberapa
bangunan hasil dari pada pemikiran tersebut menjadi pelopor ataupun perhatian dalam
duniaarsitektur. Sebagian masyarakat menanggapi baik akan aliran tersebut. Namun sebagian
masyarakat ada juga yang melakukan penolakan terhadap aliran tersebut. Oleh karena itu kaidah-
kaidah yang baik dan bersikap positif dalam aliran arsitektur dapat menjadi suatu pembelajaran
yang baik di masa yang akan datang, sehingga pemikiran-pemikiran tentang suatu gagasan
arsitektur menjadi dapat diterima oleh semua pihak.
1
SEJARAH ARSITEKTUR 2 | ARSITEKTUR ZAMAN MODERN
1.2 Rumusan Masalah
1. Apa saja aliran dan gaya Arsitektur Zaman Modern?
2. Metoda apa yang terdapat dalam Arsitektur Zaman Modern?
3. Siapa pelopor Arsitektur Zaman Modern?
4. Langgam – langgam apa saja yang ada pada Arsitektur Zaman Modern?
1.3. Manfaat Penulisan
1. Mengetahui dan memahami jenis dan aliran Arsitektur Modern
2. Mengetahui siapa saja pelopor arsitektur Zaman Modern
3. Mengetahui langgam – langgam yang ada pada zaman Aristektur Modern
2
BAB II
PEMBAHASAN
2.1 Pengertian Arsitektur Modern
Kata modern dapat diartikan sebagai segala sesuatu yang memiliki kaitan dengan setiap
hal yang berkembang pada masa kini atau yang menunjukkan karakter kekinian. Untuk suatu
hunian, hunian yang modern berarti hunian yang memiliki dan menunjukkan adanya ciri Arsitektur
Modern. Hunian yang memiliki gaya Arsitektur Modern harus mampu menghadirkan gaya hidup
masa kini di dalam bangunan.
Menurut Prof. Ir. Sidharta, berasal dari kata latin “modernus modo” yang artinya just now
atau saat sekarang. Modern dapat diartikan juga tidak menutup diri terhadap inovasi-inovasi baru
yang memang sesuai dan dapat diadaptasi oleh kondisi kita.
Menurut kamus bahasa indonesia kontemporer, Drs.Peter Salim adalah Terbaru, Muktahir,
biasanya lebih baik dari yang lama.
Arsitektur Modern dapat diartikan sebagai pernyataan jiwa dari suatu massa, yang dapat
menyesuaikan diri dengan perubahan sosial dan ekonomi yang ditimbulkan pada zamannya, yaitu
dengan mencari keharmonisan dari elemen modern serta mengembalikan arsitektur pada bidang
yang sebenarnya (ekonomis, sosiologis, dan kemasyarakatan). (Congreas Interationaux d’
Architecture Moderne/CIAM, 1928).
Dengan kata lain maka dapat disebutkan Arsitektur Modern adalah arsitektur yang
dilandasi oleh komposisi massa dinamis, non aksial dan yang paling penting didasarkan atas
pembentukan ruang-ruang, baik didalam maupun diantara bangunan (Ir. Sidharta, Arsitektur
Indonesia).
Arsitektur Modern adalah hasil dari pemikiran baru mengenai pandangan hidup yang lebih
manusiawi, seperti moralis, nasionalis, materialis, standarisasi serta jujur, yang diterapkan dalam
bentuk fisik bangunan.
3
Arsitektur modern dapat diartikan sebagai berikut:
1. Pengertian sebagai sebuah sesi dalam perkembangan arsitektur dimana ruang menjadi
objek utama untuk diolah.
2. Hasil pemikiran baru mengenai pandangan hidup yang lebih manusiawi yang
diterapkan pada bangunan.
3. Totalitas daya, upaya dan karya dalam bidang arsitektur yg dihasilkan dari alam
pemikiran modern yang dicirikan dengan sikap mental yang selalu menyisipkan hal-
hal baru, progresif, hebat dan kontemporer sebagai pengganti dari tradisi dan segala
bentuk pranatanya.
4. Asitektur yang ilmiah sekaligus artistik dan estetik, atau arsitektur yang artistik &
estetik yang dapat dipertanggungkan secara ilmiah.
Menurut Rayner Banham pada bukunya yang berjudul “Age of The Master: A Personal
View of Modern Architecture”, 1978, perkembangan arsitektur modern menekankan pada
kesederhanaan suatu desain. Arsitektur modern merupakan Internasional Style yang menganut
Form Follows Function (bentuk mengikuti fungsi). Bentukan platonic solid yang serba kotak, tak
berdekorasi dan perulangan yang monoton merupakan ciri Arsitektur Modern.
4
2.2 Sejarah Arsitektur Modern
Arsitektur modern mulai berkembang sebagai akibat adanya perubahan dan perkembangan
dalam teknologi, sosial dan kebudayaan yang dihubungkan dengan revolusi industri pada tahun
1760-1863. Adapun tenggang waktu pada perkembangan arsitektur modern dapat dibagi sebagai
berikut:
2.2.1 Periode I (1900 – 1929)
Mulai tahun 1890-an sampai dengan 1930-an, terjadi sejumlah pertentangan dalam dunia
Arsitektur yang ditunjukkan melalui munculnya berbagai eksperimen yang dilakukan oleh
perorangan maupun kelompok, Eksperimen tersebut, diungkapkan sebagai sebuah pertentangan
yang mana dibutuhkan 40 tahun untuk mengubah Arsitektur menjadi sekarang apa yang dikenal
sebagai Arsitektur Modern. Hal yang menjadi Pertentangan tersebut antara lain:
1. Arsitektur sebagai art vs Arsitektur sebagai science,

2. Arsitektur sebagai form vs Arsitektur sebagai space,
3. Arsitektur sebagai craft vs Arsitektur sebagai assembly dan
4. Arsitektur sebagai karya manual vs Arsitektur sebagai karya machinal.
Arsitektur modern Mulai menonjol setelah Perang Dunia I (1917) bersamaan dangan
hancurnya sarana, prasarana dan ekonomi. Konsep ruang arsitektur sebelumnya dititik beratkan
hanya pada kegiatan, emosi & kemulyaan, maka pada masa ini faktor terbentuknya ruang juga
ditunjang faktor komposisi, rasio, dimensi manusia. Mulai berkembang konsep “free plan”, atau
“universal plan”, yaitu ruang yang ada dapat dipergunakan unt berbagai macam aktifitas, ruang
dapat diatur fleksibel dan dapat digunakan fungsi apa saja. “Typical Concept” mulai berkembang
yaitu ruang- ruang dibuat standar dan berlaku universal.
Penggunaan konsep ekonomis mulai ditrapkan. Efisiensi dalam penggunaan bahan mulai
Nampak yaitu terlihat dengan munculnya bentuk bentuk kubus, terutama pada bangunan
bertingkat tinggi antara (arsitektur “kotak korek” dengan menggunakan struktur beton dan baja).
Konsep “Open Space” Nampak dengan menggunakan jendela kaca yang lebar dan menerus.
Pemakaian bahan terutama “baja, beton dan kaca” dengan bentuk polos. Ornamen dianggap
sebagai suatu kejahatan. Arsitektur modern berarti putusnya hubungan dengan sejarah dan daerah.
Selalu ingin universal (karena industri, ilmu pengetahuan dan teknologi yang juga bersifat
universal) dan juga manusianya. (gaya universal sebagai international style). Pada bulan
September 1930 telah diadakan suatu konggres oleh CIAM (Congres Internationaux
d’Architecture Moderne) yang hasilnya adalah: Arsitektur modern adalah pernyataan jiwa dari
5
suatu masa, dapat menyesuaikan diri dengan perubahan sosial dan ekonomi yg ditimbulkan zaman
mesin. Yaitu dengan menjari keharmonisan dari elemen-elemen modern serta mengembalikan
arsitektur pada bidangnya (ekonomi, sosiologi, dan kemasyarakatan) yg secara keseluruhan siap
melayani umat manusia. Konsep baru dan sangat mendasar dari arsitektur modern antara lain
adalah FORM FOLLOWS FUNCTION yang dikembangkan oleh Louis Sullivan (Chicago),
dengan beberapa ciri sebagai berikut:
1. Ruang yang dirancang harus sesuai dengan fungsinya.

2. Struktur hadir secara jujur dan tidak perlu dibungkus dengan bentukan masa lampau (tanpa
ornamen).
3. Bangunan tidak harus terdiri dari bagian kepala, badan dan kaki.
4. Fungsi sejalan/menyertai dengan wujud.
Tokoh pada periode I ini antara lain adalah:
1. Louis Sullivan.
2. Frank Lloyd Wright
3. Le Corbusier
4. Walter Gropius
5. Ludwig Mies van de Rohe
6
2.2.2 Periode II (1930-1939).
Pada periode II perkembangan arsitektur modern sudah sampai di seluruh Eropa, Amerika
dan Jepang, yg mana masing-masing daerah mempunyai perbedaan iklim, keadaan tanah, corak
tradisi, yang bisa mempengaruhi apresiasi bentuknya. Perkembangan metode hubungan ruang,
bentuk, bahan dan struktur tidak lagi bersifat universal, akan tetapi mempunyai hubungan yang
sangat erat dengan tempat dimana bangunan itu didirikan, mempunyai hubungan erat dengan
spesivikasi kedaerahan dan keregionalan.Karakteristik bentuk dan tampilan dengan gaya
International Style atau Universal Style dari arsitektur modern pada peride ini diwarnai oleh tipe-
tipe tampilan baru, yaitu tampilan dengan – memperhatikan penggunaan bahan-bahan local /
setempat.
Pada prinsipnya arsitektur merupakan perpaduan antara keahlian, perkembangan

teknologi, industri serta seni dengan faham kedaerahan (manusia dan lingkungan) dengan tidak
mengurangi rasa kesatuan yang disebut kemanusian, akal dan seni dari arsitektur modern.
Hal ini adalah merupakan keberanian untuk menyalahi zamannya. Hanya dengan perencanaan
yang obyektif dan ketelitian dalam penampilan bahan-bahan asli, maka bahaya gagalnya
perancangan dapat dihindari, namun demikian karya seperti ini masih banyak dikritik dan disalah
artikan.
Tokoh arsitektur yang menonjol pada Periode II ini adalah:
1. Alvar Aalto
2. Arne Jacobsen
3. Oscar Niemeyer.
Tokoh-tokoh pada Periode I juga berkarya dengan tetap atau terpengaruh oleh pemikiran
Periode II, demikian juga pada periode selanjutnya.
7
2.2.3 Periode III (1945 – 1958)
Perang Dunia II (1941 – 1945) menimbulkan kerusakan pada gedung-gedung dan rumah
tinggal, menyebabkan faktor-faktor kebutuhan manusia akan rumah tinggal dan gedung-gedung
menjadi latar belakang pada periode ini. karena kerusakan akibat perang tersebut perlu dibangun
kembali, maka usaha untuk mempercepat pembangunan antara lain dengan fabrikasi komponen
bangunan yang lebih ekonomis dan rasional sesuai dengan tujuan Revolusi Industri . Konsekuensi
dari pandangan tersebut antara lain ornamen dianggap sebagai suatu kejahatan dan klassisme baru
yang pernah diapakai oleh kaum fasis dan nazi menjadi simbol negatif dan perlu ditolak.
Dalam sejarah Arsitektur, berakhirnya Perang Dunia II membawa perjalanan Arsitektur

dapat dibaca dari dua sisi yang saling berlawanan yakni:
a) Bagi mereka yang berpihak pada Teknologi dan Industrialisasi, tahun 1950-an dikatakan
sebagai titik puncak kejayaan Arsitektur Modern. Dimana tahun 50-an di sebut mass
production (produksi bahan bangunan oleh pabrik). Dalam hal ini mereka menerapkan
kecepatan dalam membangun (pabrikasi komponen bangunan), efisien, ekonomis, dan
rasional. Penekanannya pada rasionalitas. Bangunan yang demikian ini dianggap
mencerminkan fungsinya dan gejala ini melintasi batas Negara dan budaya, sehingga dapat
dianggap bersifat Internasional.
b) Bagi mereka yang menempatkan Arsitektur sebagai karya yang estetik dan artistik, tahun
1950-an dilihat sebagai titik awal kemerosotan Arsitektur Moderen dengan alasan antara
lain:
1. Karena Arsitektur telah kehilangan identitas/ ciri individual perancangnya. Tahun-tahun
itu, nama yang dikenal orang adalah nama biro-biro Arsitektur, bukan arsiteknya.
2. Walaupun Arsitektur menjadi sangat demokratis, dalam masyarakat tidak bisa dihilangkan
adanya hirarki atau kelas-kelas. Maka kata-kata demokratis itu sama saja bohong/ omong
kosong.
3. Dengan maraknya produksi massal, pabrik-pabrik dapat menghasilkan bahan-bahan
bangunan yang sejenis atau mirip, tapi dengan kualitas berbeda.
4. Karena penekanan perancangan pada space, maka desain menjadi polos, simpel, bidang-
bidang kaca lebar. Ciri ini juga disebut nihilism yang berarti tidak ada apa-apanya kecuali
geometri dan bahan. (Dengan demikian, siapa pun bisa menjadi arsitek. Tidak ada bedanya
arsitek atau bukan. Kalau sudah begini, apa gunanya sekolah arsitek?)
5. Keseragaman bentuk yang geometris menyebabkan pemandangan yang disharmoni, tidak
menyatu dengan lingkungan. Terutama di Eropa, di mana bentukan yang geometrik
8
dianggap merusak dan memperburuk wajah lingkungan yang masih kental dengan wajah-
wajah neoklasik/pramodern.
6. Dengan hilangnya batas dunia, mengakibatkan hilangnya privacy. Contoh: diterapkannya
open plan, yang berarti anti privacy.
Pada masa ini timbul aliran yang disebut Eklektisisme, aliran yang berpedoman mengambil
yang paling baik diantara yang sudah ada, untuk digunakan sebagai bagian dari sesuatu yang baru.
Prinsip-prinsip perancangannya didasari pada kebutuhan, fungsi yang dipadu dengan hasil
penemuan teknik serta keindahan mesin, menginginkan satu kesatuan antara manusia dengan
lingkungannya. Ekspresi bentuk massa bangunan serta materi yang dominan pada periode ini dapat
dibagi atas:
1. Bentuk curvelinier geometris yang plastis dengan penggunaan bahan dan struktur utama
pada umumnya beton serta struktur atap baja.
2. Bentuk geometri (kubus, prisma), umumnya menggunakan baja sebagai struktur utama
dengan dinding kaca sebagai penutup.
3. Arsitektur Landscape mulai dikembangkan, dengan menggunakan bahan, fungsi, sistem
pencahayaan, bentuk masa, dipengaruhi oleh keadaan iklim, topografi dan sifat
kenasionalan.
Tahun 50-an dikatakan sebagai puncak Arsitektur Modern di sebabkan oleh:
1. Karena tahun 50-an, segenap filosofi dan prinsip Arsitektur sebagai ilmu telah dapat
diformulasikan dengan sempurna dari ide sampai dengan realisasinya: bangunan kotak dan
geometris murni, Platonic solid, menjadi ekspresi yang pas bagi Arsitektur sebagai ilmu,
karena dalam ilmu, yang disebut bentuk jikalau memenuhi aturan-aturan geometri,
misalnya: lingkaran, bujursangkar, segitiga ( 2 matra/Dimensi ) dan bola, piramid, kubus (
3 matra/Dimensi ).
2. Karya-karya Arsitektur mampu dan sangat sempurna untuk mengekspresikan space/ruang
(ciri utama ruang adalah: ada tapi tidak dapat dilihat) yang diwakili oleh kaca lebar dan
bidang-bidang polos (Kaca adalah elemen ruang yang sangat tepat untuk mewakili ruang,
karena kaca juga memiliki ciri `ada tapi tak terlihat’. Bidang polos pun dianggap sebagai
pengekspresi ruang).
9
2.2.4 Periode III fase I (1949 – 1958).
Pada periode ini penyatuan antara karakter bangunan dengan fungsi, perancangan tidak
hanya mempertimbangkan bagian dalamnya saja, tetapi juga hubungannya dengan keadaan
lingkungan di mana bangunan tersebut akan berdiri (misalnya: iklim).
Bangunan yang ercipta mencerminkan suatu dialogi dengan teknologi, hal ini terlihat dari
penggunaan produk baru, seperti; baja, alumunium, metal, beton pracetak. Yang penggunaannya
dapat dibagi menjadi dua prinsip dasar yang berbeda yaitu:
1. Dilihat dari segi keindahan eksterior dan interior (estetika).

