http://sraksruk.blogspot.com/2012/08/impresionisme-seni-lukis.

html Impresionisme adalah sebuah aliran yang berusaha menampilkan kesankesan pencayaan yang kuat, dengan penekanan pada tampilan warna dan bukan bentuk. Namun kalangan akademisi ada yang justru menampilkan kesan garis yang kuat dalam impresionisme ini. Aliran Impresionisme muncul dari abad 19 yang dimulai dari Paris pada tahun 1 !"an. Nama ini awalnya dikutip dari lukisan #laude $onet, "Impression, Sunrise" ("Impression, soleil levant"). %ritikus &ouis &eroy menggunakan kata ini sebagai sindiran dalam artikelnya di Le Charivari. %arakteristik utama lukisan impresionisme adalah kuatnya goresan kuas, warna-warna cerah 'bahkan banyak sekali pelukis impresionis yang mengharamkan warna hitam karena dianggap bukan bagian dari cahaya(, komposisi terbuka, penekanan pada kualitas pencahayaan, subjek-subjek lukisan yang tidak terlalu menonjol, dan sudut pandang yang tidak biasa. Pengaruh impresionisme dalam seni rupa juga merambah ke bidang musik dan sastra. "Penjelasan" )eniman impresionisme pada awalnya terinspirasi oleh teori-teori *ugene +elacroi, yang mulai merasakan ketidakpuasan terhadap perkembangan seni akademis pada masa itu yang terlalu berkonsentrasi kepada mah-ab seni lukis klasik. Ia berpendapat bahwa lukisan tidak selamanya dibentuk dengan pengolahan garis secara berlebihan seperti dikembangkan oleh Ingres selama bertahun-tahun. )ebaliknya pengolahan bidang-bidang warna dengan penuh perhitungan akan menghasilkan bentuk lukisan yang tidak kalah menariknya. Namun +elacroi, sendiri bisa dianggap gagal melepaskan diri dari pengaruh pakem seni lukis akademi karena bagaimanapun lukisannya sendiri masih berkonsentrasi pada bentuk-bentuk secara ideal. %emudian beberapa pelukis secara radikal melanggar aturan-aturan akademis dalam pembuatan lukisan. &ukisan ini tidak lagi berkonsentrasi pada bentuk secara mendetail dengan mementingkan kontur, .olume, dan garis. /uga meninggalkan pengamatan struktural bentuk suatu objek. )ebaliknya, suasana didapatkan dengan menangkap kesan ' impresi( cahaya yang ditangkap sekilas oleh mata. Akibatnya bentuk objek menjadi lebih

sederhana, tidak seperti lukisan naturalisme atau realisme. Pada awalnya tidak hanya lukisan still life dan potret saja yang dibuat di dalam ruangan, tetapi juga pemandangan. 0al inilah yang kemudian mendorong seniman impresionis untuk menemukan bahwa ada kesan yang berbeda didapatkan jika lukisan dibuat di area terbuka dengan langsung mengamati objek yang dibuat. $ereka memakai goresan warna-warna pendek, pecah, dan sekaligus murni 'dengan arti tidak disengajakan untuk dicampur di atas palet( untuk memberikan nyawa kepada lukisan. Penekanan lukisan kemudian bergeser kepada kesan keseluruhan daripada detail-detail objek tertentu. Perkembangan selanjutnya dari impresionisme adalah penemuan bahwa yang lebih penting daripada teknik impresionisme sendiri adalah pembedaan dalam sudut pandang. Impresionisme sebenarnya adalah seni pergerakan, pose, dan komposisi dari permainan kesan cahaya yang dituangkan dalam warna-warna cerah dan ber.ariasi. Pada akhir abad 19, masyarakat mulai mempercayai bahwa impresionisme adalah cara pandang yang jernih dan jujur terhadap kehidupan, meskipun secara artisitik bukanlah pendekatan yang benar dalam pembuatan karya. Puncak gerakan seni impresionisme di Perancis terjadi hampir bersamaan dengan di negara lain, antara lain di Italia dengan pelukis $acchiaioli, dan Amerika )erikat dengan pelukis 1inslow 0omer. Impresionisme menjadi pelopor berkembangnya aliran-aliran seni modern lain seperti Post-Impresionisme, 2au.isme, and %ubisme.

Sejarah +alam sejarah perubahan Paris oleh Napoleon III, Acad3mie des beau,-arts mendominasi kegiatan seni di abad 19. Akademi ini adalah penguasa standardisasi tradisional lukisan-lukisan Perancis, termasuk dalam hal tema dan gaya. 4ema historis, religius, dan potret sangat dihargai pada saat itu, sementara tema pemandangan dan still life hanya dipandang sebelah mata. Acad3mie des beau,-arts juga menginginkan setiap lukisan memperhatikan setiap detail dan 5inishing yang sempurna, dan jika bisa mendekati kemiripan

5otogra5is. )emua goresan kuas sangat diperhatikan dengan mempertimbangkan bahwa hal tersebut adalah cerminan kepribadian, emosi, dan teknik yang dimiliki seorang pelukis. 1arna-warna gelap dan suram lebih dihargai. Akademi mengadakan pameran tahunan Salon de Paris, dan pelukis yang terpilih akan memenangkan sejumlah hadiah dan penugasan yang kemudian akan menjamin keberlangsungan karya-karya pelukis tersebut. )ecara tidak langsung, hal inilah yang mendorong terbentuknya standardisasi lukisan yang tercermin dari pilihan para juri. 6eberapa pelukis muda kemudian semakin cenderung memakai warna-warna cerah dan terang dibanding generasi sebelumnya, dengan maksud mengembangka gaya 7ealisme 8usta.e #ourbet dan kemudian mendapat pengaruh %elompok 6arbi-on yang berusaha membiaakan diri melukis alam secara jujur di tempat yang dianggap indah. $ereka juga lebih memilih tema pemandangan dan kehidupan sehari-hari dibanding cerita sejarah. 6aik kelompok asli 6arbi-on maupun calon-calon pelukis neoklasik yang kemudian bergabung ke dalamnya atau terinspirasi olehnya setiap tahun dengan gigih mengirimkan karyanya ke pameran Salon de Paris, dan terus menerus ditolak oleh juri. %elompok pelukis muda ini antara lain #laude $onet, Pierre Auguste 7enoir, Al5red )isley, dan 2r3d3ric 6a-ille yang sebelumnya belajar kepada #harles 8leyre, sering melukis bersama, dan menjalin persahabatan yang erat. Pada tahun 1 !9, para juri menolak The Luncheon on the Grass (Le djeuner sur l her!e) karya $anet yang menampilkan wanita telanjang yang dikelilingi dua pria dalam sebuah piknik. /uri beranggapan bahwa ketelanjangan bisa diterima dalam lukisan historis dan religius, tetapi menampilkannya dalam kehidupan sehari-hari adalah hal yang melanggar norma. $anet merasa sangat kecewa dengan penolakan ini yang sekaligus menimbulkan polemik di kalangan seniman. $eskipun $anet tidak secara langsung menyebut dirinya sebagai seniman neoklasik, ia sebenarnya terlibat sebagai pemimpin dalam diskusi di #a53 8uerbois, di mana seniman-seniman neoklasik berkumpul, dan mengembangkan pengaruh neoklasik. )etelah memperhatikan karya-larya yang ditolak pada tahun 1 !9, %aisar Napoleon III memutuskan bahwa masyarakat umum berhak menilai sendiri

