Nama: Muhammad Dzikri S

NIM: 1184050109

RESUME 84-86

gerak, ekspresi, dan tingkah laku

Sebagian besar dari kita memiliki perasaan bahwa narasi penuh harus menunjukkan karakter
dalam tindakan. Penulis pemula sering salah, seperti yang ditunjukkan Macauley dan
Lanning, ketika mereka memasukkan tindakan tidak penting hanya untuk memecah latar
belakang atau dialog. "Banyak rokok telah dinyalakan," tulis mereka, "banyak hidung
digosok, banyak tenggorokan dibersihkan dalam upaya itu."

Intinya, seperti biasa, adalah bahwa setiap kata harus berhasil, dan setiap detail harus
memajukan garis tindakan dan mengembangkan karakter. Anda tidak pernah memasukkan de
tail untuk kepentingannya sendiri.

Tidak seperti menggosok hidung dan membersihkan tenggorokan, beberapa gerak tubuh dan
tingkah laku dapat mengungkapkan dimensi karakter yang tersembunyi oleh kata-kata. Inilah
Steve Beaven, seorang penulis fitur di Oregonian, menggambarkan seorang penjual furnitur
yang sudah tua saat dia memanjakan prospek muda:

"Saya hanya melihat semuanya," katanya kepada Lou. "Aku harus bicara dengan pacarku."

Lou terlihat terluka. Ini adalah bagian dari orang tuanya, elemen penting dari strategi
penjualannya. "Kamu punya pacar Ami? Itu membuat saya keluar. ”

Detail seperti tampilan Lou yang terluka hampir tidak memakan tempat; sehingga mereka
cocok bahkan dalam fitur berita pendek. Dalam tahun-tahun saya sebagai pelatih menulis,
saya memuji mereka ketika mereka muncul, mencatat ketika seorang reporter menyebutkan
bahwa pembawa acara televisi yang gemuk "tersenyum dan mengangkat alisnya" ketika dia
mengakui bahwa dia curang dalam dietnya. Atau ketika mantan kepala dewan Columbia
River Gorge, dibuang ke dunia kerja, berbicara dengan suara yang "hangat dan melamun"
saat dia melihat selancar angin meluncur melintasi air. Dan ketika seorang pecandu narkoba
akhirnya bangkit kembali selama sesi konseling, reporter cukup cerdas untuk menempatkan
kutipan langsung dalam konteks isyarat: "'Saya lelah menjadi orang yang selalu salah,'
katanya sambil menyilangkan tangannya.”

indikator status
Dalam budaya material, kita mengungkapkan diri kita melalui apa yang kita konsumsi, dan
novelis populer yang hebat menulis buku yang kaya akan detail nama merek. Penggerak
karakterToyotas atau Hummers, memakai jeans atau jas Armani, dan mengungkapkan tempat
mereka dalam struktur sosial melalui rumah, furnitur, dan perhiasan mereka. Stephen Maturin
selamanya kusut. Archie Goodwin menyukai segelas susu sesekali. James Bond mengendarai
Aston Martin.

Dari semua penulis nonfiksi, Tom Wolfe membuat keributan terbesar tentang sesi pose
sebagai kunci karakter, bersikeras, seperti Madonna, bahwa kita hidup di dunia materi. Ini dia
di awal karirnya, menggambarkan penggemar remaja di konser Rolling Stones 1964:

Poni surai sarang lebah bouffant beehives Topi Beatle mentega wajah sikat bulu mata decal
mata sweter bengkak Bra dorong Perancis gagal jeans kulit biru celana stretch jeans stretch
honeydew pantat éclair shanks sepatu bot elf balerina Sandal ksatria, ratusan dari mereka, ini
tunas kecil yang indah, terombang-ambing dan menjerit , meroket di dalam Akademi Teater
Musik.

Anda harus berada di sana, saya kira. Tapi singkirkan kelebihannya, dan Anda akan melihat
bahwa Wolfe melakukan sesuatu. Kami adalah hewan sosial, dan kami berevolusi—atau
tidak— tergantung pada seberapa baik kita bisa membaca tempat kita dalam urutan
kekuasaan kelompok pemburu- pengumpul kita yang terisolasi dan terus-menerus terancam.
Kami masih menghabiskan banyak waktu

yang memalukan untuk membohongi orang-orang di sekitar kami. Apakah mereka bagian
dari kelompok kita, atau tidak? Apakah mereka mengungguli kita, atau kita mengungguli
mereka? Apa yang bisa kita katakan tentang apa yang mereka pikirkan dan lakukan
berdasarkan apa yang mereka kenakan, kendarai, atau lukis di wajah mereka?

