KELOMPOK 1

“KONTEKSTUALISME DALAM ARSITEKTUR”

MATA KULIAH : PERANCANGAN KONTEKSTUAL

DOSEN : B. BIATMA SYANJAYANTA, S. T., M. T.

NAMA-NAMA KELOMPOK

 ANDI ALFIAN RIFALDI (2016 23 201 017)

 DINA LESTARI (2016 23 201 010)
 FRANSISKUS P. ZOOLANU (2014 23 201)
 ANGGA SYAIFUL RAMDAN (2015 23 201)
 MARIO PATTY (2015 23 201)

JURUSAN ARSITEKTUR
FAKULTAS TEKNIK
UNIVERSITAS MUSAMUS
MERAUKE 2018

i
 KATA PENGANTAR

Puji syukur kami panjatkan kehadirat tuhan yang maha esa atas limpahan rahmat
dan hidayahnya kami dapat penyelesaikan laporan perencanaan hotel resort yang berlokasi
di distrik muting dengan baik.

Laporan yang berjudul hotel resort distrik muting ini, disusun untuk melengkapi tugas
mata kuliah perancangan tapak. Penyusunan laporan ini bertujuan untuk memberikan
gambaran serta analisis mengenai kondisi exsisting lokasi tapak di distrik muting kelurahan
sigabel jaya kecamatan Merauke.

Pada kesempatan ini kami mengucapkan terima kasih kepada bapak B. Biatma
Syanjayanta, ST., MT, IAI selaku dosen pengampuh mata kuliah perancangan tapak yang
telah memberikan bimbingan.

Kami menyadari bahwa laporan ini jauh dari kata sempurna dan memiliki
kekurangan. Oleh karena itu, kami mengharapkan kritik dan saran yang membangun guna
memperbaiki dimasa mendatang.

Kami berharap semoga laporan ini dapat di gunakan sebagaimana mestinya serta
bermanfaat bagi pihak-pihak yang memerlukan informasi mengenai kondisi exsisting tapak
pada distrik muting dan dasar-dasar perancangan hotel resort.

Merauke, 28 Juni 2018

Penulis

ii
 DAFTAR ISI

KELOMPOK 1 ............................................................................................................................................ i
KATA PENGANTAR................................................................................................................................... ii
DAFTAR ISI.............................................................................................................................................. iii
BAB I ........................................................................................................................................................ 1
PENDAHULUAN ....................................................................................................................................... 1
1.1 LATAR BELAKANG.................................................................................................................... 1
1.2 RUMUSAN MASALAH .................................................................................................................... 2
1.3 TUJUAN PENULISAN ...................................................................................................................... 2
1.4 RUANG LINGKUP ........................................................................................................................... 2
1.5 SUMBER DATA............................................................................................................................... 2
BAB II ....................................................................................................................................................... 3
PEMBAHASAN ......................................................................................................................................... 3
2.1 PENGERTIAN KONTEKSTUAL ................................................................................................... 3
2.2 SEJARAH KONTEKSTUAL .......................................................................................................... 3
2.3 CIRI – CIRI KONTESKTUALISME ............................................................................................... 4
2.4 UNSUR – UNSUR KONTEKSTUALISME ..................................................................................... 4
2.4.1 Irama ............................................................................................................................... 4
2.4.2 Datum.............................................................................................................................. 5
2.5 Prinsip – prinsip................................................................................................................... 5
2.6 PEMBAGIAN ............................................................................................................................ 6
2.7 PENDEKATAN DESAIN KONTEKSTUAL ..................................................................................... 7
2.8 TUJUAN KONGTEKSTUALISME ................................................................................................ 7
2.9 ELEMEN KONTEKSTUAL........................................................................................................... 7
2.10 TOKOH ARSITEK....................................................................................................................... 7
2.11 CONTOH BANGUNAN KONTEKSTUAL ..................................................................................... 8
2.11.1 CONTOH BANGUNAN LUAR WILAYAH KOTA MERAUKE, INDONESIA............................. 8
2.11.2 CONTOH BANGUNAN DI INDONESIA ............................................................................ 15
2.11.3 STUDI KASUS ................................................................................................................. 18

iii
 GEREJA PROTESTAN MERAUKE ........................................................................................ 19
 RENCANA DESAIN ......................................................................................................................... 19
BAB III .................................................................................................................................................... 20
PENUTUP ............................................................................................................................................... 20
3.1 KESIMPULAN ......................................................................................................................... 20
3.2 SARAN ................................................................................................................................... 20
DAFTAR PUSTAKA ................................................................................................................................. 21