2. Dilihat dari metode produksi (efisiensi).
Ciri-ciri lain pada bangunan masa ini adalah:
1. Penggunaan bidang kaca yang lebar.

2. Penggunaan dinding penyekat yang diproduksi secara industrial.
3. Permukaan bangunan mulai agak kasar. (menjurus ke brutalisme).
4. Sistem “cantilever” dengan tujuan untuk mendapatkan lantai lebih luas.
Ada 5 aliran yang berkembang pada masa ini (1950an):
1. Aliran “penyederhanaan bentuk” (minimalism), di dalam kesederhanaan berusaha

mencapai efek yang kaya. Bentuknya lurus-lurus hampir sama untuk berbagai jenis
bangunan. ( tokohnya: Mies-van de Rohe).
2. Aliran “bentuk sesuai dengan fungsi dan bahan”, bila ada bagian yang perlu ditonjolkan
akan dibuat menonjol, sehingga ada variasi pada bentuk masanya. Aliran ini bentuknya
lebih plastis dibandingkan aliran di atas. (tokohnya: Alvar Aalto).
3. Aliran “pernyataan bentuk melalui struktur” (experimental structure), bentuk terlahir dari
permainan gaya-gaya struktural, sehingga tercipta bangunan yang istimewa bentuknya dan
berskala besar (tokohnya: Eero Saarinen).
4. Aliran “organik” (organic architecture), berusaha menghubungkan alam dan lingkungan
ke dalam pemecahan masalah arsitektural (tokohnya: Frank Lloyd Wright).
5. Aliran “perubahan sikap terhadap zaman yang lampau”, menggunakan kembali langgam-
langgam dari masa lalu yang sudah dipermodern dan disederhanakan. (tokohnya: Minoru
Yamasaki).
10
2.2.5 Periode III fase II (1958 – 1966).
Setelah mengalami beberapa variasi sebagai akibat dari kemajuan teknologi dan
pandangan-pandangan pada fase I dan periode sebelumnya. Pada fase ini timbul dua aliran yang
menonjol di Eropa dan Amerika yaitu:
1. Aliran “Brutalisme”, berasal dari beton brut (beton telanjang), yang dipakai oleh Le
Corbusier pada bangunan Unite d’Habitation di Marseilles. Bangunan yang dibuat dengan
gaya seperti ini, yaitu menggunakan bahan bangunan yang kasar, seperti beton expose,
batu bata kasar dan bahan lain yang sejenis termasuk di dalam aliran ini. Brutalisme
mengalami dua fase, yaitu:
a) Brutalisme dalam artian sempit dalam lingkungan Smitthsons (Inggris), lebih
mementingkan etika dari pada estetika.
b) Internasional Brutalisme, disini lebih bertujuan pada estetika.
Brutalisme memulai suatu perancangnan dari kumpulan ruang yang kecil dan terpisah serta
dihubungkan dengan elemen-2 fungsional yang bebas dan dengan indah dikembangkan ketika
bergabung bersama. Bentuk keseluruhan dari bangunan merupakan faktor yang menentukan, tetapi
bagian-bagian individual dinyatakan dengan tegas dan teliti. (tokohnya: Le Corbusier, Paul
Rudolph, Michael Kallmenn, Eero Sarine, Kenzo Tange, Stubbin).
2. Aliran “Formalisme”,perancangan bangunan berdasarkan segi estetika, lebih menonjolkan

bentuk bangunan. Penampilan dipengaruhi oleh faktor emosi dan perasaan dari arsitek,
fungsi dinomer duakan, bentuk luar tidak sesuai dengan fungsinya. Slogan “Form follows
function” dirubah menjadi “Form evokes function” (bentuk menciptakan fungsi), bentuk
adalah merupakan titik tolak perancangan. Formalisme dipengaruhi aliran lainnya:
a) Formalisme vs Brutalisme; bertitik tolak pemikiran yang sama yaitu technical
excellence, kekuatan teknik sebagai suatu cara untuk mencapai keindahan ideal.
(Paul Rudolph).
b) Formalisme vs Neo-Historisme; ditrapkan bentuk-bentuk masa lampau yang
tujuannya untuk mencapai estetika, perletakan masa simetris, ada plaza di tengah
dan penyusunan ruangnya sama dengan masa abad XIX.
11
Paham dan aliran yang berkembang pada arsitektur modern memang banyak, namun
perbedaannya sangat tipis. Dan sering perbedaan ini lebih banyak disebabkan oleh penekanan
permasalahan yang berbeda, sedangkan inti permasalahannya sama, yaitu ingin menciptakan
arsitektur yang efisien.
Setelah berjalan beberapa lama, maka arsitektur modern dapat disimpulkan mempunyai
ciri sebagai berikut:
1. Terlihat mempunyai keseragaman dalam penggunaan skala manusia.

2. Bangunan bersifat fungsional, artinya sebuah bangunan dapat mencapai tujuan semaksimal
mungkin, bila sesuai dengan fungsinya.
3. Bentuk bangunan sederhana dan bersih yang berasal dari seni kubisme dan abstrak yang
terdiri dari bentuk-bentuk aneh, tetapi intinya adalah bentuk segi empat.
4. Konstruksi diperlihatkan.
5. Pemakaian bahan pabrik yang diperlihatkan secara jujur, tidak diberi ornamen atau
ditempel - tempel.
6. Interior dan eksterior bangunan terdiri dari garis-garis vertikal dan horisontal.
7. onsep open plan, yaitu membagi dalam elemen-elemen struktur primer dan sekunder,
dengan tujuan untuk mendapatkan fleksibelitas dan variasi di dalam bangunan.
Karakter arsitektur modern, menurut Bruno Taut:
1. Bangunan mencapai kegunaan semaksimal mungkin, menjadi syarat utama dari bangunan.
2. Material dan sistem bangunan yang digunakan ditempatkan sesudah syarat di atas.
3. Keindahan tercapai dari hubungan langsung antara bangunan dan kegunaannya, ketepatan
penggunaan material dan keindahan sistem konstruksi.
4. Esteika dari arsitektur baru tidak mengenal perbedaan antara depan dengan belakang, facde
dengan rencana lantai, jalan dengan halaman dalam; tidak ada detail yang berdiri sendiri,
tetapi merupakan bagian yang diperlukan bagi keseluruhan.
5. Pengulangan tidak lagi dianggap sebagai sesuatu yang harus dihindarkan, tetapi merupakan
alat yang penting dalam ekspresi artistik.
12
2.3 Fungsionalisme dan Purisme dalam Arsitektur Modern Awal
Dalam kurun 1880-1890 terjadi semacam revolusi industri kedua dalam bentuk rasionalisasi
dan penggunaan mesin secara besar-besaran. Timbulnya sistem fabrikasi dimana sebagian besar
unsur bangunan di buat di pabrik, penggunaan mesin-mesin, teknologi baja tuang dan sebagainya,
memungkinkan pembangunan hanya dalam waktu relatif singkat. Terjadinya spesialisasi dan
terpisahnya dua keahlian: arsitek dalam hal bentuk, ruang dan fungsi di satu pihak dan keahlian
konstruksi dan struktur dalam hal perhitungan dan pelaksanaan bangunan di lain pihak. Terjadi
ledakan jenis bangunan yang makin beragam: ruang pamer besar, pabrik, took-toko besar, stasiun
kereta, kantor, apartemen, lapangan terbang, hangar dan gedung bioskop.
Dalam masa modernisasi awal teori-teori keindahan khususnya dalam arsitektur oleh Pugin,
Ruskin, Moris, dan lain-lain berkembang secara lebih radikal menentang Classicissm, sebaliknya
menekankan pada fungsionalisme dan purisme atau kemurnian.
Pertentangan–pertentangan dalam dunia arsitektur tersebut dapat dikatakan sebagai berikut:
1. arsitektur sebagai art vs arsitektur sebagai science

2. arsitektur sebagai form vs arsitektur sebagai space
3. arsitektur sebagai craft vs arsitektur sebagai assembly
4. arsitektur sebagai karya manual vs arsitektur sebagai karya machinal
Ciri umum dari gaya arsitektur yang melanda dunia pada akhir abad XIX dan awal abad
XX ini adalah asimetris, kubis, atau semua sisi (depan samping dan belakang) dalam komposisi
dan kesatuan bentuk, elemen bangunan jendela, dinding, atap, dan lain-lain menyatu dalam
komposisi bangunan.
Selain itu hanya terdapat sedikit atau tanpa ornamen pada bangunan. Hal ini
memperlihatkan dengan jelas sebagai “perlawanan” arah dari arsitektur klasik dan juga sangat
berbeda dengan Modern-Eklektik, di mana ornamen, elemen-elemen bangunan (pondasi, kolom,
atap, jendela, dinding, dan lain-lain) yang terlihat jelas sebagai unsur tersendiri satu dengan lain
lepas, tidak dalam kesatuan.
Pada masa ini muncul berbagai macam pergerakan yaitu antara lain: Art and Craft, Art
Nouveau, Ekspresionisme, Bauhaus, Amsterdam School, Rotterdam School,dan yang lainnya.
13
2.4. Ciri dan Bentuk Bangunan Arsitektur Modern Awal
2.4.1 Post Savings Bank Office (1904-1906), Wina, Otto Wagne
Merupakan bangunan Free

Renaissance (bebas dalam mengolah
namun masih terlihat cirinya). Bagian-
bagian sudah mulai menyatu dalam
komposisi, misalnya antara dinding,
pintu, dan jendela. Merupakan gedung
pertama di Wina yang menggunakan
aluminium dan beton bertulang. Hall
utama beratap kaca dua lapis (yang atas
sebagai atap berbentuk pelana dan di bawahnya berfungsi sebagai plafond melengkung pada
bagian pinggirnya). Sistem atap ini menggantung pada dinding-dinding yang mengelilingi hall
tersebut.
Post Savings Bank Office, Wina

(sumber: google)
14
2.4.2 La Majolikahaus (1898-1899), Wina, Otto Wagner
Bangunan bersejarah
yang menandai mulainya
Arsitektur Modern
Rasionalis dan Art
Nouveau. Bagian depannya
berupa bidang datar seperti
dekor dengan deretan mono-
ton vertikal horizontal
jendela dan pintu pada
La Majolikahaus, Wina
bagian bawah. Kesan simetris diperkuat dengan adanya
(sumber: google)
balkon di kanan-kiri. Adaptasi dan pemanfaatan hasil
industri terlihat pada penggunaan baja rangka atap,
balustrade pada lantai 2 & 3 juga bergaya Art Nouveau. Penggunaan keramik sebagai pelapis
dinding dengan oranamen Art Nouveau, berupa penyerdehanaan bentuk floral. Berlatar belakang
kekuning-kuningan hiasan tersebut terlihat kontras dan mencolok.
La Majolikahaus, Wina
(sumber: google)
15
2.4.3 Casa Batllo (1904-1906); Barcelona; Antonio Gaudi
Modernisasi Gothik terlihat pada menara-menara runcing. Tetapi, dalam langgam
ArtNouveau ini, di bagian depan bangunan dibuat penonjolan-penonjolan balkon berbentuk plastis
lengkung-lengkung seperti batu karang. Pintu-jendela kaca lantai dasar, dua, dan tiga mirip seperti
gua dan kolom-kolom berbentuk silindris seperti batang pohon di hutan (ber-wujud suatu bentukan
yang berkesan metaphoric). Konsep bangun-annya berwarna-warni hingga seperti lukisan.
Casa Batllo, Wina

(sumber: google)
Interior Casa Batllo, Wina

(sumber: google)
16
2.4.4 Casa Mila Apartment (1906-1910), Barcelona, Antonio Gaudi
Bentuknya seperti lahar meleleh dan mem-berikan kesan seperti formasi tebing karang
terkikis oleh angin dan air. Art Nouveau diterapkan dalam balustrade, teralis, pintu, dan lainnya.
Merupakn bentuk kreasi yang sama sekali baru, dikatakan istimewa dan juga aneh. Bentuk teralis
besi, beton cetak berbentuk sangat plastis melengkung, silindris.
Interior Casa Mila, Barcelona

(sumber: google)
2.4.5 Sagrada Familia (1883-1926); Barcelona; Antonio Gaudi
Sebuah Gereja dengan Modernisasi Arsitektur Gothik dalam bentuk lebih rumit, lebih
besar dengan lebih 12 menara. Permukaan dinding tidak ada yang rata, semuanya dihias dengan
patung, relief, atau bentuk Art Nouveau lainnya. Art Nouveau ala Gaudi, ornamen-ornamennya
dibuat dengan di cor atau dicetak dengan beton. Pengembangan bentuk klasik dalam konsep
“kejujuran”, kemurnian terlihat pada bangunan-bangunannya yang tidak diperhalus lebih lanjut
baik dinding dari bata, batu mau pun sistem beton exposed setelah cetakannya dibuka. Sistem
konstruksi (kolom, lengkungan, bidang parabolic/hiperbolik, bentangan lebar,dll) menuntu adanya
ketepatan dan perhitungan teknik struktur yang kompleks dan rumit, bagian dari teknologi modern.
Sagrada Familia, Barcelona

(sumber: google)
17
2.4.6 Auditorium Building (1887-1890), Chicago, Louis Henry Sullivan
Gedung ini menjadi landmark kota Chicago, menyatukan kegiatan komersial dan kesenian
dalam satu atap. Memadukan konfigurasi persegi-empat (rectangular) segi empat yg banyak dipa-
kai pada masa itu, dengan pelengkung Ro-manesque dan Queen Anne, menara kecil berpuncak
runcing, atap Chateausqe dan dormers. Dinding luar dan lantai bawah terlihat sebagai susunan
batu berkesan ko-koh, dengan deretan jendela seperti pada bangunan bergaya Renaissance. Pintu
masuk menuju hall utama dan theatre terdiri dari tiga pintu besar berpelengkung di atasnya.
Diatasnya terdapat kolom-kolom silindris bergaya Dorik dari lantai 2-5 menyangga pelengkung-
pelengkung Romanesque.
Auditorium Building, Chicago

(sumber: google)
Interior Auditorium Building, Chicago

(sumber: google)
18
2.4.7 Hotel Tassel (1892-1893), Brussel, Victor Horta
Menyatunya elemen konstruksi dengan dekorasi terlihat pada tiang, balustrade (terbuat dari
tembaga). Ornamen dilukis pada dinding dengan corak Art Nouveau. Atap di atas menggunakan
kaca, dihias dengan warna kekuning-kuningan serasi dengan warna sekitarnya. Perabot, interior
rumah ini bentuk dan karakternya menyatu seirama mengikuti bagian-bagian lainnya. Balok dan
kusen pintu-jendela semuanya bergaya Art Nouveau selaras menyatu dengan elemen-elemen
konstruksi.
Hotel Tassel, Brussel

(sumber: google)
19
2.4.8 Amsterdam Exchange (1896-1903), Belanda, Hendrik Petrus Berlage
Permukaan dindingnya rata tanpa penon-jolan elemen bangunan maupun hiasan. Pada
permukaan dinding rata tersebut terdapat lubang-lubang pintu, jendela, ventilasi ter-susun dalam
irama tidak monoton dan tidak simetris. Menara yg lebih tinggi dari atap bangunan pada sudutnya,
menjadikan pan-dangan depan dan samping menjadi tidak simetris. Masuk utama melalui tiga
buah pintu bagian atasnya melengkung seperti pada bangunan Romanika. Di atas pintu masuk
terdapat deretan jendela kaca tersu-sun horizontal vertikal membentuk suatu bidang bermotif
kotak-kotak. Ruang utama-nya beratap setengah lingkaran berkerangka baja beratap kaca. Di
bagian dalam kons-truksi dinding sama dengan di luar, yaitu menggunakan bata merah tidak
diplester. Konsep baru menandai modernisasi dalam arsitektur ditemui dalam sistem rangka atap,
kesederhanaan bentuk dan kreatifitasnya. Susunan kuda-kuda baja selain berfungsi sebagai struk-
tur, bagian-bagiannya termasuk kabel-kabel penahan gaya tarik menjadi unsur dekoratif ruang
yang selaras dengan bagian bangunan lainnya.
Amsterdam Exchange, Belanda

(sumber: google)
20
2.5 Ciri dan Bentuk Bangunan Arsitektur Modern Awal
Arsitektur modern memiliki ciri-ciri serta karakteristik yang berkembang seturut berjalannya
periode ini. Ciri- ciri dari arsitektur modern antara lain:
1. Terlihat memiliki keseragaman dalam penggunaan skala manusia.

