MODELING AND SCLUPTURE (ALBERT TOFT)

CRITICAL BOOK REVIEW

Disusun untuk memenuhi salah satu tugas

Mata Kuliah Seni Patung Dasar II

Dosen Pengampuh : Drs. Sumarsono, M. Sn

Namamahasiswa : Juniska Della Meliasny Saragih

Nim : 2233151007

Kelas : Seni Rupa B

FAKULTAS BAHASA DAN SENI

UNIVERSITAS NEGERI MEDAN

2024
 KATA PENGANTAR
Puji syukur kita panjatkan atas kehadirat Tuhan Yang Maha Esa, atas berkat dan rahmat serta
karunianya. Penulis dapat menyelesaikan tugas Critical Book Review ini tepat pada waktunya. Critical
Book Review ini adalah untuk memenuhi tugas salah satu mata kuliah yaitu mata kuliah pendidikan luar
sekolah. Critical Book Review ini diberikan agar setiap mahasiswa mampu dalam mengkritik sebuah
buku. Baik buku utama maupun pembandingnya dengan baik.

Sebelumnya, penulis mengucapkan banyak terima kasih kepada Dosen pengampu yaitu Drs.
Sumarsono, M. Sn yang telah memberikan dan menjelaskan pedoman dan cara mengerjakan Critical
Book Review ini. Dan tidak lupa pula mengucapkan terima kasih kepada Orang tua telah memberi
dukungan baik serta memberikan banyak nasehat dalam dunia perkuliahan ini.

Karena keterbatasan pengetahuan dan pengalaman penulis sehingga masih banyak kekurangan
dalam pengerjaan Critical Book Review ini. Oleh karena itu penulis mengharapkan kritik dan saran
yang membangun. Semoga Critical Book Review ini bermanfaat bagi kita semua. Akhir kata dari
penulis mengucapkan Terima Kasih.

MEDAN, SEPTEMBER 2022

1
 DAFTAR ISI

Contents
KATA PENGANTAR
DAFTAR ISI
BAB I
PENDAHULUAN
A. Latar Belakang
B. Tujuan Penulisan CBR
BAB II
RINGKASAN ISI BUKU
A. Identitas Buku
B. Ringkasan Isi Buku
BAB III PEMBAHASAN
A. Kelebihan Buku
B. Kelemahan Buku
BAB V PENUTUP
A. Kesimpulan
B. Saran
DAFTAR PUSTKA

2
 BAB I
PENDAHULUAN

A. Latar Belakang
Critical book review yaitu pada suatu buku dengan membandingkannya dengan
buku lain bertujuan agar mempermudah kita untuk mengetahui kelebihan dan
kekurangan suatu buku. Dari mengkritik inilah kita jadi mendapatkan informasi dan mempermudah
pembaca dalam memilih referensi yang kompoten, terkhusus pada pokok pembahasan tentang
pendidikan luar sekolah yaitu yang dilakukan dengan cara menggabungkan informasi dari buku yang
lain.
Pendidikan merupakan usaha sadar untuk mengembangkan potensi yang dimiliki menuju kearah
kedewasaan. Pendidikan adalah usaha sadar dan terencana untuk mewujudkan suasana belajar dan
proses pembelajaran agar peserta didik secara aktif mengembangkan potensi dirinya untuk memiliki
kekuatan spiritual keagamaan, pengendalian diri kepribadian, kecerdasan, akhlak mulia, serta
keterampilan yang diperlukan dirinya dan masyarakat. Pendidikan seumur hidup merupakan prinsip
pengorganisasian kesempatan.
Proses pendidikan yang dilangsungkan berguna untuk meningkatkan pendidikan sebelumnya,
memperoleh keterampilan, mengembangkan kepribadian atau tujuan lain yang lebih khusus. Pendidikan
seumur hidup dilaksanakan dalam lingkungan rumah tangga, sekolah, dan masyarakat. Pendidikan tidak
terbatas oleh ruang dan waktu. Pendidikan akan selalu berlangsung dalam totalitas kehidupan, didalam
keluarga, suku bangsa, melalui agama, mesjid, gereja, sekolah formal, organisasi-organisasi kerja,
organisasi pemuda dan organisasi masyarakat pada umumnya. Pada umumnya pendidikan seumur hidup
diarahkan pada orang-orang dewasa dan pada anak- anak dalam rangka penambahan pengetahuan dan
keterampilan mereka yang sangat dibutuhkan di dalam hidup.

B. Tujuan Penulisan CBR.

Critical Book Report ini dibuat bertujuan untuk:

✔ Memperluas wawasan mengenai pembuatan patung

✔ Mengetahui isi bacaan buku yang dikritik.

✔ Mengetahui kekurangan dan kelebihan buku

✔ Memenuhi tugas saya pada mata kuliah pembutan patung dasar.

3
 BAB II
RINGKASAN ISI BUKU
A. Identitas Buku.
D.I Buku utama
1.Judul buku : Modelling and sculpture
2.Pengarang : Albert Toft
3.Penerbit : United State of America
4.Tahun terbit : 2004
5.Kota terbit : New York
6.Tebal Buku : 332
7.ISBN : 0-486-43511-3
8. Cover :

B. RINGKASAN ISI BUKU

BAB XIII : PEWARNAAN, WAXING, DAN PELEPASAN

Sebuah Gips Kering jika tidak dilapisi dengan persiapan tertentu, bukanlah bahan yang nyaman
untuk dilihat, dan tidak memberikan kualitas permukaan seperti model tanah liat kita. Hal ini tidak
hanya buram tetapi juga tampak mati. sedemikian rupa dengan Canova yang benar-benar
menggambarkan tanah liat sebagai kehidupan, plester sebagai kematian, dan marmer sebagai
kebangkitan. Namun karena penulis tidak selalu mampu untuk membuat karya dari bahan akhir baik
marmer atau perunggu, sang penulis merancang metode peniruan yang dapat memperoleh kemiripan
yang sangat dekat dengan kualitas perunggu asli, dan sesuatu yang mirip dengan efek marmer tua.
Dengan karakter seperti gading. sangat mungkin untuk mendapatkan banyak efek menarik pada plester,
semuanya lebih baik daripada bahan mentahnya.

