JURNAL EKSPRTSI SENI

Jurnal Ilmu Pengetahuan Dan Karya Seni

ISSN: l4l2 - 1662 Volume 14, Nomor 1, Juni 2012, hlm. 1 - 147

Terbit dua kali setahun pada bulan Juni dan Nopember. Mulai Vol. 15, No. 1. Juni 2013, Pengelola Jumal
Ekspresi Seni merupakan sub-sistem Unit Pelayanan Teknis (UPT) Pusat Informasi Dokumentasi
(PUSINDOK) Seni Budaya Melayu Institut Seni Indonesia (ISI) Padangpanjang.

Pengarah
Rektor ISI Padangpanj ang
Prof. Dr. Mahdi Bahar, S.Kar., M.Hum.

Penanggung Jawab
Kepala PUSINDOK Seni Budaya Melayu
Ahmad Bahrudin, S.Sn., M.Sn.

Editor/Pimpinan Redaksi
Arga Budaya, S.Sn., M.Pd.

Tim Editor
Dr. Ediwar, S. Sn., M.Hum.
Dr. Nursyirwan S.Pd., M.Sn.
Dr. Rosta Minawati, S.Sn., M.Si.
Hartitom, S.Pd. M.Sn.
Adi Krishna, S.S. M.Ed.
Drs. Hajizar, M.Snn., M.Sn.
Sulaiman Juned, S.Sn., M.Sn.

Desain Grafis/Fotografi
Wisnu Prastawa, S.Sn., M.Sn.
Ezu Oktavianus, S.Sn., M.Sn.

Sekretariat
Wira Darma Prasetia, S.Kom.
Ilham Sugesti, S.Kom.
Delfi Herif, S.Sn.
Iskandar Tois, A. Md.

Alamat Pengelola Jurnal Ekspresi Seni: UPT PUSINDOK, Lantai Satu Gedung Pascasarjana (S2) ISI
Padangpanjang Jalan Bahder Johan Padangpanjang 27128, Sumartera Barat; Telepon (0752) 82077 Fax.
82803; e-mail; isi@isi-padangpanjang.ac.id. Website: www.isi-padangpanjang.ac.id

Catttan. IsilMateri jurnal adalah tanggung j awab Penulis.

Dicetdk di Percetakan Visigraf Padang
 ruEKSPRESISENT
Jurnal Ilmu Pengetahuan Dan Karya Seni
ISSN:1412-l66)2Votunre1tNonnrl,Juniml3,hhrl.l-127

DAFTAR ISI

PENULIS ruDUL HALAMAN

Alfalah Perkembang an Talemp ong Tradisi Minangkab au
Ke "Talempong Goyang" Di Sumatera Barat 1-11

Desi Susanti Pesta Para Pencuri Karya Teater

Jean Annoulih Saduran Rahman Sabur t2-28
Ferawati Motif Kerawang Gayo
Pada Busana Adat Pengantin Di Aceh Tengah 29-39

Hendrizal Studi Analisis: Nilai-Nilai Estetika Lokal

Dalam Musik Gamat 40-50

Indra Jaya Pado-Pado Dua Dimensi: Ekspresi Musik 51-59

Kekinian

Izan Qomarats Pesona Rancang-Bangun Ranah Minang:

Destination Branding 60-72

Leni Efendi, Tinjauan Terhadap Hal Yang Mempengaruhi

Yalesvita, dan Teater Tutur Tupai Janjang Masyarakat Kerinci 73-89
Hasnah Sy Jambi

Muhammad Faktor Penyebab Instrumen Biola Menjadi Bagian

Zulfahmi Integral Kebudayaan Musik Etnik Melayu
Pesisir Timur Sumatera Utara 90-105

MaryeIliwati Peran Sanggar Seni Aguang

Dalam Pengembangan-Pelestarian Seni Budaya 106-116
Di Padangpanjang

Rosta Minawati Komodifrkasi: Manipulasi Budaya

Dalam (Aj ang) Pariwisata tt1-127

Berdasarkan Peraturan Direktur Jenderal Pendidikan Tinggi Kementerian Pendidikan

Kebudayaan Republik Indonesia Nomor 4glDlktt/Kepl2}ll Tanggal 15 Juni 2011
Tentang Pedoman Akreditasi Terbitan Berkala Ilmiah. Jurnal Ekspresi SeniTerbitan Vol.
14, No. 1 Juni 2}l2Memakaikan Pedoman Akreditasi Berkala Ilrniah Tersebut.
 MOTIF KERAWANG GAYO
PADA BUSANA ADAT PENGANTIN DI ACEH TENGAH