iv
 BAB I

PENDAHULUAN

1.1 LATAR BELAKANG

Dampak yang timbul akibat revolusi industri (1880-1890) ini di antaranya adalah
timbulnya system fabrikasi. Sistem fabrikasi tersebut memungkinkan pembangunan
dalam waktu yang relative singkat. Hal ini semakin berkembang pesat setelah Perang
Dunia ke II yang berkembangnya arsitektur modern, dilanjutkan dengan muncul dan
berkembangnya gaya yang disebut arsitektur modern internasional, bangunan-
bangunan yang muncul mempunyai gaya yang hampir sama meskipundi berbagai
tempat yang berbeda, terkadang tidak memperhatikan kondisi lokal lingkungan sekitar.
Munculnya gerakan kontekstual dan memperkenalkan diri sebagai metoda
pengobatan lingkungan yang semakin senjang dalam dunia arsitektur dan
lingkungannya, yaitu lingkungan yang semakin putus dengan sejarah ataupun akar
budayanya. Bagian demi bagian dari lingkungan itu seolah-olah melangkah sendiri-
sendiri kearah tujuan masing-masing, ke luar dari bingkai komunitas yang sudah menjadi
sejarah. Di lain pihak, Frank Lloyd Wright yang merupakan arsitek yang berkarya di
masa arsitektur modern, telah mengembangkan pendekatan kontekstual dalam
Arsitektur Organik-nya bahkan sejak awal masa ia mulai berkarier
Dalam sejarah arsitektur unsur konteks site merupakan unsur utama arsitektural.
Kedatangan prinsip-prinsip Arsitektur Modern menimbulkan pemikiran baru, dimana
site dengan permukaan rata dan kosong menjadi kebutuhan dalam penerapan ideal
prinsip-prinsip Arsitektur Modern.

Apabila suatu disain dimulai dari suatu site yang kosong maka bangunan
tersebut dapat dikonsepsikan sebagai obyek bebas tanpa hubungan dengan konteks
lain dari ruang bebas urban grid empat persegi panjang. Grid tersebut berfungsi
sebagai penghapus konteks sehingga setiap site sejauh mungkin dapat digunakan
sebagai site ideal Modern yaitu : site rata dan kosong tanpa berhubungan dengan
built environment (lingkungan binaan) sekitarnya, lain dari semua obyek arsitektural
dan dilokasikan dengan sistem grid.
 1.2 RUMUSAN MASALAH
Berdasarkan uraian pada latar belakang diatas maka dirumuskan permasalahan
sebagai berikut:

merencananakan dan merancang bangunan kontekstual di kota merauke denagan

tahapan :

 Apa itu kontekstual ?

 Bagaimana sejarah, ciri, unsur – unsur, pembagian arsitektur kontekstual dan
tujuan arsitektur kontekstual itu sendiri ?

1.3 TUJUAN PENULISAN

Sesuai dengan rumusan masalah, maka tujuan yang ingin dicapai adalah untuk
mengetahui:

 Pengertian kontekstual
 Sejarah berdirinya kontekstual
 Unsure – unsure kontekstual
 Pembagian arsitektur kontekstual dan
 Tujuan kontekstual
 Merencanakan dan merancang bangunan kontekstual di kota merauke

1.4 RUANG LINGKUP

Ruang lingkup materi yang akan di bahas adalah pengertian, ciri, unsure –unsur,
pembagian, dan tujuan kontekstual, serta mengambil contoh bangunan baik di luar
maupun dalam wilayah kota merauke dengan penjelasan yang mudah di mengerti
penulis dan pembaca.

1.5 SUMBER DATA

Data yang didapat berasal dari survey langsung ke lokasi yang berada di kota
merauke dan menggunakan internet untuk bangunan yang berada di luar wilayah kota
merauke dan Indonesia.
 BAB II

PEMBAHASAN

2.1 PENGERTIAN KONTEKSTUAL

Arsitektur kontekstual merupakan salah satu prinsip perancangan dalam
arsitektur yang mempertimbangkan permasalahan desain dalam beberapa atau
kesatuan bidang konteks arsitektural.
Menurut Anthony C Antoniades, klasifikasi dari bidang konteks dalam
arsitektur dapat berhubungan dengan site dari lingkungan, kondisi bangunan sekitar,
masyarakat, budaya, dan material di daerah setempat. Tujuan klasifikasi ini guna
mengarahkan desain dalam perancangan.
Menurut Anthony C. Antoniades dalam buku Poetics of Architecture:
Kontekstual merupakan suatu hubungan antara arsitektur dan sitenya, berkaitan
dengan lingkungan sekitarnya dengan memperhatikan kondisi bangunan sekitar,
dimana masyarakat, budaya, area, dan materialnya berasal dari tempat arsitektur itu
akan dibangun

2.2 SEJARAH KONTEKSTUAL

Antara tahun 1880-1890 terjadi revolusi Industri kedua dalam bentuk

rasionalisasi dan penggunaan mesin produksi. Dampak yang timbul akibat revolusi
industri diantaranya adalah timbulnya sistem fabrikasi di mana sebagian besar
elemen bangunan dibuat dipabrik, penggunaan mesin-mesin, teknologi baja
tulangan,dsb. Sistem fabrikasi tersebut memungkinkan pembangunan dalam waktu
yang relatif singkat.

