The Fisher House

MAKALAH
TEKNIK KOMUNIKASI ARSITEKTUR
THE NORMAN FISHER HOUSE
DISUSUN OLEH
Kenrick Tandrian
(20.184.0010)
INSTITUT SAINS & TEKNOLOGI TD PARDEDE MEDAN
FAKULTAS TEKNIK
PROGRAM STUDI ARSITEKTUR
2020/2021
KATA PENGANTAR
Puji syukur saya ucapkan kehadirat Tuhan yang maha esa, yang
telah memberikan rahmat Nya sehingga saya dapat menyelesaikan tugas
makalah yang berjudul “Karya Rumah Arsitek Ternama” ini tepat pada
waktunya.
Adapun tujuan dari penulisan dari makalah ini adalah untuk

memenuhi tugas Bapak Ludy Hartono S.T pada bidang studi “Teknik
komunikasi arsitektur”. Selain itu, makalah ini juga bertujuan untuk
menambah wawasan tentang “Karya Rumah Arsitek Ternama” bagi para
pembaca dan juga bagi penulis.
Saya mengucapkan terima kasih kepada Bapak Ludy Hartono S.T,

selaku dosen dalam bidang studi teknik komunikasi arstitektur yang telah
memberikan tugas ini sehingga dapat menambah pengetahuan dan
wawasan sesuai dengan bidang studi yang saya tekuni.
Saya mohon maaf apabila ada kesalahan dalam penulisan makalah

ini dan saya juga menyadari, bahwa makalah yang saya tulis ini masih jauh
dari kata sempurna. Oleh karna itu, kritik dan saran yang membangun akan
saya nantikan demi kesempurnaan makalah ini.
Medan, 20 Oktober 2020
Kenrick Tandrian
i
DAFTAR ISI
KATA PENGANTAR ............................................................................... i
DAFTAR ISI ............................................................................................. ii
DAFTAR GAMBAR ................................................................................. iv
BAB I PENDAHULUAN.......................................................................... 1
1.1 Latar Belakang ................................................................................ 1
1.2 Rumusan Masalah........................................................................... 1
1.3 .. Tujuan Pembahasan ....................................................................... 1
1.4 Manfaat Pembahasan ..................................................................... 1
BAB II PEMBAHASAN............................................................................ 2
2.1 The Norman Fisher House .............................................................. 3
2.2 .. Arsitek, Tokoh Perancangan ........................................................... 4
2.3 Lokasi Bangunan ............................................................................. 8
2.4 Pemilik Norman Fisher House Dan Sejarah Pembangunan ............ 9
2.4.1 Pemilik Rumah Awal (Pemilik Asli) ................................. 9
2.4.2 Pemilik Rumah Berikutnya .............................................. 10
2.5 Proses Perencanaan Kontruksi ....................................................... 12
2.6 Tahapan Perencanaan .................................................................... 14
2.6.1 Tahapan Skema Pertama (1961).................................... 14
2.6.2 Tahapan Skema Kedua (Maret 1962) ............................. 20
2.6.3 Tahapan Skema Ketiga (Agustus-Sept 1963) ................ 23
2.6.4 Tahapan Skema Keempat (Desember 1963) ................. 28
2.6.5 Tahapan Skema Kelima (11 Mei 1964) .......................... 32
2.7 Rincian Kayu ................................................................................... 35
ii
2.8 Identitas ........................................................................................... 37
2.9 Struktur, Cahaya dan Ornamen ....................................................... 37
2.10 Pengembangan Skema ................................................................... 38
2.11 Eksterior Dan Interior ....................................................................... 40
2.11.1 Eksterior ......................................................................... 40
2.11.2 Interior ............................................................................ 43
2.12 Akhir: Penyempurnaan .................................................................... 45
BAB III PENUTUP ................................................................................. 48
3.1 Kesimpulan ...................................................................................... 48
3.2 Saran ............................................................................................... 48
DAFTAR PUSTAKA ................................................................................ 49
iii
DAFTAR GAMBAR
Gambar 2.1 Norman Fisher House ....................................................... 3
Gambar 2.2 Louis Kahn......................................................................... 4
Gambar 2.3 University of Pennyslvania................................................. 5
Gambar 2.4 Proses Tahapan Perancangan Institute of Management ... 7
Gambar 2.5 Mrs. Norman Fisher Dan Mrs. Dorris ................................. 9
Gambar 2.6 Charles Firmin Didot dan Bianca Sforni ............................. 11
Gambar 2.7 Charles Firmin Didot .......................................................... 12
Gambar 2.8 Skema Pertama: Denah Lantai Dasar ............................... 15
Gambar 2.9 Skema Pertama: Denah Lantai Dua .................................. 16
Gambar 2.10 Sketsa Ruang Makan Dan Kamar Tidur Utama ................. 17
Gambar 2.11 Tampak Timur Laut (3 Agustus 1961) ............................... 18
Gambar 2.12 Skema Ground Plan (3 Agustus 1961) .............................. 19
Gambar 2.13 Sketsa kedua; Ground Plan ............................................... 20
Gambar 2.14 Tampak Timur ................................................................... 21
Gambar 2.15 Tampak Utara .................................................................... 22
Gambar 2.16 Skema Perubahan Ketiga; Ground Plan............................ 23
Gambar 2.17 Sketsa Dari Erdman Hall Plan ........................................... 24
Gambar 2.18 Skema Ketiga; Sketsa Memakai Arang ............................. 25
Gambar 2.19 Skema Ketiga; Ground Plan (20 September 1963) ........... 28
Gambar 2.20 Fondasi Bangunan ............................................................ 29
Gambar 2.21 Skema Keempat; Ground Plan (1963) ............................... 31
Gambar 2.22 Skema Keempat; Second Floor (1963) ............................. 31
Gambar 2.23 Skema Kelima: Sketsa Lantai Dua (1964) ......................... 32
iv
Gambar 2.24 Basement Plan (1964) ....................................................... 33
Gambar 2.25 Jendela Ruang Makan ....................................................... 34
Gambar 2.26 The Fisher Bridge .............................................................. 35
Gambar 2.27 Tampak Kiri ....................................................................... 36
Gambar 2.28 Ruang Tamu the Fisher House.......................................... 39
Gambar: 2.29 Atas: Tampak Rumah Dari Mill Road ............................... 40
Gambar 2.30 Tampak Samping Kiri ........................................................ 41
Gambar 2.31 Area Outdoor Fisher House ............................................... 41
Gambar 2.32 Tampak Belakang Bangunan ............................................ 42
Gambar 2.33 Suasana Area Belakang Saat Petang ............................... 42
Gambar 2.34 Ruang Tamu: (Masih Milik Fisher dan Dorris) ................... 43
Gambar 2.35 Ruang Tamu (Sesudah Dibeli Charles dan Bianca) .......... 43
Gambar 2.36 Dapur ................................................................................. 44
Gambar 2.37 Area Perapian (Kiri: Sebelum Dijual, Kanan: Dibeli) .......... 44
Gambar 2.38 Meja Sarapan (Kiri: Sebelum Dijual, Kanan: Dibeli) .......... 45
Gambar 2.39 Hasil Akhir: Sideplan, Tampak, Potongan, Denah ............. 46
v
BAB I
PENDAHULUAN
1.1 Latar Belakang
Fisher House, juga dikenal sebagai Norman Fisher House,

dirancang oleh arsitek Louis Kahn dan dibangun untuk Dr. Norman Fisher
dan istrinya, Doris, seorang desainer lanskap, pada tahun 1967 di Hatboro,
Pennsylvania. Ditandai dengan volume kubik ganda, fondasi batu, dan
lapisan kayu cemara yang terperinci, rumah Fisher berdiri sebagai
pernyataan yang jelas tentang bagaimana Kahn bekerja pada saat itu, dan
bagaimana karyanya berbeda dari karya-karya sezamannya. Di Fisher
House, Kahn menghindari linearitas dari denah modern dan berfokus pada
geometris sederhana, yang memungkinkan kubus memberikan pemisahan
ruang publik dan privat. Rumah ini dibangun dengan fondasi yang sangat
kokoh dibawah tumpuan batu. Dikenal luas karena karya monumental
seperti Salk Institute dan Richards Medical Center, rumah Fisher berdiri
sebagai bukti kemampuan Kahn untuk bekerja dengan detail arsitektur
hunian kecil. Fisher House berdiri sebagai contoh paling jelas dari gaya
arsitektur unik Kahn pada saat itu, penggunaan dua kubus yang hampir
sempurna sangat berbeda dari banyak hal yang dilakukan arsitek lain pada
saat itu dan membedakannya dalam bidang desainnya sendiri.
1.2 Rumusan Masalah
Berdasarkan penjabaran latar belakang diatas, terdapat beberapa

rumusan masalah antara lain:
1. Berapa lama proses pembangunannya?

2. Siapakah sosok Arsiteknya?
3. Jenis tipe hunian apa Norman fisher House?
4. Apa yang melatar belakangi pembangunan rumah tersebut?
5. Apa tujuan rumah itu dibangun?
1.3 Tujuan Pembelajaran
Adapun yang menjadi tujuan-tujuan pembahasan dari makalah ini

adalah:
1. Untuk mengetahui aspek pembangunan rumah tersebut

2. Untuk mengetahui apa latar belakang pembangunannya
3. Untuk mengetahui bagaimana proses pembangunannya
4. Untuk memahami tujuan dari pembangunannya
5. Untuk mengetahui cerita dari rumah tersebut
1
1.4 Manfaat Pembelajaran
Adapun yang menjadi manfaat dari pembelajaran makalah ini

adalah:
1. Untuk menambah wawasan penulis dan pembaca mengenai

Fisher House
2. Sebagai bahan referensi untuk pembaca
2
BAB II
PEMBAHASAN
2.1 The Norman Fisher House
Fisher House, juga dikenal sebagai Norman Fisher House,

dirancang oleh arsitek Louis Kahn dan dibangun untuk Dr. Norman Fisher
dan istrinya, Doris, seorang desainer lanskap, dibangun pada tahun (1960-
1967) di Hatboro, Pennsylvania. Ditandai dengan volume kubik ganda,
fondasi batu, dan lapisan kayu cemara yang terperinci, rumah Fisher berdiri
sebagai pernyataan yang jelas tentang bagaimana Kahn bekerja pada saat
itu, dan bagaimana karyanya berbeda dari karya-karya sezamannya. Di
Fisher House, Kahn menghindari linearitas dari denah modern dan berfokus
pada geometri sederhana, Dikenal luas karena karya monumental seperti
Salk Institute dan Richards Medical Center, rumah Fisher berdiri sebagai
bukti kemampuan Kahn untuk bekerja dengan detail arsitektur hunian kecil.
Fisher House berdiri sebagai contoh paling jelas dari gaya arsitektur unik
Kahn pada saat itu, penggunaan dua kubus yang hampir sempurna sangat
berbeda dari banyak hal yang sedang dilakukan pada saat itu dan
membedakannya dalam bidang desainnya sendiri.
Gambar 2.1 Norman Fisher House

Sumber: Wikipedia.org
Fisher House, meskipun merupakan proyek hunian kecil, datang

selama masa kerja nya Kahn yang inten dan akan memungkinkan Kahn
juga untuk mengeksplorasi beberapa ide bangunan yang akan muncul
dalam karya-karya besar nantinya yang akan datang.
3
2.2 Arsitek, Tokoh Perancangan
Gambar 2.2 Louis Kahn

Sumber: Archeyes.com/louis-kahn/
Louis Isadore Kahn atau yang biasanya dikenal sebagai Louis Kahn
Ia merupakan salah satu arsitek yang paling berpengaruh pada abad
pertengahan ke-20, Louis Kahn (1901-1974) menyadari banguna relatif
sedikit, namun ia biasanya menahan diri dan ekspresi emosionalnya Jonas
Salk Institute, Kimbell Art Museum dan Kompleks Modal di Dhaka dianggap
sebagai sebuah kemajuan yang terinspirasi dari International Style.
Beberapa banyak bangunan yang dibuatnya, Louis Kahn tidak

menyadari begitu luar biasa bahwa dunia menobatkan dirinya sebagai salah
satu tokoh paling penting dalam arsitektur abad ke-20, yang pengaruhnya
sama dengan Le Corbusier dan Mies Van Der Rohe, arsitek selalu mencari
cara untuk menemukan ide. Dia yakin bahwa arsitek kontemporer bisa dan
harus menghasilkan bangunan yang monumental, sebagai rohani dan
inspirasi, Kahn mengabdikan karirnya untuk mengejar kesempurnaan
didalam dunia arsitektur. Sejak kecil Kahn sudah sangat mencintai seni baik
dari segi seni lukis dan sebagainya.
Meskipun dia menjadi seorang arsitek terkenal, didalam perjalanan

kehidupannya tidak lah selalu mulus, sebagian besarnya mengalami
banyak tekanan hingga masalah masalah yang menimpanya sebelum ia
mencapai kesuksesannya. Ayahnya bernama Leopold, bertemu ibunya
Louis, Bertha, dikota Riga tepatnya di Latvia. Dia juaga mempunyai seorang
kakak yang bernama Sarah dan adik laki-laki yang bernama Oscar.
Mereka menetap di pulau Estonia (kemudian disebut Osel) dimana