Ferawati
ISI Padangpanjang, Pascasarjana. Jl. Bahder Johan Padangpanjang 27128 Sumatera Barat
Hp.: 081267016758. E-mail: ferarz-craftisi@yahoo.co.id

Abstrak: Kerawang Gayo adalah nama motif hias dan nama pakaian adat Gayo di
Aceh Tengah. Berbagai jenis motif diukirkan ke banyak media dalam kehidupan
masyarakat, diantaranya pada busana adat pengantin Gayo. Motif-motif tersebut
mencerminkan sistem pola pikir masyarakat. Sebagai warisan seni budaya, ia cermin
kehidupan yang memiliki kedudukan strategis dalam sistem adat-budaya Gayo. Pesan
budaya yang terkandung diekspresikan melalui simbol berupa motif hias [khas]
disebut “kerawang Gayo”.
Kata Kunci: Motif , busana pengantin, aceh tengah.

PENDAHULUAN Terdapat dua pengertian

Kerawang Gayo adalah sebutan masyarakat terhadap kata kerawang

terhadap motif-motif ukir Gayo Gayo, yakni (1) sebagai penamaan

Provinsi Aceh.1 Motif terhadap motif hias tradisional Gayo,

hias dapat
(2) dan untuk menamakan pakaian adat
ditemukan pada kayu bangunan rumah,
Gayo yang dikukuhkan dalam Qanun
gerabah, bahan anyaman, logam, dan
atau Undang-undang Kabupaten Aceh
kain. Dalam perkembangannya, motif
Tengah No. 09 Tahun 2002 tentang
hias Gayo diukir pada gading dan kayu
Hukum Adat Gayo. Dalam pasal 26
sebagai hiasan untuk melengkapi
ayat 1 Qanun dijelaskan, bahwa
rumah adat suku Gayo. Hal ini masih
pakaian adat suku Gayo disebut dengan
ditemui pada rumah tempat tinggal
Kerawang Gayo.2 Selain itu,
maupun bangunan perkantoran di
pemakaian motif kerawang Gayo dapat
wilayah Kabupaten Aceh Tengah dan
dilihat pada kain dalam bentuk
Kabupaten Bener Meriah.
sulaman, yang awalnya dilakukan
secara tradisional dengan
1
Mahmud Ibrahim dan AR. Hakim Aman menggunakan jarum tangan. Pakaian
Pinan, Syariat dan Adat Istiadat, Jilid II, Cetakan
ke tiga (Takengon: Yayasan
2
Maqamammahmuda, 2009), 186-187. ibid.
adat kerawang Gayo wajib dikenakan menggambarkan pikiran masyarakat
dalam acara adat masyarakat, antara Gayo dalam hubungannya dengan
lain sebagai busana pengantin dalam manusia maupun dengan penciptanya.
upacara kerje mungerje (pernikahan Lambang yang diungkapkan
adat Gayo), upacara menyambut tamu, merupakan pencerminan kebudayaan
upacara petaweren (tepung tawar). Hal dalam arti nilai yang menjadi pedoman
ini tertera pada pasal 26 ayat 1 pola tingkah laku masyarakat Gayo.
Undang-undang Kabupaten Aceh Warna maupun motif kerawang tidak
Tengah tentang Hukum Adat Gayo.3 Di hanya sebagai hiasan. Akan tetapi
masyarakat Gayo, awalnya pembuatan sebagai sarana penyampaian simbolik
kain kerawang atau membordir dan penyampaian pesan magis yang
dilakukan oleh kaum laki-laki.4 berkaitan dengan adat dan kebudayaan
Kegiatan ini merupakan aktifitas masyarakat Gayo.
sampingan yang dilakukan pada waktu Busana pengantin dengan
musim turun ke sawah usai dan ketika kelengkapannya menggambarkan
pekerjaan berkebun kopi selesai. karakter, sifat, dan budaya masyarakat
Di samping unsur keindahan, Gayo. Aman mayak (mempelai laki-
