PENGANTAR MUSIK ASIA TENGGARA

Workshop Musik Kulintang Philiphina

Dosen Pengampu:

Drs. Haryanto, M. Ed.

Dr. Eli Citra Aryandari, S.Sn, MA.

Oleh:

BAGAS ARDIANSYAH

2310896015

JURUSAN ETNOMUSIKOLOGI FAKULTAS SENI PERTUNJUKAN

INSTITUT SENI INDONESIA YOGYAKARTA
 A. Pendahuluan

Kulintang termasuk dalam unit/stratum yang lebih besar dari “budaya gong-
chime yang menonjol” yang lazim di Asia Tenggara . Ini dianggap sebagai salah
satu dari tiga ansambel gong utama di kawasan ini, bersama dengan gamelan di
Indonesia bagian barat dan piphat dari Thailand , Burma , Kamboja , dan Laos ,
yang menggunakan gong dan bukan alat musik tiup atau dawai untuk
membawakan bagian melodi dari ansambel tersebut. Seperti dua musik lainnya,
musik kulintang pada dasarnya bersifat orkestra dengan beberapa bagian ritmis
yang tersusun rapi satu sama lain. Hal ini juga didasarkan pada tangga nada
pentatonik . Namun, musik kulintang berbeda dalam banyak aspek dari
musik gamelan , terutama dalam cara gamelan membangun melodi dalam kerangka
nada kerangka dan interval waktu masuk yang ditentukan untuk setiap
instrumen. Kerangka musik kulintang lebih fleksibel dan tidak ada jeda waktu,
sehingga hal-hal seperti improvisasi menjadi lebih lazim.

B. Analisis Musik Kulintang Philipina

Kulintang dimainkan dengan cara memukul pangkal gong dengan dua buah
pemukul kayu. Saat memainkan kulintang, orang Maguindanao dan Maranao selalu
duduk di kursi, sedangkan bagi kelompok Tausug/Suluk dan kelompok lain yang
memainkan kulintangan, biasanya duduk di lantai. Teknik modern termasuk
memutar-mutar pemukul, menyulapnya di udara, mengubah susunan gong sebelum
atau saat bermain, menyilangkan tangan saat bermain atau menambahkan pukulan
api yang sangat cepat, semuanya dalam upaya untuk memamerkan keanggunan dan
keahlian pemain.

Musik Kulintang tidak memiliki komposisi tetap karena konsep mode

ritmenya. Mode ritme (atau sebutan atau genre atau pola) didefinisikan sebagai unit
musik yang menyatukan keseluruhan lima instrumen ansambel. Dengan
menjumlahkan berbagai ritme dari masing-masing instrumen, seseorang dapat
menciptakan musik dan dengan mengubah salah satu ritme, seseorang dapat
menciptakan musik yang berbeda. Ini adalah dasar dari mode ritme.

Alat musik yang disebut “kulintang” (atau istilah turunannya lainnya) terdiri
dari satu baris/set yang terdiri dari 5 sampai 9 buah gong periuk bertingkat,
diletakkan secara horizontal di atas bingkai yang disusun menurut urutan nada
dengan gong paling bawah terdapat di sebelah kiri pemain. Gong diletakkan pada
instrumen menghadap ke atas di atas dua tali/dawai yang sejajar dengan seluruh
panjang rangka, dengan bambu/batang/batang kayu diletakkan tegak lurus pada
rangka, sehingga terciptalah satu set kulintang utuh yang disebut "pasangan "

C. Komposisi Muguindanaon

Meskipun membiarkan variasi ritme seperti itu akan menghasilkan pola

yang tak terhitung banyaknya, secara umum mode ritme ini dapat dikategorisasikan
berdasarkan berbagai kriteria seperti jumlah ketukan dalam frasa musik yang
berulang, perbedaan dalam kelompok melodi dan ritme dengan frasa musik,
perbedaan penekanan ritme, dan perbedaan rumus pembukaan serta pola
irama. Untuk Maguindanao, tiga hingga lima genre khas dapat dibedakan: Duyug,
Sinulog, Tidtu, Binalig dan Togonggo. Maranao sebaliknya hanya memiliki tiga
genre khas Kapromayas/Romayas, Kapagonor/Onor, dan Katitik
Pandai/Kapaginandang.

Gaya baru seperti kagungudan Maguindanao dan bago Maranao, dianggap cepat,
berirama, dan mencolok. Umumnya genre dalam klasifikasi ini memiliki tempo
yang lebih cepat dengan penekanan pada kekuatan dan kecepatan, sangat berirama
dan berdenyut, dan sangat diimprovisasi dengan musisi yang menggunakan formula
ritme/melodi berbeda yang tidak digunakan dengan pola lama. Musisi “muda”,
khususnya pria muda, tertarik pada gaya ini karena penekanannya pada keahlian
dan individualisme seseorang. Umumnya dimainkan setelah semua karya
kamamatuan dimainkan untuk memberikan kesempatan kepada musisi muda untuk
berpartisipasi. Tagunggo tidak dapat dengan mudah diklasifikasikan ke dalam salah
satu gaya ini, karena lebih bersifat ritual daripada rekreasi. Tagunggo adalah mode
ritme yang sering digunakan untuk mengiringi ritual kesurupan dan tarian
seperti sagayan .Selama memainkan gending ini, seorang spesialis ritual akan
menari seirama dengan musik yang meminta bantuan roh leluhur (tunong)