TUGAS

TEORI PERANCANGAN ARSITEKTUR

KLOMPOK 3

I Gede Entog Kerta Gama : 202262122002

Muhammad Noto Negoro : 202262122003
I Kdek Hendra Satria Wiguna : 202262122004
I Komang Dwi Yasa Saputra : 202262122006
Pande Wayan Sedana Antara : 202262122012
kadek sidhi asramadharma : 202262122016

PAKULTAS TEKNIK DAN PERENCANAAN

UNIVERSITAS WARMADEWA
PENAMPANG EMAS (GOLDEN SECTION)

Sistem sistem proporsi matematio awalnya

berasa dan konsep Phytagoras tentang semua
adala angea serta keyakran bahwa hubungan-
hubungan numerik tertentu memanfestasi
struktur harmon aam semesta. Salah satu dan
nubungan ini yang telah digunakan sejak zaman
purbakala adalan propor yang dikenal dengan
Penampang Emas (Golden Section) Bargoa
furtam menyadari peranan dominan Golden
Section in dalam proporsi tubuh manusur
Dengan meyakini bahwa kemanusiaan dan
tempat suci yang menjaga dewa-dewa mereka
harus berada pada tatanan universal yang lexh
tinggi merekapun menggunakan proporsi
propors ni di dalam struktur structurku nya
Arsitek arsitek zamar Renan juga
mengeksploras Golden Section di daam karya
karyanya. Fada era yang lebin awal Le
Corbusier mendasarkan sotem Modulomya
pada Golden Section Fenggunaannya pada ani
tektur bertahan hingga sekarang

Golden Section dapat didefnickar sebaga

pertandingan antara dua buah penarpans gan
atau dua buah direns suatu sosok pdare aman
bagun yang lebih kecil dari keduanya
perbanding dengan yang lebin besar sementara
yang bayan yang lebih besar tersebut berunding
dengan jam reduanya Secara ajabar, hal ini
dapat depresior meau persatuan antara kedua
perbandingan tersebut
Golden Section memilk beberapa sifat
geometris dan ajabar yang luar biasa yang diperhitungkan keberadaannya di dalam arsitektur,
begitupun a dalam struktur banyak makhluk hidup Semua deretan yang didasarkan pada Golden
Section seketika menjadi aditif dan geometris

Deretan lain yang hampir mendekati Golden Section dalam angka-angka keseluruhan adalah Deret
Fibonacci 1.1.2.3.5.8. 13 Setiap anaka merupakan jumlah dan kedua angka sebelumnya dan
perbandingan antara dua angka berurutan cenderung mendekat Golden Section sementara deret in
menerus sampai tak terhingga

Dalam deret numenk 10 000 setiag angka merupakan jumlah dan dua angka sebelumnya
 Suatu bentuk persegi panjang yang sisi-sisinya
diproporsikan merurut Golden Section a kenal
sebaga sebuah Persegi Emas (Golden Rectangle).
Jika suatu bujursangkar didinkan pada sisi ebn keo
nya, maka bagian asal dari persegi panjang itu akan
menjadi sebuah Perseg Emas yang lebin kecil tapi
serupa. Operasi ini dapat diulang tanpa henti untuk
menciptakan suatu gradas pujursangkar dan Persegi
perseg Emas. Selama proses transformasi ini, setiap
bagian akan tetap serupa dengar seluruh bagian lain
begitupun dengan bagian keseluruhan Diagram-
diagram pada halaman ini mengilustrasikan pola
pertumbuhan proses geometris dan aditif yang
didasarkar pada Golden Section.

Danas grafen meng lustrasikan penggunaan Golden Section dalam memproporsican fasad Parthenon
Menarik untuk alcatat bahwa sementara kedua anales dimulai dengan cara memasukkan fasad tersebut
ke dalam sebuah Perseg Emas namun setiap analiso ternyata benarasi satu sama lain dalam mal
pendekatama untuk membuktikan keberadaan Golden Section dan dampaknya pada dimensi dimensi
serta distribus deman di seluruh fasad terseout
GARIS-GARIS YANG MENGATUR