Louis dilahirkan pada tanggal 20 Februari 1901. Keluarganya dahulu sangat
4
miskin, lalu ayahnya, Leopold pergi ke amerika serikat untuk mencari suatu
pekerjaan dan setelah ayahnya mendapatkan pekerjaan. Ia mengirimkan
uang kepada Bertha untuk segala keperluan yang dibutuhkan dan
mengajak mereka semua pindah ke philadelpia untuk bergabung
dengannya. Tak lama setelah kedatangan mereka, lima tahun Louis
menderita oleh demam scarlet. Bersama dengan bekas luka wajah yang
ditinggalkan oleh kecelakaan sebelumnya, ketika dia membakar dirinya
sendiri di atas api batubara, Penyakit itu membuat louis terlalu lemah untuk
bersekolah, dan pada akhirnya dia bersekolah dirumah. Ketika Louis
akhirnya pergi ke sekolah, dia menjadi anak pemalu namun sangat
berbakat di bidang seni dan musik. Maka dari itu gurunya menempatkan ia
ke program khusus bagi siswa yang berbakat. System pendidikan di
philadephia sangat menghargai kinerja setiap siswanya. Meskipun
kemiskinan keluarganya, Kahn menerima pendidikan yang sangat baik dan
ia terinspirasi untuk masuk sekolah tinggi dalam sejarah arsitektur, lalu ia
mendapatkan beasiswa untuk belajar arsitektur di University of
Pennsylvania. Semasa sebelum ia meninggal universitas ini ialah yang
menjadikan Kahn sebagai professor arsitektur dan disini juga dia berkerja
sebagai dosen sampai pada akhirnya dia meninggal. Kahn sangat dikagumi
dikalangan kalangan arsitek arsitek didunia, sebab ia membawa pengaruh
besar ke dalam dunia arsitektur.
Gambar 2.3 University of Pennyslvania

Tempat Louis Khan Berkuliah Tahun 1920-1924
Sumber: collaborativehistory.edu/stories/
Di sana ia diajarkan oleh Paul Cret Philippe, ialah orang Prancis

yang dididik dalam tradisi Beaux Arts. Dia merupakan seorang guru
inspiratif, Cret menanamkan kepada siswanya dengan keyakinan sendiri
5
bahwa tanggung jawab seorang arsitek adalah untuk menginterpretasikan
waktu mereka sendiri. “arsitektur kami sudah modern dan tidak dapat
diubah-ubah lagi” bungkam Cret. Kahn unggul dalam empat tahun di
University of Pennsylvania dan setelah lulus pada tahun 1924, Khan
diperkejakan oleh arsitek John Molitor Philadelphia. Empat tahun setelah
lulus ia menabung cukup uang untuk perjalanan ke Eropa, di mana ia
mengunjungi sanak saudaranya di Estonia dan melihat bangunan gerakan
pertama modern di Berlin. Kembali di Philadelphia, ia menemukan
pekerjaan dengan Paul Cret (Dosennya Saat Ia Berkuliah). Lalu ia menikah
dengan wanita bernama Esther Israel yang merupakan seorang asisten
peneliti di University of Pennsylvania.
Ketika depresi melanda tahun 1930an, Kahn sangat putus asa

berlebihan dan selama beberapa tahun, Ia dan Esther selalu didukung oleh
orang tuanya. Ia putus asa mencari pekerjaan sebagai arsitek, Ia
melanjutkan studinya dan Ia bergabung dalam perdebatan tentang
bangunan arsitektur di T-square. Salah satu jurnal arsitektur radikal yang
berbasis di Philadelphia. Terinspirasi oleh karya Le Corbusier di Eropa,
Kahn mengembangkan teori sendiri tanggung jawab sosial arsitek, Khusus
nya dalam perumahan massal. Ia berkerja sangat professional dan berkerja
untuk komisi, sebagian karena depresi. sebagai orang Yahudi tanpa uang
atau koneksi, ia terasing dari Protestan kaya yang didominasi arsitektur
amerika serikat (AS)
. Kahn memenangkan beberapa komisi sederhana dari teman

Yahudi di Philadelphia dan Otoritas Perumahan kota. Pada tahun 1947 ia
mulai mengajar di Yale setelah menolak tawaran sebelumnya dari Harvard,
karena ia enggan untuk meninggalkan Philadelphia. Dia merasa bahagia
dengan Yale. Ia pergi mengajar pada pagi hari dan kembali pada malam
hari. dan mengajar di sana selama delapan tahun sebelum menjadi profesor
di University of Pennsylvania. Sebagai seorang arsitek Kahn terbatas pada
proyek proyek lokal yang sederhana, sampai pada tahun 1951 ia
memenangkan komisi utama pertama perpanjangan ke Yale Art Gallery.
Komisi Yale juga menawarkan kesempatan bagi Kahn untuk

bereksperimen dengan ide dia berkembang sejak perjalanan ke Yunani,
Roma dan Mesir ketika ia telah menjadi yakin bahwa arsitektur modern tidak
memiliki kualitas monumental dan spiritual bangunan kuno. Kahn yakin
bahwa, sebagai arsitek modern, tanggung jawabnya adalah untuk
menciptakan bangunan dengan kualitas-kualitas menggunakan bahan
kontemporer dan teknik konstruksi.
Bekerja dengan bahan-bahan sederhana, Kahn mengembangkan

teori sendiri tanggung jawab sosial arsitek, Khusus nya dalam perumahan
massal terutama batu bata dan beton. Kahn menerapkan prinsip-prinsip
untuk menciptakan bangunan ditanamkan dengan kualitas spiritual yang ia
berjuang keras melalui rasa ahli ruang dan cahaya. Dari ekstensi 1951-53
Galeri Seni Yale, untuk proyek-proyek berikutnya seperti 1954-59 Trenton
6
Boathouse di New Jersey dan 1957-62 Richards Medis Towers di
Philadelphia, Kahn dikombinasikan ruang visual menarik dengan drama
sebagai cahaya mengubah mengubah pengalaman indrawi berada di
gedung pada waktu yang berbeda hari dan malam. Pada saat ia mulai
1959-67 Salk Institute di La Jolla, California, Kahn telah menguasai
pendekatan ini untuk menciptakan karya pertama, urutan sangat inspiratif.
Kehidupan pribadi Kahn samasama bergejolak, dirusak oleh

kesulitan keuangan. Dia tetap menikah dengan Ester, dengan siapa ia
punya anak perempuan, Sue Ann, tapi ada dua anak lagi, yang lahir dari
perempuan lain. Kahn memiliki seorang putri kedua, Alexandra lahir pada
tahun 1954, dengan Anne Tyng, seorang arsitek muda yang bekerja
untuknya di Philadelphia, dan seorang putra, Nathaniel, lahir pada tahun
1962, arsitek lanskap Harriet Pattison. Tahun setelah kematian Kahn,
Nathaniel membuat film dokumenter, Arsitek saya, tentang ayahnya.
Sama seperti Anne Tyng membuat kontribusi penting untuk

bangunan tahun 1950an Kahn, Pattison muncul minatnya dalam hubungan
arsitektur untuk lokasi dan lanskap selama 1960-an. Ini adalah salah satu
elemen yang paling ajaib dari Institut Salk, bertengger di atas tebing di atas
Samudra Pasifik, dan sama pentingnya untuk 1960-65 Kahn bangunan
kampus di Bryn Mawr College, Pennsylvania, 1967-72 Exeter Perpustakaan
di New Hampshire dan 1968-74 Yale Pusat Seni Inggris. Berjuang untuk
kesempurnaan, pengembangan Kahn selama periode ini memuncak dalam
karya lain AS di Art Museum di 1967-72 Kimbell Fort Worth di Texas, yang
masih dianggap sebagai suatu lingkungan yang sangat inspiratif dan empati
untuk lukisan dan patung.
Gambar 2.4
Proses Tahapan Perancangan India Institute Of Management
Sumber: Wikipedia.org
7
Kehilangan komisi besar lain di AS, bahkan setelah Kimbell, Kahn
menuangkan energi ke dalam proyek-proyek yang paling menuntut, yang
1962-74 India Institute of Management di Ahmedabad dan Kompleks Modal
monumental di Dhaka, yang ia mulai pada tahun 1962, tetapi yang
diselesaikan setelah kematiannya. Proyek ini sangat bermasalah,
konstruksi tidak hanya terganggu oleh kerusuhan politik dan, akhirnya
sebuah perang kemerdekaan di Bangladesh, Louis Kahn mencapai
tujuannya menciptakan arsitektur modern monumental, yang sekaligus
semangat rohani dan manusiawi.
Kahn meninggal pada tanggal 17 maret 1974, Ketika mayat Louis

Kahn ditemukan oleh NYPD di toilet umum di Penn Station di New York,
butuh waktu beberapa hari bagi polisi untuk mengidentifikasi dirinya
sebagai salah satu arsitek dunia yang paling dikagumi. Kahn telah
meninggal cepat karena serangan jantung dan satu-satunya bentuk
identifikasi antara kepunyaannya adalah paspor di mana dia telah dicoret
alamatnya. Pada malam kematiannya, Kahn telah terbang kembali ke AS
dari India di mana ia membangun Indian Institute of Management di
Ahmedabad. Dia pergi ke Penn Station untuk naik kereta ke rumah
Philadelphia. Institut Manajemen dan lain pekerjaan yang sedang
berlangsung, Kompleks Modal gedung-gedung pemerintah di Dhaka di
Bangladesh, tidak hanya proyek Kahn paling ambisius, tapi di antara karya-
karya arsitektur lain nya.
Kematian Kahn ini memberikan duka yang mendalam bagi dunia

karena Kahn merupakan salah satu arsitek ternama dunia yang
memberikan pengaruh perubahan pada bangunan bangunan didunia. Ada
salah satu statement yang diberikan Louis Kahn yang sangat terkenal “I
always start with square”. Itulah sebabnya hasil hasil karyanya didunia
tidak sedikit yang bentuk dasarnya identic berbentuk kubus seperti
contohnya Fisher house yang sedang akan kita bahas pada saat ini sangat
indentik berbentuk persegi.
2.3 Lokasi Bangunan
Rumah ini terletak di Amerika Serikat, Tepatnya di Philadelpia,

rumah ini berdiri di pinggiran kota Hatboro, Pennsylavania. Tepatnya dijalan
Mill Road. Jarak antara lokasi rumah untuk sampai ke kota sekitar 16 mil
atau akan memakan waktu sekitar 35 menit lamanya. Rumah terletak pada
suatu lokasi berbelok yang sedikit menurun dari suatu jalan utama menuju
jalan kecil. Terdapat juga banyak perpohonan disekitar wilayah rumah
dikarenakan lokasi rumah jauh dari pusat kota serta membuat daerah
rumah lebih terasa sejuk. Bagian belakang rumah terdapat arus sungai kecil
yang berkelok. Rumah ini terdiri dari tiga kubus, dua yang besar yang
tersatu searah 45 derajat dan suatu kubus kecil yang terpisah. 2 kubus
besar dijadikan sebagai tempat tinggal atau rumah utama, dan kubus kecil
terpisah dijadikan sebagai tempat penyimpanan barang.
8
2.4 Pemilik Norman Fisher House dan Sejarah Pembangunan
2.4.1 Pemilik Rumah Awal (Pemilik Asli)
Mereka adalah Tuan Norman Fisher dan Nyonya Dorris, Dokter

Norman Fisher adalah seorang dokter yang merupakan seorang ahli
spesialis kesehatan (dokter umum). Menjelang akhir tahun 1950-an, Dokter
Norman Fisher dan istrinya Doris mulai mengeksplorasi ide untuk
membangun rumah sendiri tempat kedua putri mereka dapat tumbuh. Pada
saat itu mereka tinggal di kediaman sederhana bergaya Kolonial di luar
Philadelphia, dengan Dr. Fisher melakukan praktik kesehatan keluarganya
di bagian khusus rumah. keluarga tersebut membeli tanah yang panjang
dan sempit di sepanjang Mill Road di Hatboro, Pennsylvania. Tuan Fisher
ingin mencari ketenangan pada lingkungan yang baru.
Gambar 2.5 Mrs. Norman Fisher Dan Mrs. Dorris

Sumber: Pinterest.Com
Ketika Dr. Norman Fisher dan istrinya, Doris, menghubungi Louis

