BAB II

PEMBAHASAN
A. Analisis Kajian Stilistika Pada Cerpen
1. Cerpen Maaf Karya Putu Wijaya
1) Gramatikal
Satu bahasa terdiri atas bentuk (form) dan makna (meaning), maka hubungan
antar bagian wacana dapat dibedakan menjadi dua jenis, yaitu hubungan bentuk yang
disebut kohesi (cohesion) dan hubungan makna atau hubungan semantik yang disebut
koherensi (coherence) (Sumarlam, 2005 : 23). Lebih lanjut lagi, menurut Halliday dan
Hasan (1976: 6) membagi kohesi menjadi dua jenis yaitu kohesi gramatikal
(grammatical cohesion) dan kohesi leksikal (lexical cohesion). Struktur lahir wacana
atau segi bentuk disebut aspek gramatikal wacana, struktur batin wacana atau segi
makna disebut aspek leksikal wacana.

Aspek gramatikal wacana meliputi : (1) pengacuan (reference), (2) penyulihan

(substitution), (3) pelesapan (ellipsis), (4) perangkaian (conjunction) (Sumarlam, 2005
: 23).
A. Referensi
Berdasarkan Jenis Halliday dan Hasan (1979) membedakan referensi menjadi dua
macam, yaitu eksoforis dan endoforis.
a) Eksofora Referensi eksoforis adalah pengacuan satuan lingual yang terdapat di
luar teks wacana.
b. Endafora: pengacuan satuan satuan lingual yang terdapat di dalam teks wacana.

Contoh Referensi Endofora Pada Cerpen “Maaf” karya Putu Wijaya :

 “Ayo Bu, Kita ke rumah pak Bimantoro untuk mengucapkan selamat hari raya!” (Kata
Kita mengarah kepada bapak dan ibu dalam cerita. Dan termasuk dalam endafora
anaphora).

 Tiba-tiba ia menanyakan apakah aku tidak merasa takut, karena sudah melakukan
dosa? Bukan dosa yang dilakukan dengan sengaja tapi dosa-dosa yang tak diketahui,
semacam kekhilafan atau kekurang tahuan (pengacuan kartaforis).
2. Konjungsi

Perangkaian atau konjungsi adalah salah satu jenis kohesi gamatikal yang dilakukan dengan
cara menghubungkan unsur yang satu dengan unsur yang lain dalam wacana.

 Dan sekarang sudah terbukti itu bohong! Dia pasti malu besar.. (Konjungsi Klausal)
 Sementara itu, seseorang yang berbuat dosa terlalu besar, mungkin sadar
perbuatannya itu tidak termaafkan. (Konjungsi antar paragraf)

2) Leksikal

1. Repetisi (Pengulangan) adalah satuan lingual berupa bunyi, suka kata, kata, atau bagian
kalimat yang dianggap penting dalam memberi tekanan dalam sebuah konteks yang sesuai.

 Yang kedua, dosa yang tidak peduli terhadap orang-orang yang sudah melakukan
dosa. Tidak pernah berusaha untuk memberikan teguran atau bimbingan agar orang
yang berdosa itu sadar pada perbuatannya. Jangan-jangan pendosa itu melakukan
dosanya karena tak tahu itu perbuatan dosa. Bagi yang tahu tapi membiarkan saja
orang itu sesat, hukumannya sama. Orang itu berarti ikut membantu melakukan
perbuatan dosa.

2. Sinonimi merupakan nama lain untuk sebuah benda atau hal yang sama; ungkapan yang
sedikit banyak bermakna sama dengan ungkapan lain.

 Sebentar apaan, ini sudah satu jam, bentak istriku. Ngapain kita kemari? Darahnya
sudah mulai naik. Aku setuju, kunjungan dengan niat suci dan luhur itu ternyata
sebuah kesalahan.

3) Gaya Bahasa (Makna Kias)

Gaya bahasa merupakan aspek kajian stilistika yang dapat digunakan untuk menganalisis
prosa cerpen. Gaya bahasa yang digunakan pada cerpen “Maaf” karya Putu Wijaya
menggunakan majas Sinekdok. Sinekdok dibagi menjadi dua, yaitu pars pro toto dan totem
pro parte. Sinekdok pars pro toto merupakan gaya bahasa menyebutkan sebagian unsur untuk
menampilkan keseluruhan sebuah benda. Gaya bahasa yang terkandung dalam cerpen ini
adalah:
  setengah jam kemudian, ketika tuan rumah belum juga nongol, akhirnya kami pergi
diam-diam. Begitu pelayannya menyelinap ke belakang, kami buru-buru kabur.

