1.0 Pengenalan
Karya agung dalam konteks dunia Melayu boleh ditakrifkan sebagai karya yang nilainya
tahan zaman atau kekal sepanjang zaman sebagai khazanah budaya dan ilmu Melayu.
Nilai yang dimaksudkan ialah nilai seni, nilai budaya, nilai ilmu dan pemikiran yang
terkandung dalam di dalam sesebuah karya, nilai pada teknik kepengarangan yang luar
biasa serta nilai bahasa yang tinggi dan indah, semuanya lahir dalam kesepaduan bentuk,
bahasa dan gaya penceritaan yang luar biasa. Maksud luar biasa pula dapat dilihat dan
dirasakan apabila kita mengkaji cara atau kaedah berfikir dan bercerita yang
digunakan, sama ada secara sedar, spontan, atau secara terancang, bagi menyampaikan
sesuatu ilmu, konsep, pandangan hidup, mesej dan lain-lain (Hassan Ahmad; 2005 dalam
Mohd Rashid Md Idris et al.).
Karya agung ialah karya ulung yang meninggalkan kesan budaya, pemikiran,
pandangan dan falsafah hidup yang berkekalan dalam ingatan bersama sesuatu bangsa.
Karya ulung merupakan karya yang berjaya meninggalkan kesan seni, ilmu, falsafah
dan nilai budaya dan sosial yang kekal dalam kesedaran dan ingatan bersama bangsa itu
sepanjang sejarahnya. Unsur mutu, nilai ketamadunan dan nilai kemanusiaan
semestinya hadir dalam sesebuah karya ulung. Selain itu, karya agung juga sebuah karya
yang dianggap oleh pelbagai institusi dan badan berautoriti sebagai karya yang
mencerminkan kehebatan sesuatu bangsa melalui amalan cara hidup, adat istiadat,
falsafah, budaya, dan sosial yang kekal dalam kesedaran dan ingatan pembaca. Unsur
dalam karya ini merangkumi mutu, nilai ketamadunan dan nilai kemanusiaan di dalam
karya tersebut (Mohd Rashid Md Idris et al.: 2014).
Karya agung melambangkan keunggulan daya cipta bangsa itu untuk membentuk
tradisi dan identitinya yang tersendiri. Tamadun Greek, Cina, India, Mesir dan bangsa-
bangsa yang lain dikenali melalui karya seni, pemikiran, falsafah, sastera dan dicetuskan
oleh pemikir, seniman dan sasterawan zaman dahulu kala. Mereka yang mampu
meninggalkan pengaruh yang besar dan kekal sepanjang zaman, dipelajari, dijadikan
petua, dikekalkan atau dicerna oleh keturunan berikutnya sehinggalah hasilnya menjadi
tradisi dan warisan bangsa hingga ke zaman ini (Hassan Ahmad; 2005 dalam Mohd
Rashid Md Idris et al.).
Sesuatu karya untuk menjadi tonggak keintelektualan sesuatu bangsa pastinya
perlu berbentuk tulisan kerana melalui tulisan sahaja sesuatu karya dapat dikenal segala
maklumat yang terkandung di dalamnya, sekali gus menggambarkan kehebatan bangsa
tersebut. Mungkin asalnya karya itu dalam bentuk lisan tetapi melalui usaha-usaha yang
terkemudian, bahan-bahan lisan itu ditulis dan dibukukan bagi menjamin
kelangsungannya. Melalui tulisan, dapat dikenal keindahan bahasa yang digubah dan
jalinan fikir yang diungkap sehingga ke hari ini. Sesebuah karya kesusasteraan diangkat
sebagai karya agung berdasarkan ciri-ciri yang ada pada karya berkenaan. Namun,
perlu diingat bahawa tidak ada ukuran yang sejagat berkaitan ciri-ciri ini. Hal ini
demikian kerana setiap karya sastera lahir daripada tradisi, budaya dan tamadun yang
berbeza-beza. Penelitian ciri-ciri sesebuah karya kesusasteraan diangkat sebagai karya
agung Melayu dilihat dari beberapa aspek iaitu pemikiran dalam karya agung, estetika
dan kepengarangan karya agung, nilai budaya dan pandangan hidup serta nilai ilmu
dalam karya agung Melayu (Mohd Rashid Md Idris et al.; 2014).