Kahn pada tahun 1960. Hatboro, Pennsylvania, pasangan itu telah membeli
banyak barang hanya setengah mil dari kediaman mereka. Mereka
menginginkan rumah modern, dan arsitek lain menyebut Kahn. Jadi mereka
menemukannya di buku telepon, meneleponnya, dan memintanya untuk
merancang rumah Modern yang relatif sederhana untuk mereka. Mereka
bedua sangat menyukai rumah dalam konsep sederhana dengan perapian
yang ada didalam bagian rumah.
9
Meskipun lingkungan pinggiran kota yang agak tidak menarik,
Fisher tertarik dengan sungai yang berkelok-kelok melalui plot mereka,
sedemikian rupa sehingga halaman belakang yang indah dapat dicapai.
Selama hampir 40 tahun, Fisher dengan senang hati menghuni

hasil kerja Kahn (dan Fesmire). Teman-teman mereka tidak selalu
menyukai tampilan rumah pada awalnya ia berdiri, diam-diam, di jalan
Capes dan bungalow yang lebih konvensional tetapi menurut kurator Arsip
Arsitektur Universitas Pennsylvania, William Whitaker, hal itu tumbuh pada
diri mereka. “Doris bilang dia bisa melihat perubahan pada orang dari waktu
ke waktu,” katanya. “Rumah itu akan mencengkerammu. Ini tentang
menghubungkan pada tingkat yang lebih dalam, itulah arsitektur Kahn.
Kahn merancang lebih dari 30 rumah, hanya sembilan yang dibangun.
(Kesembilannya masih berdiri.) Fisher tidak pernah meremehkan tanggung
jawab mereka sebagai pemilik salah satunya. Mereka menjaga bangunan
tetap dalam kondisi rapi sambil membesarkan Nina dan kakak
perempuannya, Claudia, serta serangkaian anjing, kebanyakan terrier
Irlandia. “Terutama setelah dia pensiun, ayah saya menghabiskan
waktunya untuk mengurus rumah itu,” kenang Nina (anak Norman Fisher
dan Dorris). “Dia senang mengajak orang berkeliling.”
Norman meninggal pada tahun 2007. Tahun berikutnya Doris

pindah ke Annapolis, Maryland, di mana dia masih tinggal, agar lebih dekat
dengan Nina. Pada 2011, keluarga memutuskan sudah waktunya untuk
melepaskan rumah. “Di satu sisi, lega rasanya bisa menyerahkannya ke
pihak yang bertanggung jawab.
National Trust, yang telah menghabiskan lebih dari satu dekade

untuk menilai rumah, memutuskan bahwa cara terbaik untuk merawatnya
dalam jangka panjang adalah dengan menjualnya kepada pemilik pribadi.
Pembeli akan terikat oleh persyaratan easement yang sangat
komprehensif. “Ini memberikan tingkat perlindungan yang cukup,” kata
Shantia Anderheggen, direktur easements di National Trust. Tidak ada
perubahan yang diizinkan pada eksterior bangunan, yang merupakan ciri
khas tetapi hanya sedikit yang diperbolehkan di seluruh interior, juga, yang
tidak biasa.
Setelah bekerja sama dengan keluarga Fisher untuk lebih

menyempurnakan kenyamanan, National Trust menempatkan rumah di
pasar pada awal musim panas 2012. Pembeli yang tertarik diminta untuk
menyerahkan penawaran penawaran tertutup pada akhir Agustus.
2.4.2 Pemilik Rumah Berikutnya
Sehari sebelum tenggat waktu, Anderheggen menerima panggilan

telepon luar negeri, Mereka ialah sepasang suami istri yang bernama
Charles Firmin Didot dan Bianca Sforni, Charles merupakan seorang
10
reporter dan istrinya Bianca merupakan seorang fotografer. Dia tahu siapa
Louis Kahn." Lebih baik lagi, dia sama sekali tidak ingin mengubah rumah.
Firmin-Didot juga mulai memulihkan rumah pertanian abad ke-16 milik
keluarganya di Normandia, Prancis, dan memiliki serta memelihara rumah-
rumah tua lainnya. Dia benar-benar tipe pembeli yang ditunggu-tunggu oleh
National Trust dan Fishers.
Rangkaian peristiwa yang membawa Firmin Didot dan Sforni ke

rumah menegaskan poin Kahn. Sforni adalah fotografer seni rupa dengan
studio di New York, dan Firmin Didot bekerja di London sebagai pencari
bakat kewirausahaan. Pasangan itu kebetulan mengunjungi seorang teman
di Philadelphia saat Fisher Kahn berada di pasar. Tuan rumah membawa
mereka ke open house akhir pekan di sana.
Menyisir semak duri dan tumbuhan setinggi pergelangan kaki,

mereka berjalan menuju rumah Norman Fisher dalam melakukan eksplorasi
"Kamu harus melihat pohon ini panggil, Charles Firmin-Didot. Sinar
matahari menyinari Pennypack Creek, yang berkelok-kelok melalui properti
seluas 2,6 hektar di pinggiran kota Philadelphia. Bunga-bunga putih dari
renda perak baru mulai mekar, dan aroma manisnya mengharumkan udara.
Saat kami tiba di pohon yang harus dilihat, tulip poplar setinggi 70 kaki yang
megah, Sforni melihat ke atas.
Gambar 2.6 Charles Firmin Didot dan Bianca Sforni

Sumber: savingplaces.org/stories/fisherhouse (2016)
Hanya karena rasa ingin tahu dan minat umum. rumah itu begitu
indah sampai-sampai tinggal di pikiranku, kata Charles. Mereka berdua
sangat terpukau dan menyukainya, begitu pula Sforni. Tapi mereka tidak
serius mempertimbangkan untuk membelinya. "Saya tidak punya uang
untuk membeli rumah ini saat itu, dan saya punya pekerjaan di Eropa, jadi
itu tidak masuk akal," katanya Charles.
11
Tapi takdir ikut campur tangan. Akhir musim panas itu, Firmin Didot
mengakhiri pekerjaannya di Eropa, menerima paket yang kebetulan hampir
sama dengan harga yang diminta rumah. pasangan itu menyadari bahwa
lab foto khusus yang telah dikerjakan Sforni selama bertahun-tahun, satu-
satunya yang pernah dia temukan yang mencetak gambarnya seperti yang
dia inginkan, terletak sekitar 20 menit dari Hatboro. Sayangnya, bisnisnya
sudah bangkrut. Dia segera menelepon Anderheggen dan mengirimkan
dokumen yang merinci keinginannya dan Sforni untuk melestarikan
bangunan sesuai dengan kemudahannya. Mereka sangat mengiginkan
rumah yang sangat bersejarah tersebut Rumah Fisher Kahn telah
menemukan pemilik berikutnya.
Gambar 2.7 Charles Firmin Didot

Sumber: savingplaces.org/stories/fisherhouse (2016)
Lalu pada tahun 2012 mereka megurus surat kepemilikan rumah

dan berkerja sama dengan National Trust Company. Pada akhirnya
Norman Fisher House dapat menemukan pemilik barunya, mereka membeli
rumah tersebut tanpa megubah sedikitpun bagian eksterior rumah tersebut
hanya saja terdapat sedikit perubahan pada bagian interior ruangan dan
juga tidak begitu siknifikan hanya beberapa tambahan furniture bangunan,
barang-barang dan tata letak benda pada setiap ruangan nya.
2.5 Proses Perencanaan Kontruksi
Pada tahun 1960, Fishers mulai mewawancarai calon arsitek, tidak

yakin dengan apa yang mereka cari, tetapi yakin dengan kemampuan
mereka untuk merasakan kecocokan yang tepat.1 Di antara mereka yang
dihubungi adalah firma GBQC Philadelphia, sekelompok desainer muda.
12
Proyek komersial yang sukses di kota namun agak acuh tak acuh
terhadap prospek merancang tempat tinggal keluarga tunggal di pinggiran
kota. Kurangnya minat mereka dalam proyek tersebut membuat Fisher
meragukan motif mereka. Akibatnya, Fisher memutuskan siapa yang lebih
baik untuk ditemui selain mentor arsitek itu sendiri, Louis Kahn, seorang
pria seperti banyak orang lain di luar lingkaran arsitektur pada saat itu hanya
tahu sedikit tentangnya.
Fishers menjemput Kahn dari stasiun kereta api pada suatu sore
dan membawanya ke lokasi di Mill Road. Seperti yang dirangkum Dr. Fisher
pertemuan pertama itu.
“Pada pertemuan pertama, Tuan Kahn tidak membuat penampilan

yang mengesankan. Dia bertubuh pendek dan memiliki wajah yang terbakar
parah akibat kecelakaan masa kecil. Dia memakai jaket hitam, sering kali
mengkilat karena dipakai. Kedangkalan ini memudar, saat kecerdasan,
energi, humor, dan kehangatannya terlihat. Dia bekerja dengan intens
dengan kertas kuning dan arang hitamnya dan dalam waktu singkat sebuah
ruangan atau rumah muncul, dihuni dan ditata.”
Pertemuan pertama itu menandai dimulainya hubungan tujuh tahun

(1960-1967) antara Fisher dan Kahn. Selama berada di lokasi, Kahn
bertanya kepada Fisher tentang keinginan mereka, secara arsitektural dan
programatik. Hampir segera setelah mendengar anggaran $ 45.000 yang
telah direncanakan para Nelayan, Kahn menghilangkan tiga ruangan asing
dari program. Tantangan bagi Kahn adalah menggabungkan kehidupan
keluarga dengan kantor dokter, sebuah permintaan yang tidak asing bagi
Kahn tetapi tetap merupakan tantangan.
Komisi untuk Rumah Fisher terjadi pada masa ketika proyek-proyek

monumental ada di papan di kantor Kahn's Walnut Street. Kahn dikatakan
telah memperlakukan proyek perumahannya sebagai eksperimen,
kesempatan baginya untuk bermain-main ilmuwan dan mengeksplorasi
banyak ide yang muncul di kepalanya. Ini tidak hanya terjadi pada rumah
Fisher, yang mengarah pada proses desain yang sangat lama, tetapi
pekerjaan desain yang dilakukan secara bersamaan pada proyek-proyek
sipil berskala besar juga berdampak pada bentuk akhir hunian tersebut.
Hanya dengan melihat jarak antara tanggal pada gambar desain rumah
Fisher, orang bisa mendapatkan gambaran tentang prioritas dan tenggat
waktu untuk proyek yang lebih besar seperti Salk Institute dan Capitol
Complex di Dacca, Bangladesh (dulu Pakistan Timur). Kahn mendapat
kehormatan karena memiliki dua klien Tuan Norman dan Nyonya Doris
yang sangat sabar dan tidak terburu-buru pindah ke kota lain untuk pindah
ke rumah baru.
Hubungan antara Fisher dan Kahn dengan cepat menjadi

harmonis. Mereka akan bertemu kira-kira setiap dua bulan selama tujuh
tahun mereka terlibat dalam desain rumah, termasuk berbagai diskusi
13
makan malam di kediaman jauh setelah selesai. Fisher merasa seolah-olah
mereka didengarkan selama proses berlangsung, yakin bahwa
kekhawatiran mereka akan ditangani dengan baik oleh Kahn dan rekan-
rekannya. Seperti yang Doris Fisher katakan pada Kahn selama
percakapan tahun 1970 di rumah, “Kami berbicara dengan pria yang lebih
rendah yang sangat teguh dalam pendekatan mereka bukan estetika tetapi
dalam hal-hal tertentu mereka pikir harus dilakukan tanpa
mempertimbangkan kebutuhan klien dan kami tidak terasa.
Fisher mengembangkan rasa hormat yang dalam pada

kemampuan Kahn serta semangat dan perhatian terhadap detail yang dia
ucapkan setiap kali dia mengunjungi atau berbicara tentang proyek
tersebut. Namun, yang paling membuat Fisher frustrasi adalah kebiasaan
Kahn untuk memulai lagi. Fishers mengenang, "Jika kami tidak puas
dengan serangkaian rencana, dia tidak akan memodifikasinya tetapi
bersikeras untuk memulai kembali." Ini adalah wawasan yang luar biasa
tentang proses Kahn, menunjukkan pentingnya hubungan setiap elemen
dengan yang lain dalam mengubah karakter ruang.
2.6 Tahapan Perancangan
2.6.1 Tahapan Skema Pertama (1961)
Skema ini dimulai pada tahun 1961, Apa yang tampaknya menjadi
skema pertama untuk rumah Fisher adalah rencana binuklir yang
dihubungkan oleh tanda hubung sirkulasi yang mirip dengan rumah Weiss.
Denah itu berbentuk bujursangkar dengan serangkaian proyeksi dan ceruk
yang menciptakan elemen lubang utama - seolah-olah untuk membedakan
tujuan mereka dari fasad lainnya. Tidak seperti sebagian besar pekerjaan
residensial Kahn pada periode tersebut, tanda hubung tidak berisi titik
masuk; pintu masuk utama terletak di dalam serambi yang merupakan
bagian dari volume tidur
Juga diintegrasikan ke dalam rencana adalah kantor dokter, yang

terletak di lantai dasar ruang tidur. Pintu masuk samping yang terpisah
dibuat dalam salah satu proyeksi, yang benar-benar menjadi volume
multifungsi milik keluarga dan dokter. membagi sirkulasi di dalam rumah
dengan cara yang menarik; volume hidup dijaga pada satu tingkat
sedangkan volume tidur mengandung tingkat lantai yang bervariasi dan
gerakan horizontal minimal.
Fisher memberikan rasa hormat yang dalam pada kemampuan