2. Bangunan bersifat fungsional, yaitu sebuah bangunan dapat mencapai tujuan semaksimal
mungkin, bila dipergunakan sesuai dengan fungsinya.
3. Bentuk bangunan sederhana dan bersih yang berasal aliran kubisme dan abstrak yang
terdiri dari bentuk-bentuk aneh, akan tetapi memiliki bentuk dasar segi empat.
4. Memperlihatkan konstruksi.
5. Pemakaian bahan pabrik atau industrial yang diperlihatkan secara jujur dan tidak diberi
ornamen.
6. Interior dan eksterior bangunan terdiri dari garis-garis vertikal dan horizontal.
7. Konsep open plan, yaitu konsep yang membagi dalam bentuk elemenelemen struktur
primer dan sekunder. Open plan bertujuan untuk mendapatkan fleksibilitas dan variasi di
dalam bangunan. (Tanudjaja, 1997)
Selain itu, arsitektur modern juga memiliki 3 karakteristik yaitu ideologi, langgam serta
gagasan desain. Karakteristik ideologi dari arsitektur modern antara lain:
1. Gaya tunggal yang berlaku internasional atau tanpa gaya.

2. Idealisme utopia dan idealis.
3. Tradisi keagungan jiwa jaman.
4. Bentuk-bentuk yang deterministik maupun fungsional.
5. Pemecahan problema secara holistik dan upaya pengembangan desain yang komprehensif.
6. Pelayanan arsitek dengan sikap elitis namun tanpa batas kelas.
7. Arsitek merupakan seorang nabi/penyembuh.
8. Arsitek seakan-akan juru selamat/penyembuh. (Tanudjaja, 1997)
Karakteristik langgam pada arsitektur modern terdiri dari beberapa hal, antara lain:
1. Bentuk yang abstrak tidak selalu menimbulkan teka-teki.

2. Memiliki elemen bentuk yang puris atau bentuk yang diulang.
3. Tampilan bangunan menunjukkan ekspresi kejujuran.
4. Anti simbolik dan anti terhadap prinsip metafora.
5. Bentuk desainnya sederhana.
6. Anti penggunaan ornamen.
7. Nilai estetika terdiri dari estetika mesin, sirkulasi, mekanikal, teknologi dan struktur.
21
8. Memiliki ruang yang isotropik.
9. Logikanya anti reprsentasi.
10. Anti kenangan sejarah dan anti lelucon. (Tanudjaja, 1997)
Karakteristik gagasan desain pada arsitektur modern juga terdiri dari beberapa hal, antara
lain:
1. Tata ruang kota menggambarkan kota dalam taman.

2. Pemilihan fungsional.
3. Susunan ruang berupa karya seni yang utuh.
4. Susunan masa yang berintegrasi harmonis.
5. Komposisi asimetris dan regularitas.
6. Mementingkan volume daripada massa.
7. Gubahan masa slab dan point block.
8. Mengolah kulit dan rangka bangunan.
9. Dinding transparansi. (Tanudjaja, 1997)
2.6 Prinsip-Prinsip Arsitektur Modern
Selama karirnya, Le Corbusier mengembangkan seperangkat prinsip-prinsip arsitektur

yang didikte secara teknis, yang ia sebut "The Five Points of a New Architecture" dan paling jelas
dalam Villa Savoye yang ia desain. Lima poin tersebut adalah:
1. Pilotis; Penggantian dinding pendukung dengan grid kolom beton bertulang yang
menyandang beban struktural yang merupakan dasar dari estetika baru.
2. The free designing of the ground plan (Perancangan bebas pada ground plan); Tidak adanya
dinding pendukung yang berarti rumah bersifat tidak terkendali dalam penggunaan
internalnya.
3. The free design of the façade (Desain bebas pada fasad); Memisahkan bagian luar
bangunan dari struktur fungsi-set-nya fasad bebas dari kendala struktural.
4. The horizontal window (Jendela horizontal); Memotong di seluruh panjang fasad
bangunan, sehingga pencahayaan dalam ruangan sama.
5. Roof gardens (Taman Atap); Taman di atap datar dapat melayani tujuan domestik
sementara memberikan perlindungan penting untuk atap beton
22
Prinsip lainnya adalah:
1. Anti ornament.
2. Efisien (hemat) dan efektif (sesuai kegunaan).
3. Gaya yang digunakan bersifat international.
4. Menggunakan teknologi tinggi.
5. Material modern.
6. Bangunan sederhana
23
2.7. Konsep dan Unsur Arsitektur Modern
2.7.1 Konsep Arsitektur Modern
Pada era arsitektur modern, fungsionalisme merupakan dasar pemikiran utama.

Fungsionalisme dimaksudkan sebagai penghambat penggunaan yang tidak tepat dari bentuk yang
penuh gaya akan tetapi tidak cocok dengan maksud bangunannya. Semboyan “Form Follow
Function” yang diungkapkan oleh Louis Sullvian memberi pandangan bahwa bentuk merupakan
turunan dari fungsi dan fungsi menciptakan serta mengorganisir bentuk. (Wahid & Alamsyah,
2013)
Sebuah bangunan modern harus setia pada dirinya sendiri, dalam bentuk yang tembus
pandang dan bersih dari hal-hal yang tidak diperlukan sehingga dapat menyesuaikan dengan dunia
mekanis dan pengangkutan yang cepat. (Wahid & Alamsyah, 2013) Semboyan “Machine for
Living” yang ditegaskan oleh Le Corbusier memberikan pandangan bahwa dunia bangunan harus
memiliki sifat yang efisiensi, rendemen, ekonomi dan harus mencapai semaksimum mungkin
seperti dalam perekayasaan setiap mesin.
Le Corbusier juga memberikan pandangannya terhadap tipologi pada arsitektur modern

yang menjelaskan bahwa tipologi berupa objek produksi masal yang melihat bahwa elemen dari
kolom rumah sampai dengan kota sebagai sebuah analogis karena rasionalisme ilmu pengetahuan
dan sistem produksi teknologi adalah wujud nyata daripada bentuk yang paling progresif. (Wahid
& Alamsyah, 2013) Pada masa ini, paradigma rasionalisme juga memberikan pengaruh yang
cukup besar. Perancangan modern mendasarkan pada pemikiran perancangnya pada paradigma
rasionalisme dengan mempertimbangan perancangan pada logika dan rasio, menggunakan
teknologi baru dan aspek struktur serta fungsi yang dominan. Nilai estetika mendapat interpretasi
atau pandangan baru dengan mengutamakan ekspresi sistem bangunan, struktur dan fungsi
bangunan tersebut.
Arsitektur modern juga menonjolkan hubungan antara sisi-sisi suatu segiempat dan isinya,
rasio atau perbandingan bagian-bagian di dalamnya sebagai suatu komposisi. (Smithies, 1982)
Selain itu, hubungan antara bahan bangunan padat dan rongga dari jendela-jendela atau bukaan
lainnya dari bagian dalam juga memberi pengaruh terhadap ruang-ruang yang terbentuk oleh
penataan bahanbahan padat yang mengelilingi disekitarnya. Aspek-aspek kesatuan dalam
arsitektur modern juga menjadi hal yang cukup dominan. Pada karya Le Corbusier “Falling
Water”, elemen-elemen horizontal sangat dominan dan menciptakan efek rongga dengan
perpaduan material padat. Penonjolan sangan kuat pada elemen-elemen horizontal berupa
katilever dari material yang padat. Pada karya Le Corbusier yang lainnya “Sainte Marie de La
24
Tourrete”, tercipta sebuah bentuk sederhana berupa blok serta menampilkan sesuatu yang logis.
Penekanan yang sangat menonjol adalah elemen-elemen horizontal. Selain itu, pada salah satu
karya Frank Lloyd Wright, perpaduan antara elemen vertikan dan horizontal menciptakan kontras
pada setiap elemennya. Elemen horizontal memberikan efek padat sedangkan elemen vertikal
memberikan efek ringan. (Smithies, 1982)
Pada era arsitektur modern, karya arsitektur tidak hanya merupakan cerminan bentuk,
melainkan ceriminan utilitas, komunitas dan komunikasi bangunan. Konsep, rancangan dan
estetika pada arsitektur modern dapat disimpulkan sebagai berikut:
Tabel Konsep, Rancangan dan Estetika
Konsep Rancangan Estetika

Universal Meninggalkan asal Universal Meninggalkan asal Universal Meninggalkan asal
dan daerah Estetika arsitektur dan daerah Estetika arsitektur dan daerah Estetika arsitektur
dan fungsi dan fungsi dan fungsi
Kesederhanaan, Pemanfaatan Kesederhanaan, Pemanfaatan Kesederhanaan, Pemanfaatan
teknologi Cerminan bentuk, teknologi Cerminan bentuk, teknologi Cerminan bentuk,
kerapian dan ketelitian teknik konstruksi, teknik
ekonomi, utilitas dan
komunikasi
Perubahan social dan Kenyaman psikis disamping Arsitek sebagai bahasa
ekonomi fisik
Kesadaran menyesuaikan Hubungan bangunan dan Keserbaragaman untuk
alam dan lingkungan kegunaan, ketepatan material menghilangkan kesan
dan sistem konstruksi monoton yang dingin
Fragmentalisme arsitektur Elitisme profesi arsitektur
Tanggapan akan dinamika Futuristik dan metabolisk
perubahan
Analogi biologis
25
2.7.2 Fungsi (Function)
Sekitar abad 20-an, arsitektur modern menyatakan bahwa bentuk ditentukan oleh fungsi
yang dipenuhi dan bentuk total bangunan berdasarkan keseluruhan fungsi yang ditampung. Namun
para ahli menyatakan bahwa fungsi saja tidak cukup. Disamping itu, pembenaran dari arsitektur
baru adalah dengan fungsi baru yang muncul dan fungsi lama yang berubah.
Ketika material bangunan lama dan gaya lama ornamen digunakan, fungsi baru memaksa
arsitek pada era mesin uap untuk membangun dalam ukuran dan bentuk yang dahulu tidak bisa
diakui.
Pada abad ke-20, kesadaran mulai timbul, fungsi tua juga dalam transformasi. Arsitek
terlibat langsung dalam proses aktivitas sehari-hari. Hal ini menjadi pertimbangan bagi arsitek
untuk memikirkan ulang dari dasar seni mereka.
Slogan Le Corbusier “the house-a machine to live in” atau “rumah sebagai mesin untuk
tempat tinggal”. Slogan ini sangat radikal dan kerap disalahartikan. Terdapat dua hal yang
dimaksud Le Corbusier, pertama sebuah rumah yang menyerupai mesin yang murah, standard,
dilengkapi dengan baik, dan perawatan mudah. Tapi Ia juga mengartikan sebuah rumah yang
menyerupai mesin yang radikal cocok untuk kebutuhan, dan dirancang dengan kejujuran.
Le Corbusier menggunakan ukuran dengan sistem modul berdasarkan dari figur manusia
ideal, yang merubah pandangan arsitek modern tentang fungsi dan bagaimana mendesignnya.
Di sini, Le Corbusier mengusulkan struktur tiga-lantai, dengan ruang tamu double-height,

kamar tidur di lantai dua, dan dapur di lantai tiga. Atap sebagai teras berjemur. Pada eksterior Le
Corbusier memasang tangga untuk menyediakan akses lantai dua dari permukaan tanah.
26
2.7.3 Bentuk (Form)
Secara psikologis, manusia secara alami akan menyederhanakan lingkungan visualnya

untuk memudahkan pengertian dan pemahaman. Semakin sederhana dan teraturnya suatu wujud,
maka semakin mudah diterima dan dimengerti.
Bentuk dan penampilan pada arsitektur modern merupakan bentuk-bentuk yang geometris
dan mudah dikenal. Kesederhanaan,kemurnian, kerapian dan ketelitian dari bentuk serta
penampilan tersebut merupakan karakteristik serta konsep dari arsitektur modern. Walapun dalam
bentuk yang abstrak, bentuk tersebut akan menunjukkan ekspresi kejujuran. Elemen-elemen dari
bentuk pada arsitektur modern bersifat puris atau bentuk yang selalu diulang. Kesederhanan pada
bentuk dan tampilan merupakan ekspresi kejujuran serta nilai estetika pada arsitektur modern.
(Tanudjaja, 1997)
Fasad atau penampilan bangunan dengan pengunaan garis-garis linier dan bentuk kotak
atau segiempat melahirkan sebuah konsep yang universal. Bentuk asimetris, kubis atau semua sisi
dalam komposisi dan dan kesatuan bentuk serta elemen bangunan menyatu dalam sebuah
komposisi bangunan. Bentuk-bentuk berupa elemen-elemen horizontal dan vertikal dipadukan
dengan kontras atau komposisi yang seimbang antara kepadatan serta rongga dan padat maupun
ringan melalui palikasi penataan dan penggunaan material.
Konsep hakikat pada arsitektur modern juga menunjukkan bahwa bentuk dan penampilan
dapat diartikan sebagai sebuah persoalan sehingga persoalan yang rumit dapat diubah menjadi
keterangan-keterangan gamblang yang ringkas. Hal ini menunjukkan nilai-nilai kejujuran dan
kesederhanaan pada arsitektur modern. Bentuk dan penampilan bangunan dapat menciptakan
sebuah gaya sebagai sebuah ekspresi keprihatinan yang lebih umum daripada yang dihasilkan dari
program dan biasanya dapat menciptakan kesan pada bangunan dan artinya. Nilai konfigurasi
meberikan pandangan pada bentuk serta penampilan sebagai pikiran untuk meyederhanakan
lingkungan visual agar dapat dipahami. (Snyder & Catanese, 1997)
27
2.7.4 Konstruksi (Construction)
Di Paris pada abad ke-20, arsitektur modern dianggap dipengaruhi dari beton bertulang.
Bangunan yang dapat disebut arsitektur modern yaitu tidak ada beton yang terlihat, permukaannya
dilapisi dan dicat seluruhnya untuk menyembunyikan bahwa bangunan dibuat dengan berbagai
macam material seperti batako, kotak belangga dan batu bata. Anggaran bangunan modern untuk
umum terlalu ketat dengan bahan yang belum teruji dan konstruksi eksperimental. Bangunan lokal
umumnya tidak menggunakan konstruksi ini. Modernitas suatu bangunan terletak pada
perencanaan fungsi, bentuk-bentuk eksteriornya dan tersebar secara merata pada permukaannya
untuk menyembunyikan material yang tidak modern pada struktur yang telah dibangun.
Di Belanda, W.M. Dudok mengkombinasikan bentuk modernitas dengan permukaan batu