Jika garis-garis diagonal dari dua buah persegi

panjang sejajar ataupun tegak lurus satu sama lain,
mereka menandakan bahwa kedua persegi panjang
tersebut memiliki proporsi yang serupa. Garis-garis
diagonal ini maupun garis-garis yang menandal
tatanan bersama elemen-elemennya, disebut garis-
garis yang mengatur. Hal ini sebelumnya dibahas
dalam diskusi mengenai Golden Section, tapi mereka
juga dapat digunakan untuk mengendalikan proporsi
dan penempatan elemen-elemen di dalam sistem
proporsi lainnya. Le Corbusier, dalam Menuju
Arsitektur yang Baru,memberikan pernyataan
berikut :
Sebuah garis yang mengatur adalah suatu jaminan yang menentang ketidakteraturan. Ia adalah suatu
sarana verifikasi yang bisa menyetujui seluruh karya yang dibuat dalam kegairahan...ia
menganugerahi karya tersebut suatu kualitas Irama. Garis pengatur memasukkan bentuk nyata yang
matematis ini yang memberikan persepsi yang meyakinkan mengenai tatanan. Pilihan suatu garis
pengatur akan menetapkan geometri dasar karya tersebut...la adalah medium menuju suatu akhir, la
bukanlah sebuah resep."
Di dalam esainya, Matematika Villa yang Ideal,
1947, Colin Rowe menunjukkan kesamaan antara
subdivisi spasial sebuah villa Palladian (neo-klasik)
dan grid struktur sebuah villa karya Le Corbusier.
Jika kedua villa tersebut saling membagi suatu
sistem proporsi yang serupa serta sebuah
hubungannya terhadap suatu tatanan matematis yang
lebih tinggi. maka villa Palladio terdiri dari ruang-
ruang dengan bentuk dasar yang tetap serta
hubungan satu sama lain yang harmonis. Villa Le
Corbusier dikomposisi dari lapisan-lapisan ruang
bebas horisontal yang didefinisikan oleh pelat lantai
dan atap. Ruang-ruang tersebut bervariasi bentuknya
dan diatur secara asimetris di setiap lantainya.
TATANAN-TATANAN KLASIK

Bagi bangsa Romawi dan Yunani kuno Kasic tatanan-tatanan ini direpresentasikan ke dalam proporsi
elemen-elemen mereka melalui ekspresi keindahan dan harmoni yang sempurna Urat dimensi
dasamya adalah duameter kolom. Dari modul rilah muncul dimens sang puncak kolom maupun kaki
kolom ai bawah dan balok di atasnya hingga ke detail yang paling kecil. Intercolumnation-sistem
perjarakan antar kolom-uga didasarkan pada diameter kolom tersebut

Karera ukuran kolom-kolom bervariasi menurut lingkungan suatu bangunan, maka tatanan-tatanan
tidak didasarkan pada suatu unit pengukuran yang tetap Intensinya lebih pada untuk memastikan
bahwa seluruh bagian dari bangunan manapun ada dalam proporsi serta harmoris terhadap satu sama
lain.

Vitruvius, dalam masa pemerintahan Kaisar Agustus mempelajari contoh-contoh aktual dari tatanan-
tatanan in! dan mempresentasikan propors ideal masing-masing contoh tersebut dalam tulisarnya. The
Ten Books on Architecture Vignola merumuskan ulang aturan-aturan ini bagi Kaum Rena sans Italu
dan bentuk-bentuknya bagi Tatanan-tatanan tersebut mungkin adalah yang paling terkenal saat
 TEORI-TEORI RENAISANS

S. Maria Novella, Florent ina, Italia. Alberti merancang fasad Renaisans ini (1456-70)
untuk melengkapi sebuah bangunan gereja Gotik (1278-1350)

Pitagoras menemukan bahwa konsonan-konsonan sistem

musik Yunani dapat diekspresikan oleh deretan angka
sederhana-1, 2, 3, 4-dan perbandingan-perbandingan mereka,
1:2, 1:3, 2:3, 3:4. Hubungan ini membuat orang Yunani
percaya bahwa mereka telah menemukan kunci menuju
harmoni misterius yang ada di alam semesta. Prinsip-prinsip
Pitagoras adalah "Segala sesuatunya diatur menurut angka."
Plato kemudian mengembangkan estetika-estetika angka
Pitagoras ini ke dalam suatu proporsi estetika. la
memangkatkan dan menggandakan deretan angka sederhana
tersebut untuk menghasilkan deretan ganda dan tiga lipat, 1, 2,
4, 8, dan 1, 3, 9, 27. Bagi Plato, angka-angka ini serta
perbandingannya tidak hanya mengandung konsonan-
konsonan skala musik Yunani, namun juga mengekspresikan
struktur harmonis alam semestanya.

