RUANG

DAN STRUKTUR

Halaman sebaliknya:
Di pondok ini, yang disebut
Llainfadyn, tujuan struktur
bangunan adalah untuk
mengatur sebagian ruang,
mengidentifikasinya sebagai
tempat tinggal. Struktur dan
ruang berada dalam 'simbio-
sis' - hubungan yang saling
menguntungkan.
RUANG DAN STRUKTUR
Ruang dan struktur
keduanya merupakan media
dalam arsitektur. Karena
struktur merupakan alasan
berdirinya suatu gedung.
Struktur juga mengambil
peran penting dalam proses
pengorganisasian ruang men-
jadi tempat. Hubungan antara
ruang dan struktur tidak selalu
sederhana dan sejalan. Hal
tersebut memiliki pendekatan
yang berbeda.
Dalam hal sikap,
seseorang dapat memilih dan
membiarkan strategi
struktural untuk menentukan
tempat yang ingin dibuat, atau
seseorang dapat memutuskan
tempat dan, dengan cara, me-
maksa struktur untuk menga-
tasinya.
Dengan demikian, ter-
dapat tiga kategori besar hub-
ungan antara ruang dan
struktur yaitu: tatanan
struktural dominan; tata ruang
yang dominan; dan hubungan
harmonis antara keduanya, di
mana tatanan spasial dan
struktural tampak dalam kese-
pakatan. Dalam sejarah arsi-
tektur, telah ada juara dari ke-
tiga hubungan, seperti contoh
di bawah ini.
Ada juga protagonis un-
tuk kategori hubungan yang
keempat, di mana organisasi
spasial dikatakan terpisah dari
struktur, sehingga mereka
dapat hidup berdampingan,
masing-masing mematuhi
logika bebasnya sendiri dari
kendala yang terkait dengan
yang lain.
Seperti yang sudah kita
bahas sebelumnya pada bab
Geometry in Architecture,
tentang ‘The geometry of
making’, struktur cenderung
pada geometrinya sendiri.
pada bagian bab tersebut ten-
tang ‘The geometry of being'
dan ‘social geometry’ kita te-
lah mengamati bahwa sebuah
objek dan manusia, berada
secara perorangan dan dalam
sebuah kelompok. Dalam ar-
sitektur ada hubungan - hub-
ungan vital antara geometri-
geometri ini: kadang-kadang
ada ketegangan; beberapa kali
mereka dapat diselesaikan
menjadi harmoni; kadang-ka-
dang mereka dapat di-overlay
tetapi secara konseptual,
mereka tetap terpisah.
Terdapat sebuah kom-
plikasi tambahan bahwa be-
gitu strategi struktural ditetap-
kan, ia dapat memengaruhi
(tidak hanya merespons) or-
ganisasi spasial.
Cara di mana arsitek
Yunani kuno mengevolusi
tempat teater dalam ruangan
adalah ilustrasi yang baik ten-
tang bagaimana organisasi
spasial dapat bertentangan
dengan struktur, dan
bagaimana ini dapat
diselesaikan dengan kom-
promi dari berbagai jenis,
pada keduanya.
Amfiteater Yunani
klasik adalah formasi geome-
tri dari geometri social di-
mana orang-orang yang
duduk di lereng bukit
menonton pertunjukan. Ben-
tuk tiga dimensi adalah
perpaduan geometri sosial,
geometri ideal, dan letak
tanah. Keadaannya yang
Tanpa atap tersebut tidak ha-
rus memperhitungkan geome-
tri struktur.
 Analysing Architecture
Namun dalam beberapa
kasus orang Yunani ingin
membuat tempat di mana ban-
yak orang bisa menonton
sesuatu bersama. Ini berarti
harus memperhitungkan ge-
ometri struktur yang akan
menahan atap.
Struktur yang digunakan
orang Yunani cenderung un-
tuk menciptakan ruang yang
berbentuk persegi panjang
pada denahnya; dan mereka
tidak bisa mencapai bentang
besar. Kedua karakteristik ini
bertentangan dengan bentuk
amfiteater, yang berbentuk
lingkaran, dan membutuhkan
ruang besar tanpa gangguan.
Dalam beberapa kasus
solusi dari orang Yunani han-
yalah menempatkan 'pasak
bundar' ke dalam 'lubang
persegi'; ini adalah ruang de-
wan di Miletus.
Amfiteater ditutup da-
lam sebuah sel berbentuk segi
empat, meninggalkan ruang
sudut yang tidak digunakan
kecuali untuk tangga kembali
ke lantai dasar. Kolom diper-
lukan sebagai penopang
perantara untuk atap telah
130
yang dijaga agar tetap mini-
mum; dua kolom yang berada
di depan sampai batas tertentu
digunakan untuk membantu
membingkai ruang ruang
utama, tetapi dua lainnya
sedikit mengganggu. Konsesi
kecil untuk geometri tempat
duduk dibuat dengan cara ko-
lom mengambil posisi ber-
dasarkankursi daripada dari
geometri ortogonal struktur.
Hubungan yang hampir
persis sama seperti hubungan
antara organisasi spasial dan
struktural, tetapi dalam skala
yang lebih kecil, ditemukan di
ruang dewan 'baru' (akhir
abad ke-5 SM) yang dibangun
di Athena (kanan). Sepertinya
dua pasang kolom, bersama
dengan dinding luar, men-
dukung balok struktural
utama di sepanjang garis yang
ditunjukkan dalam denah,
yang kemudian membagi di-
mensi panjang atap menjadi
tiga bentang yang lebih kecil,
dan dapat dikelola. Di ruang dewan di
Dalam contoh lain, ben- Athena, sebuah amfiteater
tuk tempat duduk dibuat agar memiliki tempat duduk yang
sesuai dengan geometri posisinya tertutup di dalam
persegi panjang yang diten- sel persegi. Kolom yang di-
tukan oleh struktur. seperti perlukan untuk menopang
gerejawi di Priene. atap dijaga agar tetap mini-
mum dan diposisikan dengan
hati-hati untuk meminimalisir
halangan pada pandangan.
Di sini, tempat duduk te-
lah bermutasi ke bentuk
persegi panjang terdekat dari
ampiteater segmental. Ada
kompromi dalam struktur di
mana kolom yang berada