bata dan mendapat sambutan hangat di Inggris, tetapi secara universal dijelek-jelekkan karena batu
bata dianggap suatu pengkhianatan pada tujuan gerakan arsitektur modern. Dan hal ini
bertentangan dengan ajaran dinding bersih (Clean Wall Orthodoxy) dari Adolf Loos.
Bangunan rumah diproduksi secara massal dibuat di pabrik dari bahan modern ringan.
Beberapa kemampuan struktur menular pada bangunan lain yang dibangun, atau dibangun dari
bahan yang sama.
Pergerakan modern memiliki dampak yang signifikan pada 1950, di mana pada saat ini
menimbulkan suatu perlawanan terhadap kemurnian persegi sehingga muncul generasi baru yang
mendukung prinsip konstruksi baru yang terjadi secara kebetulan yang menyebabkan pergerakan
modern menjadi gempar karena itu. Tetapi muncul sesuatu yang baru lagi dalam situasi ini,
aplikasi dari teknik yang baru dari pemikiran struktur kurva yang akhirnya membuat terobosan
yang massal.
Freysinner, Mailart, Nervi membuat suatu penyerangan tentative dan kecil untuk
menghadapi masalah kubah, mereka dan orang-orang kontemporer telah memulai untuk
mengakumulasi bagian dari pengalaman, aplikasi metode radikal dari tegangan penguatan
cangkang beton, penerapan teknik geometris radikal dalam membangun struktur, yang pada
akhirnya menghasilkan kebebasan. Mengikuti revolusi yang muncul dan lebih mendalam daripada
yang penemuan sebelumnya yaitu beton bertulang atau struktur frame.
Kebebasan awalnya dibawa ke arsitektur melalui beton bertulang dan frame logam dengan
kemampuan yang terbatas daripada dengan mengurangi massa struktur pada ground level. Kolom
dapat lebih tipis dan terpisah lebih jauh, tembok tebal sebagai penyangga tidak lagi dibutuhkan.
28
Dengan kata lain ketika jenis bentuk baru dan jenis rencana yang diinginkan, konstruksi
berada disana untuk mencapai hal itu, Besi dan kerangka beton dengan penyangga kecil yang
dimilikinya dan bentang lebar maka kemampuannya untuk berdiri sedikit pada dasar, jalan
straddle, cantilever dan menggunakan bahan batu solid sampai kaca untuk kulit bangunan.
Revolusi struktur yang kedua hampir sama, namun terdapat sedikit kelebihan, kubah tiba-
tiba menjadi lebih mudah.
Pada waktu yang sama, kemampuan bahan sederhana lainnya untuk menghasilkan struktur
canggih sedang ditunjukkan di Milan, di mana di Triennale kesepuluh, diperlihatkan dua kubah
Buckminster Fuller terbuat dari lembaran karton dipotong dan dicetak. Shuttering Candela
menandai zaman, beton harus dituangkan dalam cetakan kayu, yang termurah adalah membuatnya
dari papan lurus, dan beton berbentuk persegi. Bahkan jika dilakukan dengan baik dapat
membentuk kubah multi lengkung tapi shuttering kurva mahal. Candela menunjukan bahwa
dengan memilih bentuk geometris yang tepat bisa mendapatkan bentuk tiga dimensi kompleks
melengkung dari papan shuttering sederhana.
Perkembangan kemampuan struktur disebabkan karena pemikiran, bukan material baru.

Beton bertulang berjuang kembali dengan sistem baru, serta bentuk ringan, kayu di papan laminas,
membangun balok dan panel dari logam dan plastik. Metode baru analisis struktur plastik memberi
kehidupan baru untuk frame baja.
Ionel Schein menyarankan bahwa bentuk plastik sedang diciptakan dengan material lain,
tapi bahan-bahan baru tidak lagi berfungsi untuk menjelaskan apa yang baru tentang arsitektur
modern.
Menggunakan bahan beton bertulang. Bahan baru digunakan pada istilah sendiri, dengan
unsur-unsur standar, kolom ramping naik ke ketinggian 35 kaki yang tidak lebih tebal dari 14 inci,
dan membran tipis ditembus oleh jendela besar (juga di beton) mencakup ruang gereja itu sendiri.
29
2.7.5 Ruang (Space)
Ruang merupakan sebuah wadah kegiatan manusia dan sangat erat kaitannya dengan
sebuah sistem. Ruang merupakan sistem lingkungan binaan terkecil yang sangat penting karena
sebagian besar waktu manusia modern saat ini banyak dihabiskan di dalam ruang. Fungsi dari
sebuah ruang juga ditentukan oleh fungsi yang lebih besar yaitu bangunan. Ruang juga dirancang
untuk memenuhi kebutuhan tertentu dan fungsi yang lebih fleksibel. (Haryadi & Setiawan, 2010)
Arsitektur modern memberikan pandangan yang jujur dan sederhana termasuk dalam
pengolahan ruang. Ruang merupakan wujud dari volume dan bukan masa. Ruang juga merupakan
sebuah bentuk dan berdasarkan konsep arsitektur modern, bentuk mengikuti fungsi yang ada di
dalamnya. Ruang-ruang yang bersih serta didominasi elemen tembus pandang meruapakan salah
satu perwujudan dari konsep arsitektur modern.
Ruang yang terbentuk dari sisi-sisi berbentuk geometris akan menujukkan komposisi yang
lebih nyaman. Material serta rongga yang akan membentuk ruang akan emberi pengaruh pada
suasana pada ruang tersebut. Dengan demikian, pengolahan ruang pada arsitektur modern akan
menciptakan keadaan yang efisien, sederhana namun tegas serta menyatukan antara hubungan
ruang luar dan ruang dalam melalui elemen transparan sehingga terjadi interaksi antara objek yang
berada di luar dengan objek yang berada di dalam.
2.7.6 Warna
Penggunaan warna merupakan salah satu penonjolan nilai kontras dan keselarasan pada
arsitektur modern. Warna akan menyeimbangkan komposisi bentuk serta elemen yang ada pada
suatu bangunan. Penggunaan warna-warna natural seperti putih, abu-abu, hitam dan warna – warna
tajam atau cerah serta material yang mengkilap merupakan karakter dari arsitektur modern.
Keterangan cahaya warna, kepadatan dan kejernihan warna dapat memperluas kemungkinan
keselarasan serta keragaman komposisi. (Alison & Smithson, 1981)
30
2.8. Gaya Arsitektur Modern
Terdapat beberapa aliran arsitektur modern pada masa 1900-1940an yaitu:
1. Art Nouveau (1895)

2. Art Deco (1908)
3. Arsitektur Organik
4. Arsitektur Kubisme (1905)
5. Kontruktivisme (1913)
6. De Stijl (1916)
7. Bauhaus (1919)
8. Visionary
9. Futuristik & Rasionalisme
10. Fungsional
11. Brutalist
12. Ekspresionist
13. Gaya Internasional (1930)
2.8.1. Art Nouveau (1895)
Yang dimaksud dengan art nouveau adalah sejenis seni atau art. Art Nouveau
adalahSebuah gaya dekorasi dan arsitektur internasional. Dalam desain, Art nouveau bercirikan
bentukranting-ranting tumbuhan yang berlekuk - lekuk dan berlawanan dengan historicism yang
menjamur Art Nouveau biasanya juga dapat dicirikan dengan bentuk-bentuk plastis dan organis,
tapi tetap mengandalkan prinsip-prinsip geometris (sebagai perbandingan: Art Deco yang
geometris,kaku meski menggambarkan figur-figur hewan, bunga, atau manusia).Pengertian art
nouveau juga bias diartikan ke dalam sejenis aliran atau langgam atau style seni rupa modern. Hal
inidikarenakan pesatnya perkembangan teknologi dan pengaruh-pengaruh budaya baru
jugadidukung oleh industrialisasi, kolonialisme, urbanisasi, di Negara tersebut.
Art Nouveau berkembang tahun 1880 dan 1890an. Nama ini berasal dari Maison de l’Art
Nouveau, galeri desain interior yang buka di Paris tahun 1896. Di Jerman gerakan ini
disebutJugendstil, diambil dari majalah Diejugend (pemuda) yang dipublikasikan sejak tahun
1896. DiItali bernamaStile Liberty dari nama toko Liberty Style. Di Spanyol bernama Modernista,
di Austria bernama Sezessionstil dan, di Prancis sendiri, istilah bahasa Inggris Modern Style sering
juga digunakan, menekankan dari mana gerakan ini berasal.
Ciri – ciri Arsitektur Art Nouveau adalah
31
1. Dinamis dan mengalir, dengan garis-garis lengkung yang serasi, cukup menggambarkan
gayaArt Nouveau. Tampilan lainnya adalah penggunaan hiperbola dan parabola di jendela,
lengkungan, dan pintu. Tumpukan-tumpukan konvensional terlihat seakan menjadi hidup
dantumbuh menjadi bentuk-bentuk yang diambil dari tumbuhan.
2. Art Nouveau dalam arsitektur dan desain interior membangkitkan kembali gaya dari
eravictorian. Meski desainer Art Nouveau memilih dan memodernisasikan beberapa
elemenabstrak dari gaya Rococo seperti tekstur api dan kerang, mereka juga
mempergunakan bentukorganik sebagai sumber inspirasi, mengembangkan bentuk alami
dari rumput laut, rumput danserangga.
3. Wood-block Jepang, dengan garis lengkungnya, permukaan yang berpola, bagian kosong
yangkontras, juga mempengaruhi Art Nouveau. Beberapa garis dan pola lengkungan
menjadikebiasaan grafis yang nantinya banyak ditemukan di karya-karya seniman di
seluruh dunia.
Salah satu tokoh arsitek pada zaman ini adalah Antoni Gaudi
Antoni Gaudi, (lengkapnya Antoni Gaudi I Cornet) (1852-

1926) adalah arsitek terkenal Spanyol yang menancapkan
modernisme dan pelopor gerakan art nouveau di arsitektur.
Karya terkenalnya seperti Casa Mila atau La Pedrera dan
masterpisnya, Templo de La Sagrada Familia,
memperlihatkan gayanya yang unik dalam mencampurkan
elemen neo-gothic, art nouveau dan surealisme. Dilahirkan
di Reus, Catalonia, pada 25 Juni 1852 dari pasangan
Fransesc Gaudi i Serra dan Antonia Cornet i Bertran, Gaudi
mempelajari arsitek di Escola Superior d’Arquitectura di
Barcelona
Antoni Gaudi
(sumber: google)
32
Casa Milà, Barcelona oleh Antoni Gaudi Interior Casa Milà, Barcelona oleh Antoni Gaudi
(sumber: google) (sumber: google)
Sagrada Familia, Barcelona oleh Antoni Gaudi
2.8.2 Arsitektur Art Deco
Salah satu warisan peradaban dunia sebagai peninggalan abad 20 Masehi dan menerus
hingga masa kini adalah gaya seni yang dikenal dengan nama Art Deco. Perkembangan gaya seni
Art Deco di dunia internasional, Eropa dan Amerika, termasuk juga di Indonesia, merupakan suatu
gejala yang cukup menarik dan banyak dibicarakan.
Sebelum Art Deco menjadi istilah yang menjadi pengertian umum, kata ini dikenal di
negara asalnya, Perancis, dengan istilah Style Moderne (gaya modern), yakni sejak tahun 1908.
33
Gaya ini berkembang menjadi Art Nouveau (seni baru), dan berbagai cabang seni dengan label
Art Nouveau ini sangat besar pengaruhnya di Eropa dan Amerika Serikat sampai tahun 1914,
ketika agak tertahan karena pecah Perang Dunia Pertama.
Art Deco baru menjadi istilah yang mendunia di tahun 1925, ketika kota Paris
menyelenggarakan suatu pameran internasional yang besar dengan nama: Exposition
Internationale des Arts Decoratifs et Industriels Modernes. Pada tahun 1966, Musee des Arts
Decoratifs (Museum Seni Hias), di Paris, mengadakan pameran ulang untuk mengenang pameran
1925 yang bersejarah itu, dengan tema: Les Annes ‘25’ Art Deco / Bauhaus / Stijl / Esprit Nouveau.
Dalam katalog yang diterbitkan oleh penyelenggara pameran, untuk pertama kalinya, istilah Art
Deco diperkenalkan. Sejak saat itu nama Art Deco menjadi dikenal dan semakin popular dengan
munculnya beberapa artikel dalam media cetak.
Arsitektur Art Deco diperkenalkan pertama kali pada tanggal 2 November 1966, artikel
yang berjudul ‘Art Deco’ dimuat di The Times, setahun kemudian artikel ‘Les Arts Deco’ dari van
Dongen, Chanel and Andre Groult Furniture, dimuat dalam majalah Elle. Ungkapan Art Deco
semakin mendapat tempat dalam dunia seni dengan dipublikasikannya buku ‘Art Deco’ karangan
Bevis Hillier di Amerika Serikat pada tahun 1969. Jadi sebelum tahun 1966, masyarakat belum
mengenal nama Art Deco dan menamai seni yang popular di antara kedua perang dunia itu sebagai
seni ‘modern’.
American Radioator Building - The Bryant Park Hotel in New York
(Sumber: pinterest.com)
34
Art Deco mempunyai citra yang khas di dalam peradaban masyarakat dunia pada waktu
itu, karena mencerminkan gaya kehidupan baru yaitu masyarakat pasca Revolusi Industri. Industri
menyentuh berbagai produk artefak untuk kemudahan hidup yang didukung oleh kemajuan
teknologi. Contohnya perkembangan semua seni kriya yang dapat dicipta dengan bantuan mesin
(industrial arts) yang semakin mengubah berbagai segi gaya hidup manusia dan melahirkan pula
beragam seni bergaya baru dengan nilai-nilai estetika yang baru pula. Umpamanya, mulai dari seni
busana, seni perhiasan, seni perabot, seni desain interior, desain grafis, sampai ke desain peralatan
dan asesori untuk rumah tangga, bahkan juga tercerminkan di seni bangunan seperti terdapat dalam
gaya bangunan rumah atau gedung.
Terdapat dua periode perkembangan gaya Art Deco, yakni Periode 1920-an, dikenal
dengan Decorative Periode dan Periode 1930-an, dikenal dengan Streamline Periode. Art Deco
tahun 1920-an ditandai dengan bentuk bergaris, bersudut tegas, zig-zag atau berundak. Ornamen
geometris yang menghiasi bangunan terinspirasi oleh mesin-mesin industri yang serba presisi dan
oleh ancient art, seperti Aztec, Maya, India, Afrika dan Mesir. Kehadiran ancient art dalam Art
Deco dipacu oleh terbukanya komunikasi dan transportasi antar wilayah dunia.
Art Deco tahun 1930-an, ditandai dengan tampilan yang relatif lebih sederhana. Bentuk
bangunannya memperlihatkan tampilan aerodinamis, streamline dan oceanliner (diilhami oleh
bentuk alat transportasi pesawat udara, kapal laut dan mobil).
Pada bangunan dengan gaya Art Deco terdapat pengulangan yang biasanya muncul dalam
bentuk geometris dan simetris. Bentuk geometris secara utuh sering dituangkan dalam masa
bangunan. Tiang bendera atau menara sebagai tambahan simetris. Art Deco mudah diterapkan
karena sangat menarik, mudah dimengerti tidak terlalu berat dan sederhana. Kesederhanaan ini
dilengkapi dengan elemen dekorasi, namun tidak berlebihan bila dibandingkan dengan gaya pada
masa klasik.
Ciri lain gaya Art Deco yang nampak adalah tampilan bentuk didominasi bentuk masif,
mulai menggunakan atap datar dan banyak pula dijumpai peletakan-peletakan asimetris dari
bentukan-bentukan geometris yang berirama, menampilkan warna yang lebih beraneka, juga
menggunakan kaca sebagai fasadenya. Art Deco ini merupakan titik awal kembalinya penggunaan
kaca secara optimal sebagai fasade bangunan.
35
Dalam perkembangannya, Art Deco memiliki ciri khas tersendiri yang membedakan
dengan arsitektur lain. Berikut adalah karakteristik Art Deco yang dapat kita temui dalam
bangunan dan rumah:
1. Adanya Ziggurat
Ziggurat adalah struktur bertingkat yang terlihat seperti tangga. Gaya arsitektur Art Deco
sebetulnya terpengaruh oleh gaya arsitektur purba dari Babilonia dan Mesir. Ziggurat
merupakan sebutan bagi punden berundak dari peradaban Mesopotamia dan juga
merupakan cikal bakal piramida Mesir.
Paramount Building di New York
(Sumber: tumblr.com)
2. Sisi Bangunan Melengkung