motif hias kerawang Gayo memiliki laki) memakai busana yang terdiri atas
arti dan perlambang yang erat baju bunge sede, jethuih (celana
kaitannya dengan makna dan panjang), pawak (kain sarung), bulang
kehidupan masyarakat. Makna tersebut pengkah (tutup kepala), dan ketawak
berhubungan dengan agama, hukum, (ikat pinggang), sedangkan inen mayak
dan kehidupan masyarakat. Penerapan (mempelai perempuan) pakaiannya
motif kerawang pada kain berupa baju bunge sede, ketawak (ikat
pinggang), upuh kerung bekasap yaitu
3 sejenis kain sarung.
Barbara Leigh, Hands of Time the Crafts of
Aceh, terjemahan Latifa Thajeb Tirtosudiro, Ciri khas busana adat Gayo
Tangan-tangan Trampil Seni Kerajinan Aceh
(Jakarta: Penerbit Djambatan, 1989), 132. terletak pada warna dan bentuk motif,
4
C. Snouck Hurgronje, Het Gajoland en Zijne serta warna kain latar. Motif yang
Bewoners, terjemahan Hatta Hasan Aman
Asnah, Gayo: Masyarakat dan Kebudayaannya disulamkan, yakni: emun berangkat
Awal Abad ke-20 (Jakarta: Balai Pustaka, 1996), (awan berarak), pucuk ni tuis (pucuk
267.
rebung), puter tali (pilin berganda), mendalam menyangkut nilai estetik,
tapak seleman (tapak nabi Sulaiman), simbolik, filosofis, dan fungsionalnya.7
peger (pagar), dan ulen (bulan). Sebagai produk budaya
Struktur motif hias kerawang Gayo kerawang Gayo merupakan penghias
berbentuk sulur, relung, dan lingkaran dalam mengisi bidang-bidang pada
yang membentuk corak geometris.5 lembaran kain, seperti pakaian adat,
Motif hias kerawang Gayo dijahitkan pakaian pengantin adat dengan
dengan benang yang mencolok dengan kelengkapannya, upuh ulen-ulen
warna putih, merah, kuning, dan hijau, (selimut bulan-bulan), dan pelaminan.
pada latar warna hitam, kuning, merah, Penerapan dan aplikasi tersebut
atau putih sesuai peruntukannya. kemudian berkembang lebih luas pada
produk fungsional praktis seperti pada
PEMBAHASAN
payung, tas, kopiah, dan sebagainya
Sebagai hasil budaya, kerawang yang tetap mencirikan produk budaya
Gayo mengandung nilai-nilai estetik, masyarakat Gayo. Perkembangan
yakni meliputi nilai intrinsik dan nilai tersebut diikuti bertambahnya jumlah
6
ekstrinsik. Selain memperindah objek, perajin serta berkembangnya sentra
kerawang Gayo juga diperuntukkan kerajinan kerawang Gayo terutama di
bagi kebutuhan simbolis tertentu dan Desa Bebesen Takengon, sehingga
sebagai representasi alam dan daerah ini ditetapkan sebagai sentra
kehidupan masyarakat Gayo yang seni kerajinan kerawang Gayo di Aceh
tertuang pada makna dan filosofi setiap Tengah. Perajin kerawang Gayo
motif. Hal ini sesuai dengan yang umumnya adalah wanita, berbeda
dinayatakan Gustami, bahwa karya seni dengan dahulu yang didominasi laki-
kriya merupakan karya seni yang unik laki. Pola pewarisan keterampilan ini
dan karakteristik. Hal tersebut oleh dapat dibagi dalam dua cara, yaitu
karena di dalamnya mengandung melalui para perajin pekerja, dan
muatan nilai-nilai yang mantap dan