Antara tahun 1890-1910 gerakan yang menentang peniruan dan

pengulangan bentuk kaidah dan teori lama semakin meluas ke seluruh dunia.Dalam
masa modernisasi awal teori-teori keindahan dalam arsitektur berkembang secara
radikal menentang klasikisme. Sejalan dengan hal itu berlangsung pemasyarakatan
fungsionalisme yang mengakibatkan lahirnya gerakan arsitektur modern.

Gaya arsitektur modern muncul sebagai gaya internasional yang cukup

memiliki kemiripan di semua tempat, semua negara. Setidaknya, gaya modern tetap
mengusung fungsi ruang sebagai titik awal desain sehingga, pada zaman itu
bangunan-bangunan yang muncul mempunyai style yang hampir sama meskipun
diberbagai tempat yang berbeda. Bahkan, bangunan-bangunan yang muncul
terkadang tidak memperhatikan kondisi lokal lingkungan sekitar. Sampai-sampai ada
yang mengatakan bahwa arsitektur pada masa itu tidak mempunyai ruh.

Pada saat-saat seperti itulah , muncul gerakan arsitektur kontekstualime.

Kontekstualisme muncul dari penolakan dan perlawanan terhadap arsitektur modern
yang antihistoris, monoton, bersifat industrialisasi, dan kurang memerhatikan kondisi
bangunan lama di sekitarnya.

Kontekstualisme selalu berhubungan dengan kegiatan konservasi dan preservasi

karena berusaha mempertahankan bangunan lama khususnya yang bernilai historis
dan membuat koneksi dengan bangunan baru atau menciptakan hubungan yang
simpatik, sehingga menghasilkan sebuah kontinuitas visual.

Kontekstualisme berusaha untuk menciptakan arsitektur yang tidak hanya berdiri

sendiri, namun mampu memberikan kontribusi terhadap lingkungan sekitarnya

2.3 CIRI – CIRI KONTESKTUALISME

Adapun ciri – ciri dari kontekstual adalah:
 Adanya pengulangan motif dari desain bangunan sekitar
 Pendekatan baik dari bentuk, pola atau irama, ornament, dan lain – lain
terhadap bangunan sekitar lingkungan, hal ini untuk menjaga karakter suatu
tempat
 Meningkatkan kualitas lingkungan yang ada

2.4 UNSUR – UNSUR KONTEKSTUALISME

Yang perlu diperhatiakan dalam kontekstual adalah :

2.4.1 Irama
Irama adalah sebagai pengulangan garis, bentuk, wujud, atau warna secara
teratur dan harmonis.
Pada dasarnya manusia memiliki kecenderungan mengelompokkan unsur – unsur
di dalam suatu komposisi acak menurut:
 Kedekatan atau keterhubungan satu sama lain, dan
 Karakteristik visual yang dimiliki bersama
Sifat fisik dari bentuk dan ruang arsitektur yang dapat diorganisir secara berulang
adalah:
 Ukuran
 Bentuk wujud
 Karakteristik detail

2.4.2 Datum
Suatu datum diartikan sebagai suatu garis, bidang atau ruang acuan
untuk menghubungkan unsur - unsur lain di dalam suatu komposisi Datum
mengorganisir suatu pola acak unsur – unsur melalui keteraturan kontinuitas dan
kehadirannya yang konstan. Sebagi contoh, garis – garis lagu berfungsi
sebagai suatu datum yang memberi dasar visual untuk membaca not dan irama
secara relatif nada – nada yang ada.

Pada sebuah organisasi acak dari unsur – unsur yang tidak sama, sebuah datum
dapat mengorganisir unsur – unsur ini menurut cara – cara berikut:

 Garis

Sebuah garis dapat memotong atau membentuk sisi – sisi bersama suatu pola;
garis – garis grid dapat membentuk sebuah bidang penyatu yang netral dari suatu
pola.

 Bidang

Sebuah bidang dapat mengumpulkan pola unsur – unsur di bawahnya atau

berfungsi sebagai latarbelakang dan membatasi unsur – unsur di dalam
bidangnya.

