LAPORAN MAGANG

PT. MEDIA TELEVISI INDONESIA (METRO TV)

Instalasi Dan Pengoperasian Tata Cahaya Di Acara Mata Najwa On Stage
Purwokerto Dan ENG(Electronic News Gathering) Metro Tv

Disusun Oleh
Dimas Tampan Setiadi
NIM : 4.31.13.1.07

PROGRAM STUDI D4 TEKNIK TELEKOMUNIKASI

JURUSAN TEKNIK ELEKTRO
POLITEKNIK NEGERI SEMARANG
2016

LAPORAN MAGANG
PT. MEDIA TELEVISI INDONESIA (METRO TV)
Instalasi Dan Pengoperasian Tata Cahaya Di Acara Mata Najwa On Stage
Purwokerto Dan ENG(Electronic News Gathering) Metro Tv

Disusun Oleh
Dimas Tampan Setiadi
NIM : 4.31.13.1.07

PROGRAM STUDI D4 TEKNIK TELEKOMUNIKASI

JURUSAN TEKNIK ELEKTRO
POLITEKNIK NEGERI SEMARANG
2016

ii

Tempat / Objek PKL : PT Media Televisi Indonesia (METRO TV)

Topik / Judul

: Instalasi Dan Pengoperasian Tata Cahaya Di Acara Mata

Najwa On Stage Purwokerto Dan ENG(Electronic News
Gathering) Metro Tv

Waktu Pelaksanaan

: 1 April 2016 - 30 Juni 2016

Jakarta, 26 Juni 2016

Dimas Tampan Setiadi

NIM. 4.31.13.1.07

Mengetahui,

Menyetujui,

Manajer Teknik

Pembimbing Lapangan

Trisilo Nugroho

Arya Tangkas

NIK. 1010305

NIK. 1122040

iii

Tempat / Objek PKL : PT Media Televisi Indonesia (METRO TV)

Topik / Judul

: Instalasi Dan Pengoperasian Tata Cahaya Di Acara Mata

Najwa On Stage Purwokerto Dan ENG(Electronic News
Gathering) Metro Tv

Waktu Pelaksanaan

: 1 April 2016 30 Juni 2016

Jakarta, 26 Juni 2016

Dimas Tampan Setiadi

NIM. 4.31.13.1.07

Mengetahui,

Menyetujui,

Ketua Program Studi

Dosen Pembimbing

Subuh Pramono, S.T., M.T.

Thomas Agung ST, MT

NIP. 198106092003121002

NIP 197203292000031001

iv

KATA PENGANTAR
Puji dan syukur penulis panjatkan kehadirat Allah SWT yang telah
memberikan rahmat, hidayah, dan karunia-Nya sehingga penulis dapat
menyelesaikan laporan magang dengan judul Instalasi Dan Pengoperasian
Tata

Cahaya

Di

Acara

Mata

Najwa

On

Stage

Purwokerto

Dan

ENG(Electronic News Gathering) Metro Tv .

Penyusunan laporan ini dimaksudkan untuk memberikan hasil dan
gambaran mengenai kegiatan yang telah dilakukan selama mengikuti proses
magang di PT Media Televisi Indonesia (Metro TV) dalam kurun waktu 3 bulan,
terhitung sejak 1 April 2016 hingga 30 Juni 2016. Laporan ini juga disusun untuk
memenuhi salah satu syarat pengajuan Tugas Akhir di Politeknik Negeri
Semarang.
Penulis menyadari bahwa laporan magang ini tidak dapat terwujud tanpa
adanya bantuan, bimbingan dan dukungan dari berbagai pihak. Oleh karena itu,
dalam kesempatan ini penulis ingin menyampaikan terimakasih yang sebesarbesarnya kepada :

Bapak Ir. Supriyadi, M.T. selaku Direktur Politeknik Negeri Semarang

Bapak Dr. Amin Suharjono, S.T, M.T selaku Ketua Jurusan Teknik Elektro
Politeknik Negeri Semarang

Bapak Subuh Pramono, S.T., M.T selaku Ketua Program Studi D4 Teknik
Telekomunikasi Politeknik Negeri Semarang

Bapak Thomas Agung S.ST,MT selaku pembimbing magang dari institusi

Staff Human Research Development (HRD) PT. Media Televisi Indonesia

Bapak Trisilo Nugroho selaku Manajer Teknik Studio 4 METRO TV

Bapak Rii, Bapak Arya Tangkas, Hasbi dan Inoval selaku pembimbing
magang perusahaan.

Bapak Arga Wurarah selaku Kepala Studio Grand dan Studio 3 METRO TV

Seluruh Tim Kru Studio 4 METRO TV yang telah membantu dan memberikan
ilmunya

Kedua orang tua, keluarga, sahabat dan teman dekat yang selalu memberikan

dukungan baik moril maupun materiil selama proses magang berlangsung

Teman-teman TE-3A dan TE-3B yang senantiasa bekerjasama selama

kegiatan magang dan memberikan dukungan serta motivasi.

Penulis menyadari bahwa laporan magang ini masih jauh dari kata
sempurna karena keterbatasan dan kurangnya pengetahuan yang dimiliki oleh
penulis. Oleh karena itu penulis mengharapkan saran dan kritik yang bersifat
memperbaiki dan membangun demi kesempurnaan laporan ini. Akhir kata penulis
berharap semoga laporan ini dapat memberi manfaat serta menambah wawasan
dan ilmu pengetahuan bagi pembaca.

Jakarta, 27 Juni 2016

Dimas Tampan Setiadi

NIM 4.31.13.1.07

vi

DAFTAR ISI

COVER ............................................................................................................

HALAMAN JUDUL .......................................................................................

ii

HALAMAN PENGESAHAN DARI PERUSAHAAN ..................................

iii

HALAMAN PENGESAHAN DARI POLINES ............................................

iv

KATA PENGANTAR ......................................................................................

DAFTAR ISI.....................................................................................................

vii

DAFTAR GAMBAR ........................................................................................

DAFTAR TABEL ...........................................................................................

xii

BAB I PENDAHULUAN .................................................................................

1.1 Latar Belakang .................................................................................

1.2 Tujuan .............................................................................................

1.3 Pembatasan Masalah .......................................................................

1.4 Sistematika Penulisan .....................................................................

BAB II TINJAUAN PERUSAHAAN .............................................................

2.1 Profil Perusahaan ............................................................................

2.2 Sejarah Berdirinya PT. Media Televisi Indonesia ........................

2.3 Visi dan Misi PT. Media Televisi Indonesia ..................................

2.3.1 Visi .......................................................................................

2.3.2 Misi ........................................................................................

2.4 Logo Perusahaan ............................................................................

2.4.1 Logo PT. Media Televisi Indoensia ......................................

2.4.2 Arti dari Logo PT. Media Televisi Indonesia ........................

2.5 Strategi PT. Media Televisi Indonesia (METRO TV) ...................

2.6 Penjelasan Singkat ..........................................................................

2.7 Studio MetroTv ..............................................................................

11

2.7.1 Studio 1 (News) .....................................................................

11

2.7.2 Studio Grand ..........................................................................

12

2.7.3 Studio 3..................................................................................

12

vii

2.7.4 Studio 4..................................................................................

12

2.7.5 Studio Manulife .....................................................................

12

2.8 Susunan Direksi .............................................................................

13

2.9 Program dan Layanan Metro TV ....................................................

14

2.9.1 Program Acara Metro TV ......................................................

14

2.9.2 Layanan Melalui Situs Online ...............................................

15

BAB III LANDASAN TEORI ........................................................................

16

3.1 Tata Cahaya .................................................................................

16

3.1.1 Pengertian Tata Cahaya .....................................................

16

3.1.2 Unsur-Unsur Dalam Tata Cahaya ......................................

16

3.1.3 Teknik Tata Cahaya ............................................................

17

3.1.4 Peralatan Tata Cahaya ........................................................

20

3.2 Teknik Pemeliharaan Peralatan Tata Cahaya ...............................

29

3.2.1 Definisi Pemeliharaan ........................................................

29

3.2.2 Peralatan Pemeliharaan ......................................................

30

BAB IV INSTALASI DAN PENGOPERASIAN TATA CAHAYA DI

ACARA MATA NAJWA ON STAGE PURWOKERTO DAN
ENG(Elecctronic News Gathering) METRO TV ..........................................

31

4.1 Program MOS(Mata Njawa On Stage) .........................................

31

4.1.1 Skema Instalasi Lampu.......................................................

31

4.1.2 Skema Tata Letak Pemasangan Lampu ..............................

31

4.1.3 Rigging dan Gawangan ......................................................

32

4.1.4 Pemasangan dan Instalasi Lampu .......................................

33

4.1.5 Splitter ................................................................................

38

4.1.6 Mixer ..................................................................................

39

4.1.7 Panel Power dan Perleng ....................................................

47

4.1.8 Focusing .............................................................................

48

4.1.9 Finishing .............................................................................

49

4.2 Program ENG(Electronic News Gathering) .................................

51

4.2.1 Lampu Yang Digunakan Saat ENG ...................................

51

viii

4.2.2 Instalasi dan Pengoperasian ................................................

51

4.2.3 Pemasangan Tripod dan Lampu .........................................

52

4.2.3.1 Tripod dan Lampu Camptree..................................

52

4.2.3.2 Tripod dan Lampu Kino Flo ...................................

55

4.2.4 Penghubungan Kabel ..........................................................

56

4.2.4.1 Penghubungan Kabel Pada Camptree .....................

56

4.2.4.2 Penghubungan Kabel Pada Kino Flo .......................

57

4.2.5 Menghidupkan Lampu........................................................

59

4.2.5.1 Menghidupkan Lampu Camptree ............................

59

4.2.5.2 Menghidupkan Lampu Kino Flo ..............................

60

4.2.6 Penempatan Posisi Lampu ..................................................

62

4.2.7 Proses Focussing ................................................................

62

4.2.8 Lokasi Pelaksanaan ENG(Electronic News Gathering) .....

64

BAB V KESIMPULAN DAN SARAN ..........................................................

65

5.1 Kesimpulan ........................................................................................

65

5.2 Saran ..................................................................................................

66

DAFTAR PUSTAKA ......................................................................................

67

LAMPIRAN

ix

DAFTAR GAMBAR

Gambar 2.1 Logo Metro Tv ..............................................................................

Gambar 2.2 News Program Metro Tv ...............................................................

10

Gambar 2.3 Perekrutan Dan Training Tenaga Kerja .........................................

11

Gambar 2.4 Sususnan Direksi Metrotv ..............................................................

13

Gambar 2.5 Portal Media Online Metrotvnews.Com ........................................

15

Gambar 3.1 Diagram Penempatan Lampu Key, Fill, Dan Back Light ..............

19

Gambar 3.2 Specular Reflection Dan Diffuse Reflection ...................................

20

Gambar 3.3 Par Led 54 ......................................................................................

21

Gambar 3.4 Par Led 120 ....................................................................................

21

Gambar 3.5 Kino Flo .........................................................................................

23

Gambar 3.6 Camptree ........................................................................................

23

Gambar 3.7 Stand Camptree ..............................................................................

