CHAPTER 1

PENEMUAN DAN AWAL TAHUN

Dari Cinema 1880s-1904

T dia abad kesembilan belas melihat proliferasi luas bentuk visual budaya populer. Era industri

menawarkan cara-cara produksi massal lentera slide, buku foto, dan ilustrasi fiksi. Kelas menengah dan
pekerja di banyak negara dapat mengunjungi diorama yang rumit yang dicat latar belakang
dengan figu tiga dimensi yangmenggambarkan peristiwa torikal yang terkenal. Sirkuit, "aneh
menunjukkan," Taman Hiburan, dan ruang musik disediakan bentuk lain dari hiburan murah. Di
Amerika Serikat, sejumlah sandiwara dramatis melakukan tur, tampil di bioskop

dan rumah opera yang ada bahkan di kota kecil.

Mengangkut seluruh produksi teater dari kota ke kota, namun, mahal. Demikian pula,
kebanyakan orang harus melakukan perjalanan jarak jauh untuk mengunjungi diorama utama
atau taman hiburan. Pada hari sebelum perjalanan pesawat, hanya sedikit yang bisa berharap
untuk melihat langsung tanah eksotis mereka melihat sekilas dalam pandangan statis dalam buku

foto perjalanan atau di stereoskop mereka, genggam pemirsa yang menciptakan efek tiga
dimensi dengan menggunakan kartu lonjong dengan dua foto dicetak berdampingan.

Bioskop was untuk menawarkan lebih murah, cara sederhana untuk menyediakan masuk ke
massa. Pembuat film dapat merekam penampilan aktor, yang kemudian dapat ditampilkan
kepada penonton di seluruh dunia. Travelogues akan membawa pemandangan yang jauh tempat
terlempar, dengan gerakan, mengerikanuntuk penonton ' hometowns. Film akan menjadi bentuk
seni visual yang paling populer dari akhir zaman Victoria.

Bioskop ini ditemukan pada tahun 1890-an. Muncul di belakang revolusi industri, seperti
yang dilakukan telepon (ditemukan di 1 876), yang pHonograph (1 877), dan mobil
(dikembangkan selama 1 tahun 880 dan 1890-an). Seperti mereka, itu adalah perangkat teknologi
yang menjadi dasar dari industri besar. Itu juga merupakan bentuk baru hiburan dan media artistik
baru. Selama dekade pertama keberadaan Sinema, inven bekerja untuk memperbaiki mesin untuk
membuat dan menampilkan film.

13
14 Bab 1 penemuan dan awal tahun Sinema, 1 880s-1904
Para pembuat film juga harus mengeksplorasi jenis gambar
apa yang bisa mereka Rekam, dan peserta pameran harus
mencari tahu bagaimana menyajikan gambar tersebut kepada
khalayak.
PENEMUAN SINEMA
Bioskop adalah media yang rumit, dan sebelum itu bisa
diciptakan, beberapa persyaratan teknologi harus dipenuhi.
Prasyarat untuk gambar bergerak
Pertama, para ilmuwan harus menyadari bahwa mata manusia
akan melihat gerakan jika serangkaian gambar yang sedikit
berbeda ditempatkan sebelum di suksesi cepat-minimal, sekitar
enam belas per detik. Selama abad kesembilan belas, Scien tists
mengeksplorasi properti ini visi. Beberapa mainan optik
dipasarkan yang memberikan ilusi gerakan dengan menggunakan
sejumlah kecil gambar, masing-masing mengubah beberapa apa.
Pada 1 8 32, fisikawan Belgia Joseph Plateau, seorangProfesor
geometri Austria, Simon stampfer, ragu menciptakan perangkat
optik yang kemudian disebut Phenakistoscope (1.1). The
Zoetrope, ditemukan di 1 833, berisi serangkaian gambar pada
secarik kertas sempit di dalam sebuah putar drum (1.2). Zoetrope
dijual secara luas setelah 1 8 67, bersama dengan mainan optik
lainnya. Prinsip serupa kemudian digunakan dalam film, tetapi
dalam mainan ini, tindakan yang sama diulang berulang-ulang.
1 .1 sebuah cakram pemintalan phenakistoscope memberikan
ilusi gerakan ketika penonton melihat melalui slot
dalam disk stasioner.
Persyaratan teknologi kedua untuk bioskop adalah
kapasitas untuk memproyeksikan serangkaian gambar yang
cepat pada permukaan. Sejak abad ketujuh belas, penghibur
dan pendidik telah menggunakan "sihir lentera" untuk proj ect
lentera kaca slide, tetapi tidak ada cara untuk Flash sejumlah
besar gambar cepat enouGH untuk membuat sakit u Sion
gerak.
Prasyarat ketiga untuk penemuan bioskop adalah kemampuan
untuk menggunakan fotografi untuk membuat gambar berturut-
turut pada permukaan yang jelas. Waktu Exposure harus cukup
singkat untuk mengambil enam belas atau lebih frame dalam satu
detik. Teknik seperti itu terjadi perlahan-lahan. Foto yang pertama
dibuat pada pelat kaca pada 1 826 oleh Claude Niepce, tetapi
memerlukan waktu pemaparan delapan jam. Selama bertahun-
tahun, foto dibuat pada kaca atau logam, tanpa menggunakan
negatif, sehingga hanya satu salinan dari setiap gambar yang
mungkin; eksposur mengambil beberapa menit masing-masing.
Pada 1 8 39, Henry Fox Talbot memperkenalkan negatifnya yang
dibuat di atas kertas. Pada sekitar waktu yang sama, itu akan
datang mungkin untuk mencetak foto gambar pada lentera kaca
slide dan proyek mereka. Tidak sampai 1 8 7 8, bagaimana pernah,
apakah waktu eksposur Split-Second menjadi layak.
Keempat, bioskop akan mengharuskan foto dicetak pada
dasar yang cukup fleksibel untuk dilewatkan melalui kamera
dengan cepat. Strip atau cakram kaca dapat digunakan, tetapi
hanya serangkaian pendek gambar bisa reg istered pada
mereka. Pada 1 8 8 8, George Eastman merancang sebuah
kamera diam yang membuat foto di gulungan kertas yang
peka. Kamera ini, yang dia namai Kodak, Simpli-
1 .2 melihat melalui slot dalam bergulir ZoetrOPE,
penampil menerima tayangan gerakan.

1 .3 salah satu studi gerak paling awal Muybridge, difoto pada 1 9 Juni , 1 878.
fotografi yang tidak terampil sehingga dapat mengambil
gambar. Tahun berikutnya Eastman memperkenalkan film roll
seluloid transparan, menciptakan terobosan dalam bergerak
menuju bioskop. Film ini ditujukan untuk kamera diam, tetapi
penemu bisa menggunakan bahan fleksibel yang sama dalam
de penandatanganan machines untuk mengambil dan proyek
gambar gerak (meskipun tampaknya sekitar satu tahun
sebelum saham cukup membaik untuk menjadi praktis).
Kelima, dan akhirnya, eksperimen diperlukan t o
menemukan mekanisme intermiten yang cocok untuk kamera
dan proyektor. Dalam kamera, strip film harus berhenti
sebentar sementara cahaya masuk melalui lensa dan terkena
setiap frame; sebuah rana kemudian menutupi film sebagai
bingkai lain pindah ke tempatnya. Demikian pula, dalam
proyektor, setiap frame berhenti untuk sesaat dikeberangkatan
kera sementara sinar cahaya diproyeksikan ke layar; lagi rana
melewati di belakang lensa sementara Filmstrip bergerak.
Setidaknya enam belas frame harus meluncur ke tempatnya,
berhenti, dan menjauh setiap detik. (Sebuah strip film
meluncur Contin uously melewati gAte akan menciptakan
kabur kecuali sumber cahaya cukup redup.) Untungnya,
penemuan lain abad ini juga membutuhkan mekanisme
intermiten untuk berhenti dan mulai dengan cepat. Sebagai
contoh, mesin jahit (dalam vented in 1 846) strip lanjutan dari
FA Bric several kali per detik sementara jarum menusuk
mereka. Mekanisme intermiten biasanya terdiri dari gigi
dengan slot atau takik spasi di sekitar tepinya.
Penemuan Sinema 15
Pada 1 8 90-an, semua kondisi teknis yang diperlukan
untuk bioskop ada. Pertanyaannya adalah siapa yang akan
membawa elemen yang diperlukan bersama-sama dengan cara
yang dapat berhasil dimanfaatkan secara luas?
Prekursor utama gambar gerak
Beberapa penemu membuat kontribusi penting tanpa membuat
gambar fotografi bergerak. Beberapa pria hanya tertarik untuk
menganalisa gerak. Pada 1 8 78, mantan Gubernur California
Leland Stanford meminta Photog rapher Eadweard Muybridge
untuk menemukan cara untuk menggrafik foto berjalan kuda
untuk membantu mempelajari kipis mereka. Muybridge
mengatur deretan dua belas kamera, masing-masing making
eksposur dalam satu-thousandth dari detik. Foto yang direkam
satu setengah detik interval gerakan (1.3). Muybridge
kemudian membuat lentera untuk proyek gambar bergerak
kuda, tetapi ini adalah gambar disalin dari foto ke disc bergulir
. Muybridge tidak melanjutkan untuk menciptakan film,
namun ia membuat sebuah Contri utama untuk Ilmu Anatomi
melalui ribuan studi mo menggunakan setup multi-kamera nya.
Pada 1 8 82, terinspirasi oleh karya Muybridge, ahli
E
fisiologi Perancis Tienne Jules marey mempelajari
penerbangan burung dan gerakan hewan cepat lainnya dengan
menggunakan pistol fotografis. Berbentuk seperti senapan, itu
terkena dua belas gambar di sekitar tepi pelat kaca melingkar
yang
16 Bab 1 The Invention dan awal tahun Cinema, 1 880s-1904
membuat revolusi tunggal dalam satu detik. Pada 1 8 8 8,
Marey membangun kamera Box-type yang menggunakan
Mech anism yang terputus-putus untuk mengekspos
serangkaian foto pada strip film kertas pada kecepatan hingga
1 2 0 frame per detik. Marey adalah orang pertama yang
menggabungkan film fleksibel sTock dan mekanisme
intermiten dalam memotret gerakan. Dia tertarik untuk
menganalisa gerakan daripada mereproduksi mereka di layar,
tetapi karyanya menginspirasi penemu lainnya. Selama
periode yang sama, banyak ilmuwan lain menggunakan
berbagai perangkat untuk merekam dan menganalisa gerakan.
Sosok yang menarik dan terisolasi dalam sejarah
E aplikasi paten, menciptakan sebuah misteri yang belum pernah
penemuan bioskop ini adalah Frenchman Mile Rey Naud.
Pada 1 8 77, ia telah membangun sebuah mainan optik, proyek
ing Praxinoscope. Ini adalah drum berputar, agak seperti
ZOetrope, tapi satu di mana pemirsa melihat gambar bergerak
dalam serangkaian cermin daripada melalui slot. Sekitar 1 8
82, ia merancang cara menggunakan cermin dan lentera untuk
memproyeksikan serangkaian gambar singkat di layar. Pada 1
8 89, Reynaud dipamerkan banyak lpaskan Ver Sion dari
praxinoscope. Dari 1 8 92 on, ia secara teratur memberikan
pertunjukan publik menggunakan panjang, strip luas tangan-
dicat frame (1,4).Ini adalah pameran publik pertama bergerak
gambar, meskipun efek pada layar dendeng dan lambat.Tenaga
kerja yang terlibat dalam Mak ing band berarti bahwa film
Reynaud tidak bisa EA akan direproduksi. Strip foto yang
lebih praktis, dan di 1 8 95 Reynaud mulai menggunakan
kamera untuk membuat film Praxinoscope. Dengan 1 900, ia
keluar dari bisnis, Namun, karena persaingan dari lain,
sederhana gerak-gambar sistem proj ection. Putus asa,
1 .4 menggunakan band fleksibel panjang dari
gambar, ' s Praxinoscope Reynaud belakang-
diproyeksikan tokoh kartun ke layar di mana
pemandangan dicat.
Ia menghancurkan mesinannya, meskipun replika telah
dibangun.
Frenchman lain datang dekat untuk menemukan Cin EMA
sedini 1 8 8 8-enam tahun sebelum acara pertama datang cial
bergerak foto. Tahun itu, au Gustin Le Prince, yang bekerja di
Inggris, mampu membuat beberapa film singkat, ditembak di
sekitar enam belas frame per detik, menggunakan Kodak baru-
baru ini diperkenalkan kertas roll film. Namun, untuk
diproyeksikan, bingkai perlu dicetak pada strip transparan; kurang
fleksibel seluloid, Le Pangeran AP parently tidak mampu
merancang sebuah proyektor yang memuaskan. Pada 1 8 90, saat
bepergian di Perancis, ia menghilang, bersama dengan valise
dipecahkan. Dengan demikian kamera tidak pernah dieksploitasi
secara komersial dan hampir tidak berpengaruh pada penemuan
berikutnya dari bioskop.
OfInvention proses internasional
Sulit untuk atribut penemuan bioskop untuk satu sumber.
Tidak ada satu saat ketika bioskop muncul. Sebaliknya,
teknologi dari film muncul melalui akumulasi dari Contri
butions, terutama dari Amerika Serikat, Jerman, en GLdan,
dan Perancis.
Edison, Dickson, dan Kinetoscope di 1 888, Thomas Edison, sudah
menjadi penemu grafik Phono yang sukses dan bola lampu
listrik, memutuskan untuk mendesain MA untuk membuat dan
menampilkan foto bergerak. Sebagian besar pekerjaan itu
Done oleh asistennya, W.K. Dan p.