karya-karya tersebut, dan mengadakan )alon des 7e5us3s ')alon Penolakan(. %egiatan ini berlangsung bertahun-tahun, hingga kemudian pada April 1 :; seniman-seniman impresionisme mendapatkan kesempatan menggelar pamerannya sendiri. Namun kaum neoklasikme kemudian tetap tidak mendapatkan kepuasan dengan 5asilitas ini. $ereka kemudian merencanakan pameran yang terpisah dengan )alon. Namun ide ini ditolak oleh $anet, sekalipun ia sendiri termasuk orang yang paling berpengaruh di kelompok ini karena berpendapat bahwa perjuangan kaum neoklasikme justru seharusnya dimulai dengan mendobrak tembok penjurian di )alon. $orisott, salah satu dari sedikit wanita dari kelompok #a53 8uerbois memutuskan untuk turut serta dalam pameran, sekalipun beberapa karyanya sudah siap dipamerkan di )alon. )etelah menyaksikan pameran tersebut, &ouis &eroy menulis revie" yang tidak terlalu bersahabat di surat kabar Le Charivari. &eroy menyatakan bahwa # Sunrise$ (soleil levant) oleh #laude $onet tidak lebih dari sekedar sketsa kasar dan belum bisa digolongkan ke dalam karya yang bisa dikategorikan telah diselesaikan. Istilah <neoklasik< menjadi sangat populer di kalangan seniman, tidak hanya sebagai sindiran, tetapi kadang juga sebagai <lencana kehormatan<. Pemberontakan dan kemandirian menjadi jiwa utama dari gerakan ini, meskipun teknik masing-masing pelukis bisa saja berbeda. $onet, )isley, 6erthe $orisot dan #amille Pissarro bisa digolongkan neoklasik. )ementara +egas menolak pakem neoklasikme yang sudah ada dengan karya-karya drawing dan gra5isnya. 7enoir berbalik menentang neoklasik sejak 1 dan tidak pernah kembali lagi kepada aliran ini. 8elora neoklasik lenyap seiring dengan perpecahan di antara penganutnya. 4erutama pada pameran terakhir di mana seniman muda seperti )eurat mengemukakan teori-teori baru dalam karya neoklasik dengan teknik pointillismenya. Akhirnya masing-masing anggota memasuki babak baru dengan melepaskan diri dari teori ideal neoklasik dengan memasuki masa neoklasikme. Pengaruh teknologi an sains "an,

)ecara kebetulan, pada masa keemasan impresionisme, ditemukan pula penggunaan teknik 5otogra5i. Pada awalnya 5otogra5i dianggap bisa memusnahkan keberadaan seni lukis. Namun tujuan utama impresionisme yang menangkap kesan sesaat justru membuat 5otogra5i menjadi alat bantu utama yang sangat berman5aat. Pelukis menjadi bisa mengeksplorasi hal-hal yang biasanya hanya terjadi sesaat, seperti langkah kuda saat berlari, suasana kota yang dinamis. )elain itu teori warna juga sangat berkembang dan membantu pengembangan aliran impresionisme. Pengaruh terha ap seni rupa mo ern Ada banyak hal yang menyebabkan impresionisme bisa dianggap sebagai pelopor gerakan seni rupa modern lain. Antara lain berhasil mendobrak keterpakuan seni terhadap subjek yang akan dilukis. 0al ini bisa dilihat dari contoh karya $anet yang menganggap moral bukanlah sesuatu yang harus terlalu dipertimbangkan di dalam seni rupa, sebab inti dari lukisan adalah lukisan itu sendiri, bukan pesan yang akan disampaikannya. tetapi bukan berarti hal itu membuat dunia lukis menjadi dunia yang cabul, sebab ke.ulgaran itu sendiri bukanlah tujuan pelukis impresionisme, hanya saja jika ketelanjangan diperlukan, katakanlah untuk membantu komposisi, maka hal itu memang harus dilukiskan. )elain itu impresionisme juga mempelopori penerapan kembali teori-teori sains terbaru dalam dunia seni lukis. Antara lain pencampuran warna secara optis yang pada masa itu diperkenalkan oleh #he.reul. 0ampir seluruh contoh karya impresionisme memperlihatkan kesadaran pelukisnya bahwa warna-warna, meskipun tidak dicampurkan dengan palet, namun saat didekatkan akan menghasilkan ilusi warna tertentu. $isalnya kuning yang didekatkan dengan hijau akan membuat warna kuning tersebut seolah mendekati warna hijau. )ebaliknya warna kuning jika didekatkan dengan warna ungu akan membuat warna tersebut semakin menyala dan memperlihatkan identitas kuningnya secara optis. Impresionisme juga membuat penggunaaan warna hitam di dalam lukisan berkurang jauh. )ebab seniman kemudian menyadari bahwa bagaimanapun

hitam bukanlah warna. )ecara .isual adalah mustahil bagi seseorang untuk mendapatkan suasana dengan warna hitam. !iri khas

8oresan kuas pendek dan tebal dengan gaya mirip sketsa, untuk memberikan kemudahan pelukis menangkap esensi subjek daripada detailnya.

1arna didapat dengan sesedikit mungkin pencampuran pigmen cat yang digunakan. +iharapkan warna tercampur secara optis oleh retina.

6ayangan dibuat dengan mencampurkan warna komplementer '0itam tidak digunakan sebagai bayangan(.

#at tidak ditunggu kering untuk ditimpa dengan warna berikutnya. Pengolahan si5at transparansi cat dihindari. $eneliti sedetail mungkin si5at pantulan cahaya dari suatu objek untuk kemudian diterapkan di dalam lukisan.

+ikerjakan di luar ruangan 'en plein air(

)ebenarnya ciri ini hampir bisa ditemui di aliran-aliran lain, tetapi hanya impresionisme lah yang memiliki ciri tersebut secara keseluruhan dengan sengaja. Paintings by Podkowi=ski Post-Impresionisme Post-Impresionisme merupakan gerakan seni rupa pada tahun 1 )esuai dengan namanya, gerakan itu merupakan kelanjutan dari Impresionisme. )eniman-seniman Post-Impresionisme pertama-tama mendapat pengaruh dari gerakan Impresionisme, namun kemudian menolaknya, kecuali beberapa unsurnya yang mendasar seperti penggunaan warna yang cemerlang atau penggunaan warna-warna cerah. Post-Impresionisme bukan merupakan gaya tunggal, melainkan meliputi beberaoa kecenderungan gaya. 6eberapa seniman Post-Impresionis, seperti "-an.

#e-anne dan )eurat menghidupkan kembali unsur %lasikisme. )eniman yang lain, misalnya >incent >an 8ogh dan Paul 8auguin, memasukkan unsur 7omantikisme dalam gayanya. )elain itu, pelukis lain pada era ini diantaranya 8eorges )eurat dan 0enri de 4oulouse-&autrec. +alam Post-Impresionisme berkembang beberapa gerakan, misalnya +i.isionisme, yang disebut juga Neo-Impresionisme atau Pointilisme, dan )imbolisme atau dalam seni lukis disebut )intetisme. 6eberapa )eniman Post-Impresionisme yang lain mengembangkan gayanya sendiri secara lebih bebas.