Sisi bangunan berbentuk melengkung merupakan ciri khas yang tidak dapat dipisahkan
dari bangunan bergaya Art Deco. Akan tetapi, tidak semua sisi bangunan menggunakan
sudut melengkung, hanya satu atau dua bagian sisi bangunan.
Jerry’s Famous Deli di Miami Beach
(Sumber: tumblr.com)
36
3. Atap Datar
Art Deco juga merupakan turunan dari gaya kubisme yang sangat mengagungkan bentuk
kubus. Maka, seringkali bangunan Art Deco memiliki atap yang datar, tidak miring seperti
bangunan kebanyakan. Atap bergaya Art Deco juga biasanya dihiasi dengan parapet
(penghalang pendek di tepian atap) atau bahkan menara.
Melbourne Art Deco House

(Sumber: flickr.com)
4. Glass Block
Penggunaan glass block atau balok-balok kaca digunakan secara ekstensif sebagai
pengganti jendela. Fungsinya adalah untuk memaksimalkan masuknya cahaya ke dalam
rumah.
Penggunaan Glass Block pada eksterior rumah

(Sumber: houzz.com)
37
5. Unsur Abstrak Pada Desain
Salah satu ciri khas Art Deco yang paling terlihat adalah padu padan setiap detailnya yang
kadang terlihat kontras, namun tetap serasi. Perpaduan dari berbagai bentuk, ornamen, dan
teksur memberikan kesan abstrak tersendiri dan menjadikan desain Art Deco semakin
menarik.
Hiasan yang abstrak kerap digunakan pada arsitektur Art Deco
(Sumber: google)
6. Warna yang Variatif

Sebagai salah satu desain yang terkenal penuh dengan kreatifitas, pemilihan warna dalam
desain Art Deco juga tidak mengenal batasan. Bahkan, sering ditemukan penggunaan
warna-warna terang yang mencolok dalam rumah bertema Art Deco.
Contoh palet warna Art Deco
(Sumber: google)
38
7. Material yang Beragam
Material furnitur yang digunakan dalam desain interior Art Deco sangatlah beragam. Hal
ini ditujukan untuk menciptakan kesan serasi dalam dekorasi ruang. Namun, rumah
bergaya Art Deco sering menggunakan beton sebagai material utamanya terutama untuk
dinding rumah.
Union Terminal
(Sumber: google)
8. Furnitur yang Artistik

Kunci dalam desain Art Deco adalah keserasian dalam berbagai bentuk dan warna yang
berbeda. Maka, furnitur dengan kesan artistik sering kali digunakan.
Furniture Art Deco
(Sumber: google)
39
9. Kaca Besar
Penggunaan kaca besar dapat memberikan kesan luas pada ruangan dan kaca selalu
menjadi elemen dekoratif yang diutamakan. Kaca besar dengan desain Art Deco yang
geometris dapat menambah kesan artsy pada ruangan.
Salah satu gedung paling terkenal di dunia yang memiliki gaya desain Art Deco adalah
Empire State Building. Empire State Building memiliki bentuk yang paling konvensional dari gaya
Art Deco. Desain gedung ini memiliki ciri khas arsitektur gedung sebelum Perang Dunia II yang
terletak di New York. Gedung ini memiliki bentuk bangunan seperti kubus dengan berbagai bentuk
yang ditumpuk, dengan jendela yang tersusun rapih mengelilingi gedung. Bangunan ini memiliki
bentuk yang lebih luas pada dasarnya dan mengerucut ke puncaknya. Bentuknya yang simetris,
dengan potongan garis-garis lurus dan jendela panjang merupakan ciri khas dari bentuk desain Art
Deco.
Empire State Building, New York oleh Shreve, Lamb dan Harmon
(Sumber: google)
40
Di Indonesia sendiri banyak sekali contoh bangunan dengan gaya Art Deco yang sebagian
besar dapat kita temukan di Bandung. Masa kejayaan arsitektur Art Deco di Bandung terjadi
sekitar tahun 1920-an. Saat itu pemerintah Hindia Belanda berencana memindahkan ibu kota dari
Batavia ke Bandung. Kemudian secara bertahap didirikanlah gedung-gedung baru untuk
perkantoran Hindia Belanda dengan gaya arsitektur yang sedang populer saat itu yaitu Art Deco.
Hotel Savoy Homann, Bandung
(Sumber: google)
Hotel Grand Preanger, Bandung
(Sumber: google)
41
Salah satu bangunan dengan gaya Art Deco di Bandung adalah Grand Hotel Preanger.
Hotel bergaya Art Deco geometrik ini didesain ulang oleh Wolff Schoemaker pada tahun 1929
yang dibantu oleh seorang muridnya yaitu Ir. Soekarno.
William Van Alen lahir di Brooklyn adalah salah satu

peolopor Arsitektur Art Deco , New York pada 1883. Ia
kuliah di Pratt Institute saat bekerja untuk arsitek Clarence
True . Dia juga belajar selama tiga tahun di Atelier
Masqueray , atelier arsitektur independen pertama di
Amerika Serikat , yang didirikan oleh arsitek Franco-
Amerika Emmanuel Louis Masqueray.
Pada akhir 1920-an, Severance dan Van Alen

menemukan diri mereka terlibat dalam merancang bangunan
yang digembar-gemborkan dalam pers untuk menjadi
William Van Alen bangunan tertinggi di dunia: Severance, Manhattan Trust

Building 40 Wall Street dan Van Alen, Chrysler Building .
(sumber: google)
Dengan ketinggian 1046 kaki, bangunan Van Alen
menang. Namun, kedua bangunan itu dilampaui oleh Gedung Empire State pada tahun 1931.
Chrysler Building oleh William Van Alen

(sumber: google)
42
Interior Chrysler Building oleh William Van Alen
(sumber: google)
2.8.3 Arsitektur Organik
Arsitektur Organik merupakan ilmu yang mempelajari perencanaan dan perancangan

denganmengambil sumber dari alam yang berupa mahluk hidup atau yang berhubungan dengan
mahlukhidup, sebagai pokok dari bentuk dan fungsi bangunan
Konsep dasar Arsitektur Organik adalah:
1. Building As Nature
Bangunan bersifat alami dimana alam menjadi pokok dan inspirasi dari arsitekturorganik.
Bentuk-bentuk organism dan struktur suatu organism dapat menjadi konsep dan
gagasanyang tidak ada akhirnya dalam desain arsitektur organik.
2. Continous Present
Suatu karakteristik khusus dari desain arsitektur organik adalah bahwa
arsitekturorganikmerupakan sebuah desain arsitektur yang terus berlanjut, dimana tidak
pernah berhentidan selalu dalam keadaan dinamis yang selalu berkembang mengikuti
zaman namun tetapmembawa unsur keaslian dan kesegaran dalam sebuah desain.
3. Form Follows Flow
Bentuk bangunan sebaiknya diciptakan mengikuti aliran energi alam. Arsitektur organic
harusmenyesuaikan dengan alam sekitarnya secara dinamis dan bukan melawan alam.
Alamdalam halini dapat berupa kekuatan struktural, angin, panas dan arus air, energi bumi,
dan medan magnet, seperti halnya tubuh manusia yang sulit dipisahkan dari pikiran dan
jiwa.
43
4. Of The People
Desain organik menempatkan penekanan khusus pada pengembangan suatu hubungan
yangkreatif dan sensitive dengan para pemakai bangunan. Perancangan bentuk dan struktur
bangunan, di desain berdasarkan kebutuhan pemakai bangunan. Perancangan untuk
kenyamanan pemakaibangunan juga sangat penting.
Salah satu pelopor Arsitektur Organik adalah Frank

Lloyd Wright lahir pada 8 Juni 1867 dan mwningal pada 9
April 1959. Ia adalah seorang arsitek terkenal dari awal tahun
1900-an. Rumahnya terkenal dengan julukan Robbie House,
yang tata ruangnya seperti jaringan jalan yang ruwet dan
jendela kaca bernoda geometris. Info selengkapnya tentang
Robbie House dapat dibaca dalam buku The Wright 3 karya
Blue Balliet. Iamengembangkan serangkaian gaya yang amat
bersifat perorangan, sehingga gayanya sangat mempengaruhi
Frank Lloyd Wright rancang bangunan di seluruh dunia, dan oleh sebab itu sampai
(sumber: google) saat ini ia masih merupakan arsitek terkenal dari Amerika
Serikat.
Wright juga terkenal sepanjang hidupnya karena kehidupan pribadinya yang berwarna dan
sering menjadi berita utama. Seperti kisahnya tentang kegagalan pernikahan pertamanya dan
pembakaran serta pembunuhan di studio Taliesin miliknya pada tahun 1914. Berikut diantara
karya - karyanya:
1. Frank LIyd Wright studio (1889)

2. Taliesnl Spring Gren Wisconsin (1911)
3. Falling Water, bear run, Pennsylvania (1935-1937
Falling Water oleh Frank Lloyd

Wright
(sumber: google)
44
Interior Falling Water oleh Frank
Lloyd Wright
(sumber: google)
2.8.4 Arsitektur Kubisme
Arsitektur aliran kubisme terinspirasi dari seni lukis yang muncul dan mulai
berkembangpada tahun 1910 - 1914 di Paris. Aliran kubisme muncul karena rasa bosan terhadap
aliran-aliranklasik yang penuh dengan ornamen.
Kubisme adalah gerakan paling revolusioner dalam seni rupa, berkembang mula-mula
diPerancis antara tahun 1907-1920-an. Kubisme berasal dari seni lukis yang tidak hanya
membuatbentuk dan warna dalam dimensi ruang tetapi juga dimensi waktu, menyajikan lukisan
tidakhanya dari satu sudut pandang yang lazimnya dalam lukisan tradisional, tetapi dalam
berbagaisisi, termasuk sisi yang seharusnya tidak terlihat dalam lukisan. Cubism tidak
sepenuhnyaabstrak. Prinsip dari aliran. Cubism menonjolkan aspek ruang atau tiga dimensi dan
waktu, dimana hal itu tidak terdapat dalam aliran klasik-tradisional.
Aliran kubisme tidak langsung diterima begitu saja oleh kalangan masyarakat pencinta
seni. Timbul pro dan kontra terhadap kemunculan aliran cubism. Kelahiran kubisme terjadi pada
masa Revolusi Industri, dalam tahun 1910-an, ditandai dengan kejadian bersejarah yaitu
penggunaan mesin pertama kali untuk pemotongan hewan di Chicago. Pengikutaliran cubism
adalah orang-orang yang anti kehidupan borjuis atau kelas menengah yang juga pendukung
industrialisasi dan sistem perdagangan baru.
Aliran kubisme mempengaruhi bidang arsitektur dalam elemen utama pendukungarsitektur

yaitu material, ruang dan pencahayaan. Dalam arsitektur klasik, material adalah halutama yang
memberikan kekuatan dalam konstruksi. Ruang terletak dibalik dinding tebal dimana cahaya
masuk hanya sedikit. Namun sejak aliran kubisme muncul, arsitektur bukan lagiselubung, tetapi
ruang menjadi aspek paling dominan
45
Le Corbusier adalah salah satu pelopor Arsitektur
Kubisme (nama asli: Charles-Edouard Jeanneret; 6
Oktober 1887–27 Agustus 1965) adalah arsitek Swiss
yang terkenal dalam aliran rancangan/desain
International Style bersama dengan Ludwig Mies van
der Rohe, Walter Gropius, dan Theo van Doesburg. Ia
juga adalah seorang perencana perkotaan, pelukis,
pemahat, penulis dan perancang perabot.
Le Corbusier adalah seorang ahli dalam teori-teori

desain modern dan beliau sangat berdedikasi dalam
menghasilkan kehidupan yang lebih baik pada kota dan
tempat tinggal yang cukup padat. Kariernya berjalan
selama lima decade dengan begitu banyak bangunan yang telah dibangun tersebar di sepanjang
Eropa, India, Rusia, dan dua di Amerika. Ia juga seorang perancang kawasan, pelukis, pematung,
penulis, dan perancang modern furniture
Le Corbusier's Villa Savoye, France Weissenhof oleh Le Corbuiser

Weissenhof oleh Le Corbuiser

(sumber: google)
46
2.8.5 Arsitektur Kontruktivisme
Berkembang pada tahun 1913-1930 oleh Vladimir Tatlin. Pergerakan konstruktivisme

diRusia merupakan pengembangan dari kubism, futurism Italia dan Suprematism di Rusia,
BeoPlasticism di Belanda dan sekolah Bauhaus di Jerman. Estetika menurut seniman
konstruktivisme berkaitan dengan bentuk atau bidang geometris kinetik, sebagai sebuahcerminan
jaman modern yang dikuasai oleh mesin.
Naum Gabo bersaudara dan Antoine Pevsner selalu mendukung pergerakan,

memasukanelemen pahatan dari kubisme dan futurisme dengan sebuah kiasan untuk arsitektur,
teknologi. Pergerakan pertama gebrakan konstruktivisme dimuat pada tahun 1921, ketika
kelompok pekerjapertama dibentuk di Moskow. Pada akhirnya pergerakan tersebut menyebar ke
Belanda dan Jerman sebelum mencapai ketenaran internasional.
Pergerakan kontruktivisme merupakan pergerakan yang diciptakan oleh pelopor seni Rusia
dan cepat menyebar. seni konstruktivisme merupakan seni dengan kesepakatan untukmelengkapi
abstraksi dengan sebuah pengabdian terhadap modernitas dimana tema-temanyageometrik kinetik,
eksperimental. Bentuk-bentuk yang objektif membawa arti secara universal lebih cocok untuk
pergerakan dibandingkan dengan bentuk subjektif dan individualistic
Vladimir Tatlin Yevgraphovich (bahasa Rusia:

Владимир Евграфович Татлин, 28 Desember 1885 - 31
Mei 1953) adalah seorang pelukis dan arsitek
berkebangsaan Rusia. Dengan Kazimir Malevich dia
adalah salah satu dari dua tokoh paling penting dalam
gerakan seni avant-garde di Rusia pada tahun 1920-an. Ia
juga seorang seniman penting yang menjadi pendorong
dalam gerakan aliran konstruktivis. Karyanya yang paling
terkenal adalah Monumen Internasional Ketiga, atau lebih
dikenal sebagai Menara Tatlin, yang dibangun pada tahun
1919.
Tatlin lahir di Kharkov (Ukraina timur bekas Kekaisaran