Karya agung Melayu adalah cetusan akal fikiran Melayu yang luar biasa.
Keluarbiasaan akal Melayu ini pada dua tahap keupayaan mentalnya iaitu
keupayaannya berfikir secara kreatif melalui kaedah atau proses mental yang dapat kita
sebut kaedah metafora, yakni kaedah berfikir melalui perumpamaan, perbandingan,
kiasan dan tamsil ibarat, untuk menyampaikan sesuatu benda daripada alam nyata
sebagai analogi. Selain itu, kebolehan mentalnya untuk menyusun fikirannya dalam
bentuk pengungkapan yang sangat berstruktur. Terdapat banyak karya agung yang
mempunyai kehebatannya yang tersendiri antaranya ialah Hikayat Hang Tuah, Sejarah
Melayu, Hikayat Raja-raja Pasai, Tuhfat Al-Nafis, Hikayat Abdullah, Hikayat
Inderaputera, Misa Melayu, Hikayat Merong Mahawangsa dan sebagainya.
Selepas itu, Inderaputera pun masuklah ke dalam hutan belantara dan meredah
segala macam bahaya demi mendapatkan ubat beranak tersebut. Sewaktu dalam
perjalanan mendapatkan ubat tersebut, baginda telah bertemu dengan sekawan
binatang liar yang meminta perlindungan daripadanya untuk berlindung daripada
musuh mereka yang merupakan seekor raksasa yang berada di Gunung Indera
Kila. Raksasa tersebut telah memakan dan membunuh ramai orang dan meninggalkan
tengkorak-tengkorak manusia yang dimakannya di atas gunung tersebut. Hal ini dapat
dibuktikan dalam petikan berikut:
Maka ujar Inderaputera, “Hai tengkorak, tuan hambakah yang berseru-seru akan
hamba tadi?”
Maka ujar tengkorak itu, “Bahkan.”
Maka Inderaputera pun berkata-kata.” Maka mengapa tuan hamba memanggil hamba?”
Maka ujarnya tengkorak itu, “Ampun tuanku hai Inderaputera, inilah tengkorak yang
takluk kepada ayah tuan hamba itu. Sebermula adapun tatkala hamba daripada
menghantar ufti kepada ayahanda tuanku itu, maka hamba pun sesat melarat lalu
sampailah di gunung, beberapa hari hambanya di sini tiada makan dan tiada minum dan
seketika maka hamba berhenti. Maka seorang raksasa daripada atas gunung itu
merupakan dirinya seperti seorang perempuan membawa suatu pedang pada
tangannya. Maka ia datang kepada hamba. Maka ujarnya, ‘Hai orang muda, ambil
olehmu pedang ini’ Maka pada bicara patik ini manusia juga gerangannya ini. Baharu
hamba hendak ambil pedang itu, maka diparangkannya pada hamba. Maka hamba pun
matilah, lalu dimakannya hamba.”
Maka kata Inderaputera, “Adapun yang kasih tuan hamba itu sebenarnyalah, tetapi
Tuhan juga yang memeliharakan kita.”
Maka kata tengkorak itu, “Mudah-mudahan dipelihara Tuhan juga tuan hamba.”
(Hikayat Inderaputera, Halaman 18-19)
Selain itu, pemikiran yang terdapat dalam hikayat ini adalah tentang keberanian
seorang raja. Inderaputera merupakan seorang putera raja yang sangat berani serta
gagah perkasa. Hal ini dapat dilihat apabila baginda mampu mengalahkan dengan
senangnya seekor raksasa yang bernama Gheragas yang digeruni oleh semua orang. Hal
ini dapat dibuktikan sebagaimana berikut:
“Hai Gheragas, bangunlah engkau supaya kupenggalkan kepalamu dari badanmu itu.”
Maka Gheragas itu pun berbalik. Maka segala anak raja-raja itu pun dahsyatlah hadir
memegang senjatanya itu masing-masing. Maka sampailah tiga kali Inderaputera berseru-
seru. Maka terdengarlah oleh Gheragas itu suara manusia. Maka ia pun membukakan
matanya. Maka dilihatnya Inderaputera terdiri di sisinya itu. Maka dihembusnya
Inderaputera dengan suaranya itu seperti halilintar bunyinya. Maka Inderaputera pun
bertempik seraya diparangnya Gheragas itu penggal dua lalu rebah mati.
