“CRITICAL BOOK REVIEW”

“ The Art, Science, and Craft of Great Landscape Photography”

DISUSUN OLEH :

1. CUT MELISA (2203151031)

2. YEDIJA PRATAMA MUHAM (2202451003)

DOSEN PENGAMPU : Drs. Onggal Sihite, M.Si.

PROGRAM STUDI PENDIDIKAN SENI RUPA

FAKULTAS BAHASA DAN SENI UNIVERSITAS
NEGERI MEDAN
MEDAN 2022
 KATA PENGANTAR

Pertama-tama saya mengucapkan puji dan syukur kepada tuhan yang maha
esa, karena berkatrahmat dan hidayah-nya sehingga saya dapat menyelesaikan tugas
Tugas ini dibuat untuk memenuhi salah satu mata kuliah saya yaitu “FOTOGRAFI”

Saya menyadari bahwa tugas ini masih jauh dari kata sempurna. Apabila
dalam tugas ini terdapat banyak kekurangan dan kesalahan, saya mohon maaf karena
sesungguhnya pemahaman dan pengetahuan saja masih sedikit dan terbatas. Oleh
karena itu, saya mohon saran dan kritikan yang mebangun dari pembaca guna
menyempurnakan tugas ini. Saya berharap semoga tugas critical book report ini dapat
bermanfaat bagi kita semua. Atas perhatiannya saya ucapkan terimakasih.

Kabanjae, Februari 2022

Penulis
 DAFTAR ISI

KATA PENGANTAR 1

DAFTAR ISI 2

BAB I 1

PENDAHULUAN 1
A. Latar Belakang 1
B. Tujuan 1
C. Manfaat 1
D. Identitas Buku 2

BAB II 3

RINGKASAN BUKU 3
A. Ringkasan Buku Utama 3
B. Ringkasan Buku Pembanding 28

BAB III 30

PEMBAHASAN 30
A. Keunggulan Buku I 30
B. Keunggulan Buku II 30
C. Kelemahan Buku I 31
D. Kelemahan Buku II 31

BAB IV 32

PENUTUP 32
A. Kesimpulan 32
B. Saran 32
 BAB I
PENDAHULUAN

A. Latar Belakang
Perkembangan ilmu pengetahuan yang minim di karenakan rendahnyaminat baca masyarakat
pada saat ini. Mengkritik buku salah satu cara yangdilakukan untuk menaikkan ketertarikan minat
baca seseorang terhadapsuatu pokok bahasan. Mengkritik buku (critical book report) ini adalah sucara
lisan atau ulasan mengenai sebuah hasil karya atau buku Mengkritik buku dilakukan bukan untuk
menjatuhkan atau menaikkannilai suatu buku melainkan untuk menjelaskan apaa danya suatu buku
yaitukelebihan atau kekurangannya yang akan menjadi bahan pertimbangan atauulasan tentang
sebuah buku kepada pembaca perihal buku-buku baru danulasan kelebihan maupun kekurangan buku
tersebut. Yang lebih jelasnyadalam mengkritik buku, kita dapat menguraikan isi pokok
pemikiranpengarang dari buku yang bersangkutan diikuti dengan pendapat terhadapisi buku

Saya harapkan kepada pembaca agar mengetahui dan memahami mengenai laporan buku atau
resensi sehingga dapat menilai isibuku tersebut dengan baik dan bukan hanya sekedar membaca
sekilas bukutersebut melainkan dapat memahami apa yang ada dalam buku tersebut secara mendalam.

B. Tujuan
1. Melatih kemampuan dalam merumuskan definisi konseptual mengenai
psikologi pendidikan berdasarkan teori-teori yang berkembang
2. Menambah wawasan mengenai fotografi dari buku-buku yang telah dikaji
3. Melatih tingkat pemahaman dan cara berpikir yang kritis serta berani
berargumen berdasarkan teori yang dikaji.

C. Manfaat
4. Memenuhi tugas mata kuliah fotografi
5. Melatih kemampuan mahasiswa dalam mengkritisi buku
6. Menumbuhkan pola pikir kreatif dalam membandingkan buku
7. Meningkatan pengetahuan serta minat baca
D. Identitas Buku

Buku utama (1)

Judul buku : The Art, Science, and Craft of Great Landscape Photography
Jumlah Halaman : 226 halaman
Pengarang/penulis : Glenn Randall
Penerbi : Rocky Nook
Kota terbit : China
Tahun terbit :2015
ISBN : 978-1-937538-47-7
Buku pembanding (2)

Judul buku : Melukis Dengan Cahaya - Belajar Teknik Fotografi

Jumlah halaman : 86
Pengarang/penulis : Bagaskara Putra
Penerbit : BENGKEL SINEMA INDONESIA
Kota terbit : Jakarta
Tahun terbit : 2012
ISBN : 978-602-19518-1-2
 BAB II
RINGKASAN BUKU

A. Ringkasan Buku Utama

pengantar

Saya menganggap fotografi lanskap sebagai pengejaran "pengalaman puncak" visual. Saya
meminjam istilah di sini dari psikolog humanistik Abraham Maslow, yang mempelajari potensi manusia
ketinggian yang dapat dicita-citakan manusia, bukan kedalaman di mana mereka dapat tenggelam.
Menurut Maslow, pengalaman puncak dapat memberikan "rasa yang sakral, dilirik di dalam dan melalui
contoh khusus dari yang sesaat, sekuler, duniawi." Wah! Itu terdengar sangat megah. Tetapi ketika saya
mengingat kembali pemandangan terindah yang pernah saya saksikan, saya mengerti apa yang Maslow
bicarakan. Pengalaman puncak visual adalah momen keindahan alam yang luar biasa, sering kali bersifat
sementara, yang saya coba tangkap sedemikian rupa sehingga pemirsa foto dapat berbagi rasa takjub dan
gembira saya. Memang, foto-foto saya jarang, jika pernah, mencapai ketinggian setinggi itu. Mungkin
mereka tidak akan pernah benar-benar akan melakukannya. Namun bagi saya, pengejaran pengalaman
puncak visual, dan perjuangan yang berat dan penuh kegembiraan untuk menangkapnya di sensor kamera
saya, yang membuat fotografi lanskap menjadi sangat menarik.

1. Fotografi Lanskap Terlihat Sangat Mudah

Sebuah anekdot di sini akan memberi kita petunjuk. Katarak adalah kelainan mata yang membuat
lensa menjadi buram, sehingga tidak ada cahaya yang mencapai retina. Pada awal abad ke-20, ahli bedah
mata mengembangkan cara untuk memperbaiki penyakit katarak bawaan. Orang yang buta sejak lahir
tiba-tiba, sebagai orang dewasa, dapat "melihat Atau dapatkah mereka? Mereka memiliki bayangan yang
jelas dan tajam yang jatuh di retina mereka, tetapi mereka masih buta secara fungsional. Mereka mengira
bayangan sebagai benda padat, mereka tidak dapat mengenalinya. objek umum jika dilihat dari sudut
yang tidak biasa. Mereka mengalami kesulitan mengenali wajah. Belajar membaca seringkali sangat
sulit. Banyak yang menyerah dan melanjutkan hidup sebagai orang buta segera setelah operasi. Dalam
satu kasus, pasien hampir dapat segera mengenali dengan melihat beberapa objek yang telah
dipelajarinya dengan sentuhan saat dia buta, tetapi mengenali objek lain jauh lebih sulit Dengan
sendirinya, gambar objek yang terbentuk di retina secara inheren ambigu, karena bisa jadi objek besar
agak jauh atau berbentuk serupa objek yang jauh lebih dekat. Sebuah gambar dapat bergerak melintasi
retina karena objek tersebut bergerak, penontonnya bergerak, atau keduanya.

Jadi mari kembali ke masalah awal Anda pergi mendaki, melihat sesuatu yang indah, menjepret rana, dan
gambarnya mengecewakan. Bagaimanapun

Melihat Cetakan vs. Melihat Kenyataan

Saat saya menganalisisnya, ada tujuh cara di mana melihat cetakan berbeda dari melihat kenyataan. Mari
kita ambil masing-masing secara bergiliran.

1. Persepsi mendalam: Kami menggunakan banyak petunjuk untuk mencari tahu di mana letak benda-
benda dalam kaitannya dengan objek lain, baik dalam cetakan maupun dalam kenyataan. Kami
menggunakan ukuran relatif: benda terlihat lebih besar saat dekat daripada saat jauh. Kami menggunakan
over lapping: jika suatu objek tumpang tindih dan sebagian mengaburkan objek lain, objek pertama harus
lebih dekat. Kami menggunakan konvergensi garis paralel: ini terlihat jelas, misalnya, dalam cara rel
kereta api tampak bertemu di kejauhan. Kami menggunakan pola cahaya dan bayangan: misalnya, kami
hanya dapat membedakan bola dari lingkaran datar dengan cara cahaya samping mengungkapkan bentuk
tiga dimensi bola. Kami menggunakan perspektif atmosfer: objek yang jauh tampak lebih biru, lebih
kabur, dan sedikit kurang tajam daripada yang lebih dekat. Semua petunjuk kedalaman ini beroperasi
baik di dunia nyata maupun di foto, tetapi dua petunjuk penting tidak: penglihatan binokular dan paralaks
gerak. Penglihatan binokular berarti bahwa kita memiliki dua mata, yang melihat benda-benda di
dekatnya dari sudut yang sedikit berbeda. Oleh karena itu, bayangan yang dibentuk oleh suatu objek di
retina kanan kita sedikit berbeda dengan bayangan yang terbentuk di sebelah kiri. Sistem visual kita
menggabungkan kedua gambar itu dan memberi kita persepsi kedalaman. Paralaks gerak mengacu pada
cara posisi relatif dua benda berubah ketika kita menggerakkan kepala. Misalnya, dua objek yang
tumpang tindih mungkin tidak lagi tumpang tindih saat kita bergerak dan melihat pemandangan dari
sudut yang berbeda.

2. Rentang dinamis terbatas: Mata kita dapat melihat rentang kecerahan, dari sorotan paling terang
hingga aliran bayangan paling gelap, yang setara dengan sekitar 13 hingga 14 f-stop. Film transparansi
peka terhadap kisaran sekitar lima stop. DSLR yang lebih murah dapat mendaftar mungkin enam stop.
Baik Canon 1Ds Mark III dan 5D Mark III saya dapat mendaftarkan 9 stop pada batas ekstrim. Namun,
Anda hanya bisa mendapatkan kisaran sekitar 5% stop dari semua jenis cetakan, baik inkjet atau kamar
gelap basah tradisional. Seperti yang saya sebutkan di pendahuluan, salah satu masalah mendasar dalam
fotografi lanskap adalah mempelajari cara memadatkan rentang nada yang sangat luas yang kita amati di
dunia nyata ke dalam rentang nada yang jauh lebih sempit yang dapat kita reproduksi dalam cetakan.
Anda dapat melihat detail yang kaya dan penuh warna di kedua bunga yang dibayangi di kaki Anda dan
awan yang bersinar saat matahari terbenam, tetapi sensor Anda mungkin tidak bisa. Jika Anda tidak
mempertimbangkan rentang dinamis terbatas dari sensor Anda, Anda mungkin menemukan bahwa
sorotan Anda telah pudar dan bayangan Anda menjadi hitam. Kami akan mengatasi masalah ini dari
berbagai arah di bab 6 dan 7.

3. Input sensorik terbatas: Anda tidak dapat mencium bau bunga dalam sebuah foto. Saat Anda berdiri
di sana di lapangan, semua indera Anda bekerja, bukan hanya penglihatan Anda. Anda dapat mendengar
kicauan burung dan merasakan hangatnya mentari dan sejuknya angin di wajah Anda. Anda hampir tidak
dapat mengabaikan rasa sakit di kaki Anda setelah hiking selama berjam-jam ke pemandangan yang
indah itu. Pemirsa cetakan Anda hanya dapat menggunakan penglihatan mereka untuk mengambil
adegan, yang berarti konten visual harus sangat kuat dengan sendirinya untuk menyampaikan emosi yang
Anda rasakan saat mengambil gambar. Ketika Anda berdiri di sana menyusun foto,

4. Keteguhan kecerahan: Mata Anda memiliki sifat yang disebut kekonstanan kecerahan. Keteguhan
kecerahan adalah kemampuan otak Anda untuk melihat objek yang memiliki kecerahan yang sama
terlepas dari tingkat pencahayaan sekitar, selama rasio nilai kecerahan dalam pemandangan konstan.
Misalnya, mata Anda melihat salju sebagai putih cerah, atau sesuatu yang hampir mendekati putih,
terlepas dari kecerahan cahaya sekitar. Jelas kamera punya. eksposur meter untuk memvariasikan
eksposur tergantung pada tingkat pencahayaan sekitar. Sebagian besar waktu meteran itu bekerja dengan
cukup baik. Namun, dalam kasus salju, mereka bisa gagal tanpa masukan sadar dari fotografer. Pengukur
dirancang untuk mengukur kecerahan pemandangan yang memantulkan rata-rata 18 persen cahaya yang
jatuh padanya, dan kemudian mengekspos pemandangan itu "dengan benar", yang, bagi kamera, berarti
nada tengah kecerahan sedang, atau, dalam warna hitam- istilah dan-putih, abu-abu tengah. Namun, salju
yang baru turun dapat memantulkan 90 persen cahaya yang jatuh di atasnya. Mempercayai pengukur
dalam kamera Anda saat memotret salju akan menghasilkan salju abu-abu dengan nada sedang. Sejak
salju biasanya sekitar dua perhentian lebih terang daripada batu, segala sesuatu yang lain di tempat
kejadian, seperti batu, pohon, dan wajah teman Anda, akan kurang terang oleh dua perhentian.

5. Keteguhan warna: Mata kita tidak melihat warna dengan cara yang sama seperti yang dilakukan
sensor kamera. Baik sensor maupun mata kita peka terhadap cahaya dengan panjang gelombang antara
400 dan 700 nanometer. Sensor melihat warna dengan cara yang sangat mudah: cahaya 700 nanometer
dicatat sebagai merah, sedangkan cahaya 400 nanometer dicatat sebagai ungu (bukan ungu). Cahaya
dengan panjang gelombang lain dicatat sebagai warna di antaranya. Sistem visual kita tidak melihat
warna dengan cara ini. Jika ya, warna objek akan tampak bergeser setiap kali warna iluminasi berubah,
dari cahaya tungsten kekuningan ke lampu fluoresen kehijauan ke cahaya matahari terbit yang merah ke
cahaya siang yang putih. Sistem visual kita sebenarnya membangun warna dalam dua cara: pertama,
dengan membandingkan panjang gelombang cahaya yang datang dari berbagai bagian pemandangan; dan
kedua, dengan membandingkan apa yang kita lihat dengan database internal kita tentang apa yang kita
ketahui tentang warna yang seharusnya. Kita cenderung menerima warna keseluruhan dari iluminasi
pemandangan sebagai putih, terlepas dari warna cahaya yang sebenarnya, jadi kita melihat selembar
kertas putih sebagai putih terlepas dari warna iluminasi. Ini disebut keteguhan warna.