Vladimir Tatlin Rusia, anak seorang insinyur kereta api dan penyair. Dia
(sumber: google) bekerja sebagai kadet pedagang laut dan menghabiskan
beberapa waktu di luar negeri. Ia memulai karier seninya
sebagai pelukis aikon di Moskow, dan menempuh pendidikan di Moscow School of Painting,
47
Sculpture and Architecture. Ia juga seorang musisi banduris profesional, dan telah tampil di luar
negeri.
Monument to the Third International oleh Vladimir Tatlin

(sumber: google)
2.8.6 Arsitektur Modern De Stijl
Arsitektur De Stijl merupakan salah satu dari tren atau gaya arsitektur modern
yangberkembang pada masa arsitektur modern yaitu antara tahun 1920an sampai dengan
tahun1930an sebelum perang dunia ke dua. Nama destijl sendiri diambil dari nama sebuah
majalahseni rupa di Belanda yang sangat terkenal masa itu, karena mengusung konsep-konsep
desainpembaharu dari model dan gaya karya seni rupa masa-masa sebelumnya.
De Stijl menjadi pelopor dari Neo Plasticisme, Neo Plasticisme memiliki arti seni rupagaya
baru. Neo Plasticisme dikembangkan oleh seorang seniman yang bernama Piet Mondrianyang
kemudian mengarah pada gaya Cubisme dalam bentuk abstrak total. Warna dasar yangmenjadi
ciri utama dari Mondrian adalah warna merah, kuning, dan biru. Sehingga dalam suatukarya baik
itu merupakan karya arsitektur maupun karyalainnya akan memiliki ciri khas warnaMondrian
dalam penggunaan warnanya.
48
De stijl merupakan aliran arsitektur yang diilhami dari seni lukis. Dalam karya seninya
lebih mengutamakan bentuk-bentuk abstract yang lebih sederhana. De Stijl tumbuh
bersamaandengan terjadinya perang dunia. Dimana aliran ini merupakan suatu gabungan
kelompokseniman antara pelukis, pematung dan arsitek. Tujuan utama dari aliran ini adalah
menyatukan wujud-wujud seni menjadi suatu lahan ruang
De Stijl diterapkan pertama kali pada proyek rumah liburan De Vonk’ di Norrdwijerkhout
oleh Theo Van Doesberg.
Ciri - ciri arsitektur De stijl:
1. Penggunaan warna primer merah, biru, kuning, putih, hitam

2. Garis garis pembatas warna yang kontras
3. Komposisinya adalah harmoni – kontras
Theo van Doesburg (1883-1931) adalah seorang

pelukis, penulis, penerbit, dan arsitek
berkebangsaan Belanda. Nama asli van Doesburg
adalah Christian Emil Marie Küpper. Van
Doesburg terdaftar sebagai anak resmi Wilhelm
Küpper dan Henrietta Margadant. Meskipun
demikian, van Doesburg bersikukuh bahwa ayah
tirinya, Theodorus Doesburg, adalah ayah
kandungnya. Untuk itu, ia mengadopsi Theo van
Doesburg. Van Doesburg merupakan pelopor
gerakan seni bangunan, De Stijl di Belanda.
Van Doesburg terdaftar sebagai anggota militer

Theo van Doesburg pada tahun 1903. Pada tahun 1908 hingga 1915,
(sumber: google) ia menghasilkan berbagai karya seni, diantaranya

adalah karikatur yang dipengaruhi oleh seniman
Honore Daumier, lukisan ber-aliran impresionis yang terpengaruh oleh seniman Hendrik Breitner,
dan lukisan abstrak yang terpengaruh oleh Kandinsky. Pada tahun 1915, ia mulai merancang dan
membuat sebuah periodikal yang bernama De stijl: Maandblad voor nieuwe kunst, wetenschap en
kultuur. Lebih jauh lagi, pada tahun 1917, dengan dipublikasikannya majalah pertama, gerakan
seni De Stijl resmi dimulai
49
De Vonk oleh Theo van Doesburg
(sumber: google)
Interior De Vonk oleh Theo van Doesburg

(sumber: google)
50
2.8.7 Bauhaus
Bauhaus, adalah sebuah aliran (gaya) arsitektur yang didirikan oleh Walter Gropius pada
tahun 1919. Pelopor International Style dan mengenalkan konsep form follows function, yaitu
bentuk bangunan mengikuti fungsi yang ada pada bangunan tersebut. Bauhaus memiliki pengaruh
besar terhadap arsitektur dunia.
Bauhaus adalah sebuah ikon dari perkembangan Seni dan Arsitektur yang lahir akibat
revolusi industri di daratan Eropa pada awal abad 20. Seni dan Arsitektur Bauhaus merupakan
aliran dengan ideolog Perdamaian antara Seni dan Industri.
Kelahiran Bauhaus didahului dengan terbentuknya Deutscher Werkbund pada 9 Oktober

1907 di Munchen, Jerman, yang digagas oleh arsitek, Theodor Fischer dan Hermann Mutheseus.
Deutscher Werkbund adalah nama kelompok diskusi yang terdiri dari seniman muda, arsitek
muda, penulis muda, pengrajin muda dan kalangan industri, yang pada awal berdirinya, kelompok
ini beranggotakan 12 seniman dan 12 pemilik industri dan dianggap kelompok kelasmenengah
waktu itu.
Bauhaus lebih mengutamakan kepada penciptaan prinsip-prinsip dasar desain modern

sedangkan Art-Deco lebih kepada hasil penerapannya. Tapi keduanya memiliki tujuan yang sama
yaitu menjadikan karya desain sebagai milik semua kalangan masyarakat. Tidak terbataspada
kaum aristokrat. Sehingga dalam perkembangannya sulit dipisahkan pengaruh Bauhaus terhadap
desain bergaya Art-Deco, terutama dibidang seni lukis, desain furnitur, desain tekstildan fashion.
Walter Gropius (lahir 18 Mei 1883 – meninggal 5 Juli 1969

pada umur 86 tahun) merupakan seorang arsitek berkebangsaan
Jerman. Dia merupakan pendiri Sekolah Bauhaus bersama
dengan Ludwig Mies van der Rohe dan Le Corbusier. Walter
Gropius adalah anak ketiga dari Walter Adolph Gropius dan
Manon Auguste Pauline Scharnweber. Gropius menikah
dengan Alma Mahler (1879-1964), janda dari Gustav Mahler.
Dengan bantuan dari arsitek Inggris, Maxwell Fry, dia

meninggalkan Nazi Jerman pada tahun 1934 dengan melakukan
kunjungan sementara ke Inggris. Dilahirkan di Berlin. Gropius
wafat di Cambridge, Massachusetts pada tahun 1969
Water Gropius
(sumber: google)
51
Fagus Factory, Germany
(sumber: google)
Interior Fagus Factory,

Germany
(sumber: google)
52
2.8.8 Gaya Visionary
Arsitektur Visionary adalah nama yang diberikan untuk arsitektur yang ada hanya di atas
kertas atau yang memiliki kualitas visioner. Etienne-Louis Boullée, Claude Nicolas Ledoux dan
Jean-Jacques Lequeu adalah salah satu contoh awal dari disiplin. Tapi karya Giovanni Battista
Piranesi, Antonio Sant’Elia dan Buckminster Fuller juga disertakan. Arsitektur Visionary yang
terkonsentrasi pada awal abad ke-20, diwarnai oleh arsitek-arsitek pengguna teknologi ekstrim dan
terkadang di luar kebiasaan tradisi saat itu atau boleh dikatakan mendewakan konteks hi-tech.
Diantara mereka adalah Norman Foster dan Richard Rogers.
Arsitektur Visionary model bangunannya beragam, biasanya tidak bisa terbangun sama
sekali namun kadang juga bangunannya mungkin hampir bisa dibangun. Selain konsep teknologi
yang terlalu maju dalam pandangan surreal, Era digital dan kebangkitan cyberspace juga
memengaruhi proses berpikir atau gagasan. Meski tidak bisa dibangun tetapi imajinasinya selalu
menantang dan menjadi terobosan pemikiran.
Jadi ciri Arsitektur Visionary :
1. Memiliki bentukan yang ekstrim

2. Tidak terikat oleh aturan-aturan lama (tradisional)
3. Hi-Tech (menggunakan teknologi yang sangat canggih)
4. Konsep bangunan dengan imajinasi yang menantang (pendobrak)
5. Pola pikirnya adalah optimis dalam berkarya
Salah satu karya dari Norman Foster adalah Hearst

Tower di Manhattan, New York, Amerika Serikat. Ciri
khas visionary dari bangunan ini dapat dilihat dari
bentuknya. Dapat dilihat bahwa bentuk menara ini tidak
biasa, berbeda dengan bentuk bangunan pada umumnya,
karena berbentuk seperti segitiga yang ditumpuk-
tumpuk.
Norman Foster Dapat dilihat bahwa arsitek menara ini, dalam membangun
(sumber: google) menara ini mempunyai konsep imajinasi yang berkaitan

dengan teknologi sesuai dengan konsep arsitektur visionary.
Menurut Foster + Partners, arsitektur yang membangun menara ini, menara ini dibangun
menggunakan 85 persen daur ulang baja dan dirancang untuk mengkonsumsi 26 persen lebih
sedikit energi daripada tetangga konvensional. Karena material yang digunakan kebanyakan
adalah baja dan kaca, sehingga lebih menunjukkan menara ini lebih berkonsep teknologi maju.
53
Hearst Tower oleh Norman Foster
(sumber: google)
Interior Hearst Tower oleh Norman Foster

(sumber: google)
54
2.8.9 Futuristik dan Rasionalisme
Arsitektur Futuristi katau futurisme dimulai pada awal abad ke 20 dengan bentuk bangunan
yang ditandai oleh anti -historicism dan garis panjang mendatar, kecepatan, emosi dan urgensi
yang artistik dan gaya ini dimulai pada Italia dan berlangsung pada tahun 1909 sampai 1944. Gaya
ini dihidupkan oleh penyair itu Filippo Tommaso Marinetti, dan dia bekerja pada tokoh arsitektur
terkemuka seperti arsitek Antonio Sant'Elia dan seniman Umberto Boccioni, Giacomo Balla,
Fortunato Depero, Enrico Prampolini. pendukung bangunan futuristik menyarankan kecepatan,
teori pengaruh energi dan ekpresi yang kuat, di dalam usahanya untuk membuat zaman arsitektur
yang modern.
Setelah permulaannya, Futurism telah menjadi suatu kata [yang] lebih umum untuk
mengangkat kecenderungan yang luas dalam disain modern yang sangat ingin menciptakan
arsitektur dengan gaya masa depan ataupun sedikitnya gaya yang akan datang 10 tahun ke masa
depan. Futurism modern sebagian besar mulai dengan gaya desain pada mobil ataupun kereta pada
tahun 1950 di California. Futurism adalah bukanlahsuatu gaya tetapi suatu pendekatan terbuka ke
arsitektur, dan telah ditafsirkan kembali oleh generasi arsitek yang berbeda dari beberapa dekade,
tetapi pada umumnya ditandai dengan membentuk ketajaman, bentuk dinamis, kontras kuat dan
penggunaan material yang berguna.
Futuristic mempunyai arti yang bersifat mengarah atau menuju masa depan.
1. Citra futuristic pada bangunan berarti citra yang mengesankan bahwa bagunan itu
berorientasi ke masa depan atau citra bahwa bangunan itu selalu mengikuti perkembangan
jaman yang ditunjukkan melalui ekspresi bangunan.
2. Fleksibilitas dan kapabilitas bangunan adalah salah satu aspek futuristic bangunan.
Fleksibilitas dan kapabilitas sendiri adalah kemampuan bangunan untuk melayani dan
mengikuti perkembangan tuntutandan persyaratan pada bangunan itu sendiri. Sedangkan
kemampuan untuk melayani dan mengikuti perkembangan jaman hanya bias diwujudkan atau
diimplementasikan dalam penapilan dan ungkapan fisik bangunan
55
Menurut Haines (1950) dan Chiara dkk (1980) criteria diatas adalah:
1. Bangunan itu dapat mengikuti dan menampung tuntutan kegiatan yang senantiasa
berkembang
2. Bangunan tersebut senantiasa dapat melayani perubahan perwadahan kegiatan, disini perlu
dipikirkan kelengkapan yang menunjang proses berlangsungnya kegiatan
3. Adanya kemungkinan penambahan ataupun perubahan pada bangunan tanpa mengganggu
bangunan yang ada dengan jalan perencanaan yang matang.
Futuristic sebagai core values atau nilai-nilai dasar BMW mengandung nilai-nilai yaitu;
dinamis, estetis dan inovatif terutama dari segi teknologi yang dipakai (dinamis, canggih dan
ramah lingkungan) dengan mengadopsi bentuk-bentuk bebas yang tidak terikat oleh bentuk-
bentuk tertentu. Dalam futuristic juga perlu dipikirkan mengenai estimasi atau perkiraaan
Pengenalan akan bangunan futuristic dapat dilakukan dengan pendekatan. Pendekatan sesuai
dengan perkembangan kebutuhan manusia.
Salah satu cara untuk memprediksi tentang arsitektur masa depan adalah dengan mengikuti
perkembangan arsitektur berteknologi tinggi yang berkembang setelah tahun 1960-an dengan ciri-
ciri:
1. Kebenaran struktur
2. Bentuk bebas cenderung ke bentuk yang berhubungan dengan alam.
Dari analisa contoh-contoh bangunan maka dapat disimpulkan:
1. Proyeksi yang berupa hasil perhitungan menghasilkan sesuatu yang lebihbaik.