Kahn serta semangat dan perhatian terhadap detail yang dia ucapkan
setiap kali dia mengunjungi atau berbicara tentang proyek tersebut. Namun,
yang paling membuat para Nelayan frustrasi adalah kebiasaan Kahn untuk
memulai lagi. Fisher mengenang, "Jika kami tidak puas dengan
serangkaian rencana, dia tidak akan memodifikasinya tetapi bersikeras
14
untuk memulai kembali." Fisher merasa seolah-olah mereka didengarkan
selama proses berlangsung, yakin bahwa kekhawatiran mereka akan
ditangani dengan baik oleh Kahn dan rekan-rekannya. Ini adalah wawasan
yang luar biasa tentang proses Kahn, menunjukkan pentingnya hubungan
setiap elemen dengan yang lain; pindahkan perapian atau hapus jendela
dan Anda mengubah karakter ruang.
Metode ini mempersonalisasikan setiap fungsi dari sudut pandang

organisasi, Kahn menjaga jarak kantor sejauh mungkin dari bagian tempat
tinggal di rumah, memisahkan kehidupan siang hari di dalam rumah yang
didominasi siang hari; Dengan demikian, ketika malam tiba, ruangan itu
kosong. Kahn sangat peduli dengan apa yang dibutuhkan oleh setiap klien-
kliennya, ia akan berbuat semaksimal mungkin agar sang klien dapat
menerima skema yang telah dibuat Kahn. Berikut contoh skema pertama
kali yang dibuat oleh Louis.
Gambar 2.8 Skema Pertama: Denah Lantai Dasar

Sumber: Koleksi Louis I. Kahn, Arsip Arsitektur, Universitas Pennsylvania.
Kahn membagi sirkulasi di dalam rumah dengan cara yang

menarik; volume hidup dijaga pada satu tingkat sedangkan volume tidur
mengandung tingkat lantai yang bervariasi dan gerakan horizontal minimal.
ini mempersonalisasikan setiap fungsi yang ada pada levelnya sendiri,
menciptakan ruang terpisah untuk kantor dokter, kamar tidur utama, kamar
tidur anak-anak, dan kamar pembantu dan ruangan lainnya seperti yang
diusulkan. Metode ini mempersonalisasikan setiap fungsi yang ada pada
levelnya sendiri, menciptakan ruang terpisah untuk kantor dokter, kamar
tidur utama, kamar tidur anak-anak, dan kamar pembantu dan ruangan
lainnya seperti yang diusulkan.
15
Gambar 2.9 Skema Pertama: Denah Lantai Dua
Sumber: Koleksi Louis I. Kahn, Arsip Arsitektur, Universitas Pennsylvania.
Kahn menggunakan perapian batu monumental yang dipasang di

dinding, terletak di samping elemen kaca besar, dimaksudkan untuk
menerangi meja makan yang berdekatan. Kubus makan terhubung ke
ruang tamu dan dapur, memungkinkan pergerakan bebas antara dua ruang.
Selama wawancara tahun 1972, Kahn berbicara tentang kecintaannya
pada perumahan Kolonial yang berbentuk seperti rumah atau kastil kastil
kerajaan dan pembagian kamar; Dia merasa bahwa individualisasi ruang
tamu memungkinkan tuan rumah untuk menjamu tamu dalam satu ruangan
sambil menghindari terjadi antara dapur dan ruang makan saat makan
malam disiapkan. Seperti yang dikatakan Kahn kepada salah satu studio
desain pascasarjana yang bertugas di rumah Fisher.
Bagi Kahn, ruang makan serta ruang tamu yang dirancang dengan
baik mewakili inti kehidupan keluarga; itu dianggap sebagai momen tunggal
di dalam rumah di mana keluarga akan berkumpul. Ruang makan adalah
ruang pertemuan rumah tangga, tempat di mana keluarga berkumpul untuk
makan, merayakan, atau berbagi cerita tentang hari mereka. Sifatnya
bergantung pada perkumpulan orang lain, karena tanpa mereka ruang akan
menjadi usang dalam fungsi dan karakter. Dengan membangun volume
makan batu, Kahn mungkin berusaha untuk mengenang ruang tersebut
melalui prospek menciptakan reruntuhan; Meskipun struktur kayu yang
tersisa pada akhirnya akan menyerah pada alam, pasangan bata akan tetap
ada, selamanya muncul dari lanskap untuk memberikan petunjuk ke masa
lalu. Mungkin imajinasi Kahn menghasilkan cerita di mana generasi
mendatang akan menyelidiki bangunan itu. dari situs tersebut, yang
akhirnya menentukan pentingnya ruang makan bagi budaya domestik abad
ke-20 berdasarkan keabadian strukturalnya.
16
Gambar 2.10 Ruang Makan & Sketsa Kamar Tidur Utama
Sumber: Koleksi Louis I. Kahn, Arsip Arsitektur, Universitas Pennsylvania
Membangun volume pasangan bata adalah tentang kualitas

material dan apa yang mereka tambahkan pada karakter ruang sebagai
sifat material itu sendiri. Dalam skema awal untuk rumah Fisher, Kahn
berusaha menggunakan arsitektur monumental dalam proyek skala kecil
yang akan memberikan karakter unik yang berbeda dari bagian rumah
lainnya. Di dalam volume akan ada kualitas cahaya, aura yang akan
menjadi intrinsik tempat seperti itu. Bagi Kahn, “Monumentalitas dalam
arsitektur dapat diartikan sebagai kualitas, kualitas spiritual yang melekat
dalam suatu struktur yang menyampaikan perasaan keabadian, yang tidak
dapat ditambahkan atau diubah.
Sketsa eksterior (Gambar 2.11) tertanggal 3 Agustus 1961

menunjukkan perubahan bentuk rumah, karena garis atap menjadi lebih
teratur dan ketinggian kubus makan meruncing dekat atas. Sketsa itu
dibayangi untuk mengungkapkan pemikiran Kahn tentang variasi
kedalaman fasad dan gambarnya yang diukur menggambarkan analisis
jendela tertentu.
Semacam jendela lubang kunci bujursangkar digunakan pada

banyak orang dari fasad, dan tampaknya volume hidup dan tidur didominasi
mengkilap di sepanjang utara sedangkan fasad selatan memiliki vertikal
dan horizontal yang jauh lebih sempit bukan. Kahn menonjolkan struktur
tersembunyi dengan menerjemahkannya ke dalam komposisi fasad,
Karena kantor dokter masih terletak di sepanjang sisi tenggara tempat tidur
volume, pilihan untuk meminimalkan bukaan di sepanjang fasad
kemungkinan besar merupakan tanggapan pembagian ruang publik dan
privat. Sketsa elevasi barat, menunjukkan garis atap dan bukaan dari kubus
17
bersama dengan lubang yang terlihat dari ruang tamu. Aspek paling praktis
dari resesi jendela adalah rasa privasi.
Gambar 2.11 Tampak Timur Laut (3 Agustus 1961)

Jendela dalam adalah rangkaian kantong jendela tersembunyi,

sedikit intrusi multifungsi ke dalam ruangan yang memberikan kedalaman
pada fasad sekaligus menciptakan sebuah rak interior. Aspek paling praktis
dari resesi jendela adalah rasa privasi dan kemanusiaan yang mereka
berikan, menciptakan variasi di sepanjang fasad yang menghasilkan
bayangan dan memberi tekstur pada formulir. Mereka tidak hanya merusak
planaritas dan membawa eksterior di dalam, tetapi mereka memungkinkan
jendela terbuka selama hujan lebat, sebagai milik mereka bentuk alami
untuk melindungi terhadap infiltrasi air.
Selama fase ini Kahn juga mulai memikirkan tentang pemasangan

tembok bagian, merinci bahan, dimensi, komposisi, dan koneksi. Catatan di
gambar menyatakan bahwa semua kolom, balok dan decking akan terbuka,
namun derajatnya yang detail eksposurnya bervariasi tergantung pada
lokasi.18 Kahn menunjukkan kepada pengguna struktur untuk hampir
memberi tahu mereka tentang kehadiran dan perannya dalam penciptaan
ruang dan cahaya.
Rencana tersebut disederhanakan dari iterasi sebelumnya, tanda

hubung sirkulasi digantikan oleh koridor masuk pass through yang
terintegrasi ke dalam ruang utama. Jalan masuk utama telah diatur kembali
dari bidang facade selatan, menciptakan semacam ceruk masuk. ceruk
masuknya mengurangi skala visual untuk bertindak sebagai semacam
18
ruang transisi antara di dalam dan di luar ruagan. koridor formal dibuat luas
yang memungkinkan bebas pergerakan. antara volume interior dan
eksterior. Lebih lanjut, ditekankan pembuatan dua sumbu utama dengan
asal yang terletak di pusat kehidupan interior dan eksteriornya. Ditujukan
agar pemilik rumah memiliki ketenangan, juga agar memliki area privasi dan
tenang saat berkerja. Namun dengan rancangan skema pertama, Kahn
telat memikirkan rancangan selanjutnya apa apa saja yang harus diubah.
Gambar 2.12 Skema Ground Plan (3 Agustus 1961)

Perubahan terbesar dalam rencana itu adalah reorganisasi dokter

yang diusulkan kantor. Membandingkan iterasi pertama dari skema ini
dengan yang kedua, ternyata Kahn berjuang dengan integrasi ruang praktik
dokter ke dalam rencana ada masalah bagi Kahn, karena kemungkinan
besar tidak praktis dan bertentangan dengan keinginannya untuk
memposting tanda yang menentukan pintu masuk ke kantor dokter.
Selanjutnya, Kahn dihadapkan dengan masalah integrasi sirkulasi interior
antara kantor dan rumah utama untuk Dr. Fisher sambil menjaga privasi
rumah. Dimana skema pertama dibuat kombinasi ruang rumah dan kantor
di sepanjang bagian tenggara tempat ruang tidur, skema kedua
memperjelas organisasi melalui penyederhanaan entri rumah dan
pembuatan ruang kantor terkotak yang membentang dari ruang tidur.
Kantor terhubung ke rumah utama dengan koridor penghubung dan satu
set tangga yang mengarah dari aula masuk. Kemudian juga menunjukkan
perubahan pada sirkulasi antara rumah dan kantor, mengubah lorong
menjadi ruang praktik masuk serta ruang depan antara kantor dan kamar
tidur untuk memaksimalkan privasi.
19
2.6.2 Tahapan Skema Kedua (Maret 1962)
Skema kedua, dimulai dengan gambar tertanggal 9 Maret 1962.

meninggalkan rencana yang telah digunakan Kahn dalam desain hunian
sebelumnya. Denah rumah menjadi jauh lebih kompak, disatukan menjadi
volume bujursangkar dengan kubus batu terpasang. Tata letak tetap agak
konsisten dengan Skema Satu meskipun transisi dari dua volume berbeda,
karena unit hidup dan tidur masih terletak di bagian berlawanan dari rumah
(Gambarr. 2.13). Aula masuk yang muncul pada iterasi kedua dari skema
pertama diintegrasikan ke dalam aula tengah yang menghubungkan setiap
separuh rumah. Kahn membedakan antara pintu masuk utama dan pintu
masuk kantor yang terletak di sepanjang sisi selatan bangunan dengan
membuat ceruk masuk untuk keluarga sambil menempatkan pintu kantor
yang rata dengan permukaan luar.
Ceruk masuk tempat tinggal menciptakan momen misteri di

sepanjang facade, menarik orang ke dalam gedung, sedangkan pintu
kantor mencerminkan penghematan dan sterilitas ruang medis melalui
planaritas tanpa hiasan.
Gambar 2.13 Sketsa kedua; Ground Plan

Sebagaimana dibahas sebelumnya tentang skema pertama,

elemen yang diproyeksikan ceruk yang dibentuk menjadi fasilitator antara
eksterior dan interior, menciptakan percakapan antara keduanya yang turut
mencirikan ruang. Konsep ini dikembangkan dalam evolusi Kahn dari kubus
makan, berkembang dari kubus sederhana menjadi bentuk kompleks yang
bergeser ke depan menuju fasad formal dan berisi kekosongan silinder,
20
serangkaian sudut-sudut di dalam massa, dan teras atap terbuka. Setiap
sudut memiliki celah tipis setinggi mata dengan jendela yang lebih besar di
atasnya evolusi dari motif lubang kunci mengendalikan pencahayaan di
dalam sudut agar tidak menguasai penghuni sambil memungkinkan
penetrasi cahaya yang lebih besar di atas untuk ruang tengah (Gambar
2.14). Penggunaan lingkaran di dalam bujur sangkar bukanlah hal baru
bagi Kahn mengingat rencana Palladian simetris yang memanfaatkan
urutan ruang 'dilayani dan pelayan', penggunaan bentuknya terbukti
Kedua iterasi tersebut menunjukkan ketekunan Kahn dalam

menemukan monumentalitas dalam desain, karena skema kedua
menggunakan dinding setebal tiga kaki yang meruncing ke dalam saat
mereka naik, seolah-olah menyelimuti penghuninya. Jendela, dibuat
dengan celah tipis untuk memungkinkan serpihan cahaya mengungkapkan
tekstur batu dan lubang yang lebih besar di atas untuk memberi kesan
semacam ruang abad pertengahan.
Gambar 2.14 Tampak Timur