7
SP. Gustami, “Filosofi Seni Kriya Tradisional
5
Ibrahim, op. cit., 135. Indonesia”, dalam SENI: Jurnal Pengetahuan
6
Dharsono Sony Kartika, Estetika (Bandung, dan Penciptaan Seni, II/01 (Yogyakarta: BP ISI
Rekayasa Sains, 2007), 13-14. Yogyakarta, Januari 1992), 71.
kepada keturunan seperti anak, atau bermakna sebagai genap mupakat
9
saudara. (musyawarah). Selain itu warna dasar
baju yang biasa digunakan yaitu kain
Struktur Motif Kerawang
warna hitam melambangkan bumi.10
Gayo. Karya seni rupa umumnya
Aplikasi motif kerawang Gayo
terbentuk dari susunan elemen berupa
pada busana pengantin disusun
garis, nada, warna, dan bentuk.8
berdasarkan tata paduan yang
Kekuatan makna bentuk motif ini di
harmonis. Penempatan setiap motif
dukung oleh elemen seni rupa lain
yang diterapkan disesuaikan dengan
berupa warna dan nada. Secara umum,
bentuk dan kondisi bidang yang diisi
di masyarakat Gayo terdapat tiga warna
dengan pertimbangan keselarasan
yang menonjol yaitu kuning, hijau,
antara motif dengan bidang
putih dan merah yang berpadu dengan
penempatannya, sehingga adakalanya
warna hitam.
satu jenis motif hadir dalam beberapa
Warna kuning bermakna
warna yang berulang. Setiap bidang
sebagai sifat musuket sipet (penuh
yang dihias selalu menggunakan
pertimbangan), mensimbolkan
komponen motif yang sama, yaitu
kerajaan. Dalam hal ini, raja
diasosiasikan dengan pimpinan emun berangkat, putar tali, tapak
seleman, pucuk ni tuis, dan peger.
pemerintahan, seperti: Bupati, Camat,
Pada Gambar 1 dapat dilihat busana
dan Kepala Gampong (setingkat
pengentin bermotif kerawang Gayo.
Kepala Desa) yang mempunyai
kewenangan melindungi rakyatnya.
Warna ilang (merah) melambangkan
sifat musidik sasat yaitu penuh
keberanian dalam menegakkan
kebenaran. Warna putih melambangkan
perlu sunet yaitu kemampuan dalam
membedakan hal yang baik dan buruk, 9
Wawancara, dengan ibu Sa’diah tanggal 16
dan kesucian. Warna ijo (hijau) September 2009, di Bebesen, Takengon Aceh
Tengah.
10
Wawancara, dengan H. Keramat Mupakat,
8
Read, op. cit., 18-27. tanggal 15 Agustus 2010, di Takengon.
 Destar

Baju bunge sede

Ketawak

Pawak

Jethuih
(celana)

Gambar 2
Pakaian aman mayak (pengantin laki-
laki) dalam adat Gayo.
(Sumber: Riswel Zam, 2010)

Gambar 1
Sepasang pakaian adat pengantin
bermotif Kerawang Gayo
(Dok.Yusuf Wijaya, Pondok Baru,
2006)
Gambar 3
Pengantin laki-laki disebut
Ketawak atau ikat pinggang,
aman mayak, sedangkan inen mayak berukuran lebih kurang 15 x 120 cm
mempunyai bentuk yang sama.
merupakan sebutan bagi pengantin
(Foto: Ferawati, Agustus 2010)
perempuan. Adapun dalam pelaksanaan
resepsi kerje mungerje ke dua
mempelai memakai pakaian kebesaran
mereka berupa baju bunge sede dengan
kelengkapannnya masing-masing.
1. Aman mayak (Busana pengantin Gambar 4
laki-laki) Pawak yang dililitkan pada pinggang
 hingga lutut penggantin laki-llaki

Gambarr 7

Gambar 5 Upuh Keruung Bekasapp pada pakaaian

Deestar (penuttup kepala) penngantin pereempuan
(Foto:: Ferawati, Agustus
A 2010) (Dok. Risswel Zam, AAgustus 201
10)

2. Inen mayak (B
Busana pengantin Perhiasan dann tutup kepala
k

perem
mpuan) pengantin
p peerempuan aadat Gayo berupa
soenting
s (suunting) meru
rupakan lam
mbang
Belggong
kewanitaan
k dan kem
megahan. Di
samping
s unntuk perem
mpuan, soeenting
ju
uga dipakaai oleh penngantin lak
ki-laki
Bajju bunge sede
pada
p bulanng pengkaah. Soeenting
Kettawak biasanya
b dibuat daari guntin
ngan-
guntingan
g h
halus kertas minyak deengan
beberapa
b w
warna yaitu merah, ku
uning,
Upuuh kerung
bekkasap hijau,
h dan putih yangg dililitkan pada
rotan
r dann dibentuuk menyeerupai
11
bunga.
b
Akseesoris lain aadalah perh
hiasan
yang
y um
mum diguunakan kaum
k
Gambar 6
Pakaian pengantin
p p
perempuan d
dihiasi perempuan.
p Perhiasan yang digun
nakan
suulaman motif kerawangg Gayo
pengantin
p addat Gayo uumumnya teerbuat
(Gam mbar: Risweel Zam, 20110)