Maka Inderaputera pun berseru-serukan segala anak raja-raja itu katanya, “Hai tuan-tuan
sekalian, marilah tuan hampir ke mari kerana Gheragas ini sudahlah ia mati.”
Di samping itu, unsur kesaktian atau mitos ini dapat juga dilihat dalam bab
“Diterbangkan oleh Jin”. Inderaputera telah diterbangkan oleh jin ke Tasik Bahrul
‘Asyikin disebabkan ketidakpatuhannya yang meminta air dalam perjalanan untuk ke
mahligai Tuan Puteri Seri Ratna Gemala Nehran. Sebelum memulakan perjalanan,
baginda sudah diingatkan agar tidak meminta air di sepanjang perjalanan, sekiranya
baginda melanggar syarat tersebut, maka baginda akan jatuh ke Tasik Bahrul
‘Asyikin. Unsur mitos ini dapat dilihat melalui ciri fizikal tasik itu sendiri yang terlalu
cantik dan luar biasa kejadiannya.
“…Maka Inderaputera pun sampailah ke Tasik Bahrul ‘Asyikin dan dilihatnya tasik itu
rumputnya daripada kuma-kuma dan pasirnya daripada emas urai dan gersiknya itu
daripada kapur barus dan lumpurnya itu daripada kasturi dan batunya itu daripada permata
yang indah-indah. Syahadan pada tengah tasik itu ada suatu pulau bernama Biram Dewa
seperti gajah rupanya sebab itulah maka dinamai Pulau Biram Dewa itu.
(Hikayat Inderaputera, Halaman 74)
Selain itu, unsur mitos ini juga dapat dilihat dalam bab “Bertemu Ayah
Bonda”. Pelbagai persiapan yang telah dibuat oleh Maharaja Bikrama Buspa untuk
menyambut kepulangan anakandanya tersebut. Antaranya ialah pertunjukan yang luar
biasa dan di luar batas kemampuan manusia biasa. Hal ini dapat dilihat dalam petikan
di bawah:
“Kalakian maka Raja Dewa Lela Mengerna pun melontarkan bajunya ke dalam laut itu
menjadikan sebuah kapal belayar terlalu amat indah rupanya. (Maka) dilihat oleh Nobat
Rum Syah terlalu indah-indah itu. Maka ia pun melontarkan bajunya ke udara. Maka
menjadilah mega. Maka mega itu pun jatuh ke laut. Maka menjadi sepohon kayu
beraksa. Maka seketika lagi maka Raja Puspa Pandai pun memanah ke udara. Maka anak
panah itu pun menjadi hujan (air mawar dari udara) dan segala isi negeri itu pun hairan
melihat akan kelakuan itu.
(Hikayat Inderaputera, Halaman 228)
Kekayaan seorang raja juga merupakan salah satu pemikiran atau mesej yang
ingin disampaikan oleh pengarang. Raja digambarkan sebagai seorang yang sangat kaya
dan mewah. Hal ini dapat digambarkan ketika kepulangan Inderaputera ke negeri
asalnya, iaitu Sementa Puri yang disambut dengan penuh gilang-gemilang oleh ayahanda
serta rakyatnya. Hal ini dapat dilihat dalam petikan di bawah:
“Alkisah maka diceterakan orang yang empunya cetera ini bahawa selama Maharaja
Bikrama Buspa menjamu segala anak raja-raja yang berserta dengan Inderaputera itu
adalah kira-kira empat puluh hari empat puluh malam lamanya itu, makan dan minum
duduk bermain-main bersuka-sukaan. Maka Paduka Syah Alam pun memberi persalin
akan segala Buspa pun membuat akan pancapersada di tengah padang sembilan belas
pangkat bertiang gading dan bersendi-sendi akan emas dan berumbai-umbaikan mutiara.
(Hikayat Inderaputera, Halaman 226)
Selain itu, Inderaputera turut digambarkan mempunyai rupa paras yang elok
yang diibaratkan umpama bulan purnama yang gilang-gemilang cahayanya.
