ANALISIS MUSIKAL ARANSEMEN LAGU

ETNIK PADA GITAR TUNGGAL:

STUDI KASUS PADA KARYA-KARYA JUBING KRISTIANTO

TESIS

Oleh

WONTER LESSON PURBA

NIM. 107037006

PROGRAM STUDI
MAGISTER (S2) PENCIPTAAN DAN PENGKAJIAN SENI
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
MEDAN
2012

Universitas Sumatera Utara

ANALISIS MUSIKAL ARANSEMEN LAGU ETNIK PADA
GITAR TUNGGAL:
STUDI KASUS PADA KARYA-KARYA JUBING KRISTIANTO

TESIS

Untuk memperoleh gelar Magister Seni (M.Sn) dalam Program Studi

Magister (S2) Penciptaan dan Pengkajian Seni pada Fakultas
Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara

Oleh

Wonter Lesson Purba

NIM. 107037006

PROGRAM STUDI
MAGISTER (S2) PENCIPTAAN DAN PENGKAJIAN SENI
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
MEDAN
2012

Universitas Sumatera Utara

Judul Tesis : ANALISIS MUSIKAL ARANSEMEN LAGU ETNIK
PADA GITAR TUNGGAL : STUDI KASUS PADA
KARYA-KARYA JUBING KRISTIANTO
Nama : Wonter Lesson Purba
Nomor Pokok : 107037006
Program Studi : Magister (S2) Penciptaan dan Pengkajian Seni

Menyetujui

Komisi Pembimbing

Drs. Irwansyah, M.A. Drs. Heristina Dewi M.Pd

NIP. 19621221 199703 1 001 NIP. 196605271994032010
_______________________ ______________________

Ketua Anggota

Program Studi Magister (S2) Fakultas Ilmu Budaya

Penciptaan dan Pengkajian Seni Dekan

Drs. Irwansyah, M.A. Dr. Syahron Lubis, M.A.

NIP. 19621221 199703 1 001 NIP. 19511013 197603 1 001

Tanggal lulus : 24 Oktober 2012

Universitas Sumatera Utara

Telah diuji pada

Tanggal 24 Oktober 2012

_______________________________________________________________

PANITIA PENGUJI UJIAN TESIS

Ketua : Drs. Irwansyah Harahap, M.A. (__________)

Sekretaris : Drs. Torang Naiborhu, M.Hum. (__________)

Anggota I : Drs. Muhammad Takari, M.Hum, Ph.D (__________)

Anggota II : Drs. Irwansyah Harahap, M.A. (__________)

Anggota III : Dra. Heristina Dewi, M.Pd (__________)

Universitas Sumatera Utara

 INTISARI

Penelitian ini menganalisis aransemen lagu etnik pada gitar tunggal

dengan studi kasus pada karya-karya Jubing Kristianto dengan pendekatan kepada
kajian musikal yang meliputi bagaimana proses analisis aransemen lagu etnik
yang diadaptasikan ke gitar tunggal, bagaimana menganalisis musik yang
mencakup analisis chord, iringan, bas, harmoni dan teknik-teknik pada gitar
tunggal. Bagaimana gaya musik (gaya aransemen) dan gaya bermain gitar dalam
aransmen Jubing Kristianto. Guna menjawab hal ini akan digunakan metode
penelitian kualitatif dengan memanfaatkan teori-teori interdisiplin ilmu.
Hasil penelitian ini menunjukkan bahwa aransemen lagu etnik pada gitar
tunggal dengan studi kasus pada karya-karya Jubing merupakan kontribusi sebuah
ilmu pengetahuan khususnya ilmu aransemen pada gitar bagi pendidikan musik
dan menunjukkan kemampuan gitar sebagai salah satu alat musik yang mampu
membawakan serta mewakili bebagai genre musik lagu-lagu etnik kedalam seni
pertunjukan Indonesia. Dan melalui tulisan ini, maka didapatlah sebuah nilai-nilai
universal dalam konteks musik yang digarap Jubing Kristianto. Mulai dari lagu
anak-anak, lagu-lagu etnik ataupun tradisional Indonesia, lagu-lagu nasional
Indonesia, lagu-lagu dari luar Negara Indonesia seperti Jepang, Amerika, Eropa,
Mandarin yang dirangkum menjadi sebuah gaya Classical Crossover, dan hasil
dari penyajian penelitian ini menunjukkan bahwa Jubing Kristianto merupakan
Inovator dari Indonesia yang memunculkan perpaduan dari gaya ini yaitu
dangdut, klasik, flamenco dan jazz.