Apa yang mencolok pada awalnya dan akhirnya menyebabkan

pengecualian kubus dari bentuk akhir adalah ketebalan dinding pasangan
bata yang diperlukan untuk menampung silinder dan sudut sudut. Meskipun
bentuknya karakter abad pertengahan, ruangnya tampak kecil dan berbeda
dari karakter bagian rumah lainnya. Terlepas dari dominasi struktural dan
visual kubus, bentuk uniknya sejalan dengan komentar yang dibuat oleh
Kahn kepada lulusannya. studio, di mana dia menyatakan, "Sebuah rumah
ingin memiliki karakter yang berbeda”.
Ruang tamu mempertahankan kaca tingkat tinggi, dengan satu

panel yang membentang selebar ruangan dan tinggi penuh dari lantai dua
(Gambar 2.15). Sementara bahan eksterior tetap berbahan kayu cemara
setebal tiga inci, pengorganisasian elemen dan geometri bangunan tidak
memiliki kehalusan.
21
Menurut gambar ketinggian, daun jendela dibuat sebagai elemen
kayu tanpa hiasan. Motif tradisional yang ditemukan pada potongan serupa
di Esherick House tidak terwakili, menggambarkan pengubahan lain yang
mungkin merupakan eksplorasi perlakuan baru elemen 'Fisher'. Khususnya
eksterior, pintu dan daun jendela, yang melayani interior dengan
mengizinkan atau menghalangi cahaya. Kahn menonjolkan; Lintel diwakili
oleh papan horizontal di atas bukaan, sedangkan kolom pemisah jendela
diekspresikan dengan cara yang sama dalam bentuk vertikal. Tabel air
horizontal yang menyembunyikan sambungan antara sisi vertikal tidak
memiliki bahasa yang konsisten. tidak lagi mewakili ketinggian lantai secara
langsung seperti yang mereka lakukan pada skema pertama elemen diatur
dalam upaya untuk membawa garis horizontal melintasi fasad untuk
koneksi visual, menghasilkan komposisi yang bervariasi di sepanjang setiap
fasad. Kahn menonjolkan struktur tersembunyi didalam komposisi fasad.
selanjutnya, alat lintel tersebut digunakan di atas tabel air yang terletak di
bagian depan barat daya, mengacaukan penggunaan dengan
menggunakannya untuk alasan yang tidak terkait.
Gambar 2.15 Tampak Utara

Iterasi ketiga dari skema kedua menunjukkan konsolidasi dan

reorganisasi ruang lebih lanjut. Setiap kemiripan dari rencana sebelumnya
telah dihapus demi ruang homogen yang memiliki sedikit korespondensi
dengan desain hunian Kahn lainnya (Gambar 2.16). Satu-satunya tangga
dipindahkan ke sebelah barat aula masuk untuk memberikan ruang
tambahan ke kantor, menghasilkan aula lantai dua yang sangat besar. Kahn
menonjolkan struktur tersembunyi dengan menerjemahkannya ke dalam
komposisi fasad. Pintu kantor dipindahkan ke fasad formal, hanya beberapa
meter dari pintu masuk keluarga, meskipun tetap tanpa hiasan dan rata
dengan permukaan eksterior pada bangunan. Mayoritas proses berulang
terdiri dari pergeseran dan penskalaan ulang ruang Fisher yang konstan,
sebagian didasarkan pada keinginan klien dan ketidakmampuan untuk
menyelesaikan pengaturan tertentu.
22
Gambar 2.16 Skema Perubahan Ketiga; Ground Plan
Intinya, gerakan berkelanjutan menuju rencana yang lebih kompak

menunjukkan perjuangan Kahn dengan desain, mencari organisasi yang
secara harmonis mengintegrasikan setiap nilai rumah yang telah ia rancang
bersama sama dengan rekan-rekannya.
Perubahan terbesar pada desain adalah pembesaran volume

ruang makan, menukar koleksi sudut ruang makan menjadi satu ruang yang
menampung dapur dan ruang makan. Mungkin karena permintaan klien,
pasangan bata yang memberikan tekstur batu dan lubang yang lebih besar
di atas untuk memberi kesan semacam ruang abad pertengahan yang luas
itu dikupas kembali demi volume interior yang lebih besar dan peningkatan
dimensi bukaan. Dengan menggabungkan dapur dan ruang makan menjadi
satu kesatuan dan dengan demikian memperkuat tingkat interaksi
kekeluargaan di dalamnya, Kahn lebih jauh menandakan bahwa ruang
tersebut penting bagi jantung rumah, menanggapi dinamika rumah di
Amerika yang berubah.
2.6.3 Tahapan Skema Ketiga (Agustus-September 1963)
Kahn kembali ke rencana awalnya, memisahkan dua fungsi utama

'rumah' menjadi kubusnya masing-masing, berbeda dalam orientasi dan
material. Kedua kubus bergabung di sudut, dengan aula masuk yang
bertindak sebagai elemen transisi antar ruangan. kualitas aksial aula secara
visual tidak terhalang di setiap ujungnya, menciptakan hubungan antara
interior dan eksterior, memfasilitasi sirkulasi ke empat arah. Meskipun
23
digabungkan dengan cara yang mirip dengan Erdman Hall (Gambar 2.17),
penjajaran dua kubus pada sudut 45 derajat menghasilkan penggambaran
unik antara ruangan.
Gambar 2.17 (Sketsa Dari Erdman Hall Plan)

Sumber: Brownlee, David B., dan David G. Louis I. Kahn: Dalam Dunia
Arsitektur. Los Angeles: Museum Seni Kontemporer, Rizzoli, (1991)
Kahn melanjutkan penerapan bentuk kastil, mendesain kubus

hidup sebagai volume batu dalam sepasang gambar arang awal di tangan
Kahn, satu merinci denah lantai dasar dan yang lainnya menggambarkan
elevasi timur laut (Gambar 2.18) Menurutnya Pada sketsa, Ruang tidur kayu
kontras umumnya berevolusi menjadikan nya bentuk akhir, dengan Kahn
meninggalkan ruang depan entri yang terlihat pada skema sebelumnya dan
menetap di penempatan tangga yang berdekatan dengan pintu masuk.
Fasadnya juga tampak telah dibuat kasar agar menyerupai bentuk akhirnya
tanpa motif lis dinding, karena bukaannya lebih konsisten dengan versi
binaannya, seperti halnya dinding kayu cemara vertikal di antaranya.
Berbeda dengan finalitas relatif dari kubus tidur adalah perubahan lanjutan
dari kubus.
Bukaan pasangan bata tidak hanya menjadi jendela 'tiang' yang

meruncing saat mereka naik, menyimpang dari skema sebelumnya, tetapi
perpaduan antara dapur dan ruang makan terus dipelajari. Versi interaksi
antara dua elemen ini sejalan dengan komentar seminar Kahn tentang
pentingnya mendesain dengan kalkun thanksgiving, Kahn menambahkan
partisi bata linier untuk mengisolasi dapur dari ruang tamu sambil
menempatkan dua ruang di sepanjang sumbu tunggal.
Desain rumah kedua memperhalus variasi bentuk aperture, alih-

alih memanfaatkan bukaan miring dan kombinasi bukaan lebar dan celah
untuk memvariasikan kualitas cahaya. Kahn mengintegrasikan banyak
24
elemen ke dalam massa, menghilangkan dari pandangan mata tangga
basement dan meja dapur untuk menciptakan bentuk yang mencerminkan
fungsi rumah. Perapian dimasukkan ke dalam pasangan bata, meluas ke
interior sebagai kontruksi dalam rencana. Dalam iterasi awal bukaan
pasangan bata, Kahn mempertahankan integritas konstruksi batu,
mengekspresikan elemen struktural individu dengan cara yang praktis.
Bukaan lebar yang dirancang untuk menerangi ruang tamu ditopang oleh
lengkungan dongkrak batu besar, sedangkan bukaan lainnya diikat oleh
ambang batu. Kahn mengekspresikan elemen struktural yang biasanya
tersembunyi yang menciptakan bukaan dan memungkinkan cahaya
terpapar pada eksterior dan interior.
Gambar 2.18 Skema Ketiga; Sketsa Memakai Arang

Bagi Kahn, cahaya tidak diperlakukan sebagai aditif yang

diperlukan untuk interior atau produk sampingan dari konfigurasi jendela
yang estetis. Cahaya adalah aspek alam yang dibuat oleh arsitektur untuk
mengkarakterisasi ruang dan material. Kahn menulis, "Seorang penyair
Amerika yang hebat pernah bertanya kepada arsitek, 'Seberapa banyak
bagian matahari yang masuk ke bangunan Anda. Cahaya apa yang masuk
ke kamarmu. Bagi Kahn, dinding batu itu tidak memiliki karakter tanpa
25
cahaya, karena itu adalah cahaya yang mengungkapkan tekstur dan kontur
batu, interaksi antar unit, dan metode pembuatannya. Selama proses
berulang untuk mengatur dan menata ulang penataan interior ruangan,
sejumlah studi dilakukan pada lokasi dan bentuk setiap bukaan. Namun
bukaan bukan hanya fasilitator untuk cahaya masuk ke interior, juga bukan
rongga yang dikeluarkan dari massa volumetrik yang terbentuk
sebelumnya. Sebaliknya, bentuk bukaan dianggap dari segi struktur,
sebagai bingkai untuk memungkinkan cahaya.
“Jadi, kesadaran saya tentang cahaya berasal dari sumber itu,

bahwa tanpa cahaya anda tidak memiliki ruang, atau, bisa dibilang, sebuah
ruangan. Karna cahaya sebagai sumber dari prnerangan” kata Kahn
Organisasi ruang terus berkembang, terutama dengan definisi

peran ruang makan dalam konteks rumah. Jika dua skema pertama
berfokus pada ruang makan sebagai jantung rumah, iterasi ketiga Kahn
mengintegrasikan ruang makan dan dapur dengan keseluruhan fungsi akan
hidup, tetapi penjajaran dinamis dari dua kotak itulah yang pada akhirnya
menghasilkan skema. Produk itu adalah ruang tamu terbuka dengan tinggi
penuh, didasarkan di sekitar perapian yang diekstrusi dan hanya dipisahkan
oleh dapur. Dapur dibatasi oleh dua partisi setinggi delapan kaki, yang
secara visual memisahkannya dari ruang lainnya sambil terhubung ke
ruang makan dan ruang tamu. Meskipun dapur menjadi agak terkotak,
aksesibilitasnya dari segala arah terus menandakannya sebagai pusat
rumah modern.
Pembagian dapur menandai kembalinya skema awal yang

memisahkan dapur dan ruang makan, aspek dari skema desain selanjutnya
yang paling membuat frustrasi, karena Kahn hampir terikat oleh penjajaran
dan pembatasan yang ditempatkannya pada penataan ruang. namun
penempatan dapur dalam denah yang relatif terbuka bersama dengan
hubungan aksialnya dengan meja makan, Kahn tetap mempertahankan
perannya di dalam rumah, dilengkapi dengan 'meja sarapan' yang
kemudian dibuka oleh dapur. Dimana rencana sebelumnya mengisolasi
ruang makan dari ruang hidup, keputusan Kahn untuk tidak membuat partisi
dari lantai ke langit-langit dalam desain yang seluruhnya dari batu dapat
berkonotasi dengan rasionalisasi di pihak Kahn bahwa ketiga elemen
tersebut saling terkait sebagai ruang penting dalam sebuah rumah.
Meskipun kantor dokter telah dikeluarkan, ruang tidur relatif tidak

berubah dalam skema ketiga ini. Sepanjang iterasi, satu-satunya
perubahan yang terjadi dalam volume tidur adalah penempatan tangga,
yang terus berubah dalam lokasi dan bentuk hingga desain akhir, di mana
ia ditempatkan di lokasinya yang sekarang. kamar tidur utama dan dua
kamar anak-anak tetap berada di sisi timur yang lebih pribadi dari rencana,
memungkinkan sinar matahari pagi yang dirasakan Kahn benar-benar
menjadi ciri ruangan tersebut. Kamar tidur, dengan sedikit perubahan dalam
dimensi atau penempatan selama proses desain, terus ditempatkan di
26
sepanjang bagian timur ruangan, menunjukkan pentingnya hubungan
antara kamar tidur dan cahaya pagi. Seperti halnya dengan kubus
bangunan, ada proses terus menerus untuk menggeser lokasi jendela
kamar tidur bolak-balik di sepanjang facade, upaya Kahn untuk membuat
masuknya sinar matahari. meskipun kamar tidur terletak di sepanjang
facade yang sama dengan lorong utama untuk ruang tamu, pendekatan
yang diambil oleh Kahn mencari upaya untuk secara rasional mencirikan
setiap ruang. Kahn mengungkapkan kepada Fisher:
“Jendela jauh lebih bebas (di ruang tamu), mereka menghadap ke