23

Gambar 3.8 Mini Brute 6 Cells ..........................................................................

24

Gambar 3.9 Mini Brute 4 Cells ..........................................................................

24

Gambar 3.10 Moving Head ................................................................................

25

Gambar 3.11 Fresnel ..........................................................................................

26

Gambar 3.12 Lampu Hmi Dan Ballast...............................................................

27

Gambar 3.13 Tripod ..........................................................................................

27

Gambar 3.14 Filter Cto Dan Ctb .......................................................................

28

Gambar 3.15 Konektor XLR .............................................................................

28

Gambar 3.16 Obeng ..........................................................................................

30

Gambar 4.1 Skema Instalasi Lampu Di Mata Najwa On Stage Purwokerto .....

31

Gambar 4.2 Skema Tata Letak Pemasangan Lampu .........................................

31

Gambar 4.3 Rigging Yang Sedang Dirangkai ...................................................

32

Gambar 4.4 Rigging Yang Sudah Terangkai .....................................................

32

Gambar 4.5 Gawangan Yang Sudah Terangkai .................................................

33

Gambar 4.6 C-Clamp .........................................................................................

33

Gambar 4.7 Konektor XLR Input dan Output 3 Pin ..........................................

34

Gambar 4.8 Input Dan Output Parled 200 Dan 54 Waterproof..........................

34

Gambar 4.9 Address Parled 200 Dan 54 Waterproof .........................................

34

Gambar 4.10 Instalasi Lampu Parled 200 dan 54 Waterproof ...........................

35

Gambar 4.11 Menu Red Green Blue Pada Parled 120 RGBW ..........................

36

Gambar 4.12 Lampu Moving Head ...................................................................

36

Gambar 4.13 Address Moving Head ..................................................................

37

Gambar 4.14 Input dan Output Moving Head ...................................................

37

Gambar 4.15 Splitter yang Belum Terkoneksi ..................................................

38

Gambar 4.16 Splitter yang Sudah Terkoneksi ...................................................

38

Gambar 4.17 Mixer ............................................................................................

39

Gambar 4.18 Tampilan Feeder Faders ...............................................................

40

Gambar 4.19 Tampilan Fade..............................................................................

41

Gambar 4.20 Tampilan Fade Time ....................................................................

42

Gambar 4.21 Tampilan Fade Dan Auto ............................................................

43

Gambar 4.22 Tampilan Go To A Dan Go To B .................................................

44

Gambar 4.23 Tampilan Master Ketika Feeder Maksimal ..................................

45

Gambar 4.24 Tampilan Master Ketika Feeder Diturunkan................................

45

Gambar 4.25 Tampilan Fungsi Black Out .........................................................

46

Gambar 4.26 Panel Power Dan Genset ..............................................................

47

Gambar 4.27 Perleng .........................................................................................

47

Gambar 4.28 Perleng Yang Diselimuti Plastik ..................................................

48

Gambar 4.29 Fokusing Lampu Parled ...............................................................

48

Gambar 4.30 Saat Acara Mata Najwa On Stage Purwokerto Berlangsung

(Sisi Penonton) ............................................................................

49

Gambar 4.31 Saat Acara Mata Najwa On Stage Purwokerto Berlangsung

(Sisi Panggung) ............................................................................

49

Gambar 4.32 Saat Acara Mata Najwa On Stage Purwokerto Berlangsung

(Sisi Udara) ..................................................................................

50

Gambar 4.33 Diagram Pemasangan Tata Cahaya Program Eng .......................

51

Gambar 4.34 Alur Pemasangan Lampu .............................................................

52

Gambar 4.35 Tripod Lampu Camptree ..............................................................

52

Gambar 4.36 Knob Tripod .................................................................................

53

Gambar 4.37 Bagian Batang Tripod .................................................................

53

Gambar 4.38 Lampu Bagian Belakang .............................................................

54

xi

Gambar 4.39 Pemasangan Bagian Bawah Lampu Pada Tripod ........................

54

Gambar 4.40 Knop Penyangga Batang Lampu ..................................................

55

Gambar 4.41 Penyangga Lampu Kino Flo .......................................................

55

Gambar 4.42 Hasil Lampu Terpasang Ke Tripod .............................................

56

Gambar 4.43 Penghubungan Kabel XLR Lampu .............................................

56

Gambar 4.44 Penghubungan Kabel Ac Adaptor Ke Perleng ............................

57

Gambar 4.45 Kabel Penghubung Yang Terdapat Pada Ballast .........................

57

Gambar 4.46 Terusan Dari Kabel Yang Ditandai Warna Jingga .......................

58

Gambar 4.47 Kabel Power Yang Digunakan Untuk Lampu Kino Flo ..............

58

Gambar 4.48 Membuka Barndoor Lampu .........................................................

59

Gambar 4.49 Menaikan Saklar Lampu .............................................................

59

Gambar 4.50 Lampu Menyala ...........................................................................

60

Gambar 4.51 4 Lampu Kino Flo Menyala .........................................................

60

Gambar 4.52 Saklar Lampu Kino Flo Di Ballast ...............................................

61

Gambar 4.53 Penempatan Lampu .....................................................................

62

Gambar 4.54 Focussing Till Up Dan Till Down ...............................................

63

Gambar 4.55 Focussing Pan Kanan Dan Pan Kiri ............................................

63

Gambar 4.56 Lokasi ENG(Electronic News Gathering) ...................................

64

DAFTAR TABEL

Tabel 2.1 Daftar Program Acara METRO TV ...................................................

xii

14

BAB I
PENDAHULUAN

1.1 Latar Belakang

Perkembangan kehidupan dan teknologi pada saat ini dirasakan semakin
cepat dan menuntut adanya perubahan diberbagai sektor. Penguasaan iptek mutlak
dibutuhkan guna menunjang perubahan perkembangan tersebut. Dampak tersebut
secara otomatis berimbas kepada dunia industri maupun dunia usaha. Optimalisasi
penggunaan teknologi kini telah merambah seluruh aspek kehidupan tak
terkecuali media massa.
Media massa merupakan jantung informasi yang memuat segala hal, mulai
dari kehidupan politik, ekonomi, sosial budaya dan hankam. Media massa
juga tidak jarang menumbuhkan opini publik mengenai suatu permasalahan yang
muncul di kalangan masyarakat. Opini publik yang belum pasti kebenaranya
membuat media massa harus bekerja keras dalam memberikan informasi yang
benar, yang berasas kepentingan bersama sesuai dengan fungsinya.
Berkembangnya media massa di bidang teknologi pada jaman ini yang
dapat memudahkan semua orang dalam menjalankan aktivitasnya merupakan
sebuah langkah positif untuk kehidupan yang lebih baik, tidak terkecuali dalam
bidang pertelevisian yang di dalamnya banyak sekali teknologi yang dipakai agar
mempermudah kinerja seseorang. Hal ini juga yang dipakai dalam Sistem Tata
Cahaya
Tata Cahaya merupakan salah satu faktor penting dalam mendukung
jalannya sebuah program acara baik itu sebuah ruangan maupun luar ruangan,
yang memilki fungsi untuk menerangi sebuah objek yang dituju. alat utama dalam
sebuah tata cahaya tidak lain adalah lampu. Banyak jenis jenis lampu yang
digunakan dalam tata cahaya, selain itu fokus lampu terhadap suatu objek juga
harus merata agar hasil yang diinginkan itu maksimal.

Kebanyakan untuk mengatur sebuah fokus lampu terhadap objek

dilakukan secara manual yakni dengan menggerakan secara langsung lampu
tersebut ke kanan, kiri, atas, dan bawah yang diiringi sebuah console untuk
mengatur intensitas cahaya yang diinginkan. Untuk itu diciptakannya sebuah
mixer untuk mengatur intensitas dan juga pengiriman data pada lampu agar
lampu-lampu tersebut dapat berirama sesuai dengan acara yang sedang
berlangsung.

1.2 Tujuan
Kegiatan Praktek Kerja Industri (Magang) ini merupakan jembatan
penghubung bagi para mahasiswa antara lingkungan politeknik dengan
lingkungan industri. Adapun tujuan yang ingin dicapai dalam pembuatan laporan
ini :
1. Mampu bekerjasama dalam pelaksanaan kegiatan yang ada di Metro Tv
2. Mengetahui Prinsip kerja dasar Tata Cahaya(Lighting) di dalam studio
dan di luar studio Metro Tv
3. Mampu menginstalasi peralatan Tata Cahaya(Lighting) di dalam studio
dan di luar studio Metro Tv
4. Mampu memelihara peralatan Tata Cahaya studio dan luar studio
Metro Tv

1.3 Pembatasan Masalah

Dari sekian banyak kegiatan yang berkaitan dengan aktifitas instansi
terutama dalam bidang Broadcasting, penulis mencoba mengambil sebuah tema
yang diajukan sebagai judul pada laporan ini. Maka penyusun menguraikan
batasan masalah dalam laporan ini :
1. Menginstalasi lampu untuk acara di luar studio serta memelihara
peralatan tata cahaya
2. Mengoperasikan lampu untuk acara di luar studio serta memelihara
Peralatan tata cahaya

1.4 Sistematika Penulisan

Laporan ini terdiri dari 5 bab utama ditambah dengan beberapa sub-bab,
adapun 5 bab tersebut apabila diperinci sebagai berikut :
BAB I Pendahuluan
Berisi latar belakang masalah, tujuan dari pemilihan judul, pembatasan masalah,
dan sistematika pembahasan yang digunakan dalam penulisan laporan ini.
BAB II Tinjauan Perusahaan
Berisi tentang profil dari perusahaan tempat melakukan kegiatan prakerin, visi
misi instansi, susunan direksi, program dan konten yang diberikanoleh instansi
instansi, serta sejarah perjalanan instansi tempat penulis melakukan kegiatan
magang
BAB III Landasan Teori
Terdiri dari teori penunjang/teori umum yang membahas teori-teori dasar
untuk membantu menerangkan materi yang disampaikan, seperti : pengertian tata
cahaya, unsur-unsur tata cahaya, teknik tata cahaya, peralatan tata cahaya, definisi
pemeliharaan, peralatan pemeliharaan, dan lain-lain
BAB IV INSTALASI DAN PENGOPERASIAN TATA CAHAYA DI
ACARA MATA NAJWA ON STAGE PURWOKERTO DAN ENG
(Elecctronic News Gathering) METRO TV
Merupakan inti materi laporan yang menjelaskan uraian masalah yang membahas
proses instalasi dan pengoperasian lampu untuk acara di luar studio.
BAB V KESIMPULAN DAN SARAN
Merupakan bab yang berisi kesimpulan dari anilisis bab 4 yang ditunjang dengan
teori teori pada bab 3 sehingga menjadi relevan. Selain membahas kesimpulan
pada bab ini juga berisi saran saran yang bersifat membangun

BAB II
TINJAUAN PERUSAHAAN

2.1 Profil Perusahaan

Nama Perusahaan

: PT. MEDIA TELEVISI INDONESIA

Nama Siar

: METRO TV

Bidang Pekerjaan

: Pertelevisian

Pendiri

: Surya Paloh

Slogan

: Knowledge To Elevate

Alamat

: Jl. Pilar Mas Raya Kav A-D, Kedoya, Kebon Jeruk

Jakarta 11520. Indonesia

Telepon

: (021) 58300077 (Hunting)

Fax

: (021) 58300066 (General)

(021) 58302139 (Redaksi)
(021) 5816216 (PR & Publicity)

Website

: www.Metro Tvnews.com

E-mail

: webmetro@Metro Tvnews.com

Tanggal Berdiri

: 25 Oktober 1999

Mengudara Pertama : 25 November 2000

Izin Siaran

: No. 800/MP/PM/1999

Dikeluarkan Oleh

: Menteri Penerangan RI

2.2 Sejarah Berdirinya PT. Media Televisi Indonesia

Sejarah perusahaan berdasarkan company profile (Metro TV : 2013).
Metro Tv adalah televisi berita 24 jam pertama di Indonesia yang mulai
mengudara pada tanggal 25 November 2000. Metro Tv merupakan salah satu anak
perusahaan dari MEDIA GROUP yang dimiliki oleh Surya Paloh. Surya Paloh
merintis usahanya di bidang pers sejak mendirikan surat kabar harian Prioritas,
yang di bredel oleh pemerintah pada tanggal 29 Juni 1987 karena dinilai terlalu
berani.