Kata kunci : Analisis, Musikal, Aransemen, Lagu Etnik, Jubing Kristianto.

Universitas Sumatera Utara

 PRAKATA

Segala hormat, kuasa dan kemuliaan bagi Tuhan Yesus Kristus atas

kemurahan dan pertolongan-Nya bagi penulis hingga akhirnya penelitian ini dapat

selesai hingga dapat dituangkan kedalam bentuk tulisan ilmiah. Terkhusus buat

orangtua penulis, Bapak St. Jawater Purba dan Ibu Rosmianna br. Simanjuntak, S.

Pd atas dukungan moral, spiritual dan material mereka, mulai dari awal kuliah

hingga akhir penulis dapat menyelesaikannya.

Pada kesempatan ini penulis mengucapkan terima kasih kepada :

1. Bapak Prof. Dr. Syahril Pasaribu, DTM&H, M.Sc (CTM), Sp. A(K), selaku

Rektor Universitas Sumatera Utara dan Bapak Dr. Syahron Lubis, M.A selaku

Dekan Fakultas Ilmu Budaya yang telah memberi fasilitas pembelajaran

sehingga penulis dapat menuntut ilmu di Universitas Sumatera Utara dengan

baik.

2. Bapak Drs. Irwansyah, M.A, selaku Ketua Program Studi Magister (S2)

Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera

Utara dan sekaligus merangkap menjadi Pembimbing Satu penulis, atas

bimbingan dan saran-sarannya untuk menyelesaikan tesis ini.

3. Bapak Drs. Torang Naiborhu, M.Hum, selaku Sekretaris Program Studi

Magister (S2) Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya

Universitas Sumatera Utara yang telah mengoreksi tatacara penulisan ilmiah

dan lain-lainnya yang berkenaan dengan penelitian tesis ini.

4. Ibu Dra. Heristina, M. Pd, selaku Pembimbing Dua yang telah memberikan

koreksi, arahan dan kontrisbusi terhadap penyelesaian tesis ini.

Universitas Sumatera Utara

5. Ibu Dra. Ritha Ony Hutajulu, M.A, atas koreksi pemahaman analisis musikal

beliau banyak membantu koreksi penelitian ini.

6. Bapak Drs. Ponisan selaku pegawai administrasi Program Studi Magister (S2)

Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera

Utara yang telah mendukung kelancaran administrasi.

7. Seluruh dosen yang telah membagikan ilmu pengetahuan saat perkuliahan di

Program Studi Magister (S2) Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu

Budaya Universitas Sumatera Utara.

8. Teman-teman seangkatan stambuk 2010, atas diskusi-diskusi dan masukan

selama proses perkuliahan.

9. Bapak Jubing Kristianto selaku pembimbing dan informan yang telah

memberikan kesediaan atas karya-karya beliau terhadap penelitian ini, serta

banyak membantu dan memberikan informasi tentang kasus-kasus dalam

aransemen lagu etnik karya Jubing Kristianto.

10. Amang boru Arpozen Nahampun, selaku kakak rohani yang selalu tekun

mengajarkan pertumbuhan rohani dan atas segala dukungan doa dan ucapan

syukur dapat mengenal Tuhan di dalam perjalanan proses perkuliahan mulai

dari penulis mengambil program sarjana dan pasca sarjana

11. Istri yang saya cintai Tina Silvia Romauli br. Sihombing, teman bergumul

sehidup semati, adik saya Dina br. Purba yang selalu bersedia menemani

dalam perjalanan kunjungan wisata dan adik saya Ove Oktavian Purba dalam

dukungan moral dan pelayanan didalam Tuhan.

Universitas Sumatera Utara

 Penulis menyadari bahwa masih terdapat kelemahan dan kekurangan

dalam penelitian ini, baik dalam bentuk maupun isinya. Untuk itu penulis sangat

mengharapkan saran, kritik dan koreksi guna perbaikan di kemudian hari.

Medan, 24 Oktober 2012

Penulis,

Wonter Lesson Purba

NIM. 107037006

Universitas Sumatera Utara

 DAFTAR RIWAYAT HIDUP

Nama : Wonter Lesson Purba

NIM : 107037006

Tempat / Tanggal Lahir : Tebing Tinggi / 16 Januari 1982

Alamat : Jl. Sempurna Ujung No. 230A Medan

Agama : Kristen Protestan

Jenis Kelamin : Laki-Laki

Pekerjaan : Wiraswasta

Pendidikan : Sarjana Seni (S.Sn) dari Fakultas Bahasa dan Seni

Universitas HKBP Nommensen Medan, Jurusan

Seni Musik, Lulus Tahun 2007

Pada tahun 2010/2011 diterima menjadi mahasiswa pada Program Studi

Magister (S2) Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya, Universitas

Sumatera Utara.

