Digitalisasi sinyal video

Mengapa sinyal video didigitalisasi?

Bertahun tahun ahli video pada studio televisi telah menggunakan berbagai macam
jenis format digital, seperti DI (komponen) dan D2 (Komposit) untuk merekam dan
mengedit sinyal video. Untuk memudahkan interoperabilitas peralatan dan pertukaran
program internasional, CCIR telah menentukan standar kondisi dari digitalisasi dan
interfacing dari sinyal video digital ke dalam bentuk komponen (Y, Cr, Cb di format
4:2:2)
Keuntungan format digital ini : memungkinkan membuat banyak salinan tanpa
mengurangi kualitas, pembuatan efek khusus (special effects) yang tidak mungkin
dilakukan dalam format analog, menyederhanakan segala jenis pengeditan,
memungkinkan pertukaran program secara internasional terlepas dari standar
penyiaran yang digunakan ((NTSC, PAL, SECAM, D2-MAC, MPEG).
Kekurangannya adalah bit rate yang sangat penting yang membuat format ini tidak
sesuai untuk transmisi ke user tanpa kompresi sinyal sebelumnya.

FORMAT DIGITALISASI
Jika ingin mendigitalisasi sinyal analog dengan bandwidth Fmax sangat penting
untuk mensampling nilainya dengan frekuensi sampling Fs pada setidaknya dua kali
frekuensi maksimum dari sinyal untuk menjaga konsistensi sinyal (theorem sampling
Shannon)