 Ruang

Sebuah bidang dapat mengumpulkan pola – pola di dalam batas batasnya

atau mengorganisir mereka sepanjang sisi – sisinya.2

2.5 Prinsip – prinsip

kontekstual Menurut buku Responsive Architecture dari Ian Bentley, Alan
Alcock, Paul Murrain, Sue McGlynn, dan Graham Smith, 7 poin penting untuk design
yang responsif adalah:
• Permeability, kemudahanaksesdansirkulasi.
• Variety, adabeberapafungsiberbedadalamsatubangunanatausatukawasan.
• Legibility, adabentukan yang mudah di identikasi dan membantu kemudahan
orientasi.
• Robustness, ada ruang-ruang temporal, dapat difungsikan untuk berbagai aktivitas
yang berbeda pada waktu yang berbeda.
• Richness, kekayaan rasa dan pengalaman melalui perbedaan material, susunan
ruang, dll.
• Visual Appropriate, mampu mengidentifikasi fungsi bangunan dengan melihat
fisiknya, sekolah tampak seperti sekolah, rumah sakit seperti rumah sakit, mall
seperti mall.
• Personalization, melibatkan partisipasi komunitas serta adanya interaksi antara
manusia dan lingkungan

2.6 PEMBAGIAN
ARSITEKTURKONTEKST
UAL
Arsitektur kontekstual dibagi menjadi 2 kelompok yaitu:
1. Contras (kontras / berbeda)
Kontras dapat menciptakan lingkungan urban yang hidup dan menarik,
namun dalam pengaplikasiannya diperlukan kehati – hatian hal ini agar tidak
menimbulkan kekacaun. Hal ini sesuai dengan pendapat Brent C. Brolin,
bahwasannya kontras bangunan modern dan kuno bisa merupakan sebuah
harmosi, namun ia mengatakan bila terlalau banyak akan mengakibatkan ”shock
effect” yang timbul sebagai akibat kontas. Maka efektifitas yang dikehendaki akan
menurun sehingga yang muncul adalah chaos.

2. Harmony (harmoni / selaras)

Ada kalanya suatu lingkungan menuntut keserasian / keselarasan, hal
tersebut dilakukan dalam rangka menjaga keselarasan dengan lingkungan yang
sudah ada. Bangunan baru lebih menghargai dan memperhatikan konteks /
lingkungan dimana bangunan itu berada. Sehingga kehadiran satu atau
sekelompok banguanan baru lebih menunjang dari pada menyaingi karakter
bangunan yang sudah ada walupun terlihat dominan (secara Kuantitatif).
 2.7 PENDEKATAN DESAIN KONTEKSTUAL
 Mengambil motif – motif desain setempat : bentuk massa, pola atau irama
bukaan, dan ornamen desain
 Menggunakan bentuk –bentuk dasar yang sama, tetapimengaturnya kembali
sehingga tampak berbeda.
 Melakukan pencarian bentuk – bentuk baru yang memiliki efek visual sama atau
mendekati yang lama.
 Mengabstraksi bentuk – bentuk asli ( kontras )

2.8 TUJUAN KONGTEKSTUALISME

Dari arsitektur kontekstual adalah menjaga atau memanfaatkan keindahan/potensi
alam letak keberadaannya (site) dan nilai-nilai lokal sekitarnya, serta
mengidealkan kapabilitasnya melalui bangunan yang dirancang secara cermat
yang mempunyai hubungan keterkaitan dengan daerah sekitarnya, dan
membentuk keuntungan antara tapak (site) eksistingnya dengan keberadaan
rancangan selanjutnya.

2.9 ELEMEN KONTEKSTUAL

tergantung pada banyak faktor, yaitu:
 fitur fisik bangunan; konfigurasi letak bangunan (bentuknya secara fisik
atau faktor-faktor yang menunjangnya);
 konteks terhadap tapak (site) bangunan (faktor yang menampilkan
nilai-nilai memori masa lalu);
 konteks terhadap bangunanbangunan temporal (bangunan-bangunan
yang sudah terbangun atau yang akan dibangun;
 batasan atau perletakan bangunan (ada di pinggiran kota atau pusat
kota);
bagaimana bangunan berkaitan dengan daerah sekitarnya dan dengan bangunan
yang berdekatan; kontras dalam gaya bangunan atau material dalam artian
memiliki kesamaan atau saling mempengaruhi;
atau kecocokan bangunan dalam kaitan hubungannya dengan bangunan
sekitarnya (Wolford, 2004:178).