Pada tahun 1989, dia mengambil alih Media Indonesia, yang kini tercatat
sebagai surat kabar dengan oplah terbesar setelah Kompas di Indonesia. Oleh
karena kemajuan teknologi, Surya Paloh memutuskan untuk membangun sebuah
televisi berita mengikuti perkembangan teknologi dari media cetak ke media
elektronik. Metro Tv bertujuan untuk menyebarkan berita dan informasi ke
seluruh pelosok Indonesia. Selain bermuatan berita, Metro Tv juga menayangkan
beragam

program

informasi

mengenai

kemajuan

teknologi,

kesehatan,

pengetahuan umum, seni dan budaya guna mencerdaskan bangsa. Metro Tv terdiri
dari 70% berita (news), yang ditayangkan dalam 3 bahasa, yaitu Indonesia,
Inggris, dan Mandarin, ditambah dengan 30% program non berita (non news)
yang edukatif.
Metro Tv dapat di tangkap secara teresterial di 280 kota yang tersebar di
tanah air Indonesia yang di pancarkan dari 52 transmisi. Selain secara ereksterial,
siaran Metro Tv dapat tangkap melalui televisi kabel diseluruh Indonesia, melalui
satelit Palapa 2 ke seluruh Negara-Negara ASEAN, termasuk di Hongkong Cina
selatan India, Taiwan, Makau, Papua New Guinea, dan sebagian Australia serta
Jepang.
Metro TV melakukan kerjasama dengan beberapa Televisi asing yaitu
kerjasama dalam pertukaran berita, kerjasama pengembangan tenaga kerja dan
banyak lagi. Stasiun tersebut adalah CCTV, Channel 7 Australia, dan Voice of
America (VOA). Selain bekerjasama dengan stasiun televisi internasional, Metro
TV juga memiliki internasional kontributor yang tersebar di Jepang, China,USA,
dan Inggris. Dengan kerjasama internasional ini Metro TV juga berusaha untuk
menjadi media yang secara cepat, tepat dan cerdas dalam mendapatkan beritanya.
Metro TV juga memiliki 19 buah mobil satelit untuk dapat menayangkan
secara live kejadian kejadian yang berlangsung setempat. Peralatan tersebut
berupa 12 Buah mobil SNG (Satelit News Gathering) dan 7 Buah mobil ENG
(Electronic News Gathering).

2.3 Visi dan Misi PT. Media Televisi Indonesia

Berdasarkan company profile (Metro TV : 2013), Visi dan Misi Perusahaan
adalah :

2.3.1 Visi
a. Untuk menjadi stasiun televisi Indonesia yang berbeda dengan stasiun
televisi lainnya dan menjadi nomor satu dalam program beritanya,
menjadikan program hiburan dan gaya hidup yang berkualitas.
b. Memberikan konsep unik dalam beriklan untuk mencapai royalitas dari
pemirsa maupun pemasangan iklan.
2.3.2 Misi
a. Untuk membangkitkan dan mempromosikan kemajuan bangsa dan negara
melalui suasana yang demokratis, agar unggul dalam kompetisi global,
dengan menjunjung tinggi moral dan etika.
b. Untuk memberikan nilai tambah di industri pertelevisian dengan
memberikan pandangan baru, mengembangkan penyajian informasi yang
berbeda dan memberikan hiburan yang berkualitas.
c. Untuk

mencapai

tingkat

perumbuhan

yang

signifikan

dengan

mengembangkan dan meningkatkan asset, untuk meningkatkan kualitas

hidup dan kesejahteraan karyawan, dan untuk menghasilkan keuntungan
yang signifikan bagi pemegang saham.
2.4 Logo Perusahaan
2.4.1 Logo PT. Media Televisi Indoensia
Pada gambar 2.1 merupakan logo dari Metro Tv. Setiap perusahaan
memiliki logo sebagai simbol dari identitas diri perusahaan agar dapat dikenal
oleh masyarakat. Demikian pula dengan PT. Media Televisi Indonesia (METRO
TV) memiliki logo dengan ciri khas tertentu. Ciri khas Metro Tv adalah simbol
bidang elips emas kepala burung elang, dipertegas dengan Huruf M,E,T,R,T,V
berwarna biru seperti tampak dalam gambar.

Gambar 2.1 Logo Metro TV

2.4.2 Arti dari Logo PT. Media Televisi Indonesia
1. Arti Logo
Logo Metro Tv dirancang tampil dalam citraan tipografis sekaligus
kecitraan gambar. Oleh karena itu komposisi visualnya gabungan antara tekstual
(diwakili huruf huruf : M-E-T-R-T-V) dengan visual (Diwakili simbol bidang
elips emas kepala burung elang).
Elips emas dengan kepala burung elang pada posisi huruf O dengan
pertimbangan kesamaan stuktur huruf O dengan elips emas, dan menjadi
pemisah bentuk bentuk teks M-E-T-R dengan T-V. Hal itu mengingat,dirancang
agar pelihat akan menangkap dan membaca sekaligus melafalkan METR-TV
sebagai Metro Tv.
Logo Metro Tv dalam kehadirannya secara visual tidak saja dimaksudkan
sebagai simbol informasi atau komunikasi Metro Tv secara institusi, tetapi
berfungsi sebagai sarana pembangunan image yang tepat dan cepat dari
masyarakat terhadap institusi Metro Tv.
Melalui tampilan logo, masyarakat luas mendapatkan gerbang masuk,
mengenal, memahami, serta meyakini visi, misi serta karakter Metro Tv sebagai
institusi. Logo Metro Tv dalam rancang rupa bentuknya berlandaskan pada hal
hal berikut :
1. Simpel (Tidak Rumit)
2. Memberikan kesan global dan modern
3. Menarik dilihat dan mudah diingat

4. Dinamis dan Lugas

5. Berwibawa namun Familiar
6. Memenuhi syarat-syarat teknis dan estesis untuk aplikasi print, elektronik
dan filmis
7. Memenuhi syarat teknis dan estesis untuk metamorphosis dan animatif.
2. Arti Logo Bidang Elips Emas
Sebagai latar dasar teraan kepala burung elang, merupakan proses
metamorphosis atas beberapa bentuk.
3. Bola Dunia
Sebagai simbol cakupan yang global dari sifat informasi, komunikasi dan
seluruh kiprah operasional institusi Metro Tv.
4. Telur Emas
Sebagai simbol Bold yang tampil penuh kewajaran. Telur juga merupakan
simbol kesempurnaan dan merupakan image suatu bentuk (institusi) yang secara
struktur kokoh, akurat, dan artistik sedangkan tampilan emas adalah sebagai
simbol puncak prestasi dan puncak kualitas.
5. Elang
Sebagai simbol citraan lingkar (ring) benda planet, tampil miring kekanan
sebagai kesan bergerak, dinamis. Lingkar (ring) planet sendiri sendiri sebagai
simbol dunia cakrawala angkasa, satelit sesuatu yang erat berkait dengan citraan
dunia elektronik dan penyiaran.

2.5 Strategi PT. Media Televisi Indonesia (METRO TV)

Berdasarkan company profile (Metro TV : 2010), strategi perusahaan PT.
Media Televisi Indonesia sebagai berikut :
1. Peningkatan dan pendayagunaan sarana operasi dan teknologi sehingga
dapat memberikan berbagai kemudahan dan kenyamanan bagi pemilik
pesawat televisi.
2. Penyajian program yang menarik dan memuaskan sesuai dengan
kebutuhan pemirsa baik berupa hiburan, pengetahuan, informasi aktual
dan akurat, serta pengembangan kreativitas untuk melahirkan program-

program acara baru yang menarik, memuaskan pemirsa dan dapat

dipertanggung jawabkan.
3. Pemasaran iklan yang menunjang biaya operasional dengan tetap
memperhatikan kepentingan masyarakat luas.
4. Peningkatan peran, kompetensi dan profesionalisme sumber daya
manusia, melalui program pelatihan dan pemeliharaan motivasi kerja
karyawan melalui berbagai perlindungan dan kesejahteraan.
5. Pengembangan usaha yang tetap berorientasi kepada kepentingan
masyarakat baik berupa penyajian program hiburan, informasi dan
pengetahuan serta program-program sosial.

2.6 Penjelasan Singkat

PT. MEDIA TELEVISI INDONESIA merupakan anak dari perusahaan
MEDIA GROUP, yang merupakan suatu kelompok usaha media yang dipimpin
oleh Surya Paloh. Pria kelahiran 19 Juli 1951 asal Kutaraja, Banda Aceh, Aceh ini
juga merupakan pemilik dari surat kabar harian MEDIA INDONESIA dan Partai
NASIONAL DEMOKRAT.
Surya Paloh merupakan direktur utama dari PT. MEDIA TELEVISI
INDONESIA periode pertama yaitu pada tahun 1999 sampai tahun 2003.
PT. MEDIA TELEVISI INDONESIA memperoleh izin penyiaran atas nama
METRO TV pada tanggal 25 Oktober 1999. Pada siaran perdananya Metro TV
hanya mengudara di 7 kota, antara lain : Jakarta, Bandung, Yogyakarta, Surabaya,
Pekana Baru, Medan, dan Makasar. Pada siaran perdananya pula Metro Tv hanya
mengudara selama 12 jam, barulah sejak 1 April 2001 Metro Tv mulai mengudara
selama 24 jam sehari.
Dewasa ini METRO TV dikenal sebagai stasiiun televisi berita pertama
yang mengudara selama 24 jam. Metro Tv merupakan stasiun tv yang berisikan
60% program berita (News), dan 40% program Infotaiment dan Intertainment
yang bersifat edukatif.

Gambar 2.2 News Program Metro TV

Pada Gambar 2.2 menunjukkan bermacam News Program Metro Tv.