Dickson. Sejak phonograf Edison bekerja dengan catatan
suara pada silinder, pasangan mencoba jalani untuk membuat
beberapa baris foto kecil di sekitar silinder serupa. In
1 8 89, Edison pergi ke Paris dan melihat kamera Marey,
1 .5 The kinetoscope adalah sebuah alat lubang intip yang menjalankan film
sekitar serangkaian rol. Penonton mengaktifkannya dengan meletakkan
koin dalam slot.
1 .6 Edison Studio diberi nama setelah gerobak PADI polisi, atau Black Marias, bahwa itu mirip. Bagian atap
yang miring dibuka untuk mengakui sinar matahari untuk syuting, dan seluruh bangunan berputar di lintasan
untuk menangkap sinar matahari yang optimal.
Penemuan Sinema 17
yang digunakan strip film fleksibel. Dickson kemudian
mendapatkan
beberapa saham film Eastman Kodak dan mulai bekerja pada
jenis mesin baru. Oleh 1 891, cam kinetograph
era dan kotak melihat Kinetoscope (1 .5) siap untuk menjadi
dipatenkan dan dibuktikan. D ickson irisan lembar
Eastman film ke strip 1 inch lebar (sekitar 35 Milli
meter), disambung mereka ujung ke ujung, dan menekan empat
lubang di kedua sisi setiap frame sehingga Gear bergigi
bisa menarik film melalui kamera dan Kinetoscope.
Keputusan awal Dickson mempengaruhi seluruh sejarah
bioskop; saham film 35mm dengan empat perforasi per
bingkai tetap menjadi norma. (Hebatnya, asli
Kinetoscope film dapat ditampilkan pada proyektor modern. )
Namun awalnya, film ini terungkap sekitar 40
enam frame per detik-jauh lebih cepat daripada rata
kecepatan kemudian diadopsi untuk pembuatan film diam.
Edison dan Dickson dibutuhkan film untuk mesin mereka
sebelum mereka dapat mengeksploitasi mereka secara
komersial. Mereka membangun
sebuah studio kecil, yang disebut Black Maria, di Lapangan
Laboratorium Edison New Jersey dan siap untuk
produksi pada Januari 1 893 (1,6).Film hanya berlangsung
dua puluh detik atau lebih-lari terpanjang dari film yang
Kinetoscope bisa terus. Kebanyakan film ditampilkan dengan
baik
dikenal tokoh olahraga, cuplikan dari vaudeville dicatat
perbuatan, atau pertunjukan oleh penari atau akrobat (1.7).
Annie Oakley menampilkan riflery dan binaragawan
flekan otot. Beberapa celana pendek Kinetoscope
knockon Comic skits, pelopor dari film cerita.
1 .7 Amy Muller menari-nari di Black Maria pada
tanggal 24, 1 896. Latar belakang hitam dan sepetak
cahaya matahari dari bukaan di atap adalah ciri standar
Kinetoscope film.
18 Bab 1 penemuan dan awal tahun Sinema, 1 880s-1904

1 .8 hiburan khas
dengan fonograf (Perhatikan
earphone menggantung) di kiri dan tengah
dan deretan Kinetoscopes di sebelah kanan.

Edison telah mengeksploitasi fonografinya dengan
menyewakan ke panti phonograf khusus, di mana masyarakat
membayar nikel untuk mendengar catatan melalui earphone.
(Hanya dalam 1 8 95 tidak phonographs menjadi tersedia
untuk digunakan di rumah.) Dia melakukan hal yang sama
dengan Kinetoscope. Pada tanggal 14 April 1 894, Ruang
Kinetoscope pertama dibuka di New York. Segera panti lain,
baik di Amerika Serikat dan luar negeri, dipamerkan mesin
(1.8). Selama sekitar dua tahun Kinetoscope sangat
menguntungkan, tapi itu terhalang ketika penemu lain ,
terinspirasi oleh perangkat baru Edison, menemukan cara
untuk proyek film di layar.
pelat tografis. Pada 1 894, sebuah Kinetoscope lokal meminta
mereka untuk memproduksi film pendek yang akan lebih
murah daripada yang dijual oleh Edison. Segera mereka telah
merancang sebuah kamera kecil yang elegan, Sinematographe,
yang menggunakan film 35mm dan mekanisme intermiten
dimodelkan pada mesin jahit (1.9). Kamera bisa berfungsi
sebagai printer ketika salinan positif dibuat. Kemudian,
dipasang di depan lentera ajaib, itu membentuk bagian dari
proyektor juga. Salah satu keputusan penting yang dibuat oleh
Lu Mieres adalah untuk menembak film mereka pada enam
belas frame

Kontribusi Eropasistem awal lain untuk tak ing dan proj ecting
film ini diciptakan oleh Jerman Max dan Emil Skladanowsky.
Bioscop mereka memegang dua strip film, masing-masing 3
112 inci, berjalan berdampingan; frame masing-masing
diproyeksikan secara bergantian. Sklada nowsky bersaudara
menunjukkan program lima belas menit di sebuah teater
vaudeville besar di Berlin pada 1 November 1 895-hampir dua
bulan sebelum Lumiere screening yang terkenal di Grand Cafe
(lihat bawah). Sistem Bioscop terlalu rumit, namun, dan
Skladanowskys bahkan secara mandiri mengadopsi standar
35mm, Single-strip film yang digunakan oleh penemu lebih
berpengaruh. Saudara-saudaranya melakukan tur tali Uni
Eropa melalui 1 8 97, tetapi mereka tidak mendirikan
perusahaan produksi yang stabil.
The Lumiere bersaudara, Louis dan Auguste, dalam
1 .9 tidak seperti banyak kamera awal lainnya, matographe Lumiere Cine kecil dan
vented sebuah sistem proj ection yang membantu membuat portabel. Ini 1 930 Photo menunjukkan Francis Doublier, salah satu perwakilan
Cin EMA perusahaan komersial yang layak secara perusahaan yang berkeliling dunia menunjukkan dan membuat film selama 1890-an,
internasional. Perusahaan keluarga mereka, Lumiere Freres, berpose dengan Sinematographe nya.
yang berbasis di Lyon, Perancis, adalah produsen Pho-Eropa
terbesar
 sendiri , Paul juga harus menemukan kamera dan membuat
film untuk pergi dengan duplikatnya Kinetoscopes.

per detik (bukan 46 frame per detik yang digunakan oleh

Edison); tingkat ini menjadi standar kecepatan film interna
sional selama sekitar dua puluh lima tahun. Film pertama yang
dibuat dengan sistem ini adalah pekerja meninggalkan FAC,
rupanya ditembak pada bulan Maret 1 8 95 (1,10).Itu
ditunjukkan di depan umum pada pertemuan Societe
D'dorongansebuahl'Industrie Nationale di Paris pada 22 Maret.
Enam pertunjukan lebih lanjut untuk kelompok ilmiah dan
komersial diikuti, termasuk film tambahan yang direkam oleh
Louis.
Pada tanggal 28, 1 895, salah satu pemutaran film paling
terkenal dalam sejarah berlangsung. Lokasi adalah sebuah kamar
di Grand Cafe di Paris. Pada masa itu, kafe adalah tempat yang
mengering di mana orang meneguk kopi, membaca koran, dan
dihibur oleh penyanyi dan Perfor Mers lainnya. Malam itu,
pelanggan modis membayar Franc untuk melihat dua puluh lima
menit program sepuluh film, sekitar satu menit masing-masing. Di
antara film yang ditampilkan adalah pandangan dekat au GUSTE
Lumiere dan istrinya menyusui bayi mereka, adegan komik
dipentaskan dari seorang bocah stepping pada selang untuk
menyebabkan seorang tukang kebun Puz zled untuk
menyemprotkan dirinya sendiri (kemudian bernama Arroseur AR
naik, atau "The waterer watered") , dan bidikan laut.
Meskipun menunjukkan pertama melakukan bisnis
moderat, dalam beberapa minggu Lumieres yang menawarkan
dua puluh menunjukkan sehari, dengan garis panjang
penonton menunggu untuk masuk Mereka bergerak cepat
untuk mengeksploitasi keberhasilan ini, mengirim kemarahan
perwakilan seluruh dunia untuk menunjukkan dan membuat
film lebih pendek.
Pada saat yang sama bahwa Lumiere bersaudara yang de
Pai sistem mereka, proses Parallel penemuan yang terjadi di
Inggris. The Edison Kinetoscope telah pra-miered di London
pada bulan Oktober 1 894, dan salon yang ditampilkan mesin
melakukannya dengan baik sehingga meminta R. W. Paul,
seorang produser peralatan fotografi, untuk membuat beberapa
tambahan machines untuk itu. Untuk alasan yang masih belum
jelas, Edison tidak dipatenkan Kinetoscope di luar Amerika
Serikat, jadi Paulus bebas untuk menjual salinan kepada siapa
pun yang ingin mereka. Sejak Edison akan memasok film
hanya untuk peserta pameran yang telah menyewa mesin
 Penemuan Sinema 19 mereka adalah salah satu yang paling penting di awal di
rectors, Georges Melies.