Impresionisme P7?2. +7. $@&AA+I $A0A$??+ httpBCCps.9.blogspot.comCD"19C"9Cseni-abad-ke-19-pro5.html

Pengenalan Abad ke-19 dianggap sebagai salah satu abad penting dalam perkembangan seni lukis kerana ia disi5atkan sebagai satu era peralihan daripada budaya tradisi kepada moden. Ini lebih jelas bila kita melihat kepada perkembangan seni pada separuh kedua abad itu, dengan kemunculan aliran-aliran seni baru seperti Impresionesme dan Post-Impresionisme yang menentang pendekatan-pendekatan kon.ensional seni. Abad ke-19 juga menyaksikan kelahiran banyak aliran seni lain, justeru itu kelihatan lebih kompleks jika dibandingkan dengan abad-abad sebelumnya. %alau sebelum ini stail seni la-imnya dikelompokkan dalam satu abad, seperti 7enaisan bagi abad ke-1E dan 1!, ataupun 6aroFue bagi abad ke-1: dan 7ococo bagi abad ke-1 , seni abad ke-19 dan seterusnya perlu diamati menerusi pelbagai aliran dan pergerakan seni lukis. Abad ke-19 juga disi5atkan sebagai periode yang penting kerana aliran-aliran seni pada akhir abad itu, khususnya PostImpresionisme banyak mempengaruhi pembentukan stail seni pada abad keD". )eni catan &ima pergerakan catan yang utama pada abad ke-19 adalahB

1. Neo-#lassicicsme atau Neo-%lasik 's.1::"-1 D"( D. 7omanticism 's. 1 ""-1 E"( 9. 7ealism 's.1 E"-1 "( ( "-19"E( ;. Impresionisme 's.1 :"-1 E. Post-Impresionisme 's.1

Impresionisme merupakan salah satu aliran seni terpenting menjelang abad ke-19 dan disi5atkan ramai sebagai perintis kerana kaedah mereka berkarya berbe-a daripada pendekatan kon.ensional seni lukis. Pada mulanya, karyakarya Impresionisme ditolak )alon, dan disi5atkan sebagai karya-karya yang belum siap. Ini ekoran daripada pendekatan sapuan berus mereka yang begitu spontan dalam merakamkan subjek-subjek mereka, sama ada 5igura mahupun landskap. %erana perbe-aan stail dengan stail akademik dan kon.ensional yang disanjungi )alon, maka karya-karya impresionis itu disi5atkan sebagai sati 7e.olusi dalam seni. Istilah Impresionisme terbit sebagai suatu istilah bagi menamakan sekumpulan pelukis itu yang berkarya dengan menggunakan stail yang sama di kota Paris sekitar tahun 1 :D-1 D. @mumnya, kecenderungan para pelukis ini adalah merakam impresi dan kesan tampak yang bersi5at sementara. )ubjek mereka adalah warna dan cahaya. $ereka mengkaji bagaimana warna berubah mengikut masa pada satu-satu masa dan suasana, serta bagaimana cahaya mengubah permukaan dan ruang. )eni 5oto dan seni cetakpotongan kayu /epun adalah di antara pengaruh-pengaruh luar yang wujud dalam Impresionisme. %ecenderungan terhadap cetakan kayu /epun '@kiyo-e( serta budaya /epun secara umumnya dikenali sebagai /aponisme. %arya-karya impresionis umumnya merakamkan landskap dan 5igura manusia. Agak berbe-a daripada seni lukis sebelum mereka, landskaplandskap impresionis banyak menggambarkan gaya hidup moden seperti suasana kota, stesyen keretapi, jalan raya, pelabuhan serta suasana perkelahan. %ecenderungan ini mencerminkan minat baru dalam seni yang seolah-olah mencerminkan suatu keghairahan terhadap dunia dan budaya moden serta kemajuan industri. 2actor ini menjadi sebahagian daripada hujahan bahawa Impresionisme sebagai perintis seni moden. +i antara pelukis-pelukis utama Impresionisme ialah $anet, $onet, +egas, 7enoir,

#aillebotte dan Pissarro. #ontoh-contoh karya 1. *douard $anet GIn the 6oatH '1 :;( D. #laude $onet GImpression )unriseH '1 :D( G)now *55ect at >etheuilH '1 : ( G4he &ily PondH '1 99( 9. #amille Pisarro GPlace +u 4heatre 2rancaisH '1 9E( GApproach 4o 4he >illageH '1 :D( ;. Pierre Auguste 7enoir G&a $oulin +e &a 8alletteH '1 :!( G&e Pont Neu5H '1 :D( GAoung $an In 4he 2orest At 2ountainblueH '1 E. *dgar +egas G4he 6allet 7ehearsalH '1 :!( GA5ter 4he 6athH '1 9-9"( G#a53 #oncert B At &es AmbassadeursH '1 :!-::( !. 8usta.e #aillebotte GParisB A 7ainy +ayH '1 ::( Post- Impresionisme Post- Impresionisme bukanlah sebuah kumpulan seni lukis yang terancang, tetapi merupakan satu istilah yang digunakan untuk menamakan sekumpulan pelukis yang akti5 berkarya pada abad ke-19 di Paris. Pada dasarnya, mereka itu merupakan pelukis-pelukis impresionis, tetapi kemudiannya merasakan prinsip-prinsip Impresionisme terlalu sempit dan terhad. &antas, mereka menolak Impresionisme dan membentuk prinsip-prinsip tersendiri yang baru. !(

Antaranya B 1. $init terhadap kekukuhan bentuk, sebagaimana yang terdapat dalam karya-karya #e-anne dan )eurat. Ini mempengaruhi banyak aliran dan gaya seni pada abad ke-D" seperti kubisme, +e )tijl dan )eni Abstrak. D. $inat untuk menggunakan warna, garisan dan corak secara ekspresi5 dan simbolik seperti dalam karya-karya >an 8ogh dan 8augin. Ini melahirkan *kspresionisme dan )urealisme. Istilah Post-Impresionisme telah diberikan oleh pelukis dan pengkritik seni Inggeris 7oger 2ry pada 191". 2ry telah ke Perancis mengumpulkan karyakarya #e-anne, 8augin, >an 8ogh, )eurat dan $atisse untuk dipamerkan di galeri seni di &ondon. 6eliau menamakan pameran tersebut PostImpresionisme. )elain bermaksud pelukis-pelukis yang datang selepas Impresionisme, 2ry dalam catalog pameran menjelaskan yang PostImpresionis adalah Ipelukis yang tidak meniru bentukJ tidak meniru sesuatu yang hidup , tetapi mencari persamaan 'seni( kepada yang hidup. $ereka membuat imej secara logic dan bernas, berupaya menarik daya imaginasi dan pengamatan kita, seperti juga benda-benda dari kehidupan yang sebenar mempengaruhi akti.iti kitaK. Pelukis-pelukis Post-Impresionisme Paul #e-anne #e-anne menegaskan bahawa kesemua bentuk terbahagi kepada tiga kategori asas iaitu kun, silinder dan s5era. +alam karya-karyanya, tidak kira landskap, 5igura mahupun alam benda, #e-anne memberi tumpuan kepada persoalan bentuk. /usteru itu, imej-imej 5iguranya kelihatan padu dan berstruktur bagaikan arca. %esan ini dicapai menerusi sapuan-sapuan warnanya yang tebal menerusi teknik Impasto. Pegangan #e-anne terhadap persoalan bentuk lebih ketara dalam catancatan alam bendanya. +i samping itu, dalam lanskap seperti siri G$t. )t. >ictoireH, para penghayat dapat mengesan perubahan stail yang agak naturalistic kepada yang bersi5at semi-mujarad. 6entuk-bentuk bersegi-segi 'geometrik( terjelma dan ini telah memberi ilham kepada tercetusnya aliran %ubisme yang dipelopori Picasso dan 6raFue pada awal abad ke-D". #ontoh-contoh karya 1. G)el5- PortraitH '1 :9(