Arsitek Renaisans, Andrea
Palladio, yang ingin mem-
bangkitkan semangat teater
kuno, harus menggunakan
kecerdikan untuk
merancang ampiteater oval
ini di dalam Teatro
Olimpico (1584 M). Di au-
ditorium, ketidaksesuaian
antara tempat duduk
melengkung dan dinding
luar adalah ditutupi oleh ru-
ang kolom non struktural.
Pengaturan panggung ter-
masuk menggabungkan ade-
gan canggih merupakan
perspektif yang salah.
dalam ruang untuk mengu- ruang persegi. Pada area per-
rangi bentang kayu atap, tujukan terdapat kisi kolom
tidak diposisikan di 'titik ke- biasa untuk mendukung atap.
tiga' di mana mereka akan
membagi lebar aula menjadi
tiga bentang yang sama ,
tetapi ditempatkan lebih
dekat ke dinding luar se-
hingga tidak menghalangi
pandangan dari kursi.
Pada bangunan awal
yang mencoba membuat ru-
ang luas beratap yang sangat
memerlukan kolom. Ini ada-
lah aula 'hypostyle' Mesir
kuno, dari kuil Ammon di
Karnak yang berasal dari
akhir abad keempat belas
SM. Hal ini tentunya
menghalangi pandangan
semua orang untuk melihat
yang sedang terjadi di lantai
pertunjukan tersebut.
Pada denah selanjutnya
– the thersilion di Megalopo-
lis (abad keempat SM) - tam-
paknya memiliki banyak ko-
lom obstruktif yang serupa,
kecuali pada pandangan per-
tama, mereka tampaknya ter-
sebar secara tidak teratur di
lantai.
Untuk fungsi apapun
ruang yang digunakan , harus
berselisih dengan hutan ko-
lom besar, yang ukuran
terkecil saja memiliki diame-
ter lebih dari tiga meter.
Orang Mesir kuno
mungkin baru saja terkesan
oleh ruang yang diisi dengan
kolom besar, tetapi
pengaturan yang sama akan
menjadi masalah dalam ru-
ang untuk pertunjukan.
Inilah yang terjadi da- Namun, jika seseorang
lam telesterion di Eleusis, menempatkan interpretasi
yang dibangun pada abad grid dari struktur atap,
keenam SM sebagai tempat seseorang dapat melihat
pertunjukan 'Misteri' rahasia. bahwa kolom-kolom
Tempat ini memiliki kursi tersebut berkisar dengan
penonton di sekitar pinggiran spasial tertentu.
131
Analysing Architecture

struktur; tempat-tempat di
dalam bangunan
diidentifikasi oleh struktur;
tempat suci itu sendiri
diidentifikasi dari luar oleh
struktur kubah.