11
Rusdi Sufi, dkk., Perhiaasan Wanita Gayo
(Banda
(B Acceh: Proyekk Pengemb bangan
Permuseuman
P n Daerah Istim
mewa Aceh, 1984),
22.
2
dari logam, akan tetapi tidak dihiasi
dengan motif kerawang Gayo.
Perhiasan tersebut, seperti ilung-ilung
(anting), tekan kune (kalung), tengang
(kalung ringgit), dan gelang yang
terdiri dari beberapa bentuk dan
Gambar 8
ukuran. Upuh ulen-ulen (ukuran 100 x 200 cm)
(Foto: Riswel Zam, September 2009)
Selain pakaian dan aksesoris
yang dipakai ke dua pengantin, dalam Komposisi motif pada Gambar
prosesi pernikahan juga menggunakan 8 terdiri dari motif utama berupa ulen
upuh ulen-ulen (selimut bulan-bulan) pada bagian tengah. Motif ulen
dan upuh jerak, berupa selendang merupakan komposisi beberapa motif
berukuran besar dengan motif utama yang terstruktur dalam bentuk
yaitu ulen (bulan) terletak pada bagian lingkaran. Makna filosofi yang tertuang
tengah kain. Kain ini tidak digunakan terkait dengan kehidupan masyarakat
sehari-hari, akan tetapi hanya pada Gayo “beloh sara lolotan, mewen sara
saat-saat tertentu atau apabila temunen, yang berarti pergi bersama-
dipandang perlu seperti dalam sama dan berkumpul serta bersatu
menerima tamu dan pernikahan. Tahun membentuk kelompok agar tidak
2010, upuh jerak sudah mulai jarang bercerai-cerai”.13 Makna filosofi
digunakan. Ke dua pengantin hanya tersebut adalah mencerminkan
menggunakan upuh ulen-ulen dengan kebersamaan dalam kehidupan yang
cara melingkupi ke dua pengantin pada berpegaruh terhadap pelapisan sosial
saat bersanding di pelaminan. Hal ini pada masyarakat adat yang terdapat di
merupakan simbol penyatuan ke dua daerah Aceh.
pasangan yang baru menikah.12 Ulen- Pemakaian kain kerawang Gayo
ulen dapat dilihat pada Gambar 8 pada upacara perkawinan terdapat
berikut. beberapa perbedaan, yang didasarkan
atas warna kain dasar yang digunakan
sebagai bahan pakaian, seperti yang
12 13
Mupakat, op. cit., 15 Agustus 2010. Latief, op. cit., 36.
diatur dalam Qanun No. 09 Tahun
2002 pasal 27 tentang Hukum Adat
Gayo.14 Pemakaian dan penempatan
motif tidak ada perbedaan, seperti yang
ditegaskan dalam Qanun tentang
Hukum Adat Gayo pasal 26 ayat 2
yang menjelaskan bahwa baju adat
Gayo bermotifkan emun berangkat
(awan berangkat/berarak), puter tali
(putar tali/tali berpilin), pucuk ni tuis
(pucuk rebung), dan tapak seleman
(tapak nabi Sulaiman).15 Persamaan
dalam penggunaan ini sejalan dengan
filososfi beloh sara lolotan, mewen
sara temunen.
Makna Simbolik
Kerawang Gayo. Pengaruh
dalam motif kerawang
mempunyai arti yang sangat penting,
Lebih jauh dapat diartikan
simbol-simbol yang dinukilkan pada
kain kerawang Gayo berfungsi
menginterpretasikan makna yang
terkandung dalam motif kerawang
Gayo sesuai dengan falsafah i langit
bintang tujuh, i bumi kal pitu mata.
Nilai-nilai adat Gayo terhimpun dalam
hikmah Gayo yang dalam penyampaian
dan penjabarannya penuh dengan kata-
kata kiasan. Selanjutnya akan diurai
makna motif yang terdapat pada motif
kerawang Gayo pada upacara kerje
mungerje (perkawinan) yaitu motif
mun berangkat (awan berarak), puter
tali (pilin berganda), pucuk ni tuis
Motif
(pucuk rebung), tapak seleman (tapak
alam
nabi Sulaiman), peger (pagar), ulen
Gayo
(bulan).