D. G$ont )t. >ictoireH '1

!-

9. G)till &i5e 1ith Apples And ?rangesH '1 9E-19""( ;. G4he 6athersH '1 9 -19"E( 8eorges )eurat )eurat menghasilkan karyanya dengan mengkaji teori-teori warna secara sainti5ik. 6eliau menggunakan sapuan-sapuan berus yang halus seperti titik warna yang ditindan-tindan dan diatur sebelah menyebelah. 8aya ini dikenali juga sebagai Neo-Impresionisme, +i.isionisme atau Pointilisme. )eperti para impresionis yang menggambarkan landskap seperti serta panorama kehidupan kota, )eurat juga banyak merakamkan suasana sedemikian, seperti gaya hidup golongan pertengahan di Paris yang bersiar-siar di pantai pada hujung minggu. Ini secara tidak langsung menggambarkan subjeksubjek baru serta kecenderungan terhadap kemodenan menjelang abad baru. #ontoh-contoh karya 1. G6athersH '1 ;- E( ;-1 !( 9( D. G)unday A5ternoon ?n 4he Island ?5 &a 8rande /atteH '1 9. G4he *i55el 4owerH '1 Paul 8auguin 8auguin banyak menimba aspirasi daripada kesenian oriental dan seni masyarakat peribumi. 6entuk-bentuk dalam karyanya bersi5at papar dengan penggunaan warna yang dekorati5 sebagai suatu kaedah meluahkan emosi. #ontoh-contoh karya 1. G>ision A5ter 4he )ermonH '1 >an 8ogh )eperti 8auguin, beliau ingin meluahkan emosi menerusi seni lukis. Ini dihasilkan menerusi warna yang simbolik dan sapuan berus yang tertentu. %arya-karya >an 8ogh, terutamanya potret diri seakan-akan menjelmakan nilai-nilai psikologi yang kuat. @nsur-unsur kecemasan malah kesunyian terjelma menerusi ekspresi wajah serta sapuan-sapuan berus yang berlingkaran dan berpusaran. 8auguin dan >an 8ogh bnayak memberi inspirasi hingga tercetusnya *kpresionisme. #ontoh-contoh karya 1. G)un5lowersH '1 !( ( D. G4he )pirit ?5 4he +ead 1atchingH '1 9D(

D. G)el5-PortraitH '1 9. G)tarry NightH '1

9( 9( 9(

;. G#orn 2ield And #ypress 4reesH '1 0enri +e 4oulousse-&autrec

&autrec banyak menggambarkan suasana kelab malam, teater, ca53, restoran, dan rumah pelacuran dalam karya-karyanya. +i antara cirri-ciri utama dalam karya-karya beliau itu ialah penggunaan garis luaran yang kuat serta warna papar dalam pembentukan imej serta 5iguradan suasana persekitaran. %arya-karya &autrec mengingatkan penghayat kepada seni gra5ik khususnya seni poster, serta menjelmakan pengaruh seni cetakan kayu /epun '@kiyo-e( yang kuat. +alam kesenian /epun itu, garis luaran memberi kekukuhan pada imej yang la-imnya melukiskan gambaran kehidupan kota masyarakat /epun, seperti para geisha, pelakon teater dan drama. #ontoh-contoh karya 1. GAt 4he $oulin 7ougeH'1 9D( D. GA.ette 8uilbert 4aking A #urtain #allH '1 9;( *d.ard $unch )eorang pelukis berbangsa Norway, cirri-ciri ketegangan, ketakutan dan hysteria diadunnya dalam karya-karya yang berkaitan dengan persoalanpersoalan seks, kematian dan kesunyian. $unch terpengaruh dengan karyakarya >an 8ogh, 8auguin dan &autrec. 1arna digunakannya untuk meluahkan perasaan dan gayanya itu kemudiannya mempengaruhi pelukispelukis ekspresionis /erman pada abad ke-D". #ontoh-contoh karya 1. Gthe screamH '1 99( D. Gthe dance o5 li5eH '1 99( Impresionisme adalah gerakan seni yang muncul pada abad ke-19 di Perancis. %ritikus &ouis &eroy menciptakan istilah ini saat menyindir Impression, sebuah karya seni ciptaan #laude $onet. #laude $onet lantas diakui sebagai sala satu pelopor &ukisan Impresionis Prancis.

)eni impresionisme adalah gaya lukisan yang ditandai dengan sudut .isual yang unik, sapuan kuas mencolok, dan komposisi terbuka. 6entuk seni ini menekankan pada perubahan pola cahaya untuk menunjukkan berlalunya waktu. &ukisan impresionisme memberi kesan bahwa sebuah objek ditangkap secara sambil lalu. Itu sebab, lukisan memiliki detail yang rendah dengan lukisan sering berwarna cerah dan melibatkan unsur gerakan. Impresionisme dari periode awal melampaui pakem lukisan tradisional. 4erinspirasi oleh seniman seperti *ugene +elacroi,, pelukis impresionis lebih mendasarkan lukisan mereka pada sapuan warna daripada garis. Pada masa sebelumnya, lukisan lebih banyak dilakukan di dalam ruangan. Pelukis Prancis seperti 8usta.e #ourbet dan 4heodore 7ousseau lantas membuka jalan untuk impresionisme dengan memperkenalkan seni luar ruangan. Impresionisme adalah yang pertama membawa subjekti.itas pada lukisan. )eni /epang juga memberikan kontribusi terhadap munculnya impresionisme. "ahirn#a Impresionisme Pada pertengahan abad ke-19, Academie des 6eau,-Arts mendominasi dunia seni Perancis. )aat itu, karya seni terutama menggambarkan sejarah dan agama. &ukisanlukisan menjadi tidak memiliki semangat dan kecerahan. Academie berpandangan ketat terhadap gaya lukisan dan tidak mempromosikan seniman muda untuk membawa gaya dan semangat baru. Academie secara rutin mengadakan pameran seni tahunan di mana majelis hakim menilai lukisan seniman dan memberi hadiah pada lukisan yang menjadi pemenang. Para hakim menolak dengan tegas lukisan yang keluar dari pakem sehingga menekan kebebasan berekspresi sebagian seniman muda. Pada tahun 1 !9, banyak lukisan seniman muda ditolak yang membuat %aisar Napoleon III mesti turut campur. +ia menyatakan bahwa penilaian lukisan harus dilakukan oleh masyarakat umum. Itu sebab, sang kaisar lantas mensponsori pameran yang menampung lukisan yang ditolak.

Pemeran tersebut dikenal sebagai )alon des 7e5uses yang menarik minat banyak orang dan mengarahkan lahirnya tren baru. Para seniman meminta agar )alon des 7e5uses diadakan lagi pada tahun 1 !: dan kemudian pada tahun 1 :D. %edua permintaan tersebut ditolak. Pada tahun 1 :9, $onet, Pierre-Auguste 7enoir, Al5red )isley, dan #amille Pissarro membentuk asosiasi Pelukis, Pematung dan Pemahat untuk menampung para seniman dan memamerkan karya mereka. Pameran pertama diselenggarakan pada bulan April tahun 1 :; yang menampilkan karya tiga puluh seniman. Pameran ini mendapatkan banyak kecaman dari masyarakat serta harus berjuang menghadapi kon5lik internal. 7enoir akhirnya menentang impresionisme di tahun 1 "-an. Pissarro adalah satu-satunya pelukis yang berpartisipasi dalam semua pameran impresionisme yang berlangsung delapan kali. +urand 7uel, dealer para seniman sangat berperan membuat impresionisme populer. Impresionisme pada akhirnya semakin mendapat tempat di masyarakat. )elain 7enoir, Pissarro, $onet dan )isley yang dapat dianggap sebagai pelopor impresionisme, seniman lain seperti 6erthe $orisot, Armand 8uillaumin, dan 2rederic 6a-ille juga berkontribusi terhadap perkembangan impresionisme. *dgar +egas dan *douard $anet menganggap diri mereka bukan bagian impresionis, namun karya mereka berdua tetap dianggap terpengaruh impresionisme. )apuan kuas tebal untuk memberikan gambaran yang terlihat cerah, tepi yang lembut, dan penggambaran cahaya serta bayangan untuk mendapatkan tampilan yang alami merupakan karakteristik seni impresionisme.LM httpBCCwww.ama-ine.coCDD9EDCapa-itu-impresionisme-sejarah-seni-lukisimpresionismeC *nsiklopedia +unia Impresionisme, juga dikenali sebagai Impressionists, juga dikenali sebagai <puak cahaya luar< adalah penting dalam sejarah lukisan 1estern genre seni, yang dihasilkan pada 1 !"-an di Perancis. 1 :; #laude $onet lukisan bertajuk <)unrise /ejak,< lukisan, adalah )ekolah dalam serangan itu, pengkritik digelar artis ini adalah <Impresionisme<, impresionis itu dinamakan.