2. Pendekatan dengan penemuan hal-hal yang baru.
3. Futuristic adalah lambing perubahan, dinamis dan menembus ruang tidak nampak.
Dalam ilmu arsitektur, teminologi arsitektur futuristic masih rancu atau belum dapat
digolongkan ke dalam criteria arsitekturmodern, late modern maupun post modern. Late modern
iotu sendiri adalah mengambil ide dan bentuk dari modern movement, yang ditampilkan secara
ekstrim, berlebihan dan tidak natural. Imajinasi tentang teknologi bangunan menggambarkan
usaha untuk mencapai kesenangan dan keindahan semata, sedangkan post modern menyelesaikan
kemonotonan arsitektur modern dengan menggabungkan unsure-unsur moder dengan lainnya
sehingga bersifat ganda. Pedoman Perencanaan Berdasarkan Ungkapan Futuristik
56
Dengan melihat pengertian futuristic yang ada, maka diambil kesimpulan pedoman dalm
perencanaan berdasarkan ungkapan futuristic, yaitu:
1. Mempunyai konsep masa depan terutama sesuai dengan paradigma perkembangan

arsitektur.
2. Bentuk yang didapat bukan bentuk-bentuk tertentu saja, tetapi bentuk bebas yang
dekonstruksi.
3. Memanfaatkan kemajuan di era teknologi melalui struktur dan konstruksi
menggunakan strutur yang dekonstruksi.
4. Memakai bahan-bahan pre-fabrikasi dan bahan-bahan baru, seperti kaca baja
aluminium, dll
5. Memunculkan bentuk-bentuk baru dari arsitektur yang analog dengan musim,
maksudnya adalah bentuk yang tidak bisa diduga sebelumnya, dinamis sebagai
konsekuensi dari perubahan.
Santiago Calatrava Valls (lahir di Valencia, Spanyol,

28 Juli 1951; umur 68 tahun) adalah seorang arsitek,
pemahat dan insinyur berkebangsaan Spanyol yang
diakui secara internasional. Dia memiliki kantor di
Zürich, Swiss yang mengajarkan desainer elit dari
seluruh dunia. Selain pejabat di Zürich, ia juga
memiliki kantor di Paris dan Valencia.
Chicago Spire oleh Santiago Calatrava dan

Perkins and Will Company
(sumber: google)
57
Arsitektur Rasionalisme dalam pandangan arsitektur modern (1910-1940-an), terjadi
perubahan dalam pola dan konsep keindahan arsitektur, di mana keindahan timbul semata-mata
oleh adanya fungsi dari elemen-elemen bangunan. Oleh karena itu aliran ini disebut sebagai
ArsitekturFungsionalismeatau Rasionalisme (berdasarkan rasio/pemikiran yang logis). Bangunan
terbentuk oleh bagian-bagiannya apakah dinding, jendela, pintu, atap, dll tersusun dalam
komposisi dari unsur - unsur yang semuanya mempunyai fungsi arsitektur fungsionalisme atau
rasionalisme (berdasarkan rasio/pemikiranyanglogis). Bangunan terbentuk oleh bagian-bagiannya
apakah dinding, jendela, pintu, atap, dll tersusun dalam komposisi dari unsur-unsur yang semuanya
mempunyai fungsi
Arsitektur rasionalisme adalah suatu karya arsitektur yang menerapkan

konseprasionalisme (mendasarkan rasio atau pemikiran yang logis) kedalam sebuah bangunan
arsitektur baik secara fungsional, faktor kenyamanan, maupun estetika. Rationalism diartikan
sebagai prinsip atau kebiasaan untuk menerima penalaran sebagai kekuasaan tertinggi dalam hal
mengemukakan pendapat. Rationalist adalah orang yang menerima penalaran sebagai kekuasaan
tertinggi. Dalam dunia arsitektur, Rationalisme diartikan suatu paradigma dalam arsitektur yang
didasarkan pada hal-hal yang bersifat nalar. Atau dapat dikatakan sebagai suatu cara untuk
mencetuskan ide-ide arsitektur yang didasarkan pada pertimbangan yang masuk akal. Paradigma
Rasionalis tumbuh pada sekitar pertengahan abad XIX di Eropa,
Hal ini merupakan jawaban atas kondisi yang terjadi pada saat itu. Adapun penyebabnya
adalah
1. munculnya revolusi industri yang ditandai dengan munculnya teknologi konstruksi.

2. meningkatnya kebutuhan rumah tinggaldi kota karena pesatnya arus urbanisasi dan
3. semakin meningkatnya bentuk-bentuk eklektis dalam karya arsitektur saat itu, yang
tidak sesuai dengan perkembangan teknologi.
2.8.10 Gaya Fungsional
Perkembangan Arsitektur Modern Fungsionalisme diwarnai dengan anti pada pengulangan

bentuk-bentuk lama dengan teknologi baru (beton bertulang, baja). Dan pada awal abad XX terjadi
perubahan besar, radikal, cepat, dan revolusioner dalam pola pikir.
Dalam pandangan arsitektur modern (1910-1940-an), terjadi perubahan dalam pola dan
konsep keindahan arsitektur, di mana keindahan timbul semata-mata oleh adanya fungsi dari
elemen-elemen bangunan.
58
Oleh karena itu aliran ini disebut sebagai Arsitektur Fungsionalisme atau Rasionalisme
(berdasarkan rasio/pemikiran yang logis). Bangunan terbentuk oleh bagian-bagiannya apakah
dinding, jendela, pintu, atap, dll tersusun dalam komposisi dari unsure-unsur yang semuanya
mempunyai fungsi. (Sumalyo,Yulianto, 2005).
Ciri-ciri Langgam Arsitektur Modern Fungsional
1. Dalam penerapan konsep Fungsionalisme atau rasionalisme mewujudkan bangunan yang

bersih dan murni tanpa hiasan, sederhana berupa komposisi bidang, kotak, balok, dan
kubus.
2. Memandang bahwa seluruhnya merupakan kesatuan bentuk, sehingga disebut arsitektur
Cubism.
3. Aliran ini menekankan pada dimensi waktu dalam bangunan, diwujudkan dengan
menyatunya ruang luar-dalam oleh jendela-jendela lebar, jarak antar kolom yang relatif
lebar, saling berhubungan secara berkesinambungan
Hugo Alvar Henrik Aalto (lahir di Kuortane,

Finlandia, 3 Februari 1898 – meninggal di Helsinki,
Finlandia, 11 Mei 1976 pada umur 78 tahun) adalah
arsitek dan desainer Finlandia yang dijuluki sebagai
"Bapak Modernisme" di negara-negara Nordik.
Karyanya meliputi arsitektur, furnitur, tekstil dan
benda/barang pecah belah. Karier awal Aalto berjalan
pada masa industrialisasi Finlandia, sehingga banyak
kliennya yang adalah industralis; noda satunya
Hugo Alvar Henrik adalah keluarga Ahlström-Gullichsen
(sumber: google)
59
Finlandia Hall adalah tempat kongres dan acara di pusat Helsinki di Toolonlahti Bay
oleh Hugo Alvar Henrik
(sumber: google)
Interior Finlandia Hall oleh Hugo Alvar Henrik

(sumber: google)
2.8.11. Arsitektur Brutalism
Brutalisme adalah gaya arsitektural yang berkembang dari pergerakan arsitektural dan
berkembang mulai dari tahun 1950-an sampai 1970-an. Gaya brutalisme sebagian besar diilhami
oleh Arsitek Swiss, Le Corbusier (khususnya Unit d'Habitation) dan Ludwig Mies van der Rohe.
Istilah brutalisme ini dimulai dari bahasa Prancis Béton brut, atau " beton mentah".
Bangunan brutalist pada umumnya dibentuk dengan membentur blockish, geometris, dan bentuk
berulang, dan sering juga mengulang bentuk tetapi tanpa adanya ornamen-ornamen tambahan
lainnya. Meskipun demikian, tidak semua bangunan brutalisme dibentuk dari beton. Sebagai
gantinya, bangunan dapat mencapai Mutu brutalisme melalui suatu bahan yang keras dengan
penampilan bagunan dan material strukturnya terbuat dari beton.
60
Boston City Hall dibangun pada tahun
1963 – 1968 merupakan suatu
bangunan pemerintahan, dengan
kontek urban plaza. Gaya bangunan ini
menggunakan gaya Brutalism yang
dapat dilihat dari komposisi yang tidak
beraturan dari beton yang vertical dan
horizontal pada bagian depan
bangunan dan pada kanopi jendela.
Boston City Hall, Boston oleh Gerhard Michael Kallmann
(sumber: google)
Dibangun oleh Gerhard Michael Kallmann adalah seorang

arsitek dan akademisi Amerika kelahiran Jerman. Bersama
dengan Michael McKinnell, Kallman dikenal sebagai
perancang utama Boston City Hall, yang dibangun pada 1968
oleh firma desain arsitektur mereka, Kallmann McKinnell &
Gerhard Michael Kallmann
Wood.
(sumber: google)
Michael McKinnell adalah arsitek Amerika dan salah satu pendiri

firma desain arsitektur Kallmann McKinnell & Wood lahir pada
tahun 1935
Michael McKinnell
(sumber: google)
61
2.8.12. Ekspresionist
Arsitektur Ekpresionis mengacu pada gaya arsitektur yang berkembang di dalam eropa
pada permulaan abad ke 20 dan dengan luas mengacu pada desain arsitektur dan bentuk. Arsitektur
Ekspresionis pertama terjadi di Jerman sebagai bagian dari pergerakan ekpresionisme dan juga di
Belanda khususnya sekolah Amsterdam antara .1910 dan 1925. Gaya ini di karakterisi oleh oleh
awal modernisme di adopsi dari novel-novel dan roman-roman, terkadang terlihat sangat tidak
lazim dengan menggunakan bahan dari batu bata, baja dan terutama kaca. Pendekatan ini
dikembangkan secara pararel oleh pergerakan ekspresoinis tapi dengan kondisi ekonimi yang
terbatas maka hanya ada beberpaa saja bangunan gaya ekspresionis yang secara resmi tertulis
seperti bangunan Alpine Arsitektur yang dibangun oleh Taut’s dan Hermann Finsterlin’S yang
membangun Formspiels. Gaya bangunan ini hanya berlangsung sebentar tetapi sangat pentiing
untuk di kenang dalam periode ini
Peristiwa penting di expressionis arsitektur adalah adanya Pameran Werkbund pada tahun
1914 di Cologne, pada waktu terjadi perebutan kekuasan antara jerman dan Nazi. Lalu pada tahun
1933 setelah Nazi merampas kekuasaan di jerman gaya ekspresionis diangap tidak syah dan
merosot. Walaupun begitu terdapat juga beberapa arsitektur yang masih mempertahankan gaya
ekspresionisnya seperti arsitektur Hans Scharoun
Ciri-ciri bangunan arsitektur ekspresionis:
1. Distorsi bentuk untuk efek emosional.

2. Ekspresi simbolik atau gaya dari pengalaman batin.
3. Upaya yang dilakukan adalah untuk tercapainya arsitektur yang baru, asli, dan visioner.
4. Menggunakan potensi kreatif
5. Konsepsi arsitektur sebagai karya seni.
6. Garis terfragmentasi
7. Bentuk organik atau biomorphic
8. Ekstensif menggunakan beton dan bata
9. Kurangnya simetri
10. Banyak karya fantastis diberikan di atas kertas tetapi tidak pernah dibangun
62
Salah satu tokoh arsitek yang menganut arsitektur
ekpresionis adalah Erich Mendelsohn. Dikenal
karena arsitektur ekspresionisnya pada tahun 1920,
serta untuk mengembangkan dinamis fungsionalisme
dalam proyek-proyek nya. Mendelsohn adalah
pelopor dari Hotel Art Deco dan Streamline Moderne
arsitektur, terutama dengan nya 1921 Mossehaus
desain. Salah satu karya Mendelsohn yang
menggunakan arsitektur ekspresionis paling terkenal
adalah Einstein Tower (Menara Einstein) yang berada
di Jerman. Berikut adalah penjelasan lebih lanjut
mengenai Menara Einstein.
Erich Mendelsohn
(sumber: google)
Einstein Tower oleh Erich

Mendelsohn
(sumber: google)
InteriorEinstein Tower oleh

Erich Mendelsohn
(sumber: google)
63
2.8.13. Gaya Internasional (1930)
International style adalah suatu gaya arsitektur yang trend pada tahun 1920-1930.
IstilahInternational Style pada umumnya mengacu pada arsitek dan bangunan dari dekade
pandanganperkembangan gaya modern, sebelum perang dunia II.
Istilah ini berasal dari nama sebuah buku oleh Henry - Russell Hitchcock dan Philip
Johnson, The International Style, yang diidentifikasi, dikategorikan dan diperluas pada
karakteristik umum untuk & Modernisme di seluruh dunia dan aspek gaya nya.
Tujuan dari Hitchcock dan Johnson adalah untuk menentukan gaya yang akanmerangkum
ini arsitektur modern, melakukan hal ini dengan masuknya arsitek tertentu.
Ciri-ciri umum gaya Internasional meliputi:
1. Radikal Penyederhanaan Bentuk

2. Penolakan Terhadap Ornamen dan adopsi dari kaca, baja dan beton sebagai bahan pilihan.
3. Transparansi konstruksi (Ekspresi Jujur Struktur)
4. Penggunaaan material/Struktur Pabrikasi
5. Menggunakan bentuk-bentuk geometri. Berbentuk kubus sederhana segiempat panjang
yang menekan semua bagian muka gedung bersudut 90 derajat dan bertingkat. Bentuknya
segi-empat atau penyiku.
6. Jendela tersusun secara garis horizontal dan membentuk suatu garis beraturan
7. Meminimalisir ornamen.
8. Bentuk mengikuti fungsi.
Villa Savoye oleh Le

Corbusier, France
(sumber: google)
64
2.8.14 Arsitektur Post Modern
Arsitektur post modern perkembang di akhir abad ke 20. post modern merupakan
pemahaman idealisme barat yang berlandaskan dari pemikiran skeptis, subjektif atau relativitas.
post modern merupakan kecurigaan terhadap alasan-alasan yang berkembang dalam pemikiran
general manusia. post modern adalah sensitifitas pada ideologi dalam memberikan kontrolnya
pada politik dan ekonomi.
Pada awalnya post modern merupakan suatu pemikiran tentang ideologi, tentang
pemahaman, tentang keyakinan seseorang untuk dapat melakukan perubahan….. mari kita lihat
post modern dalam kacamata filosofi.
Dalam sudut pandang filosofi, post modern adalah suatu perlawanan terhadap pemikiran
modern yang berkembang di negara maju, terutama eropa. gerakan ini dimulai sekitar abad ke 16-
17 sampai dengan pertengahan abad ke 20 masehi. tentunya pemikiran ini tidak dapat ditolak
begitu saja karena sudah banyak propaganda yang bergerak memberi pemahaman tersebut, pada
masanya di kenal sebagai “enlightenment” ( masa pencerahan), sekitar abad ke 18.
Pemikiran ini berdasar pada:
1. Terdapat suatu kondisi, dimana manusia memiliki eksistensi dan properti yang di gunakan
untuk buah pemikirannya, untuk kondisi sosialnyadan lingkungannya , untuk praktek-
praktek dalam kehidupan. Post moderen melihat dalam pemikiran lain, bahwa hal tersebut
adalah suatu kondisi naif dari manusia dan harus di hilangkan. dengan kondisi yang
demikian post modern merubah konsep berfikir yang telah dipahami sekian lama dengan
merubah bahasa, ide, pemikiran, tata cara dan sebagainya.
2. Deskripsi dan penjelasan dari ilmu dan sejarah yang secara prinsip melihat dengan cara
salah dan benar. post modern menolak pemikiran ini, mereka melihat bahwa tidak ada
kebenaran yang hakiki atau absolut dari hasil pemikiran dan sejarah manusia.
3. Berdasar dari alasan dan logika, dan semakin berkembangnya perangkat ilmu pengetahuan
dan teknologi, manusia selalu memiliki kecenderungan untuk memperbaiki kwalitas
hidupnya. tujuannya adalah agar kehidupan manusia lebih humanis, lebih cerah, dan lebih
makmur dari kondisi sebelumnya. post modern tidak sependapat dengan pemikiran ini,
keyakinan perkembangan manusia dalam ilmu pengetahuan dan teknologi lebih banyak
membawa dampak buruk pada perspektif lainnya. seperti pengetahuan tentang
persenjataan yang bertujuan melindungi diri, malah menimbulkan peperangan.
pembangungan malah menghancurkan ekosistem. jadi perspektif tentang kemajuan suatu
65
sosial akan lebih tergantung pada moral sosial itu sendiri, bagaimana mereka menggunakan
dan memanfaatkan ilmu pengetahuan dan teknologi.
4. Alasan dan logika secara universal dapat di benarkan, hukum yang sama, persamaan hak,
dan persamaan pengetahuan. bagi post moderenis alasan dan logika hanya merupakan
gagasan konseptual, dimana hal tersebut hanya dapat di terima pada tradisi dan intelektual
yang sama.
5. Hal natural yang berkaitan dengan sifat manusia dikenal sebagai bawaan lahir mereka,
seperti bakat, kepandaian, prilaku dan sebagainya. post modern menolak pernyataan
tersebut, mereka berpendapat bahwa hal-hal yang berhubungan dengan manusia hampir
sepenuhnya adalah buah pembelajaran dari lingkungan sosial mereka, bagaimana mereka
hidup dan belajar dalam lingkungan sosial itu adalah sifat dari kondisi seorang manusia.
6. Bahasa atau suatu kata “menunjuk” / ”menjelaskan” pada suatu hal tertentu sesuai dengan
“makna” atau “artinya”. post modern melihat bahwa “bahasa” tidak selalu menjelaskan
“maknanya”. bahasa dapat menjadi bahasi itu sendiri tanpa mengartikan makna lainnya.
“arti” bukanlah sesuatu yang statis atau sebuah ide melainkan suatu jangkauan terhadap
persepsi lain, karena hal ini adalah “rasa”, pemahaman lain dapat mengartikannya berbeda.
post modern melihat bahasa dalam kacamata pemikiran seorang filsuf prancis jacques
derrida.
7. Manusia berfikir bahwa memiliki ilmu dan menguji kebenarannya. post moderen menolak
pemikiran ini, mereka perpendapat bahwa sejak kita berfikir kita telah memiliki ilmu. “saya
berfikir, maka saya ada” (rene deskartes)
8. Untuk membangun sebuah teori diperlukan berbagai aspek, penjelasan mengenai sejarah
dan sosial dari berbagai sumber. dalam teori seharusnya terdapat suatu tujuan yang
siantifik, walaupun teori tersebut tidak pernah digunakan dalam prakteknya. post modern
menolak pernyataan ini mereka melihat buah pemikiran seperti ini hanya sebagai suatu
mimpi, pemikiran tersebut hanya akan menutup pendapat-pendapat lain tentang hal-hal
yang telah di anggap benar sebelumnya tanpa melihat berbagai kemungkinan lainnya pada
masa mendatang.
Post modern melihat lebih banyak kemungkinan dan relativitas pada suatu kejadian,
mereka membuka berbagai kemungkinan yang ada, tergantung dari pemahaman atau kondisi suatu
masyarakat tertentu. post moderen melihat bahwa manusia tidak dapat memiliki pemikiran yang
hakiki atau absolut. post modern selalu melihat adanya alternatif pada suatu kejadian dan mereka
memahaminya sebagai pencerahan rasionalitas (Enlightenment).
66
Post modern sebagai gerakan pemikiran mempengaruhi karya-karya seni rupa, musik,
literatur dan arsitektur. dalam arsitektur post modern adalah suatu gebrakan visual yang akan
merekam atsmofier rasa dan pandangan para pengamatnya.
Arsitektur Post Modern adalah arsitektur yang menyatu-padukan Art dan Science, Craft
dan Technology, Internasional dan lokal yang merupakan hasil perkembangan sumber daya
manusia terhadap arsitektur modern.
Alasan banyak pihak meninggalkan Arsitektur Modern, meliputi:
1. Tidak ada muatan yang kaya/luas, miskin akan makna, memiskinkan bahasa arsitektur
pada bentuk dan pada level konten/isi. Tidak mampu berkomunikasi efektif dengan
penggunanya.
2. Tidak memiliki memori, dan tidak memiliki hubungan yang efektif dengan kota dan
sejarah. Terlalu logis dan rasional. Kurang memperhatikan nilai-nilai masyarakat, faktor
lingkungan dan emosi manusia.Bertentangan dengan tradisi/anti klasik. Menolak ornamen
dan dekorasi.
3. Tidak diketahui keberadaan/ciri khusus suatu bangunan atau tidak berkonteks.
Menciptakan kota tanpa karakter, karena kemonotonan warna putih dan bentuk yang kotak.
Teori – teori Post Modern :
1. Robert Venturi (1966).