maksudnya, yang
merespons garis pandang
yang terpancar dari titik
fokus di bawah empat
pilar yang membuat
kuadrat sesuai rencana.
Tampaknya ini telah
mengidentifikasi tempat di
mana pembicara akan
berdiri; dan distorsi kisi-
kisi kolom adalah
kompromi yang
mendukung tata ruang
agar tidak
memungkinkannya dilihat
dan didengar.
Sepanjang sejarah,
banyak karya arsitektur
telah dibuat di bawah
kekuatan keyakinan bahwa
struktur adalah kekuatan
pemberi bentuk mendasar
dalam arsitektur dan bahwa
tatanan geo metrik yang
melekat pada struktur yang
dipecahkan adalah tatanan
yang paling tepat untuk
ruang juga. Keyakinan ini
mungkin paling jelas dalam
tekstur lengkungan religius
periode Romawi dan Gotik,
tetapi telah menjadi Hubungan intim antara
dorongan di balik banyak ruang dan struktur ini
bangunan abad ke sembilan diilustrasikan di gereja-
belas dan abad kedua puluh, gereja dan katedral abad
baik yang religius maupun pertengahan juga. Tempat-
sekuler. tempat mereka–tempat
Di Hagia Sophia di kudus, kapel, nave, dll.,
Istanbul, dibangun sebagai Semuanya diidentifikasi
S.Sophia pada abad keenam secara struktural, oleh
Masehi, strukturnya adalah brankas batu yang sudah
arsitektur: ruang-ruang diputuskan
yang dikandungnya
diurutkan berdasarkan pola

132

Hagia Sophia dan katedral abad
pertengahan dibangun di atas
batu, tetapi hubungan intim
antara struktur dan organisasi
spasial yang mereka tunjukkan
juga terjadi pada struktur
material lain.
Arsitek dan pelopor
Perancis dalam penggunaan
beton bertulang, Auguste
Perret, menerjemahkan
kejelasan struktural dan spasial
gereja-gereja abad
pertengahan ke dalam struktur
beton. Ini adalah
Di Rheims, ruang katedral
diatur oleh struktur.
gerejanya di Notre Dame di Le
Rainey tepat di luar Paris, yang
Referensi untuk karya dibangun pada tahun 1922. Ini
Auguste Perret: adalah bangunan yang lebih
kecil dari katedral Rheims,
Peter Collins-Concrete,
tetapi meskipun demikian,
1959. proporsi luas lantai yang
diambil oleh penyangga
struktural jauh lebih sedikit,
karena beton bertulang jauh
lebih kuat, secara structural
Space and Structure
dari batu. Jarak relatif
antara kolom di Le Rainey
jauh lebih besar daripada
di Rheims karena alasan
yang sama. Namun
kejelasan struktural dan
spasial di kedua gereja itu
sama. Di gereja Perret
semua tempat
diidentifikasi oleh
struktur: posisi altar
utama, posisi altar
sekunder, mimbar, font,
dan sebagainya, semuanya
ditentukan oleh ruang
yang ditentukan oleh
struktur.
Persyaratan
perencanaan ruang untuk
bangunan keagamaan
biasanya cukup sederhana:
tempat-tempat yang akan
diidentifikasi dapat dengan
mudah ditampung dalam
susunan struktur geometris
yang juga memperkuat
tatanan spiritual yang
ditawarkan oleh agama.
Tetapi dalam arsitektur
domestik hubungan antara
tatanan struktural dan
organisasi spasial bisa lebih
penuh. Hubungan antara
ruang dan struktur dalam
rumah sel tunggal
sederhana adalah langsung:
semua tempat yang akan
ditampung terjadi di
bawah tempat berlindung
di atap dan di dalam
dinding. Mungkin ada
beberapa kayu atap
utama, seperti rangka
sederhana pada contoh di
atas, tetapi
133
 Analysing Architecture
ini tidak mungkin
mempengaruhi organisasi
spasial di ruang di bawah ini.
Ruangan ini ditentukan oleh
dinding yang secara jelas dan
tak terpisahkan melakukan
fungsi ganda dari penutup
dan dukungan struktural
secara bersamaan.
Di ujung lain dari
skala kompleksitas,
rumah-rumah besar yang
dibangun dari struktur
dinding yang menahan
beban cenderung
memiliki ruang mereka
yang tertata dalam banyak
ruang seluler. Mungkin
masa kejayaan bagi jenis
rumah ini adalah pada
zaman Victoria ketika
banyak orang dengan
kekayaan baru memiliki
rumah besar yang
dibangun untuk mereka.
Ada banyak jenis rumah
tradisional di mana dua fungsi
kandang dan dukungan
struktural atap dibedakan satu
sama lain. Dalam hal ini, atap
ditopang pada bingkai kayu,
dan ruang-ruang
134
ditutupi oleh dinding layar bantalan
non-beban. Bangunan berbingkai
ini mungkin rumah sel tunggal
sederhana, atau mereka dapat
terdiri dari sejumlah kamar. Dalam
contoh tradisional, ruang atau
tempat di dalam rumah cenderung
ditata menurut urutan geometris
yang disarankan oleh kerangka
struktural.
Di rumah ini, ada kamar kecil di
dua lantai yang terletak di dua teluk
struktural ujung, dan ruang yang
lebih besar menempati dua teluk
struktural tengah. Dindingnya
dipenuhi dengan pial ringan dan
panel memulaskan.
Denah rumah ini berbentuk segi
empat, tetapi struktur rangka kayu
juga bisa memiliki denah yang
lebih rumit
Rumah-rumah tradisional Melayu
dibangun menggunakan struktur
rangka kayu sederhana. Dengan
proses penambahan, mereka dapat
menjadi sangat luas, dan terdiri dari
banyak ruang. Tempat-tempat yang
mereka mengakomodasi cenderung
ditentukan oleh teluk struktural,
yang kadang-kadang disertai
dengan perubahan dalam
 Space and Structure