2.10 TOKOH ARSITEK

Tokoh arsitek yang menerapkan kontekstualisme dalam karyanya :
  The museum of fine Arts in Boston : Foster & spencer de grey
 Lowell’s Beaux Arts, Pyramid delouvre : I M Pei
 Manhattan’s Morgan Library :Renzo PIANO

2.11 CONTOH BANGUNAN KONTEKSTUAL

2.11.1 CONTOH BANGUNAN LUAR WILAYAH KOTA MERAUKE,

INDONESIA
 Louvre Pyramid

Lokas : Paris, Prancis

Selesai dibangun : 1989
Fungsi : Museum
ArsiteK : I. M. Pei
 Louvre Pyramid merupakan sebuah piramid kaca dan besi besar, yang
dikelilingi oleh tiga piramida kecil. Piramida Utama merupakan pintu masuk
utama ke musem. Ketinggian dari piramid ini mencapai 20,6m dengan bagian dasar
memiliki panjang sisi 35 m. Tersususn atas 603 kaca belah ketupat dan 70 kaca
segitiga. Louvre Pyramid dan lobi bawah tanah dibangun sebagai solusi untuk
masalah pintu masuk utama Louvre yang asli, yang setiap harinya selalu dikunjungi
oleh banyak para pengunjung. Pengunjung yang masuk melalui Louvre Pyramid
akan melalui turun ke arah lobi dan kemudian naik ke bangunan utama Louvre.
Dalam pembangunan Lovre Pyramid banyak orang menganggap sangat
kontras dengan bangunan Museum Louvre dengan arsitekturnya yang klasik.
Namun sebagain orang bangga atas gaya arsitekturnya yang kontras sebagai
penggabungan antara bangunan lama dan baru.

Museum ini bertempat di Istana Louvre (Palais du Louvre) yang awalnya

merupakan benteng yang dibangun pada abad ke-12 di bawah pemerintahan Philip
II. Sisa-sisa benteng dapat dilihat di ruang bawah tanah museum. Bangunan ini
diperluas beberapa kali hingga membentuk Istana Louvre yang sekarang ini. Pada
tahun 1682, Louis XIV memilih Istana Versailles sebagai kediaman pribadi,
meninggalkan Louvre untuk selanjutnya dijadikan sebagai tempat untuk
menampilkan koleksi-koleksi kerajaan.[5] Pada tahun 1692, di gedung ini ditempati
oleh Académie des Inscriptions et Belles Lettres dan Académie Royale de Peinture
et de Sculpture. Académie tetap di Louvre selama 100 tahun berikutnya. Selama
Revolusi Perancis, Majelis Nasional Perancis menetapkan bahwa Louvre harus
digunakan sebagai museum untuk menampilkan karya-karya bangsa.

Museum ini dibuka pada tanggal 10 Agustus 1793 dengan memamerkan 537
lukisan. Mayoritas karya tersebut diperoleh dari properti gereja dan kerajaan yang
disita Pemerintah Perancis. Karena masalah struktural dengan bangunan, museum
ditutup pada tahun 1796 hingga 1801. Jumlah koleksi museum meningkat di bawah
pemerintahan Napoleon dan museum berganti nama menjadi Musée Napoléon.
Setelah kekalahan Napoleon dalam Pertempuran Waterloo, sebagian besar karya-
karya yang disita oleh pasukannya kembali ke pemilik asli mereka. Koleksi museum
ini ditingkatkan lagi selama pemerintahan Louis XVIII dan Charles X, dan selama
masa Imperium Perancis Kedua, museum berhasil memperoleh 20.000 koleksi.
Koleksi museum terus bertambah dengan adanya sumbangan dan hadiah yang terus
meningkat sejak masa Republik Perancis Ketiga. Pada tahun 2008, koleksi museum
dibagi menjadi delapan departemen kuratorial: Koleksi Mesir kuno, benda purbakala
dari Timur Dekat, Yunani, Etruskan, Romawi, Seni Islam, Patung, Seni Dekoratif,
Seni Lukis, Cetakan dan Seni Gambar.

 VICTORIAN HOMES

In Great Britain and former British colonies, a Victorian house generally

means any house built during the reign of Queen Victoria (1837–1901). During the
Industrial Revolution, successive housing booms resulted in the building of many
millions of Victorian houses which are now a defining feature of most British towns
and cities.[1]

In the UK, Victorian houses follow a wide range of architectural styles.

Starting from the early classicism inherited from Regency architecture, the Italianate
style gained influence in the 1820 and 1850s, and the Gothic Revival style became
prevalent by the 1880s. Later in the Victorian era, the Queen Anne style and the Arts
and Crafts movement increased in influence, resulting in the transition to styles
hipically seen in Edwardian houses. Victorian houses are also found in many former
British colonies where the style might be adapted to local building materials or
customs, for example in Sydney, Australia and Melaka, Malaysia.
 Pemukiman bergaya Victoria yang berkembang selama pemerintahan Ratu
Victoria di Inggris. Di Amerika sendiri rumah bergaya arsitektur Victoria mulai
berkembang antara tahun 1850 dan 1915.
Rumah bergaya Victoria memiliki simbol / lambang dan selera dari derajat
pemiliknya.