“Hatta maka kelihatanlah seperti bulan purnama gilang-gemilang cahaya mukanya
itu. Maka Raja Talela Syah pun hairan melihat rupanya Inderaputera itu.
"… Adapun diceretakan oleh orang yang empunya cereta ini bahawa selama Inderaputera
diterbangkan oleh merak emas itu maka Paduka Syah Alam pun tiada di dalam istananya
lagi. Hanya baginda duduk dalam masjid dengan segala pendeta juga meminta doa akan
anakanda baginda itu Inderaputera…"
(Hikayat Inderaputera, Halaman 222)
Sementara itu, tingkah laku yang buruk jelas ditonjolkan oleh watak jin kafir
yang bernama Tamar Jalis. Tamar Jalis tanpa meminta izin telah membawa kudanya
makan di kawasan Nobat Rum Syah. Peristiwa tersebut dapat dilihat dalam petikan
berikut:
"… Seketika berkata maka Tamar Jalis pun datanglah dengan segala kaumnya dan
bertemu dengan Nobat Rum Syah. Maka kata Nobat Rum Syah, "Hai Tamar Jalis, ke mana
engkau datang dengan segera ini?" Maka sahut Tamar Jalis," Aku hendak memberi makan
kudaku pula pada tempat ini." Setelah didengar oleh Nobat Rum Syah maka kata Nobat
Rum Syah," Tiada patut demikian. Perintah ini daripada nabi kita dahulu pada tempatnya
juga ada dengan masing-masing."
(Hikayat Inderaputera, Halaman 23)
Selain itu, dalam Hikayat Inderaputera terdapat juga mitos unsur kuasa yang
tidak mungkin dimiliki oleh manusia. Dalam dunia sebenar, apabila tubuh badan
manusia cedera maka akan mengeluarkan darah. Namun dalam hikayat ini apabila
manusia dicederakan, tubuh badannya akan berasap dan mengeluarkan api. Contohnya:
"Setelah itu maka Raja Dewa Mengerna pun memanah Inderaputera berasap keluar api
memancar-mancar ke udara dan Inderaputera pun memanah Raja Dewa Lela Mengerna.
Maka kena tubuhnya demikian juga keluar api memancar-mancar."
(Hikayat Inderaputera, Halaman 54)
Pengarang banyak menyelitkan unsur-unsur mitos yang tidak logik dan tidak
dapat diterima oleh akal manusia tetapi unsur mitos ini juga telah menjadikan jalan
cerita hikayat ini lebih menarik dan kelihatan hidup.
Dalam ayat di atas, bahasa istana yang digunakan ialah baginda dan tuan hamba.
Seterusnya, pengarang juga menonjolkan unsur kemewahan dan kekayaan golongan
raja-raja dan juga golongan istana. Kekayaan yang dimiliki oleh golongan ini
ditunjukkan dalam ayat di bawah:
"… Inderaputera pun berjalanlah pula pada selapis pagar jala-jala itu daripada tembaga
suasa dan pintunya itu daripada emas sepuluh mutu dan berbagai-bagai pula perbuatannya
yang indah-indah rupanya."
(Hikayat Inderaputera, Halaman 40)
Dalam ayat di atas, unsur istana ditonjolkan melalui kemewahan yang dimiliki
oleh golongan raja. Pengarang telah menonjolkan kemewahan melampau yang dimiliki
golongan raja sehinggakan pintu pagar istana turut dibina dengan menggunakan
tembaga dan emas yang tinggi nilainya. Kemewahan dan kekayaan yang melampau ini
mustahil dapat dilihat di dunia nyata.
7.2.1 Simile
Simile merupakan perbandingan terus, iaitu membandingkan dua hal yang pada
hakikatnya berlainan tetapi dengan sengaja kita menganggapnya sama. Perumpamaan
ini secara jelas mengungkapkan sesuatu perbandingan atau persamaan dengan
menggunakan unsur-unsur perlambangan dan ditandai dengan bak, laksana, seperti,
bagai, laksana, umpama dan sebagainya. Antara contoh penggunaan gaya bahasa simile
dalam Hikayat Inderaputera adalah seperti berikut:
"Maka diperbuat oleh pandai kayu itu seekor ikan terlalu indah-indah rupanya seperti rupa
ikan yang benar."