yang berdiri di pinggiran se-

latan Berlin. Ada tempat: un-
tuk duduk di perapian

Dalam contoh yang

diberikan sejauh ini, geometri
struktur telah menimbulkan
Di rumah tradisional pikiran bahwa ruang diatur
Melayu ini, terdapat menjadi persegi panjang.
ruang yang di definisi- Seperti yang telah kita lihat di
kan oleh (grid) modul bagian 'The Making Geome-
try', struktur dapat cenderung kaca ke arah Taman; bermain
segi empat dari
piano; untuk makan; untuk
struktur rangka kayu membuat lingkaran serta
menanam tanaman hias....
persegi panjang. Beberapa
Pengaturan tempat ini dipriori-
rumah dari segala usia mem- taskan daripada struktur rumah
iliki ruang yang tertata sesuai tersebut.
dengan susunan melingkar
Rumah ini juga mem-
dari struktur atap kerucut.
iliki rencana yang kompleks.
Beberapa arsitek, teru- Ini adalah Casa Romanelli,
tama di abad kedua puluh, te- dirancang oleh arsitek Italia
Refrensi Untuk Rumah lah berpendapat, melalui de-
Malaysia: sain mereka untuk rumah,
Lim Jee Yuan-The bahwa ruang yang terkait
Malay House, (Ma- dengan kehidupan tidak selalu
laysia ) 1987. persegi panjang atau meling-
kar, dan tempat tinggal tidak
Refrensi Untuk Rumah boleh dipaksa ke dalam ben-
Malaysia: tuk rencana geometris yang
disarankan oleh ketetapan
Lim Jee Yuan-The struktur
Malay House, (Malay-
sia ) 1987. Selama tahun 1930-an di
Jerman, Hans Scharoun
merancang sejumlah rumah
pribadi di mana pengaturan
tempat lebih diutamakan da-
Refernsi Untuk Casa
ripada urutan struktur geome-
Romanelli: tri. Ini adalah rumah
Architectural Review, Mohrmann
August 1983, p.64.