Universitas Sumatera Utara

 PERNYATAAN

Dengan ini saya menyatakan bahwa dalam tesis ini tidak terdapat karya yang

pernah diajukan untuk memperoleh gelar kesarjanaan di suatu Perguruan Tinggi

dan sepanjang pengetahuan saya juga tidak terdapat karya atau pendapat yang

pernah ditulis atau diterbitkan oleh orang lain, kecuali yang secara tertulis diacu

dalam naskah ini dan disebutkan dalam daftar pustaka.

Medan, Oktober 2012

Wonter Lesson Purba

NIM. 107037006

Universitas Sumatera Utara

 DAFTAR ISI

HALAMAN JUDUL ............................................................................................. i

HALAMAN PENGESAHAN ............................................................................. ii
INTISARI ............................................................................................................ iv
PRAKATA ............................................................................................................ v
DAFTAR RIWAYAT HIDUP ........................................................................ viii
HALAMAN PERNYATAAN ..............................................................................ix
DAFTAR ISI .......................................................................................................... x
DAFTAR GAMBAR ........................................................................................ xiii

BAB I PENDAHULUAN
1.1 Latar Belakang Masalah .................................................................. 1
1.2 Rumusan Masalah ........................................................................... 9
1.3 Tujuan dan Manfaat Penelitian ..................................................... 10
1.3.1 Tujuan Penelitian .............................................................. 10
1.3.2 Manfaat Penelitian ............................................................ 11
1.4 Tinjauan Pustaka ........................................................................... 11
1.5 Konsep dan Landasan Teori .......................................................... 14
1.5.1 Konsep .............................................................................. 14
1.5.2 Teori .................................................................................. 19
1.6 Metode Penelitian ......................................................................... 22
1.6.1 Teknik Pengumpulan Data ................................................ 22
1.6.2 Analisis Data ..................................................................... 23
1.7 Sistematika Penulisan ................................................................... 23

BAB II TINJAUAN MUSIK GITAR TUNGGAL

2.1 Sejarah Instrumen Gitar dan Perkembangannya ........................... 25
2.2 Sejarah Persebaran dan Perkembangan Gitar di Indonesia ........... 39
2.3 Perkembangan Awal Pendidikan Gitar Klasik di Indonesia .........43
2.4 Metode Pembelajaran Gitar Tunggal ............................................ 47
2.4.1 Posisi dan Sikap Bermain Gitar Tunggal .......................... 48
2.4.1.1 Posisi dan Sikap Anatomi Tubuh yang Ideal
dan Efektif dalam Bermain Gitar Tunggal ............ 48
2.4.1.2 Posisi dan Sikap pada Tangan Kanan ................... 50
2.4.1.3 Posisi dan Sikap pada Tangan Kiri ....................... 52
2.4.2 Metode Pembelajaran Notasi pada Gitar .......................... 54
2.4.3 Metode Pembelajaran dengan Sistem Tingkatan
(Grade atau Level) ............................................................ 64
2.5 Organologi Gitar ........................................................................... 70
2.5.1 Pengertian Organologi ...................................................... 70
2.5.2 Akustika Bunyi Gitar ........................................................ 71
2.5.3 Konstruksi Gitar Tunggal ................................................. 84
2.5.3.1 Bagian Atas Gitar .................................................. 88
2.5.3.2 Bagian Bawah Gitar .............................................. 92

Universitas Sumatera Utara

 2.5.3.3 Fungsi Bagian-Bagian Gitar .................................. 97
2.6 Jenis-Jenis Gitar .......................................................................... 102
2.7 Teknik-Teknik Permainan Gitar Tunggal ................................... 106
2.7.1 Teknik Ornamentasi ........................................................ 106
2.7.2 Teknik Tremolo .............................................................. 108
2.7.3 Teknik Pizzikato ............................................................. 110

BAB III BIOGRAFI JUBING KRISTIANTO

3.1 Latar Belakang Kehidupan Jubing Kristianto ............................. 111
3.2 Eksistensi Jubing Kristianto Sebagai Aranger, Penulis, Komponis
dan Musisi Gitar Tunggal ........................................................... 115
3.2.1 Jubing Kristianto Sebagai Aranger Gitar Tunggal .......... 116
3.2.1.1 Daftar Kumpulan Lagu-Lagu Aransemen
Jubing Untuk Gitar Tunggal ............................... 128
3.2.2 Jubing Sebagai Penulis Gitar .......................................... 130
3.2.3 Jubing Sebagai Komponis Gitar ..................................... 134
3.2.3.1 Daftar Kumpulan Lagu-Lagu Ciptaan
Jubing Kristianto Untuk Gitar Tunggal .............. 142
3.2.4 Jubing Sebagai Musisi Gitar Tunggal ................................ 144