(Hikayat Inderaputera, Halaman 6)
"Maka ujar bayan itu, “Tiadakah ghairat hari tuanku mendengar khabar Tuan Puteri
Ratna Serigading, timang-timangannya Tuan Puteri Cenderalela Nurlela di Padang Anta
Berahi di atas mahligai yang keemasan bertatahkan mutu manikam, terlalu elok rupanya,
rambutnya seperti cincin dituang, dahinya bagai sehari bulan, keningnya bagai ditaji
dibentuk, matanya bagai timur, hidungnya bagai kuntum melur, telinganya bagai telepok
layu, pipinya bagai pauh dilayang, bibirnya bagai pati dicarik, giginya bagai delima
merekah, lidahnya bagai cerana diupam, dagunya bagai awan bergantung, lehernya bagai
kumba dilarik, bahunya bagai bahu wayang, lengannya bagai panah dibentur, jarinya bagai
duri landak, susunya bagai telur burung, dadanya bagai antaran hanyut, pinggangnya
bagai tangkai bunga, pahanya bagai paha belalang, betisnya bagai bunting padi, tapaknya
bagai dua jari hujung”."
(Hikayat Inderaputera, Halaman 96)
"Maka kata bayan itu, ‘Patut sekali dengan tuanku, seperti bunga kembang sekaki,
kembangnya tidak nirmala lagi."
(Hikayat Inderaputera, Halaman 96)
7.2.2 Personifikasi
Menurut Corbett dan Connors dalam Abu Hassan dan Mohd Rashid Md Idris (2012),
personifikasi bermaksud menerangkan objek bukan manusia dengan sifat manusia.
Personifikasi juga ditakrifkan sebagai sesuatu yang memberi unsur manusia atau benda
hidup kepada bukan benda hidup atau tidak bernyawa. Contohnya:
"Maka ikan kayu itu pun tertawa dan berenang dalam air itu, berpantun dan berseloka."
(Hikayat Inderaputera, Halaman 6)
"Maka dilihat baginda terlalu ajaib indah-indah rupanya merak itu. Maka ditaruh baginda
di atas talam emas, maka merak itu pun mengigal di atas talam itu seraya berpantun dan
berseloka."
(Hikayat Inderaputera, Halaman 7)
7.2.3 Anafora
Menurut Corbett dan Connors dalam buku Abu Hassan Abdul dan Mohd Rashid Md
Idris (2012) juga, anafora merujuk kepada pengulangan perkataan yang sama atau
sekumpulan perkataan pada permulaan klausa yang berurutan. Anafora digunakan bagi
menghasilkan kesan emosi yang kuat. Contohnya adalah seperti berikut :
"Maka ia pun berjalan pula beberapa melalui hutan dan padang. Maka Inderaputera pun
bertemu dengan binatang berbagai-bagai rupanya."
(Hikayat Inderaputera, Halaman 78)
7.2.4 Antitesis
Menurut Umar Junus dalam buku Abu Hassan Abdul dan Mohd Rashid Md Idris (2012),
antitesis boleh ditafsirkan sebagai bentuk peletakan dua ayat atau kata yang
bertentangan dalam kedudukan berdampingan. Contohnya perkataan ayah dan bonda
yang membawa maksud berbeza tetapi diletakkan secara berdampingan dalam ayat.
Begitu juga tuan dan hamba serta makan dan minum.
"Maka Inderaputera mengucap syukur akan dirinya dan minta doa kepada Allah Ta’la
akan ayah bondanya."
(Hikayat Inderaputera, Halaman 20)
“…dihadap oleh segala menteri hulubalang dan bala tenteranya sekalian dengan makan
minum…”
(Hikayat Inderaputera, Halaman 83)
7.2.5 Paralelisme
Paralelisme merujuk kepada kesamaan struktur dalam pasangan atau siri kata-kata,
frasa-frasa atau klausa-klausa yang berhubungan (Abu Hassan Abdul dan Mohd Rashid
Md Idris, 2012). Berdasarkan contoh di bawah, dapat dilihat wujudnya kesamaan
struktur bagi contoh pertama yang menyenaraikan pelbagai jenis alat muzik, manakala
contoh dua pula menyenaraikan pelbagai jenis binatang.