2. Charles Jencks (1977-1992).
3. Heinrich Klotz (1988).
4. Kisho Kurokawa (1991).
67
Menurut Heinrich Klotz (1988).
No Postmodern Modern
1 Regionalism Internationalism
Fictional representation, figurative form/
2 Geometric abstraction
berpola
3 Buildinga s work of art Building in term of functional
4 Respect to multiplicity of meaning Anti methaphore and symbolic language
5 Fiction as wel as function Function, no fiction
6 Respect to pliral references, eklektik a dominant style
7 Respect to memory and history Free from memory and history
8 Poetry Technological utopianism/menarik
Pro improvization and spontaneity/
9
imperfectfullness) Perfection
Relativism/ respond to history, regional and Building as autonomous, universally valid
10
topogical condition geometric form
Menurut Charles Jencks (1977-1992)
NO POSMODERN MODERN
A. IDEOLOGI
1 Muiltivalent Form Univalent Form
2 Hybrid Expression Straightforwardness
3 Shizoprenic Vulgar
4 Double coding No Style/ International style
5 Ambiguity of formal reading –
6 Popular and plirist Utopian and idealist
7 Tradision and choice Zeitgeist
8 Artist/client Artist as prophet/guru toeri baru
9 Elitist and participative elitist
B. METODE
1 Functional mixing Funstional separation
2 Contextual urbanism City in park
3 Mannerist and baroque Skin and bone
4 Skew space and extention Valume not mass
5 Abiguity Transparancy
6 Tend to asymetrical symetriy Asymetry and regularity
7 Collage/collision Harmonius integration
C. STYLE
1 Pro methaphor Anti methaphore
2 Pro ornament Anti
3 Pro symbolic Anti
4 Pro humor Anti
68
5 Pro historic memory Anti historical reference
6 Eclectic Purism
7 Pro representation Anti
8 Convetional and abstract form Abstract form
Post modern dalam arsitektur memiliki tujuan menyelesaikan permasalahan pada arsitektur
modern yang dianggap tidak memiliki makna terhadap konteks, membuka kemungkinan yang
ambigu terhadap persepsi ruang, memecahkan persepsi-persepsi dan paradoks, bersatu dengan
berbagai arsitek untuk membuka prinsip baru yang lebih berkelanjutan.
Tujuan post moderen adalah memberikan kesempatan pada bangunan untuk dapat di
ekspresikan dalam berbagai hal, seperti karakteristiknya, tipologinya, sclupture. setiap hasil akan
mengisyaratkan maksud masing-masing. seperti pruralisme, makna ganda, bentuk mengambang,
tidak skalatis, ironi dan paradoks.
Jangan salah mengartikan, post modern tetap menjaga kebutuhan dasar manusia atas fungsi
dasar, mereka lebih menekankan bukan pada apa yang harus ada, tetapi apa yang bisa di dapatkan
lebih. seperti suatu rumah haruslah sebagai sebuah rumah, namun apa yang kita dapat lakukan
lebih bagi pemiliknya dan lingkungan terhadap perkembangan pemikiran dan lingkungan sosial.
Beberapa arsitek post modern yang karyanya mempengaruhi perkembangan isme ini
adalah:
San Cataldo Cemetery by Aldo Rossi Aldo Rossi

69
Walt Disney Concert Hall Frank O. Gehry
2.9. Langgam Arsitektur Modern (Cubism, de stijl, Bauhauss, dan International Style)
Arsitektur modern merupakan Internasional Style yang menganut Form Follows Function
(bentuk mengikuti fungsi). Bentukan platonic solid yang serba kotak, tak berdekorasi, perulangan
yang monoton, merupakan ciri arsitektur modern. Arsitektur modern mempunyai pandangan
bahwa arsitektur adalah olah pikir dan bukan olah rasa (tahun 1750), dan permainan ruang dan
bukan bentuk.
1. Bentuk mengikuti fungsi (form follows function) yang dicetuskan oleh pemahat Horatio
Greenough atau yang lebih dikenal sebagai Louis Sullivan.
2. Sedikit adalah lebih (Less is More) diumumkan oleh arsitek Mies van der Rohe.
3. Sedikit adalah lebih dan lebih adalah banyak (Less is More and More only when More is
Too Much) yang diungkapkan oleh Frank Llyod Wright.
4. Sedikit itu membosankan (Less is Bore) yang dicetuskan oleh Robert Venturi, pelopor
arsitektur Postmodern sebagai jawaban atas Gaya Internasional yang tidak menarik yang
dipopulerkan oleh Mies van der Rohe
70
2.10. Runtuhnya Arsitektur Modern
Runtuhnya arsitektur modern ditandai dengan dihancurkannya Priuitt-igoe Housing di kota

St. Louis, Negara bagian Missouri, Amerika Serikat pada tanggal15 Juli 1972. Perumahan ini
didesain oleh arsitek jepang yang bernama Minoru Yamasaki yang juga merancang bangunan
World Trade Center. Setelah dibangunnya perumahan ini tingkat kriminalitas di lingkungan
tersebut meningkat hingga akhirnya pemerintah memutuskan untuk menghancurkan bangunan
tersebut.
Dihancurkannya perumahan Pruitt-igoe sangatlah ironis karena perumahan tersebut

dibangun berdasarkan ide dari C.I.A.M dan memenangkan penghargaan dari AIA (American
Insitute of Architecs). Kegagalan bangunan tersebut membuktikan bahwa teori dan filosofi
arsitektur modern sudah tidak relevan lagi dengan perkembangan zaman.
71
BAB III
KESIMPULAN DAN SARAN
3.1 Kesimpulan
Pada setiap gaya dan aliran arsitektur itu sendiri memiliki keunikan, kekhasan dan
konsep masing – masing. Aliran – aliran tersebut membuat suatu keanekaragaman.
Dari beberapa gaya dan aliran tersebut tersebut telah menciptakan suatu karya yang
dapat dilihat dan dinilai bahkan kita dapat mencari perbedaan dari masing-masing aliran
tersebut yang diharapkan dapat mengkombinasi gaya-gaya tersebut dan menuangkannya
ke dalam suatu desain kreatif. Karena dengan mengkombinasikan gaya tersebut akan
tercipta desain baru.
3.2 Saran
Menyadari bahwa penulis masih jauh dari kata sempurna, kedepannya penulis akan lebih
fokus dan detail dalam menjelaskan tentang studi literature dengan sumber – sumber yang lebih
banyak dan tentunya dapat dipertanggungjawabkan
72
DAFTAR PUSTAKA
Dr. Ir. Widiastuti, MT, Presentasi
Putu Rumawan Salain, Sejarah dan Perkembangan Arsitektur Modern.
Sumalyo Yulianto, Perkembangan Arsitektur Modern Awal Abad X1X SampaI dengan
XX,Unversitas Gajah Mada Press.
http://mode-arsitektur.blogspot.sg/2009/02/arsitekturkubisme.html
http://www.academia.edu/4823102/Arsitektur_Kubisme
http://modernarsitek.blogspot.com/2012/10/fenomenaarsitektur-modern-a.html
https://docplayer.info/164194-Bagian-iii-arsitektur-modern-awal.html
https://www.arsitag.com/article/arsitektur-art-deco
http://docplayer.info/72674069-Arsitektur-modern-pertengahan.html
http://rurucoret.blogspot.com/2008/12/architecture-modern.html
https://kupdf.net/download/arsitektur-modern-awaldocx_59e2253208bbc51829e65304_pdf
http://archidkot.blogspot.com/2016/05/arsitektur-modern.html
http://seputaranarsitektur.blogspot.com/2017/11/arsitektur-brutalisme.html
http://evelynnamaliasabrina.blogspot.com/2016/01/arsitektur-ekspresionis.html
http://evelynnamaliasabrina.blogspot.com/2016/01/arsitektur-ekspresionis.html
http://calon-arsitek.blogspot.com/2009/11/bangunan-historicism-romantisme.html
https://www.academia.edu/24267981/ARSITEKTUR_MODERN_PADA_MASA_1900-1940
https://sarisanisah.wordpress.com/2014/01/10/jenis-jenis-langgam-arsitektur/
http://hima-unmuha.blogspot.com/2012/09/latar-belakang-arsitektur-modern.html
73

Sejarah Teori Arsitektur 2: Aliran Arsitektur Zaman Modern

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

Sejarah Teori Arsitektur 2: Aliran Arsitektur Zaman Modern

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

SEJARAH DAN TEORI ARSITEKTUR 2

ARSITEKTUR ZAMAN MODERN

Akhir kata, kami ucapkan terima kasih

Medan, 3 November 2019

1.1 Latar Belakang

1. Apa saja aliran dan gaya Arsitektur Zaman Modern?

2. Metoda apa yang terdapat dalam Arsitektur Zaman Modern?

3. Siapa pelopor Arsitektur Zaman Modern?

1.3. Manfaat Penulisan

1. Mengetahui dan memahami jenis dan aliran Arsitektur Modern

2. Mengetahui siapa saja pelopor arsitektur Zaman Modern

3. Mengetahui langgam – langgam yang ada pada zaman Aristektur Modern

2.1 Pengertian Arsitektur Modern

2.2.1 Periode I (1900 – 1929)

1. Arsitektur sebagai art vs Arsitektur sebagai science,

1. Ruang yang dirancang harus sesuai dengan fungsinya.

Tokoh pada periode I ini antara lain adalah:

Pada prinsipnya arsitektur merupakan perpaduan antara keahlian, perkembangan

Tokoh arsitektur yang menonjol pada Periode II ini adalah:

Dalam sejarah Arsitektur, berakhirnya Perang Dunia II membawa perjalanan Arsitektur

Tahun 50-an dikatakan sebagai puncak Arsitektur Modern di sebabkan oleh:

1. Dilihat dari segi keindahan eksterior dan interior (estetika).

Ciri-ciri lain pada bangunan masa ini adalah:

1. Penggunaan bidang kaca yang lebar.

Ada 5 aliran yang berkembang pada masa ini (1950an):

1. Aliran “penyederhanaan bentuk” (minimalism), di dalam kesederhanaan berusaha

2. Aliran “Formalisme”,perancangan bangunan berdasarkan segi estetika, lebih menonjolkan

1. Terlihat mempunyai keseragaman dalam penggunaan skala manusia.

Karakter arsitektur modern, menurut Bruno Taut:

Pertentangan–pertentangan dalam dunia arsitektur tersebut dapat dikatakan sebagai berikut:

1. arsitektur sebagai art vs arsitektur sebagai science

Merupakan bangunan Free

Post Savings Bank Office, Wina

Casa Batllo, Wina

Interior Casa Batllo, Wina

Interior Casa Mila, Barcelona

2.4.5 Sagrada Familia (1883-1926); Barcelona; Antonio Gaudi

Sagrada Familia, Barcelona

Auditorium Building, Chicago

Interior Auditorium Building, Chicago

Hotel Tassel, Brussel

Amsterdam Exchange, Belanda

1. Terlihat memiliki keseragaman dalam penggunaan skala manusia.

1. Gaya tunggal yang berlaku internasional atau tanpa gaya.

1. Bentuk yang abstrak tidak selalu menimbulkan teka-teki.

1. Tata ruang kota menggambarkan kota dalam taman.

2.6 Prinsip-Prinsip Arsitektur Modern

Selama karirnya, Le Corbusier mengembangkan seperangkat prinsip-prinsip arsitektur

2.7.1 Konsep Arsitektur Modern

Pada era arsitektur modern, fungsionalisme merupakan dasar pemikiran utama.

Le Corbusier juga memberikan pandangannya terhadap tipologi pada arsitektur modern

Tabel Konsep, Rancangan dan Estetika

Konsep Rancangan Estetika

Di sini, Le Corbusier mengusulkan struktur tiga-lantai, dengan ruang tamu double-height,

Secara psikologis, manusia secara alami akan menyederhanakan lingkungan visualnya

Di Belanda, W.M. Dudok mengkombinasikan bentuk modernitas dengan permukaan batu

Perkembangan kemampuan struktur disebabkan karena pemikiran, bukan material baru.

Terdapat beberapa aliran arsitektur modern pada masa 1900-1940an yaitu:

1. Art Nouveau (1895)

2.8.1. Art Nouveau (1895)

Ciri – ciri Arsitektur Art Nouveau adalah

Antoni Gaudi, (lengkapnya Antoni Gaudi I Cornet) (1852-

Sagrada Familia, Barcelona oleh Antoni Gaudi

2.8.2 Arsitektur Art Deco