 Biografi Sastrawan Putu Wijaya

Berikut ini kita akan mengenal lebih dekat dengan sastrawan putu wijaya
Putu Wijaya yang kita kenal sebagai sastrawan mempunyai nama yang cukup panjang, yaitu I
Gusti Ngurah Putu Wijaya. Dari namanya itu dapat diketahui bahwa ia berasal dari Bali. Putu
memang dilahirkan di Puri Anom, Tabanan, Bali pada tanggal 11 April 1944. Pada masa
remaja ia sudah menunjukkan kegemarannya pada dunia sastra. Saat masih duduk di sekolah
menengah pertama di Bali, ia mulai menulis cerita pendek dan beberapa di antaranya dimuat
di harian Suluh Indonesia, Bali. Ketika duduk di sekolah menengah atas, ia memperluas
wawasannya dengan melibatkan diri dalam kegiatan sandiwara. Setelah selesai sekolah
menengah atas, ia melanjutkan kuliahnya di Yogyakarta, kota seni dan budaya.
Di Yogyakarta, selain kuliah di Fakultas Hukum, UGM, ia juga mempelajari seni lukis di
Akademi Seni Rupa Indonesia (ASRI), drama di Akademi Seni Drama dan Film (Asdrafi),
dan meningkatkan kegiatannya bersastra. Dari Fakultas Hukum, UGM, ia meraih gelar
sarjana hukum (1969), dari Asdrafi ia gagal dalam penulisan skripsi, dan dari kegiatan
berkesenian ia mendapatkan identitasnya sebagai seniman.
Setelah kira-kira tujuh tahun tinggal di Yogyakarta, Putu pindah ke Jakarta. Di Jakarta ia
bergabung dengan Teater Kecil dan Teater Populer. Di samping itu, ia juga bekerja sebagai
redaktur majalah Ekspres. Setelah majalah itu mati, ia menjadi redaktur majalah Tempo
(1971--1979). Bersama rekan-rekannya di majalah Tempo, Putu mendirikan Teater Mandiri
(1974).
Pada saat masih bekerja di majalah Tempo, ia mendapat beasiswa belajar drama di Jepang
(1973) selama satu tahun. Namun, karena tidak kerasan dengan lingkungannya, ia belajar
hanya sepuluh bulan. Setelah itu, ia kembali aktif di majalah Tempo. Pada tahun 1975 ia
mengikuti International Writing Program di Iowa, Amerika Serikat. Setelah itu, ia juga
pernah menjadi redaktur majalah Zaman (19791985).
Ia juga mempunyai pengalaman bermain drama di luar negeri, antara lain dalam Festival
Teater Sedunia di Nancy, Prancis (1974) dan dalam Festival Horizonte III di Berlin Barat,
Jerman (1985). Ia juga membawa Teater Mandiri berkeliling Amerika dalam pementasan
drama Yel dan berpentas di Jepang (2001). Di samping itu, ia juga pernah mengajar di
Amerika Serikat (1985--1988).
Di samping itu, Putu juga menjadi sutradara film dan sinetron serta menulis skenario
sinetron. Film yang disutradarainya ialah film Cas Cis Cus, Zig Zag, dan Plong. Sinetron
yang disutradarainya ialah Dukun Palsu, PAS, None, Warteg, dan Jari-Jari. Skenario yang
ditulisnya ialah Perawan Desa, Kembang Kertas, serta Ramadhan dan Ramona. Ketiga
skenario itu memenangkan Piala Citra.
Selama bermukim di Yogyakarta, kegiatan sastranya lebih terfokus pada teater. Ia pernah
tampil bersama Bengkel Teater pimpinan W.S. Rendra dalam beberapa pementasan, antara
lain dalam pementasan Bip-Bop (1968) dan Menunggu Godot (1969). Ia juga pernah tampil
bersama kelompok Sanggar Bambu. Selain itu, ia juga (telah berani) tampil dalam karyanya
sendiri yang berjudul Lautan Bernyanyi (1969). Ia adalah penulis naskah sekaligus sutradara
pementasan itu. Naskah dramanya itu menjadi pemenang ketiga Sayembara Penulisan Lakon
yang diselenggarakan oleh Badan Pembina Teater Nasional Indonesia.
Karena kegiatan sastranya lebih menonjol pada bidang teater, Putu Wijaya pun lebih dikenal
sebagai dramawan. Sebenarnya, selain berteater ia juga menulis cerpen dan novel dalam
jumlah yang cukup banyak, di samping menulis esai tentang sastra. Sejumlah karyanya, baik
drama, cerpen, maupun novel, telah diterjemahkan ke dalam bahasa asing, antara lain bahasa
Inggris, Belanda, Prancis, Jerman, Jepang, Arab, dan Thailand.
Gaya Putu menulis novel tidak berbeda jauh dengan gayanya menulis drama. Seperti dalam
karya dramanya, dalam novelnya pun ia cenderung mempergunakan gaya objektif dalam
pusat pengisahan dan gaya stream of consciousness dalam pengungkapannya.
Terhadap karya-karya Putu itu, Rachmat Djoko Pradopo (dalam Memahami Drama Putu
Wijaya: Aduh, 1985) memberi komentar bahwa Putu berani mengungkapkan kenyataan
hidup karena dorongan naluri yang terpendam dalam bawah sadar, lebih-lebih libido seksual
yang ada dalam daerah kegelapan.