“… bunyi-bunyian pun berbunyilah daripada harebab, kecapi, dandi, muri, serdam,
mendali, kopak, ceracap,bangsi."
(Hikayat Inderaputera, Halaman 91)
“ … maka kelihatanlah tenteranya kera dan beruk dan lontong dan kongkang dan kerkah
dan siamang itupun berlompatan ...”
(Hikayat Inderaputera, Halaman 118)
7.2.6 Aliterasi
Aliterasi merupakan sejenis gaya bahasa pengulangan bunyi konsonan yang sama pada
awal kata dan yang berturutan waima dalam puisi tradisional, puisi moden, prosa
tradisional, prosa moden waima kreatif atau bukan kreatif. Penggunaan gaya bahasa
dalam Hikayat Inderaputera boleh dilihat berdasarkan contoh-contoh berikut:
“Apa ketupat padi Dang Nilam,
Temu-temu parang lengkuas,
Apa ubat hati yang dendam,
Sukar bertemu makanya puas,”
Ketika puteri kepada Raja Syahian iaitu Tuan Puteri Mengindera Sari Bunga
jatuh sakit, Inderaputera telah mengubatinya dengan menggunakan kain sutera itu.
Ternyata Tuan Puteri sembuh. Sudah ramai dukun yang dibawa ke istana untuk
mengubat penyakit yang dihadapi oleh Tuan Puteri Mengindera Sari Bunga tetapi
semuanya hampa. Raja Syahian telah memberi kebenaran untuk menjadi menantunya
bagi sesiapa yang dapat memberi ubat kepada puterinya itu. Kehadiran Inderaputera
telah memberi sinar baharu kepada Raja Syahian untuk melihat puterinya sembuh.
Sekaligus Inderputera dikahwinkan dengan Tuan Puteri Mengindera Sari Bunga hari
selepasnya.
"Maka Inderaputera pun masuklah ke dalam tirai peraduan Tuan Puteri Mengindera Sari
Bunga. Maka Tuan Puteri Mengindera Sari Bunga pun membuka matanya … Maka
Inderaputera pun mengeluarkan kain sutera puri. Maka dilihat oleh Raja Syahian kain
sutera puri itu terlalu halus rupanya seperti air embun."
(Hikayat Inderaputera, Halaman 196)
8.2 Ilmu Firasat
Menurut Kamus Dewan Edisi Keempat (2010), firasat adalah pengetahuan mengenai
tanda-tanda pada muka (badan dan lain-lain) untuk mengetahui kelakuan atau nasib
seseorang. Tilikan atau ramalan ahli nujum itu berkaitan dengan ilmu firasat. Terdapat
juga golongan istana yang menggunakan ahli nujum sebelum kedatangan Islam atau
tahap-tahap awal kemasukannya. Peranan ahli nujum agak berbeza dengan bomoh. Dia
lebih kepada membuat ramalan. Ahli nujum dapat mengetahui kelemahan dan kekuatan
orang lain selepas membuat tilikan terhadap sesuatu, antaranya berdasarkan nama,
haru atau ketika.
Dalam Hikayat Inderaputera banyak mempamerkan ilmu firasat. Antaranya
ketika kelahiran Inderaputera, putera kepada Maharaja Bikrama Bispa dan Tuan Puteri
Jumjum Ratradewi. Ahli nujum pada ketika itu dititahkan oleh baginda untuk menilik
nasib kebesaran yang bakal diperoleh Inderaputera.
"Maka segala ahlunnujum pun melihat nujumnya dan menggerakkan kepalanya. Maka
sembah segala ahlunnujum, “Ya tuanku Syah Alam, terlalu sekali berbahagia paduka
anakanda itu dan memangku kerajaan yang maha besar. Adapaun tujuh tahun juga paduka
anakanda itu dapat bersama-sama dengan tuanku. Kemudian dari itu bercerailah paduka
anakanda dengan tuanku, beberapa paduka anakanda itu melihat kekayaan Allah
Subhanahu wa Ta’ala Tu(h)an yang Maha Tinggi; dan jangan paduka anakanda itu tuanku
beri bermain binatang, karena sebab paduka anakanda bermain binatang itu jadi beroleh
bencana, bercrai dengan duli
tuanku.”