$aksudnya

Impresionisme 'impresionisme( pada 1 !"-an dan 19:"-an dengan sikap ino.ati5 menaiki dunia seni Perancis, dan kelebihan yang bertentangan dengan sekolah lama lukisan dan berkubang dalam kesusasteraan klasik dan -aman pertengahan kuda ke romantisme tiruan. Impresionisme diserap #orot, #ourbet 7ealisme 6arbi-on )ekolah dan pemakanan, dalam abad ke-19, sains dan teknologi moden 'teori terutama optik dan amalan(, yang diilhamkan oleh lukisan tumpuan pada kajian dan prestasi cahaya luaran. L1M 6ahasa InggerisB Impresionisme PerancisB Impressionnisme )epanyolB Impresionismo &atar belakang Abad ke-19 pusat-pusat seni 6arat di Perancis, dunia seni Perancis masih didominasi oleh pegawai yang besar akademik. 19 lukisan abad ke Perancis dalam beberapa artis muda terhadap seni akademik rasmi lubang itu, bukan kerana kerja-kerja kreati5 mereka dipamerkan di )alon rasmi dan kuat menentang penapisan rasmi Ija-ah, mereka memerlukan ino.asi seni dan kebebasan kreati5, sering berkumpul di ka5e di Paris 8ail 6o.a pertukaran bebas pendapat mengenai seni bersama-sama untuk mencari jalan ino.asi seni. )eparuh kedua abad ke-19 di Perancis membentuk satu kempen lukisan penting, termasuk dalam tempoh 1 !:-1 ! kumpulan memegang pandangan yang sama dan teknik-teknik yang sama digunakan akti.iti pelukis. Ini pelukis personaliti yang sangat berbe-a, sangat pragmatik, tentu

tidak mematuhi prinsip-prinsip tertentu. 4etapi ciri-ciri yang paling jelas Impresionisme adalah suatu percubaan untuk menggambarkan realiti objekti5 dalam sekelip mata ketika .isual, terutamanya hubungan antara prestasi cahaya tulen. +alam erti kata yang luas, istilah ini juga kadang-kadang digunakan impresionistis tahun 1 ""-an seni yang lain 'biasanya merujuk kepada mu-ik, tetapi kadang-kadang juga merujuk kepada kesusasteraan(, mereka menggunakan teknik yang sama dan mencapai hasil yang sama seperti lukisan Impressionist. $ajor pelukis Impressionist $onet, $anet, Pissarro, 7enoir, )isley 'Al5red )isley(, +egas '*dgar +egas(, $oli )uo '6erthe $orisot(, 8uillaumin 'Armand 8uillaumin( dan Pakistan Ni Ae '2rederic 6a-ille(, mereka bekerja bersama-sama dan mempengaruhi antara satu sama lain, dan bekerja bersama-sama kerja-kerja bebas dipamerkan, tetapi untuk terus untuk mendapatkan kelulusan rasmi $anet terkecuali. Pelukis dalam kerjaya penulisan awal, pada penguasaan seni *ropah lebih D"" tahun melahirkan rasa tidak puas hati dengan peraturan larangan dan pelbagai. 4ahun 1 !"-an, seni $anet mencerminkan titik estetika baru pandangan, pertama kalinya pelukis dari tema tradisional dominan untuk pusat untuk membebaskan kaedah yang kreati5, dia menganjurkan memberi tumpuan sepenuhnya pada merupakan sebahagian daripada seni lukisan - warna dan bentuk. Pada masa yang sama, $onet, Pissarro, 7enoir, )isley, dan 6aFi usaha kamu untuk meneroka landskap dengan cara yang lebih langsung untuk menggambarkan cahaya yang bijak dan warna. $onet dengan mata berminat memimpin cemerlang. Penyelidikan dalam bidang ini pada masa itu menunjukkan bahawaB warna tidak merupakan satu ciri intrinsik objek, tetapi objek itu mencerminkan cahaya. +alam pandangan ini, di bawah pengaruh ini pelukis berusaha untuk meneroka cara yang berkesan untuk memecahkan satu objek, seolah-olah tidak berubah warna <semula jadi<, mereka cuba untuk menangkap objek pada masa tertentu di dalam jenis perkara-perkara yang secara semula jadi ini adalah warna kematian, jenis keadaan atmos5era oleh seketika, jarak dan lain-lain objek sekitar warna yang terjejas. $ereka mengambil air dari awal, ombak dilihat dari pelbagai warna yang betul-betul seperti mereka menyaksikan seperti yang ditunjukkan. $ereka melanjutkan

pendekatan ini untuk bangunan ke langit dari semua objek lain, strok pendek, padat dan jarak adalah sekumpulan warna campuran, sebenarnya, tanpa campuran dengan warna cahaya matahari yang terpantul untuk menggambarkan semua jenis yang timbul warna. +alam <lukisan tulen< eksperimen $anet ini diilhamkan oleh usaha mereka untuk mencari warna tema yang paling tersendiri, biasanya tidak memberi perhatian yang lebih kepada ciri-ciri emosi dan sastera. LDM 1 :;, diadakan pameran pertama bebas artis ini, dan Akademi Perancis 2ine Arts di salon rasmi untuk bersaing, yang telah berulang kali menolak untuk mempamerkan kebanyakan kerja mereka. $onet </ejakB )unrise< lukisan '1 :D, kini berada dalam simpanan $u-ium $usee $armottan LM(, pada mulanya untuk membuat orang ketawa dengan sekumpulan pelukis Impressionist nama. $ereka kemudian telah menganjurkan tujuh pameran, kali terakhir pada tahun 1 ! telah diadakan. +alam pada itu, mereka terus !, membangunkan gaya mereka sendiri dan personaliti. )elepas tahun 1 kumpulan Impressionist dibubarkan. 1alaupun masa yang singkat kewujudannya, tetapi dalam sejarah seni telah menyelesaikan re.olusi, 6arat dan kemudian menghasilkan pelbagai lukisan dari artis dan subjek hubungan perhambaan perkara diwujudkan antara dibebaskan. +alam mu-ik, +ebussy umumnya dianggap sebagai impresionis utama. $u-ik +ebussy dari kerja pertama beliau ke lepas satu kerja-kerja, semua mempunyai ciri-ciri yang berbe-a, maka hanya kira-kira 1 9D O 19"9 selesai antara lagu-lagu dan beberapa lagu-lagu tempoh ini gaya yang sama menyerupai kerja-kerja kemudian, ia boleh dikatakan mempunyai makna umum impresionisme. %arya-karya beliau termasuk opera kesan <Perry *lias )ander et $elisande< 'Pelleas et $elisande, 19"D ditayangkan di(, puisi sim5oni <awan< '<Nocturne< LsatuM Nocturnes, 1 99 untuk( dan piano <belayar< 'lihat <+ua preludes<M Lpreludes +ou-e buku pertama, 191"(. &ain-lain dianggap milik komposer Impressionist 7a.el '$aurice 7a.el(, +ai aliran upaya '2rederick +elius(, 7espighi '?ttorino 7espighi(, '%arol L$aciejM )-ymanowski( dan 8regory 2e- '#harles 8ri55es(. Impresionisme

dalam mu-ik sering dianggap sebagai rapuh, negati5 kemas, mu-ik mood kabur halus. #iri-ciri mu-ik Impressionist, untuk meletakkan ia lebih tepat lagi adalah, tenang, baik berhati-hati dan terkawal satu bunyi tulen sebagai komposer membayangkan keindahan dan misteri sebagai akhir dalam sendiri, dan dengan itu membentuk kesan yang berwarna-warni. 1alaupun ia dianggap sebagai berlebihan romantisme impresionistis menghilangkan sukan, tetapi beberapa ciri-ciri yang banyak boleh juga dikenali sebagai perintis komposer *kspresionisme 7omantik 'seperti &is-t, 1agner dan 4rask #alabria 6in LAleksandr )criaP binM( kerja-kerja untuk mencari akar. Impressionist sastera secara umum adalah gaya penulisan yang sangat peribadi, mencerminkan si5at peribadi penulis. )esetengah penulis telah dipertimbangkan untuk rayuan yang kukuh dengan lukisan par impresionistis, mereka 4omah $ann '4homas $ann(, 0esse '0erman 0esse(, 2ord '2. $ado, 2ord( dan 1augh ' *.elyn 1augh(. LDM 6idang seni %onsep &ukisan Impressionist dicirikan oleh strok berus biasa dan jelas tanpa pengubahsuaian, komposisi terbatas luas, dengan penekanan khusus kepada cahaya dan perubahan bayang-bayang kesan masa, dan dalam perkaraperkara biasa dalam kehidupan sebagai objek digambarkan.