4
 Cara pertama dan tercepat, paling murah, dan paling sederhana untuk menghilangkan kekeruhan
plester adalah sebagai berikut: Ketika gips kita sudah kering. dan kita telah menghilangkan semua debu
darinya, berikan dua atau tiga lapis cat Prancis putih, biarkan setiap lapisan berikutnya diterapkan hanya
ketika lapisan sebelumnya telah mengering dengan baik. Waktu setengah jam saja sudah cukup.
Mungkin hanya dengan dua, atau bahkan satu, efeknya akan menyenangkan kita, sehingga penerapan
lebih lanjut tidak diperlukan. Ini akan menjadi masalah operator, tetapi sang penulid ingin
mengingatkan kita bahwa semakin sering kita menutupinya dengan media ini, semakin tinggi polesan
yang dihasilkan. Setelah lapisan kedua permukaan plester kita tertutup, dan lapisan apa pun yang
menempel akan membentuk kulit dan cenderung memenuh detailnya. Saat mengaplikasikan media,
jangan biarkan kuas terlalu penuh dengan cairan; lebih khusus lagi ini mengacu pada semua pelapis
setelah yang pertama Cat Prancis, yang tidak lebih dari lak yang dilarutkan dalam alkohol termetilasi,
dapat dengan mudah dibuat oleh siapa pun, dan dengan biaya lebih murah dibandingkan jika dibeli
dalam keadaan jadi. Selain itu, kita dapat membuatnya sesuai keinginan kita dalam hal kekuatan,
meskipun cat kuku yang kita beli siap digunakan dapat diencerkan, jika perlu, dengan menambahkan
alkohol termetilasi, Bila kita telah memoles plester sebanyak yang kita inginkan, dan permukaannya
benar-benar kering dan keras, kita dapat lebih meningkatkan efek pekerjaar, jika kita ingin memperkuat
detailinya atal menggelapkan lubangnya, dengan mengambil sedikit alkohol termetilasi dalam cawan
dan menambahkan ke dalamnya sedikit bahan pewarna bubuk kering seperti kuning krom, kuning oker,
banyak mentah, atau merah muda ini adalah warna-warna yang umumnya direkomendasikar untuk
tujuan tersebut. Larutan ini harus dicat, dimanapun kita merasa perlu, dengan bulu unta atau sikat
lembut lainnya, seperti yang biasa kita gunakan untuk cat air Jika wamanya meluber ke bagian lain
selain yang dimaksudkan, tidak perlu khawatir, karene waranya dapat dihilangkan dengan mudah
menggunakan sedikit kapas atau kain lembut. Namun, jika ia cenderung menolak, ambillah sedikit
semangat di dalam wol dan segera seret bagian-bagiannya; tkita warna apa pun akan langsung hilang.
Ada metode lain dalam menerapkan warna ini, efek yang baik dapat diperoleh dengan semangat. sikat
lembut berukuran besar yang penuh warna dan bergerak cepat ke seluruh pekerjaan plesteran, dimulai
dari atas. Bila sudah kering, yang biasanya hanya memakan waktu beberapa menit saja, usapkan wol
pada bagian-bagian tersebut sesuai keinginan agar bebas dari warna, yang hampir akan menjadi debu
kecuali jika kita telah menggosok permukaan plester terlalu lama. , dan dengan demikian melarutkan
lapisan lak, dalam hal ini lak, karena bersifat ixatif, akan mempertahankan warnanya, dan hanya kapas
atau kain lembut yang dicelupkan ke dalam alkohol termetilasi dan digosokkan pada bagian-bagiannya,
yang akan menghilangkan bahan pewarna apa pun yang disarankan untuk dihilangkan. kita mungkin
ingin memasang plester terlebih dahulu harus diaplikasikan dalam larutan yang cukup encer, karena
lebih dianggap menggelapkan dengan lukisan lain daripada mencerahkan warnanya dengan
menghilangkan beberapa warna berlebih. Jika diinginkan agar pewarna menempel lebih kuat pada
permukaan plester, beberapa tetes cat Perancis yang ditambahkan ke spiritus di piring kita akan
menahannya secara permanen. Untuk mendapatkan polesan tambahan pada permukaan, ambil sedikit
Kapur Prancis dalam bentuk bubuk, dan dengan bantalan kapas, aplikasikan dengan
menggosokkannya dengan cepat, meskipun lembut, pada permukaan pekerjaan kita, atau pada bagian
yang ingin kita poles lebih tinggi. Jika tujuan kita adalah mewarnai model plester kita, jagalah agar tetap
bersih, tertutup dan terlindung dari debu, apa pun metode yang kita gunakan.
gunakan, atau sejauh mana kita mungkin mengaplikasikan warna tersebut. Kotoran atau debu debu pada
permukaan plester mentah sangat mengerikan, dan tidak dapat dihilangkan dengan mudah: namun
kotoran atau debu yang sama pada permukaan plester yang telah menjalani perawatan yang telah saya
bicarakan di sini, kadang-kadang mempunyai efek yang menyenangkan dan menyenangkan. kualitas,
dan hampir terlalu mudah dilepas.katakan ini karena Kadang-kadang saya mengalami kekesalan saat
mengetahui bahwa pelayan yang rajin itu telah menghilangkan efek yang cukup bagus yang saya lihat
malam sebelumnya pada sebuah pekerjaan. Debu pada lubang-lubang pada beberapa pekerjaan
plesteran, seperti halnya pada lubang-lubang pada beberapa pekerjaan yang terbuat dari perunggu,