Keteguhan warna adalah sesuatu yang harus dijaga saat Anda memotret subjek yang berada di tempat
teduh pada hari yang cerah. Cahaya yang menerangi bayangan tersebut berasal dari langit biru dan akan
dirender menjadi sangat biru pada gambar Anda. Potret bunga kuning cerah atau daun aspen kuning
cerah di tempat teduh pada hari yang cerah, dan Anda akan mendapatkan bunga kuning kehijauan yang
sakit dan daun. Mata Anda akan mengoreksi warna suatu objek di dunia nyata jika segala sesuatu di
bidang pandang Anda diterangi oleh cahaya biru, tetapi mereka tidak akan mengoreksi warna foto objek
itu karena sudah dikalibrasi dengan pencahayaan sekitar. ruangan tempat Anda melihat cetakan. Jika
Anda memotret close-up, Anda tentu saja dapat mengubah pengaturan white balance pada kamera Anda
menjadi teduh atau berawan. Namun, jika Anda memotret lanskap yang megah, di mana latar belakang
subjek Anda diterangi oleh cahaya matahari terbit atau terbenam yang hangat dan latar depan dalam
naungan, mengubah keseimbangan putih dapat memberikan bagian pemandangan yang diterangi
matahari dengan warna yang aneh.

6. Clutter: Kami berpikir bahwa kami melihat dunia dengan mengambil semuanya dengan satu tegukan
besar. Memang, penglihatan tepi kita memiliki bidang pandang yang sangat luas: sekitar 180 derajat dari
kiri ke kanan dan sekitar 130 derajat dari atas ke bawah. Tapi sebenarnya bukan itu cara kita memeriksa
dunia. Kita sebenarnya hanya melihat dengan tajam dalam sudut pandang yang sangat terbatas karena
wilayah retina di mana reseptornya cukup kecil dan cukup padat untuk melihat dengan tajam sangat
kecil. Daerah retina ini disebut fovea. Penglihatan foveal memiliki sudut pandang hanya satu atau dua
derajat. Itu kira-kira setara dengan lensa telefoto 1000mm hingga 2000mm. Saat melihat dunia, mata kita
terpaku pada satu tempat menarik selama sekitar 300 milidetik atau lebih, lalu melompat ke tempat
menarik berikutnya. Gerakan mata sangat cepat-mungkin 25 hingga 45 mili detik dan tidak ada persepsi
nyata yang terjadi selama gerakan tersebut. Mata kita benar-benar melompat-lompat terus-menerus,
berhenti sebentar di wilayah yang diminati dan melewatkan yang lainnya.
.

7. Fokus: Mata kita fokus dan memfokuskan kembali begitu cepat saat kita memindai pemandangan
yang jarang kita sadari prosesnya. Akibatnya, semua yang kita lihat secara normal terlihat tajam. (Oke,
fotografer paruh baya seperti saya yang memakai kacamata dengan lensa progresif mungkin tidak setuju,
tetapi secara umum itu benar.) Namun, foto yang diambil dengan hati-hati mungkin tidak memiliki
kedalaman bidang yang cukup untuk menciptakan ilusi yang meyakinkan tentang realitas. Mata kita jelas
tidak bisa mengoreksi area buram dari sebuah foto dan membuatnya tajam.

2. Mencari Pemandangan Luar Biasa

Seorang fotografer rajin yang tinggal di dekat daerah yang indah harus selalu memiliki foto yang
lebih baik dari lokasi itu daripada seorang fotografer yang harus melakukan perjalanan jauh untuk
mengunjunginya. Sangat mengasyikkan dan menyenangkan untuk pergi ke lokasi baru dan jauh di setiap
perjalanan, tetapi kunjungan berulang ke situs terdekat yang menjanjikan di setiap musim sering kali
mengungkapkan kemungkinan baru dan menghasilkan gambar yang lebih baik. Banyak gambar terbaik
saya dibuat di area yang sangat saya kenal. Butuh waktu untuk mengenal tempat untuk menemukan
danau yang paling indah, tumpukan laut yang mengesankan, dan padang rumput yang rimbun. Biasanya
jauh lebih baik untuk memiliki tiga malam di lokasi yang menjanjikan daripada memiliki satu malam di
tiga lokasi yang berbeda. Pramuka yang menyeluruh dapat membantu Anda menemukan kantong rahasia
bunga liar musim panas, rumpun maple musim gugur yang berwarna-warni, dan formasi salju dan es
yang menarik di musim dingin. Buku panduan, sumber daring, dan artikel majalah dapat membantu,
tentu saja, seperti halnya penjaga hutan atau personel pengelola lahan lainnya, tetapi tidak ada pengganti
yang nyata untuk mencatat jarak bermil-mil dengan sepatu bot Anda. Saya sering merasa bahwa saya
telah berjalan sejauh 20 mil untuk setiap tembakan bagus yang berhasil saya ambil. Pada beberapa
kesempatan, saya memotret dari jalan, tetapi pemotretan dengan berkendara seperti itu jarang
menghasilkan citra yang benar-benar segar.

Bekerja dekat dengan rumah juga memudahkan Anda untuk kembali lagi dan lagi ke lokasi
khusus hingga Anda mendapatkan gambar yang sesuai dengan visi Anda. Sebagai contoh, saya selalu
menikmati pemandangan Longs Peak dari Many Parks Curve, sebuah penarikan di sepanjang Trail Ridge
Road di Taman Nasional Rocky Mountain. Pada 14.259 kaki, Longs Peak adalah gunung tertinggi di
Taman Nasional Gunung Rocky dan satu-satunya Fourteener di utara 1-70. Masalahnya adalah
pemandangan dari jalan tidak memiliki latar depan yang menarik. Kemudian suatu hari saya melihat
tanaman berbatu yang diapit oleh pepohonan hanya seratus meter di bawah jalan. Dengan sendirinya,
singkapan dan pepohonan itu tidak menarik. Tetapi bagaimana jika mereka tertutup salju yang baru
turun? Dan bagaimana jika salju putih yang memantulkan cahaya itu diterangi oleh cahaya matahari
terbit yang hangat?

Saya meluncur turun ke bukit kecil, menembakkan kompas yang mengarah ke cakrawala pada
titik di mana matahari akan terbit pada titik balik matahari musim dingin, lalu memeriksa peta. Kaki
bukit di sepanjang cakrawala lebih rendah dari Many Parks Curve, yang berarti bahwa latar depan saya
akan mendapatkan cahaya pada saat matahari terbit, saat cahaya paling hangat. Jika kaki bukit lebih
tinggi, matahari harus terbit di atas rintangan itu dan cahaya yang mencapai latar depan saya akan
berwarna putih. Saya menembak bantalan kedua ke Longs Peak, lalu menghitung perbedaannya: 54
derajat. Saya membutuhkan lensa 4x5 terluas saya, optik 72mm dengan sudut pandang 77 derajat, untuk
merentangkan celah dengan nyaman dan memberikan ruang bagi Longs Peak dan matahari terbit "untuk
bernafas di dalam komposisi. Seperti yang saya bayangkan, sisi kiri dari bingkai akan menunjukkan
matahari terbit melalui celah di pohon-pohon yang dipenuhi salju, sementara Longs Peak akan
mendominasi sisi kanan bingkai. Saya membutuhkan salju basah di dekat titik balik matahari musim
dingin dan angin sepoi-sepoi agar salju tidak turun. tertiup keluar dari pepohonan. Idealnya badai akan
berakhir pada malam hari, meninggalkan fajar yang cerah. Jika badai reda pada siang hari, matahari dapat
dengan mudah mencairkan salju dari pepohonan sebelum matahari terbit keesokan harinya. Butuh
beberapa tahun dan beberapa kali kegagalan sebelum semua elemen menyatu, tetapi ketika akhirnya
berhasil, saya dapat membuat gambar yang saya sebut Puncak Longsor dari Kurva Banyak Taman.

Seorang fotografer lanskap yang baik juga seorang naturalis yang baik. Itu berarti memahami
perubahan musim di area tempat Anda memotret. Di Colorado Rockies, misalnya, bunga tundra pertama
muncul di awal Juni, tetapi bunga tundra yang paling mencolok, bunga matahari alpine, baru muncul
akhir Juni atau awal Juli. Columbine, kuas cat India, dan arnica heartleaf biasanya mencapai puncaknya
pada pertengahan hingga akhir Juli. Tahun salju yang lebat dapat menunda siklus selama berminggu-
minggu. Tidak semua bunga mekar setiap tahun. Tahun yang luar biasa untuk bunga matahari alpine,
misalnya, diikuti oleh beberapa tahun ketika Anda beruntung menemukan bahkan segelintir dari mereka.
Memotret di area yang dekat dengan rumah Anda membantu Anda melacak perkembangan musim dan
mengatur waktu pemotretan Anda untuk menangkap puncak mekar atau ketinggian warna musim gugur.

Seorang fotografer lanskap yang baik juga seorang naturalis yang baik. Itu berarti memahami
perubahan musim di area tempat Anda memotret. Di Colorado Rockies, misalnya, bunga tundra pertama
muncul di awal Juni, tetapi bunga tundra yang paling mencolok, bunga matahari alpine, baru muncul
akhir Juni atau awal Juli. Columbine, kuas cat India, dan arnica heartleaf biasanya mencapai puncaknya
pada pertengahan hingga akhir Juli. Tahun salju yang lebat dapat menunda siklus selama berminggu-
minggu. Tidak semua bunga mekar setiap tahun. Tahun yang luar biasa untuk bunga matahari alpine,
misalnya, diikuti oleh beberapa tahun ketika Anda beruntung menemukan bahkan segelintir dari mereka.
Memotret di area yang dekat dengan rumah Anda membantu Anda melacak perkembangan musim dan
mengatur waktu pemotretan Anda untuk menangkap puncak mekar atau ketinggian warna musim gugur.

Pantulan pemandangan dari permukaan badan air adalah subjek lain yang berguna untuk
memotret di dekat rumah, karena mungkin perlu banyak kunjungan untuk menemukan hari yang benar-
benar tenang, saat pantulannya paling mirip cermin. Seringkali angin paling tenang tepat saat matahari
terbit, sebelum panas matahari sempat menghangatkan udara dan memulai tarian hariannya yang
bergejolak. Semakin kecil badan air, semakin baik peluang refleksi sempurna. Jika badan air utama
terlalu bergelombang, carilah teluk kecil di sepanjang pantai yang mungkin lebih tenang. Outlet dan inlet,
di mana air mengalir dengan lembut, membeku terakhir di musim gugur dan membuka pertama di musim
semi. Terkadang mereka dapat menawarkan kemungkinan yang menarik. Bahkan hari yang berangin
terkadang dapat menawarkan bidikan refleksi jika kolam airnya cukup kecil. Saya pernah memotret
refleksi pada hari yang sangat berangin sehingga saya hampir tidak bisa berdiri. Angin kencang
menciptakan gelombang yang, pada interval yang tidak teratur, akan mendorong air ke atas melalui
lubang di lapisan es di dekat pantai untuk membentuk kolam temporer kecil yang akan tenang hampir
seketika ketika angin mereda.
 Tugas utama Anda saat kepramukaan adalah menemukan latar depan yang bagus yang
terintegrasi dengan latar belakang yang luar biasa, tetapi Anda juga harus tetap waspada terhadap titik
pandang baru, apakah jaraknya 100 yard atau melintasi lembah. Suatu ketika ketika menjelajahi hutan
aspen besar di sepanjang jalan di daerah Kebler Pass dekat Crested Butte, Colorado, saya melihat
sekelompok aspen merah yang tidak biasa tinggi di atas jalan di kaki Gunung Marcellina. Saya bisa saja
memotret hutan dan Gunung Marcellina dari jalan, tapi saya bertanya-tanya apakah gambar yang lebih
baik itu mungkin. Saya memeriksa peta topografi saya, dan melihat bahwa hutan itu harus berada pada
ketinggian 8.600 kaki. Memeriksa peta lebih jauh, saya melihat bahwa tidak ada puncak tinggi antara
hutan dan titik di ufuk barat di mana matahari akan terbenam pada akhir September. Jika malam cerah,
aspen merah akan bermandikan cahaya oranye, yang akan menciptakan warna intens dalam bidikan saya.
Saya juga dapat mengetahui dari peta bahwa hutan aspen merah akan menawarkan pemandangan yang
indah dari East Beckwith setinggi 12.432 kaki. Saya melewati semak belukar yang mencabik-cabik kulit
melalui semak-semak ek Gambel yang curam untuk mencapai hutan dan mengkonfirmasi teori saya,
kemudian mengulangi perjalanan malam itu untuk mengambil gambar, yang saya sebut East Beckwith
saat Matahari Terbenam.

Seperti yang akan saya jelaskan dalam bab-bab berikutnya, sebagian besar foto lanskap yang bagus
dibuat di awal atau di akhir hari. Geografi lokal menentukan apakah bidikan akan bekerja lebih baik saat
matahari terbit atau terbenam. Lereng timur Rock ies di dekat rumah saya di Boulder, misalnya,
cenderung menjadi lokasi matahari terbit karena sisi puncak yang paling menarik menghadap ke timur,
ke arah matahari terbit; saat matahari terbenam mereka berada di tempat teduh. Memantau bidikan
matahari terbit lebih sulit daripada melihat bidikan matahari terbenam. Di pagi hari, Anda memiliki
waktu sekitar setengah jam antara waktu yang cukup terang untuk dilihat dan waktu ketika Anda harus
mulai menyiapkan kamera. Jika suatu area terlalu besar untuk diintai dalam waktu setengah jam, Anda
tidak dapat benar-benar melihat matahari terbit dan memotretnya secara efektif pada hari yang sama.
Anda perlu pramuka terlebih dahulu, pada siang hari saat cahaya biasanya kurang menarik, kemudian
kembali saat matahari terbit. Bidikan saat matahari terbenam lebih mudah karena Anda dapat mengintai
dan memotret pada hari yang sama—dan Anda tidak perlu bangun pagi-pagi sekali.

Salah satu rahasia kecil yang kotor dari fotografi lanskap, terutama lanskap tanah di hutan belantara,
adalah bahwa selain menyenangkan dan mengasyikkan, itu juga membutuhkan banyak kerja keras. Saya
sering bangun jam 1 atau 2 pagi untuk berada di tempat yang tepat untuk memotret matahari terbit. Moto
saya untuk pemotretan matahari terbit sederhana: tidur adalah untuk fotografer yang tidak cukup minum
kopi. Paling awal yang pernah saya mulai adalah pukul 11 malam, saat itulah saya meninggalkan kamp
saya di Danau Kawah di Maroon Bells-Snowmass Wilderness dan memulai pendakian enam jam ke
South Maroon Peak. Saya tiba di puncak 45 menit sebelum matahari terbit, tepat waktu untuk
menyiapkan dan memotret Panorama Puncak Maroon Selatan. (Semua permulaan awal ini membuat saya
merumuskan diktum pertama dalam Aturan Fotografi Lanskap Randall: jangan pernah sarapan sebelum
tengah malam. Jika Anda harus bangun sebelum tengah malam untuk melakukan pemotretan, makanlah
makanan penutup.)