Ahli nujum biasanya akan meramal nasib seseorang menggunakan cara tertentu.
Biasanya ramalan ahli nujum mudah dipercayai dan diyakini akan berlaku walaupun
nasib seseorang itu buruk. Sebagai contohnya dapat dilihat melalui petikan
dalam Hikayat Inderaputera seperti berikut:
"… karena baginda sangat memeliharakan pesan ahlunnujum; dan jika baginda diadap
segala raja-raja dan menteri hulubalang sekalian pun anakanda itu tiada bercerai dengan
baginda.”
(Hikayat Inderaputera, Halaman 5)
Inderaputera digambarkan sebagai seorang umat Islam yang soleh, ingat kepada
Allah, baik sewaktu dia menikmati keindahan ciptaan-Nya, mahupun dalam saat-saat
dia terancam bahawa. Nilai Islam dimasukkan dalam perwatakan Inderaputera untuk
menggambarkan keindahan Islam.
"Maka hairanlah Inderaputera melihat segala yang indah-indah itu. Maka beberapa pula
puji Inderaputera kepada Allah Subhanahu wa Ta’ala…"
(Hikayat Inderaputera, Halaman 53)
“… Atas patiklah melawan segala menteri itu dengan anak raja-raja sekalian itu dengan
tolong Tuhan Yang Kuasa.”
(Hikayat Inderaputera, Halaman 226)
9.0 Kesimpulan
Kesimpulannya, Hikayat Inderaputera merupakan kelangsungan daripada pengaruh
Hindu terhadap kesusasteraan Melayu. Perwatakan, tema dan plotnya menunjukkan
dasar kreativiti pemikiran yang masih kuat berkhayal terhadap alam nyata dan alam
dongeng yang disatukan. Keistimewaan Inderaputera yang dapat berkomunikasi dan
bergerak di pelbagai pelosok alam ini adalah berpunca dari world view daripada
serpihan kepercayaan Hindu yang antaranya memaparkan unsur-unsur sakti dan
inkarnasi.
Walau bagaimanapun, karya ini juga sudah disisipkan dengan unsur-unsur
kemelayuan seperti unsur nenek kebayan, unsur Islam seperti penggunaan nama-nama
Islam dan unsur memuji kebesaran Tuhan. Sungguhpun begitu, penyisipan unsur-unsur
Melayu dan Islam sukar memadamkan kekentalan nilai-nilai Hindunya.
BIBLIOGRAFI
Abu Hassan Abdul, PhD. (2013). Modul BMK 30043 Seni Mengarang. Tanjung Malim:
Universiti Pendidikan Sultan Idris.
Abu Hassan Abdul dan Mohd Rashid Md Idris. (2012). Nota Kuliah Semester 1
2012/2013.
Tanjung Malim: Universiti Pendidikan Sultan Idris.
Dewan Bahasa dan Pustaka. (2010). Kamus Dewan Edisi Keempat. Kuala Lumpur :
Dewan Bahasa Dan Pustaka.
Hassan Ahmad. (2007). Hikayat Inderaputera. Kuala Lumpur: Global Printers Sdn.
Bhd.
Neil Turnbull. (1999). Filsafat. Indonesia : Penerbit Erlangga.
Nik Hassan Basri Nik Abd Kadir. (2007). Komsas Pegangan Teras Keterampilan. Kuala
Lumpur : Icon Region Sdn. Bhd.
Mohd Rashid Md Idris, Abd. Rahman Napiah dan Seri Lanang Jaya Rohani.
(2014). Karya Agung Melayu. Tanjung Malim : Universiti Pendidikan Sultan Idris.
Mohd Rashid Md Idris (2012). Teori Falsafah Bahasa (Teori Rashid). Perak:
Universiti Pendidikan Sultan Idris.
Mohd Rashid Idris, Siti Khairiah Mohd Zubir & Abdullah Yusof. (2004), Nilai Estetika
dalam Pantun. Tanjong Malim: Emeritius Publications.
Rahman Shaari. (2001), Bimbingan Istilah Sastera. Kuala Lumpur: Utusan Publications
& Distributors.
Raja Ali Haji. (2000). Hikayat Inderaputera. Kuala Lumpur: Dewan Bahasa dan Pustaka.