5
mempunyai pengaruh yang cukup halus dan berharga; meskipun hasil sebaliknya akan terjadi bila
mengendap di permukaan atas atau depan. Metode lain untuk menghaluskan plester dari warna putihnya
yang kasar, dan keburaman yang terlihat, hingga kualitas permukaan dan tampilan umum yang sesuai,
adalah dengan proses waxing plester. Waxing lebih khusus untuk model kita yang sangat penting untuk
dijaga kebersihannya. , bahkan lebih dibandingkan jika dirawat dengan cat Perancis; memang, kehati-
hatian harus diberikan sejak awal melakukan pekerjaan yang kita usulkan setelah waxing. untuk
memastikan bahwa Plester kita dalam keadaan bubuk tidak mengandung kotoran; yang bebas dari debu.
karena ruangan itu seharusnya menjadi tempat kita melakukan casting; dan selanjutnya, setelah gips kita
dibuat, gips tersebut harus dibungkus dengan hati-hati dengan tisu atau kertas lembut lainnya, dan
disimpan hingga benar-benar kering. Semua ini diperlukan jika kita ingin mendapatkan hasil yang
sempurna dari waxing: Ketika tindakan pencegahan tersebut telah dilakukan, eksperimen selanjutnya
dalam mengencangkan, mewarnai, atau mengubah warna dapat dilakukan dengan mudah, dan
permukaan yang diberi wax akan memungkinkan hal ini sampai batas tertentu. . Akan tetapi, jika kita
ingin mengoleskan lilin pada gips yang sudah kotor, atau gips yang telah kita kerjakan dalam keadaan
gips, masih mungkin diperoleh hasil yang baik, dan pekerjaan tersebut akan selesai.
dibuat agar terlihat cukup nyaman dibandingkan dengan permukaan plester yang kering dan tidak diberi
lilin. Cara merawat gips dalam keadaan kotor ini cukup sederhana. Pertama-tama, gips kita harus kering,
atau hampir kering, agar lilin dapat diserap lebih baik. Hal ini juga berguna dalam arah yang sama jika
model plester kita dibuat hangat dengan meletakkannya di dekat api, meskipun harus dilakukan dengan
sangat hati-hati agar model tersebut tidak terbakar atau hangus; hindari hal ini, dan untuk mendapatkan
kehangatan yang sama secara keseluruhan mungkin disarankan untuk melakukannya, balikkan sesering
mungkin, setiap beberapa menit jika panas yang dikeluarkan dari api besar. Sebelum atau selama proses
pemanasan, kita menyiapkan lilin dengan cara berikut, hanya menggunakan, jika memungkinkan, lilin
stearin terbaik untuk tujuan tersebut. Dapat diperoleh di Toko Perlengkapan Gigi, karena sama dengan
yang digunakan oleh dokter gigi untuk waxing cetakan mulut pasiennya untuk pemasangan gigi baru.
Ambil sepotong wax seukuran buah kenari, potong-potong. menjadi wafer tipis, dan larutkan di atas api
atau kompor gas dalam panci timah atau enamel. Ini hanya memerlukan satu atau dua saat. Kemudian
segera angkat dari api dan tambahkan setengah liter terpentin. Harus diingat bahwa, karena terpentin
pada dasarnya sangat mudah terbakar sehingga sangat berbahaya jika terkena gas atau korek api yang
menyala atau menyala, maka harus sangat berhati-hati. Penting untuk mengingat hal ini, karena ketika
kita telah menambahkan terpentin ke dalam lilin yang disarankan mampu sedikit menghangatkan
keduanya untuk memastikan keduanya tercampur dengan benar. Dalam hal ini akan lebih aman untuk
masukkan lilin dan terpentin ke dalam panci, dan panci ini ke dalam panci yang cukup besar untuk
menyisakan ruang air di antara lilin dan bejana bagian dalam. Hangatkan ini di sisi api tanpa banyak
ketenaran atau jika cincin gas atau jet digunakan, biarkan gas diputar rendah, karena hanya sedikit
pemanasan yang diperlukan, dan terburu-buru harus dihindari dengan cara apa pun ketika ada risiko
dalam prosesnya. Jangan biarkan perhatian kita teralihkan sampai saat kita telah menjauhkan panci dari
dekat api atau gas, atau bisa mendidih atau muntahan saat kita tidak ada di dekatnya dan terbakar.
Dengan hati-hati tidak perlu takut, tetapi saya harus bersikeras untuk memperingatkan siswa, jangan
sampai dia ceroboh atau hanya tidak peduli akan bahaya. Dengan lilin dan terpentin yang telah
disiapkan, dan pekerjaan kita di atas meja putar, kita dapat langsung mengoleskan cairan dengan sikat
bulu babi yang halus dan berukuran bagus, mulai dari atas, lanjutkan ke seluruh bagian, dan kerjakan ke
bawah sampai ke dasar. Aplikasi ini dapat kita ulangi beberapa kali. Kemungkinan besar, akan
ditemukan bagian yang lilin tetap tebal di permukaan, jika pekerjaan telah menjadi dingin; tetapi akan
diserap oleh plester, patung ditempatkan di dekat api dan dibuat hangat kembali. Ketika karya kita
diangkat kembali ke meja putar, lukisan lilin lebih lanjut dapat dilakukan, meskipun dalam hal ini
dengan lilin yang jauh lebih sedikit daripada yang kita gunakan sebelumnya. Mungkin ditemukan bahwa
lilin, saat mendingin di dalam bejana, akan mengeras seperti pasta, dan mungkin perlu penambahan
terpentin lebih banyak, dan sekali lagi dipanaskan, tetapi tidak jika hanya menyerupai cairan kental.