sebab corak tradisi dan makna simbolik Motif “Emun

ragam hiasnya berangkat dari sikap Berangkat/Emun beriring” (awan
masyarakat Gayo khususnya. Sikap berarak). Motif emun berangkat
tersebut kemudian dilahirkan melalui merupakan representasi dari awan,
simbol-simbol yang mengandung yang senantiasa hadir silih berganti
makna. Makna dan pesan yang dalam bentuk gumpalan dinamis, selalu
tersimpan dari motif kerawang Gayo bergerak dan berubah bentuk.16
disampaikan dalam bentuk kiasan atau Masyarakat Gayo menginterpretasikan
perumpamaan melalui petatah petitih gumpalan awan ke dalam rangkaian
yang dikenal dengan hikmah Gayo.
16
Wawancara, dengan Bapak H. Mahmud
14
Ibrahim, op. cit., 92. Ibrahim, tanggal 17 September 2009, di
15
Ibid., 91. Kampung Baru, Takengon.
pengulangan garis lengkung dengan terdiri dari pangkal dan sebuah ujung,
stilisasi. Motif ini merupakan simbol dalam masyarakat Gayo disebut dengan
kesatuan, kerukunan dan kesepakatan. idung bertetunung tali puter tege, awal
Makna motif ini selaras dengan berpemulon, maksudnya setiap
falsafah hidup masyarakat beloh sara perbuatan atau pekerjaan dimulai
lolotan, mewen sara temunen. dengan awal dan disudahi dengan
Dalam aplikasinya motif emun akhir. (c) Tali terbentuk dari bahan
berangkat dipolakan dari garis pembentuknya yang menjadi satu dan
bergelombang ke dalam bentuk desain menjelma menjadi kekuatan.
non geometris, repetitif atau berulang Penjelasan tersebut menunjukkan sifat
serta disusun satu interval. Motif ini tolong menolong antara sesama,
diterapkan pada setiap bagian dari pola kekokohan, kesatuan dan persatuan
hias pakaian pengantin. dalam masyarakat. (d) Sebuah tali
berbentuk dasar memanjang dan lurus.
Dalam perumpamaannya diharapkan
setiap insan untuk bertindak lurus,
jujur, benar, dan ikhlas dalam berbagai
kegiatan, sebagai makna dari hikmah
Gambar 10 Gayo gere nguk i deret limus, was
Detail dan pola motif emun berangkat mukerebe17.
(Foto: Ferawati, Agustus 2010)

Motif Puter Tali. Puter tali

bermakna tali berpilin.
masyarakat Gayo tali memiliki filosofi
dan makna sebagai berikut: (a) Dalam
masyarakat Gayo biasa disebut tali
puter tige (tali berpilin tiga). Dalam
kalimat tersebut terkandung makna
dikelola atau diselesaikan lebih dahulu
Bagi
Gambar 11
Detail dan pola motif puter tali
(Foto: Ferawati, Agustus 2010)
Motif Pucuk ni Tuis (Pucuk

tiga buah tali, selanjutnya ke tiga tali Rebung). Tuis dalam bahasa Gayo

ini dijalin menjadi satu. (b) Sebuah tali

17
Pinan, op. cit., 131.
berarti rebung yang merupakan cikal Detail dan pola motif pucuk ni tuis
(Pucuk Rebung)
bakal bambu. Pola bentuk motif pucuk
(Foto: Ferawati, Agustus 2010)
ni tuis menyerupai piramida atau
segitiga. Dalam falsafah masyarakat Motif Tapak Seleman (tapak
Gayo pucuk ni tuis (pucuk rebung) nabi Sulaiman). Motif tapak seleman
memiliki hakikat nilai-nilai berupa diilhami dari Rasul Allah SWT Nabi
harapan agar masyarakat Gayo harus Sulaiman a.s. Keagungan dan
teguh berpendirian, kuat beriman dan mukjizatnya adalah dapat berbicara
bertaqwa, rendah hati, serta berakhlak dengan segala makhluk yang hidup dan
baik. yang mati, serta mampu mendengar
Motif ini melambangkan berbagai bisikan jarak dekat maupun
generasi muda, pertumbuhan, atau yang jauh. Masyarakat Gayo memberi
regenerasi, sejalan dengan sifat rebung makna motif tapak seleman sebagai
yang terus tumbuh dan selalu berganti simbol alam gaib, kemegahan,
dengan tumbuhnya cikal rebung yang kekuasaan, keadilan dan
baru.18 Seiring dengan itu dapat pengayoman.19
diambil makna bahwa dalam kehidupan
masyarakat Gayo akan selalu tumbuh
atau lahir generasi muda yang beriman,
bertaqwa, berakhlak baik, dan berguna
bagi masyarakat serta bermakna dalam
hidupnya.
Gambar 13
Detail dan pola motif Tapak Seleman
(Foto: Ferawati, Agustus 2010)