1.1 0, meninggalkan yang pertama dari Lumiere

bersaudara
film, pekerja yang meninggalkan pabrik,
satu tembakan dibuat di luar pabrik grafis
foto mereka. Ini diwujudkan daya tarik
penting dari film pertama: gerakan
realistis orang yang sebenarnya.

1.1 1, kanan Etiopia Acres yang kasar laut

di
Dover,salah satu film berbahasa Inggris
paling awal, menunjukkan ombak
besar menabrak tembok laut.

Pada Maret 1 8 9 5, PA UL dan pasangannya, Birt Acres,

memiliki kamera fungsional, yang mereka didasarkan sebagian
pada satu Marey telah membuat tujuh tahun sebelumnya untuk
menganalisis gerak. Hektar ditembak tiga belas film selama
semester pertama tahun ini, tetapi kemitraan pecah. Paulus
pergi pada im membuktikan kamera, bertujuan untuk melayani
pasar Kinetoscope, sementara Acres terkonsentrasi pada
menciptakan sebuah proyektor Tor. Pada 1 4 Januari 1 8 96,
Acres menunjukkan beberapa filmnya ke Royal Photographic
Society. Di antaranya adalah laut kasar di Dover (1 .11), yang
akan menjadi salah satu film pertama yang paling populer.
Melihat seperti film satu-shot dari tindakan sederhana atau
lanskap hari ini, kita hampir tidak bisa memahami betapa
mengesankan mereka untuk penonton yang belum pernah
melihat gambar bergerak foto. Tinjauan kontemporer dari
hektar Royal Photographic jadi program ciety petunjuk,
namun, pada banding mereka:

Efek yang paling sukses, dan satu yang disebut putaran tepuk
tangan dari anggota biasanya tenang dari "Royal," adalah
reproduksi dari sejumlah gelombang melanggar, WHIch
dapat dilihat untuk menggulung dari laut, meringkuk di atas
dermaga, dan masuk ke awan dari SN owy Spray yang
1
tampaknya mulai dari layar.

Hektar memberikan demonstrasi lainnya, tapi ia tidak sys

tematis mengeksploitasi proyektor dan film.
Film yang diproyeksikan segera ditampilkan secara
teratur di kelenjar en. The Lumiere bersaudara mengirim
sebuah tative perwakilan yang berhasil membuka menjalankan
tographe Cinema di London pada 20 Februari 1 8 96, sekitar
sebulan setelah skrining pertama Acres. Paulus pergi pada im
membuktikan kamera dan menciptakan sebuah proyektor,
yang digunakan di beberapa bioskop untuk menunjukkan
salinan film Acres telah ditembak tahun sebelumnya. Tidak
seperti penemu lainnya, Paulus menjual mesin daripada
menyewakan mereka. Dengan melakukan hal itu, ia tidak
hanya dipercepat atas penyebaranindustri film th e di Inggris,
tetapi juga disediakan pembuat film dan ex hibitors luar negeri
yang tidak mampu untuk mendapatkan mesin lain. Di antara
20 Bab 1 The invention dan awal tahun Cinema, 1 880s-1904
menandai awal dari film diproyeksikan sebagai industri yang layak di
sana.

Perkembangan Amerika selama periode ini, sistem dan kamera proyek

efisiensi juga sedang dirancang di Amerika Serikat. Tiga kelompok saingan
penting berkompetisi untuk memperkenalkan sistem yang sukses secara
komersial .

Woodville Latham dan anak-anaknya Otway dan Gray mulai bekerja

pada kamera dan proyektor di 1 894 dan mampu menunjukkan satu film
kepada wartawan pada tanggal 21 April 1 895. Mereka bahkan membuka
etalase teater kecil pada bulan Mei, di mana program mereka berlari
untuktelinga y. Proyektor tidak menarik banyak perhatian, karena hanya
melemparkan gambar redup. Kelompok Latham tidak membuat satu
mempertimbangkan dapat berkontribusi untuk teknologi film, namun.
Kebanyakan kamera dan proyektor hanya dapat menggunakan bentangan
pendek film, berlangsung kurang daritiga menit, karena ketegangan yang
dibuat oleh yang lebih panjang, gulungan yang lebih berat akan
memecahkan film. The Lathams menambahkan loop sederhana untuk
membuat kendur dan dengan demikian meringankan ketegangan,
memungkinkan film lebih lama yang akan dibuat. The Latham loop telah
digunakan di sebagian besar kameraproyektor nd sejak. Memang, begitu
penting adalah teknik yang melibatkan paten itu adalah untuk
mengguncang seluruh industri film Amerika di 1912. Sebuah proyektor
Latham ditingkatkan digunakan oleh beberapa exhibi, tetapi sistem lain
yang dapat melemparkan gambar lebih terangmemperoleh kesuksesan
yang lebih besar.

Sebuah kelompok kedua pengusaha, kemitraan dari C. Francis

Jenkins dan Thomas armat, pertama EXHIB keluar mereka proyektor
phantoscope komersial di mencegah di Atlanta pada bulan Oktober 1895,
menunjukkan kinetoscope film. Sebagian dUE untuk kompetisi dari
kelompok Latham dan peserta pameran Kinetoscope, yang juga
menunjukkan film pada eksposisi, dan sebagian karena redup, proyektor
yang tidak stabil, Phantoscope menarik khalayak minim. Belakangan
tahun itu, Jenkins dan Armat berpisah. Armat impro selebihnyaved
proyektor, berganti nama menjadi vitascope, dan memperoleh dukungan
dari tim kewirausahaan Norman Raff dan Frank Gammon. Raff dan
Gammon merasa gugup karena menyinggung Edison, sehingga pada bulan
Februari mereka melakukan kesalahan pada mesin tersebut untuknya.
Sejak ini popularitas KinetoscOPE itu memudar, Edison setuju untuk
Manufac Ture armat proyektor dan pasokan film untuk itu. Untuk tujuan
publisitas, itu dipasarkan sebagai "Edison Vita lingkup," meskipun ia tidak
punya tangan dalam merancang itu.

The Vitascope Premier publik di Koster dan Bial Music Hall di New
York pada tanggal 23 April 1 896. Enam film diperlihatkan, lima di
antaranya awalnya dibidik untuk Kinetoscope; yang keenam adalah laut
kasar Acres di Dover, yang kembali dipilih untuk memuji. The
menunjukkan adalah kemenangan, dan meskipun itu bukan pertama
kalinya film telah diproyeksikan secara komersial di Amerika Serikat, itu
1 .12 di sebelah kanan, sebuah mutoscope, sebuah Penny-In-The-slot mesin dengan
engkol yang mengubah drum yang berisi serangkaian foto grafik. Stan di sebelah kiri
menunjukkan susunan kartu melingkar, yang masing-masing membalik ke bawah dan
masih sebentar dipegang untuk menciptakan ilusi gerakan.

Penemuan awal utama ketiga di Amerika Serikat dimulai sebagai

perangkat peepshow lain. Pada akhir 1 894, dia pria Casler dipatenkan
Mutoscope, kartu flip-perangkat (1,12).Dia membutuhkan kamera,
bagaimanapun, dan meminta sarandari temannya W. K. L. DICkson, yang telah
mengakhiri hubungan kerjanya dengan Edison. Dengan bagian lain, mereka
membentuk perusahaan Amerika Mutoscope. Pada awal 1896, Casler dan
Dickson memiliki kamera mereka, tetapi pasar untuk film peepshow telah
menurun, dan mereka memutuskan untuk concentrate pada proyeksi. Dengan
menggunakan beberapa film yang dibuat selama tahun itu, American
Mutoscope com pany segera memiliki program bermain teater di seluruh negeri
dan tur dengan pertunjukan vaudeville.

Kamera dan proyektor yang tidak biasa, mempekerjakan film 70mm

yang Yielded lebih besar, gambar lebih tajam. Pada 1897, American
Mutoscope adalah film yang paling populer di negara tersebut. Tahun itu
perusahaan juga mulai menunjukkan film-filmnya di Penny Arcades dan
tempat hiburan lainnya, menggunakan Mutoscope. Pemegang kartu
sederhana dari the Mutoscope lebih kecil kemungkinannya untuk
memecah