6
Pemanasan akan mengencerkannya dan oleh karena itu akan lebih cepat meresap ke dalam gips. Untuk
menggelapkan cekungan dan celah-celah kita harus mengambil sedikit bubuk warna dengan warna apa
pun yang kita inginkan, seperti pada karya yang menggunakan semir Prancis putih; tetapi dalam kasus
plester yang telah dilapisi lilin, gunakan media lilin dan terpentin sebagai pengganti spiritus, untuk
bercampur dengan warnanya. Warnai ini pada karya kita; kita dapat melakukannya dengan bebas,
karena sedikit kapas akan menghapusnya dari bagian-bagian yang tidak diperlukan, jika itu dilakukan
dalam waktu yang wajar setelahnya, dan sebelum dibiarkan mengeras. Bahkan dalam kasus seperti itu,
sedikit terpentin pada wol dan gosokan lembut akan menghilangkannya. Ketika kita telah melakukan
banyak pewarnaan atau penggelapan seperti yang kita pikirkan, dan lilin telah benar-benar kering, kita
dapat memperbaiki penampilan permukaan (seperti yang telah disebutkan di sana semir Prancis hanya
diterapkan pada gips) dengan menggosok seluruh pekerjaan atau bagian-bagiannya saja, sesuai dengan
kebijaksanaan, dengan kapas-wol dan kapur bubuk Prancis, diaplikasikan dengan gerakan melingkar
yang cepat dan lembut. Dengan cara ini, kita dapat memperoleh hampir semua tingkat polesan. Jangan
menggosok permukaan dengan keras, tetapi biarkan bantalan wol kita melintas dengan lembut di atas
pekerjaan yang disiapkan dengan cara lilin dapat dicat di hampir semua bagian, dengan bubuk atau
warna pastel, dan terpentin serta lilin sebagai media; atau warna kering itu sendiri akan melekat pada
tingkat tertentu jika digosok dengan jari.
Kedua metode yang telah saya jelaskan untuk gips, khususnya berguna dalam kasus di mana karya
memiliki proporsi yang besar; tetapi dalam kasus karya yang kecil, seperti medali, patung, panel, atau
patung miniatur, katakanlah, tidak lebih dari setengah ukuran aslinya, metode pewarnaan berikut ini
akan menghasilkan tampilan yang sangat gading dan seperti marmer tua.
Letakkan model kita ketika sudah cukup kering di dalam oven yang suhunya tidak terlalu hangat, atau
tidak terlalu dingin, atau di atas api, jangan sampai hampir membakarnya, tetapi cukup dekat untuk
memanaskannya dengan tenang melalui plester dan jauh di bawah permukaan; putarlah sesering
mungkin, agar semua sisinya menjadi sama hangatnya, lindungi sepanjang waktu dari debu, Sementara
itu siapkan lilin dan terpentin dalam proporsi yang sama (dan dengan tidak kurang hati-hati, lakukanlah
saat akan digunakan untuk melakukan sesuatu dengan semua tetap aman, mendekati panas yang
mendidih jika melawan panas yang tidak diinginkan), kecuali jika dibuat sedikit lebih panas dalam hal
ini: Memang, lebih baik untuk alasan bahwa ini dapat berada dalam keadaan cair lebih lama daripada
jika pada suhu yang lebih rendah, dan itu akan diserap lebih jauh di bawah permukaan, kita tidak boleh
lupa untuk membalikkan pekerjaan kita secara berkala selama kita menyiapkan medium kita, sehingga
baik ini dan medium dipanaskan dengan baik pada saat yang sama. Media yang sekarang dalam keadaan
siap, letakkan di tempat yang suhunya tidak akan menurun dengan cepat, tetapi jauh dari kemungkinan
tersulut api. Kemudian ambil karya kita dan letakkan di dalam porselen atau di atas mangkuk enamel
dengan ukuran yang cukup, dan tanpa penundaan lebih lanjut tuangkan campuran lilin dan terpentin ke
atasnya, dengan menggunakan bulu babi yang bersih yang biasa disebut kuas pelukis rumah, atau cairan
apa pun yang ada di dalamnya masuk ke dalam pensil, dengan beberapa celah. cukup panas dengan ini
plester kita akan menjadi waktu, sehingga lilin yang sekarang ada di dalam mangkuk dapat dituangkan
kembali ke dalam wadahnya, pekerjaan diganti dalam mangkuk, dan sekali lagi cairan dituangkan dan
disikat di atasnya. Proses ini dapat diulang beberapa kali jika diinginkan untuk memasukkan lebih
banyak lilin ke dalam tubuh karya. Jika lilin setelah beberapa kali penuanganmenjadi 'set', yaitu
konsistensi seperti pasta, dapat dihangatkan hingga menjadi cair dan dituang lagi Jika kita melakukan
pemanasan, berhati-hatilah agar sisi-sisi bejana kita bersih, dan bebas dari lilin yang mungkin tercecer
selama proses penuangan, kecuali jika bejana yang kita gunakan adalah bejana yang lebih besar yang
berisi air, seperti yang telah disarankan sebelumnya. Dalam hal ini, bahaya besar penyalaan akan
berkurang. Ketika pekerjaan kita telah memiliki lapisan yang cukup dari mangkuk dan biarkan lilin
mendingin, keluarkan lilin dengan cepat; jika tidak, itu akan retak dan memiliki tampilan craguele"
(gila) di atasnya, seperti yang kadang-kadang kita goreskan pada sepotong tembikar, Jika pekerjaannya
dalam proporsi yang kecil sehingga seluruhnya tertutup oleh cairan, kita harus membiarkannya