Tentu saja, jika subjek Anda jauh dari kamp atau mobil Anda, Anda sebaiknya bersiap-siap untuk
mencari rute dan hiking di malam hari. Saya membawa peta, kompas, altimeter, dan penerima GPS, serta
perangkat yang kuat Lampu depan LED dengan baterai ekstra. Karena saya sering memotret sendiri, saya
juga membawa headlamp cadangan yang mungil, lengkap dengan baterai cadangannya sendiri. Untuk
risalah terperinci tentang backpacking dan navigasi pedalaman, silakan lihat buku saya Outward Bound
Backpacker's Handbook dan Outward Bound Map & Compass Handbook, keduanya diterbitkan oleh
Globe Pequot Press.

Mengenal suatu daerah juga memerlukan mempelajari pola cuacanya. Subjek yang biasa-biasa saja di
bawah langit biru jernih bisa menjadi magis dengan atmosfer yang tepat: interaksi kabut, kabut, awan,
dan lanskap. Di musim panas di sepanjang pantai California, misalnya, kabut muncul hampir setiap
malam dan terbakar lagi pada siang hari. Transisi itu, saat kumpulan kabut pecah dan matahari mulai
menyinari tanah melalui lubang-lubang di awan, bisa menjadi waktu yang spektakuler untuk memotret.
Hampir setiap orang merasakan semangat mereka terangkat saat hari kelabu berganti dengan sinar
matahari. Sebuah foto yang menangkap perasaan itu bisa sangat menarik. Di gurun Utah selatan, hari
demi hari langit biru dapat menghasilkan gambar yang semuanya terlihat sama. Fotografer lanskap Tom
Till, yang tinggal di Moab, jantung negara batu merah, memberi tahu saya solusinya: "Saya menunggu
badai dan pergi memotret saat badai datang." Di musim dingin itu mungkin berarti hujan salju signifikan
yang langka; di musim panas itu mungkin berarti menunggu datangnya monsun musim panas, masuknya
udara lembab tahunan yang menghasilkan badai petir sore hari yang spektakuler.

Transisi dari satu sistem cuaca ke sistem cuaca lainnya juga dapat menghasilkan gambar unik di daerah
pegunungan. Di seluruh benua Amerika Serikat, sebagian besar badai besar bergerak dari barat ke timur,
mengikuti angin yang bertiup. Sepanjang musim dingin, badai ini menghantam Continental Divide
Colorado, khususnya Front Range, yang meliputi Indian Peaks Wilderness dan Rocky Mountain National
Park. Angin kencang menyapu salju dari puncak dan pepohonan, meninggalkan lanskap yang lebih keras
daripada indah. Namun, kadang-kadang, khususnya pada bulan Maret dan awal April, badai ini berbalik
arah. Udara lembab mengalir dari timur, menyentuh kaki bukit pagi hari sehingga saya bisa memotret
pemandangan sebelum matahari mencairkan salju dari pepohonan dan angin barat yang bertiup kencang
kembali dan mulai menjelajahi puncak sekali lagi.

Di mana pun Anda memotret, ingatlah bahwa dalam banyak hal cuaca buruk bisa menjadi cuaca yang
baik—khususnya jika Anda dapat menggabungkannya dengan cahaya yang bagus. Saya akan
menjelaskan mengapa hari setelah badai dapat menghasilkan cahaya spektakuler di bab 4

Kadang-kadang semua kepanduan Anda akan sia-sia, dan tembakan terbaik akan menjadi orang yang
telah menatap wajah Anda selama ini, Itulah yang terjadi dengan pemandangan Maroon Bells yang
terpantul di Danau Maroon. Saya pernah menghabiskan sepanjang hari menjelajahi lembah Maroon
Creek, mendaki off-trail ke puncak bukit yang tidak jelas, mencari lokasi rahasia yang tidak ditemukan
orang lain. Jika ada, saya tidak menemukannya. Bidikan terbaik dari Maroon Bells adalah dari Danau
Maroon. Jadi, bagaimana Anda membuat gambar segar dari salah satu lokasi yang paling banyak difoto
di Colorado? Tembak ERNI: penampilan ikon alam yang luar biasa. Kecuali jika Anda jauh lebih
beruntung daripada saya, terkadang satu-satunya cara untuk membuat sesuatu yang luar biasa adalah
dengan kembali lagi dan lagi sampai sesuatu yang menarik terjadi dengan cahaya, awan, dan atmosfer:
badai berkumpul atau bersih, salju segar , kabut naik dari danau-sesuatu untuk mengangkat citra dari
klise menjadi luar biasa.

Bab ini telah berfokus pada proses pencarian area luas yang telah Anda identifikasi sebagai hal yang
menjanjikan. Itu tentu pendekatan yang bagus, tetapi dalam beberapa kasus Anda dapat membuat foto
yang bahkan lebih kuat dengan memvisualisasikan gambar tertentu, kemudian mencari lokasi tepat yang
sesuai dengan visi Anda. Itulah topik bab berikutnya.
visualisasi

Foto yang benar-benar hebat sering kali dimulai dengan visualisasi: membayangkan gambar terbaik yang
bisa ditawarkan lanskap. Untuk mengaktualisasikan gambar itu, Anda perlu keluar untuk mencari subjek-
dan kemudian kembali lagi dan lagi sampai Anda menangkap cahaya dan atmosfer yang sesuai dengan
visi Anda. Berikut ini contohnya:

Saya selalu terpesona oleh tulang-tulang pohon kayu yang dipahat angin, terutama halangan yang telah
lapuk menjadi rona emas yang indah. Jalan setapak menuju Twin Sisters, puncak setinggi 11.000 kaki di
Taman Nasional Rocky Moun tain, melewati banyak contoh indah, tetapi latar belakangnya selalu
pepohonan, bukan gunung. Saya memvisualisasikan sebuah gambar yang mencakup pohon spektakuler
dan Longs Peak, yang menjulang hanya beberapa mil di barat daya Twin Sisters. Dalam bayangan saya,
pohon itu akan bermandikan cahaya matahari terbit keemasan, yang akan menonjolkan nada hangat yang
sudah ada di kayu.

Tidak ada pohon di dekat jalan setapak yang memenuhi semua kriteria saya, jadi saya mulai mencari di
luar jalur jauh ke selatan puncak. Setelah satu jam berjuang keras melewati beberapa sub-puncak, saya
menemukan hambatan berwarna emas tepat di puncak punggungan yang memungkinkan pemandangan
Longs Peak yang spektakuler. Sayangnya, ada sesuatu yang menarik: sebuah pohon besar yang tumbuh
langsung ke timur menghalangi cahaya matahari terbit di bulan-bulan musim panas, saya menembakkan
kompas ke cakrawala tepat di luar ujung kanan pohon. Kompas membaca 115 derajat penuh 25 derajat
selatan dari timur. Itu berarti matahari harus terbit pada sudut 115 derajat atau lebih jauh ke selatan untuk
mendapatkan cahaya matahari terbit.

Ketika saya sampai di rumah, saya memeriksa meja matahari terbit-terbenam, yang memberi tahu saya
bahwa halangan yang lapuk hanya akan mendapatkan cahaya matahari terbit antara 20 November dan 20
Januari. Matinya musim dingin adalah waktu yang sulit untuk mencapai subjek yang membutuhkan
pendakian 34 jam dalam kegelapan. Saya bisa saja berkemah, tetapi membayangkan melintasi talus yang
tertutup salju dengan perlengkapan berkemah musim dingin seberat 80 pon dan kamera 4x5 di punggung
saya membuat lutut saya gemetar.

Setelah berbulan-bulan menunda-nunda, saya memutuskan untuk mencoba. Saya menunggu ramalan
cuaca bagus, lalu menyetel alarm untuk pukul 01.30. Rute saya terletak di sepanjang sisi barat punggung
bukit, yang berarti saya tidak bisa melihat ufuk timur sampai saya hanya 100 meter dari pohon. Akhirnya
saya muncul di punggung bukit, melihattimur, dan menghadapi dinding awan besar. Tidak ada harapan
cahaya matahari terbit. Saya tetap mengaturnya, tetapi cahaya abu-abu itu tidak bernyawa, dan saya
meletakkan kamera tanpa memaparkan film apa pun.

Dua minggu kemudian, hanya tiga hari sebelum 20 Januari, hari terakhir yang layak di musim dingin
untuk mendapatkan suntikan, saya mencoba lagi. Setelah 3½ jam kerja keras, saya mendaki punggungan
sekali lagi. Cakrawala timur terlihat jelas. Mempercepat denyut nadi, saya buru-buru menyiapkan
peralatan saya. Kemudian saya melihat sekelompok awan bergulung-gulung dari selatan. Saat matahari
terbit semakin dekat. Awan menebal dan mendekat. Beberapa menit sebelum matahari terbit, awan mulai
turun di atas Longs Peak. Awan lain melayang diam-diam melintasi langit timur, menghalangi cahaya
matahari terbit, dan salju mulai turun. Saya merusak kamera sekali lagi dan mulai pulang, lelah, putus
asa, dan siap menyerah untuk tahun ini.
Dua hari kemudian, tepat sebelum jendela kesempatan ditutup untuk musim dingin itu, saya memaksakan
diri untuk memeriksa ramalan cuaca. Ini menyerukan langit cerah dan angin sedang. Sekali lagi, saya
menyetel alarm untuk pukul 1:30. Kali ini dewa cuaca bersama saya. Saat matahari mencapai cakrawala,
cahaya merahnya menyalakan rona keemasan pohon di depanku dan menyapu Puncak Longs dengan
cahaya hangat. Saya menyebut gambar Fiery Limber Pine dan Longs Peak. Beruntung, katamu? Niscaya.
Tetapi Anda selalu dapat meningkatkan peluang Anda jika Anda mencoba lagi dan lagi.

Menggunakan Peta untuk Membantu Memvisualisasikan Foto

Memvisualisasikan foto yang bagus selalu melibatkan lebih dari sekadar menemukan yang cocok subjek
karena pencarian subjek yang hebat saling terkait erat dengan mencari cahaya besar. Seperti yang saya
sebutkan di bab sebelumnya, cahaya yang paling menarik untuk foto pemandangan sering ditemukan di
dekat matahari terbit dan terbenam, ketika sinar matahari yang hangat memeriahkan warna dan bayangan
panjang yang memberi subjek perasaan tiga dimensi saat itu direduksi menjadi gambar dua dimensi.
Mata pelajaran yang tampak membosankan di tengah hari bisa menjadi hidup saat matahari terbenam
menuju cakrawala. Tapi itu tidak cukup untuk ketahuilah bahwa cahaya terbaik biasanya terjadi pada
awal dan akhir hari.

Anda juga harus tahu apakah subjek Anda pernah mendapat cahaya yang menarik. Pertimbangkan contoh
ini: Banyak puncak paling spektakuler di Taman Nasional Gunung Rocky melingkari kepala lembah
dalam yang dipahat gletser yang disebut Ngarai Gletser. Sayangnya bagi fotografer lanskap,
pemandangan ngarai yang paling menawan adalah menghadap ke selatan, lurus ke atas lembah. Di
musim dingin, semua puncak diterangi cahaya latar saat matahari terbit dan terbenam. Bahkan di musim
panas, Puncak Longs membayangi tetangganya yang lebih rendah ke barat saat matahari terbit, dan
Puncak McHenrys membayangi sebagian besar puncak di timur saat matahari terbenam. Saya sudah
membuat
Memotret Sunset saat Matahari Terbit

Program komputer seperti Peluang Surgawi (dan berbagai situs web dan aplikasi ponsel cerdas dengan
informasi serupa) dapat memberitahu Anda lebih dari sekadar sudut matahari terbit dan terbenam.
Mereka juga dapat membantu Anda dengan masalah astronomi yang lebih sulit, seperti memprediksi
dengan tepat di mana bulan akan berada pada saat matahari terbit. Program semacam itu dapat mencegah
kegagalan seperti saat Corn dan saya mendaki ke puncak Twin Sisters untuk memotret pengaturan bulan
purnama di atas Longs Peak. Saya telah memvisualisasikan bidikan di mana bulan purnama akan berada
tepat di atas puncak. Saya akan menggunakan lensa panjang untuk mengisi bingkai dengan Longs Peak,
diterangi oleh cahaya matahari terbit yang merah; lensa panjang itu juga akan memperbesar bulan dan
membuatnya cukup besar dalam bingkai untuk memainkan peran penting dalam gambar.

Ketika kami mencapai puncak, kami menemukan bahwa bulan memang rendah di langit barat, tetapi jauh
di sebelah kanan puncak Longs. Saat saya memakai lensa sudut lebar untuk menyertakan bulan dan
Longs Peak, bulan ditampilkan sebagai titik sangat kecil yang tampak seperti seseorang telah membuat
lubang di emulsi dengan jarum. Longs tidak terlihat jauh lebih besar, dan puncak di antara bulan dan
Longs sangat kecil sehingga tampak seperti cakrawala padang rumput yang rendah. Saat saya
menggunakan lensa panjang untuk mengisi bingkai dengan Longs Peak, bulan benar-benar keluar dari
bingkai.
Blooper itu mengajari saya bahwa saya perlu merencanakan pemotretan moonset jauh lebih hati-hati,
Peluang Surgawi akan memberi Anda azimuth (bantalan kompas) bulan dan elevasi sudutnya di atas
cakrawala tingkat untuk lokasi mana pun dan kapan pun. Untuk memotret pengaturan bulan di atas Longs
Peak, Anda perlu mengetahui hari ketika bulan akan berada tepat di atas cakrawala sebenarnya (kaki
langit gunung) dan di dekat puncak Longs Peak saat matahari terbit, seperti yang dilihat dari puncak
Twin Sisters.

Seni dan Ilmu Cahaya

Bertahun-tahun yang lalu, ketika ambisi saya sebagai seorang fotografer sangat melebihi kemampuan
saya, seorang teman dan saya melakukan perjalanan mendaki ke Taman Nasional Arches, cagar alam
yang luar biasa di Utah tenggara yang memiliki kepadatan lengkungan alami terbesar di dunia.
Sayangnya, teman saya cedera bahu di hari pertama. Dengan rencana pendakian kami yang tiba-tiba
dibatalkan, saya menghabiskan tiga hari berikutnya berkeliling untuk melihat pemandangan indah dan
membuat foto berbagai lengkungan, cukup yakin bahwa saya menambahkan gambar yang dapat
diterbitkan ke koleksi saya yang terus bertambah. Saya membidik pada jam 10 pagi, siang, jam 2 siang—
sepertinya tidak masalah, karena saya membingkai formasi batu yang luar biasa di jendela bidik saya.
Saya terpesona dengan apa yang saya lihat; tentunya foto-foto yang saya ambil akan menimbulkan
kekaguman yang sama pada mereka yang melihatnya.

Kemudian, ketika pemahaman saya tentang fotografi lanskap telah sangat mendalam, saya melihat
kembali koleksi foto Arches saya dan membuang semuanya. Apa yang salah? Cukup sederhana,
cahayanya membosankan. Saya tidak memperhatikan sudut cahaya, warnanya, atau apakah itu berani dan
langsung atau lembut dan halus. Bahkan lengkungan alam paling unik di negara ini pun tidak dapat
mempertahankan banyak minat sebagai foto jika ditangani dengan cara itu. Saya juga telah mengabaikan
"foto-grafik", meminjam istilah dari fotografer alam John Shaw. Saya telah gagal melihat subjek saya
seperti yang akan muncul di film: sebagai garis, bentuk, dan warna pada permukaan dua dimensi. Ide ini
dan aspek lain dari komposisi seni mengatur elemen subjek dalam bingkai akan dibahas secara rinci
dalam bab berikutnya.