Penggemar gaya Victoria di San Fransisco menghiasi rumahnya dengan hiasan dan
mengecat dengan warna – warna pelangi.
Bangunan yang dibangunan dan dikenal dengan nama Poscard Row, yang menarik
dari pemukiman bergaya Victoria ini adalah walaupun pemiliknya mempunyai gaya
dari simbol dan selera pemiliknya namun tetap kontekstual terhadap bangunan
disekitarnya. Sehingga yang terlihat adalah bangunan yang harmoni / selaras.

 PONTE VECCHIO

Jembatan itu membentang Arno pada titik tersempit [3] di mana diyakini bahwa
jembatan pertama kali dibangun pada zaman Romawi, [4] ketika melalui Cassia
menyeberangi sungai pada titik ini. [3] Dermaga Romawi terbuat dari batu,
superstruktur kayu. Jembatan pertama kali muncul dalam dokumen 996. [3] Setelah
dihancurkan oleh banjir pada tahun 1117 itu direkonstruksi di batu tetapi disapu habis
lagi pada tahun 1333 [4] kecuali dua dari dermaga pusatnya, seperti dicatat oleh
Giovanni Villani dalam bukunya Nuova Cronica. [5] Itu dibangun kembali pada 1345.
[6] Giorgio Vasari merekam pandangan tradisional pada zamannya yang
menghubungkan desainnya dengan Taddeo Gaddi [1] - selain Giotto, salah satu dari
beberapa nama artistik trecento masih teringat dua ratus tahun kemudian. Sejarawan
modern menghadirkan Neri di Fioravanti sebagai kandidat yang memungkinkan. [3]
Berlindung di loggia kecil di tengah pembukaan jembatan adalah batu dedikasi yang
sudah lapuk, yang pernah dibaca Nel trentatrè dopo il mille-trecento, il ponte cadde,
per diluvio dell 'acque: poi dieci anni, datang al Comun piacque, rifatto fu con questo
adornamento. [7] Torre dei Mannelli dibangun di sudut tenggara jembatan untuk
mempertahankannya. Itu selalu menjadi tuan rumah toko-toko dan pedagang yang
menampilkan barang-barang mereka di meja sebelum tempat mereka, setelah
otorisasi dari Bargello (semacam tuan walikota, hakim dan otoritas polisi). Toko-toko
belakang (retrobotteghe) yang dapat dilihat dari hulu, ditambahkan pada abad
ketujuh belas. [3]

Dikatakan bahwa konsep ekonomi kebangkrutan berasal dari sini: ketika seorang
penukar uang tidak dapat membayar hutangnya, meja tempat dia menjual barang
dagangannya ("banco") secara fisik rusak ("rotto") oleh tentara, dan ini Praktek itu
disebut "bancorotto" (meja rusak; mungkin itu bisa berasal dari "banca rotta" yang
berarti "bank rusak"). Tidak memiliki meja lagi, pedagang itu tidak dapat menjual apa
pun. [Rujukan?] [9] [10]

Selama Perang Dunia II, Ponte Vecchio tidak dihancurkan oleh orang Jerman
selama retret mereka atas kemajuan Tentara Inggris ke-8 yang membebaskan pada
4 Agustus 1944, tidak seperti semua jembatan lain di Florence. [11] [12] Hal ini
diduga, menurut banyak penduduk setempat dan pemandu wisata, karena perintah
tegas oleh Hitler. [13] [14] [15] Namun, akses ke Ponte Vecchio dihalangi oleh
penghancuran bangunan di kedua ujungnya, yang telah dibangun kembali dengan
menggunakan kombinasi desain asli dan modern.
  FALLING WATER

umah Fallingwater digunakan sebagai rumah peristirahatan pada akhir pekan

sejak tahun 1937 hingga 1963. Lalu kemudian Edgar Kaufmann Jr. mendonasikan
rumah tersebut kepada Western Pennsylvania Conservancy.[16]. Keluarga Kaufmann
senang mengunjungi rumah Fallingwater di akhir pekan untuk menyegarkan diri dari
kota Pittsburgh yang penuh polusi asap industri. Liliane gemar berenang dan
mengkoleksi karya seni modern, khususnya karya-karya dari Diego Rivera.[20]
 Kaufmann Jr. berkata, "[Wright] menyadari bahwa manusia pada hakikatnya
adalah bagian dari alam semesta, maka dari itu arsitektur yang dekat dengan alam
pada hakikatnya mendekatkannya dengan manusia. Sebagai Contoh, meskipun
rumah Falling Water sebagian besar memiliki jendela-jendela besar untuk melihat
luar, orang yang berada di dalam rumah tersebut tetap merasa bahwa mereka
berada di dalam gua, terlindung dari alam liar perbukitan di luar