7
mendingin setelah itu secara bertahap, yang dapat dilakukan dengan membungkusnya dengan selembar
selimut atau wol kapas. Ketika sudah dingin, selama proses atau dibungkus dengan cara yang telah saya
dinginkan (jika tidak dibicarakan), kita dapat menggunakan bantalan wol dengan Prancis pada
permukaannya; maka kita akan melihat kapur, dan menggosok dengan segera betapa indahnya kualitas
Plester yang diperoleh dengan metode stearining ini; dan seiring berjalannya waktu akan membaik,
lebih-lebih dengan sesekali melewatinya dengan kapas-wol.
Pada waktu yang akan datang, bahan pewarna ringan, seperti yang telah saya sebutkan, dicampur
dengan terpentin, dapat dimasukkan ke dalam cekungan. beberapa hasil warna yang paling indah yang
pernah saya peroleh dalam gips dihasilkan dari pencampuran warna dengan gips sebelum pengecoran;
metode ini sangat baik dan patut dicoba, lebih baik dalam pengecoran replika daripada dengan gips Airst
atau gips asli, yang berwarna putih lebih baik, seperti yang kita inginkan. Untuk bahan pewarna apa pun
dalam gips, hal ini akan mengurangi mudah untuk mendapatkan efek yang kita inginkan, baik dengan
memotong, karena warnanya mungkin, dan pada umumnya, sedikit berbeda di bawah permukaan; atau
dengan menambahkannya, karena plester yang kita pakai kemungkinan besar memiliki warna yang
berbeda, sehingga karya kita menjadi tidak rata dan tidak enak dilihat. Oleh karena itu, cobalah metode
ini dengan replika. kita bisa melakukannya dalam berbagai warna, dengan cara berikut ini. Campurkan
di atas palet atau piring, dengan air, sedikit bubuk atau warna, aduk hingga menjadi pasta dengan pisau
palet atau pisau biasa, hingga terasa cukup halus dan bebas dari pasir; kemudian saring melalui kain
muslin halus ke dalam baskom, encerkan dengan air agar dapat mengalir melalui kasa; kita bisa
menambahkan lebih banyak air. Selalu campurkan bahan pewarna ini secukupnya pada awalnya:
biayanya tidak terlalu besar, dan sedikit saja yang terbuang tidak ada artinya, dibandingkan dengan
kegagalan mendapatkan warna yang merata karena kekurangan warna. Air berwarna yang kita miliki
sekarang digunakan untuk mengisi baskom yang lebih besar dengan air jernih yang akan kita gunakan
untuk mencampur gips untuk membuat gips. Setelah kita menambahkan larutan warna ke dalam air
jernih, aduklah dengan seksama, dan kemudian aduklah secara perlahan agar tidak ada warna yang
tenggelam ke dasar ketika kita mengayak gips; ketika kita sudah memasukkan gips secukupnya, dan
siap untuk diaduk, lakukanlah dengan cepat dan baik, terutama mengaduk atau "mengeruk" gips di
bagian bawah. Buang buih dari bagian atas, dan tuangkan gips ke dalam cetakan (yang harus kita
goyangkan), dan paksa gips dalam keadaan cair untuk mengalir dengan baik ke dalam cekungan dan
untuk mencegah terbentuknya gelembung udara. Gips yang terbuat dari gips berwarna tidak boleh
dikerjakan setelah keluar dari cetakan, jika hal ini dapat dihindari. karena. seperti yang telah saya
sebutkan, setiap pengerjaan pada permukaan akan mengubah warnanya "bagian tertentu itu Jika perlu
untuk mengerjakannya, seluruh pekerjaan harus ditutup dengan sepotong kain flanel yang lembut, bukan
untuk mengubah bentuk atau menghilangkan detai apa pun, tetapi untuk menyatukan nadanya dengan
lebih baik. Bila tidak diperlukan pengerjaan, lebih baik membungkus gips dengan kertas yang lembut
dan hati-hati, sehingga debu tidak dapat masuk ke dalamnya. Jika sudah cukup kering, gips dapat diolah
dengan perang dengan salah satu cara yang dijelaskan, dan setelah itu digosok dengan kapur Prancis di
atas kapas-wol; dan jika kita telah memilih warna yang bagus, hasilnya akan sangat bagus. seperti yang
harus ditunjukkan bahwa ada kecenderungan untuk memasukkan terlalu sedikit warna ke dalam air gips.
Kedalaman warna gips kita saat pertama kali keluar dari cetakan akan sama dengan saat diberi lilin,
meskipun pada tahap peralihan, yaitu pengeringan, pencahayaan
Dengan gips di luar gips yang sudah menjadi sangat kotor, pembersihan. Dua, tiga, atau selusin dan
hampir lapisan ol yang direbus, yang dapat dibeli dari toko minyak dan warna mana pun, akan berfungsi
paling baik untuk membuatnya menjadi presontablo, Lapisan ini akan melestarikannya dan semacamnya
dari kotoran yang masuk ke dalam tubuh. yang mungkin jatuh ke permukaan dapat dihilangkan dengan
spons basah, dan kemudian dilap hingga kering dengan kain. Permukaan plester yang telah diberi
minyak rebus secara bertahap akan menjadi gelap, dan pada waktunya akan menjadi satu warna yang
sama, dan memiliki kualitas kuning yang kaya. Saya tidak menyarankan perawatan meminyaki ini
kecuali jika gips sudah tua dan kotor, karena perubahan yang saya bicarakan akan terjadi, yang