1. Format 4:2:2
Rekomendasi dari CCIR-601, mendefiisikan parameter digitalisasi untuk sinyal video
dalam bentuk komponen berdasarkan pada Y, Cb, Cr sinyal di dalam format 4:2:2 (4
sample Y untuk 2 sample Cb, dan 2 sample Cr). Dengan 8 bit per sample (dengan
ketentuan perpanjangan sampai 10 bit per sample) frekuensi sampling adalah 13.5
MHz untuk luminancedan 6.75 Mhz untuk chrominance, terlepas dari standar sinyal
inputnya. Hal ini menghasilkan 720 sample video aktif per baris untuk luminance dan
360 sample aktif per baris untuk chrominance. Posisi sample chrominance sesuai
dengan sample ganjil dari luminance
.
Sinyal Chrominance Cr dan Cb tersedia secara bersamaan disetiap baris. Resolusi
vertical chrominance adalah sama dengan luminance. (480 baris untuk system 525,
576 baris untuk system 625 baris). Total bit rate proses ini adalah 13.5x8+2x6.75x8
=216 Mb/s. Dengan kuantisasi 10 bit maka bitratenya menjadi 270 Mb/s. Ini adalah
format yang digunakan untuk interfacing perekan video digital D1, karena tiu biasa
disebut format D1.
2. Format 4:2:0, SIF, CIF, dan QCIF
Format 4:2:0
Format yang didapatkan dari format 4:2:2 dengan menggunakan sample chroma yang
sama untuk dua baris berturut turut, untuk mengurangi jumlah memori yang
dibutuhkan dalam proses ketika disaat yang bersamaan memberikan resolusi vertical
dengan susunan yang sama dengan resolusi horizontal. Luminance dan horizontal
chrominance susunannya sama dengan format 4:2:2 maka:
luminance resolution: 720576 (625 baris) or 720480 (525 baris);
chrominance resolution: 360288 (625 baris) or 360240 (525 baris).
Untuk menghindari kerontokan garis chrominance yang diamati di SECAM pada
transien horizontal yang tajam (karena fakta bahwa satu chrominance berasal dari
garis saat ini dan yang kedua berasal dari yang sebelumnya), sampel Cb dan Cr
diperoleh dengan menginterpolasi 4: 2: 2 sampel dari dua baris berturut-turut mereka
akan "memberi warna" pada waktu display.
Format 4:2:0 ini sangat penting karena merupakan format masukan yang digunakan
untuk D2-MAC dan MPEG-2 coding
The SIF (Source Intermediate Format)
Format ini diperoleh dengan membagi separuh resolusi spasial di kedua arah serta
resolusi temporal, yang menjadi 25Hz untuk sistem 625-line dan 29.97Hz untuk
sistem 525-line. Bergantung pada standar yang ada, resolusi spasialnya adalah:
luminance resolution: 360288 (625 baris) or 360240 (525 baris);
chrominance resolution: 180144 (625 baris) or 180120 (525 baris).
Resolusi horizontal diperoleh dengan cara memfilter dan subsampling sinyal input.
Pengurangan resolusi temporal dan vertikal biasanya diperoleh dengan
menginterpolasi sampel bidang ganjil dan genap, namun kadang-kadang dicapai
dengan hanya menjatuhkan setiap bidang kedua dari format masukan interlaced.
Resolusi yang diperoleh adalah dasar untuk pengkodean MPEG-1, dan menghasilkan
kualitas "seperti VHS" dalam hal resolusi.
CIF (Common Intermediate Format)
Ini adalah kompromi antara format SIF Eropa dan Amerika: resolusi spasial diambil
dari SIF 625 baris (360 288) dan resolusi temporal dari SIF 525-line (29.97Hz). Ini
adalah dasar yang digunakan untuk video conference.
QCIF (Quarter CIF)
Sekali lagi, ini mengurangi resolusi spasial sebesar 4 (2 di setiap arah) dan resolusi
temporal dengan 2 atau 4 (15 atau 7.5Hz). Ini adalah format input yang digunakan
untuk ISDN videotelephony menggunakan algoritma kompresi H261
3. Format HD 720p dn 1080i
Setelah beberapa kali gagal (MUSE, HD-MAC, ATSC sampai tingkat tertentu),
kondisi yang diperlukan untuk menghasilkan adopsi skala luas televisi highdefinition
(HDTV) tampaknya telah terpenuhi.
Dua format gambar standar telah dipertahankan untuk aplikasi siaran HDTV, masing-
masing ada dalam dua varian (59,94Hz atau 50Hz tergantung pada benua):
Format 720p: ini adalah format pemindaian progresif dengan resolusi horizontal
1280 piksel dan resolusi vertikal 720 baris (atau piksel).
Format 1280i: format interlaced ini menawarkan resolusi horizontal 1920 piksel dan
resolusi vertikal 1080 baris (atau piksel).
Untuk kedua format ini, resolusi horizontal dan vertikal setara (piksel persegi) karena
rasio tersebut sama dengan rasio aspek gambar (16: 9).
Perhitungan cepat bit rate yang diperlukan untuk digitalisasi dalam format 4: 4: 4 dari
kedua format HD ini memberi tingkat bit pada urutan 1 sampai 1.5Gb / s tergantung
pada frame rate dan resolusi, yaitu 4 sampai 5 kali lebih besar daripada video
interlaced standar-definisi.
Transport Problem
Jelas bahwa bit rate dari urutan 200Mb / s, seperti yang dipersyaratkan oleh format 4:
2: 2, tidak dapat digunakan untuk siaran langsung ke pengguna akhir, karena akan
menempati bandwidth dengan urutan 40MHz dengan Modulasi 64-QAM (6 bit /
simbol) yang digunakan untuk kabel, atau 135MHz dengan modulasi QPSK (2 bit /
simbol) yang digunakan untuk satelit. Ini akan mewakili 5-6 kali bandwidth yang
dibutuhkan untuk transmisi sinyal PAL atau SECAM analog, dan bahkan tidak
memperhitungkan algoritma penyimpangan yang salah (pada resolusi 6 sampai 7
pada pengkodean saluran dan modulasi). Tentu saja akan lebih tak terpikirkan dengan
bit rate 4 sampai 5 kali lebih tinggi yang dihasilkan oleh digitalisasi gambar definisi
tinggi dalam format 720p atau 1080i.
Algoritma kompresi, bagaimanapun, telah digunakan selama beberapa tahun untuk
menghubungkan link di bidang video profesional, yang mengurangi bit rate ini
menjadi 34Mb / s, namun ini masih terlalu tinggi untuk aplikasi konsumen, karena
tidak memberikan keuntungan apapun. Dalam hal kapasitas transmisi analog yang
ada. Keyakinan bahwa masalah ini tidak dapat dipecahkan secara ekonomis di masa
yang akan datang (sebagian besar karena biaya ukuran memori yang dibutuhkan)
yang melahirkan pada tahun 1980an terhadap standar hibrida seperti D2-MAC (video
analog, suara digital ) Dan menunda pengenalan 100% video digital. Namun,
kemajuan yang sangat pesat yang dicapai dalam teknik kompresi dan teknologi IC di
paruh kedua tahun 1980 membuat sistem ini usang segera setelah diperkenalkan.
Kondisi-kondisi yang sangat penting diperlukan untuk memulai layanan perampokan
televisi yang berpusat pada bisnis, secara teknis dan solusi yang dapat dinilai secara
ekonomis, yang dapat dikategorikan sebagai berikut:

Source coding. Ini adalah istilah teknis untuk kompresi. Ini mencakup semua teknik
kompresi video dan audio yang digunakan untuk mengurangi sebanyak mungkin bit
rate (dalam hal Mb / s yang diperlukan untuk mengirimkan gambar bergerak dari
resolusi yang diberikan dan suara yang terkait)
*Channel coding : Pengodean saluran Ini terdiri dari pengembangan algoritma
koreksi kesalahan yang kuat yang terkait dengan teknik modulasi yang paling spektral
dan efisien (dalam hal Mb / s perMHz), dengan mempertimbangkan bandwidth yang
tersedia dan ketidaksempurnaan yang mungkin akan terjadi pada saluran transmisi.

Mengambil kesimpulan bahwa sebagian besar program yang dikirim pada satu
saluran RF, urutan operasi yang akan dilakukan pada sisi pemancar kira-kira seperti
yang diilustrasikan pada Gambar 2.6. Kami akan mengikuti urutan kotak fungsional
dalam gambar ini saat kami membahasnya di bab-bab berikut