Rumah Fallingwater adalah mahakarya Wright karena menampilkan

kedinamisannya dan keterkaitan desainnya dengan alam disekitarnya. Rumah
Fallingwater digambarkan dengan istilah tour de force dari tangan Wright.[22]
Ketertarikan Wright akan arsitektur Jepang dengan kuat tergambarkan pada desain
rumah Fallingwater, khususnya pada penggabungan antara elemen eksterior dan
interior dan penekanan yang kuat pada keharmonisan antara manusia dan alam
 2.11.2 CONTOH BANGUNAN DI INDONESIA
 MASJID RAYA SUMBAR

Arsitektur masjid terkesan modern dengan penonjolan gonjong rumah adat

Minangkabau dengan sebuah menara runcing di depannya dan dinding atap bermotif
songket tembus pandang.
Atapnya lebih menyerupai selembar kain yang dipegang empat orang di
keempat sisinya.
Dapat di simpulkan bahwa bangunan masjid raya sumbar ini kontekx
terhadap lingkungan dari segi
Tradisional/budaya setempat
  HOTEL GRAND ASTON DI KOTA MEDAN.

gedung balai lama kota Medan adalah satu dari puluhan gedung peninggalan kolonial
Belanda yang berarsitektur Eropa dan masih berdiri hingga sekarang di tengah gedung-
gedung bertingkat di kota Medan. Gedung ini dibangun pada tahun 1906 oleh arsitek
bernama Hulswit. Gaya arsitektur Eropanya sungguh anggun dan menyisakan kenangan
akan masa lampau. Gedung kebanggan kota Medan ini memiliki nilai historis yang tak
ternilai, telah melampaui berbagai zaman sejak pendudukan kolonial Belanda sampai
zaman revolusi.

Setelah beberapa dekade, sekarang gedung ini tidak lagi terkesan menyeramkan seperti
dulu sebab sudah ada yang bertanggung jawab atas pemeliharaan gedung ini.

Gedung yang bercat putih ini pernah mengalami perbaikan pada tahun 1923. Dulunya
tempat ini sempat menjadi kantor walikota Medan dimulai pada tahun 1945 walikota Mr. Luat
Siregar dan hanya hingga tahun 1990 adalah haji Agus Salim Rangkuty segera setelah
gedung baru kantor walikota usai dibangun. Terlepas dari dibangunnya gedung baru
walikota, gedung Balai Lama mulai dilirik oleh investor untuk membangun hotel di belakang
gedung ini. Di belakang gedung tua ini, pengunjung dapat melihat hotel yang juga
mengelola gedung balai lama kota Medan sebagai objek wisata sejarah. Pemerintah kota
Medan juga turut serta berperan besar dalam melestarikan gedung balai lama kota Medan
sebagai warisan dari kolonial Belanda .
Sekarang gedung ini menjadi tanggung jawab pemerintah daerah Medan dan Setelah
beberapa dekade, sekarang gedung ini tidak lagi terkesan menyeramkan seperti dulu sebab
sudah ada yang bertanggung jawab atas pemeliharaan gedung ini dan gedung ini sekarang
sudah di alih funsikan sebagai restouran dari gedung hotel Aston Gedung ini pun juga
menjadi pilihan yang tepat untuk dikunjungi terlebih bagi para penikmat akan memori
bernuansa kolonial Belanda

 KAMPUS UNIVERSITAS MARANATHA

Dalam penerapan desain terhadap gedung kampus FKG yang akan

di desain, menggunakan Arsitektur Kontekstual yang Harmoni, dimana
bangunan yang didesain selaras dengan bangunan yang ada disekitarnya. Hal
ini di karenakan bangunan eksisting di sekitar bangunan yang akan didesain
memliki banyak ornament – ornament sehingga untuk menghindari dan
meminimalkan pendesainan bentuk ornament yang baru pada bangunan
yang akan di desain. Seperti dapat di lihat pada gambar 3.3 – 3.5 yang
menunjukkan bangunan eksisting sekitar kampus.

Adapun penerapan Arsitektur Kontekstual yang akan didesain sebagai berikut :

Penerapan peraturan peraturan dalam perancanganan seperti GSB

lingkungan kampus Maranatha

Penerapan desain pada bangunan, bentuk pengulangan pada

bangunan sekitar seperti detail – detail seperti bentuk glass block
dengan bentuk belah ketupat. Hal ini di karenakan pada bangunan –
bangunan tinggi yang terdapat di Universitas Maranatha ini memiliki
bentuk pengulangan belah ketupat. Dapat dilihat pada

gambar 3.6. dan gambar 3.7.