8
membuat pewarnaan, pewarnaan, atau penggelapan pada cekungan, atau bagian lain yang mungkin
ingin kita tonjolkan, menjadi tidak berharga pada waktunya. Sebelum melanjutkan untuk berbicara
mengenai subjek bronzing, saya pikir ini baik untuk menggambarkan cara sederhana untuk
membersihkan pekerjaan gips yang telah berubah warna karena debu atau kotor karena jari-jari tangan,
untuk membuatnya sebersih dan seputih saat pertama kali keluar dari cetakan. dan Tempatkan cukup
lebar untuk menyisakan bak atau ruang lain di antara wadah, gips yang dalam di dalamnya, dan bagian
atas, sehingga akan benar-benar berada di bawah air saat bak terisi. Gips tidak harus tetap berada di atas,
tetapi dapat diletakkan di bawah. Setelah mencoba pekerjaan kita di bak kering dan menentukan cara
berdiri atau berbaring sehingga dapat ditutupi dengan air, lepaskan gips dan isi bak dengan air yang
cukup untuk memenuhi tujuan tersebut; kemudian, setelah membersihkan gips dengan baik, rendam dan
biarkan selama satu malam, atau dua belas jam; pada saat itu gips akan basah kuyup, saat harus
dikeluarkan dari bak. Jika ada kotoran yang tertinggal, maka kotoran tersebut dapat dihilangkan dengan
mudah dengan cara memasukkan kembali seluruh atau sebagian benda kerja ke dalam bak rendaman,
lalu menyekanya dengan bulu unta yang besar atau sikat halus lainnya, atau spons yang berisi air. Hal
ini akan mengembalikan gips ke kondisi putih aslinya. Jangan pernah mencoba proses ini kecuali kita
memiliki bak mandi yang cukup untuk menampung cukup air untuk menutupi model gips kita
sepenuhnya saat dimasukkan ke dalam, atau pekerjaan kita akan rusak. Jika siswa ingin mengetahui efek
manja, dia sebaiknya melakukan percobaan: ini akan menyelamatkan saya dari menulis hal-hal yang
tidak perlu diketahui. yang telah direndam, dapat, ketika gips gips telah mengering, diperlakukan
dengan cara apa pun yang telah saya jelaskan-dicat dengan semir Prancis, lilin, atau minyak yang
direbus, dengan hasil yang sama seperti jika tidak pernah terkena air. Metode bronzing adalah nimeron
yang dihasilkannya. Saya tahu tidak ada metode yang tidak pasti yang dapat kita lakukan untuk
mendapatkan efek yang kita inginkan selain metode sederhana berikut ini. Berikan lapisan gips gips
Prancis, casing. semir; Oleskan warna putih dengan atau cokelat rambut babi saat bebas dari
kelembapan, dapat digunakan pada kuas ini, dan jangan lupa untuk mengecat cekungannya. Diamkan
selama setengah jam, atau selama waktu yang memungkinkan cat mengering. Cuci kuas kita sementara
itu dengan spiritus yang telah dimetilasi, jika tidak, kuas akan menjadi kaku dan segera menjadi tidak
berguna. kita pasti sudah menyediakan bubuk perunggu untuk diri kita sendiri. "Ini dapat dibeli di toko
minyak dan warna yang bagus dengan harga sekitar satu shiling per ons untuk kualitas terbaik, kualitas
yang saya sarankan untuk selalu kita gunakan, lebih baik daripada yang lebih rendah dan lebih murah.
Sebaiknya kita juga memiliki beberapa bubuk tembaga, jika kita ingin menambahkan sedikit pada
povder perunggu kita, untuk mendapatkan efek yang lebih hangat dan lebih tembaga. Proses selanjutnya
adalah mengecat gips kita dengan bubuk perunggu ini. Hal ini dilakukan dengan cara berikut. Tuangkan
cat Prancis putih Hitle ke dalam piring, dan encerkan sedikit dengan sedikit metil Ketika seluruh
pekerjaan tertutup, itu harus dibiarkan mengering. Sepuluh atau lima belas menit sudah cukup;
kemudian, jika cukup gelap, cat lain - tidak dipikirkan dapat diberikan dengan cara yang persis sama.
Saya harus mengulangi bahwa penting untuk mengaduk warna dengan kuas setiap kali kuas baru
diambil: jika tidak, warna akan tenggelam ke dasar, dan lapisan yang kita berikan pada karya akan tidak
merata saat kering. Ketika kita dapat menilai, lebih baik untuk mencampur warna kita dengan ketebalan
dan nada yang hanya membutuhkan satu lukisan, karena aplikasi kedua pada periode ini kadang-kadang
menghilangkan lapisan pertama atau mencuci, kecuali jika pekerjaan baru dilakukan dengan sangat
cepat dan terampil. Proses selanjutnya setelah warna mengering adalah memberikan lilin pada seluruh
karya. Lilin dan terpentin dicampur bersama dengan cara yang sama dan dalam jumlah yang sama
seperti yang digunakan pada gips putih, dan seperti yang sudah ada, gips tidak boleh diarahkan,
meskipun dalam hal ini dihangatkan. Kemudian biarkan selama satu malam sampai lilin benar-benar
mengering. Kemudian telah mencapai tahap ketika efek lebih lanjut dapat dicoba dengan sedikit rasa
takut akan masalah yang akan terjadi karena kita memiliki tubuh perunggu yang cukup keras untuk
dikerjakan. Jika pekerjaannya menyenangkan pada tahap sekarang, maka menyikat dengan gerakan
cepat dengan sikat pakaian yang cukup keras atau sikat sepatu bot yang bersih pada permukaan akan