daripada Kinetoscope, dan American Mutoscope segera mendominasi sisi
peepshow pameran film juga. (Beberapa Mutoscopes tetap digunakan
selama beberapa dekade.)
Dengan 1 897, penemuan bioskop sebagian besar selesai. Ada dua
cara utama untuk exhibi tion: peepshow perangkat untuk individu pemirsa
dan Pro jection sistem untuk khalayak. Biasanya, proyektor menggunakan
film 35mm dengan lubang sproket bentuk yang sama dan semen Pla,
sehingga sebagian besar film dapat ditampilkan pada merek yang berbeda
dari proyektor. Tapi apa jenis film yang sedang dibuat? Siapa yang
membuat mereka? Bagaimana dan di mana orang melihat mereka?
PEMBUATAN FILM DAN PAMERAN AWAL
Bioskop mungkin telah menjadi hal baru yang menakjubkan di tahun
1890-an, tetapi itu muncul dalam konteks yang lebih besar dan bervariasi
dari Victoria kegiatan waktu luang. Selama akhir abad kesembilan belas,
banyak rumah tangga memiliki mainan optik seperti Zoetrope dan
stereoskop. Set kartu de picted locales eksotis atau staged narasi. Banyak
keluarga kelas menengah juga memiliki piano, di mana mereka berkumpul
untuk menyanyi. Peningkatan keaksaraan menyebabkan penyebaran fiksi
murah populer. Kemampuan yang baru ditemukan untuk mencetak foto
menyebabkan penerbitan buku perjalanan yang membawa tdia pembaca
pada tur perwakilan tanah jauh.
Berbagai besar Hiburan umum juga tersedia. Semua tapi kota
terkecil memiliki teater, dan Trav Eling menunjukkan bersilang negara. Ini
termasuk Dra grup memakai drama, Lectngi menggunakan lentera sihir
slide untuk menggambarkan pembicaraan mereka, dan bahkan konser
yang menampilkan fonograf baru diciptakan untuk membawa suara
orkestra besar-kota ke publik luas. Vaudeville menawarkan pemirsa kelas
menengah berbagai tindakan pada satu RAM prog, mulai dari melakukan
hewan hingga pemain akrobat yang berputar hingga komedian slapstick.
Burlesque menawarkan bunga rampai serupa tindakan, meskipun keluarga
kurang berorientasi dengan komedi vulgar dan sesekali ketelanjangan.
Orang yang tinggal di kota besar juga bisa pergi ke Taman Hiburan,
seperti Coney Island di New York, yang menawarkan atraksi seperti roller
coaster dan menunggang gajah.
Scenics, Topicals, dan film fiksi
Media baru film bergerak lancar ke spec ini dari hiburan populer. Seperti
film awal yang telah kita sebutkan, sebagian besar mata pelajaran adalah
nonfic tion, atau aktualitas.Ini termasukscenics,atau perjalanan pendek
yang menawarkan pemandangan daratan jauh. Berita peristiwa mungkin
digambarkan dalam topicals singkat.
Pembuatan film dan pameran awal 21
Dalam banyak kasus, sinematografer meliput Berita peristiwa di
lokasi di mana mereka terjadi. Sering, bagaimana pernah, Filmmakers
diciptakan kembali peristiwa saat ini di studio baik untuk menyimpan uang
dan untuk membuat untuk fakta bahwa juru kamera tidak berada di tempat
kejadian. Pada 1898, untuk mantan cukup, baik produsen Amerika dan
Eropa menggunakan kapal model di lanskap miniatur untuk menciptakan
kembali tenggelamnya kapal perang Maine dan kunci lainnya terjadi yang
berkaitan dengan perang Spanyol-Amerika. Penonton mungkin tidak
percaya bahwa adegan dipalsukan itu catatan AC Tual insiden nyata.
Sebaliknya, mereka menerima mereka sebagai representasi dari mereka
dicidents, sebanding dengan ukiran di newsmagazines.
Dari awal, film fiksi juga bersifat impor. Biasanya ini adalah adegan
bertahap singkat. The Lu Mieres ' arroseur arrose, disajikan dalam
program pertama mereka pada tahun 1 895, menunjukkan seorang anak
yang menipu tukang kebun dengan menginjak selang. Lelucon sederhana
semacam itu membentuk genre utama pembuatan film awal. Beberapa film
fiksi ini ditembak di luar ruangan, tapi latar belakang dicat sederhana
dengan cepat adopTed dan tetap umum selama beberapa dekade.
Membuat program yang menarik
Melihat film awal, kita mungkin menemukan mereka begitu asing bahwa
kita bertanya-tanya apa jenis banding yang mereka pegang untuk Audi
ences. Dengan sedikit imajinasi, meskipun, kita dapat melihat bahwa orang
kemudian mungkin tertarik pada film untuk banyak alasan yang sama
bahwa kita. Setiap jenis film awal memiliki beberapa setara dalam media
kontemporer. Sekilas peristiwa Berita, misalnya, mungkin tampak kasar,
namun mereka sebanding dengan klip pendek ditampilkan pada program
television berita. Awal scenics memberikan pemirsa sekilas dari tanah
jauh, sama seperti hari ini kuliah dan gereja dan dokumenter televisi
memanfaatkan film untuk menunjukkan pandangan yang sangat eksotis.
Sebuah malam televisi menawarkan campuran menunjukkan yang agak
comperumpamaan untuk program film awal. Meskipun berbagai genre
awal, film fiksi secara bertahap menjadi daya tarik yang paling populer
posisi mereka telah diadakan sejak.
Sebagian besar film pada periode awal ini terdiri dari satu tembakan.
Kamera dibentuk padaposisi e, dan AC dapat dilipat selama mengambil
terus-menerus. Dalam beberapa kasus, pembuat film memang membuat
serangkaian gambar dari subjek yang sama. Hasil tembakan kemudian
diperlakukan sebagai serangkaian Sepa tingkat film. Peserta pameran
memiliki pilihan untuk membeli seluruh Eries stembakan dan
menjalankannya bersama-sama, sehingga menyetujui kawin film
Multishot, atau mereka mungkin memilih untuk membeli hanya beberapa
tembakan, menggabungkan mereka dengan film lain atau lentera slide
untuk membuat program yang unik. Selama periode awal ini, peserta
pameran memilikikontrol yang dapat
22 Bab 1 penemuan dan tahun awal Sinema, 1 880s-1904

Penyebaran Sinema di seluruh dunia: beberapa contoh representatif

1 896
1 MARET .... ............• Program Lumiere yang Tayang perdana di Brussels, Belgia.

MEI 1 1 Seorang penyihir, Carl Hertz, menunjukkan film R. W. Paul di Empire Theatre di Johannesburg, J........... • Afrika
Selatan, menggunakan proyektor yang dibeli dari Paul.

. .. ... . . . . . . . . . . • Sebuah program Lumiere dimulai lari di Madrid, Spanyol.

MEI 1 5
.... . ...........• Operator Lumiere menunjukkan film di St. Petersburg, Rusia.
17 MEI

7 JULI .+
..
...........• Operator Lumiere Tampilkan film di ruang sewaan di Hotel Watson, Bombay, India.

8 JULI
. . . . . . . . . . . . . • Sebuah program Lumiere terbuka di sebuah distrik modis di Rio de Janeiro, Brazil.

J ULY 1 5 ... . . ........... • Skrining Lumiere pertama di Cekoslowakia berlangsung di kasino di Karlovy Vary .

• Carl Hertz menunjukkan program R. W. Paul nya di Melbourne Opera House, Australia.
Agustus .+ .. . . . . .. . . . (Program Lumiere pertama di Australia dimulai di Sydney pada 28 September .)

AGUSTU .+ ... . .. .. .. .
• Operator Lumiere menunjukkan film sebagai bagian dari program vaudeville Shanghai.
S11
1 ..........

AGUSTU
S15 . • Sebuah lari yang sangat sukses dari film Lumiere dimulai di aula sewaan di Mexico City.

Desember
... . .. . . . . . . . . . . • Sebuah program Lumiere menunjukkan di sebuah kafe di Alexandria, Mesir.

1 897

Jan. 28 .
.. ............. • Film Lumiere ditampilkan di teater modis di Maracaibo, Venezuela.
. .. .
Feb. 1 5 . . . . .. . . . . . . • Di bawah pengawasan perwakilan Lumiere, seorang pengusaha Jepang Perdana Cine
matographe di sebuah teater di Osaka. (Edison Vitascope ditampilkan seminggu kemudian, juga di Osaka.)

AKHIR Februari · · · · · · · · · · · · · · · · Sebuah program Lumiere Perdana di Ruse, Bulgaria.

Juli .. . . . . . . . . . . . . . • Seorang perwakilan Edison mengunjungi rumah teh dan taman hiburan Cina.

bentuk program mereka-kontrol yang secara bertahap akan untuk menjelaskan tindakan. Beberapa showmen dicampur
menghilang dari 1 899 seterusnya, sebagai produser mulai Mak film dengan slide lentera atau disediakan selingan musik
film lagi yang terdiri dari beberapa tembakan. menggunakan fonograf. Selama ini eArly tahun, para penonton
Beberapa peserta pameran awal ini memiliki pengalaman kembali sponse bergantung secara signifikan pada Exhibitor
menjalankan program Lampion-slide atau bentuk hiburan publik keterampilan dalam mengorganisir dan menyajikan program.
lainnya. Banyak campuran scenics, topicals, dan film fiksi dalam Selama dekade pertama Sinema, film ditampilkan di
satu, program bervariasi. Program khas memiliki iringan musik. banyak negara di seluruh dunia. Tapi pembuatan film itu
Dalam pre sentations yang lebih sederhana, seorang pianis berkonsentrasid sebagian besar di tiga negara utama di mana
mungkin bermain; di bioskop vaudeville, orkestra rumah kamera gerak-gambar telah origi nated: Perancis, Inggris, dan
menyDED musik. Dalam beberapa kasus, ex hibitors memiliki Amerika Serikat.
suara disinkronkan dengan tindakan pada layar. Peserta pameran
mungkin kuliah selama bagian dari program, menggambarkan
lanskap eksotis, peristiwa saat ini, dan cerita singkat lewat di
Pertumbuhan industri film Perancis
layar. Setidaknya, peserta pameran akan mengumumkan judul, Penayangan awal Lumieres berhasil, namun para Frater
karena film awal tidak memiliki kredit di awal atau antarjudul percaya bahwa film tersebut akan menjadi mode singkat.
Akibatnya, mereka bergerak cepat untuk mengeksploitasi