&atar belakang +alam kursus pembangunan lukisan 6arat, artis sentiasa wujud pencapaian sains pengenalan ke dalam ciptaan. )ejak hasil penyelidikan sains optik dan warna keluar, dan kemudiannya oleh #harles 0enry langsung dengan estetika cahaya dan warna gabungan digunakan untuk seni undang-undang, yang menjadikan usaha artis ino.ati5 amat dipengaruhi dan inspirasi mereka untuk mencuba tulen <#ahaya &uar< menggambarkan, serta warna analisis

hubungan baru, dan apa-apa bidang sains semula jadi dan menggabungkan idea-idea seni mereka untuk mencipta. $ereka ber5ikir bahawa segalagalanya dalam objek alam semula jadi adalah kesan penyinaran cahaya, hanya menunjukkan imej itu, dan semua imej adalah gabungan warna yang berbe-a, cahaya matahari terdiri daripada tujuh jenis kombinasi warna. /ika anda meninggalkan cahaya dan warna tidak akan berada di dunia ini. $ereka juga percaya bahawaB pelukis untuk memahami dunia, terutamanya daripada <cahaya< dan <warna< bila melihat sehingga pemahaman, <cahaya< dan <warna< kerana menjadi pusat dunia, tetapi juga pusat pelukis untuk memahami dunia, jadi tugas artis ia adalah bagaimana untuk menerangkan kesan cahaya dan warna. <#ahaya< kepada <warna< ibu hanya warna cerah di dunia mana-mana imej dan acara-acara khusus hanya untuk menyampaikan cahaya dan warna media mengisi makna tersendiri adalah menengahP Ini konsep seni menjadi ideologi dominan mereka, yang menguasai akti.iti kreati5 mereka. %erana mereka meletakkan <cahaya< dan <warna< sebagai objekti5 utama pelukis dilaksanakan, ia akan dapat dielakkan ke5ahaman pelukis perkara objekti5 tinggal di peringkat perasaan, berhenti di <masa< kesan, dan yang membawa kepada penciptaan cuba kesan segera yang menggambarkan perkara, prestasi rasa 5enomena, sekali gus menidakkan intipati perkara dan kandungan. Pada pandangan mereka di dunia segala sesuatu di bawah matahari semua adalah sama. 7enoir pernah berkataB <makhluk semula jadi, tidak pernah tanpa rendah satu mata dalam cahaya matahari, pondok usang dan istana boleh dilihat sebagai maharaja yang mulia dan pengemis miskin adalah sama.< %onsep seni membawa mereka dalam keluar semua untuk menggambarkan penciptaan <ringan.< 0anya pada bentuk seni, kecuaian dan juga mena5ikan kandungan seni. )eperti sokongan Impresionisme Qola berkataB <lukisan untuk memberi orang rasa, tidak ber5ikir.< /adi, kita telah melihat lukisan Impressionist adalah kombinasi warna yang cerah, penuh dengan perasaan udara. Penciptaan %eseluruhan impresionis hanya perasaan berat, intipati pemikiran diabaikan untuk 5ana digantikanJ tugasan dan bukannya bertulisJ untuk menggantikan subjek materialJ digantikan dengan sekali-sekala yang tidak dapat dielakkan, sebaliknya kunci

menengah. )ejak ia adalah kerusi seluar anda, ia semestinya subjekti5, ia digambarkan impresionis subjekti5 perkara yang objekti5. Ini menandakan konsep seni tradisional, kaedah ungkapan seni dan kesan seni rehat. /adi Impresionisme adalah satu mercu tanda dalam sejarah lukisan 1estern genre seni. $emang diakui pelukis Impressionist di bawah matahari di penerokaan dan analisis penemuan warna, cahaya dan warna prestasi penting dalam kemahiran prestasi lukisan kaya, mereka menyokong daripada studio, dalam menghadapi semula jadi untuk lakaran untuk cepat memahami kesan segera dari jalan, membuat gambar muncul perasaan luar biasa segar dan terang, mendedahkan pelbagai cermin mata indah alam semula jadi, ini adalah satu sumbangan besar kepada ciptaan. )eni mereka adalah kategori realisme milik, adalah mengejar demokrasi, kebebasan, ideologi kesamarataan dicerminkan dalam seni. Penciptaan seni mereka adalah kepentingan ino.ati5 dan progresi5. $elahirkan 8enerasi Impressionist adalah hasil yang tidak dapat dielakkan daripada pembangunan lukisan 6arat. &ukisan sejak abad ke-sekolah >enice ke-1! lukisan sejak gambaran cahaya dan warna kebimbangan, terutama 4itian, dan kemudiannya oleh 7ubens, >elR-Fue-, 7embrandt, >ermeer dan 0als, kedua-duanya dalam kerja mereka bersinar warna yang menarik, sangat baik di >ermeer menggambarkan matahari, dia digambarkan bilik matahari penuh, boleh digambarkan sebagai perintis impresionisJ landskap 6ritish lukisan tuan 4urner dan #onstable 6oer lukisan penuh cahaya matahari dan udara, supaya 2rance +elacroi, dihargai dalam lukisan sendiri telah cuba untuk bertindak, orang-orang berkata beliau <bumbung terbuka Impresionisme< pelukisJ sekolah 6arbi-on pelukis telah berpindah luar kuda-kuda itu alam semula jadi untuk lukisan %ing, pelukis impresionis sebagai duluanJ lukisan #ourbet telah dipenuhi dengan cahaya matahari, telah mendakwa bahawa dia adalah <bapa Impresionisme,< dalam semua guru di atas kejayaan penerokaan, tidak dapat menghasilkan impresionisme. )ebagai penindasan akademik rasmi, ini pelukis muda untuk meneroka kerja-