Wolfe, yang bagaimanapun juga memegang gelar Ph.D. dalam studi Amerika, bersikeras

bahwa simbol status adalah kunci untuk memahami budaya kontemporer. Dalam
pengantarnya

yang terkenal untuk The New Journalism, ia berargumen bahwa kekuatan nonfiksi naratif
modern .
sebagian bertumpu pada ”rekaman . . seluruh pola perilaku dan
kepemiloikrangyamnegnmgeklaspluriensyiakan posisi mereka di dunia atau apa yang mereka
pikirkan atau apa yang mereka harapkan.”

“Rekaman detail seperti itu bukan sekadar sulaman dalam bentuk prosa,” lanjutnya. "Itu
terletak sedekat mungkin dengan pusat kekuatan realisme seperti perangkat lain dalam
sastra."

Anda sering dapat memanfaatkan kekuatan yang dijelaskan Wolfe hanya dengan satu atau
tiga detail. Seorang reporter untuk surat kabar saya dengan sempurna menangkap kehidupan
kosong seorang petani bujangan dengan mencatat bahwa “Dia tidak berkencan selama dua
tahun. Makan malamnya terdiri dari patty hamburger, kentang tumbuk instan, dan kacang
hijau. Sahabatnya adalah Labrador hitamnya, Colepidato

Apa yang kami katakan sangat berkaitan dengan karakter kami, dan dialog adalah alat naratif
yang sangat penting sehingga layak mendapatkan babnya sendiri. Tetapi bagaimana kita
mengatakan sesuatu mengungkapkan karakter juga, bahkan mungkin lebih mendalam
daripada isi sebenarnya dari kata-kata kita. Apakah kita ngotot, cengeng, sombong, lemah
lembut, atau kasar? Apakah kita berbicara bahasa Inggris raja atau tata bahasa yang rusak
dari dusun? Apakah kita mengkhianati asal kita dengan klakson hidung Wisconsin atas atau
suara cair dari aksen Loui siana? Pidato itu sendiri adalah indikator status. Kami membuka
mulut kami, dan kami langsung memasukkan diri ke dalam ceruk sosial khusus kami. Cara
kita berbicara mungkin merupakan detail yang paling mengungkapkan semuanya.

Larangan penggunaan dialek yang tidak diucapkan telah lama melumpuhkan karakterisasi
dalam cerita surat kabar standar. Kutipan-kutipan hambar berbaris terus-menerus melalui
kolom-kolom kertas koran, tidak menyampaikan apa pun selain sedikit informasi yang
dikandungnya. Tidak ada suara. Tidak ada emosi. Tidak ada kemanusiaan.

Keengganan untuk menampilkan orang sebagaimana mereka benar-benar berbicara, saya

kira, dapat diterima. Jika Anda mengutip kata demi kata biji jerami yang tidak berpendidikan,
Anda mungkin terlihat seperti orang kota yang sombong. Tetapi bukankah itu juga arogan
untuk mengganti cara Anda berbicara dengan orang lain, seolah-olah Anda adalah satu-
satunya bahasa Inggris yang dapat diterima di perusahaan yang sopan? Dan bukankah patois
kaya dialek Amerika asli lebih mungkin untuk menyampaikan warna kehidupan sehari-hari,
keragaman budaya kita, atau emosi yang jujur? Pertimbangkan tekad sedih narapidana
penjara ini:
“Ini adalah hal tersulit yang pernah saya lakukan dalam hidup saya, jauh dari keluarga saya,”
kata Cliff Rickerd dari sebuah wawancara di Lembaga Pemasyarakatan Negara Bagian
Oregon.

“Dan aku tidak akan melakukan apa pun untuk dibawa pergi dari rumah lagi, begitu aku
keluar dari sini.”3

Dan syukurlah tidak ada seorang pun di meja fotokopi koran saya yang “memperbaiki”
keajaiban ini kutipan lengkap dari John Lee Hooker, bluesman Detroit yang hebat:

Sejak saya berusia dua belas tahun, blues selesai mengikuti saya, dan saya tidak akan pernah
keluar hidup-hidup

anekdot

Penulis nonfiksi top adalah ahli anekdot. Untuk alasan yang bagus. Cerita-cerita dalam cerita
ini mempertahankan minat pembaca dengan mengasinkan artikel yang lebih besar dengan
sedikit alur naratif, masing-masing menarik penonton ke depan. Mereka menggambarkan
poin-poin penting. Dan anekdot adalah bukti yang sangat persuasif