1.1 3 operator Lumiere Eugene Promio mempengaruhi banyak pembuat film
dengan menempatkan kameranya di kapal bergerak untuk membuat beberapa
filmnya, termasuk Egypte: Panorama Des Rives du Nil ("Egypt: Panorama of the
Nile," 1 896).
. Mereka awalnya menghindari penjualan mereka chines MA, bukannya
mengirim operator untuk tur di luar negeri, menunjukkan film di bioskop
sewaan dan CAF. Operator ini juga membuat satu-shot scenics dari tempat
menarik lokal. Dari 1896, Katalog Lumiere dengan cepat diperluas untuk
menyertakan ratusan pemandangan Spanyol, Mesir, Italia, Jepang, dan
banyak negara lainnya. Meskipun para Bruder Lumiere biasanya dikenang
karena kekenakan dan Topical mereka, mereka juga memproduksi banyak
film panggung, biasanya adegan-cerita komik singkat.
Beberapa film operator Lumiere yang inovatif secara Techni. Eugene
Promio, misalnya, secara USU dikreditkan dengan berasal kamera
moving. Kamera paling awal didukung oleh tripod kaku yang tidak
memungkinkan kamera berputar dan membuat panorama, atau Panning,
bidikan. Pada 1 896, Promio memperkenalkan gerakan ke pemandangan
Venesia dengan menempatkan tripod dan kamera dalam gondola. Promio
dan pembuat film lainnya con tinued praktek ini, menempatkan kamera
mereka di kapal dan di kereta api (1,13).Tembakan bepergian jenis ini
(dan segera Panning gerakan juga) dikaitkan terutama dengan scenics dan
kelupas selama era ini.
Karena lumieres dengan cepat mulai memamerkan film mereka ke
luar negeri, pertunjukan pertama yang diproyeksikan di banyak negara
akan dilakukan oleh mereka yang perwakilan. Dengan demikian Sejarah
bioskop di banyak negara dimulai dengan kedatangan Sinematographe. Ini
adalahpparent dari kotak sebelumnya, yang sampel telinga terjelek dikenal
publik pemutaran di beberapa negara.
Tentu saja, lumieres dan saingan mereka setuju ilustrasikan pada
pasar yang lebih menguntungkan dan menghindari beberapa negara yang
lebih kecil. Tidak ada pemutaran yang diketahui telah terjadi di Bolivia,
misalnya, sampai 1909, ketika dua pengusaha Italia mengambil film di
sana. Tekanan ideologis mempertahankan bioskop dari beberapa pasar.
Pada 1900, keluarga kerajaan Iran memperoleh kamera dan proyek
efisiensi di Eropa dan mulai membuat film rumahan . A-
Pembuatan film dan pameran awal 23
Ater yang dibuka di Tehran pada 1905, bagaimanapun, segera dipaksa oleh
para pemimpin agama untuk menutup.
Secara keseluruhan, meskipun, Lumieres dan beberapa perusahaan
lain membuat bioskop fenomena internasional. Lumieres lebih membantu
penyebaran bioskop ketika, pada tahun 1897, mereka mulai menjual
sinematografer mereka.
Namun, pada tahun yang sama, mereka melihat kemunduran bagi
firma mereka. Pada 4 mei 1 897, selama pemutaran film di Charity Bazaar
di Paris, sebuah tirai dinyalakan oleheter yang digunakan untuk bahan
bakar lampu proyektor (yang bukan Sinematographe). Api yang dihasilkan
adalah salah satu tragedi terburuk dalam sejarah bioskop, menewaskan
sekitar 125 orang, sebagian besar dari mereka dari kelas atas. Akibatnya,
bioskop Lost beberapa daya tarik bagi penduduk kota modis. Di Perancis,
selama beberapa tahun, film terutama dipamerkan dalam kurang
menguntungkan perjalanan Fairground menunjukkan (fetes
faraines).Lumieres berproduksi UED memproduksi film, tetapi secara
bertahap lebih inovatif RI Vals membuat film mereka tampak kuno. Firma
mereka tersebut menghentikan produksinya pada 1 905, meskipun Louis
dan Auguste masih menjadi inovator dalam bidang fotografi still.
Menyusul keberhasilan awal dari "matographe" Lumiere pada tahun
1 895, produksi film lainnya diPerancis. Di antara ini adalah sebuah
perusahaan kecil yang dimulai oleh seorang pria yang mungkin satu-
satunya yang paling im para pembuat film bioskop tahun awal, Georges
Melies (Lihat kotak).
Dua firma lain yang mendominasi industri perfilman Perancis
membentukEd tak lama setelah penemuan Sinema tersebut. Charles Pathe
adalah penjual fonograf dan Exhibitor di awal 1 890s. Pada 1 895, ia
membeli beberapa imitasi dari R. W. Paul Kinetoscopes, dan tahun
berikutnya membentuk Pathe Freres, yang awalnya membuat sebagian
besar uangnya pada fonograf. Namun, dari 1901, Pathe lebih
berkonsentrasi pada produksi film, dan keuntungan melambung.
Perusahaan berkembang pesat. Pada 1902, itu membangun sebuah studio
kaca-sisi dan mulai menjual kamera Pathe, yang menjadi dunia yang paling
banyak menggunakankamera d sampai akhir 1910s.
Pada awalnya produksi Pathe agak turunan, meminjam ide dari
Melies dan dari film Amerika dan Inggris. Sebagai contoh, pada 1901,
Ferdinand Zecca, Direktur terpenting perusahaan, membuat adegan dari
My Balcony. Ini mengambil pada mode, baru-baru inidimulai di Inggris,
untuk bidikan yang menyajikan hal-hal seolah-olah terlihat melalui teleskop
atau mikroskop(1.17, 1,18).PA film yang sangat populer. Sementara itu hanya
mengambil penjualan dari 15 cetakan dari sebuah film untuk impas, aktual
penjualan reraged 350 cetakan. Pathe diperluas di luar negeri, membuka kantor
penjualan di London, New York, Moskow, Berlin, dan St Peters Burg di 1904
dan 1905 dan lain-lain di tahun-tahun berikutnya. Menjual kedua proyektor dan
film, Pathe mendorong orang untuk
24 Bab 1 penemuan dan tahun awal Sinema, 1 8805-1 904
GEORGES Melies, penyihir dari bioskop
MElies adalah seorang penyihir berkinerja yang memiliki teater sendiri .
Setelah melihat Lumiere Cinematographe pada tahun 1 895, ia memutuskan
untuk menambahkan film ke programnya, namun para Bruder Lumiere belum
menjual mesin. Pada awal 1 896, ia memperoleh proyektor dari penemu bahasa
Inggris R.W. Paul dan dengan belajar itu mampu membangun kameranya
sendiri. Dia segera menunjukkan film di teater.
Meskipun Melies diingat terutama untuk film fantasi menyenangkan,
penuh dengan trik kamera dan pemandangan dicat, ia membuat film di
semua genres hari. Kerja telinganya, sebagian besar yang hilang, termasuk
banyak gaya Lumiere scenics dan komedi singkat, difilmkan di luar
ruangan. Pada tahun pertama produksinya, ia membuat 78 film, termasuk
film trik pertamanya, The Vanishing Lady (1 896). Di dalamnya, Melies
muncul sebagai penyihir yang mengubah seorang wanita menjadi
kerangka. Trik ini dilakukan dengan menghentikan kamera dan mengganti
kerangka untuk wanita. Kemudian, Melies menggunakan stop-Motion dan
efek khusus lainnya untuk menciptakan adegan sihir dan fantasi yang lebih
kompleks. Trik ini harus dicapai dalam kamera, sementara syuting;
memasuki bisnis pameran , sehingga menciptakan lebih
banyak permintaan untuk film Pathe. Seperti yang akan kita
lihat dalam bab berikutnya, dalam beberapa tahun, Pathe
Freres akan menjadi satu perusahaan film terbesar di dunia.
Saingan utamanya di Perancis adalah sebuah firma kecil
yang dibentuk oleh penemu Leon Gaumont. Seperti Lumiere
Freres, GAU Mont awalnya masih menangani peralatan
fotografi. Perusahaan mulai memproduksi film pada tahun 1 8
97. Ini sebagian besar adalah aktualitas yang dibuat oleh Alice
Guy, pembuat film wanita pertama. Keterlibatan gaumont
dalam produksi film kembali
III jika; i} � '$
Sebelum pertengahan-1 920s, beberapa manipulasi laboratorium yang
mungkin. Melies juga berakting dalam beberapa filmnya, yang dapat
dikenali sebagai sosok Dapper dan Spry dengan Kepala botak, mous tache,
dan jenggot runcing.
Dalam rangka untuk dapat mengontrol mise-en-adegan dan
sinematografi filmnya, Melies membangun sebuah studio tertutup kaca
kecil. Selesai pada awal 1 897, studio izin Ted Melies untuk merancang
dan membangun set dicat pada kanvas Flat (1.14).Bahkan working di
studio ini, bagaimanapun, Melies terus menciptakan berbagai macam film.
Dalam 1 898, untuk mantan cukup, ia difilmkan beberapa topicals
direkonstruksi, seperti penyelam di pekerjaan di bangkai "Maine" (1.1 5).Nya1
899 film,Peristiwa Dreyfus, menceritakan kisahdari perwira Yahudi dihukum
karena pengkhianatan di 1 894 atas dasar bukti palsu dikemukakan melalui
motif anti-Semit. The con troversy masih mengamuk ketika Melies membuat
Pro-Dreyfus gambar. Seperti kebiasaan pada saat itu, ia merilis masing-masing
tembakan Ten sebagai film terpisah. Ketika ditunjukkan bersama-sama,
tembakan dikombinasikan menjadi salah satu karya yang paling kompleks dari
tahun awal bioskop. (Cetakan modern dari Peristiwa Dreyfus
1 .14 interior Studio Star, dengan Melies di balkon mengangkat
latar belakang digulung sementara asisten mengatur shell dicat
besar dan trapdoors. Painted Flat bergaya teater dan elemen set
yang lebih kecil disimpan di bagian kanan belakang atau
menggantung di dinding belakang.
utama terbatas di era ini, sejak Leon lebih con hubungannya
dengan inovasi teknis dalam peralatan film. Membangun
sebuah studio produksi di 1 905 membuat Gaumont lebih
menonjol, sebagian besar melalui karya sutradara Louis
Feuillade.
Inggris dan sekolah Brighton
Setelah film pertama PU BLIC pemutaran di awal 1 8 96,
pameran film menyebar dengan cepat di Inggris, terutama
karena

1.1 5 salah satu dari banyak dokumenter direkonstruksi yang berkaitan
tenggelamnya kapal perang Amerika Maine, yang memulai perang Amerika Spanyol.
Georges Melies s penyelam di tempat kerja di Wreck dari "Maine" digunakan dengan
'
lukisan set dengan aktor bermain penyelam.
Sebuah tangki ikan di depan kamera menyarankan sebuah adegan bawah laut.
biasanya menggabungkan semua tembakan dalam satu gulungan.) Dengan
karya berikutnya, Cinderella (1 899), MElies mulai bergabung dengan
beberapa tembakan dan menjualnya sebagai satu film.
Film Melies, dan terutama fantasi-nya, adalah mantan penerangan
populer di Perancis dan luar negeri, dan mereka secara luas ditiru. Mereka
juga sering bajakan, dan Melies harus membuka kantor penjualan di
Amerika Serikat pada 1 903 untuk Pro dungi kepentingannya. Among
yang paling terkenal dari film-filmnya adalah sebuah perjalanan ke bulan (1
902), sebuah cerita fiksi ilmiah dari sekelompok ilmuwan bepergian ke
bulan di sebuah kapsul ruang angkasa dan melarikan diri setelah
dipenjarakan oleh perlombaan bawah tanah makhluk
(1.16).Melies sering en mengisyaratkan keindahan rumit dirancang mise-
en adegan dengan menggunakan tangan-Terapan pewarnaan (warna Plate
1.1).
Kecuali pada tahun pertama produksi Melies, banyak filmnya
melibatkan efek stop-Motion yang canggih. Setan meledak keluar dari
awan asap, wanita cantik lenyap, dan
Pembuatan film dan pameran awal 25
dengan
1.1 6 ruang kapsul tanah di Man in the Moon mata di Melies ' s fantasi A trip to the
Moon.
melompat pria berubah menjadi setan di udara. Beberapa histori Ans telah
mengkritik Melies karena tergantung pada set teater statis bukan editing.
Namun penelitian baru-baru ini telah menunjukkan bahwa pada
kenyataannya efek stop-gerak juga dimanfaatkan editing. Dia akan
memotong film ini untuk mencocokkan pergerakan satu objek secara
sempurna dengan hal itu berubah. Pemotongan tersebut dirancang untuk
tidak terlihat, tetapi jelas Melies adalah master dari satu jenis editing.
Untuk beberapa waktu, film Melies terus menjadi banyak SUC.
Setelah 1 905, nasib-nya perlahan-lahan menurun. F kecilIRM adalah keras
dimasukkan untuk memasok berkembang de mand untuk film, terutama
dalam menghadapi persaingan dari perusahaan besar. Dia berpendapat
UED untuk menghasilkan film berkualitas, termasuk karya almarhum
hidup
penaklukan kutub (1 91 2), tetapi akhirnya ini datang ke seem kuno seperti
Konvensi pembuatan film berubah. Aku n 1 91 2, dalam utang, Melies
berhenti memproduksi, telah membuat 5 1 0 film (sekitar 40 persen yang
bertahan hidup). Dia meninggal pada tahun 1 938, setelah de cades bekerja
di istrinya permen dan toko mainan.
1 .1 7, 1.1 8 1 dari banyak film risque yang dibuat
pada periode awal ini, adegan Zecca dari My Balcony
menunjukkan seorang pria yang melihat melalui
teleskop, diikuti dengan tembakan dari apa yang ia
lihat, termasuk wanita yang membuka baju.
26 Bab 1 dalamVention dan tahun awal Sinema, 1 880s-1 904

1.1 9 sebuah acara film Fairground khas di

Inggris, sekitar 1900. Di balik < dicat FA yang
rumit;: Ades, Auditorium adalah tenda
sederhana. Perhatikan di sini gambar Thomas
Edison di tengah dan penggunaan drum untuk
menarik penonton.