9
menambah penampilannya. Gesekan dari penyikatan cepat, tidak hanya memberikan kilau atau polesan,
tetapi juga memiliki efek mengubah warna komponen secara memuaskan. Perlu dipahami bahwa
meskipun penyikatan harus dilakukan dengan tindakan cepat, namun sedikit tekanan harus diberikan
pada kuas, bulu kuas hanya dibiarkan menyentuh permukaan karya.
Namun, jika warnanya tidak memuaskan, aplikasikan pelapisan atau pengecatan warna lebih lanjut,
dicampur dan diaplikasikan dengan cara yang sama seperti sebelumnya, dengan spiritus metil, meskipun
dalam kasus ini dengan lebih sedikit semir Prancis daripada yang digunakan sebelumnya dengan
aplikasi warna; dan setelah ini mengering, kuas dengan cara yang telah dijelaskan. Dapat disebutkan
bahwa warna hijau, atau warna C lainnya (atau mungkin warna hitam pekat, yang, jika digunakan
dengan hemat, menghasilkan efek yang baik), jika diinginkan dapat digunakan untuk pelapis kedua ini.
Kemudian dalam proses penyikatan, warna yang telah digunakan untuk pelapisan kedua (yaitu setelah
waxing) akan tetap berada di dalam cekungan yang tidak tersentuh dan tidak dipoles, dan oleh karena itu
akan memberikan kontras pada kualitas pada permukaan yang telah disikat. Jika sekarang dirasa perlu
untuk mendapatkan variasi warna yang lebih banyak pada karya kita, hal ini dapat dilakukan dengan
mengusapkan warna debu kering ke atasnya dengan jari kita atau sedikit kapas-wol; warna ini akan
melekat dengan cukup baik pada cekungan, di mana lilin, yang belum disikat, akan "menahannya". Jika
kita ingin mendapatkan variasi warna pada bagian yang memproyeksikan, atau bagian apa pun selain
cekungan, akan lebih baik jika kita mengoleskan warna serbuk kering pada permukaan lilin sebelum
disikat. Warna-warna pastel adalah warna yang sangat baik untuk digunakan, meskipun harganya lebih
mahal daripada warna bubuk biasa yang kita beli di toko cat minyak dan warna. Jika, ketika
menggunakan warna pastel bubuk kering, atau kita ingin mendapatkan warna ungu, kita akan
mengasumsikan, warna ungu, lebih baik melakukannya dengan terlebih dahulu menggunakan warna
biru dan kemudian warna merah di bagian atas, atau sebaliknya, daripada mencampur kedua warna
tersebut bersama-sama dan kemudian mengaplikasikannya, dengan alasan bahwa efek logam yang lebih
baik dan lebih benar diperoleh dengan kedua boing yang digunakan secara terpisah. Metode yang sama
dianjurkan dalam setiap kasus di mana warna povder kering digunakan, dan di mana diperlukan dua
warna untuk menghasilkan warna yang diinginkan. Kadang-kadang debu biasa dari rak, yang dibuang
ke dalam cekungan karya perunggu, memiliki nilai khusus. Metode lain untuk mewarnai karya ketika
permukaan bubuk perunggu telah disiapkan adalah dengan menggunakan terpentin ukuran kecil
seukuran emas sebagai media untuk mencampur warna kita, dan untuk membuatnya menjadi cair. Ini
harus dalam proporsi t'o emas ukuran 1 warna, dengan terpentin. Dengan cara ini, kita akan lebih yakin
untuk mendapatkan keseragaman, karena media ini mengering lebih lambat daripada spiritus dan lak,
dan karena itu, dapat dimanipulasi dengan lebih leluasa. Selain itu, ini memungkinkan kita memiliki
lebih banyak waktu untuk mengaplikasikannya, yang penting bagi pemula, yang mungkin belum pernah
berlatih bronzing sebelumnya. Tetapi, sebaiknya mengingatkan siswa bahwa metode yang dibicarakan
sebelumnya, memiliki kelebihan. Warna minyak, seperti yang digunakan oleh seorang seniman, juga
dapat dilukiskan pada karya yang telah dilapisi dengan bubuk perunggu, tetapi sebaiknya hanya
digunakan ketika dibuat tipis dengan terpentin sebagai media. Ini memang harus digunakan lebih
sebagai pencuci, dengan cara melukis warna air, daripada minyak; jika tidak, itu akan membentuk
ketebalan dan akan menghilangkan banyak detail. Jika warna minyak digunakan, sebaiknya dilakukan
dengan sangat hemat pada awalnya, karena selalu dapat dibuat lebih kuat, jika diperlukan, dengan
lukisan kedua dan bahkan lukisan ketiga, baik secara keseluruhan atau hanya sebagian. Masih ada
metode lain - memang, bisa dikatakan ada beberapa metode lain - untuk mematri; tetapi saya
mengusulkan untuk membahas satu metode saja, dengan perasaan, seperti yang saya lakukan, bahwa
yang telah saya sebutkan adalah yang terbaik dan paling sederhana untuk dicoba oleh siswa. Pertama,
berikan lapisan minyak yang sudah direbus pada karya yang akan diglasir, dan setelah mengering
berikan lapisan terebene yang baik, dan biarkan hingga kering; kemudian ambil sedikit bubuk dengan
warna yang kita inginkan untuk seluruh permukaan, dan campurkan dengan lak (putih atau coklat) di
piring atau wadah lain. Ini, ketika dicat, akan membentuk, bisa dikatakan, badan yang akan digunakan

10
untuk meletakkan warna selanjutnya dan warna inal, meskipun warna-warna terakhir ini harus dicampur
dengan air saja dan ditambahkan lagi saat pencucian. Jika ditemukan bercak-bercak saat dikeringkan,
warnanya dapat dengan mudah didistribusikan secara merata dengan menggunakan kuas dengan air
yang hampir semuanya diperas, dan dengan mengoleskan, daripada menyeka atau mencuci, melewati
bagian yang bercak-bercak, menyebarkan atau memperluas proses warna dari satu bagian ke bagian lain.
diambil dengan cara kita akan mendapatkan warna untuk "menyatu". kita dapat "mengerjakan" warna
atau perunggu atau emas pada saat pengolesan ini, tetapi harus dalam jumlah kecil saja, dan
diaplikasikan dengan mengambil sedikit pada kuas yang telah dibasahi. Perunggu yang dihasilkan oleh
proses ini akan menjadi kering dalam efeknya sebagai perunggu antik yang telah terpapar ke udara.
Namun, jika diinginkan untuk memolesnya, ini dapat dengan mudah diperoleh dengan melakukan
waxing dengan cara yang telah saya jelaskan, dengan mengecatnya dengan campuran lilin dan terpentin,
meskipun itu akan mengubah tampilan dengan menggelapkannya secara signifikan, dan memang akan
menghilangkan banyak warna. Karena alasan ini, jangan menganggap ini sebagai metode terbaik untuk
perunggu, kecuali untuk meniru permukaan yang sudah mati atau kusam. Untuk karya yang heroik atau
berukuran besar, metode ini merupakan cara yang cepat dan relatif murah untuk mendapatkan hasil
seperti perunggu. Karya perunggu (yang berarti dalam hal ini plester perunggu) mudah terkelupas atau
tergores, dalam hal ini plester putih menjadi terlihat, dan perlu dilakukan sentuhan ulang. Tidak selalu
mudah untuk membongkar bagian-bagian ini dengan memuaskan, juga tidak nyaman; seperti, misalnya,
ketika karya itu, setelah menemukan pembeli, telah meninggalkan studio kita. Oleh karena itu, saya
ingin menyebutkan, sebelum mengakhiri bab tentang Bronzing ini, bahwa kita dapat mengatasi kesulitan
- atau, saya harus mengatakan, mengurangi sampai batas tertentu efek plester putih yang tidak
menyenangkan dari karya perunggu yang terkelupas atau tergores - jika kita memperlakukan karya kita
pada contoh yang paling awal, yaitu sebelum kita mengenakan lapisan pertama lak. Dengan lukisan tinta
hitam di seluruh bagian, atau noda air gelap, atau cairan Condy dan tinta yang tercampur; salah satu dari
ini akan meresap dengan baik ○ dan di bawah permukaan, dan jika terjadi keripik atau goresan
berikutnya, mereka akan kurang terlihat, dan karya kita akan menderita lebih sedikit pada
penampilannya daripada jika tubuh di bawah pewarnaan berwarna putih.