Kami terus-menerus dibanjiri dengan gambar dari semua jenis, termasuk gambar lanskap. Setiap pecinta
alam di negeri ini telah melihat puluhan gambar Maroon Bells dan Delicate Arch. Anda mungkin tidak
tahu nama mereka, tetapi bentuk khas mereka tetap dapat dikenali. Kita hidup dalam budaya yang penuh
citra.

Salah satu cara untuk membuat gambar Anda segar dan menarik adalah dengan mencari pandangan yang
berbeda dari subjek lama, atau untuk menemukan subjek baru secara keseluruhan, seperti yang dijelaskan
dalam dua bab sebelumnya. Cara lain adalah dengan mencari cahaya unik, yang dapat mengungkapkan
subjek yang sudah dikenal dengan cara baru atau membuat subjek yang tidak dikenal menjadi sesuatu
yang luar biasa.

Dasar-dasar Pencahayaan

Dasar-dasar pencahayaan fotografi mungkin sudah familiar bagi Anda, Frontlighting, dengan cahaya
yang datang dari belakang Anda saat Anda melihat pemandangan, cenderung membuat subjek terlihat
datar. Bagian dari sistem visual kita yang melihat kedalaman dan mengidentifikasi di mana objek berada
di ruang angkasa sebenarnya adalah buta warna. Ia bekerja pada nilai luminance; dengan kata lain, ini
adalah sistem hitam-putih, itulah sebabnya gambar membutuhkan bayangan untuk mengungkapkan
bentuk dan tekstur. Lampu depan umumnya hanya berfungsi jika warna cahaya itu sendiri tidak biasa.

Sidelighting, dengan cahaya yang datang dari sisi subjek, mengungkapkan kontur tanah dengan interaksi
cahaya dan bayangan. Gambar yang dibidik dalam cahaya samping biasanya menciptakan ilusi bentuk
dan volume yang kuat, yang dapat menghasilkan foto yang kuat. Sidelight paling efektif saat matahari
rendah di langit karena bayangannya panjang. Saat matahari tinggi di langit, bayangan memendek, dan
efeknya mirip dengan cahaya depan.

Cahaya latar, dengan cahaya yang datang dari belakang subjek, dapat menambahkan drama yang luar
biasa dengan menyinari subjek Anda atau dengan menciptakan efek kaca patri saat cahaya bersinar
melalui kelopak bunga atau dedaunan musim gugur yang berwarna-warni. Lampu latar juga dapat
menciptakan rentang intensitas cahaya dari bayangan terdalam hingga sorotan paling terang yang
melebihi rentang yang dapat ditangkap oleh sensor Anda, menjadikannya salah satu situasi pencahayaan
yang paling sulit untuk ditangani dengan sukses. Saya akan menjelaskan bagaimana menghadapi
tantangan ini di bab 6 dan 7.

Langit Biru dan Matahari Terbenam Merah

Mengenali arah dan ukuran sumber cahaya adalah langkah pertama, tetapi pemahaman tentang cahaya
alami jauh lebih dari itu. Bagaimana mungkin, misalnya, tidak ada yang biru di langit biru, juga tidak ada
yang putih di awan putih? Mengapa langit di dekat ufuk di seberang matahari bisa berubah menjadi
merah muda tepat sebelum matahari terbit atau setelah matahari terbenam, tetapi hanya pada hari-hari
yang sangat cerah ketika Anda berada pada ketinggian yang sama dengan cakrawala Anda? Mengapa
pelangi tidak pernah muncul di negara datar jika bayangan kepala Anda kurang dari enam kaki dari
sepatu bot Anda? Jawaban atas pertanyaan-pertanyaan ini akan memberi tahu Anda banyak hal tentang
optik atmosfer, dan memahami optik atmosfer akan membantu Anda dalam mencari cahaya yang indah.

Jika bumi tidak memiliki atmosfer, tidak akan ada matahari terbit atau terbenam yang berwarna-warni.
Langit akan menjadi hitam siang dan malam. Benda-benda sehari-hari masih akan terlihat ketika
matahari berada di atas cakrawala, tetapi bayangan hanya akan diterangi oleh sinar matahari yang
memantul dari permukaan di dekatnya. Saat matahari terbenam, kegelapan total akan terjadi hampir
seketika. Tidak akan ada senja. Cahaya dalam ruang hampa merambat lurus, sehingga tanpa atmosfer
untuk membelokkan matahari

Awan Putih dan Kabut Putih

Sekarang mari kita mengalihkan perhatian kita ke hamburan partikel besar. Seperti yang saya sebutkan
sebelumnya, partikel yang jauh lebih besar dari panjang gelombang cahaya menghamburkan semua
gelombang panjangnya sama. Tetesan air kecil yang membentuk awan adalah contoh dari partikel yang
lebih besar ini. Itu sebabnya kami melihat awan yang diterangi matahari di tengah hari berwarna putih.
Tidak ada yang putih di awan putih, jika Anda bisa memeriksa sedikit awan dengan mikroskop, Anda
hanya akan melihat tetesan air kecil transparan yang tak terhitung banyaknya.

Partikel yang lebih besar juga bertanggung jawab atas kabut putih yang dapat mengaburkan pandangan
subjek yang jauh. Kami melihat kabut paling jelas ketika melihat ke arah matahari, karena partikel besar
sebagian besar menyebarkan cahaya ke depan kira-kira pada arah perjalanan asli sinar. Memotret subjek
yang jauh saat cahaya latar di hari yang berkabut seringkali sia-sia. Sisi yang terlihat dari subjek dengan
cahaya latar selalu dalam bayangan. Menurut definisi, bayangan kontras rendah karena ada sedikit atau
tidak ada variasi dalam intensitas cahaya yang menerangi daerah yang dibayangi. Jika suasana berkabut,
kontras semakin berkurang. Daerah gelap tampak lebih terang dari yang seharusnya karena sebagian
cahaya yang berasal dari daerah tersebut sebenarnya adalah cahaya putih yang tersebar oleh kabut antara
Anda dan subjek. Dalam kasus yang parah, hanya kontras terkuat yang mungkin (salju putih dengan batu
hitam, misalnya) yang masih dapat terlihat. Subjek biasa mungkin tampak benar-benar monoton dan
tidak memiliki detail. Lebih buruk lagi, langit di arah matahari pada hari yang berkabut sangat terang,
yang berarti langit hampir pasti akan ditampilkan sebagai putih kosong pada gambar Anda.

Kegelapan langit biru adalah barometer yang baik dari kebersihan atmosfer dan kemungkinan cahaya
hangat saat matahari terbit atau terbenam. Pada hari-hari yang sangat cerah, hamburan Rayleigh
dominan, dan langit berwarna biru tua yang kaya. Langit biru muda berarti partikel yang lebih besar
menyebarkan cahaya putih ke mata Anda, dan warna biru tua diencerkan. Kehadiran partikel yang lebih
besar juga berarti warna hangat matahari terbenam akan diencerkan oleh hamburan cahaya biru ke depan
(bukan keluar dari sinar), kemudian memantul kembali ke mata Anda dari subjek Anda.

Warna bukan satu-satunya petunjuk untuk kebersihan suasana. Berikut tes kasar dan siap lainnya: tutup
satu mata, lalu posisikan ibu jari Anda di atas matahari dengan lengan terentang sehingga ibu jari
menghalangi cahaya langsung dari matahari. (Jangan pernah melihat langsung ke matahari! Anda dapat
merusak penglihatan Anda.) Pada hari yang sangat cerah, langit yang berdekatan dengan matahari akan
memiliki warna biru yang hampir sama dengan langit yang berjarak lebih jauh. Pada hari yang sedikit
berkabut, langit yang berdekatan dengan matahari akan jauh lebih putih (dan lebih terang) daripada langit
yang jaraknya lebih jauh. Pada hari yang sangat berkabut, langit yang berdekatan dengan matahari akan
sangat terang sehingga Anda tidak dapat melihatnya.

Jika kabut tebal menghalangi pencarian Anda untuk lanskap megah, lakukan tarian hujan. Tetesan air
sering terbentuk di sekitar partikel debu, yang berfungsi sebagai: inti kondensasi. Hujan deras untuk
sementara membersihkan udara dari partikel debu ini, itulah sebabnya udara tampak begitu jernih setelah
mandi. Itulah salah satu alasan mengapa cuaca buruk bisa menjadi cuaca yang baik bagi fotografer
lanskap. Kombinasi dari badai yang bersih dan udara bersih dapat menghasilkan awan dramatis yang
dipicu oleh cahaya berwarna-warni saat matahari terbit atau terbenam.

Pelangi

Titik antisolar memainkan peran penting dalam fenomena optik yang lebih spektakuler: pelangi. Ketika
saya pertama kali mulai memotret dengan serius, saya hanya tahu bahwa pelangi muncul ketika sinar
matahari langsung menerpa tetesan air hujan. Itu membuat saya menebak-nebak di mana pelangi
mungkin muncul, atau apakah itu mungkin. Sebuah studi kecil segera mengajari saya bahwa pelangi
sebenarnya cukup dapat diprediksi. Untuk memprediksinya sendiri, Anda perlu memahami bagaimana
pelangi terbentuk.

Tetesan hujan yang jatuh adalah esensi. berbentuk bulat. Ketika sinar matahari memasuki setetes, sinar
itu sedikit dibelokkan saat melewati udara ke air (proses yang disebut pembiasan), kemudian dipantulkan
dari permukaan bagian dalam tetesan, dan dibiaskan lagi saat keluar dari tetesan.

Bagan Posisi Pelangi

Terkadang, tentu saja, awan menghalangi Anda untuk melihat bayangan kepala Anda, sehingga trik
tangan yang saya jelaskan di atas tidak akan berhasil. Terkadang lokasi terbaik untuk foto pelangi
mungkin bermil-mil jauhnya, dan Anda perlu memposisikan diri Anda di sana jauh sebelum pelangi
muncul. Dalam kasus tersebut, Anda dapat menggunakan kompas, peta topografi, cetakan posisi matahari
di siang hari, dan bagan di bawah ini untuk memprediksi tempat terbaik untuk mengejar pelangi.

Mari kita mulai dengan sedikit lebih banyak informasi latar belakang. Pelangi adalah subjek besar,
setidaknya dalam arti sudut. Jika pelangi berbentuk setengah lingkaran penuh, maka lebar pelangi adalah
84 derajat (dua kali jari-jari sudut 42 derajat). Itu berarti Anda memerlukan lensa yang sangat lebar—
setidaknya 20mm pada kamera full frame—untuk menyertakan busur penuh. Meskipun sangat menarik
untuk melihat pelangi yang begitu besar, terlalu sering hasil dari pemotretan keseluruhan adalah gambar
dengan setengah lingkaran warna yang sangat tipis dan banyak langit abu-abu yang membosankan di
bawahnya. Jarak sudut dari bagian dalam ke tepi luar pelangi hanya sekitar dua derajat—sebagian kecil
dari bingkai jika sudut pandang lensa Anda adalah 84 derajat atau lebih. Banyak gambar pelangi terbaik
dibidik dengan lensa telefoto dan hanya menyertakan sebagian lengkungan, biasanya bagian kanan atau
kiri tempat ia memotong cakrawala. Untuk mengejar pelangi dengan sukses, Anda perlu tahu cara
menghitung di mana persimpangan itu akan berada.

Berikut adalah contoh yang disederhanakan: Asumsikan matahari berada di barat dan akan terbenam.
Bantalannya adalah 270 derajat. Titik antisolar berhadapan langsung, atau ke timur. Bantalannya adalah
90 derajat. Di negara datar, sisi kanan pelangi akan memotong cakrawala pada 132 derajat, 42 derajat ke
kanan titik antisolar (90 + 42 = 132). Sisi kiri pelangi akan memotong cakrawala pada 48 derajat (90-42=
48).

Berbekal informasi ini, Anda sekarang dapat mengambil peta Anda dan mulai mencari subjek yang
menarik. Setelah Anda menemukan subjek yang menjanjikan, Anda dapat mendaki atau berkendara ke
tempat di mana arah ke subjek adalah 132 derajat atau 42 derajat. Jika pelangi muncul saat Anda berada
di lokasi itu, tungkai kiri akan mendarat di subjek Anda jika berada pada bantalan 42 derajat; tungkai
kanan akan mendarat di subjek Anda jika berada pada kemiringan 132 derajat. Dalam kebanyakan kasus,
Anda ingin pelangi melengkung ke atas dan ke atas subjek, melengkung ke dalam bingkai, daripada
melengkung keluar darinya.

Seperti yang saya sebutkan sebelumnya, pada garis lintang 40 derajat sudut matahari terbit (dan
terbenam) bervariasi 60 derajat dari titik balik matahari musim dingin ke titik balik matahari musim
panas. Cuaca busur hujan paling sering terjadi di musim panas di sore hari, ketika matahari terbenam
dengan baik di sebelah utara barat. Untuk menghitung di mana cabang-cabang pelangi akan memotong
cakrawala saat matahari terbenam ketika matahari tidak terbenam lurus ke barat, temukan sudut matahari
terbenam untuk tanggal dan lokasi itu dalam cetakan atau aplikasi telepon. Kurangi 180 derajat dari sudut
itu untuk mendapatkan arah ke titik antisolar. Tambahkan 42 derajat ke hasil untuk mendapatkan
bantalan ke tungkai kanan; sub saluran 42 derajat untuk mendapatkan bantalan ke tungkai kiri. Misalnya,
jika matahari terbenam pada sudut 300 derajat, titik antisolar berada pada 120 derajat. Tungkai kanan
akan memotong cakrawala pada 162 derajat; tungkai kiri akan memotong cakrawala pada 78 derajat.

Pelangi dan Polarizer

Pelangi jarang terjadi dan cepat berlalu, dan kemunculannya sering kali mengejutkan. Dalam istilah
psikologis, mereka memiliki arti-penting, yang berarti mereka sering tampak lebih cerah dan lebih hidup
daripada yang sebenarnya. Penonjolan tidak ada artinya bagi kamera, tentu saja, itulah sebabnya foto-foto
pelangi terkadang mengecewakan. Untuk membuat foto pelangi yang menangkap dampak dari apa yang
Anda lihat, pertimbangkan untuk menggunakan filter polarisasi pada lensa 80mm atau lebih panjang.
Untuk memahami mengapa filter itu dan panjang fokus itu, Anda perlu tahu lebih banyak tentang optik
atmosfer.

Cahaya dapat berperilaku seperti partikel dan gelombang. Sebagai gelombang, cahaya berosilasi atau
bergetar pada bidang tertentu, yang disebut bidang polarisasi. Sinar matahari biasa adalah campuran
cahaya dengan banyak bidang polarisasi yang berbeda. Filter polarisasi dapat dianggap sebagai pagar
kayu dengan celah di antara bilah pagar. Arahkan polarizer secara vertikal, dan memungkinkan cahaya
terpolarisasi vertikal melewati celah. Arahkan secara horizontal, dan itu menghalangi cahaya terpolarisasi
vertikal. Cahaya dari langit, ketika Anda melihat pada sudut 90 derajat ke matahari, terpolarisasi secara
vertikal. Arahkan polarizer Anda secara horizontal, dan langit biru itu akan menjadi gelap, baik seperti
yang terlihat melalui jendela bidik dan pada gambar Anda.