kerja ino.ati5 tidak dalam pameran )alon rasmi, jadi pada tahun 1 !9 mereka telah menganjurkan satu <kekalahan )haron Pameran<, adalah akademik klasisisme serangan. Pelukis muda yang tidak berputus asa, dan dikebumikan 1" tahun perjuangan, pada tahun 1 :; yang diadakan di pusat bandar Paris lukisan terkejut daripada <tidak diketahui artis, pelukis, pengukir, Persatuan printmaker< Pameran. +alam pameran ini lukisan oleh $onet daripada landskap, 4ajuk </ejak, )unrise.< 4erdapat tempat-tempat yang dipanggil &e &uowa penulis menulis esei mengulas mengenai pameran ini, bertajuk <sekali Impresionisme pameran.< <Impresionisme< itu nama. 1 :! untuk menganjurkan pameran kedua, terdapat D" artis mengambil bahagian dalam pameran ini sama sekali tekan <Impresionisme pameran< pada kulit, dari papan lukisan impresionis Perancis, berkembang dan *ropah, yang mempengaruhi dunia. 8enre lukisan Impressionist muncul sebagai di Perancis. DE $ac 1 :;, #. $onet, P.-A. 7enoir, #. Pissarro, A. )isley, *. +egas, P. #e-anne, 6. $o &isuo kumpulan lain muda pelukis Perancis, telah diadakan di Paris, pelukis yang tidak diketahui, pengukir, pameran printmaker, Ain $onai dipamerkan bertajuk <)unrise S kesan< tajuk adalah perspekti5 lukisan wartawan konser.ati5 dipinjam pengarang ejekan pameran ini ialah <Pameran Impressionists<, kemudian menjana impresionis impresionisme atau nama. 4itik seni pandangan +alam hal seni berpendapat, Impressionists pada masa itu menyumbang terhadap kesahihan klasik akademik, terhadap semakin jatuh ke dalam stereotaip, lukisan romantisme tiruan, tetapi dalam #. #orot, #ourbet dan sekolah 6arbi-on lain, dan 8. gaya realisme manusia, didorong oleh penyerapan 6elanda, @nited %ingdom, )epanyol, /epun, #hina dan negaranegara lain lukisan pemakanan, serta oleh sains moden, optik terutamanya diilhamkan yang dihasilkan dalam pelbagai warna cahaya, jadi mereka berdasarkan spektrum merah jingga hijau, 7ainbow warna biru-ungu untuk menggunakan. %erana cahaya berubah, mereka ber5ikir hanya menangkap cahaya bersinar seketika untuk mendedahkan keajaiban alam semula jadi.

?leh itu, dalam cahaya lukisan asing memberi tumpuan kepada kajian dan pelaksanaan cadangan ke luar di matahari, menurut pemerhatian mata-laman web dan lukisan intuiti5, dan menunjukkan imej dalam penyinaran cahaya, perubahan halus dalam warna. ?leh itu lukisan Impressionist dalam bayangbayang rawatan, lukisan anti-tradisional dengan hitam dan menukar kecerahan biru, warna ungu dan lain-lain. 6erbe-a kerana kepentingan peribadi, pelukis impresionis dibahagikan kepada bentuk badan dan warna dan lakaran dua jenis, bekas $onet, 7enoir, yang diwakili, kedua diwakili oleh +egas berat dan ringan, Pissarro adalah suatu tempat antara.

)ejak mengejar cahaya luar dan prestasi warna, pelukis impresionis terutamanya di sekitar perkara remeh dan pengetahuan langsung sebagai tema, yang menggambarkan realiti ramai orang dan pemandangan semula jadi. +alam komposisi imej multi-matlamat sekeping pemintasan atau tempat kejadian untuk berurusan dengan skrin, pecah sempadan lukisan dan menulis. L9M Pelukis Impressionist telah menganjurkan lapan pameran, dua yang pertama telah dikritik oleh pendapat maka awam, maka secara beransur-ansur menjadi pengaruh besar ke atas sekolah-sekolah seni, dan berkembang ke bidang seni yang lain. &ukisan impresionis dalam proses pembentukan dan pembangunan, telah menjadi sokongan dan galakan *. $anet. #iri-ciri %reati5 Penekanan Impressionist pada objek luaran manusia, perasaan dan tanggapan cahaya dan bayang-bayang teknik dalam pembangkang kreati5 untuk konser.ati5, menyokong ino.asi seni. Impresionisme Aliran seni rupa yang penggambarannya sesuai dengan kesan ketika objek tersebut dilukis. +alam proses melukis, aliran ini mengutamakan pantulan cahaya pada objek. #ahaya yang terpancar dari objeklah yang dituangkan ke dalam lukisan. 4okoh-tokoh mancanegara dalam aliran ini adalah #laude

$onet, *dgar +egas, Auguste 7enoire dan )isley ). )udjojono termasuk pelukis nusantara beraliran ini. Post-Impresionisme an Pointilisme Aliran ini dipengaruhi adanya penemuan teori warna 'spektrum warna( oleh Issac Newton. 4emuan tersebut megilhami Paul )ignag dan #amille Pissaro melukis menggunakan titik-titik warna yang saling berdekatan yang akan menghasilkan warna baru. 6eberapa tokoh dalam aliran ini adalah 8eorge )eurat dengan lukisan titik-titiknya 'pointilisme(, >incent .an 8ogh dengan teknik garis warna yang pendek-pendek dan Paul #e-anne dengan objekobjek tiga dimensi yang dilukis menjadi bidang-bidang. $kspresionisme Aliran yang mengutamakan pencurahan emosi pelukisnya, sehingga aspek warna, bentuk dan ruang sesuai dengan perasaan sang pelukis seperti perasaan sedih, marah dan rasa takut. #iri khas aliran ini adalah ekspresi warna dan goresan garis yang kuat. 4ujuan aliran ini adalah mengungkapkan emosi hasil pengolahan-pengolahan panca indera dan jiwa ke dalam karya lukisan. 6eberapa seniman mancanegara yang menganut aliran ini adalah >icent .an 8ogh 'bapak ekspresionisme(, Paul 8auguin, *mil Nolde, %arl )chmidt, $ondesohn, &eo 8etsel, )luyters, 0enry /onas, 2ran- $arc, *d.ard $unch, dan $unter. +i Indonesia, tokoh-tokohnya adalah A55andi, 0endra 8unawan, +joko Pekik dan Popo Iskandar. . Impresionisme Pada pameran yang diselenggarakan pada tahun 1 !9 di )alon resmi di Perancis, lukisan realisme oleh para juri dan kurator akademis dianggap tidak baik, termasuk lukisannya *duard $anet yang berjudul %jeuner sur l&'er!e . $enurut $anet keindahan lukisan terletak pada keindahan warna, gelap terangCcahaya, pola, dan !rushstro(e)nya pada permukaan kan.as. Pernyataan $anet ini mendapat dukungan dari seniman lainnya, mereka menolak penggambaran ceritera, dan suasana realistik. )ebagai gantinya mereka mencari kesan cahaya yang sebentar menerpa obyek dalam waktu dan kondisi yang berlainan. e. Post-Impresionisme Paham impresionisme terus berlanjut dan melahirkan paham baru yang dimotori oleh #e-anne. Ia menolak pandangan sebelumnya terutama penggunaan perspekti5 sejak -aman 7enaissance dan pandangan kaum impresionis yang melukiskan kesan cahaya pada benda, ia ingin mengembangkan seni rupa dua dimensional dari goresan, ia membuat lapisan-lapisan ruang, bentuk geometris, irama warna, garis dan bentuk

dengan hati-hati menyusun hubungan-hubungan bentuk dalam bidang lukisan.

%. $&presionisme +isebut ekspresionisme karena senimannya menjelajah ke dalam batin, sehingga apa yang diungkapkan adalah bentuk psikologis dari senimannya. 0al ini nampak pada karya *d.ard $unch dengan judul The Scream dibuat dengan media campuran cat minyak, pastel dan kasein. $unch mengungkapkan rasa takut yang dialaminya melalui tarikan garisdan warna bergelombang memenuhi bidang lukisannya. %aum ekspresionis melukiskan emosinya dengan goresan dan warna diiringi oleh ledakan emosi pada perasaannya.

)eni Impressionism dan Post-Impressionism Impressionism

Impresionisme adalah suatu gerakan seni dari abad 19 yang dimulai dari Paris pada tahun 1 !"an. Nama ini awalnya dikutip dari lukisan #laude $onet, <Impression, )unrise< '<Impression, soleil le.ant<(. %ritikus &ouis &eroy menggunakan kata ini sebagai sindiran dalam artikelnya di &e #hari.ari.

%arakteristik utama lukisan impresionisme adalah kuatnya goresan berus, warna-warna cerah 'bahkan banyak sekali pelukis impresionis yang mengharamkan warna hitam kerana dianggap bukan bagian dari cahaya(, komposisi terbuka, penekanan pada kualiti pengcahayaan, subjek-subjek lukisan yang tidak terlalu menonjol, dan sudut pandang yang tidak biasa.