R. W. Paul bersedia menjual proyektor. Pada awalnya, sebagian
besar film dikelompokkan bersama untuk ditampilkan sebagai
tindakan tunggal pada program aula musik (Inggris setara dengan
bioskop vaudeville Amerika). Dimulai pada 1 897, pendek, film
murah menunjukkan juga banyak disajikan di tanah yang adil,
menarik bagi khalayak kelas pekerja (1.1 9).
Pada awalnya, sebagian besar pembuat film Inggris
menawarkan kebaruan yang biasa subj ECTS. Sebagai contoh,
dalam 1 8 9 6, Paulus membuat Twins ' Tea Party (1.2 0).
Topicals menunjukkan Derby tahunan yang populer, dan
kedua Parade merayakan Jubilee Ratu Victoria di 1 897 dan
peristiwa yang berkaitan dengan perang Boer di Afrika
Selatan yang beredar secara luas. Beberapa newsreel awal ini
terdiri dari lebih dari satu tembakan. Operator mungkin hanya
berhenti dan restart kamera untuk menangkap hanya
menyoroti tindakan, atau
Dia mungkin sebenarnya sambatan potongan film bersama-
sama untuk terburu-buru Aksi bersama. Demikian pula,
beberapas yang indah telah digam oleh penempatan film
Lumiere dari kamera pada kendaraan bergerak. Phantom rides,
dirancang untuk memberikan penonton ilusi perjalanan,
menjadi populer di Inggris dan negara lain (1.2 1). Seperti di
tempat lain, di Inggris peserta gathered banyak jenis film ke
dalam program yang bervariasi.
Film awal berbahasa Inggris mulai terkenal karena
sinematografinya yang memiliki efek khusus. Sebagai contoh,
Cecil Hepworth mulai memproduksi dalam skala kecil di 1 8 9
9. Pada awalnya ia berkonsentrasi pada aktualitas, tetapi ia
segera diarahkan film trik juga (1.22). Hepworth kemudian
menjadi produser Inggris yang paling penting dari 1 905
sampai 1 9 14.

1 .20 Paulus Twins ' Tea Party mengimbau kepada
khalayak dengan menunjukkan dua balita lucu
bertengkar dan kemudian mencium dan membuat. Ini
adalah ciri khas dari banyak film era ini: satu
tembakan diambil pada panggung terbuka di bawah
sinar matahari langsung, dengan latar belakang yang
netral.
1 .21 melihat dari sebuah Engine Front Barnstaple,
yang dibuat oleh Warwick Trading Company di 1
898, adalah khas dari genre populer, Phantom naik.
1 .22 dalam Hepworth ' s ledakan mobil bermotor (1
900), stop-Motion perubahan mobil nyata menjadi
salah satu palsu, yang segera meledak. Sebuah
Bobbie berlalu patuh inventori bagian tubuh yang
hujan dari atas, menciptakan sebuah film suram tapi
lucu.

Ada produsen lain tersebar di sekitar kelenjar en, tetapi
yang paling menonjol adalah mereka yang kecil, tetapi
berpengaruh, kelompok kemudian dijuluki sekolah Brighton
karena mereka bekerja di atau dekat kota resor. Kepala di
antara them adalah G. J. Smith dan James Williamson,
keduanya masih fotografer yang bercabang ke dalam
pembuatan film di 1 8 97. Mereka juga membangun studio
kecil yang dibuka di satu sisi untuk mengakui sinar matahari.
Kedua dieksplorasi efek khusus dan editing dengan cara yang
influenCED pembuat film di negara lain.
Film 1 900 Williamson adalah contoh yang baik dari
kecerdikan para pembuat film Brighton. Itu dimulai dengan
pandangan seorang pria, terlihat melawan tanah kosong,
menunjuk dengan marah karena dia tidak ingin fotonya
diambil. Dia berjalan ke depan sampai mulutnya yang terbuka
lebar menghapus pandangan (1.23).Sebuah potongan tak
terlihat kemudian menggantikan latar belakang hitam untuk
mulutnya, dan kita melihat sinematografer dan kamera pitch
untuk bangsal ke kekosongan ini. Memotong lain tersembunyi
mengembalikan kita ke mulut terbuka, danorang e punggung
menjauh dari kamera, tertawa dan mengunyah kemenangan
(1.24).
1 903 Smith komedi aneh Mary Jane's Mishap menggunakan
editing dengan cara yang sangat canggih. Salah satu dasar jauh
framing dari seorang pembantu jorok di dapur terganggu oleh
SEterlihat cut-in ke medium tembakan yang menunjukkan
ekspresi wajahnya lucu (1 .25, 1.26).Meskipun posisi aktor
biasanya tidak cocok dengan baik pada luka, ada upaya umum
untuk menciptakan tindakan terus-menerus saat menggunakan
tembakan lebih dekat untuk memandu perhatian kita.
Pembuatan film dan pameran awal 27
1 .23, 1 .24 dua tahap Williamson The Big Swallow,
karena subjek yang jengkat "memakan" sinematografer
dan kamera.
1 .25, 1 .26 dalam Mary Jane's Mishap, pandangan
dekat alternatif dengan tembakan panjang untuk
menunjukkan detail tersebut sebagai perseluran's
acciden Tally mengolesi "kumis" di wajahnya sambil
bersinar beberapa sepatu.
Prinsip ini akan menjadi salah satu dasar untuk kontinuitas
dominan style dari pembuatan film yang dikembangkan lebih
dari AP Proximately lima belas tahun berikutnya (Lihat Bab 2)
Sinema Inggris itu inovatif dan Internation Ally populer
selama beberapa tahun lebih awal dalam sejarah gambar Mo,
meskipun akan segera melemah dalam fAce dari Perancis,
Italia, Amerika, dan Denmark kompetisi.
Amerika Serikat: kompetisi dan
kebangkitan Edison
Amerika Serikat adalah jauh pasar terbesar untuk gambar mo
karena memiliki lebih bioskop per kapita dari negara lain.
Selama lebih dari lima belas tahun perusahaan Amerika dan
asing berkompetisi dengan penuh semangat di sini. Meskipun
film Amer ican terjual di luar negeri, U. S. perusahaan
terkonsentrasi di pasar domestik. Akibatnya, Perancis dan Italia
segera bergerak maju dari Amerika Serikat dan
mengendalikane perdagangan film
Pameran memperluas internasional sampai pertengahan 1 9 1
0s.
Setelah pertama New York penyajian
dari Edison Vitascope pada April 1 8 96, tempat film
menyebar dengan cepat di seluruh negeri. The vitascope tidak
untuk dijual, tetapi pengusaha individu membeli kananTS
untuk mengeksploitasi dalam keadaan yang berbeda. Selama 1
896 dan 1 8 97, namun, banyak perusahaan kecil dipasarkan
proyektor mereka sendiri, Semua dirancang untuk
menunjukkan 3 5 mm cetakan. Sejak film belum dilindungi
hak cipta dan cetakan yang dijual daripada Disewa, sulit untuk
mengontrol
28 Bab 1 penemuan dan tahun awal Sinema, 1 880s-1 904

1 .27 "Mesias masuk ke Yerusalem," salah satu dari satu -shot Tableaux yang
membentuk gairah bermain Oberammergau, diproduksi oleh Eden Musee, yang
penting New York hiburan dan pendirian.

sirkulasi film. Gambar Edison sering dupli dan dijual, sementara Edison
diuntungkan dengan film pembodohan diimpor dari Perancis dan Inggris.
Perusahaan juga fre konten langsung membuat imitasi dari satu sama lain
film.
Segera ratusan proyektor sedang digunakan, dan film yang
ditampilkan di rumah vaudeville, Taman Hiburan, etalase kecil teater,
resor musim panas, pameran, bahkan Gereja dan rumah opera. Tahun dari
1 895 untuk 1897 adalah periode baru bioskop, karena daya tarik utama
hanyalah heran melihat gerakan dan pemandangan yang tidak biasa
direproduksi di layar. Pada awal 1898, bagaimanapun, kebaruan film telah
memudar. Karena kehadiran declined, banyak peserta pameran keluar dari 1.28 Eugene Lauste, perusahaan Mutoscope Amerika
bisnis. Salah satu peristiwa yang membantu menghidupkan kembali karyawan yang telah membantu menciptakan kamera Biograph, oleh Stan kamera di

industri ini adalah perang Spanyol-Amerika 1 898. Semangat patriotik Casino de Paris, di mana ia menunjukkan film di 1 897 dan 1 898. Aula, dengan
telapak tangan pot dan Chan deliers, menunjukkan semacam tempat yang elegan di
membuat penonton ingin melihat sesuatu yang berkaitan dengan konflik,
mana beberapa pemutaran film awal diadakan.
dan perusahaan di Amerika Serikat dan luar negeri diuntungkan dengan
membuat film otentik dan bertahap.