Ketika cahaya dipantulkan dari permukaan air pada sudut tertentu (disebut sudut Brewster), semua
cahaya terpolarisasi horizontal dipantulkan. Cahaya yang tersisa ditransmisikan ke dalam air. Situasi ini
paling mudah dipahami ketika mempertimbangkan pantulan di permukaan danau atau kolam. Sudut
Brewster untuk batas udara-air adalah 53 derajat jika diukur dari garis tegak lurus terhadap permukaan
air, seperti yang ditunjukkan pada Gambar 4-28. Jika Anda melihat ke bawah pada sudut yang curam ke
permukaan kolam, sebagian besar cahaya yang Anda lihat terpolarisasi secara horizontal karena
dipantulkan pada sudut yang dekat dengan sudut Brew ster. Ini menjelaskan mengapa nelayan memakai
kacamata hitam polarisasi dengan lensa berorientasi vertikal yang menghalangi cahaya pantul
terpolarisasi horizontal. Mereka ingin melihat melewati pantulan di air untuk melihat ikan di bawah
permukaan. Fotografer dapat menggunakan polarizer untuk tujuan serupa, seperti saat memotret makhluk
air pasang yang hidup di bawah permukaan.

Di sisi lain, jika garis pandang Anda membentuk sudut kecil dengan permukaan air, maka pantulan air
tidak mengubah polarisasi cahaya. Polarisator tidak akan menghilangkan pantulan jika cahaya hanya
mengenai permukaan. Seperti yang saya sebutkan sebelumnya, cahaya dari langit, ketika Anda melihat
90 derajat ke matahari, terpolarisasi secara vertikal. Jika cahaya terpolarisasi vertikal dari langit
dipantulkan pada sudut yang dangkal ke permukaan air, ia mempertahankan polarisasi vertikal aslinya.
Polarisator yang berorientasi horizontal akan menggelapkan langit biru dan pantulan langit biru pada
gambar Anda, seperti yang dapat Anda lihat pada gambar 4-29.

Cahaya Terlangka dari Semua

Saya telah mengkhususkan diri dalam fotografi lanskap alam liar selama lebih dari 20 tahun. Selama
waktu itu, saya mendapat hak istimewa untuk memotret banyak pemandangan indah, tetapi hanya dalam
selusin kesempatan saya menyaksikan cahaya paling langka dari semuanya.

Sudut polarisasi Dalam pengalaman saya, cahaya kecil yang benar-benar luar biasa terjadi dalam dua
cara. Yang pertama, matahari menemukan celah sempit antara awan tebal dan cakrawala tepatnya pada
saat matahari terbit atau terbenam. Untuk hanya satu menit -mungkin hanya beberapa detik-berkas
cahaya jenuh meledak melalui celah dan menyulut subjek dengan cahaya alami paling berwarna yang
pernah Anda lihat. Saya menyebut gambar-gambar ini sebagai foto "celah". Dalam situasi kedua,
matahari, saat masih di bawah cakrawala, melukiskan awan yang luas dengan cahaya berwarna-warni.
Awan ini, yang bisa berada di dalam atau di luar bingkai, kini menjadi sumber cahaya yang dominan.
Meskipun awan yang bersinar itu indah, tentu saja, cahaya yang dipantulkan awan itu ke lanskap di
bawahnyalah yang benar-benar luar biasa. Seperti kotak lunak raksasa di langit, awan warna-warni
menerangi lanskap dengan cahaya yang hangat, lembut, namun tetap terarah. Foto-foto "bercahaya" ini
tampaknya diliputi dengan cahaya yang sangat halus.

Seni dan Ilmu Menyusun Gambar yang Menarik

Fotografi lanskap yang hebat dimulai dengan reaksi emosional yang kuat terhadap pemandangan.
Namun, emosi mentah itu sendiri tidak cukup untuk membuat foto yang menarik. Dengan emosi sebagai
dasarnya, Anda sekarang menghadapi tantangan untuk menyusun foto yang akan membangkitkan
perasaan yang sama pada pemirsa Anda.

Jangan biarkan komposisi kata mengintimidasi Anda. Dan jangan terkecoh oleh banyak sekali buku-buku
teoretis kering yang telah ditulis tentang masalah ini. Seperti yang pernah dikatakan Edward Weston,
"Mempelajari aturan komposisi sebelum membuat gambar sedikit mirip dengan berkonsultasi dengan
hukum gravitasi sebelum berjalan-jalan. Prinsip-prinsip komposisi berguna, dan dapat membantu untuk
membaca buku atau dua pada subjek, tetapi belajar menggunakan prinsip-prinsip itu seperti belajar
berjalan. Meskipun belajar berjalan itu sulit dan kita semua sering jatuh di awal, aktivitas itu muncul
secara alami sekarang setelah kita menguasainya. Dengan cara yang sama, fotografer berpengalaman
hanya merasa bahwa komposisi itu benar-yang berarti bahwa bagi mereka komposisi adalah proses yang
sangat berkembang tetapi sebagian besar tidak disadari.Fotografer yang terampil tidak menjalankan
daftar periksa prinsip-prinsip komposisi sebelum menjentikkan rana.

Langkah pertama dalam menciptakan komposisi yang baik adalah analitis. Tentukan elemen apa dalam
adegan yang harus disertakan untuk menyampaikan emosi yang Anda rasakan. Sertakan itu, dan hanya
itu. Kecualikan yang lainnya. Dengan kata lain, mendekat dan tetap sederhana. Cobalah untuk
memberikan center of interest, sebuah fokus perhatian yang dapat membuat mata penonton berlama-
lama. Anda harus jelas dalam pikiran Anda sendiri tentang mengapa Anda membuat foto itu. Kemudian
pastikan bahwa setiap elemen dalam bingkai membantu membuat alasan itu jelas bagi pemirsa.

Esensi Desain Grafis

Sekarang Anda telah memutuskan elemen apa yang akan disertakan dan apa yang harus dikecualikan.
Bagaimana Anda mengatur elemen-elemen itu di dalam bingkai? Bagaimana Anda menangani bagian
"grafis" dari foto Anda?

Jawabannya dimulai dengan alasan awal Anda membuat foto tersebut. Elemen apa dalam adegan yang
paling penting dalam menyampaikan pesan Anda? Buat mereka besar, tebal, mungkin di suatu tempat
tidak terlalu jauh dari pusat bingkai. Elemen mana, jika ada, yang penting untuk memberikan konteks,
namun dapat memainkan peran pendukung? Buat mereka lebih kecil, lebih dekat ke tepi bingkai, namun
tidak berdesakan di tepi atau, lebih buruk lagi, terjepit erat ke sudut.

Keseimbangan dan Kedalaman

Buku-buku tentang komposisi penuh dengan diskusi abstrak tentang konotasi berbagai bentuk geometris.
Sebagai contoh, banyak yang telah ditulis tentang sifat-sifat garis. Garis vertikal dikatakan seimbang;
garis diagonal jatuh atau akan jatuh. Garis bergerigi tegang, gugup, penuh energi. garis horizontal diam.
Garis lengkung anggun dan menenangkan menurut saya, konsep-konsep ini, meskipun bermanfaat untuk
diingat, seringkali lebih berguna bagi desainer grafis yang bekerja dengan garis dan bentuk sederhana
daripada mereka adalah fotografer alam yang bekerja dengan bentuk-bentuk alami. Elemen kunci dari
desain grafis untuk fotografer lanskap adalah keseimbangan dan rasa kedalaman

Penumpukan Fokus

Di era film, pilihan posisi kamera Anda terkadang dibatasi oleh ketidakmampuan Anda untuk
mendapatkan kedalaman bidang penuh dengan lensa yang dibutuhkan. Misalnya, komposisi ideal Anda
untuk lanskap bunga dan pegunungan yang megah mungkin memerlukan penempatan kamera dua kaki
dari bunga latar depan Anda dan menggunakan lensa 35mm. Lensa yang lebih lebar akan mencakup
kekacauan asing, lensa yang lebih panjang akan memotong puncak pegunungan. Sayangnya, kedalaman
bidang maksimum lensa 35mm pada kamera full-frame, bahkan pada £/22, hanya memanjang dari sekitar
empat setengah kaki hingga tak terhingga-tidak cukup, dalam contoh ini, untuk menjaga semuanya tetap
tajam dengan ideal Anda komposisi. Untungnya, kamera digital dan perangkat lunak yang sesuai
memberikan solusi: penumpukan fokus

Tekniknya sederhana, tetapi membutuhkan Pho toshop versi lengkap atau perangkat lunak penumpukan
fokus khusus. Atur bidikan Anda dengan kamera pada tripod, fokus pada bagian terdekat dari subjek
Anda, dan buat bingkai pertama. Fokus pada sesuatu yang sedikit lebih jauh dari kamera, dan potret
bingkai kedua. Lanjutkan memotret bingkai tambahan hingga Anda membuat bingkai yang fokus pada
bagian terjauh dari subjek Anda.

Warna

Banyak yang telah ditulis tentang arti warna. Hitam terkadang diasosiasikan dengan kematian dan
duka. Hijau adalah warna musim semi, namun kita juga mengatakan "dia hijau dengan kecemburuan
Merah sering digunakan untuk menyatakan kekerasan dan wat, tetapi merah juga dikaitkan dengan gairah
dan cinta. Yang mana? Sebenarnya makna yang Anda kaitkan dengan warna sangat ditentukan oleh
konteks dan budaya tempat Anda dibesarkan. Di beberapa negara, misalnya, putih, bukan hitam,
dianggap sebagai warna berkabung. Tidak perlu mengingat daftar atribut warna dan berpegang teguh
pada itu sebagai standar yang kaku.