Karena padatnya materi hardnews yang harus disampaikan maka Metro Tv
menerima banyak tenaga kerja yang terpilih melalui seleksi ketat berdasarkan
jobdesk masing masing seperti berikut:
1. Technical Devlopment Program (TDP) merupakan Jobdesk yang
diperuntukan bagi calon tenaga kerja di bidang teknik seperti maintenance,
teknisi transmisi, teknisi SNG, dan sebagai pendukung teknis dalam acara
live event.
2. Management Devlopment Program (MDP) Merupakan Jobdesk yang
diperuntukan bagi calon tenaga kerjadi bidang manajemen perusahaan
seperti di bagian Department Sales and Marketing yang mengurusi
pemasaran dan promo.
3. Cameramen Devlopment Program (CDP) Merupakan Jobdesk yang
diperuntukan bagi calon tenaga kerja di bidang cameramen.
4. Jurnalisme Devlopment Program (JDP) Merupakan Jobdesk yang
diperuntukan bagi calon tenaga kerja di bidang reporter.
Setelah melalui proses seleksi barulah para tenaga kerja yang terpilih
tersebut akan diberi perlatihan selama beberapa bulan dalam sebuah kelas.
Perekrutan Dan Training Tenaga Kerja dapat dilihat pada gambar 2.3.

10

Gambar 2.3 Perekrutan Dan Training Tenaga Kerja

2.7 Studio Metro Tv

Metro TV memiliki 7 buah studio yang dirancang dengan baik yang
berlokasi 4 studio di Gedung Metro TV dan 3 studio lainnya terdapat di Bursa
Effect Indonesia, NTMC Polri dan Studio Manulife yang terdapat di Gedung
Sampoerna. Masing-masing studio dilengkapi dengan fasilitas video system,
lighting system, dan sound system dengan kapasitas yang sangat memadai.
2.7.1 Studio 1 (News)
a) Memiliki 3 set yaitu 1 virtual set, 1 fix set, dan 1 multimedia set.
b) Seluruh program acara news buletin diproduksi di studio ini.
c) Memiliki 4 kamera Sony PMW EX3, 1 porta jib, 1 kamera ikagami dan 1
Jimmy jib

2.7.2 Studio Grand

a) Digunakan untuk program acara yang melibatkan banyak penonton
seperti Kick Andy dan Mata Najwa.
b) Memiliki 7 kamera EFP, 1 kamera jimmy jib, 1 mixer front of house
11

2.7.3 Studio 3
a) Berbasis teknologi virtual maping yang di terapkan pada set yang
digunakan yaitu Screen Projector Set.
b) Memproduksi berbagai program talkshow seperti Sentilan sentilun dan
Stand Up Comedy Show.
c) Memiliki 4 kamera Sony PMW EX3 dengan 2 kamera tripod, 1 mini jib
dan 1 porta jib.
d) Set Lighting nya sudah Fixed.
e) Menggunakan Komputer yang berisi Software DMX512 Lighting Control
sebagai pengontrol Tata Cahayanya.

2.7.4 Studio 4
a) Sementara digunakan untuk studio pem-back up studio yang lain apabila
studio yang lain direnovasi.
b) Berbasis teknologi menggunakan Screen Projector set yang mengelilingi
dinding 360.
c) Set lighting nya belum fixed, masih berubah .
d) Menggunakan Consloe Avolites Tiger Touch sebagai mixer untuk
mengontrol Tata Cahayanya.

2.7.5 Studio Manulife

a) Digunakan untuk acara Metro Plus dan Cerdas Lima Menit.
b) Set Lighting masih manual dengan menggunakan lampu yang berada
diatas rigging serta tambahan lampu HMI 2500 W.

12

2.8 Susunan Direksi

Gambar 2.4 Sususnan Direksi Metro Tv

Beberapa nama direksi di Metro Tv yang telah tersusun seperti pada
gambar 2.4 seperti berikut :
a. Presiden Direktur/President Director

: Adrianto Machrible

b. Direktur Pemberitaan/News Director

: Suryopratomo

c. Direktur Pemasaran/Sales & Market Director

: Lestary Luhur

d. Direktur Teknis/Technical Director

: John Balonso

e. Direktur Keuangan/Fin & Admin Director

: Ana Widjaja

f.

Pemimpin Direksi

: Putra Nababan

13

2.9 Program dan Layanan Metro TV

2.9.1 Program Acara Metro TV
Metro Tv merupakan statsiun televisi yang menayangkan 60% program
berita (News). Serta Metro Tv berisi 40% program hiburan yang edukatif. Hal
tersebutlah yang membuat Metro Tv berbeda dari statsiun televisi lainnya.
Adapun daftar program acara yang tayang di Metro Tv seperti pada tabel 2.1
seperti berikut :
Tabel 2.1 Daftar Program Acara Metro Tv
No

Nama Program

No

Nama Program

12 Pas

21

Mata Najwa

360

22

Melawan Lupa

Selamat Pagi Indonesia

23

Metro Pagi

Trending Topic

24

Metro Hari ini

Autozone

25

Metro Higlight

Bedah Editorial

26

Metro Malam

Breaking News

27

Metro Siang

Economics Challenges

28

Metro Sport

E-Lifestyle

29

Metro This Week

10

Expedition

30

Metro Xin Wen

11

Forum Bisnis

31

News log

12

Forum Indonesia

32

Oprah Show

13

Headline News

33

Prime Time News

14

Idenesia

34

Sentilan Sentilun

15

Indonesia Now

35

Stand Up Comedy Show

16

Metro Kini

36

Nite Time

17

New Story Insight

37

Talk Indonesia

18

Kick Andy

38

Top Nine News

19

Netizen News

39

Wide Shot

20

IMPossible

40

World News

14

2.9.2 Layanan Melalui Situs Online

Selain dapat diterima secara terstrial maupun menggunakan TV satelit,
siaran Metro Tv juga dapat diakses melalui porta media online www.Metro
Tvnews.com . Dengan mengakses portal media tersebut kita akan mendapatkan
banyak informasi terbaru baik dalam bidang olahraga, politik, ekonomi dan berita
kriminal yang baru terjadi. Kita tidak hanya dapat membaca artikel berita yang
disajikan tetapi kita juga bisa menonton acara Metro Tv yang sedang berlangsung
secara live streaming. Tampilan portal media online Metro Tv dapat dilihat pada
gambar 2.5.

Gambar 2.5 Portal Media Online Metro Tvnews.com

15

BAB III
LANDASAN TEORI

3.1 Tata Cahaya

3.1.1 Pengertian Tata cahaya
Tata Cahaya adalah penataan peralatan pencahayaan, dalam hal ini adalah
untuk untuk menerangi panggung untuk mendukung sebuah pementasan. Sebab,
tanpa adanya cahaya, maka pementasan tidak akan terlihat. Secara umum itulah
fungsi dari tata cahaya. Dalam teater, lighting terbagi menjadi dua yaitu:
1. Tata Cahaya sebagai penerangan. Yaitu fungsi tata cahaya yang hanya
sebatas menerangi panggung beserta unsur-unsurnya serta pementasan dapat
terlihat.
2. Tata Cahaya sebagai pencahayaan. Yaitu fungsi Tata cahaya sebagai
unsur artisitik pementasan. Yang satu ini, bermanfaat untuk membentuk dan
mendukung suasana sesuai dengan tuntutan naskah.

3.1.2 Unsur-Unsur Dalam Tata Cahaya

1. Tersedianya peralatan dan perlengkapan. Yaitu tersedianya cukup
lampu, kabel, holder dan beberapa peralatan yang berhubungan dengan lighting
dan listrik. Tidak ada standard yang pasti seberapa banyak perlengkapan tersebut,
semuanya bergantung dari kebutuhan naskah yang akan dipentaskan.
2. Tata letak dan titik fokus. Tata letak adalah penempatan lampu
sedangkan titik fokus adalah daerah jatuhnya cahaya. Pada umumnya,
penempatan lampu dalam pementasan adalah di atas dan dari arah depan
panggung, sehingga titik fokus tepat berada di daerah panggung. Dalam teorinya,
sudut penempatan dan titk fokus yang paling efektif adalah 45 di atas panggung.
Namun semuanya itu sekali lagi bergantung dari kebutuhan naskah. Teori
lain mengatakan idealnya, lighting dalam sebuah pementasan (apapun jenis
pementasan itu) tata cahaya harus menerangi setiap bagian dari panggung, yaitu
dari arah depan, dan belakang, atas dan bawah, kiri dan kanan, serta bagian
tengah.

16

3. Keseimbangan warna. Maksudnya adalah keserasian penggunaan warna

cahaya yang dibutuhkan. Hal ini berarti, lightingman harus memiliki pengetahuan
tentang warna.
4. Penguasaan alat dan perlengkapan. Artinya lightingman harus memiliki
pemahaman mengenai sifat karakter cahaya dari perlengkapan tata cahaya. Tata
cahaya sangat berhubungan dengan listrik, maka anda harus berhati-hati jika
sedang bertugas menjadi light setter atau penata cahaya.
5. Pemahaman naskah. Artinya lightingman harus paham mengenai naskah
yang akan dipentaskan. Selain itu, juga harus memahami maksud dan jalan
pikiran sutradara sebagai penguasa tertinggi dalam pementasan.
Dalam sebuah pementasan, semua orang memiliki peran yang sama
pentingnya antara satu dengan lainnya. Jika salah satu bagian terganggu, maka
akan mengganggu jalannya proses produksi secara keseluruhan. Begitu pula
dengan tukang tata cahaya. Dia juga menjadi bagian penting selain sutradara
dan aktor, disamping make up, stage manager, dan unsur lainnya. Dengan kata
lain, lightingman juga harus memiliki disiplin yang sama dengan semua
pendukung pementasan.

3.1.3 Teknik Tata Cahaya

1. Cahaya Utama (Key Light)
Key Light merupakan pencahayaan utama dari gambar kita, dan
merepresentasikan bagian paling terang sekaligus mendefiniskan bayangan pada
gambar. Key Light juga merepresentasikan pencahayaan paling dominan seperti
matahari dan lampu interior. Meski demikian peletakannya tidak harus persis
tepat pada sumber pencahayaan yang kita inginkan. Key light juga merupakan
cahaya yang paling terang dan menimbulkan bayangan yang paling gelap.
Biasanya Key Light diletakkan pada sudut 45 dari arah kamera karena akan
menciptakan efek gelap, terang serta menimbulkan bayangan.