Tumbuh persaingan American Mutoscope perusahaan Sangat baik pada akhir

Jenis lain dari film yang membantu menghidupkan kembali industri
adalah Passion Play. Dimulai pada 1 897, pembuat film membuat
serangkaian adegan Single-shot dari kehidupan Yesus-pandangan yang
menyerupai ilustrasi dalam Alkitab atau sihir-lentera slide. Salah satu seri
tembakan tersebut dirilis di Febru Ary 1898 sebagai Passion Play of
Oberammergau (1.27).(Judul meminjamkan kehormatan film, meskipun
sebenarnya tidak memiliki hubungan dengan specta Jerman tradisional
Cle.) Seperti banyak film yang lebih rumit hari itu, peserta pameran
memiliki pilihan untuk membeli beberapa atau semua tembakan dan
menggabungkan mereka, bersama dengan slide lentera dan materi
keagamaan lainnya, untuk membuat program yang panjang. Film
prizefight juga populer,terutamakarena mereka sering dapat
1890-an, sebagian karena gambar yang jelas 70mm, ditampilkan oleh operator
tur perusahaan sendiri di rumah vaudeville. Pada 1 897, American Mutoscope
adalah film yang paling populer di Amerika Serikat, dan juga menarik perhatian
penonton di luar negeri. (1.28). American Mutoscope mulai syuting di atap
baru StudI (1.29). Perusahaan ini berganti nama pada 1899 untuk American
Mutoscope and Biograph (AM&B), merefleksikan spesialisasi ganda dalam
peepshow gulungan Mutoscope dan film yang diproyeksikan. Selama beberapa
tahun berikutnya, AM&B terhambat oleh gugatan yang diajukan terhadap it
oleh Edison, yang secara konsisten mengambil pesaing ke pengadilan untuk
melanggar paten dan hak cipta. Namun, pada 1 902, AM&B memenangkan
gugatan, karena kameranya menggunakan rol daripada roda gigi sproket untuk
menggerakkan film. Kemakmuran perusahaan meningkat. Di 1903 itu mulai

ditampilkan di tempat di mana serangan langsung dilarang. membuat dan menjual film dalam 35mm daripada 70mm, perubahan yang
mendorong penjualan. Dimulai pada 1908, ia menggunakan salah satu Direktur
era bisu paling im, D. W. Griffith.

Dari 1 898, kemudian, industri film Amerika secara en bersuka

stabilitas tertentu, dengan sebagian besar film yang ditampilkan di
bioskop vaudeville. Produksi meningkat selama ini PE riod untuk
memenuhi permintaan tinggi.

Perusahaan penting lain yang mendapat mulai tahun awal
dari bioskop Vita Amerika adalah grafik, didirikan pada 1 897
oleh J. StUART Blackton dan Albert E.Smith sebagai
perusahaan periklanan. Vitagraph mulai merayu film populer
yang berkaitan dengan perang Spanyol-Amerika (1.3 0).
Seperti perusahaan produksi lainnya pada periode ini,
Vitagraph diancam dengan gugatan hukum paten dan hak
cipta-infrioleh Edison, yang berharap untuk mengendalikan
pasar Amerika. Vitagraph selamat dengan menyetujui
kerjasama dengan Edison, membuat film untuk firma Edison
dan pada gilirannya berurusan dengan film Edison itu sendiri.
AM & B ' s 1 902 hukum kemenangan atas Edison sebentar
mengurEd
Pembuatan film dan pameran awal 29
1 .29 pejabat dari American Mutoscope
perusahaan (termasuk w. K. L. Dickson, kedua
darikanan) di studio atap baru perusahaan.
Seperti Black Maria, studio diputar di rel untuk
menangkap matahari. Kamera terlindung di
stan logam, dan sederhana
set dicat dibangun terhadap kerangka.
1 .30 di balai kota di New York, personil
Vitagraph (J. Stuart Blackton, di sebelah
kanan kamera pusat, dan Albert E. Smith,
kedua dari kiri) siap untuk film peristiwa
penting topikal: kembalinya kemenangan
Laksamana George Dewey setelah
pertempuran Manila , 1 898.
risikonya o f tuntutan hukum di seluruh industri b y
membangun bahwa paten Edison tidak mencakup semua jenis
peralatan gerak-gambar (Lihat Bab 2). Akibatnya, Vitagraph
diperluas produksi. Dalam beberapa tahun, itu akan muncul
sebagai sebuah perusahaan penting membuat film inovatif
artistik. Blackton juga akan membuat beberapa film animasi
paling awal.
Edwin S. Porter, Edison andalan Peningkatan Pro duction di AM&B
dan Vitagraph di bangun dari gugatan Edi anak gagal
oblimelentrifugasi perusahaan Edison untuk membuat lebih
banyak film untuk melawan persaingan mereka. Satu sukses
30 Bab 1 penemuan dan tahun awal Sinema, 1 880s-1904

1.3 1, 1.32 porter's Uncle Tom's Cabin menggunakan

sebuah intertitle untuk mengenalkan setiap tembakan.
Di sini "The Escape of Eliza" mengarah ke satu
tembakan dari episode terkenal dalam novel di mana
Eliza melarikan diri melintasi gumpalan es di sungai.
mimpi ini diterjemahkan sebagai semacam balon pemikiran,
sebuah Vignette melingkar ditumpangkan dalam

TaCTIC adalah untuk membuat film lagi ditembak di studio.

Dalam upaya ini, ia mendapat bantuan dari pembuat film
Amerika paling yang paling impor dari periode awal ini,
Edwin S. Dan Porter.
Porter adalah sebuah film proj eksionis dan seorang ahli
dalam membangun peralatan fotografi. Pada akhir 1 900, ia pergi
bekerja untuk Edison, yang sangat dikagumi. Dia ditugaskan
untuk memperbaiki kamera perusahaan dan proj ectors. Tahun itu
Edison Company membangun Studio atap tertutup kaca baru di
New York, di mana film dapat diambil dengan
menggunakanpemandangan bergaya panggung Ty Pical yang
dilukis pada era tersebut. Pada awal 1 9 0 1, Porter mulai
mengoperasikan kamera di sana. Pada titik ini dalam sejarah
bioskop, juru kamera juga sutradara film, dan segera Porter sangat
bertanggung jawab untuk banyak dari films perusahaan yang
paling populer.
Porter sering dikreditkan dengan hampir semua inovasi dari
periode pra-1 908, termasuk membuat film cerita pertama (Life of
an American FIREMAN) dan menciptakan editing seperti yang
kita tahu. Bahkan, ia sering mengambil teknik yang sudah
menggunakand oleh Meli (s, Smith, dan William Son. Dia
imajinatif mengembangkan modelnya, bagaimanapun, dan ia pasti
memperkenalkan beberapa teknik asli. Posisinya sebagai pembuat
film terkemuka dari perusahaan produksi Amerika yang unggul
memberikan karyanya lebar ex posuRe dan membuat mereka
populer dan berpengaruh.
Ada banyak, memang ratusan, film fiksi dipentaskan
dibuat sebelum kehidupan seorang FIREMAN Amerika
( 1 903). Porter sendiri telah melakukan beberapa, termasuk
sebuah Ver dari Jack dan Beanstalk pada tahun 1 902. Dia
memiliki akses ke semua film asing yang Edison perusahaan
adalah duping, sehingga ia bisa mempelajari inovasi terbaru.
Dia ex mengaminkan Melies ini A Trip ke bulan erat dan
memutuskan untuk menyalin cara menceritakan sebuah cerita
dalam serangkaian tembakan. Dari 1 902 pada, banyak film-
filmnya berisi beberapa tembakan, dengan upaya yang
signifikan untuk mencocokkan waktu dan ruang di luka.
Porter Life of an American FIREMAN adalah upaya
penting dalam bercerita seperti itu. Ini dimulai dengan
tembakan panjang dari seorang pemadam kebakaran
memimpikan seorang wanita dan anak threatened oleh api;
Bagian atas layar. Sebuah memotong ke close-up
menunjukkan tangan menarik alarm kebakaran publik.
Beberapa tembakan, Mixing studio dan lokasi syuting,
menunjukkan petugas pemadam kebakaran balap ke TKP.
Film berakhir dengan dua tembakan panjang yang
menunjukkan tindakan yang sama dari dua titik pandang: di
pertama, seorang pemadam kebakaran datang di jendela kamar
tidur untuk menyelamatkan seorang ibu dan kemudian kembali
untuk menyelamatkan bayinya; dalam SEC ond, kita melihat
kedua menyelamatkan lagi, dari posisi kamera di luar rumah.
Untuk khalayak modern, repeti peristiwa ini mungkin tampak
aneh, tetapi seperti menampilkan peristiwa yang sama dari
sudut pandang yang berbeda tidak un umum di bioskop awal.
(Dalam Melies yangPerjalanan ke bulan, kita melihat tanah
kapsul para penjelajah di mata manusia di bulan [Lihat 1.1 6]
dan kemudian melihat pendaratan lagi dari posisi kamera di
permukaan bulan.) Kehidupan seorang FIREMAN Amerika
didasarkan pada film sebelumnya dan LAN Tern slide
depicTing memerangi teknik pemadam kebakaran. Direktur
sekolah Brighton James Williamson telah membuat film yang
sama, Fire!, pada 1 90 1.
Porter membuat beberapa film signifikan i n 1 903, di
antaranya sebuah adaptasi dari versi panggung populer dari
novel Uncle tom's Cabin. Film Porter adalah serangkaian
adegan satu-shot dari episode terkenal dalam novel ini,
dihubungkan oleh intertitel tercetak-yang pertama diketahui
telah digunakan dalam sebuah film Amerika (1,31,
1.32).(Porter de
teknik ini dari G.A. Smith film.) Yang paling impakan film,
The Great kereta perampokan, juga dibuat di 1 90 3,
digunakan sebelas tembakan untuk menceritakan kisah
sekelompok bandit yang memegang sebuah kereta api. Sebuah
operator telegraf, yang mereka mengikat di awal, Alert
berwenang, dan Posse penyergapan para pencuri
sebagaimembagi y menjarah. Setelah adegan perampokan
panjang, tindakan kembali ke kantor telegraf terlihat
sebelumnya, kemudian pindah ke aula dansa sebagai operator
telegraf berjalan di untuk memperingatkan penduduk kota
setempat, dan akhirnya beralih kembali ke perampok di hutan.
Meskipun Porter pernah Cuts bolak-balik di antara lokal ini,
beberapa tahun kemudian pembuat film akan mulai
melakukannya, sehingga menciptakan teknik yang disebut
antar pemotongan (Lihat ms. 46-4 8). Film Porter tetap
mencengkeram penggambaran kekerasan terhadap vidn
(1.33).Memang, tembakan ekstra baru, menunjukkan salah satu
perampok di dekat
1.33
Catatan dan pertanyaan 31
Sementara scenics di volved perjalanan mahal untuk lokal jauh,
film fiksi memungkinkan para pembuat mereka untuk tinggal di
atau dekat StuDio. Keduanya

Untuk membuat bidikan ini untuk perampokan kereta api besar,

Porter
terkena film dua kali, menunjukkan sebagian besar tindakan
perampokan dipentaskan di Studio; dengan pemandangan kereta api
seperti yang terlihat melalui jendela difilmkan secara terpisah.

pandangan menembakkan pistol ke arah kamera, disertakan; ex

hibitors memiliki pilihan untuk menempatkannya pada awal atau
akhir film. Mungkin tidak ada film dari periode pra-1 905 adalah
sebagai populer sebagai perampokan kereta api besar.
Porter bekerja untuk Edison selama beberapa tahun lagi.
Pada 1 905 ia mengarahkan Kleptomaniac, sebuah kritik sosial
yang kontras situasi dua wanita yang com MIT pencurian. Bagian
pertama menunjukkan kleptomaniak kaya mencuri barang di
sebuah Department Store; kita kemudian melihat tembakan dari
seorang wanita miskin impulsif mengambil sepotong roti. Ruang
Sidang terakhir SCene menunjukkan wanita miskin yang sen
tenced, sementara orang kaya adalah melepaskan. Dalam film 1
906 porter's mimpi dari sebuah rarebit fiend, superimposisi dan
kamera goyang menggambarkan pusing pemabuk sementara
MeWs-gaya efek khusus menunjukkan mimpinya terbang
ABOVE sebuah kota. Pada 1 909, Porter meninggalkan Edison
untuk menjadi produser independen, tetapi dia segera keluar dari
orang lain hanya memasuki lapangan.