Diagram oleh Francesco Giorgi, 1525,

menglustrasikan rangkaian
perbandingan saling mengunci yang
dihasilkan dengan cara menerapkan
teori Pitagoras terhadap interval-
interval skala musik Yunani
Para arsitek zaman Renaisans, yang meyakini bahwa
bangunan mereka harus berada dalam suatu susunan yang
lebih tinggi, kembali ke sistem proporsi matematis Yunani ini.
Setelah orang Yunani memahami bahwa musik merupakan
geometri yang diterjemahkan ke dalam suara, para arsitek
Renaisans percaya bahwa arsitektur adalah matematika yang
diterjemahkan ke dalam unit- unit spasial. Dengan
menerapkan teori Pitagoras itu terhadap perbandingan-
perbandingan suatu irama skala musik Yunani, mereka
mengembangkan perbandingan-perbandingan rangkaian tak
terputus yang membentuk dasar proporsi-proporsi bagi
arsitekturnya. Rangkaian perbandingan ini tidak hanya
memanifestasi dirinya di dalam dimensi sebuah ruangan atau
fasad, namun juga dalam proporsi suatu sekuen ruang atau
seluruh denah yang saling mengunci
Tujuh Bentuk Dasar Denah yang
Ideal untuk Ruangan. Andrea
Palladio (1508-80) mungkin adalah
arsitek Renaisans Italia yang paling
berpengaruh. Di dalam Empat Buku
tentang Arsitektur, diterbitkan
pertama kali di Venesia pada 1570, ia
mengikuti jejak para pendahulunya,
Alberti dan Serlio, dan mengajukan
tujuh "cara pembagian ruang yang
paling indah dan proporsional" ini.

Menentukan Ketinggian Ruang.

Palladio juga mengajukan beberapa
metode dalam menentukan
ketinggian suatu ruangan agar
proporsional dengan panjang dan
lebarnya. Ketinggian ruangan dengan
langit-langit datar adalah sama
dengan lebarnya. Ketinggian kamar
bujursangkar dengan langit-langit
berkubah adalah sepertiga lebih besar
daripada lebarnya. Untuk ruang-
ruang lain, Palladio menggunakan
teori medium Pitagoras untuk
menentukan ketinggiannya.
Berdasarkan teori tersebut, terdapat
tiga jenis medium: aritmetis,
geometris, dan harmonis.
Aritmetis: c-b b-a (misalnya, 1, 2, 3...
atau 6, 9, 12) =
C Geometris: c-b C (misalnya, 1, 2,
4... atau 4, 6, 9) b-a
Harmonis: c-b (misalnya, 2, 3, 6...
atau 6, 8, 12) = b-a C
Dalam setiap kasus, ketinggian suatu
ruangan adalah setara dengan titik
tengah (b) antara lebar ekstrim (a)
dan panjang (c) ruangan tersebut.
Kecantikan akan hadir melalui
bentuk dan hubungan yang
menyeluruh, dengan mengingat
beberapa bagian, dari bagian yang
berhubungan satu sama lain, dan
kemudian dari hubungannya
terhadap keseluruhan bahwa
strukturnya mungkin akan tampak
lengkap dan menyeluruh, dimana
setiap anggotanya akur satu sama
lain, dan semuanya itu diperlukan
untuk mengkomposisikan apa yang
ingin Anda bentuk." Andrea Falladio,
Empat Buku tentang
Arsitektur, Buku I, Bab 1.
MODULOR

Le Corbusier memulai studinya pada 1942 dan mengembangkan system proporsinya, dan
menerbitkan Modulor. Modulor adalah suatu pengukur harmonis terhadap skala manusia yang bias
diterapkan secara universal bagi arsitektur dan mekanika pada 1948.

Grid dasarnya terdiri dari tiga buah pengukuran: 113, 70, dan 43 sentimeter, yang diproporsikan
menurut Golden Section.
43 + 70 = 113
113 + 70 = 183
113 + 70 + 43 = 226 (2x113)
113, 183 dan 226 mendefinisikan ruang yang dihuni oleh manusia. Dari 113 dan 226, Le Corbusier
mengembangkan rangkaian Merah dan Biru, dengan mengecilkan skala-skala dimensi yang terkait
dengan posisi berdiri manusia.
Le Corbusier melihat bahwa Modulor tidak hanya merupakan serangkaian angka dengan suatu
harmoni dasar, namun juga sebagai suatu system pengukuran yang dapat mengatur panjang,
permukaan, dan volume, serta dengan mempertahankan skala manusia

Karya prinsip Le Corbusier yang mencontohkan penggunaan Modulor adalah pada bangunan Unite
d’Habitation di Marselles. Bangunan ini menggunakan 15 pengukuran Modulor untuk membawa
skala manusia kepada sebuah bangunan sepanjang 140 meter, selebar 24 meter, dan setinggi 70 meter.