17

2. Cahaya pengisi (Fill light)

Fungsi fill light adalah melembutkan sekaligus mengisi bagian gelap yang
diciptakan oleh key light. Fill Light juga berfungsi menciptakan kesan tiga
dimensi. Tanpa fill light ilustrasi kita akan berkesan muram dan misterius,seperti
yang biasa kita lihat pada film X-Files dan film-film horor (disebut sebagai efek
film-noir). Keberadaan fill light menghilangkan kesan seram tersebut, seraya
memberi image tiga dimensi pada gambar. Dengan demikian penciptaan bayangan
(cast shadows) pada fill light pada dasarnya tidak diperlukan. Rasio pencahayaan
pada fill light adalah setengah dari key light. Meskipun demikian rasio
pencahayaan tersebut bisa disesuaikan dengan tema ilustrasi. Tingkat terang Fill
light tidak boleh menyamai Key Light karena akan membuat ilustrasi kita
berkesan datar. Pada dasarnya fill light diletakkan pada arah yang berlawanan
dengan key light, karena memang berfungsi mengisi bagian gelap dari key light.
Pada gambar di bawah key light diletakkan pada bagian kiri kamera dan fill light
pada bagian kanan. Fill light sebaiknya diletakkan lebih rendah dari key light

3. Cahaya Latar (Back Light)

Back Light berfungsi untuk menciptakan pemisahan antara objek utama
dengan objek pendukung. Dengan diletakkan pada bagian belakang benda back
light menciptakan "garis pemisah" antara objek utama dengan latar belakang
pendukungnya. Pada ilustrasi di atas back light digunakan sebagai pengganti
cahaya matahari untuk menciptakan "garis pemisah" pada bagian ranjang yang
menjadi fokus utama dari desain. Karena cahaya matahari pada sore hari
menjelang matahari terbenam bernuansa jingga, maka diberikan warna jingga
pada back light tersebut. Selain itu back light juga menyebabkan timbulnya
bayangan sehingga bagian cast-shadow pada program 3D sebaiknya diaktifkan.
Back light ini ditempatakan tepat 45 di belakang objek yang dituju. Pada gambar
3.1 merupakan diagram penempatan sederhana dari ke 3 teknik tata cahaya yang
digabungkan:

18

Gambar 3.1 Diagram penempatan lampu Key, Fill, dan Back Light

Selain ke 3 dasar teknik dari tata cahaya diatas, ada juga cahaya tambahan, yaitu :

1. Cahaya Pantul (Bounce light) Setiap benda yang terkena cahaya pasti
akan memantulkan kembali sebagian cahayanya. Misalnya cahaya matahari
masuk melalui jendela dan menimbulkan "pendar" pada bagian tembok dan
jendela. Warna pendaran cahaya tersebut juga harus disesuaikan dengan warna
material yang memantulkan cahaya. Semakin tingga kadar reflektifitas suatu
benda, seperti kaca misalnya, semakin besarlah "pendar" cahaya yang
ditimbulkannya. Pada program-program 3D tertentu seperti Lightwave dan
program rendering seperti BMRT dari Renderman, atau Arnold renderer. Efek
Bounce Light bias ditimbulkan tanpa menggunakan bounce light tambahan.
Program secara otomatis menghitung pantulan masing-masing benda berdasarkan
berkas-berkas photon yang datang dari arah cahaya. Namun karena photon adalah
sistem partikel, maka perhitungan algoritma pada saat rendering akan semakin
besar. Artinya waktu yang diperlukan untuk rendering akan semakin besar. Ada
kalanya proses ini memakan waktu 10 kali lebih lama dibandingkan dengan

19

menciptakan bounce light secara manual satu persatu. Proses simulasi photon
yang lebih dikenal sebagai radiosity tersebut sangat handal untuk menciptakan
gambar still image, tetapi tidak dianjurkan untuk membuat sebuah animasi.
Penggunaannya akan sangat tergantung kepada kondisi yang pembaca alami
dalam prosespembuatan ilustrasi. Bounce light merupakan elemen yang sangat
penting dalam menciptakan kesan nyata pada gambar kita. Tanpa bounce light
maka ilustrasi arsitektur akan berkesan seperti gambar komputer biasa yang kaku
dan tidak berkesan hidup. Pemantulan cahaya dibagi atas 2 bagian yaitu Specular
Reflection dan Diffuse Reflection yang seperti pada gambar 3.2.
1. Specular Reflection Pantulan sinar cahaya pada permukaan yang
mengkilap dan rata seperti cermin yang memantulkan sinar cahaya kearah yang
dengan mudah dapat diduga.
2. Diffuse Reflection Pantulan sinar cahaya pada permukaan tidak seperti
pada kertas atau batu. Pantulan ini mempunyai distribusi sinar pantul yang
tergantung pada struktur.

Gambar 3.2 Specular Reflection dan Diffuse Reflection

3.1.4 Peralatan Tata Cahaya

1. PAR (Parabolic Aluminized Reflector) seperti pada gambar 3.3 adalah
fixture yang paling umum kita jumpai dalam stage lighting. Pada umumnya, PAR
adalah fixture statik/tidak bergerak, yang menembakkan beam/cahaya yang
berpendar tanpa mempunyai batasan yang jelas, dan berperan sebagai
20

ambient/flood light untuk mengisi seluruh ruangan dan menghasilkan suasana

tertentu. Lampu PAR ini terbagi menjadi 2, ada PAR LED 54 dam ada juga PAR
LED 120.
PAR LED 54X3W, lampu jenis ini digunakan sebagai lampu dasar yg
mengeluarkan jenis cahaya daylight putih (5600k).Lampu PAR LED untuk jenis
panggung yang memiliki sorot tajam memilki jumlah mata yang lebih besar dan di
tiap mata lampu menggunakan daya 3 watt. sehingga untuk Lampu Par LED 54
akan membutuhkan daya 54 x 3 watt = 162 watt namun memiliki terang dan
ketajaman lampu yang jauh dan dapat menampilkan efek lampu tembak yang
sempurna. Berikut ini merupakan spesifikasi dari lampu PAR LED 54 :

Voltage

: AC100V-240V 50/60Hz

Power

: 162 watt

LED current

: 750mA5%

Gambar 3.3 PAR LED 54

Pada gambar 3.4 menunjukkan PAR LED 120. Lampu jenis ini terdiri dari
120 LED yang terbagi atas 30 red LED, 30 green LED, 30 blue LED dan 30 white
LED. Biasanya lampu ini digunakan untuk menerangi background dengan
menggunakan effect warna. Berikut ini merupakan spesifikasi dari lampu PAR
LED 120 :

Voltage

: 100-250V AC 50/60Hz

Fuse

: 5A

Power

: 360W

21

Gambar 3.4 PAR LED 120

2. Kino Flo adalah lampu yang dibuat pada tahun 1987 di California
pertama kali merupakan lampu dengan tabung neon besar yang telah dioptimalkan
sehingga cahaya yang dihasilkan lebih relatif kompak (terpusat pada satu tujuan)
dan efisien untuk jenis pencahayaan lembut. Tabung neon pada Kino Flo ini
menghasilkan sedikit panas dan dapat dimasukkan ke lokasi shooting yang
sempit. Dua hal inilah yang biasanya membuat para pembuat film senang
menggunakan lampu jenis ini.
Kino Flo memiliki tabung lampu yang berisi fosfor khusus yang dirancang
untuk menghilangkan spectrum warna yang biasanya dihasilkan oleh lampu neon
biasa. Ini menyebabkan proses pengambilan gambar tidak akan terganggu. Selain
itu konversi penggunaan siang hari dan malam hari dapat dilakukan dengan cepat
yaitu hanya menukar tabung lampu pengatur temperatur dan warna. Terdapat
berbagai macam jenis Kino Flo diantaranya lampu untuk mengoptimalkan jenis
spectrum warna tertentu (hijau atau biru) dan lampu yang dapat membuat
percampuran warna yang diambil menjadi lebih baik. Selain menggunakan
penyangga lampu jenis ini dapat ditempelkan di dinding tempat lokasi
pengambilan gambar. Hal inilah yang menyebabkan lampu Kino Flo mampu
menerangi kolasi yang sempit.
Ukuran dari Kino Flo juga bermacam-macam, dari yang besar hingga
kecil. Lampu yang berukuran kecil akan sangat memudahkan anda dalam

22

pemasangan di atas meja untuk adegan pada suatu ruangan. Sumber chaya dari
lampu ini sudah banyak diciptakan, selain neon lampu ini juga menggunakan
sistem fluorescent sehingga lampu tidak mudah panas. Dalam penggunaannya
Kino Flo memerlukan sumber listrik. Lampu ini memiliki daya 400 tiap
lampunya. Lampu Kino Flo dapat dilihat pada gambar 3.5

Gambar 3.5 Kino Flo

3. Pada gambar 3.6 menunjukkan lampu Camptree. Camptree adalah

lampu LED yang bersifat stand alone dikarenakan lampu ini dapat beroperasi
hanya dengan menggunakan baterai dan tidak membutuhkan input output dalam
pengoperasiannya. Lampu ini sangat mudah dibawa namun untuk penginstalannya
membutuhkan stand yang ditunjukkan pada gambar 3.7.

Gambar 3.6 Camptree

Gambar 3.7 Stand Camptree

23

3. Mini Brute adalah lampu yang masuk ke dalam kelompok penerangan

atau pencahayaan, umumnya lampu mini brute digunakan untuk pencahayaan
dengan area luas dan besar sehingga mampu menerangi area ruang yang luas
tersebut. 1 mini brute ada yang 4 lampu dan ada juga yang 6 lampu tergantung
dari tipe mini brute itu sendiri.
Lampu Mini Brute dapat dilihat pada gambar 3.8(6 Cells) dan gambar 3.9(4 Cells)

Gambar 3.8 Mini Brute 6 Cells

Gambar 3.9 Mini Brute 4 Cells

24

4. Moving Head adalah salah satu unsur equipment terpenting dalam

penataan cahaya karena dapat menghasilkan nuansa cahaya yang glamour dan
mewah. Lampu tersebut termasuk ke dalam golongan tata cahaya efek. Sifat
Moving Head atau dapat begerak ke berbagai arah dengan beberapa gabungan
warna dan motif. Berikut ini spesifikasi dan lampu Moving Head :

Voltage

: AC90V-260V , 50 Hz - 60 Hz

Konsumsi Power

: 350 W

Color temperature

: 8000k

DMX Channels

: 16 / 20 CH

Lampu Moving Head dapat dilihat pada gambar 3.10.

Gambar 3.10 Moving Head

5. Pada gambar 3.11 adalah Fresnel, yang merupakan lampu penerangan
saja. Biasa digunakan sebagai tambahan penerangan untuk ruang yang kurang
unsur cahayanya atau sebagai piranti tambahan pada studio TV. Fresnel
mempunyai sifat yang lembut. Lampu fresnel ini memiliki daya sebesar 1000
Watt ketika dia beroperasi.

25

Gambar 3.11 Fresnel

6. HMI (Hydrargyrum Medium-Arc Iodide) adalah jenis cahaya yang
menggunakan lampu memanjang bukan lampu pijar untuk menghasilkan cahaya.
Lampu HMI berkualitas tinggi dan sangat mahal. Mereka populer dengan film dan
perusahaan produksi televisi tapi harga mereka menempatkan mereka keluar dari
jangkauan orang-orang dengan anggaran sederhana. Lampu HMI memerlukan
ballast, yaitu sebuah perangkat elektronik yang mengatur cahaya.
Keuntungan dari lampu HMI adalah :

Efisiensi: 2 sampai 5 kali. Ini berarti mereka menggunakan daya yang

lebih kecil dan bekerja dengan lebih sejuk.

Suhu Warna (Colour Tempereture) : HMI dijalankan pada sekitar 5600K,

suhu siang hari. Hal ini membuat shooting siang hari lebih mudah, serta
menghilangkan cahaya dari bayangan.