BAB IV ANALISIS MUSIKAL ARANSEMEN LAGU-LAGU ETNIK PADA

GITAR TUNGGAL KARYA JUBING KRISTIANTO
4.1 Transkripsi .................................................................................. 170
4.1.1 Proses Transkripsi .............................................................. 171
4.2 Ayam Den Lapeh ........................................................................ 172
4.2.1 Analisis Melodi ............................................................... 177
4.2.2 Analisis Chord ................................................................ 183
4.2.3 Analisis Pola Ritem ......................................................... 188
4.2.4 Analisis Teknik Permainan Gitar .................................... 190
4.2.4.1 Bagian Intro ........................................................ 191
4.2.4.2 Bagian Lagu ........................................................ 193
4.3 Bengawan Solo ........................................................................... 195
4.3.1 Analisis Melodi ............................................................... 199
4.3.2 Analisis Chord ................................................................ 206
4.3.3 Analisis Pola Ritem ......................................................... 212
4.3.4 Analisis Teknik Permainan Gitar .................................... 214
4.4 Rek Ayo Rek ............................................................................... 220
4.4.1 Analisis Melodi ............................................................... 220
4.4.2 Analisis Chord ................................................................ 229
4.4.3 Analisis Pola Ritem ........................................................ 238
4.4.4 Analisis Teknik Permainan Gitar .................................... 239
4.5 Karakteristik (Gaya Musik) Permainan Jubing Kristianto ........... 242

BAB V KESIMPULAN DAN SARAN

5.1 Kesimpulan ................................................................................. 245
5.2 Saran ........................................................................................... 247

KEPUSTAKAAN ............................................................................................. 249

Universitas Sumatera Utara

GLOSARIUM .................................................................................................. 252
LAMPIRAN 1 : DAFTAR TRANSKRIPSI ARANSEMEN JUBING ....... 255
LAMPIRAN 2 : PROFIL GITARIS GITAR TUNGGAL INDONESIA .... 265
LAMPIRAN 3 : BEBERAPA TULISAN JUBING ........................................ 276

Universitas Sumatera Utara

 DAFTAR GAMBAR

Gambar 1 : Lyra ............................................................................................... 26

Gambar 2 : Permulaan Bentuk Lute dari Cithara, Citharis, Hingga
Menjadi Lute ................................................................................. 27
Gambar 3 : Cithara ........................................................................................... 28
Gambar 4 : Posisi Bermain Alat Musik Cithara .............................................. 28
Gambar 5 : Coptik Gitar .................................................................................. 30
Gambar 6 : Gitar Klasik ................................................................................... 33
Gambar 7 : Posisi Bermain Gitar ..................................................................... 49
Gambar 8 : Posisi Tangan Kanan Sesudah Memetik ....................................... 50
Gambar 9 : Posisi Tangan Kanan Sebelum Memetik ...................................... 51
Gambar 10 : Posisi Tangan Kanan Dari Atas .................................................... 51
Gambar 11 : Posisi Tangan Kiri dari Belakang ................................................. 52
Gambar 12 : Posisi Tangan Kiri dari Atas ......................................................... 53
Gambar 13 : Posisi Tangan Kiri dari Depan ...................................................... 53
Gambar 14 : Garis Paranada .............................................................................. 55
Gambar 15 : Garis Bantu Paranada Atas dan Bawah ......................................... 55
Gambar 16 : Diagram Pembelajaran Notasi Balok ............................................ 56
Gambar 17 : Nilai Not Dalam Jumlah Ketukan ................................................. 57
Gambar 18 : Letak Not-not Pada Fret Gitar ....................................................... 64
Gambar 19 : Gedung Erasmus Huis Jakarta ...................................................... 72
Gambar 20 : Jose Romanillos Terinspirasi dari Sebuah Kubah Mesjid
di Spanyol ..................................................................................... 78
Gambar 21 : Bagian dalam Gitar ....................................................................... 85
Gambar 22 : Jembatan Gitar (Bridge) ................................................................ 86
Gambar 23 : Sadle Gitar Klasik ......................................................................... 86
Gambar 24 : Sadle Melekat Pada Jembatan (Bridge) Gitar ............................... 87
Gambar 25 : Kepala Gitar .................................................................................. 88
Gambar 26 : Ukuran Standar Leher / Neck Gitar .............................................. 89
Gambar 27 : Leher (Neck) Gitar Posisi Dari Belakang ..................................... 89
Gambar 28 : Leher (Neck) Gitar Posisi Dari Depan .......................................... 90
Gambar 29 : Fret Gitar ....................................................................................... 90
Gambar 30 : Ivory Nut ....................................................................................... 91
Gambar 31 : Ivory Nut Melekat Pada Bagian Ujung Leher Gitar ..................... 91
Gambar 32 : Lubang Soundboard Gitar ............................................................. 92
Gambar 33 : Backboard Dengan Kayu-kayu Penguat Pada Bagian Dalam ...... 93
Gambar 34 : Sideboard Gitar .............................................................................. 93
Gambar 35 : Bagian-bagian Gitar ....................................................................... 94
Gambar 36 : Gitar Jose Ramirez ........................................................................ 95
Gambar 37 : Pembuatan Gitar Ramirez ............................................................. 96
Gambar 38 : Peralatan Untuk membuat Gitar Ramirez ..................................... 96
Gambar 39 : Tuning Machines .......................................................................... 97
Gambar 40 : Headstock Gitar ............................................................................ 98