Motif Peger (pagar). Sesuai

dengan namanya, penempatan motif
peger adalah sebagai batas antara satu
Gambar 12 motif dengan motif lainnya. Bagi
masyarakat Gayo motif peger

18 19
Ibrahim, op. cit., 17 September 2009. Ibid.
merupakan simbol pertahanan dan
ketertiban sosial masyarakat.

Gambar 14
Detail dan pola motif peger
(Foto: Ferawati, Agustus 2010)

Motif Ulen (bulan). Motif ulen

merupakan representasi dari bulan yang
merupakan simbol kekuatan dan
memberi penerangan pada dunia.20
Pola motif ulen adalah komposisi motif
dalam wujud suatu desain geometris
dengan pola memancar. Motif tersebut
adalah puter tali, emun berangkat,
pucuk rebung, tapak seleman dan
peger. Dalam penggunaannya motif-
motif tersebut tidak selalu berurutan
secara baku.
20
Wawancara dengan Mahmud Ibrahim, tanggal
17 September 2009, di Kampung Baru,
Takengon Aceh Tengah.
Gambar 15
Detail dan pola motif ulen
(Foto: Ferawati, Agustus 2010)
PENUTUP
Motif kerawang Gayo memiliki
nilai-nilai dan ajaran tentang agama,
adat dan kehidupan. Nama dan bentuk
ragam hias kerawang Gayo yang
berorientasi dari alam seperti dari flora,
fauna, dan dari alam benda lainnya
tidak lepas dari falsafah i langit bintang
tujuh, i bumi kal pitu mata. Penjabaran
dari makna yang disimbolkan melalui
motif ragam hias diuraikan melalui
petatah petitih seperti halnya dalam
masyarakat tradisi, di dalamnya berisi
nilai-nilai kebaikan dan tatacara
kehidupan yang sesuai dengan ajaran
adat.
BIBLIOGRAFI
Gustami, SP. 1992. “Filosofi Seni
Kriya Tradisional Indonesia”,
dalam SENI: Jurnal
Pengetahuan dan Penciptaan
Seni, II/01. Yogyakarta: BP ISI
Yogyakarta, Januari.
Hurgronje, C. Snouck. 1996. Het
Gajoland en Zijne Bewoners,
terjemahan Hatta Hasan Aman
Asnah, Gayo: Masyarakat dan
Kebudayaannya Awal Abad ke-
20. Jakarta: Balai Pustaka.
Ibrahim, Mahmud dan A.R. Hakim
Aman Pinan. 2005. Syariat dan
Adat Istiadat, Jilid III,
Takengon: Yayasan
Maqamammahmuda.
Kartika, Dharsono Sony. 2007.
Estetika. Bandung: Rekayasa
Sains.
Leigh, Barbara. Hands of Time the
Crafts of Aceh, terjemahan
Latifa Thajeb Tirtosudiro.
Tangan-tangan Trampil Seni
Kerajinan Aceh. Jakarta:
Penerbit Djambatan.
Sufi, Rusdi, Nasruddin Sulaiman, dan
Muhammad Ibrahim. 1984.
Perhiasan Wanita Gayo. Banda
Aceh: Proyek Pengembangan
Permuseuman Daerah Istimewa
Aceh.
Wawancara dengan H. Mahmud
Ibrahim, tanggal 17 September
2009 di Kampung Baru,
Takengon.
Wawancara dengan H. Keramat
Mupakat, tanggal 15 Agustus
2010 di Takengon.
Wawancara dengan ibu Hj.
Sa’diah tanggal 16 September
2009 dan 21 Agustus 2010 di
Bebesen, Takengon Aceh
Tengah.