Kualitas cahaya: Directors of photography (DOP) dapat berbicara banyak

tentang cahaya yang dihasilkan oleh HMI.
Lampu HMI dan Ballastnya dapat dilihat pada gambar 3.12.

Gambar 3.12 Lampu HMI dan Ballast

26

6. Tripod atau stand merupakan salah satu unsur penting dalam peralatan
tata cahaya. Tripod merupakan sebuah dudukan lampu agar lampu tersebut bisa
berdiri sendiri tanpa kita pegang. Tripod ini umumnya tebuat dari besi yang kuat
untuk menahan sebuah lampu agar lampu tersebut dapat berdiri seperti apa yang
diinginkan. Contoh tripod dapat dilihat pada gambar 3.13.

Gambar 3.13 Tripod

7. Filter CTO dan CTB, CTO dan CTB adalah sebuah filter yang biasanya
dipakai untuk mengubah suhu warna lighting. Biasanya dikenal 2 jenis, yaitu CTO
(Colour Temperature Orange), CTB (Colour Temperature Blue) seperti pada
gambar 3.14.

Gambar 3.14 Filter CTO dan CTB

27

8. Konektor XLR sering digunakan sebagai colokan untuk kabel

microphone dan colokan pada mixer. Jack XLR terdiri dari 2 jenis yaitu :
- XLR/Male
- XLR/Female.
Karena bentuknya yang unik, orang menyebutnya dengan nama Konektor
Canon (Jack Canon). Jack ini terdiri dari 3 terminal input, yaitu;
1 : Sleeve/ Shield/ Grounding
2 : Input Output (I/O) Phase Positive (+)
3 : Input Output (I/O) Phase Negative (-)
Pada gambar 3.15 merupakan contoh dari konektor XLR Male dan Female.

Gambar 3.15 Konektor XLR

28

3.2 Teknik Pemeliharaan Peralatan Tata Cahaya

3.2.1 Definisi Pemeliharaan
Pemeliharaan (maintenance) adalah kombinasi dari berbagai kegiatan
yang dilakukan untuk memelihara fasilitas produksi termasuk mesin dan alat-alat
produksi lainnya atau untuk memperbaikinya sampai pada suatu kondisi yang
dapat diterima. Selain itu pemeliharaan juga dapat diartikan sebagai suatu
kegiatan menjaga fasilitas-fasilitas dan peralatan pabrik serta mengadakan
perbaikan atau penyesuaian yang diperlukan agar tercapai suatu keadaan operasi
produksi yang memuaskan dan sesuai dengan yang direncanakan.
Aktifitas pemeliharaan (maintenance) sangat diperlukan karena:
1. Setiap peralatan mempunyai umur penggunaan (useful life) yang suatu
saat dapat mengalami kegagalan/kerusakan.
2. Kita tidak dapat mengetahui dengan tepat kapan peralatan akan
mengalami kerusakan (failure)
3. Manusia selalu berusaha untuk meningkatkan umur penggunaan
dengan melakukan perawatan
Pemeliharaan (maintenance) berperan penting dalam kegiatan produksi
dari suatu perusahaan yang menyangkut kelancaran atau kemacetan produksi,
volume produksi, serta agar produk dapat diproduksi dan diterima konsumen tepat
pada waktunya dan menjaga agar tidak terdapat sumber daya kerja (mesin dan
karyawan) yang menganggur karena kerusakan (downtime) pada mesin sewaktu
proses produksi sehingga dapat meminimalkan biaya kehilangan produksi atau
bila mungkin biaya tersebut dapat dihilangkan.
Dengan demikian, pemeliharaan memiliki fungsi yang sama pentingnya
dengan fungsi-fungsi lain dari suatu perusahaan. Karena pentingnya aktivitas
pemeliharaan maka diperlukan perencanaan yang matang untuk menjalankannya,
sehingga terhentinya proses produksi akibat rusak dapat dikurangi seminimum
mungkin.
Begitu juga dengan pemeliharaan peralatan tata cahaya, pemeliharaan
dilakukan agar alat yang digunakan bisa dipakai dalam jangka waktu yang lama.
Pemeliharaan bisa dilakukan dengan mengecek baud pada lampu, mengetes lampu

29

hidup atau tidak agar ketika lampu akan digunakan tidak mengalami kerusakan.
Namun tidak hanya itu, menyolder juga bisa dilakukan apabila terdapat kabel
pada lampu atau XLR putus.

3.2.2 Peralatan Pemeliharaan

OBENG
Obeng yaitu sebuah alat yang difungsikan untuk mengencangkan atau
mengendorkan baut. Ada sekian banyak model obeng yang digunakan di
seluruh dunia. Tipe umum yang dimanfaatkan di Indonesia yaitu model
Phillip yang terkenal dinamakan obeng kembang atau plus (+) dan slotted
yang tidak jarang dinamakan obeng minus (-). Kategori obeng lain yang
dimanfaatkan di negara-negara lain anatara lain Torx (Bintang sisi enam),
Hex (Sudut enam), Robetson (Kotak).
Berikut ini adalah contoh obeng yang ditunjukkan pada gambar 3.16.

Gambar 3.16 Obeng

30

BAB IV
INSTALASI DAN PENGOPERASIAN TATA CAHAYA DI ACARA MATA
NAJWA ON STAGE PURWOKERTO DAN ENG METRO TV

4.1 Program MOS(Mata Njawa On Stage)

MOS(Mata Njawa On Stage) adalah program talkshow unggulan Metro Tv
yang diadakan di dalam dan di luar studio. Mata Najwa di luar studio biasanya
diadakan 1 atau 2 bulan sekali.
Acara ini berlangsung selama kurang lebih 120 menit. Host talkshow ini yaitu
Najwa Shihab. Untuk itulah dibutuhkan tim outdoor yag harus menginstal
keperluan MOS ini seperti bagian audio, bagian camera dan juga bagian
pencahayaan(lighting).

4.1.1 Perencanaan Instalasi Lampu

Perencanaan penginstalan lampu pada acara MOS(Mata Njawa On Stage)
Purwokerto dapat dilihat pada gambar 4.1.

Gambar 4.1 Perencanaan Instalasi Lampu di Mata Najwa On Stage Purwokerto

4.1.2 Skema Tata Letak Pemasangan Lampu

Skema tata letak pemasangan lampu dapat dilihat pada gambar 4.2.

Gambar 4.2 Skema Tata Letak Pemasangan Lampu

31

4.1.3 Rigging dan Gawangan

Sebelum lampu dipasang dan diinstal, rigging harus dibuat terlebih dahulu.
Tim yang merangkai rigging adalah tim outdoor. Tampilan saat rigging sedang
dirangkai dapat dilihat pada gambar 4.3.

Gambar 4.3 Rigging Yang Sedang Dirangkai

Pemasangan rigging ini tidak terlalu lama. Hanya membutuhkan waktu selama
beberapa jam agar rigging ini berdiri sempurna. Namun lama waktu yang
dibutuhkan juga tergantung dari besar dan luas area panggung yang akan
digunakan. Tampilan saat rigging sudah dirangkai dapat dilihat pada gambar 4.4.

Gambar 4.4 Rigging Yang Sudah Terangkai

32

Setelah rigging sudah terangkai, tim lighting dapat memasang lampu pada rigging
tersebut. Pada gawangan juga sama, tim lighting dapat memasang lampu jika
sudah terangkai.
Pada gambar 4.5 menunjukkan gawangan yang sudah selesai dirangkai.

Gambar 4.5 Gawangan Yang Sudah Terangkai

4.1.4 Pemasangan dan Instalasi Lampu

Cara pemasangan lampu ke rigging menggunakan C-clamp. Contohnya

terlihat seperti gambar 4.6.

Gambar 4.6 C-clamp

33

Setelah C-clamp dikunci menggunakan mur dan baut kemudian di gantungkan ke

tiang gawangan tersebut. Cara menginstal dan menghubungkan(Link) lampu
Parled 200 dan Parled 54 Waterproof sama yaitu dengan cara memasang kabel
XLR pin 3 pada input output masing-masing lampu. Konektor XLR input dan
output 3 pin ditunjukkan pada gambar 4.7. Sedangkan untuk input dan output
lampu Parled 200 dan 54 Waterproof ditunjukkan pada gambar 4.8.

Gambar 4.7 Konektor XLR Input dan Output 3 Pin

Gambar 4.8 Input dan Output Parled 200 dan 54 Waterproof

Pada lampu yang pertama inputnya dari mixer dan outputnya langsung menuju ke
input lampu yang ke-2 kemudian output pada lampu ke-2 masuk ke input pada
lampu yang ke-3. Begitu seterusnya sampai output pada lampu terakhir tidak
terhubung kemanapun. Lampu pertama diketahui dari pengaturan address yaitu 1.
Tempat dan tombol untuk mengatur address seperti pada gambar 4.9.

Gambar 4.9 Address Parled 200 dan 54 Waterproof

34

Untuk pemberian address pada lampu harus urut berdasarkan lampu paling awal.
Parled 200 dan 54 memiliki jarak angka 4, sehingga jika lampu pertama diberikan
address 1 maka lampu yang ke-2 harus diberikan address 5. Untuk lampu yang
ke-3 diatur menjadi address 9. Begitu seterusnya.
Pada gambar 4.6 menunjukkan instalasi lampu Parled 200 dan 54 Waterproof.

Gambar 4.10 Instalasi Lampu Parled 200 dan 54 Waterproof

Setelah lampu pada gawangan sudah diinstal, kemudian pemasangan

dilanjutkan pada rigging utama. Sama seperti halnya lampu Parled 200 dan 54,
pada lampu Parled 120 RGBW juga memiliki jenis address yang sama yaitu
berjarak 4 dan penghubungan(Link) yang sama. Namun di lampu parled tersebut
memiliki keistimewaan sendiri yaitu menu yang berfungsi untuk mengubah atau
mengkombinasikan

warna

lampu.

Sepeti

namanya

yaitu

RGBW

(Red,Green,Blue,White). Untuk jumlah LED berwarna merah ada 30, warna hijau
ada 30, warna biru ada 30, dan warna putih ada 30. Sehingga dengan adanya 4
jenis warna dalam satu lampu hal ini memungkinkan untuk dapat bermain
kombinasi warna agar pada panggung nanti terdapat variasi warna yang indah.
Gambar 4.11 menunjukkan menu warna dan kombinasi warna pada Parled 120
RGBW.

35

Gambar 4.11 Menu Red Green Blue Pada Parled 120 RGBW

Setelah penghubungan(Link) lampu Parled 54, 200 dan 120 RGBW selesai,
selanjutnya menginstal lampu Moving Head yang dapat dilihat pada gambar 4.12.

Gambar 4.12 Lampu Moving Head

Jenis lampu ini memiliki perbedaan yang sangat signifikan dengan lampu-lampu
parled. Selain beratnya yang dapat mencapai 3x lipat, Moving Head juga memiliki
kelipatan address yang berjarak 16. Sehingga jika lampu pertama di address
angka 1 maka pada lampu ke-2 harus di address angka 17. Moving Head adalah
lampu yang pengoperasiannya secara otomatis melalui Mixer sehingga installer
tidak perlu mem-focusing seperti lampu Parled. Input awal untuk Moving Head
dari Mixer sehingga lampu ini tidak boleh satu hubungan(Link) dengan lampu
jenis lainnya. Sedangkan output dari lampu pertama diteruskan masuk ke input
pada lampu yang kedua. Batas pemberian address pada lampu ini mencapai 552.