Karya-karya Putu Wijaya

a. Drama :
1. Dalam Cahaya Bulan (1966)
2. Lautan Bernyanyi (1967)
3. Bila Malam Bertambah Malam (1970)
4. Invalid (1974)
5. Tak Sampai Tiga Bulan (1974)
6. Anu (1974)
7. Aduh (1975)
8. Dag-Dig-Dug (1976)
9. Gerr (1986)
10. Edan
11. Hum-Pim-Pah
12. Dor
13. Blong
14. Ayo
15. Awas
16. Los
17. Aum
18. Zat
19. Tai
20. Front
21. Aib
22. Wah
23. Hah
24. Jpret
25. Aeng
26. Aut
27. Dar-Dir-Dor
b. Novel :
1. Bila Malam Bertambah Malam (1971)
2. Pabrik (1976)
3. Stasiun (1977)
4. Keok (1978)
5. Sobat (1981)
6. Lho (1982)
7. Telegram (1972)
8. Tiba-Tiba Malam (1977)
9. Pol (1987)
10. Terror (1991)
11. Merdeka (1994)
12. Perang (1992)
13. Lima (1992)
14. Nol (1992)
15. Dang Dut (1992)
16. Kroco (1995)
17. Byarpet (1995)
18. Cas-Cis-Cus (1995)
19. Aus (1996)
c. Kumpulan Cerpen :
1. Bom (1978)
2. Es (1980)
3. Gres (1982)
4. Klop, Bor, Protes (1994)
5. Darah (1995)
6. Yel (1995)
7. Blok (1994)
8. Zig Zag (1996)
9. Tidak (1999)
d. Novelet
1. MS (1977)
2. Tak Cukup Sedih (1977)
3. Ratu (1977)
4. Sah (1977)
Karya esainya terdapat dalam kumpulan esai Beban, Kentut, Samar, Pembabatan, Klise,
Tradisi Baru, Terror Mental, dan Bertolak dari yang Ada.
Penghargaan yang telah diterimanya ialah sebagai berikut:
1. 1967 Pemenang ketiga Lomba Sayembara Penulisan Lakon Badan Pembina Teater
Nasional Indonesia (drama Lautan Bernyanyi)
2. 1971 Pemenang Sayembara Mengarang Roman DKJ (novel Telegram)
3. 1975 Pemenang Sayembara Mengarang Roman DKJ (novel Stasiun)
4. 1980 Penerima SEA Write Award dari Kerajaan Thailand
5. 1991-1992 Penerima Profesional Fellowship dari The Japan Foundation, Kyoto, Jepang
Alamat Putu Wijaya:
Kompleks Astya Puri 2 No.A9 Jalan Kerta Mukti, Ciputat, Jakarta Selatan
Telepon/faksimile: (021) 7444678
Pos-el: wijayaputu@hotmail.com