Universitas Sumatera Utara

Gambar 41 : Nut Gitar ....................................................................................... 99
Gambar 42 : Leher (Neck) Gitar ...................................................................... 100
Gambar 43 : Fretboard Gitar ............................................................................ 101
Gambar 44 : Soundhole Gitar .......................................................................... 101
Gambar 45 : Gitar Klasik ................................................................................. 102
Gambar 46 : Gitar Flamenco ............................................................................ 103
Gambar 47 : Gitar Folk Akustik ...................................................................... 104
Gambar 48 : Gitar Akustik Elektrik ................................................................. 105
Gambar 49 : Gitar Elektrik .............................................................................. 105
Gambar 50 : Teknik Memainkan Notasi Grace Not ........................................ 106
Gambar 51 : Teknik Memainkan Notasi Moerdent ......................................... 107
Gambar 52 : Teknik Memainkan Notasi Glissando ......................................... 107
Gambar 53 : Teknik Memainkan Notasi Portamento ...................................... 108
Gambar 54 : Teknik Memainkan Notasi Tremolo ........................................... 108
Gambar 55 : Contoh Teknik Tremolo Pada Lagu Requerdos de La
Alhambra Karya Francisco Tarrega ............................................ 110
Gambar 56 : Teknik Memainkan Notasi Pizzikato .......................................... 110
Gambar 57 : Salah Satu Pertunjukan Jubing Dalam Sebuah Pentas Seni ......... 112
Gambar 58 : Jubing Semasa Kuliah di Universitas Indonesia ......................... 113
Gambar 59 : Jubing Dalam Yamaha Fesival Gitar Indonesia .......................... 114
Gambar 60 : Jubing Bersama Istri .................................................................... 115
Gambar 61 : Lampiran 1, Membuat Aransemen Gitar Tunggal ...................... 125
Gambar 62 : Lampiran 2, Membuat Aransemen Gitar Tunggal ...................... 126
Gambar 63 : Lampiran 3, Membuat Aransemen Gitar Tunggal ...................... 127
Gambar 64 : Cover Buku Jubing yang Pertama “Gitarpedia, Buku Pintar
Gitaris” ........................................................................................ 131
Gambar 65 : Cover Buku Jubing yang Kedua ”Membongkar Rahasia Chord
Gitar ............................................................................................ 133
Gambar 66 : Cover album Solo Gitar “Becak Fantasy” .................................. 146
Gambar 67 : Pembuatan Video Klip Album “Becak Fantasy” ........................ 146
Gambar 68 : Cover Album “Bossanova 3 Gitar By Jubing” ........................... 147
Gambar 69 : Jubing At Java Jazz Festival ....................................................... 148
Gambar 70 : Jubing At Java Jazz Festival ....................................................... 148
Gambar 71 : Panggung dan Sponsor ................................................................ 149
Gambar 72 : Penonton 1 .................................................................................. 150
Gambar 73 : Penonton 2 .................................................................................. 150
Gambar 74 : Penonton 3 .................................................................................. 150
Gambar 75 : Sebelum Acara Dimulai .............................................................. 151
Ganbar 76 : Penonton Memenuhi Acara Show .............................................. 151
Gambar 77 : Couching Clinic, Jubing Memberikan Pengarahan ..................... 151
Gambar 78 : Cover Depan Album “Hujan Fantasy” ....................................... 153
Gambar 79 : Cover Belakang Album “Hujan Fantasy” ................................... 153
Gambar 80 : Persiapan Acara Konser “Hujan Fantasy” .................................. 154
Gambar 81 : Jubing Dengan Istri Dalam Acara Konser “Hujan Fantasy” ....... 154
Gambar 82 : Jumpa Pers .................................................................................. 155
Gambar 83 : Peresmian Peluncuran CD “Hujan Fantasy” ............................... 155
Gambar 84 : Pertunjukan Gitar Tunggal .......................................................... 156
Gambar 85 : Penjualan CD dan Tanda Tangan Fans ....................................... 156