36

Pada gambar 4.13 menunjukkan pengaturan address pada lampu Moving Head.
Sedangkan pada gambar 4.14 adalah input dan output pada lampu Moving Head.

Gambar 4.13 Address Moving Head

Gambar 4.14 Input dan Output Moving Head

Kemudian setelah semua lampu sudah terhubung dengan menggunakan kabel

XLR hal yang harus dilakukan yaitu menghubungkan lampu pertama dengan
sumbernya yaitu Mixer. Namun karena adanya jenis lampu yang berbeda(Parled
dan Moving Head) dan jaraknya sangat jauh dengan mixer sehingga untuk
mengatasi kondisi ini lah diperlukan adanya splitter.

37

4.1.5 Splitter
Splitter adalah suatu perangkat yang dapat menggabungkan beberapa
percabangan menjadi satu sumber. Pada hal ini sumber yang dimaksud adalah
Mixer. Selain itu splitter juga difungsikan sebagai penguat sinyal sehingga jika
jarak lampu dengan mixer jauh, lampu tidak akan mengalami Loss.
Contoh Splitter yang belum terkoneksi dapat dilihat pada gambar 4.15. Sedangkan
untuk Splitter yang sudah terkoneksi dapat dilihat pada gambar 4.16. Pada gambar
tersebut dapat dilihat bahwa Splitter yang sudah terkoneksi maka indikatornya
akan menyala berwarna hijau.

Gambar 4.15 Splitter yang Belum Terkoneksi

Gambar 4.16 Splitter yang Sudah Terkoneksi

38

4.1.6 Mixer

Pengontrol tata cahaya di Mata Najwa On Stage Purwokerto tidak

menggunakan switch komputer yang memakai software DMX512, namun
langsung berupa mixer (layar dan switch). Penggunaan mixer model ini sangat
praktis dikarenakan seluruh fungsi pada lampu dapat dikontrol melalui 1
perangkat ini. Sistem dari mixer ini sudah touch screen sehingga tidak membuat
pengguna baru sulit dalam mengoperasikannya.
Mixer digunakan untuk mengontrol seluruh pergerakan cahaya lampu Parled
maupun Moving Head.
Mixer dapat ditunjukkan pada gambar 4.17.

Gambar 4.17 Mixer

39

Berikut ini merupakan fungsi fungsi yang terdapat dalam Mixer :

1. Faders A dan Faders B
Pada gambar 4.18 adalah Faders yang memiliki fungsi sebagai pengatur
intensitas cahaya pada lampu basic(parled) atau yang mengeluarkan cahaya putih
saja. Selain itu, faders memiliki fungsi sebagai pengganti warna-warna dasar
ketika lampu yang dihubungkan itu lampu RGBW dimana setiap lampu memiliki
4 channel fungsi.

Gambar 4.18 Tampilan Feeder Faders

40

2. Fade dengan feeder

Fade ini memiliki fungsi sebagai transisi cahaya lampu dari A ke cahaya
lampu B. Ketika feeder di kebawahkan, maka cahaya lampu dari Faders A akan
pindah ke Faders B, juga sebaliknya, ketika feeder di ke ataskan maka cahaya
lampu dari Faders B akan pindah ke Faders A
Gambar 4.19 berikut adalah tampilan Fade pada mixer.

Gambar 4.19 Tampilan Fade

41

3. Fade Time
Fade Time memiliki fungsi sama seperti Fade yakni sebagai transisi
cahaya lampu dari Faders A ke Faders B, namun bedanya kita tidak perlu menaik
turunkan Feeder, hanya dengan memasukan angka untuk waktu yang kita
inginkan agar lampu transisi dengan sendirinya. Waktu yang digunakan yakni
dalam satuan detik.
Gambar 4.20 berikut adalah tampilan Fade Time pada mixer.

Gambar 4.20 Tampilan Fade Time

42

4. Fade dan Auto

Fade dan Auto memiliki fungsi sama juga seperti Fade dengan Feeder
sebagai transisi cahaya lampu dari Faders A ke Faders B, bedanya ketika kita
mengklik Fade maka Fade yang dibawahnya Feeder akan turun dengan
sendirinya dan tidak akan kembali lagi ke atas . Sedangkan Auto akan kembali
lagi ke atas feeder pada fade nya.
Gambar 4.21 berikut adalah tampilan Fade dan Auto pada mixer.

Gambar 4.21 Tampilan Fade dan Auto

43

5. Go To A dan Go To B
Pada gambar 4.22 menunjukkan tampilan Go To A dan Go To B yang
memiliki fungsi sebagai Switcher, ketika kita ingin lampu dengan settingan dari
Faders A yang menyala, maka kita hanya mengklik Go To A, begitu juga
sebaliknya, ketika kita ingin lampu dengan settingan

dari Faders B yang

menyala, maka kita hanya mengklik Go To B.

Gambar 4.22 Tampilan Go To A dan Go To B

44

6. Master
Master ini memiliki fungsi sebagai presentase dari feeder pada faders yang
sedang menyala. Jadi ketika Master di maksimalkan ke atas atau 100%, maka
lampu juga akan menyala 100% nya dari settingan yang sudah diatur.
Pada gambar 4.23 adalah tampilan saat Feeder pada Master di maksimalkan.
Sedangkan pada gambar 4.24 adalah tampilan saat Feeder pada Master di
diturunkan atau diminimumkan.

Gambar 4.23 Tampilan Master Ketika Feeder Maksimal

Lalu ketika Master diturunkan menjadi setengahnya atau 50% nya, maka
nyala cahaya lampu menjadi setengah juga dapat dilihat dari bar hijau di bagian
bawah software.

Gambar 4.24 Tampilan Master Ketika Feeder Diturunkan

45

7. Black out
Gambar 4.25 disebut Black Out yang memiliki fungsi untuk mematikan
semua lampu tanpa menurunkan feeder yang masih naik. Bisa dilihat juga dari
tidak munculnya bar hijau bagian bawah.

Gambar 4.25 Tampilan Fungsi Black Out

Setelah semuanya terhubung dengan baik saatnya memberikan aliran

listrik pada masing-masing lampu menggunakan sumber listrik yang disebut Panel
Power.

46

4.1.7 Panel Power dan Perleng

Panel Power merupakan sebuah sumber listrik yang dihasilkan melalui
genset. Sumber yang dibutuhkan sebenarnya ada 2 yaitu dari genset atau juga bisa
dari PLN. Wujud dari Panel Power dan Genset dapat dilihat pada gambar 4.26.

Gambar 4.26 Panel Power dan Genset

Kemudian untuk memberikan daya ke semua lampu diperlukan adanya Perleng.

Contoh Perleng dapat dilihat pada gambar 4.27.

Gambar 4.27 Perleng

Satu perleng digunakan untuk 3 hingga 6 lampu. Hal ini dikarenakan steker setiap
perleng memiliki batas daya terima yaitu 2500 watt. Namun hal itu juga
tergantung dari lampunya.
Pada lampu parled rata-rata memiliki daya 360 watt. Sehingga perleng hanya bisa
menampung daya sebesar 2160 watt. Semakin banyak lampu yang dipakai maka
semakin banyak juga perleng yang dibutuhkan. Jika daya yang diterima perleng
47

overload maka lampu tidak akan menghasilkan cahaya yang maksimal. Bahkan
bisa terjadi kerusakan pada lampu tersebut. Setelah semua lampu mendapatkan
aliran listrik, jangan lupa untuk menutup perleng dengan plastik seperti pada
gambar 4.28 dikarenakan pada acara-acara outdoor kemungkinan terjadi hujan
dan hal ini lah yang dapat membuat konsleting pada perangkat yang
menggunakan listrik.

Gambar 4.28 Perleng Yang Diselimuti Plastik

4.1.8 Focusing
Pada gambar 4.29 menunjukkan focusing lampu yang dilakukan pada saat
malam hari. Kegiatan ini dilakukan untuk memberikan penerangan dan
pencahayaan yang tepat. Focusing dilakukan pada lampu di rigging utama dan
rigging gawangan. Pada rigging gawangan lampu di fokuskan untuk para
penonton supaya mendapatkan penerangan yang cukup. Sedangkan pada rigging
utama diperuntukkan panggung agar cahaya merata. Lampu yang difokuskan
secara manual yaitu lampu parled basic maupun parled RGBW. Untuk lampu
Moving Head tidak perlu dilakukan fokusing karena lampu tersebut sudah
sepenuhnya otomatis dikendalikan melalui Mixer.

Gambar 4.29 Focusing Lampu

48

4.1.9 Finishing
Setelah semua lampu, kabel dan focusing diselesaikan tahap terakhir yang
harus dilakukan yaitu finishing. Hal ini meliputi pengecekan keaktifan dan
pemberikan efek pada lampu.
Pada saat pengecekan biasanya terdapat beberapa lampu yang tidak menyala. Hal
ini disebabkan karena kabel XLR yang terlepas atau addressing yang salah.
Hasil pencahayaan dan penerangan saat acara Mata Najwa On Stage dimulai
dapat dilihat pada gambar 4.30, gambar 4.31 dan gambar 4.32.

Gambar 4.30 Saat Acara Mata Najwa On Stage Purwokerto Berlangsung

(Sisi Penonton)

Gambar 4.31 Saat Acara Mata Najwa On Stage Purwokerto Berlangsung

(Sisi Panggung)

49

Gambar 4.32 Saat Acara Mata Najwa On Stage Purwokerto Berlangsung

(Sisi Udara)

50

4.2 Program ENG(Electronic News Gathering)

ENG(Electronic News Gathering) adalah program acara yang dimiliki oleh
divisi promo atau berita.
Acara ini biasanya berlangsung singkat dan tidak membutuhkan persiapan yang
besar.
Sebagai lightingman lampu yang dibawa hanyalah camptree dan kino flo.

4.2.1 Lampu dan Peralatan Yang Digunakan Saat ENG

Lampu yang sering digunakan saat keperluan program ENG(Electronic
News Gathering) adalah Lampu Camptree dan Lampu Kino Flo. Selain lampu,
lightingman juga harus membawa kelengkapan peralatan untuk lampu-lampu
tersebut seperti ballast, baterai, kabel dan stand/tripod.
Namun terkadang lightingman juga harus membawa Filter CTO dan CTB untuk
menghindari hal-hal yang tidak terduga seperti cahaya yang tidak sesuai dengan
kebutuhan.

4.2.2 Instalasi dan Pengoperasian

Pemasangan lampu di saat ENG biasanya dilakukan untuk kepentingan
promo (Pembuatan iklan) dan acara live tertentu. Kegiatan ini biasa dilakukan di
luar ruangan maupun di dalam ruangan sesuai kebutuhan. Namun kali ini penulis
mengambil pemasangan lampu untuk yang didalam ruangan untuk kepentingan
promo atau pembuatan iklan. Selain itu, dalam kali ini objek nya hanya 1 orang
untuk proses pembuatan promo, jadi lampu yang digunakan hanya 3. Diagram
pemasangan lampu tata cahaya program ENG dapat dilihat pada gambar 4.33.