lanskap. terutama milik anda, di mana anda dapat membawa pepohonan
dari luar ke dalam dan anda menganggap bahwa keintiman dan privasi tidak
diperlukan di sebagian besar ruang di ruang tamu. dan di kamar tidur, anda
cenderung mengurangi fenestrasi tetapi tidak pernah menguranginya ke
titik di mana dinding tidak dapat menerima suasana waktu hari dan musim
dalam setahun dan tetap ketika anda bangun anda ingin merasa bahwa
anda dipeluk oleh ruangan. Dan itu yang anda rasakan di ruang tamu.”
Berbeda dengan atribusi tipologi umum dari karakteristik tersirat ke

kamar misalnya, ruangan adalah kamar tidur karena memiliki bilik lemari,
berskala intim, dan dikelompokkan dengan kamar tidur lain melalui cahaya
Kahn mampu memberikan sifat yang melekat pada setiap kamar.
Setelah perubahan denah lantai keseluruhan, Kahn terus kembali

ke banyak rasionalisasi asli dari perlakuan khusus. Selain kembalinya
rencana awal, Kahn menanamkan penanganan serupa pada demarkasi
bukaan di sepanjang facade. Iterasi terakhir dari skema sebelumnya
memiliki sedikit detail daun jendela dan pintu, membuat mereka sebagai
papan tanpa hiasan daripada elemen bergaya yang unik. Itu tidak masuk
akal, mengingat proyek proyek masa lalu bahkan yang paling baru seperti
yang dicari keluarga Esherick.
Baik konsep awal untuk kubus tidur dan iterasi kedua dari bukaan
pasangan bata menggunakan bahasa fenestration yang sama seperti
Esherick, menggabungkan lampu samping tipis dengan jendela tengah
yang lebih besar. Jika ada, komposisi aperture mirip dengan penelitian yang
ditemukan di Salk Institute di La Jolla, California, yang membatasi kaca
dengan stripping kayu vertikal tipis.
Meskipun masih banyak pertanyaan tersisa yang harus dijawab

oleh iterasi terakhir, sebagian besar bentuk akhir hadir dalam skema ketiga
ini (Gambar 2.19). Selain resolusi yang disebutkan sebelumnya dari kubus
tidur, penempatan fungsi hidup mendekati akhir, seperti juga sebagian
besar lubang meskipun bentuknya selalu berubah. Menurut banyak notasi
pada gambar, penyertaan yang berkelanjutan dari kubus batu terbukti
bermasalah meskipun ada upaya oleh kantor Kahn untuk meminimalkan
biaya keseluruhan. Pada akhirnya, keterbatasan anggaran menyebabkan
dikeluarkannya formulir ini, karena tawaran awal untuk kubus batu adalah
27
sekitar $250.000, lima kali lipat anggaran awal yang ditetapkan oleh Fishern
untuk keseluruhan proyek. hilangnya kubus batu tampaknya membebaskan
Kahn dari batasan skema; seperti halnya dengan banyak komisi, Ide-ide
besarnya, yang kesemuanya dibutuhkan untuk mengikuti alasannya.
Proses desain dari tiga skema pertama menunjukkan perjuangan yang
dialami Kahn dengan memasukkan sebuah volume batu, yang terus
berubah dengan cara yang hampir drastis sementara volume lainnya diatur
secara metodis.
Gambar 2.19 Skema Ketiga; Ground Plan (20 September 1963)

2.6.4 Tahapan Skema Keempat (Desember 1963)
Dimulai dengan sejumlah sketsa di tangan Kahn pada bulan

Desember 1963, bentuk akhir Rumah Fisher mulai menampakkan dirinya.
keseluruhan rumah diusulkan sebagai kayu, mempertahankan tata letak
sebelumnya untuk rumah kubus tidur sambil kembali ke desain sebelumnya
untuk dapur dengan partisi ringan. Kahn mendeskripsikan desain tersebut
dengan mengatakan "rumah secara teori adalah rumah kayu di atas alas
batu. Menariknya, hilangnya kubus batu sesuai anggaran tidak mengubah
persepsi Kahn tentang desain tersebut, seperti yang dia katakan kepada
Fisher "Semua harus saya buat lebih hemat dalam membuat apa yang
harus saya buat ... tidak kurang dalam kualitas” Daripada menyandingkan
dua volume yang kontras untuk menunjukkan nilai-nilai mereka yang
berbeda di dalam rumah, Kahn menyatukan keseluruhan struktur meskipun
dengan volume yang ekspresif secara independen sehingga tidak ada
kubus yang mendominasi.
28
Mungkin Kahn menyadari bahwa sementara ruang makan dan
dapur mungkin menjadi jantung dari rumah kontemporer, semangat 'rumah'
akan gagal ada tanpa keseluruhan 'ruang penting' nya. Intinya, rumah
Fisher adalah upaya untuk mendefinisi ulang sifat inheren rumah domestik,
yang didukung oleh pernyataan Kahn 1961 bahwa karyanya mencari
“keinginan keberadaan” ruang arsitektural daripada sesuatu yang sama
sekali baru.
Fondasi batu, yang dipasang di situs, akan menjadi reruntuhan

yang menerjemahkan penggambaran antara fungsi hidup dan tidur melalui
kotak-kotak yang disandingkan. Terletak di atas batu, seluruh rumah kayu
secara efektif digunakan sebagai lemari, wadah kehidupan keluarga. Jika
dilahat bangunan tersebut memiliki kesan permanen yang dimiliki rumah
Fisher dengan fondasinya yang kokoh.
Gambar 2.20 Fondasi Bangunan

Kahn memperbesar ukuran dapur, membatasi ruang di tiga sisi

dengan sepasang penghitung berlawanan dan dinding lemari yang
membentang dari langit-langit ke lantai. Dapur berbentuk U terbuka ke meja
'sarapan' lengkung yang dikantilever dari dinding dan diterangi oleh kotak
jendela kecil yang menonjol di atas.
Perapian, pendukung skema sebelumnya, dilepas dari dinding dan

diputar menghadap ruang tamu; meskipun tidak berdiri sendiri, karena
berbatasan dengan dinding luar, perapian dibuat demikian. Perapian
bertindak dengan cara yang berbeda dari ruang lain dalam volume
kehidupan, karena memang begitu ruang penting dan perapian adalah
29
jangkar di dalam rencana. seperti yang dicatat Kahn, “perapian inilah yang
membuat rumah itu terbagi menjadi beberapa ruangan.” Kenneth Frampton
mengaitkan perbedaan seperti itu dengan "kesadaran intens dari Kahn
tentang perbedaan ontologis antara kolom dan dinding, preferensi albertian
nya untuk pemisahan primordial dari keduanya, berdasarkan cahaya yang
menembus ke dalam dinding yang buram dan dengan demikian
membebaskan kolom yang berdiri bebas dari dalam massanya. berbatasan
dengan perapian adalah tempat duduk dekat jendela dan rak dengan latar
belakang alam. ceruk jendela tersembunyi, yang agak tertahan pada skema
ketiga, diletakkan kembali dikamar tidur.
Kahn mulai merancang kursi jendela kamar tidur yang ia usulkan

untuk menghadap ke sungai, tetapi ia juga membuat catatan bahwa “meja
yang dibangun di dalam ruangan dimungkinkan. seperti disebutkan
sebelumnya, perbedaan antara kondisi pencahayaan kamar tidur dan ruang
tamu sangat penting. karena kedua ruang memiliki nilai yang berbeda
secara inheren. Kahn berkata, “Saya akan mengatakan desain itu.”
Kahn terus mengeksplorasi bagaimana sirkulasi vertikal dan

horizontal membentuk organisasi spasial. kurangnya kepuasan organisasi
dalam pengembangan proyek cukup umum di dalam kantor, yang pernah
dicontohkan oleh keputusan staf untuk memotong gambar rencana yang
ada dan menata ulang ruangan dengan cara yang tidak permanen.
Gagasan ini kemudian mendorong Kahn untuk mengatakan, “Saya pikir
arsitek harus menjadi komposer dan bukan desainer.”
“Mereka harus menjadi komposer elemen. Unsur-unsurnya adalah

benda-benda yang merupakan kesatuan dalam dirinnya sendiri.” Tangga
bawah tanah terletak di sepanjang dinding barat yang berdekatan dengan
dapur muncul kembali dan dihubungkan dengan tangga yang mengarah ke
balkon yang diusulkan sebelumnya di atas dapur. Sebaliknya, tangga lantai
dua di kubus tidur muncul kembali tegak lurus dengan aula masuk,
menghasilkan sepasang koridor sirkulasi yang berlebihan dan ruang yang
tidak terprogram di samping ceruk masuk. Ruang sirkulasi yang berlebihan
menyebabkan kesulitan untuk meletakkan kamar pembantu di atas,
membatasi tata letak lantai dua ke titik di mana Kahn perlu mengeksplorasi
dimensi hukum sebuah kamar tidur diketinggian.
Bangunan itu mulai mencerminkan bentuk akhirnya, untuk pertama

kalinya diubah menjadi rumah kayu seluruhnya di atas dasar batu yang
boleh terbilang sangat kokoh. Ketinggian timur laut menunjukkan detail dari
lubang dan pelapis pohon cemara. Bukaan ruang bawah tanah digambar
sebagai bukaan bujursangkar dengan lubang batu kunci di tengah di atas,
bukan ambang pintu lengkap. Desain meja air horizontal yang lebih ringkas
digunakan, ditempatkan pada bidang dengan tinggi lantai dua. Detail
jendela adalah yang paling dekat dengan bentuk yang dibangun, karena
pembagian jendela dan motif lukis dinding dibuat dengan cara yang
sederhana.
30
Gambar 2.21 Skema Keempat; Ground Plan (1963)
Gambar 2.22 Skema Keempat; Second Floor (1963)

Skema tahapan sebelum sketsa gambar masuk dalam tahap

penyempurnaan. Pengubahan sudut kubus yang menyatu yang awalnya
terdapat di sisi ujung kubus berpindah menjadi ke bagian tengah kubus.
Dengan sudut yang sama 45 derajat. Menjadikan skema adanya sedikit
perubahan yang terjadi.
31
2.6.5 Tahapan Skema Kelima (11 Mei 1964; Revisi: 4 Juni 1964)
Skema keempat yang diusulkan oleh Kahn cocok dengan Fisher

dan dokumen konstruksi dimulai pada paruh pertama tahun 1964
Rencananya sedikit diubah, karena kubus tidur ditarik kembali untuk
menghubungkan sudut kubus hidup dengan sisi utara kubus lainnya.
Sebelumnya digambarkan sebagai jendela dan pintu, aula masuk menjadi
koridor tembus yang mengakses serambi kecil dan tangga yang menuju ke
serambi. (Gambar 2.23)
Gambar 2.23 Skema Kelima: Sketsa Lantai Dua (1964)

Gagasan untuk dapat melihat ke dalam rumah, dari satu ujung ke

ujung lainnya, adalah kualitas rumah Kolonial yang dikagumi oleh Kahn dan
motif yang terlihat pada banyak desain tempat tinggalnya. Meskipun
serambi itu akhirnya menjadi dibuang sebelum bentuk akhir, dinding jendela
di seberang pintu depan berbingkai alam.
Tangga lantai dua dikembalikan ke lokasi sebelumnya yang

berdekatan dengan ceruk masuk, dirancang sebagai tangga berliku untuk
membebaskan ruang di dalam denah lantai. Reorganisasi tangga
mengarah pada penyederhanaan kubus, menghasilkan ruang i tambahan;
misalnya, aula lantai pertama yang menghubungkan kamar tidur utama dan
ruang rias ke ruang masuk telah dihapus demi ruang yang lebih ringkas.
Kubus untuk hidup memiliki jumlah yang sama dari perubahan yang
relatif minimal yang dibuat antar skema. Meja sarapan lengkung diubah
menjadi meja bujursangkar yang disederhanakan dengan ceruk jendela
32
kecil yang berdekatan. Perapian segi tetap ada, tetapi ruang di belakang
bentuk diubah untuk menyederhanakan kondisi jendela. Gambar eksterior
sepenuhnya dibuat, menyoroti detail pabrik yang diusulkan dari daun
jendela dan pintu eksterior. Ada juga kekurangan definisi ruang bawah
tanah, masalah yang sering dibicarakan antara Kahn dan Fisher sampai
konstruksi (Gambar 2.24).
Gambar 2.24 Basement Plan (1964)