Universitas Sumatera Utara

Gambar 86 : Foto Bersama Jubing dan Team .................................................. 157
Gambar 87 : Jubing dan Ananda Cek Sound ................................................... 160
Gambar 88 : Penonton, 1 Jam Acara Sebelum Dimulai .................................. 160
Gambar 89 : Pertunjukan Gitar Tunggal Album “Delman Fantasy” ............... 161
Gambar 90 : Pertunjukan Gitar Tunggal Album “Delman Fantasy” ............... 161
Gambar 91 : Jubing Mempersiapkan Acara Sebelum Dimulai ........................ 162
Gambar 92 : Penonton Memenuhi City Walk Sudirman ................................. 163
Gambar 93 : Penonton Antri Tanda Tangan Jubing ........................................ 163
Gambar 94 : Jubing Dengan Penggemar, Foto Bersama ................................. 164
Gambar 95 : Cover Album “Kaki Langit” ....................................................... 165
Gambar 96 : Andy Owen, I Wayan Balawan dengan Jubing Pada
Konser Extra Ordinary Guitar ..................................................... 168
Gambar 97 : Transkripsi Lagu Ayam Den Lapeh Versi Jubing ...................... 174
Gambar 98 : Melodi Lagu Ayam Den Lapeh Versi Jubing ............................. 177
Gambar 99 : Melodi Lagu Ayam Den Lapeh Versi Lebah Ratu (VLR) .......... 178
Gambar 100 : Melodi VLR ................................................................................ 179
Gambar 101 : Melodi Versi Jubing .................................................................... 179
Gambar 102 : Melodi VLR ................................................................................ 180
Gambar 103 : Melodi Versi Jubing ..................................................................... 180
Gambar 104 : Bagian Melodi Immortal Publisher ............................................ 181
Gambar 105 : Melodi Bagian Chorus Versi Jubing ........................................... 182
Gambar 106 : Intro Lagu Ayam Den Lapeh ...................................................... 184
Gambar 107 : Bagian Lagu Ayam Den Lapeh ................................................... 185
Gambar 108 : Bagian Chorus Lagu ................................................................... 187
Gambar 109 : Bagian Coda Lagu ....................................................................... 188
Gambar 110 : Pola Ritem Melodi Lagu Ayam Den Lapeh ............................... 189
Gambar 111 : Pola Ritem Iringan Lagu Ayam Den Lapeh ............................... 190
Gambar 112 : Pola Ritem Not Perdelapan Dalam Versi Lebah Ratu ................ 190
Gambar 113 : Teknik Campanelas ..................................................................... 191
Gambar 114 : Teknik Rasgueado ....................................................................... 192
Gambar 115 : Teknik Pizzikato ......................................................................... 193
Gambar 116 : Teknik Tambora .......................................................................... 194
Gambar 117 : Teknik Golpe .............................................................................. 194
Gambar 118 : Transkripsi Lagu Bengawan Solo Jubing Kristianto .................. 196
Gambar 119 : Melodi Bengawan Solo Versi Immortal Publisher ..................... 199
Gambar 120 : Melodi Lagu Bengawan Solo Immortal Publisher ...................... 201
Gambar 121 : Perbedaan Aksen Lagu Bengawan Solo ..................................... 202
Gambar 122 : Bagian Intro Lagu Bengawan Solo ............................................. 202
Gambar 123 : Bagian Melodi Lagu Versi Immortal Publisher .......................... 203
Gambar 124 : Bagian Melodi Lagu Bengawan Solo Versi Jubing .................... 204
Gambar 125 : Melodi Chorus Lagu Bengawan Solo
Versi Immortal Publisher ............................................................ 204
Gambar 126 : Chorus Lagu Versi Jubing .......................................................... 205
Gambar 127 : Hasil Analisis Tahap Perkembangan Melodi
Bengawan Solo Versi Jubing ..................................................... 205
Gambar 128 : Melodi Lagu Setelah Tahap Perkembangan ............................... 206
Gambar 129 : Modulasi Melodi Ke Tonika A Mayor ...................................... 206
Gambar 130 : Intro Lagu Bengawan Solo ......................................................... 207