Paparan Sempurna Kamera digital saat ini pada dasarnya adalah komputer dengan lensa
terpasang. Setelah menghabiskan semua uang itu untuk gadget elektronik terbaru, Anda mungkin
berpikir, "Mengapa saya perlu mempelajari semua hal teknis ini? Mengapa tidak membiarkan kamera
memilih aperture, kecepatan rana, ISO, dan white balance yang tepat ( apa pun itu)? Saya akan khawatir
tentang kesenangan, hal-hal kreatif-pilihan subjek, komposisi, dan waktu-dan biarkan kamera menangani
sisanya." Terkadang "semuanya otomatis" memang akan memberikan apa yang Anda inginkan. Namun,
dalam banyak situasi, semuanya otomatis akan gagal total. Jika Anda benar-benar ingin menguasai seni
fotografi, Anda harus mulai dengan menguasai kerajinan, dimulai dengan belajar menentukan eksposur
yang tepat. Dalam bab ini, pertama-tama saya akan membahas cara kerja pengukur cahaya. Selanjutnya,
saya akan mengajari Anda untuk mengenali "zona bahaya paparan" -situasi di mana pengukur kamera
Anda tidak dapat dipercaya. Beberapa di antaranya jelas; Anda dapat mengenalinya bahkan tanpa
mengeluarkan kamera dari tasnya. Yang lain memerlukan pemotretan kerangka uji dan pemeriksaan
histogram, alat penting yang akan saya bahas secara mendetail. Saya juga akan menjelaskan empat
strategi eksposur dasar serta Strategi Eksposur Universal, yang dapat menjadi pendekatan terbaik dari
semuanya dalam keadaan tertentu. Setelah menyelesaikan bab ini dan bab berikutnya, Anda seharusnya
dapat memotret subjek lanskap apa pun dalam cahaya apa pun, dan yakin bahwa hasil cetak akhir akan
memiliki detail dan nada suara yang Anda inginkan di seluruh gambar. Bagaimana Light Meter Bekerja
Fungsi light meter di dalam kamera Anda mungkin tampak jelas: mengukur cahaya dalam suatu
pemandangan untuk menentukan eksposur yang tepat. Tapi apa eksposur yang tepat dari sudut pandang
pengukur cahaya? Pengukur Anda mengasumsikan bahwa dunia, rata-rata, adalah nada tengah. Dalam
istilah hitam-putih, ia mengasumsikan bahwa dunia adalah abu-abu tengah-tengah antara hitam dan putih.
Dalam istilah teknis, meter mengasumsikan bahwa pemandangan, rata-rata, memantulkan 18 persen
cahaya yang jatuh di atasnya, yang ditafsirkan oleh penglihatan manusia sebagai nada tengah. Pengukur
cahaya pantulan, demikian sebutannya, selalu merekomendasikan eksposur yang akan menjadikan subjek
utama sebagai nada tengah. Jadi, jika Anda mengisi bingkai dengan batu abu-abu tengah yang diterangi
secara merata, memastikan bahwa tidak ada apa pun di dalam bingkai selain batu, dan menggunakan
pencahayaan yang direkomendasikan oleh pengukur, Anda mendapatkan batu abu-abu-tengah persis
seperti yang Anda inginkan.
Namun, jika Anda mengisi bingkai dengan lapangan salju putih, air terjun putih, atau pantai pasir
putih, dan menggunakan pencahayaan yang direkomendasikan oleh pengukur, Anda mendapatkan
lapangan salju abu-abu atau air terjun atau pantai-tidak apa maumu. Salju segar dapat memantulkan
sebanyak 90 persen cahaya yang jatuh di atasnya, tetapi meteran Anda mengasumsikan bahwa subjek
hanya memantulkan 18 persen. Anda harus meningkatkan eksposur satu atau dua stop untuk
mengimbanginya, sehingga subjek putih Anda tetap putih, tetapi mempertahankan detail yang dapat
dicetak. Anda dapat meningkatkan eksposur dengan menggunakan kecepatan rana yang lebih lama atau
aperture yang lebih besar (jika Anda berada dalam mode eksposur manual) atau dengan mengatur
kompensasi eksposur ke sisi positifnya (jika Anda berada di salah satu mode eksposur otomatis).
Demikian pula, jika Anda mengisi bingkai dengan subjek gelap, seperti batu gelap atau beruang hitam,
dan menggunakan pencahayaan yang direkomendasikan oleh pengukur, Anda akan mendapatkan batu
abu-abu atau beruang abu-abu. Anda harus mengurangi eksposur satu atau dua stop untuk
mengimbanginya, sehingga subjek gelap Anda tetap gelap. Anda dapat mengurangi eksposur dengan
menggunakan kecepatan rana yang lebih pendek atau aperture yang lebih kecil (jika Anda berada dalam
mode eksposur manual) atau dengan mengatur kompensasi eksposur ke sisi minus (jika Anda berada di
salah satu mode eksposur otomatis). Sekarang Anda tahu cara mengkompensasi subjek yang bukan nada
tengah. Apakah hanya itu yang perlu Anda ketahui untuk mencapai eksposur yang benar dalam setiap
kasus? Sayangnya tidak ada. Ada banyak situasi lain yang berteriak, “zona bahaya paparan di depan!”
Zona Bahaya Eksposur Zona bahaya eksposur terdiri dari dua kategori dasar: situasi di mana
pemandangan tidak midtone, dan situasi di mana sensor Anda tidak dapat merekam berbagai tingkat
kecerahan dalam pemandangan. Dalam contoh berikut, saya telah menggunakan berbagai cara untuk
menahan detail di mana-mana dalam bingkai. Anda akan mempelajari semua teknik ini dalam bab ini
dan bab berikutnya.
1. Pemandangan apa saja yang sebagian besar berwarna putih: salju, air terjun, pasir putih.
Anda harus meningkatkan eksposur untuk mengimbangi (gambar 6-3 dan 6-4).
2. Setiap pemandangan yang didominasi gelap: batu yang sangat gelap, binatang berbulu
gelap. Anda harus mengurangi eksposur ke kompensasi (gambar 6-5).
3. Setiap pemandangan di mana Anda memiliki latar depan yang penting dalam naungan dan
latar belakang di bawah sinar matahari penuh. Jika latar depan hanya diarsir oleh awan tipis, kisaran
intensitas cahaya mungkin masih berada dalam jangkauan sensor Anda jika pemandangannya terekspos
dengan sempurna. Jika latar depan dinaungi oleh awan tebal atau sesuatu yang padat, seperti gunung
atau dinding ngarai, kisarannya. Mungkin berada di luar kemampuan sensor Anda untuk menyimpan
detail yang baik di mana saja dalam satu pengambilan (gambar 6-6). GAMBAR 6-8 Pendaki gunung ski
mendekati Gunung Sanford, Wrangell-St. Taman Nasional Elias, Alaska. Perhatikan bagaimana wajah
yang dibayangi menjadi benar-benar hitam.
4. Setiap adegan dengan cahaya latar, artinya pemandangan di mana Anda melihat ke arah
matahari atau sumber cahaya lain (meskipun di luar bingkai). Matahari di langit yang cerah terlalu
terang untuk diekspos dengan detail apa pun, tetapi bahkan langit di sekitar matahari cenderung terlalu
terang untuk menahan detail, dan Anda mungkin mengalami kesulitan mencapai eksposur yang tepat baik
di langit maupun di bayangan latar depan ( gambar 6-7).
5. Setiap pemandangan di mana hanya separuh lanskap yang tertutup salju, meskipun seluruh
pemandangan berada di bawah sinar matahari penuh. Contoh klasik adalah padang rumput hijau yang
dipenuhi bunga dengan puncak berselimut salju di latar belakang (gambar 6-8).
6. Setiap pemandangan yang diambil pada hari berawan saat Anda memiliki langit dalam
bingkai. Pencahayaan di darat sangat merata, yang berarti sensor Anda dapat dengan mudah merekam
detail di mana saja di bagian gambar tersebut. Namun, langit selalu sangat cerah dan dapat dengan
mudah meledak menjadi putih bersih yang sangat mengganggu (gambar 6-9).
7. Setiap pemandangan dengan kolam atau danau di mana Anda memerlukan lensa sudut
lebar untuk menyertakan subjek dan pantulannya. Jumlah cahaya yang dipantulkan dari air secara
dramatis tergantung pada sudut datangnya cahaya. Sudut datang adalah sudut antara lintasan cahaya
yang datang dan garis yang tegak lurus permukaan air. Ya, saya tahu itu berlawanan dengan intuisi, tapi
begitulah cara para ilmuwan mendefinisikannya. Cahaya dengan sudut datang nol jatuh lurus ke bawah
ke dalam air; cahaya dengan sudut datang 90 derajat merambat sejajar dengan permukaan air. Cahaya
yang mengenai air pada sudut datang yang tinggi (artinya hanya mengenai permukaan saja) hampir
semuanya dipantulkan. Perbedaan eksposur antara subjek dan pantulannya mungkin hanya ½ stop-
dengan mudah dalam jangkauan sensor Anda untuk menangkap detail yang bagus di mana saja. Jika
lensa 50mm atau lebih panjang (pada sensor full-frame) cukup lebar untuk menyertakan subjek dan
pantulannya, Anda mungkin aman. Jika sudut datangnya rendah (artinya cahaya jatuh tajam ke dalam
air), sebagian besar cahaya ditransmisikan ke dalam air dan perbedaan eksposur antara subjek dan
pantulannya bisa empat atau bahkan lima. Berhenti. Itu perbedaan yang terlalu besar bagi sensor Anda
untuk mengangkang dengan nyaman. Jika Anda memerlukan lensa 24mm atau lebih lebar untuk
mencakup subjek dan pantulannya, Anda berada di zona bahaya paparan (gambar 6-10).
Pemandangan malam apa pun, terutama jika latar depan Anda mencakup pepohonan hijau dan langit
menyertakan cahaya kota terdekat (gambar 6-11) Saya akan membahas fotografi malam secara
mendalam di bab 9. Setelah Anda mengenali zona bahaya paparan, bagaimana Anda menghadapinya?
Anda tentu saja dapat "menyemprot dan berdoa"—membidik sejumlah besar bingkai pemandangan pada
eksposur yang berbeda dan berharap yang terbaik. Namun, itu bukanlah solusi yang ideal. Pertama, hal-
hal mungkin terjadi begitu cepat sehingga Anda tidak dapat mengelompokkan eksposur. Bagaimana jika
Anda memotret olahraga, atau margasatwa, atau langkah pertama putri Anda? Bagaimana jika Anda
memotret bunga di lanskap megah dan angin hanya berhenti satu kali selama detik-detik cahaya
sempurna? Dalam beberapa situasi, tangkapan pertama Anda adalah satu-satunya tangkapan Anda, dan
pencahayaannya sebaiknya tepat. Strategi tanpa berpikir untuk selalu mengelompokkan eksposur Anda
juga bisa gagal saat dinamika jangkauan pemandangan melebihi jangkauan dinamis sensor Anda asi,
tidak ada satu tangkapan pun yang akan berisi semua detail yang Anda inginkan baik dalam sorotan
maupun bayangan. Meskipun bracketing terkadang penting, itu seharusnya bukan satu-satunya alat di
kotak peralatan strategi eksposur Anda. Histogram Panduan terbaik Anda untuk eksposur di lapangan
adalah histogram Anda, bukan tampilan gambar pada LCD. Dalam bentuknya yang paling sederhana,
histogram adalah grafik hitam-putih dari nada-nada dalam gambar Anda. Sumbu horizontal adalah
kecerahan. Meskipun skala tidak ditandai pada histogram, skala itu berjalan dari nol (hitam) di sebelah
kiri hingga 255 (putih) di sebelah kanan. Untuk saat ini, pikirkan sumbu vertikal sebagai jumlah piksel
pada setiap tingkat kecerahan. Saya akan memberikan definisi yang lebih ketat nanti. Lihat contoh pada
gambar 6-12 sampai 6-17, yang berasal dari Photoshop CC dengan RGB dipilih sebagai saluran. Kita
akan mulai di sini karena histogram monokrom ini mirip dengan histogram komposit (RGB) yang akan
Anda lihat di bagian belakang kamera Anda. Saya memotret foto-foto ini di bawah langit berawan, yang
berarti kontras cahayanya rendah. Biasanya, itu membuat eksposur menjadi mudah. Perhatikan,
bagaimanapun, bahwa kombinasi subjek hampir putih (batang aspen) dan area gelap berbayang yang
terlihat di antara.

Pemikiran Akhir tentang Realisme dan HDR

Pada hari-hari sebelum digital, estetika film berkuasa. Foto lurus umumnya dianggap realistis
meskipun mata kita dapat melihat lebih detail dalam sorotan dan bayangan pemandangan sebenarnya
daripada yang dapat direkam oleh film. Untuk adegan kontras tinggi di era film, sorotan terang dan
bayangan hitam pekat dianggap realistis karena itulah yang biasa kami lihat. Penemuan fotografi digital
memberi fotografer kontrol yang lebih besar atas sorotan dan kerapatan bayangan, dan estetika film
mulai tampak kurang realistis karena tidak menangkap pemandangan dunia nyata seakurat sensor digital.
Perangkat lunak HDR hari ini bahkan melangkah lebih jauh: ia memberi Anda kendali penuh atas
kerapatan setiap bagian bingkai Anda, dari bayangan terdalam hingga sorotan paling terang. Kekuatan
yang belum pernah terjadi sebelumnya ini telah membuka pintu bagi estetika baru, tetapi estetika baru ini
belum diterima secara luas. Beberapa orang menyukai HDR dan caranya membuat setiap bagian
pemandangan menjadi sangat detail; orang lain membencinya. Misalnya, saya telah bekerja dengan rajin
untuk membuat tampilan HDR dari pemandangan kontras tinggi yang sangat mirip dengan apa yang saya
lihat, hanya untuk meminta fotografer lain memberi tahu saya bahwa mereka menganggap hasilnya
terlihat sangat tidak wajar. Tidak ada konsensus di antara fotografer lanskap tentang penggunaan terbaik
dari alat baru yang luar biasa yang kami miliki. Pendapat tentang HDR bervariasi, dan teknologi terus
berkembang; dalam periode fluks ini, panduan terbaik Anda untuk menghasilkan gambar yang realistis-
gambar yang mewakili apa yang Anda lihat selama pengambilan-akan menjadi kumpulan gambar dalam
kurung, pengetahuan Anda tentang bagaimana sistem visual kami memproses adegan kontras tinggi, dan
penilaian Anda sendiri yang baik.

Berjalan-Jalan di Sisi Luas

Ini adalah dunia yang luas dan luas di luar sana. Subjek tertentu hanya berteriak untuk difoto dalam
format panorama. Banyak gambar favorit saya dari proyek "Sunrise from the Summit" saya, di mana saya
memotret matahari terbit (atau matahari terbenam) 
dari puncak semua 54 dari puncak 14.000 kaki Colorado, adalah panorama. Sesuatu tentang sudut
pandang ultra lebar itu, terkadang hingga 360 derajat penuh, menangkap pengalaman yang
menggembirakan, merendahkan, dan menakjubkan sebagai titik kecil di puncak dunia.Cara termudah
memotret panorama berarti mengambil satu bingkai dan memotongnya ke rasio aspek apa pun yang
paling cocok untuk subjek. Tidak ada hukum yang mengatakan bahwa gambar yang disusun dalam
bingkai 3:2 harus ditampilkan dengan rasio aspek yang sama. Namun, ada dua kelemahan membuat
panorama hanya dengan satu bingkai. Pertama, bidikan Anda terbatas pada sudut pandang lensa terluas
Anda. Untuk lensa 16mm saya, itu 97 derajat lebar, tapi tidak selebar seperti yang sering saya inginkan.
Kerugian kedua menyangkut ukuran cetak. Panorama terlihat bagus dicetak besar, tetapi cetakan terbesar
yang dapat Anda buat dibatasi oleh resolusi bingkai tunggal. Solusinya adalah memotret serangkaian
gambar, memutar kamera di antara pemotretan sehingga setiap frame tumpang tindih dengan frame
berikutnya, dan kemudian jahit semua frame bersama-sama dengan perangkat lunak yang sesuai. Dengan
pendekatan ini, dimungkinkan untuk membuat panorama yang sangat besar selebar 360 derajat dengan
kualitas yang hebat

Menyiapkan Panorama Satu Baris

Panorama paling sederhana untuk dibuat terdiri dari satu baris horizontal gambar . Kunci untuk memotret
panorama satu baris yang dapat dengan mudah 
digabungkan nanti adalah pengaturan kamera dan tripod yang tepat di lapangan. mengharuskan saya
mengambil lebih banyak gambar untuk menutupi lebar panorama, tetapi juga memberi saya resolusi lebih
tinggi pada gambar akhir. Jika bagian terdekat dari subjek Anda berjarak 50 yard atau lebih, ini
menyelesaikan penyiapan fisik. Tentu saja, panorama yang paling menarik biasanya yang menyertakan 
latar depan yang kuat. Jika komposisi Anda menyertakan elemen yang dekat dengan kamera, ada langkah
lain yang diperlukan untuk penyiapan: memposisikan kamera sehingga berputar di sekitar titik nodal
lensa. Langkah ini diperlukan untuk mencegah 
elemen latar depan bergerak dalam kaitannya dengan elemen latar belakang saat Anda memutar kamera,
sebuah fenomena yang disebut paralaks. Untuk mendemonstrasikannya, angkat satu jari dan tutup satu
mata. Putar kepala Anda ke depan dan ke belakang sambil memegang jari Anda diam. Jari Anda akan
tampak bergerak sesuai dengan latar belakang. Ini karena matamu tidak terpusat pada sumbu kepalamu
Jika Anda melakukan pekerjaan dengan hati-hati di sana, jahitan panorama satu baris yang sebenarnya
adalah lurus.Pertama, tingkatkan dasar kepala tripod dengan menyesuaikan panjang kaki tripod . Periksa
pekerjaan Anda menggunakan level bawaan tripod (jika ada) atau level genggam. Anda sedang
meratakan bidang tempat kepala tripod berputar saat  Anda menggeser layar. Ini adalah langkah penting;
salah, dan cakrawala yang seharusnya lurus dan rata akan terlihat seperti trek roller-coaster. Selanjutnya,
tingkatkan kamera ke depan, belakang, dan kiri ke kanan menggunakan level dalam kamera atau level di
hot shoe. Saya biasanya mengarahkan kamera secara vertikal, yang dari rotasi. Memutar kamera saat
matanya (lensa) tidak berada di tengah atas 
sumbu rotasi (bagian tengah kepala tripod) menghasilkan hasil yang serupa. Mencoba merakit panorama
dengan kesalahan paralaks yang serius akan membingungkan bahkan perangkat lunak penyambungan
paling cerdas.Memutar kamera di sekitar titik nodal lensa memerlukan pembelian semacam kepala
panorama khusus. Paket Elemen Pano yang Benar-benar Tepat yang saya gunakan saat ini ditunjukkan
pada gambar 8-4. Paket terdiri dari dua bagian: slide nodal, tempat kamera dipasang, dan klem panning,
yang dipasang di kepala tripod. Braket L dibaut ke bagian bawah dan samping kamera adalah pembelian 
yang penting tetapi terpisah. Setelah penjepit panning diratakan menggunakan kontrol ballhead normal,
Anda tidak perlu menyentuh kontrol itu lagi. Penjepit panning memungkinkan kamera untuk bergerak
maju mundur dengan bidang rotasi yang rata. Dengan desain , meratakan klem panning juga meratakan
kamera dari kiri ke kanan dan 
depan ke belakang secara bersamaan. Ini sangat menyederhanakan pengaturan. Tidak lagi membosankan
menyesuaikan panjang setiap kaki tripod untuk membuat bidang rotasi sejajar dengan tanah, lalu
meratakan kamera sebagai langkah terpisah