135
Analysing Architecture
Rumah ini juga memiliki
rencana yang saling
mengunci. Ini adalah Casa
Romanelli, dirancang oleh ar-
sitek Italia Angelo Masieri
dan dilaksanakan oleh Carlo
Scarpa di kota Udine, Italia
Utara pada tahun 1955. Mes-
kipun, seperti dalam
perencanaan Scharoun, ge-
ometri rumah ini adalah sal-
ing mengunci, organisasi spa-
sial ini merupakan hasil yang
lebih dari lapisan geometri
yang berbeda untuk mencip-
takan suatu hubungan.
Pengaturan tempat tidak
langsung mengarahkan de-
sain, melainkan bantuan un-
tuk pengaturan antara dinding
dan kolom. Meskipun pola
structural rumit, itu adalah
petunjuk dan diikuti oleh or-
ganisasi spasial
Beberapa arsitek telah
mencoba untuk memisahkan
susunan struktural dari organ-
isasi spasial dan pemben-
tukan ruang
Ada sebuah rumah
kecil di Long Island, New
York, dirancang oleh arsitek
Kocher dan Frey dan
dibangun pada tahun 1935.
Semua kebutuhan utama be-
rada di lantai pertama, yang
berdiri sekitar dua setengah
meter di atas tanah terdiri dari
enam kolom,
136
dan dicapai oleh sebuah Le Corbusier merancang
tangga spiral; di atas adalah sejumlah rumah
teras dengan atap. Ini adalah menggunakan ide Dom-Ino.
rencana tata letak struktural Mies Van der Rohe juga
lantai utama. Meskipun lantai bereksperimen dengan mem-
utama didefinisikan oleh , isahkan organisasi spasial
struktur enam kolom dipo- dari tatanan struktural. Na-
sisikan secara teratur di se- mun keduanya cenderung un-
luruh perencanaan tidak ada tuk memungkinkan struktur
keharusan tentang bagaimana bagian dalam mengidentifi-
lantai harus ditata untuk kasi suatu tempat. Keduanya
membuat tempat. Gambar bereksperimen dengan jarak
disamping menunjukkan antara bidang horisontal
bagaimana itu ditata; dinding
tidak sebagai pemikul. Sekat
yang dapat digerakkan mem-
berikan ruang tidur sedikit
privasi yang disekelilingnya
diselimuti, tidak kolom, tapi
talang air
Rumah Kocher dan Frey ini
adalah contoh yang mengi-
kuti prinsip yang ditetapkan
oleh Le Corbusier sekitar dua
puluh tahun sebelumnya da-
lam ide ' Dom-INO '.
Ini adalah salah satu diagram
Le Corbusier yang memper-
debatkan manfaat gagasan
Dom-Ino dalam arsitektur de-
sain rumah.
Dia menyarankan bahwa
perencanaan bangunan dapat
dibebaskan dari pembatasan
geometri struktural dengan
menggunakan kolom yang
mendukung bidang horizon-
tal
Reference for house on Long Island:
F.R.S.Yorke- The Modern
House, ( 6th edition )
1948, p.218.

Ini adalah diagram struktural
dari Villa SAVOYE di
Poissy, dekat Paris, dibangun
pada 1929. Jelas, seperti da-
lam thersilion di Megalopo-
lis, grid struktural telah beru-
bah ke bentuk yang tidak di-
inginkan. Meskipun struktur
tidak menentukan tempat da-
lam rencana, Le Corbusier
tidak menggunakannya untuk
membantu dalam identifikasi
tempat
seperti yang dapat dilihat,
misalnya, dalam gambar
disamping: di mana kolom
mendefinisikan ruang yang
ditempati oleh jalan yang di-
tengah; di mana kolom
mengambil sudut tangga; dan
di mana dua kolom memben-
tuk pintu masuk utama.
Di rumah Tugendhat di Brno,
(1931), Mies Van der Rohe
Space and Structure
Di rumah Tugendhat di Brno,
(1931), Mies Van der Rohe
mempertahankan bentuk uru-
tan geometris dari grid
struktural kolom yang ber-
bentuk salib, tetapi ia juga
menggunakan kolom untuk
membantu mengidentifikasi
tempat: dua kolom, bersama-
sama dengan dinding layar
melengkung, membentuk
area makan; dua lainnya
membantu menentukan area
ruang tamu; dan kolom lain
menunjukkan batas area bela-
jar, di kanan atas pada
rencana.
Di paviliun Barcelona
(1929), bagaimanapun, di
mana Mies Van der Rohe
hampir sepenuhnya bebas
dari kebutuhan untuk men-
gidentifikasi tempat untuk
tujuan tertentu, ia berhasil
menciptakan sebuah
bangunan di mana ruang
yang dibebaskan, hampir se-
penuhnya, dari disiplin
struktur, dan diartikan hanya
dalam bentuk padat, tembus
cahaya dan transparan
137