Universitas Sumatera Utara

Gambar 131 : Bagian Lagu Bengawan Solo ...................................................... 208
Gambar 132 : Bagian Perkembangan Lagu Bengawan Solo ............................. 210
Gambar 133 : Bagian Coda Lagu Bengawan Solo ............................................ 212
Gambar 134 : Contoh Pola Ritem Lagu Bengawan Solo .................................. 214
Gambar 135 : Pola Ritem Lagu Bengawan Solo Versi Immortal Publisher ......214
Gambar 136 : Penggunaan Teknik Triol ............................................................ 215
Gambar 137 : Penggunaan Teknik Slur Bengawan Solo ................................... 216
Gambar 138 : Penggunaan Teknik Slur dan Slide Pada Bagian Chorus ........... 218
Gambar 139 : Penggunaan Teknik Glissando dan Trill ..................................... 219
Gambar 140 : Penggunaan Teknik Trill Bagian Coda ....................................... 219
Gambar 141 : Melodi Lengkapn Lagu Rek Ayo Rek Versi Musika .................. 221
Gambar 142 : Melodi Lengkap Lagu Rek Ayo Rek Versi Jubing Kristanto ...... 222
Gambar 143 : Melodi Lagu Rek Ayo Rek Versi Musika .................................. 226
Gambar 144 : Melodi Lagu Rek Ayo Rek Versi Jubing .................................... 226
Gambar 145 : Penggunaan Ornament Pada Lagu Rek Ayo Rek ....................... 227
Gambar 146 : Penggunaan Ornament Pada Lagu Rek Ayo Rek ....................... 227
Gambar 147 : Melodi Bagian Chorus Lagu Rek Ayo Rek Versi Musika .......... 228
Gambar 148 : Melodi Bagian Chorus Lagu Rek Ayo Rek Versi Jubing ........... 229
Gambar 149 : Bagian Lagu Rek Ayo Rek ......................................................... 230
Gambar 150 : Bagian Chorus Lagu Rek Ayo Rek ............................................. 231
Gambar 151 : Arpeggio, Jembatan Menuju 1 Oktaf Lebih Tinggi .................... 232
Gambar 152 : Bagian Akhir Lagu Rek Ayo Rek ............................................... 233
Gambar 153 : Pola Ritem Lagu Rek Ayo Rek Versi Jubing ............................. 238
Gambar 154 : Pola Ritem Lagu Rek Ayo Rek Versi Musika ............................ 239
Gambar 155 : Penggunaan Teknik Slur Pada Bagian Lagu .............................. 240
Gambar 156 : Penggunaan Teknik Slur Pada Bagian Perkembangan Lagu .......240
Gambar 157 : Penggunaan Teknik Gliss Pada Bagian Perkembangan Lagu ....241
Gambar 158 : Penggunaan Teknik Golpe Pada Bagian Perkembangan Lagu ...242
Gambar 159 : Penggunaan Teknik Golpe Pada Bagian Akhir Lagu ................. 242

Universitas Sumatera Utara

 INTISARI

Penelitian ini menganalisis aransemen lagu etnik pada gitar tunggal

dengan studi kasus pada karya-karya Jubing Kristianto dengan pendekatan kepada
kajian musikal yang meliputi bagaimana proses analisis aransemen lagu etnik
yang diadaptasikan ke gitar tunggal, bagaimana menganalisis musik yang
mencakup analisis chord, iringan, bas, harmoni dan teknik-teknik pada gitar
tunggal. Bagaimana gaya musik (gaya aransemen) dan gaya bermain gitar dalam
aransmen Jubing Kristianto. Guna menjawab hal ini akan digunakan metode
penelitian kualitatif dengan memanfaatkan teori-teori interdisiplin ilmu.
Hasil penelitian ini menunjukkan bahwa aransemen lagu etnik pada gitar
tunggal dengan studi kasus pada karya-karya Jubing merupakan kontribusi sebuah
ilmu pengetahuan khususnya ilmu aransemen pada gitar bagi pendidikan musik
dan menunjukkan kemampuan gitar sebagai salah satu alat musik yang mampu
membawakan serta mewakili bebagai genre musik lagu-lagu etnik kedalam seni
pertunjukan Indonesia. Dan melalui tulisan ini, maka didapatlah sebuah nilai-nilai
universal dalam konteks musik yang digarap Jubing Kristianto. Mulai dari lagu
anak-anak, lagu-lagu etnik ataupun tradisional Indonesia, lagu-lagu nasional
Indonesia, lagu-lagu dari luar Negara Indonesia seperti Jepang, Amerika, Eropa,
Mandarin yang dirangkum menjadi sebuah gaya Classical Crossover, dan hasil
dari penyajian penelitian ini menunjukkan bahwa Jubing Kristianto merupakan
Inovator dari Indonesia yang memunculkan perpaduan dari gaya ini yaitu
dangdut, klasik, flamenco dan jazz.