Gambar 4.33 Diagram Pemasangan Tata Cahaya Program ENG

51

Lampu 1 berfungsi sebagai Key Light yang ditempatkan 45 di depan

objek. Lampu 2 berfungsi sebagai Fill Light yang ditempatkan 45 di depan objek
yang bersebrangan dengan lampu Key Light. Lampu 3 berfungsi sebagai Back
light yang ditempatkan 45 di belakang objek. Semua tripod ditinggikan sekitar
190 cm 200 cm.
Setelah melihat diagram pemasangan, lakukan proses instalasi. Dalam
proses ini ada beberapa tahapan yang harus dilakukan, diantaranya pemasangan
tripod, pemasangan lampu pada tripod, dan lain lain seperti pada gambar 4.34.

Gambar 4.34 Alur Pemasangan Lampu

4.2.3 Pemasangan Tripod dan Lampu

4.2.3.1 Tripod dan Lampu Camptree
Siapkan tripod yang akan dipakai, tripod dapat dilihat pada gambar 4.35.

Gambar 4.35 Tripod Lampu Camptree

52

Putar knob diatas bagian kaki tripod ke arah kiri hingga menjadi longgar
seperti pada gambar 4.36.

Gambar 4.36 Knob Tripod

Lalu tarik batang panjang tripod sampai bagian kaki tripod membuka.
Dapat dilihat pada gambar 4.37.

Gambar 4.37 Bagian Batang Tripod

53

Longgarkan knob(tanda panah) pada lampu bagian belakang ke arah kiri

seperti pada gambar 4.38.

Gambar 4.38 Lampu Bagian Belakang

Pasangkan bagian bawah lampu LED ke batang paling atas tripod seperti
pada gambar 4.39.

Gambar 4.39 Pemasangan Bagian Bawah Lampu Pada Tripod

54

4.2.3.2 Tripod dan Lampu Kino Flo

Siapkan tripod yang akan dipakai, setelah itu buka kaki pada tripod.
Setelah itu putar knob untuk memasukkan penyangga batang lampu Kino Flo
seperti pada gambar 4.40. Batang Lampu Kino Flo dapat dilihat pada gambar
4.41. Untuk hasil lampu yang sudah terpasang di tripod dapat dilihat pada gmabr
4.42.

Gambar 4.40 Knob Penyangga Batang Lampu

Gambar 4.41 Batang Lampu Kino Flo

55

Gambar 4.42 Hasil Lampu Terpasang Ke Tripod

4.2.4 Penghubungan Kabel

4.2.4.1 Penghubungan Kabel Pada Camptree
Hubungkan kabel XLR pada adaptor ke bagian input lampu seperti
pada gambar 4.43.

Gambar 4.43 Penghubungan Kabel XLR Lampu

56

Lalu hubungkan juga kabel AC dari adaptor lampu ke perleng seperti

pada gambar 4.44.

Gambar 4.44 Penghubungan Kabel AC Adaptor Ke Perleng

4.2.4.2 Penghubungan Kabel Pada Kino Flo

Gambar 4.45 Kabel Penghubung Yang Terdapat Pada Ballast

Pada gambar 4.45 menunjukkan bahwa kabel yang ditandai panah berwarna
jingga yaitu kabel yang menghubungkan dari ballast menuju ke lampu.

57

Sedangkan kabel kabel yang ditandai panah berwarna merah yaitu kabel yang
menghubungkan dari ballast menuju ke sumber listrik.
Lanjutan dari kabel yang ditandai panah warna jingga dapat dilihat pada gambar
4.46.

Gambar 4.46 Terusan Dari Kabel Yang Ditandai Warna Jingga

Pada gambar 4.47 adalah kabel power yang digunakan untuk Lampu Kino Flo.

Gambar 4.47 Kabel Power Yang Digunakan Untuk Lampu Kino Flo

58

4.2.5 Menghidupkan Lampu

4.2.5.1 Menghidupkan Lampu Camptree
Sebelum menghidupkan lampu, barndoor lampu dibuka terlebih
dahulu seperti yang terlihat pada gambar 4.48.

Gambar 4.48 Membuka Barndoor Lampu

Nyalakan lampu dengan menekan saklar lampu ke arah 1 seperti

pada gambar 4.49. Disamping kiri saklar terdapat lingkaran untuk
mengatur intensitas cahaya pada camptree.

Gambar 4.49 Menaikan Saklar Lampu

59

Pada gambar 4.50 terlihat bahwa lampu sudah menyala.

Gambar 4.50 Lampu Menyala

4.2.5.2 Menghidupkan Lampu Kino Flo

Gambar 4.51 4 Lampu Kino Flo Menyala

Gambar 4.51 menunjukkan bahwa 4 Lampu Kino Flo sudah

menyala. Keempat lampu tersebut bisa diatur intensitasnya. Dan juga
setiap lampu bisa dimatikan atau dihidupkan sesuai kebutuhan.

60

Hal-hal tersebut bisa diatur melalui saklar pda ballast yang dapat dilihat
pada gambar 4.52.

Gambar 4.52 Saklar Lampu Kino Flo di Ballast

Sesuai jumlah lampunya. Saklar di ballast tersebut ada 4 buah. Kemudian

dibawah saklar terdapat button untuk mengatur intensitas pada lampu Kino
Flo. 2FT adalah pengaturan dimana cahaya lampu tidak terlalu terang
sedangkan 4FT akan menghasilkan cahaya lampu yang maksimal.
Tidak seperti lampu parled maupun camptree, lampu ini tidak dapat diatur
secara terperinci intensitasnya.

61

4.2.6

Penempatan Posisi Lampu

Tempatkan posisi lampu seperti pada diagram pemasangan lampu.

Penempatan lampu seperti pada gambar 4.53.

Gambar 4.53 Penempatan Lampu

4.2.7 Proses Focussing
Pada proses ini kita harus memfokuskan arah lampu sesuai dengan
fungsinya, lampu yang berperan sebagai key light berfungsi sebagai lampu utama,
lampu yang berperan sebagai fill light berfungsi sebagai perata atau pengisi
cahaya objek agar objek tidak gelap dan yang terakhir lampu yang berperan
sebagai back light berfungsi untuk menerangi bagian belakang objek agar tidak
terlihat gelap dan menciptakan dimensi cahaya. Proses ini dilakukan dengan
melakukan Till Up (Mengarahkan ke atas) atau Till down (Mengarahkan ke
bawah) dan juga Pan kanan (Mengarahkan ke kanan) dan Pan Kiri (Mengarahkan
ke kiri) sampai cahaya lampu mengarah ke objek. Caranya dengan memutar knob
bagian samping (Untuk Till Up/Till Down) ke arah kiri untuk dilonggarkan lalu
lampu diarahkan ke atas atau ke bawah setelah itu di kencangkan kembali dengan
memutar knob ke arah kanan. Proses Focussing Till Up dan Till Down dapat
dilihat pada gambar 4.54.

62

Gambar 4.54 Focussing Till Up dan Till Down

Sedangkan untuk Pan kanan atau Pan kiri caranya memutar knob bagian
bawah lampu dengan memutar ke arah kiri knob nya lalu arahkan lampu ke arah
kiri atau kanan setelah itu kencangkan kembali dengan cara memutar knob ke arah
kanan. Proses Focussing Pan Kanan Dan Pan Kiri dapat dilihat pada gambar
4.55.

Gambar 4.55 Focussing Pan Kanan Dan Pan Kiri

63

4.2.8 Lokasi Pelaksanaan ENG(Electronic News Gathering)

Beberapa lokasi pada saat ENG(Electronic News Gathering) dilaksanakan

ditunjukkan pada gambar 4.56.

Gambar 4.56 Lokasi ENG(Electronic News Gathering

64

BAB V
KESIMPULAN DAN SARAN

5.1 KESIMPULAN
Berdasarkan judul laporan yang penulis ambil, yaitu INSTALASI DAN
PENGOPERASIAN TATA CAHAYA DI ACARA MATA NAJWA ON
STAGE PURWOKERTO DAN ENG(Elecctronic News Gathering) METRO
TV, dapat ditarik kesimpulan sebagai berikut :
1. Sistem Tata cahaya di luar Studio MetroTv yang dilakukan secara manual
untuk acara event menggunakan lampu PARLED 54, PARLED
120(RGBW),

Moving Head dan PARLED 54/120 yang Waterproof

(digunakan saat cuaca mendung).

PARLED 54 tidak dapat diatur warnanya dikarenakan lampu led ini
adalah lampu basic yang hanya memiliki satu jenis warna saja yaitu putih.
Pengaturan pada PARLED RGBW terdapat pada bagian belakang lampu.
Sedangkan untuk lampu yang Moving Head hanya dapat dikontrol melalui
Mixer. Untuk dimmer atau intensitas lampu-lampu tersebut hanya bisa di
atur melalui Mixer. Untuk Focussing pada lampu masih manual.
2. Pengontrolan Sistem Tata Cahaya di dalam Studio 4 MetroTv hanya
menggunakan komputer yang menggunakan Software DMX512 Lighting
Control. Lampu yang digunakan PARLED 54, PARLED 120 dan Moving
Head. Intensitas cahaya lampu bisa di atur dengan menaik-turunkan
Feeder pada Mixer. Untuk Focussing pada lampu masih manual.
3. Pengecekkan baud pada barndoor lampu, Pelipatan tripod

dan

penempatan lampu dan tripod pada tempatnya merupakan kegiatan

pemeliharaan alat yang dilakukan agar alat dalam sistem tata cahaya luar
studio bisa dipakai dalam jangka waktu yang lama.

65

5.2 Saran
Penulis menyampaikan saran kepada industri yang terkait, diantaranya:
1. Alangkah bijaknya pihak industri menempatkan para mahasiswa yang
akan melaksanakan magang sesuai dengan keahlian di bidangnya masingmasing.
2. Diharapkan pihak industri memiliki bagian khusus yang menangani
mahasiswa yang sedang melaksanakan magang yang langsung melihat di
lapangan sehingga keberadaannya lebih terbina, pengawasan terhadap jam
kerjanya lebih terkontrol dengan baik.
3. Diharapkan

pihak

industri

memberikan

lowongan

khusus

untuk

mahasiswa magang yang diharapkan dapat menjadi karyawan langsung di

industri tersebut
4. Harus mengembangkan teknologi untuk perlatan lampu lampunya

66

DAFTAR PUSTAKA

Nugraha, Agung. 2016. INSTALASI, PENGOPERASIAN, DAN PEMELIHARAAN

SISTEM TATA CAHAYA STUDIO DAN LUAR STUDIO METRO TV, SMK 1
Cimahi.

http://lightingmetrotv.blogspot.co.id/2015/02/video-tutorial-light.html
Saptianingsih, Ika. 2016. Instalasi dan Pengoperasian Audio Untuk Produksi
Acara
Trending Topic Weekend di Studio Grand Metro TV, Politeknik Negeri Semarang.

67