11
 BAB III
PEMBAHASAN
A. Kelebihan Buku
● Dalam tulisan ini terdapat kata-kata yang tetap tertuli dalam bahasa inggris untuk
memudahkan mahasiswa memahami pengertian awal jika kemudian akan mencari
referensi lebih jauh
● Buku tersebut memiliki konsep, uraian materi, dan keterkaitan materi yang baik karena
penjelasan uraiannya.
● Penjelasan tidak diragukan lagi kebenarannya karena sudah disertai dengan keterangan
para ahli sertat memiliki contoh yang dapat menambah tingkat pemahamən pembaca.
● Inti sari dalam materi tersebut dapat diserap dengan mudah dan dipaham
● Penampilan buku yang menarik sehingga dapat menarik perhatian pembaca untuk
membaca buku tersebut
B. Kelemahan Buku
● Terdapat beberapa kata yang sulit unuk dipahami dikarenakan dengan buku ini
menggunakan bahasa inggris keseluruhannya.
● Para pembaca yang tidak mengerti bahasa inggris, harus mengartikan terlebih dahulu dan
hal ini akan membuat banyaknya pengeluaran waktu untuk membacanya
● Terlalu banyak jumlah halaman buku, schingga para pembaca yang ingin membaca isi
buku sudah terlebih dahulu malas karena melihat tebal dan isi halaman yang banyak
● Pemilihan diksi yang terlalu tinggi sehingga membuat pernbaca ketika sudah
mengartikan tidak sejalan dengan maksud dari buku tersebut dan akan menimbulkan
banyak pertanyaan dengan tidaknya memahami keseluruhan isi buku dikarenakan
penggunaan bahasa yang sulit dipahami.

12
 BAB IV
A. Kesimpulan
Pada buku ini membahas tentang cara pembuatan Patung dengan bahan yang berkualitas namun
karena penulis tidak selalu mampu untuk membuat karya dari bahan akhir baik marmer atau perunggu,
sang penulis merancang metode peniruan yang dapat memperoleh kemiripan yang sangat dekat dengan
kualitas perunggu asli, dan sesuatu yang mirip dengan efek marmer tua. Saat mengaplikasikan media,
jangan biarkan kuas terlalu penuh dengan cairan; lebih khusus lagi ini mengacu pada semua pelapis
setelah yang pertama Cat Prancis, yang tidak lebih dari lak yang dilarutkan dalam alkohol termetilasi,
dapat dengan mudah dibuat oleh siapa pun, dan dengan biaya lebih murah dibandingkan jika dibeli
dalam keadaan jadi. Selain itu, kita dapat membuatnya sesuai keinginan kita dalam hal kekuatan,
meskipun cat kuku yang kita beli siap digunakan dapat diencerkan, jika perlu, dengan menambahkan
alkohol termetilasi, Bila kita telah memoles plester sebanyak yang kita inginkan, dan permukaannya
benar-benar kering dan keras, kita dapat lebih meningkatkan efek pekerjaar, jika kita ingin memperkuat
detailinya atal menggelapkan lubangnya, dengan mengambil sedikit alkohol termetilasi dalam cawan
dan menambahkan ke dalamnya sedikit bahan pewarna bubuk kering seperti kuning krom, kuning oker,
banyak mentah, atau merah muda ini adalah warna-warna yang umumnya direkomendasikar untuk
tujuan tersebut.
Larutan ini harus dicat, dimanapun kita merasa perlu, dengan bulu unta atau sikat lembut
lainnya, seperti yang biasa kita gunakan untuk cat air Jika wamanya meluber ke bagian lain selain yang
dimaksudkan, tidak perlu khawatir, karene waranya dapat dihilangkan dengan mudah menggunakan
sedikit kapas atau kain lembut. Bila sudah kering, yang biasanya hanya memakan waktu beberapa menit
saja, usapkan wol pada bagian-bagian tersebut sesuai keinginan agar bebas dari warna, yang hampir
akan menjadi debu kecuali jika kita telah menggosok permukaan plester terlalu lama dan dengan
demikian melarutkan lapisan lak, dalam hal ini lak, karena bersifat ixatif, akan mempertahankan
warnanya, dan hanya kapas atau kain lembut yang dicelupkan ke dalam alkohol termetilasi dan
digosokkan pada bagian-bagiannya, yang akan menghilangkan bahan pewarna apa pun yang disarankan
untuk dihilangkan.
penulis mungkin ingin memasang plester terlebih dahulu harus diaplikasikan dalam larutan yang
cukup encer, karena lebih dianggap menggelapkan dengan lukisan lain daripada mencerahkan warnanya
dengan menghilangkan beberapa warna berlebih. Semua ini diperlukan jika kita ingin mendapatkan
hasil yang sempurna dari waxing: Ketika tindakan pencegahan tersebut telah dilakukan, eksperimen
selanjutnya dalam mengencangkan, mewarnai, atau mengubah warna dapat dilakukan dengan mudah,
dan permukaan yang diberi wax akan memungkinkan hal ini sampai batas tertentu. Akan tetapi, jika kita
ingin mengoleskan lilin pada gips yang sudah kotor, atau gips yang telah kita kerjakan dalam keadaan
gips, masih mungkin diperoleh hasil yang baik, dan pekerjaan tersebut akan selesai.

B. Saran
Buku ini pada dasarnya sangat baik sebagai paduan pemahaman materi, tetapi ada baiknya bagi
pembaca lain agar tidak hanya menggunakan buku ini saja sebagai bahan bacaan tetapi, juga tetap
menggunakan buku lain untuk penyempurnaan informasi yang lebih banyak diperoleh pembaca.

13
 Daftar Pustaka

Toft, Albert. 2004. Modelling and sclupture. New york: United State of America

14