Menemukan Titik Nodal

Inilah cara menemukan titik nodal lensa Anda. Pertama, buat situasi di di mana beberapa bagian subjek
dekat dengan lensa, katakanlah, 18 inci atau dua kaki jauhnya, sedangkan latar belakang setidaknya 50
yard jauhnya. Satu penyiapan yang mudah adalah 
mengikat tali ke cabang atau penyangga tinggi lainnya di mana Anda dapat melihat melewati tali ke
tengara yang jelas seperti gedung atau lampu jalan. Gantung  beban dari tali agar tidak tertiup angin.
Sekarang atur dan tingkatkan kamera Anda seperti yang dijelaskan sebelumnya. Sesuaikan slide nodal
sampai Anda 
memposisikan bagian tengah lensa kira-kira di atas sumbu rotasi kepala tripod Anda. Sekarang putar
kamera dari kiri ke kanan. Jika string muncul 
untuk bergeser ke kanan sehubungan dengan latar belakang, geser kamera ke depan (menjauh dari Anda
saat Anda melihat melalui kamera). Jika string tampak bergeser ke kiri sehubungan dengan latar
belakang, geser kamera ke belakang (ke arah Anda saat Anda berdiri di belakang kamera). Temukan
posisi pada slide nodal di mana string tampak tetap stasioner dalam kaitannya dengan latar belakang saat
Anda menggeser kamera dari kiri ke kanan. Anda hanya perlu menghabiskan poin nodal sekali: ini
adalah tes satu kali yang tidak perlu diulang selama Anda menggunakan kamera yang sama dan lensa

Pengaturan Kamera untuk Panorama Baris Tunggal

Setelah menyempurnakan komposisi Anda, meratakan kamera Anda, dan memposisikan nodal slide
dengan benar, alihkan perhatian Anda ke kontrol kamera. Semua kontrol harus manual. Gunakan
eksposur manual, white balance manual, pemilihan ISO manual, dan fokus manual. Perubahan apa pun
dalam eksposur, warna, kedalaman bidang , atau titik fokus dapat membuat gambar tidak dapat
disatukan. Jika mungkin, pilih eksposur yang akan bekerja untuk semua bingkai di panorama Anda. Jika
itu tidak memungkinkan, gunakan strategi eksposur yang akan saya bahas di bagian berikut. Buat
komposisi dengan murah hati, terutama dengan sudut lebar. Saat awalnya digabungkan, panorama akan
memiliki tepi bergigi. Anda harus memotongnya untuk memberikan bentuk persegi panjang, jadi Anda
akan kehilangan beberapa area gambar. Anda juga memiliki opsi untuk menggunakan Content-Aware
Fill di Photoshop untuk mengisi area transparan di sekitar tepinya. Ini menciptakan panorama persegi
panjang yang tidak memerlukan pemotongan. Namun, perangkat lunak harus menemukan piksel untuk
melakukan ini, dan 
hasilnya bisa aneh.

Jahitan Panorama
Anda dapat menggunakan Photoshop, serta banyak 
program lainnya dari yang sederhana dan murah hingga yang kompleks dan mahal, untuk menyatukan
panorama satu baris Anda . Saat ini, Anda tidak dapat menggabungkan panorama dengan Lightroom.

Memotret dan Memproses Panorama Kontras Tinggi

        Jika Anda memotret panorama yang sangat lebar, Anda mungkin akan memiliki rentang intensitas
cahaya yang luas di seluruh pemandangan. Dalam situasi tersebut, HDR akan menjadi satu-satunya cara
yang layak untuk menangkap detail yang baik baik dalam bayangan maupun sorotan. Saya mulai dengan
menyetel eksposur kompromi terbaik untuk bingkai yang akan menjadi tengah panorama saya (kecuali
bingkai itu menyertakan matahari, dalam hal ini saya  mengecualikan matahari saat
pengukuran).Biasanya saya menggunakan eksposur yang direkomendasikan  oleh kamera sebagai titik
awal. Seperti semua panorama, saya mengatur semua kamera kontrol ke manual.Jika Anda memotret
panorama 360 derajat,  pastikan untuk memulai urutan dengan memotret  bingkai yang Anda inginkan di
sisi kiri panorama yang sudah jadi. Anda menembak satu lingkaran penuh,  tapi titik awalnya tetap
penting. Pada saat Anda bekerja di sekitar lingkaran, cukup waktu telah berlalu sehingga awan dan langit
warna mungkin tidak lagi cocok di batas antara bingkai pertama dan terakhir.

Panorama Multi-Baris
   Panorama multi-baris digabungkan dari serangkaian gambar, bukan daripada satu baris. Misalnya,
Anda dapat memotret empat baris gambar, dengan setiap baris berisi sepuluh gambar. Array yang telah
selesai akan memiliki empat baris  dan sepuluh kolom.Panorama satu baris jauh lebih mudah diatur,
dipotret.

    Ada dua alasan utama untuk mempertimbangkan memotret panorama multi-baris: 

resolusi yang mencengangkan dan kemampuan untuk memotret subjek yang lebih tinggi dan lebih lebar
daripada yang dapat dicakup oleh lensa terluas Anda. Panorama multi-baris perangkat keras juga
memudahkan untuk menjaga bidang rotasi tetap horizontal saat Anda memotret panorama satu baris di
mana Anda mengarahkan lensa ke atas atau bawah. Dalam hubungannya dengan lensa cepat, roda gigi
panorama multi-baris juga membuka kemungkinan menarik saat memotret Bima Sakti, seperti yang akan
saya bahas di bab berikutnya.

   
Chapter 9

Pemandangan di Malam Hari

 DSLR kelas atas saat ini telah memungkinkan untuk membuat foto lanskap di malam hari yang tidak
mungkin dilakukan di era film. Film tidak memiliki 
sensitivitas untuk merekam langit malam seperti yang kita lihat, dengan bintang  yang tampaknya tidak
bergerak. Eksposur bahkan pada film tercepat (paling sensitif) biasanya begitu panjang sehingga bintang-
bintang membuat garis-garis yang terlihat saat bumi berotasi, bukannya ditampilkan sebagai titik cahaya.
Benar, beberapa fotografer menggunakan 
perangkat pelacak untuk melawan rotasi bumi, tetapi ini adalah alat khusus tidak banyak digunakan oleh
sebagian besar penembak. Sebaliknya, sensor pada DSLR terbaik saat ini sangat sensitif pada ISO
tertinggi sehingga fotografer dapat menangkap langit malam menggunakan eksposur yang cukup pendek
untuk merekam bintang sebagai titik cahaya cahaya.

Memotret Bima Sakti

Dari semua keajaiban langit malam, subjek paling spektakuler bagi fotografer yang tidak memiliki
teleskop pasti Bima Sakti. Satu-satunya perangkat keras yang 
diperlukan adalah tripod yang kokoh, DSLR dengan kemampuan ISO tinggi yang baik, dan lensa sudut
lebar semakin cepat semakin baik.

Fokus dan Komposisi di Malam Hari

Setelah Anda yakin bahwa Anda fokus pada tak terhingga, Anda dapat menyusun bidikan Anda. Lebih
mudah untuk mengarang jika Anda terlebih dahulu membiarkan mata Anda beradaptasi dengan
kegelapan. Saya menggunakan LED merah di lampu depan saya saat bekerja di malam hari untuk
mempertahankan penglihatan malam saya sebanyak mungkin. Lebih baik lagi adalah tidak menggunakan
cahaya sama sekali dengan mempelajari cara menemukan tombol yang sesuai di kamera Anda dengan
sentuhan. Komposisi sebagian besar merupakan masalah tebak-tebakan, karena Anda mungkin tidak
akan dapat melihat Bima Sakti dengan jelas melalui jendela bidik, meskipun Anda 
mungkin dapat membedakan cakrawala dari langit. Ratakan kamera dari kiri ke kanan dengan level
hotshoe atau level dalam kamera Anda (jika ada), arahkan ke kira-kira arah yang benar, dan menembak
bingkai uji. Sesuaikan sesuai kebutuhan dan coba lagi.

Bagan Kecepatan Rana Maksimum

Bagan ini mencantumkan kecepatan rana terpanjang yang dapat Anda gunakan dengan lensa panjang
fokus berbeda sebelum bintang-bintang membuat garis-garis yang mencolok. Bagan mengasumsikan
Anda menggunakan kamera full-frame dengan sensor seukuran slide 35mm. Jika Anda menggunakan
kamera dengan sensor “sub-frame penuh” atau APS-C, kalikan panjang fokus yang tercetak pada lensa
dengan crop factor atau faktor perkalian yang sesuai, lalu gunakan hasilnya sebagai panjang fokus untuk
tujuan  bagan ini. Misalnya, jika Anda menggunakan lensa 16mm pada kamera dengan 1,5 crop factor,
kalikan 16 dengan 1,5 untuk mendapatkan 24. Eksposur terpanjang yang dapat Anda buat dengan lensa
itu tanpa gerakan bintang yang terlihat adalah 21 detik. Perhatikan bahwa bagan ini mengasumsikan
Anda melihat cetakan yang dibuat pada resolusi normal untuk cetakan berkualitas tinggi (resolusi file 240
hingga 300 ppi). Jika Anda memperbesar hingga 100 persen  pada monitor Anda, Anda akan melihat
beberapa jejak bintang yang sangat pendek.

Memegang Detail di Tanah

Kompromi yang baik adalah memotret saat bulan 15 hingga 30 persen diterangi dan menerangi
pemandangan dari samping. Hindari lampu latar. Memotret dengan cahaya bulan dan memotret sebelum
senja astronomi dan setelah fajar astronomis menciptakan tradeoff: daratan yang lebih cerah berarti Bima
Sakti yang lebih redup dan sebaliknya. Anda dapat mencoba memotret pada ISO di atas 6400 jika kamera
Anda menawarkannya,tapi kebisingan mungkin tak tertahankan. Gambar di LCD Anda mungkin akan
memberi kesan yang salah tentang seberapa banyak detail tanah yang sebenarnya Anda tangkap. Masuk 
 ke menu Anda dan turunkan kecerahan LCD, dan pastikan untuk memeriksa  histogram Anda.
  Seperti pada Rembrandt Solution versi siang hari, ide dasarnya adalah untuk memotret satu bingkai
untuk sorotan dan satu bingkai untuk bayangan, lalu 
gabungkan dua gambar di Photoshop. Pada malam hari, idenya adalah memotret bingkai dengan
kecepatan rana yang cukup lama untuk merekam detail di daratan, mengabaikan hasil jejak bintang, lalu
menggabungkan gambar daratan yang terekspos dengan benar dengan gambar langit yang terekspos
dengan benar, diambil dengan eksposur yang cukup pendek sehingga bintangnya tajam. Sayangnya, versi
standar Rembrandt Solution memungkinkan coretan bintang dari gambar bayangan bagus menembus 
bintang tajam dalam gambar sorotan bagus. Inilah cara mengatasi masalah itu.

Memproses Gambar Bima Sakti

Jika Anda memotret dengan white balance siang hari, Anda mungkin akan terkejut dengan warna kuning-
hijau langit dalam bidikan Bima Sakti Anda. Bahkan pada malam yang paling gelap, langit tidak pernah
sepenuhnya hitam. Sebaliknya, ia menunjukkan cahaya  kehijauan samar yang disebabkan oleh berbagai
proses tinggi di atmosfer. Kami tidak melihat  langit malam sebagai hijau, tentu saja; sebenarnya, kita
tidak benar-benar melihat warna di malam hari di kecuali kita melihat objek yang cukup terang untuk
membangkitkan kerucut di retina kita. Beberapa fotografer menunjukkan langit malam saat kamera
mereka merekamnya bila disetel ke white balance siang hari. Namun, sebagian besar dari mereka,
termasuk saya, memilih untuk mengubah white balance untuk mengembalikan warna biru-hitam yang
kita bayangkan di langit malam.

Memotret Panorama Bima Sakti

Foto bingkai tunggal Bima Sakti memang indah, tetapi Bima Sakti  juga menawarkan kemungkinan
fotografi lain. Perhatikan baik-baik dengan mata yang beradaptasi dengan warna gelap, dan Anda akan
melihat bahwa Bima Sakti membentuk lengkungan raksasa di langit yang memanjang dari cakrawala ke
cakrawala. Lengkungan ini terlalu besar, dalam arti 
sudut, untuk ditangkap dalam satu bingkai, bahkan dengan lensa bujursangkar (non-mata ikan) terluas.
Cara terbaik untuk memotretnya adalah sebagai panorama yang dijahit dengan kepala panorama multi-
baris.

Memotret Jejak Bintang

Metode sederhana untuk memadukan semua gambar sehingga jejak bintang terlihat melalui adalah
dengan memilih semua lapisan (klik lapisan atas, lalu Shift-klik lapisan bawah) dan ubah blend mode
menjadi Lighten. Mode campuran Lighten membandingkan piksel di lapisan target dengan piksel
langsung di bawahnya. Jika piksel di bawahnya lebih terang, Photoshop memungkinkan piksel itu
bersinar. Ini akan membuat semua jejak bintang muncul.Anda dapat melukis langsung pada gambar
komponen Anda dengan warna hitam untuk menghilangkan elemen yang tidak diinginkan di bagian
tanah gambar, seperti pejalan kaki yang melewati bidikan Anda dengan lampu depan mereka . Tidak
perlu rewel  saat melukis, karena semua yang hitam akan diabaikan oleh mode Lighten blend 
Menghapus Jejak Jet
  
   Anda dapat menghapus jejak jet ini dengan Spot Healing Brush atau alat Clone Stamp, tentu saja, tetapi
itu membosankan dan dapat menghasilkan tampilan yang bernoda. Dalam beberapa kasus, ada cara yang
lebih mudah. Pertama, identifikasi file yang memiliki jejak jet dan buka satu per satu di Photoshop

Menutup Kesenjangan
  Fotografer alam Floris Van Breugel telah menunjukkan bahwa celah ini akan hilang jika Anda
menggunakan Mode campuran layar alih-alih Lighten. Dia telah mengembangkan teknik yang apik untuk
menghilangkan celah. Pertama, atur semua file RAW Anda ke pengaturan netral, dengan semua
pengaturan di panel Dasar disetel ke nol (tidak ada perubahan dalam Eksposur, Kontras, Sorotan,
Bayangan, dll.). Atur Kurva Nada menjadi linier. Ya, gambarnya 
 akan terlihat buruk. Kami akan memperbaikinya nanti.

   Sekarang pilih semua gambar dan pilih Photo>Edit In>Open as Layers in Photoshop. Jadikan lapisan
pertama di atas lapisan bawah tumpukan aktif. Tekan Control-J untuk membuat salinan. Pilih layer
berikutnya di atas layer salinan baru dan buat salinannya. Buat salinan dari setiap lapisan lain di
tumpukan kecuali lapisan atas. Jangan membuat salinan dari lapisan atas dan bawah. Sekarang targetkan
lapisan atas dalam tumpukan. Ubah blend mode menjadi Screen. Anda akan melihat jejak bintang
memanjang dan gambar menjadi lebih terang.Tahan Shift dan klik layer berikutnya di bawah untuk
menyorot layer atas dan layer berikutnya ke atas secara bersamaan. Tekan Control-E untuk
menggabungkan dua lapisan. Ubah blend mode layer gabungan baru menjadi Lighten. Targetkan layer
berikutnya di bawah dan ubah blend mode menjadi Screen. Sekali lagi jejak bintang harus memanjang.
Tahan Shift dan klik layer berikutnya di bawah sehingga Anda memiliki dua layer yang dipilih secara
bersamaan. Tekan Control-E untuk menggabungkan dua lapisan. Ubah blend mode layer gabungan baru
menjadi Lighten. Ulangi prosedur ini sampai ke bawah tumpukan. Setiap kali Anda mengubah mode
campuran ke Layar pada awal pengulangan lain dari prosedur ini, jejak bintang akan memanjang. Jika
tidak, Anda telah melakukan sesuatu yang salah. Cadangkan di panel Riwayat hingga Anda tahu bahwa
Anda berada di atas tempat Anda melakukan kesalahan dan coba lagi. Foto di akhir prosedur akan
terlihat datar dan kusam karena Anda menggunakan konversi linier dari data RAW. Tingkatkan kontras
dan sesuaikan warna dan kepadatan sesuai selera.