Kahn awalnya menentukan ruang di bawah kubus sebagai ruang

tanpa penggunaan, dan ketika diminta oleh Fisher untuk mendesain ulang
area tersebut sebagai ruang yang bisa digunakan, Kahn memberi tahu
mereka bahwa dia tidak bisa karena tidak mungkin menemukan cara untuk
membawa masuk cahaya alami. Meskipun demikian, Kahn berhasil
memasukkan ruang yang tidak mencolok ke dalam dokumen konstruksi
sehari sebelum konstruksi.
Untuk memulai, meskipun tidak dapat mendesain jendela untuk

memberikan kesan pada ruang, dia pasti selalu frustrasi dengan keputusan
karena ruangan tersebut kekurangan cahaya alami. Akhirnya, kondisi
dinding jendela basement diintegrasikan ke dalam desain, seperti juga
dimensi 'teras terbuka' antara pasangan bata dan dinding jendela.
Seperti disebutkan sebelumnya, skema kelima akhirnya mengalami

sejumlah perubahan kecil selama konstruksi. Produk akhirnya adalah
komposisi indah dari kubus kayu yang disandingkan dengan pengaturan
yang indah. Fondasi batu Montgomeryville, terintegrasi di dalam situs,
bertindak sebagai alas untuk volume kubik yang halus seperti kabinet di
atasnya. Eksterior dan interior rumah diperlakukan hampir seperti sebuah
33
perabot, dengan detail yang halus untuk menunjukkan proses
pembuatannya sekaligus mencerminkan motif metode bangunan
tradisional Amerika. Demikian pula, Fisher mencari permukaan akhir yang
sederhana untuk dinding plester, terinspirasi oleh kualitas tekstur sebuah
rumah pertanian tua. Tak lama setelah pindah ke rumah tersebut pada
tahun 1968, Fisher meminta Kahn untuk mengubah ruang makan, di mana
mereka meminta satu jendela untuk memungkinkan mereka melihat ke
halaman belakang mereka. Menurut Norman Fisher, Kahn merasa bahwa
keterbukaan bagian rumah lainnya menjadikan ruang makan sebagai objek
yang menyenangkan. Kahn mengalah dan, bersama dengan para insinyur
proyek, membuat jendela mencolok yang membuka ruang ke alam.
(Gambar 2.25).
Gambar 2.25 Jendela Ruang Makan

Sumber: Courtesy of the Fisher Family.
Pada musim semi 1969, pekerjaan dimulai di jembatan kecil untuk

membentangkan sungai di bagian belakang rumah, desain yang dilakukan
oleh Vincent Rivera, seorang arsitek muda di kantor Kahn pada saat itu.
(Gambar 2.26).
Rumah itu menjadi wadah kenangan bagi keluarga Fisher dan

setiap orang yang datang ke rumah itu. Menariknya, Kahn tidak mencari
desain rumah memberikan kesan keagungan atau kemewahan, tapi
keawaman yang akan menyentuh semua orang. Ia mencatat, "sebuah
rumah harus selalu baik ... harus begitu bagus sehingga mereka yang akan
tinggal di dalamnya akan merasa nyaman di dalamnya."
34
Gambar 2.26 The Fisher Bridge
Sumber: Savingplace.org
2.7 Rincian Kayu
Bentuk akhir rumah Norman Fisher sangat berbeda dari

kebanyakan desain tempat tinggal pada masa itu. Volume kubik yang
disandingkan terlepas dari rencana ortogonal baik Kahn dan arsitektur
sezamannya. Rumah Modernis Abad Pertengahan sering dianggap dingin
dan kaku, minimal dalam penataan interiornya dan tanpa ornamen.
Rusaknya teknologi material modern memungkinkan minimalisasi struktur
untuk membebaskan denah lantai dan meningkatkan kuantitas dan dimensi
bukaan. Rumah Farnsworth Mies Van der Rohe dan Rumah Kaca Philip
Johnson menerapkan inovasi teknologi, menggunakan baja untuk
menciptakan interior terbuka dengan hamparan kaca besar untuk
menghubungkan ke luar. Struktur seperti kotak mengintegrasikan bukaan
di dalam fasad, menggunakan perangkat yang dikenal seperti langkah
untuk memberi isyarat ke arah pintu masuk yang tidak jelas. Alih-alih
mengandalkan perangkat yang diterapkan untuk menyampaikan suatu
fungsi, Kahn mencoba merancang logika ke dalam karyanya untuk
menentukan tujuan setiap elemen arsitektur.
Mirip dengan rumah Margaret Esherick sebelumnya di dekat

Chestnut Hill, eksterior rumah Fisher terganggu oleh serangkaian pintu
masuk dan ceruk jendela, menciptakan kualitas tekstur di sepanjang facade
yang datar. Berbeda dengan rumah Farnsworth dan Glass, fasad rumah
Fisher tidak berfungsi ganda sebagai partisi dan jendela. Sebaliknya Kahn
menanamkan idenya sendiri tentang rumah pada desain, menciptakan rasa
privasi dengan menutup struktur di pohon cemara sambil mengontrol
masuknya cahaya. Penggunaan material secara sadar membantu Kahn
menghasilkan aura hangat di dalam rumah Fisher, hampir tidak tradisional
35
dalam bentuk eksteriornya tetapi asli dalam semangatnya. Kahn dulu
menanggapi kekawatiran Fisher akan sambungan tidak cocok, yang sering
dibuat antara pengguna dan desain kontemporer.
Gambar 2.27 Tampak Kiri

Sumber: Pinterest.com
1. Detail kayu yang mulus muncul sebagai kombinasi prinsip prinsip

modern yang bersih dan terkesan elegan, oleh Richard Saul Wurman
disebut sebagai "primitivisme halus".
2. Intinya, bisa dikatakan Kahn merancang rumah itu sebagai ruang
peyimpanan. Detail interior kayu yang indah dan komposisi pohon
cemara pada eksterior bangunan digunakan oleh Fisher hampir
seperti perabot yang ada didalam rumah.
3. Kahn lebih banyak menggunakan batang pohon cemara sebagai
komposisi utama kayu dalam bangunan maupun dibagian interior
dan eksteriornya.
4. Kayu menambah kesan dalam tekstur bangunan bagi penghuninya
dan dapat menciptakan sebuah estensi yang baik jika kita berada di
sekitarnya.
5. Kayu juga memberikan kesan kesederhanaan sebagai bentuk alami
dari tekstur pada kayu.
Dengan demikian, rumah bukan lagi arsitektur bagi penghuninya

melainkan sebuah esensi, sebuah tempat di pikiran di mana mereka akan
mengingat ingatan mereka di dalam dan memikirkan rumah itu dalam
bentuk yang paling sederhana. Secara teori, ketika anak-anak mengingat
kembali waktu khusus di rumah, mereka akan memikirkan kejadian dan
orang-orang yang hadir.
36
2.8 Identitas
Pengerjaan kayu di rumah Norman Fisher mewakili implementasi

paling komprehensif dari detail pengerjaan akhir pabrik Kahn. Masih agak
kacau dalam penggunaan motif Modernis dan motif yang menjadi
keunikannya, detail Kahn di rumah Esherick kurang lengkap ditemukan di
rumah Fisher. Setiap aspek rumah Fisher tampaknya telah dikerjakan,
sedangkan kamar tidur geser tanpa hiasan dan pintu kamar mandi di rumah
Esherick menampilkan kurangnya kohesi, secara visual bertentangan
dengan kesederhanaan yang ada di bagian rumah lainnya.
Penggunaan detail di rumah Fisher dihitung, diartikan kembali oleh

Kahn dengan cara yang terkendali agar tidak membebani arsitektur.
Selama proyek selanjutnya, pekerjaan detail Kahn terus memanfaatkan
arsitektur kabinet Anglo Amerika ini, menanggapi karakter masing-masing
proyek dengan cara yang unik sambil mempertahankan hubungan dasar
bagian-bagian yang dikerjakan selama proses desain rumah Fisher.
Terlepas dari program dominasi bangunan, kehadiran kayunya mencirikan
setiap ruang dengan menciptakan rasa kemanusiaan. Di Salk Institute,
yang dicari Kahn adalah perlindungan dari lingkungan laboratorium yang
sangat bersih, tempat di mana seorang ilmuwan dapat melarikan diri dari
eksperimen mereka untuk makan siang atau menulis laporan. Jadi Kahn
membangkitkan karakteristik khas rumah dalam studi individu,
memperlakukan kamar sebagai ruang antitesis bagi para ilmuwan untuk
melakukan pekerjaan mereka.
Yang terpenting dengan desain rumah Fisher, Kahn melepaskan

sifat bangunan yang dingin dan kaku, yang melekat pada banyak desain
hunian kontemporer. Inklusi motif tradisional membantu Kahn terus
mewujudkan arsitektur yang unik Seperti disebutkan dalam bab-bab
sebelumnya, penggunaan historisisme oleh Kahn tidak dimulai dengan
Fisher, tetapi sejauh mana pengaruh masa lalu terhadap desainnya tidak
dapat diabaikan. David De Long mencatat, Dengan menghubungkan
kembali arsitektur dengan dasar dasar sejarah, dia merevitalisasi bentuk
dan prinsip utamanya, dan dia membangunkan seluruh generasi arsitek
yang mengikutinya.
2.9 Struktur, Cahaya Dan Ornamen
Struktur yang lebih besar dimaksudkan untuk ruang yang lebih

besar karena pemilihan struktur identik dengan cahaya dan yang
memberikan citra pada ruang tersebut. Cahaya buatan adalah satu momen
statis kecil dalam cahaya dan merupakan cahaya malam dan tidak pernah
bisa menyamai nuansa suasana hati yang diciptakan oleh waktu dan
keajaiban musim. Secara kebetulan, semua elemen jendela dibingkai dan
dipasang pertama kali di Fisher lokasi rumah, kemungkinan besar sebagai
akibat dari keinginan kontraktor untuk secara akurat menata rangka
37
eksterior. Meskipun sangat tidak mungkin, pentingnya elemen-elemen ini
baik secara teoritis maupun fungsional mempengaruhi keputusan untuk
menggunakan kualitas strukturalnya sebagai katalisator untuk konstruksi.
Ada percakapan antara detail dan cahaya, bekerja satu sama lain
untuk memberikan semangat tertentu di dalam ruang. Kenneth Frampton
menjelaskan bahwa Bagi Kahn, kualitas cahaya yang diwujudkan melalui
interaksinya dengan volume struktural tertentu adalah penentu penting dari
karakternya. Dimulai dengan rumah Esherick, desain jendelanya menjadi
tentang kualitas grafis eksterior seperti kualitas cahaya yang masuk. Kahn
menetapkan bahwa karakter ruang dapat ditingkatkan secara signifikan
tergantung pada skala dan hubungan setiap jendela. Terbukti dari skema
rumah Fisher awal yang dicirikan oleh volume batu makan monolitik,
ketertarikan Kahn dengan semangat kastil abad pertengahan menginspirasi
studi aperturenya. Kahn menulis pada tahun 1973, The Scottish Castle.
Mempunyai dinding tebal. Tempat membaca, tempat menjahit, tempat tidur,
tangga. Dongeng. Inspirasi abad pertengahan terlihat jelas di dinding tebal
dan ceruk tipis rumah Esherick, serta pasangan bata terentang dari iterasi
awal rumah Fisher.
Dalam kata pengantar yang ditulis untuk sebuah buku tentang

koleganya Carlo Scarpa, Kahn mengaitkan kekagumannya pada Scarpa
dengan apresiasi timbal balik mereka terhadap bentuk organik dengan
menyatakan: “Desain berkonsultasi dengan lam untuk memberi kehadiran
pada elemen”. Sebuah karya seni mewujudkan keutuhan Bentuk, Simfoni
dari bentuk elemen yang dipilih. Dalam elemennya, sendi menginspirasi
ornamen, perayaannya. Detailnya adalah pemujaan terhadap alam.
Mirip dengan Frank Lloyd Wright dan bahkan orang Yunani kuno,
Kahn percaya bahwa ornamen itu tumbuh dari arsitektur dan materialnya,
bukan sesuatu yang diterapkan. Dalam sebagian besar karyanya yang
terlambat, termasuk rumah Fisher, Kahn menggunakan sambungan
sebagai penggambaran atau demarkasi transisi antara di dalam dan di luar.
dualitas antara di dalam dan di luar, bebas dan berisi, bertindak sebagai
perayaan atau ekspresi dari transisi ini. Tidak jelas seberapa banyak tangan
yang dimainkan Kahn dalam keseluruhan detail bangunannya. Bisa
dibayangkan bahwa preseden Schlosser tidak hanya digunakan oleh kantor
Kahn sebagai katalisator, tetapi dikembangkan selama periode oleh
Schlosser sendiri. Yang jelas adalah arah dan perkembangan
tradisionalisme secara sadar melalui pemikiran ulang masa lalu dengan
menggunakan teknik modern.
2.10 Pengembangan Skema
Proses penyempurnaan selama pengembangan skema rumah

Fisher, yang memanifestasikan bentuk bangunannya sebagai komposisi
yang lebih holistik di seluruh hunian.
38
Rumah Fisher memiliki tampilan yang lebih canggih daripada
rumah Esherick, memanfaatkan dualitas antara interior dan eksterior.
Seperti halnya di seluruh rumah, permukaan istirahat menghadap ke luar
sementara kayu yang diekstrusi selalu menghadap ke dalam, nampaknya
hal ini mengungkapkan pembagian antara publik dan privat, atau mungkin
yang bebas dan yang terkandung. (Gambar 2.28).
Gambar 2.28 Ruang Tamu the Fisher House