)eniman impresionisme pada awalnya terinspirasi oleh teori-teori *ugene +elacroi, yang mulai merasakan ketidakpuasan terhadap perkembangan seni akademik pada masa itu yang terlalu berkonsentrasi kepada mah-ab seni lukis klasik. Ia berpendapat bahawa lukisan tidak selamanya dibentuk dengan pengolahan garis secara berlebihan seperti dikembangkan oleh Inggeris selama bertahun-tahun. )ebaliknya pengolahan pengetahuan warna-warna dengan penuh teliti akan menghasilkan bentuk lukisan yang lebih menarik.

Namun +elacroi, sendiri boleh dianggap gagal melepaskan diri dari pengaruh pakembangan seni lukis akedemik kerena bagaimanapun lukisannya sendiri masih berkonsentrasikan pada bentuk-bentuk secara ideal.

%emudian beberapa pelukis secara radikal melanggar peraturan-peraturan akademik dalam pembuatan lukisan. &ukisan ini tidak lagi berkonsentrasi pada bentuk secara mendetail dengan mementingkan kontour, .olume, dan garis. /uga meninggalkan pengamatan struktural bentuk suatu objek. )ebaliknya, suasana didapatkan dengan menangkap kesan 'impresi( cahaya yang ditangkap sekilas oleh mata. Akibatnya bentuk objek menjadi lebih sederhana, tidak seperti lukisan naturalisme atau realisme.

Pada awalnya tidak hanya lukisan still li5e dan potret saja yang dibuat di dalam ruangan, tetapi juga pemandangan. 0al inilah yang kemudiannya mendorong seniman impressionism untuk menemukan bahawa ada kesan yang berbe-a didapatkan jika lukisan dibuat di secara terbuka dengan suasana .isual langsung bagi mengamati objek yang dibuat. $ereka menggunakan goresan warna-warna pendek, pecah, dan sekaligus murni 'dengan erti tidak disengajakan untuk dicampur di atas palet( untuk memberikan nyawa kepada lukisan. Penekanan lukisan kemudian bergeser kepada kesan keseluruhan daripada detail-detail objek tertentu.

Perkembangan selanjutnya dari impresionisme adalah penemuan bahawa yang lebih penting daripada teknik impresionisme sendiri adalah perbe-aan dalam sudut pandang. Impresionisme sebenarnya adalah seni pergerakan, pose, dan komposisi dari permainan kesan cahaya yang dituangkan dalam warna-warna cerah dan ber.ariasi.

Pada akhir abad 19, masyarakat mulai mempercayai bahwa impresionisme adalah cara pandang yang jernih dan jujur terhadap kehidupan, meskipun secara artisitik bukanlah pendekatan yang benar dalam pembuatan karya.Puncak gerakan seni impresionisme di Perancis terjadi hampir bersamaan dengan di negara lain, antara lain di Itali dengan pelukis $acchiaioli, dan Amerika )yarikat dengan pelukis 1inslow 0omer. Impresionisme menjadi pelopor berkembangnya aliran-aliran seni modern lain seperti Post-Impresionisme, 2au.isme, and %ubisme.

Post-Impressionism

E-19"E Post impressionism yg bergerak dari perancis.4empoh post

impressionism telah dicipta oleh pengkritik seni inggeris iaitu 7oger 2ry.Paul #e-anne,8eorges seurat,Paul 8auguin adalah antara pelukis yang bHasal dari perancis kecuali >an 8ogh dan kbykn mereka adlh bermula sbgai impressionist.stiap org drpd mereka menegaskan kesan 5iguti5 warna dan cahaya.

4eknik

Aliran ini adalah lanjutan daripada aliran impressionisme yg memilih perkara di persekitaran mereka sebagai hal benda.6agaimanapun,ia mengadunkan

eleman sainti5ik dan kajian analitikal thdp wrna dan cahaya.Ia lebih kpd warna-warna simbolik,terangdan tidak begitu neutral.warna diaplikasikan secara pertindihan,kombinasi beberapa warna.teknik ini dgunakan untk mghasilkan warna ilusi kepada audian yg lihat.

)ebagai contohB 4eknik yang digunakan oleh 8eorges )eurat dalam IA )unday A5ternoon ?n 4he Island ?5 A &a 8rande /atteK.%alau Impressionisme pelukisnya menggunakan teknik yang serupa kapada tema ringan serta komited dengan tema sosial.0al ini telah mempengaruhi aliran %ubisme dan *kspresionisme.Ia juga dibawa dari Perancis pada tahun 1 ;.Pelukis menggunakan semua warna termasuk warna hitam.0al benda yang telah di ubah akan di abadikan.

8aya )eni

4empoh post impressionism di cipta oleh pengkritik seni inggeris iaitu 7oger 2ry. Paul ce-anne, georges seurat,paul gauguin adalah orang perancis kecuali >an 8ogh.Antara pelukis lain ialah 0enry de toulouse-lautrec,paul gauguin, camille pissarro,0enry rousseau.

%ebanyakkan daripada mereka bermula sebagai impressionists.+imana segala hasil karya telah menerima kritikan yang hebat kerana menggunakan teknik dimana mereka merakamkan imej dengan mementingkan rakaman cahaya dan campuran warna yang menggambarkan kesan cahaya yang jatuh pada sesuatu imej yang dilukis..

%emudian semasa aliran post impressionism, 8auguin bersama pelukis muda yang bernama *mile 6ernard telah bersama-sama mencari kebenaran yang lebih mudah dan keindahan yang lebih tulen dalam seni.6erubah jauh dari dunia seni yang canggih di paris,dia sebaliknya mencari inspirasi dgn kaumD luar bandar dgn nilaiD tradisional.+ia bersama *mile mengkaji warna buram,garis berat dan kualiti berhias kaca berwarna dan manuskrip kuno pencahayaan.

$ereka menjelajah dan mengkaji dengan bersungguh-sungguh dengan penuh perasaan tentang warna tulen dan garis.8auguin menggunakan warna eksotik dan rasa keharmonian untuk mencipta puitis tahitians.+ari brushstrokes dia telah menggunakan baris-baris yang berlengkokD serta warna yang bertenaga ke dalam catannya'berbanding pada masa impressionisme(.8auguin mewarna dengan penuh perasaan dan menggunakan warna yang bertenaga dan banyk menghasilkan catan nya dalam benuk lanskap semula jadi.

Antara 4okoh aliran seni iniB-

>IN#*N4 >AN 8?80B NameB>incent willem .an gogh 6ornB 9" march 1 E9,Qundert,4he Nethrelands +iedBD9 july 1 9". 27AN#* NationalityB+utch 2ieldB Painter. $o.ementB Port Impressionism 1orksB 4he Potato *atert, )un5lowers, 4he )tarry Night, Irie5, Potrait ?5 +r 8achet

>an gogh telah menghabiskan masa remajanya dgn bekerja di sebuah )yarikat )eni +ealers.)elepas itu dia telah bekerja sebagai guru dalam masa yg singkat dan kemudianya telah menjadi seorang pekerja mubaligh dlm 1 daerah perlombongsn yang miskin.+ia tidak memulakan kerjayanya sebagai seorang artis sehingga lah pada tahun 1 " dia telah mula mengkaji warnawarna suram sehingga memasuki aliran impressionism dan neo impressionism di Paris.>an gogh telah mengeluarkan lebih D""" hasil karyanya termasuk 9"" hasil warna dan 11"" hasil lukisan dan lakaran.dia akhirnya telah memotong sebahagian telinganya kerana gagal dalam prsahabatannya dgn paul gauguin. httpBCCha5i-mnordin.blogspot.comCD""9C1"Cseni-impressionism-dan-post.html 0a5i- $ohd Nordin #reati.e +esigner,Primeworks )tudio, $edia Prima 6erhad C 6.A 0ons 2ineart @ni.ersity 4echnology $A7A,$alaysia