Memotret Aurora

Berbeda dengan Bima Sakti, yang bergerak lambat, aurora terus bergerak . Gunakan kecepatan rana
terpendek yang Anda bisa, konsisten dengan pencahayaan keseluruhan yang baik, untuk menjaga struktur
halus di aurora agar tidak tercoreng dalam gambar Anda. Dengan aurora kecerahan rata-rata, titik awal
yang baik pencahayaan adalah sekitar 10 detik, f/2.8, ISO 3200. Periksa histogram Anda untuk
memastikan Anda menangkap detail yang memadai tanpa menghilangkan sorotan (yang adalah sangat
mudah dilakukan). Libatkan peringatan sorotan yang berkedip untuk memeriksa ulang bahwa Anda tidak
memotong sorotan. Ubah kecerahan LCD Anda ke pengaturan terendah untuk menghindari kesan palsu
tentang seberapa banyak detail yang sebenarnya Anda rekam. Seperti biasa, histogram Anda adalah
panduan terbaik Anda untuk mengoreksi eksposur, bukan gambar pada LCD Anda.

Chapter 10
Psikologi dari Lanskap yang Menakjubkan
Salah satu wawasan psikologi modern adalah seberapa banyak preferensi dan keputusan kita didorong
oleh proses bawah sadar. Seringkali pikiran sadar kita hanya memberikan rasionalisasi untuk keputusan
yang telah dicapai oleh pikiran bawah sadar kita . Bukti kuat tentang kekuatan alam bawah sadar datang
dari sebuah penelitian, yang dilakukan oleh peneliti periklanan Bruce Hall, yang menggunakan gambar
saya. Hall mengumpulkan sekelompok gambar lanskap Colorado saya yang telah ditawarkan untuk dijual
sebagai cetakan. Beberapa telah berhasil; yang lain telah jatuh. Hall menunjukkannya kepada
sekelompok rekan dan meminta mereka untuk memberi peringkat pada gambar dalam urutan preferensi.
Selama sesi menonton, Hall merekam hati mereka tingkat dan konduktansi kulit, keduanya berkorelasi
dengan gairah emosional dan keterlibatan.Beberapa rekan memiliki minat hampir nol dalam kategori foto
lanskap Colorado. Yang lain memiliki minat yang moderat. Terlepas dari tingkat minat mereka, subjek
uji memiliki kemungkinan yang sama untuk memprediksi (atau gagal memprediksi) gambar mana yang
akan dijual. Faktanya, hanya sepertiga variasi dalam penjualan yang dapat dijelaskan berdasarkan
preferensi kelompok uji yang dinyatakan.
Fotografi Lanskap dan Evolusi
Jay Appleton, seorang ahli geografi di University of Hull di Inggris, telah menulis sebuah buku
berjudul The Experience of Landscape di mana ia memaparkan perspektif evolusioner tentang jenis
lanskap yang menurut kita menyenangkan. Ide-idenya dapat diringkas dalam tiga teori: teori habitat, teori
prospek perlindungan, dan hipotesis sabana.Teori habitat mendalilkan bahwa kita menikmati lanskap
yang sepertinya dapat memenuhi kebutuhan biologis kita. Teori perlindungan prospek menegaskan
bahwa kita menyukai lanskap yang menawarkan prospek, menggunakan istilah Appleton: pandangan
panjang, sering kali dari sudut pandang yang lebih tinggi.

Tentang Budaya dan Kreativitas

Penting untuk membedakan antara foto yang hanya berbeda dan foto yang benar-benar kreatif.
Berbeda itu mudah; kreatif itu sulit. Sebuah gambar yang hanya berbeda membuat penonton
menganggapnya aneh atau membingungkan. Sebuah gambar yang kreatif mengesankan pemirsa sebagai
sesuatu yang lebih. Dalam bukunya How Advertising (Sometimes) Works, Bruce Hall memberikan
definisi kreativitas yang menurut saya benar: “Kreativitas adalah hubungan yang terjadi ketika ide-ide
yang tampaknya tidak terkait bertabrakan dan terikat dalam hal baru, logis, dan tiba-tiba ~ ~cara yang
jelas. Seringkali, seseorang dengan bank data mental yang kaya pengalaman dan pengetahuan dapat
bertindak sebagai katalis. Ketika otak orang yang berbeda wilayah diberikan waktu dan kesempatan
untuk berbagi beberapa pengetahuan dan data yang tampaknya tidak terkait, hasilnya mungkin koneksi
yang belum pernah dibuat sebelumnya , yang memberikan solusi kreatif untuk sebelumnya masalah
yang tak terpecahkan.”
Dalam buku ini saya mencoba untuk memberikan pengetahuan yang mendalam dan luas dari banyak
elemen fotografi lanskap. Saya telah mencoba menjelaskan mengapa sesuatu berhasil atau benar,
daripada sekadar menyajikan teknik tanpa menjelaskan cara kerjanya. Saya percaya lebih mudah untuk
mengingat prosedur atau prinsip jika Anda tahu mengapa itu berhasil, dan bukan hanya itu yang berhasil.
Saya juga percaya mengetahui mengapa sesuatu bekerja menumbuhkan kreativitas. Jika Anda
memahami mengapa, Anda dapat dengan lebih mudah memvisualisasikan hubungan antara fakta dan ide
yang tampaknya tidak terkait. Jika Anda dapat memvisualisasikan banyak kemungkinan, Anda memiliki
peluang yang lebih baik untuk mendapatkan salah satu yang benar-benar kreatif. Dan ketika itu terjadi,
Anda akan benar-benar menguasai seni, sains, dan kerajinan dari fotografi lanskap yang hebat.

B. Ringkasan Buku Pembanding

Pengantar

Dunia fotografi saat ini telah menjadi salah satu trendsetter pilihan remaja untuk menyalurkan
hobby positive nya. Selain untuk di gunakan oleh pemula buku ini juga dapat di jadikan referensi bagi
professional fotografer. Tag line ‘Melukis Dengan Cahaya’ sebenarnya bukanlah sebuah simbol tetapi
merupakan wujud harfiah dari seni fotografi. Sebagai sebuah media yang mampu menghentikan
perjalanan waktu, dunia tografi berkembang dengan cepat seiring perkembangan teknologi dan laju dunia
digital. Namun perkembangan fotografi yang begitu cepat di Indonesia tidak di iringi oleh pembelajaran
fotografi itu sendiri sehingga melahirkan fotografer-fotografer instan yang otodidak dan masih minim
kapasitas. Melihat fenomena di ataslah yang menggugah penulis untuk berusaha menuangkan segala
pengetahuan tentang fotografinya kedalam buku ini. Penulis sangat menyadari bahwa buku ini hanya
sekelumit kecil dari dunia fotografi modern yang semakin berkembang cepat. Untuk itulah penulis
membuka dan menerima kritik, saran dan masukan yang dapat membangun buku ini menjadi lebih baik
dan lengkap untuk di jadikan sebagai media pembelajaran.Akhirnya, penulis berharap semoga
keberadaan buku ini dapat menjadi pelengkap para fotografer maupun siswa dan mahasiswa Multimedia,
Desain Grafis dan Fotografi untuk lebih mendalami serta memahami dunia foto lebih luas. Akhirnya,
tiada gading yang tak retak, dalam buku ini penulis juga masih membutuhkan saran dan masukan dari
para pembaca guna menyempurnakan buku ini menjadi lebih baik lagi.

REVOLUSI FOTOGRAFI

Dewasa ini perkembangan teknologi digital telah merambah keseluruh aspek kehidupan manusia.
Satu demi satu kebutuhan manusia telah berubah dari konvensional menjadi digital, begitu juga dengan
dunia fotografi. Keberadaan fotografi konvensional telah tergilas oleh system digital yang berkembang
bersama teknologi computer, meski masih ada beberapa fotografer yang sangat meyakini bahwa
kemampuan dan peralatan konvensional mampu di andalkan untuk bersaing dengan teknologi digital
yang ada pada dunia fotografi. Keterkaitan yang sangat erat fotografi modern dengan system koputerized
menjadikan mereka satu kesatuan yang tidak mungkin terpisahkan dalam konteks digital. Jika kita
melihat dari dasar terbentuknya objek fotografi karena terjadinya proses focus sinar pada area yang
sensitive hingga terbentuk objek gambar negative maupun positif dengan bantuan bahan-bahan kimia.
Konsep itulah yang menjadi dasar fotografi secara umum hingga proses digitalisasi menggilas proses
konvensional tersebut.

SEJARAH FOTOGRAFI

Kamera foto kini sangat beragam bentuk dan kecanggihan, namun pernahkah kita membayangkan
bahwa semua itu berawal dari sebuah plat foto yang terbuat dari gelas yang kemudian seiring berjalannya
waktu gelatin menggantikan fungsi plat gelas untuk memfilter cahaya, hingga di temukannya film hitam
putih. Perkembangan berikutnya masuk pada periode foto instan dan foto berwarna. Fotografi berasal
dari bahasa yunani kuno yaitu, photos yang berarti cahaya dan graphein yang berarti menggambar.
Seiring dengan di temukannya teknik fotografi yang pertama beratas-ratus tahun yang lalu sebelum
fotografi digital saat ini, berkembang pula sebuah konsep ‘Camera Obscura’ yang berarti kamar gelap
atau dark room. Camera Obscura mulai di gunakan pada saat pemerintahan Yunani Kuno oleh Aristoteles
tahun 384 - 322 SM yang kemudian prosesnya di sempurnakan oleh Leonardo DaVinci pada tahun 1452
-1519 Masehi. Tahun 1770, Pemerintah kerajaan Inggris menyempurnakan prinsip kerja kamar gelap dan
pin hole-nya dengan menambahkan lensa optis untuk meningkatkan kecerahan gambar dalam sebuah
kotak berukuran 6 inch x 6 inch. Pin hole box inilah yang menjadi blue print dan pilot project yang
mendasari lahirnya kamera SLR dengan menambahkan beberapa cermin untuk memantulkan gambar
sehingga gambar yang di hasilkan tidak terbalik seperti pada prinsip kamar gelap Perkembangan
berikutnya kamera SLR konvensional yang telah di temukan mulai di tambahkan beberapa lensa dari
bahan gelas/kaca sehingga gambar yang di hasilkanpun semakin mendekati kesempurnaan. Seiring
dengan perbaikan-perbaikan dalam bentuk dan kualitas kamera, perkembangan fotografi juga berjalan di
bidang pengolahan hasilnya yaitu dengan di temukannya cairan-cairan kimia untuk menempelkan
gambar ke dalam media yang bias di bawa dan dilihat orang lain.

BAB III
 PEMBAHASAN

A. Keunggulan Buku I

Kelebihan atau keunggulan pada buku utama adalah pembahasan yang sangat
rinci dan lengkap yang diawali pada bab kedua dan seterusnya, buku ini memuat
banyak contoh mengenai ruanglingkup fotogravi sehingga menarik dan
mempermudah pembaca dalam memahami isi buku, buku ini sangat membantu sekali
dalam menamnbah wawasan secara mendalam, karena menjelaskan secara detail pada
setiap babnya. Dalam buku ini banyak memuat pendapat-pendapat para ahli, sehingga
pembaca mengetahui sumber referensi buku. Jika ditinjau dari segi materi memang
snagat bagus, dalam buku ini terdapat beberapa kata-kata motivasi pembelajaran,
sehingga orang yang membaca bukan hanya mendapatkan ilmu atau pemahaman
tetapi juga menjadapatkan motivasi. Pada gambara yang dimuat dalam buku ini
sangaat membantu, karena pada setiap gambarnya diberi petunjuk secara detail,
dalam buku ini juga terdapat bagan atau skema sehingga pembaca tidak kesulitan
dalam memahami buku ini. Buku ini juga memuat permasalahan yang sering di
hadapi oleh fotograferdan pemecahan masalahannya, sehingga pembaca dapat
menguji kemmapuannya dalam memahami setiap materi yang dipaparkan.

B. Keunggulan Buku II
Kelebihan atau kenggulan pada buku kedua adalah pembahasan yang sangat
detail yang diawali mulai dari bab pertama dan terakhir, buku ini menjelaskan secara
garis besar mengenai konsep fotografi, penyususnan dan penggunaan bahasa sangat
bagus sehingga pembaca mudah memahami buku ini. Buku ini juga banyak memuat
pendapat para ahli, terdapat beberapa bagan yang memudahkan pembaca dalam
memahami isi buku. Buku ini juga memuat tugas atau soal-soal tes mengenai setiap
materi yang disampaikan, sehingga pembaca dapat menguji kemmapuannya dalam
memahami setiap materi yang dipaparkan. Pada setiap bab materi pembahasan,
langsung dicantumkan dasftar pustaka, sehingga buku ini memiliki banyak referensi.
C. Kelemahan Buku I

Kelemahan pada buku utama adalah banyaknya menggunakan kata kiasan

sehingga pada saat membaca kata perkata dalam bahasa inggeris sanggta sulut
memperjemahkannya ke dalam bahasa indonesia, dalam buku tersebut banyak sekali
kalimat yang menurut saya terkesan boros dab berteletele hanya pemaparan yang
seharusnya dapat singkat menjadi membinguungkan dan lama.

D. Kelemahan Buku II
Kelemahan pada buku pembanding adalah kurang banyaknya materi yang
disampaikan, kurangnya gambar pendukung sehingga pembaca tidak dengan mudah
memahami isi buku dan juga hal ini sedikit membosankan bagi para pembaca.
 BAB IV
PENUTUP

A. Kesimpulan

Diterjemahkan dari bahasa Inggris-Fotografi lanskap menunjukkan ruang-ruang di dunia, terkadang

luas dan tak berujung, tetapi terkadang mikroskopis. Foto lanskap biasanya menangkap keberadaan alam
tetapi juga dapat fokus pada fitur buatan manusia atau gangguan lanskap. Fotografi lanskap dilakukan
karena berbagai alasan dan memiliki banyak tehnik.

Dalam tugas ini penulis banyak mendapat ilmu berkalitan dengan topik fotografi ini, baik tentang
tehnik, dan pula tentang tantangan kedepannya yang dimana nanti bisa di hindari dengan mempelajari
buku ini.

B. Saran

Sebagai reviewer ini saya menyadari masih bnaykanya kesalahn dalam

penyampian atau mengulas buku, serta banyak juga kesalahan dalam format
penulisan critical book report. Maka dari itu saya mengharapkan saran yang bersifat
membangun agar kedepannya bisa mengulas buku atau critical book reposrt yang
lebih baik.