Sumber: Courtesy of the Fisher Family.
Ini adalah motif yang sering ditemukan di bangunan bersejarah,

karena ruang yang lebih umum dan formal untuk menjamu tamu adalah
yang paling berornamen, sebagai cara untuk mencerminkan status sosial.
39
2.11 Eksterior Dan Interior
Berikut adalah beberapa tampak bagian eksterior dan Interior

bangunan:
2.11.1 Eksterior
Gambar: 2.29 Atas: Tampak Rumah Dari Mill Road

40
Gambar 2.30 Tampak Samping Kiri
Gambar 2.31 Area Outdoor Fisher House

41
Gambar 2.32 Tampak Belakang Bangunan
Gambar 2.33 Suasana Area Belakang Saat Petang

42
2.11.2 Interior
Gambar 2.34 Ruang Tamu: (Masih Milik Fisher dan Dorris)

Gambar 2.35 Ruang Tamu (Sesudah Dibeli Charles dan Bianca)

43
Gambar 2.36 Dapur
Gambar 2.37 Area Perapian (Kiri: Sebelum Dijual, Kanan: Dibeli)

Sumber: Savingplace.org / pinterest.com
44
Gambar 2.38 Meja Sarapan (Kiri: Sebelum Dijual, Kanan: Sesudah Dibeli)
Sumber: Savingplace.org / pinterest.com
2.12 Akhir: Penyempurnaan
Penggunaan Kahn atas bentuk-bentuk tradisional di seluruh

karyanya yang terakhir mewakili pendekatan multifaset untuk desain, saat
ia mencoba untuk menarik baik jiwa dan material, itu sendiri, untuk
mempertahankan kebenaran pada bentuk. Kahn tidak hanya mendaur
ulang tradisionalisme, tetapi menerjemahkan kembali bentuk-bentuk yang
diketahui baik dalam perakitan maupun estetika untuk menyampaikan aura
tertentu. Ini adalah aspek arsitektur Kahn yang membedakannya dari yang
lain pada periode itu, saat arsitektur tidak memiliki arah yang jelas setelah
Gerakan Modern. Kecintaan Kahn terhadap bentuk-bentuk sejarah berbeda
dari keseruan yang terlihat dalam karya postmodernis Robert Venturi dan
Michael Graves, yang mengeksploitasi motif bersejarah sebagai penolakan
terhadap objektivisme tektonik murni Modernisme. Meskipun penggunaan
pekerjaan detail serupa dalam bangunan tempat tinggal dan kelembagaan,
Kahn selalu menerapkan konsep karakter rumah kayu.
Detail kayu di dalam rumah Norman Fisher mencerminkan

perkembangan desain rumah itu sendiri, karena keduanya mewakili momen
penting dalam karier Kahn. Meskipun bukan proyek pertama yang terdiri
dari geometri miring, rumah Fisher adalah karya Kahn pertama yang
menunjukkan ketertarikannya pada bentuk bentuk yang disandingkan dan
bersudut. Demikian pula, kehalusan detail kayu merupakan perkembangan
45
yang kuat dari komposisi rumit rumah Esherick, karena Kahn menciptakan
satu bahasa arsitektur untuk pabrik di rumah Fisher. Maju dari
kesederhanaan rumah Esherick yang tampaknya disengaja, Kahn
memanfaatkan ketepatan teknologi modern dalam terjemahan ulangnya
tentang bengkel tukang kayu tradisional. Hasilnya, garis-garis arsitektur
yang nyata dapat digabungkan dengan metode perakitan historis untuk
menghasilkan tipologi yang unik.
Gambar 2.39 Hasil Akhir: Sideplan, Tampak, Potongan, Denah

Seperti yang telah disebutkan sebelumnya, gaya khas Kahn adalah

hasil penjelajahannya dan kemudian penafsiran ulang Modernisme melalui
pemanfaatan sumber-sumber sejarah. David De Long mencatat,
"Pengejaran Kahn terhadap tatanan geometris yang diidealkan,
diinformasikan oleh arsitektur bersejarahnya, tampaknya menarik ke arah
diferensiasi ruang, dan cita-cita modernis tentang kesinambungan ruang
segera ditantang.
Sepanjang proses desain berulang, Kahn bermain dengan skala

dan massa dari setiap volume, lebih sering berfokus pada kubus hidup
untuk menggambarkan perannya sebagai pusat rumah tangga. Dimulai
dengan volume makan dari pasangan bata dan akhirnya berkembang
menjadi kubus hidup yang seluruhnya terbuat dari batu, Kahn tampak
terpaku oleh gagasan untuk secara visual meninggikan pentingnya ruang-
46
ruang hidup ini. Namun pada akhirnya, sebagian sebagai akibat dari
keterbatasan anggaran, Kahn menyadari bahwa dengan menempatkan
nilai yang lebih besar pada satu aspek tertentu dari rumah, meskipun ruang
hidup mungkin menjadi pusat dari rumah tangga modern, rumah tangga
akan gagal eksis tanpa dimasukkannya setiap ruang penting. Kahn
menyatukan kedua volume sehingga tidak ada yang mendominasi
sedangkan penjajaran aktif menggambarkan fungsi yang berbeda. Fungsi
masing-masing ruang interior juga dibedakan melalui masuknya cahaya
alami, dibuktikan dengan perbedaan Kahn antara kamar tidur sebagai
"rumah kecil di dalam rumah" dan ruang tamu sebagai tempat
berkumpulnya orang-orang.
Rumah Fisher mungkin merupakan contoh paling jelas dari

perspektif Kahn tentang kehidupan keluarga, karena selain perbedaannya
antara dua fungsi utama rumah, bentuknya menggambarkan perannya
sebagai wadah untuk hidup. Sementara detail kayu dan masuknya cahaya
mencirikan setiap ruang dengan cara yang disengaja, tujuan rumah Fisher
sebagai wadah untuk hidup adalah titik di mana rumah, rumah, dan rumah
bersatu dalam satu bentuk.
47
BAB III
PENUTUP
3.1 Kesimpulan
The Norman Fisher House dirancang oleh Louis Kahn dan

dibangun pada antara 1960-1967 untuk Dr. Norman Fisher dan Istrinya,
Dorris, Fisher House adalah mahakarya arsitektur dan suatu keahlian
modern. The Fisher House menggambil gagasan mengenai dua kubus yaitu
satunya kubus utama yang digunakan sebagai tempat tinggal atau ruang
kehidupan dan kubus satunya digunakan sebagai ruang berkerja. Kahn
disini merancang rumah Fisher dengan memisahkan area privasi rumah
dan untuk publik.
Kahn menyadari bahwa dengan menempatkan nilai yang lebih

besar pada satu aspek tertentu dari rumah, meskipun ruang hidup mungkin
menjadi pusat dari rumah tangga modern, rumah tangga akan gagal eksis
tanpa dimasukkannya setiap ruang penting. Kahn menyatukan kedua
volume sehingga tidak ada yang mendominasi sedangkan penjajaran aktif
menggambarkan fungsi yang berbeda. Fungsi masing-masing ruang
interior juga dibedakan melalui masuknya cahaya alami, dibuktikan dengan
perbedaan Kahn antara kamar tidur sebagai "rumah kecil di dalam rumah"
dan ruang tamu sebagai tempat berkumpulnya orang-orang.
Fisher House mungkin merupakan contoh paling nyata dari

perspektif Kahn tentang kehidupan keluarga, karena selain perbedaannya
antara dua fungsi utama rumah, bentuknya menggambarkan perannya
sebagai wadah untuk hidup. Hal lain yaitu detail kayu dan masuknya cahaya
mencirikan setiap ruang dengan cara yang disengaja, Kesimpulannya
adalah Fisher House memiliki tujuan sebagai wadah untuk hidup adalah titik
di mana rumah, rumah, dan rumah bersatu dalam satu bentuk.
3.2 Saran
Untuk mengenal rumah ini jangan hanya dilihat dari keindahan

eksterior maupun interiornya, tetapi alangkah lebih baik kita memahami
cerita apa yang ada dibalik rumah tersebut. Sebab suatu sejarah tidak dapat
dibeli. Selain itu, pemahaman mengenai konsep konsep pembagian kubus
ruang dapat menjadi inspirasi kita dalam membangun sebuah karya.
Menjadikan Fisher House sebagai sumber pembelajaran mengenai
arsitektur kontemporer.
48
DAFTAR PUSTAKA
Pierson William Booher (2009). "Louis I. Kahn, Fisher House: A

Case Study on The Architectural Detail and Design Intent". Theses (Historic
Preservation). 132. http://repository.upenn.edu/hp_theses/132. Diakses 24
Desember 2020.
49

The Fisher House

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

The Fisher House

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

MAKALAH

TEKNIK KOMUNIKASI ARSITEKTUR

THE NORMAN FISHER HOUSE

INSTITUT SAINS & TEKNOLOGI TD PARDEDE MEDAN

PROGRAM STUDI ARSITEKTUR

Adapun tujuan dari penulisan dari makalah ini adalah untuk

Saya mengucapkan terima kasih kepada Bapak Ludy Hartono S.T,

Saya mohon maaf apabila ada kesalahan dalam penulisan makalah

Medan, 20 Oktober 2020

KATA PENGANTAR ............................................................................... i

DAFTAR ISI ............................................................................................. ii

DAFTAR GAMBAR ................................................................................. iv

1.1 Latar Belakang ................................................................................ 1

1.2 Rumusan Masalah........................................................................... 1

1.3 .. Tujuan Pembahasan ....................................................................... 1

1.4 Manfaat Pembahasan ..................................................................... 1

2.1 The Norman Fisher House .............................................................. 3

2.2 .. Arsitek, Tokoh Perancangan ........................................................... 4

2.3 Lokasi Bangunan ............................................................................. 8

2.4 Pemilik Norman Fisher House Dan Sejarah Pembangunan ............ 9

2.4.1 Pemilik Rumah Awal (Pemilik Asli) ................................. 9

2.4.2 Pemilik Rumah Berikutnya .............................................. 10

2.5 Proses Perencanaan Kontruksi ....................................................... 12

2.6 Tahapan Perencanaan .................................................................... 14

2.6.1 Tahapan Skema Pertama (1961).................................... 14

2.6.2 Tahapan Skema Kedua (Maret 1962) ............................. 20

2.6.3 Tahapan Skema Ketiga (Agustus-Sept 1963) ................ 23

2.6.4 Tahapan Skema Keempat (Desember 1963) ................. 28

2.6.5 Tahapan Skema Kelima (11 Mei 1964) .......................... 32

2.7 Rincian Kayu ................................................................................... 35

2.9 Struktur, Cahaya dan Ornamen ....................................................... 37

2.10 Pengembangan Skema ................................................................... 38

2.11 Eksterior Dan Interior ....................................................................... 40

2.11.1 Eksterior ......................................................................... 40

2.11.2 Interior ............................................................................ 43

2.12 Akhir: Penyempurnaan .................................................................... 45

BAB III PENUTUP ................................................................................. 48

3.1 Kesimpulan ...................................................................................... 48

3.2 Saran ............................................................................................... 48

DAFTAR PUSTAKA ................................................................................ 49

Gambar 2.1 Norman Fisher House ....................................................... 3

Gambar 2.2 Louis Kahn......................................................................... 4

Gambar 2.3 University of Pennyslvania................................................. 5

Gambar 2.4 Proses Tahapan Perancangan Institute of Management ... 7

Gambar 2.5 Mrs. Norman Fisher Dan Mrs. Dorris ................................. 9

Gambar 2.6 Charles Firmin Didot dan Bianca Sforni ............................. 11

Gambar 2.7 Charles Firmin Didot .......................................................... 12

Gambar 2.8 Skema Pertama: Denah Lantai Dasar ............................... 15

Gambar 2.9 Skema Pertama: Denah Lantai Dua .................................. 16

Gambar 2.11 Tampak Timur Laut (3 Agustus 1961) ............................... 18

Gambar 2.12 Skema Ground Plan (3 Agustus 1961) .............................. 19

Gambar 2.13 Sketsa kedua; Ground Plan ............................................... 20

Gambar 2.14 Tampak Timur ................................................................... 21

Gambar 2.15 Tampak Utara .................................................................... 22

Gambar 2.16 Skema Perubahan Ketiga; Ground Plan............................ 23

Gambar 2.17 Sketsa Dari Erdman Hall Plan ........................................... 24

Gambar 2.18 Skema Ketiga; Sketsa Memakai Arang ............................. 25

Gambar 2.20 Fondasi Bangunan ............................................................ 29

Gambar 2.21 Skema Keempat; Ground Plan (1963) ............................... 31

Gambar 2.22 Skema Keempat; Second Floor (1963) ............................. 31

Gambar 2.23 Skema Kelima: Sketsa Lantai Dua (1964) ......................... 32

Gambar 2.25 Jendela Ruang Makan ....................................................... 34

Gambar 2.26 The Fisher Bridge .............................................................. 35

Gambar 2.27 Tampak Kiri ....................................................................... 36