Kata kunci : Analisis, Musikal, Aransemen, Lagu Etnik, Jubing Kristianto.

Universitas Sumatera Utara

 BAB I

PENDAHULUAN

1.1 Latar Belakang Masalah

Analisis Musikal Aransemen Lagu Etnik Pada Gitar Tunggal, merupakan

topik penelitian ini dengan studi kasus pada karya-karya Jubing Kristianto.

Analisis musik adalah salah satu bagian terpenting dalam mengkaji fenomena-

fenomena musikologi. Fenomena-fenomena ini amatlah kompleks dan mencakup

kepada bagian-bagian yang memfokuskan kepada objek dimensi musikal itu

sendiri. Fenomena ini saling berkaitan dan saling mempengaruhi hingga dalam

kajiannya merujuk pada aspek-aspek musik. Dalam buku N.H. Nainggolan

(1998:4) unsur-unsur musik di dalam lagu mencakup irama, melodi, harmoni,

bentuk, dan ekspresi. Jika kita mengamati lebih dalam bagian-bagian ini dapat

dipilah kembali hingga unsur-unsur pembentuk musik tersebut dapat kita kenali

dan kita pahami bagaimana semestinya ia berada dan berfungsi menurut objek

penelitiannya. Misalnya irama, untuk menganalisis irama sangat perlu kita kaji

apa itu irama, apa unsur-unsur irama dan bagaimana esensi dari irama itu sendiri

dan bagaimana fungsi irama hingga membentuk suatu totalitas musik. Begitu juga

halnya dengan melodi, harmoni, bentuk dan ekspresi. Tidak sampai pada batas itu,

penulis juga menyoroti bahwa, bagaimana analisis musik itu sampai kepada

apakah musik itu yang sesungguhnya, apakah musik dan apakah yang bukan

musik, apakah bunyi-bunyi seperti suara burung, suara angin, suara air dan lain-

lain apakah itu juga termasuk musik? Fenomena ini sangat kompleks, tetapi

sampai kepada tahap-tahap dimana dunia akademis mewujudkannya bagaimana

Universitas Sumatera Utara

para ahli dan peneliti-peneliti mengabstraksikannnya menjadi sebuah ilmu

pengetahuan yang dapat dipelajari oleh setiap orang. Jika kita meninjau kembali

dalam buku Muttaqin seni musik klasik (2008:87). Bahwa analisis musik

mencakup aspek-aspek bunyi, garis para nada, skala nada, kunci, tempo,

dinamika, timbre (warna suara), dan bentuk musik. Dalam penyajian analisis

musik disini sangat terpengaruh pada kerangka kajian analisis musik Eropa Barat.

Dan pada kenyataannya kajian-kajian yang merujuk pada aspek musikologi

banyak menggunakan teori-teori musik barat. Teori-teori ini banyak membantu

para peneliti khususnya penelitian yang berorientasi pada kajian musikal.

Contohnya dalam mengkaji sistem tonal ataupun sistem modal dalam sebuah lagu,

teori transkripsi lagu, teori struktur mendengar musik, teori harmoni dan

sebagainya.

Analisis musikal dalam penelitian ini hanya memfokuskan kepada aspek-

aspek yang terdiri dari analsis melodi, analisis transkripsi, analisis bentuk, analisis

chord, dan analisis bentuk. Dan hal ini penulis lakukan guna menghindari analisis

yang melebar dan tidak terfokus. Menurut hemat penulis bagian ini adalah bagian

terpenting yang akan dilakukan dalam proses pengerjaannya. Mengingat bahwa

dalam analisis lagu-lagu etnik ini menggunakan gitar sebagai mediatornya,

amatlah penting penulis mengkaji aspek teknik-teknik permainan gitar di

dalamnya. Dalam tahap ini penulis melakukan studi pustaka dan wawancara

terhadap Jubing Kristianto sendiri sebagai informan dan sekaligus sebagai objek

dalam penelitian ini. Dan pada bagian ini merupakan bagian yang terakhir dalam

analisisnya.

Universitas Sumatera Utara