Dari 1 902 ke 1 905, Porter adalah salah satu dari banyak

pembuat film yang berkontribusi pada sebuah pemkonsentran
industrywide pada karya fiksi Fijmmaking. Tidak seperti topicals,
yang tergantung pada peristiwa berita yang tidak terduga, film
fiksi dapat direncanakan dengan seksama terlebih dahulu.

faktor ini memungkinkan perusahaan untuk membuat film terus
dan jadwal. Selain itu, penonton tampak lebih suka film dengan
cerita. Beberapa di antaranya masih satu-shot dilihat, tapi
pembuat film semakin menggunakan serangkaian tembakan ke de
Pict Comic mengejar, fantasi mewah, dan situasi melodra matic.
Pada 1 904, perubahan besar terjadi dalam bentuk media dan
seni baru bioskop. Film fiksi menjadi produk utama industri.
Secara bertahap, film yang disewakan kepada peserta pameran,
sebuah praktek yang membentuk divisi antara produksi, distribusi,
dan pameran yang membentuk perluasan industri film. Pameran
menyebar secara internasional, sehingga film akan segera terlihat
di sebagian besar negara.
Meskipun kami telah menekankan produksi di Perancis,
Inggris, dan Amerika Serikat, produksi berskala kecil juga terjadi
di bagian lain dunia dari tanggal awal. Peserta pameran giat
membuat scenics dan kelupas dari kepentingan lokal untuk
mencampur ke dalam program mereka film impor. Di Spanyol,
misalnya, film pertama diambil oleh Eugene Promio ketika ia
• • • • • • • • • • • • • • • • • •
Catatan dan pertanyaan
IDENTIFIKASI DAN PELESTARIAN FILM AWAL
Di era diam , tidak ada arsip yang didedikasikan untuk preserv ing
film. Sebagian besar film dari dekade pertama Sinema adalah l ost or
incomplete, dan bahkan mereka yang bertahan sering sulit
tosidaPBkalau y.Banyak yang tidak adatitle di
membawa Lumiere Cine matographe ke Madrid pada bulan Juni 1
8 96. Pada bulan Oktober tahun yang sama, bagaimanapun,
Eduardo Jimeno menembak film buatan Spanyol pertama,
penyembah leaving Misa tengah hari di Pilar de Zaragoza;
tiruan serupa Lumiere aktualitas dan bahkan film fiksi yang prod
uced di 1 8 9 7. Di India, Exhibitor Harishchandra Sakharam
Bhatwadekar memerintahkan kamera Eropa dan difilmkan
pertandingan gulat, biksu sirkusEys, dan acara lokal, menunjukkan
aktualitas ini bersama film impor menjadi Ginning di 1 899.
Pengusaha di negara lain membuat film yang sama, tetapi karena
hanya satu atau beberapa cetakan yang dibuat, hampir tidak ada
yang bertahan hidup.
Selama sepuluh tahun pertama darimantan ploitasi cial dari
bioskop, kondisi didirikan untuk pertumbuhan internasional
industri. Selain itu, pembuat film telah mulai mengeksplorasi
possibili kreatif ikatan media baru. Eksplorasi ini harus di tensify
selama dekade berikutnya.
• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •
awal, dan jarang ada bintang atau sifat lain yang akan memberikan
petunjuk kepada sumbernya.
Untungnya, bagaimanapun, beberapa segmen era sejarah film ini
telah diawetkan. Di Amerika Serikat, ada
sebuah metode film Copyrighting dengan mencetak setiap frame pada
gulungan yang panjangkertas. Praktek ini berlangsung dari 1894
untuk 1912,
32 Bab 1 penemuan dan tahun awal Sinema, 18805-1904
Meskipun hanya sebagian kecil film yang diproduksi adalah hak cipta dalam
mode ini. Ini "kertas cetakan" yang dis tertutup pada tahun 1940-an di
Perpustakaan Kongres dan kembali difoto ke film. Di Perancis, banyak negatif
dari perusahaan Lumiere yang diawetkan, dan bahkan sekarang ratusan telah
yet untuk dicetak sebagai cetak melihat positif. Dalam beberapa kasus, rilis
salinan film awal disimpan jauh dan ditemukan kemudian, sehingga arsiparis
sekarang dapat menduplikasi mereka.
Para sejarawan juga telah menyampok Katalog perusahaan penjualan dan
distribusi awal, mencoba untuk cbuat Filmografi film yang dibuat di negara
atau oleh Studio tunggal. Untuk keterangan tentang cetakan kertas, lihat Kemp
Niver, awal
Motion Pictures: koleksi cetak kertas di Perpustakaan
Kongres (Washington, D.C.: The Library of Congress, 1985), dan Charles
"Buckey" Grimm's "A Paper Print pra sejarah," sejarah film 11, No 2 (1999): 204-
16. Niver's Biograph buletin 1896-1908 (Los Angeles: locare Re Cari Group, 1971)
mereproduksi American mutoscope dan biograph Katalog untuk era ini; ini
memberikan contoh yang baik dari jenis bahan sejarawan bekerja Dengan. Denis
gifford's The British film Katalog 1895-1985: panduan referensi (London:
David & chArles, 1986) kepatuhan sents salah satu yang paling ambisius mencoba
mendokumentasikan keseluruhan produksi film fiksi di suatu negara.
MEMBANGKITKAN MINAT PADA AWAL CINEMA:
KONFERENSI BRIGHTON
Selama bertahun-tahun, periode paling awal bioskop diperlakukan sebagai
relatif tidak penting. Para sejarawan menangani
• • •• "• • • •
Referensi
1. Dari Photogram, dikutip dalam John Barnes, menjadi ginnings dari
bioskop di Inggris (New York: Barnes
& Noble, 1976), p. 64.
BACAAN LEBIH LANJUT
Barnes, Yohanes. Permulaan Sinema di England1894-1901. Vol. 1:
permulaan-awal Sinema di England.New York: Barnes &Noble, 1976.
Vol. 2: pelopor film Britania. London: BishopgateTekan, 1983.Vol.
3:Munculnya Sinema di GreatBritain.London: Bishopgate tekan, 1983.
Vol. 4: film ing perang Boer. London: Bishopgate tekan, 1992.Vol. 5:1900.
Exeter: Universitas exeter Press, 1997.
Bottomore, Stephen, Ed. "Cinema perintis" isu sejarah film10, No 1 (1998).
Fell, John L. film sebelum Griffith.Berkeley: Universitas California Press,
1983.
Guibbert, Pierre, Ed. Tahun pertama Sinema Perancis.
Perpignon: Institut Jean Vigo, 1985.
Hammond, Paul. Mtilies mengagumkan. New York: St. Mar timah, 1975.
Hendricks, Gordon. Awal dari Biograph: ceritadari penemuan Mutoscope
dan Biograph dan
Penemuan kamera dan proyektor tetapi dipecat film awal sebagai kasar.
Overgeneralizations berlimpah. Edwin S. Porter, misalnya, dikreditkan dengan
menjadi hampir satu-satunya gaya pelopor dari sistem Sinema Amerika editing.
Sebuah peristiwa besar di 1978 membantu mengubah banyak gagasan
tentang Sinema awal. Federation International des Archives du film (FIAF,
International Federation of film Archives) mengadakan konferensi tahunan di
brighton, sebagai salute untuk sekolah Brighton. Banyak sejarawan film
diundang, dan hampir 600 pra-1907 film ditayangkan. Hasilnya adalah apresiasi
baru dari varietas dan pesona film awal. Sampai hari ini, bioskop bisu tetap
menjadi salah satu bidang penelitian paling menggairahkan dari sejarah film.
Proses konferensi Brighton, bersama dengan Filmografi tentatif dari
cetakan yang masih hidup, adalah pub yang difitnah sebagai sinema 190011906:
sebuah kajian analitis, 2 jilid, Ed. ROGER Holman (Brussels: fias, 1982).
Untuk sebuah hal yang menarik dari konferensi Brighton dan dampaknya
terhadap karya histori Ans, lihat Jon Gartenberg, "The Brighton Project:
Archives and sejarahwan," iris 2, no. 1 (1984): 5-16.AwalCinema: ruang,
Frame, narasi,Ed. Thomas Elsaesser,dengan Adam Barker (London: British Film
Institute, 1990) berisi beberapa esai dipengaruhi oleh Brighton acara dan ditulis oleh
para sejarawan yang berpartisipasi, termasuk Charles Musser, Tom Gunning, Andre
Gaudreault, Noel Burch, dan Barry Salt.
Sejak 1982, Cineteca de Fruili telah melaksanakan tradisi Brighton
dengan mengadakan festival tahunan Sinema bisu, Le Giornate del Cinema
Muto ("The Days of Silent Cinema") di Pordenone dan kemudian Sacile, Italia.
••••• •• *•• •• ••
Mereka menyediakan kamera. New York: awalfilm Amerika, 1964.
___ .Yang Edison mitos gambar gerak. Berkeley: Universitas California Press,
1961.
Komatsu, Hiroshi. "Sinematographe Lumiere dan produksi Sinema di Jepang
pada periode awal," sejarah film 8, No. 4 (1996): 431-38.
Leyda, Jay, dan Charles Musser. Sebelum Hollywood: Turn
of-The-Century film dari arsip Amerika. BaruYork: Federasi Amerika
seni, 1986.
McKernan, Luke, dan Mark van den tempel, eds. "keajaiban Biograf" isu
Griffithiana 66/70 (1999/2000).
Musser, Charles. Sebelum Nickelodeon: Edwin S. Porterdan Edison
Manufacturing Company. Berkeley:Universitas California Press, 1991.
___ . Munculnya Cinema: The American Screen
ke 1907.New York: Scribners, 1990.
Rossell, Deac. "Sebuah kronologi Sinema, 1889-1896" terbitan sejarah film 7,
No. 2 (musim panas 1995).
__ . Gambar hidup: asal-usul film. Al
Bany: Universitas Negeri New York Press, 1998.
Turconi, Davide. "' HIC sunt Leones ': dekade pertama komedi film Amerika,
1894-1903," Griffithiana 55/56 (September 1996): 151-215.