 2.11.3 STUDI KASUS
 ORANG SAKIT LEPAS
Memiliki sejarah dalam bidang kesehatan dan penyebaran agama Katolik
di Merauke.
  GEREJA PROTESTAN MERAUKE

Sebagai sarana peribadatan agama Kristen Protestan yang tertua di Merauke.

 RENCANA DESAIN
Studi kasus yang kami ambil adalh tempat atau sarana peribadatan agama kristen protestan
yang tertua di merauke yang akan di bangun sebuah musium yangdapat mengeksplor
gereja tua tersebut dari unsur sejarahnya
 BAB III

PENUTUP

3.1 KESIMPULAN

Arsitektur kontekstual merupakan salah satu prinsip perancangan dalam

arsitektur yang mempertimbangkan permasalahan desain dalam beberapa atau
kesatuan bidang konteks arsitektural.
Menurut Anthony C Antoniades, klasifikasi dari bidang konteks dalam
arsitektur dapat berhubungan dengan site dari lingkungan, kondisi bangunan sekitar,
masyarakat, budaya, dan material di daerah setempat. Tujuan klasifikasi ini guna
mengarahkan desain dalam perancangan.
Menurut Anthony C. Antoniades dalam buku Poetics of Architecture:
Kontekstual merupakan suatu hubungan antara arsitektur dan sitenya, berkaitan
dengan lingkungan sekitarnya dengan memperhatikan kondisi bangunan sekitar,
dimana masyarakat, budaya, area, dan materialnya berasal dari tempat arsitektur itu
akan dibangun

3.2 SARAN

menjaga atau memanfaatkan keindahan/potensi alam letak keberadaannya (site)

dan nilai-nilai lokal sekitarnya, serta mengidealkan kapabilitasnya melalui
bangunan yang dirancang secara cermat yang mempunyai hubungan keterkaitan
dengan daerah sekitarnya, dan membentuk keuntungan antara tapak (site)
eksistingnya dengan keberadaan rancangan selanjutnya.
 DAFTAR PUSTAKA

https://architecturejournals.wordpress.com/2010/10/28/arsitektur-kontekstual/

http://int.search.myway.com/search/AJimage.jhtml?&enc=2&n=7849cbc3&p2=%5ECG8%5Expi000
%5ETTAB02%5E&pg=AJimage&pn=1&ptb=5B229924-B8D6-4F56-8BCA-
1B95740AA9B2&qs=&searchfor=mS7Qfgj0VtB2eBBE8cEUx3r7eEVi8NZt0Ig5icqGcA9BLqH3hj9
lIvwlZL13b0C9yT-
EpfmNyabo_NecwmCtHV94X6dxrOqpN8PKjAck3O87plkeYgTEazxpUmMeg0jxGOUUI3gYYqgtk
69h6ebUJOI9oBLtZpMBPAvVAgVkfC2TXMiA11jtXbEALN113c0LPTEUOWMAv2Nkao8_QkSZ
5-nhaXW8N8p5T9FX5sMEhwoNJNedPqVNduo-
ilt7KffT7syWe4wJgMs96XM_HrxnbcC6QiiyWV1Y5i0D1kbHcHgNX9hz0BDDDnx4WkWcUcP68
Sn7v_FHxVjQrQvLer6PkQ&si=&ss=sub&st=tab&tpr=sbt&trs=wtt&imgs=1p&filter=on&imgDetail
=true

https://en.wikipedia.org/wiki/Victorian_house

https://id.wikipedia.org/wiki/Rumah_Fallingwater

Charles Landry: The Art of City Making

Peter Calthorpe & William Fulton: TheRegionalCity

DK Ching: Bentuk, Ruang, dan Tatanan

http://my.opera.com/evolvering/blog/show.dml/733691

http://qolbimuth.wordpress.com/2008/03/05/kontekstualisme-dalam-arsitektur/

http://puspamentari.wordpress.com/2009/03/09/kontekstual-dalam-arsitektur/

http://architect-news.com/index.php/arsitektur-tradisional/68-ruang-tradisional/5-menelusuri-
perwujudan-dan-kekuatan-ruang-arsitektur

http://architect-news.com/index.php/perancangan-kota/70-perancangan-wilayah/120-teori-tentang-
perancangan-wilayah-kota https://arsitekturbicara.wordpress.com/2012/05/19/studi-literatur-
mengenai-arsitektur-kontekstual/