MAKALAH NIHON BUNKA

TEATER MODERN JEPANG

Disusun Oleh:

Kelompok 7

1. Rissa Nabila Sephianing (J1C020004)

2. Nindi Annisa Julia (J1C020006)
3. Monica Nur Kholipah (J1C020009)
4. Rhea Zena Fathari (J1C020023)
5. Danindra Wardana (J1C020029)
6. Adelia Fadya Priyanto (J1C020039)
7. Ivani Aprilianti (J1C020041)

KEMENTERIAN PENDIDIKAN PENDIDIKAN DAN KEBUDAYAAN

UNIVERSITAS JENDERAL SOEDIRMAN

2021
 KATA PENGANTAR

Puji syukur kami panjatkan kehadirat Allah SWT. atas segala limpahan rahmat, nikmat
serta karunia-Nya yang tak ternilai, sehingga kami dapat menyelesaikan makalah yang
berjudul “Teater Modern Jepang”. Tujuan penyusunan makalah ini adalah untuk memenuhi
tugas mata kuliah Nihon Bunka.

Ada banyak kendala yang kami hadapi selama penyusunan makalah ini, baik saat
mencari ide atau referensi. Dalam kesempatan ini, kami ingin mengucapkan terima kasih
kepada:

1. Tuhan Yang Maha Esa yang telah memberikan rahmat dan karunia-Nya sehingga kami
dapat menyelesaikan makalah ini.
2. Yth. Bapak Muammar Kadafi, S.S., M.A. selaku dosen mata kuliah Nihon Bunka.
3. Yth. Orang tua dan semua pihak yang telah membantu, baik berupa dukungan moral
maupun dukungan lainnya.

Kami menyadari bahwa makalah ini masih jauh dari kata sempurna, namun demikian
kami berusaha seoptimal mungkin untuk mendapatkan hasil yang terbaik. Kami
mengharapkan kritik dan saran yang bersifat membangun dalam meningkatkan kemampuan
menulis. Akhir kata, kami juga berharap makalah ini dapat bermanfaat bagi para pembaca
dan penulis khususnya.

Bekasi, 29 Oktober 2021

Tim Penulis

ii
 DAFTAR ISI

KATA PENGANTAR............................................................................................................ ii
DAFTAR ISI........................................................................................................................... iii
BAB I PENDAHULUAN....................................................................................................... 1
A. Latar Belakang................................................................................................................. 1
B. Rumusan Masalah............................................................................................................ 1
C. Tujuan.............................................................................................................................. 1
BAB II PEMBAHASAN........................................................................................................ 3
A. Pengertian teater.............................................................................................................. 3
B. Awal Mula Teater Modern Di Jepang............................................................................. 3
C. Ciri-Ciri Teater Modern Jepang...................................................................................... 4
D. Bentuk Teater Modern Jepang........................................................................................ 4
E. Unsur-Unsur Pendukung Dalam Teater.......................................................................... 9
BAB III PENUTUP............................................................................................................... 10
A. Kesimpulan..................................................................................................................... 10
B. Saran............................................................................................................................... 10
DAFTAR PUSTAKA............................................................................................................ 11

iii
 BAB I

PENDAHULUAN

A. Latar Belakang

Teater merupakan suatu media langsung atau media komunikasi langsung yang
dijadikan wahana penting dalam menyebarkan kebudayaan dan pemikiran sepanjang
zaman. Pertunjukkan teater tidak hanya untuk hiburan masyarakat. Di balik itu, ada
amanat yang ingin disampaikan mengenai sesuatu yang berhubungan dengan kehidupan
sosial masyarakat. Kehidupan yang dimaksud menyangkut seluruh perilaku sosial yanng
berlaku pada kelompok masyarakat tertentu. Misalnya, kehidupan moral, agama,
ekonomi, dan politik. Sehingga seni teaterpun ikut berubah mengikuti perubahan yang
ada di masyarakat.
Perubahan struktural dalam substansi teater perlu diciptakan dengan tetap
mempertahanlan secara utuh kaidah pementasan, sehingga terwujud pengalaman baru.
Masyarakat sekarang sangat berbeda dengan tipe masyarakat ratusan tahun yang lalu.
Mereka memiliki tuntutan selera yang baru pula. Oleh karena itu, dalam seni teater
Jepang terjadi perubahan dari teater tradisional ke teater modern. Pementasan teater
tradisional tidak menarik lagi bagi publik modern dan hanya menghibur beberapa jam
saja. Maka, dibuatlah inovasi dalam pertunjukkan teater di Jepang yang tidak lagi
menampilkan kisah klasik tradisional saja. Mereka juga mengangkat kisah eksperimental
bergaya barat yang menggunakan akting naturalistik dan tema kontemporer yang kontras
dengan teater tradisional mereka yaitu Kabuki.

B. Rumusan Masalah

1. Apa itu teater?

2. Bagaimana awal teater modern di Jepang?
3. Bagaimana ciri-ciri teater modern Jepang?
4. Apa saja bentuk teater modern Jepang?
5. Apa saja unsur pendukung dalam teater?

C. Tujuan

1. Untuk mengetahui pengertian dari teater.

2. Untuk mengetahui bagaimana awal dari teater modern di Jepang.
3. Untuk mengetahui ciri-ciri teater modern Jepang.

1
4. Untuk mengetahui bentuk teater modern Jepang.
5. Untuk mengetahui beberapa unsur pendukung dalam teater.

2
 BAB II

PEMBAHASAN

A. Pengertian teater

Menurut Pramana Padmodarmaya (1990), teater beasal dari kata yunani lama
“theatron”yang secara harfiah bearti tempat atau gedung pertunjukan. Dengan demikian,
maka kata teater selalu mengandung arti pertunjukan atau tontonan.
Teater menurut para tokoh adalah sebagai berikut.
a. Menurut N. Riantiyarno (2017) teater adalah cermin kehidupan, salah satu
upaya manusia untuk mencapai titik ujung yag bisa disebut sebagai
“kebahagiaan manusiawi”.
b. Menurut Ahmad Yasid (2012), seni teater berasal dari kata yunani
“theatron“ yang berarti tempat pertunjukan. Kata teater sendiri mengacu kepada
sejumlah hal yaitu: drama, gedung pertunjukan, panggung pertunjukan,
kelompok pemain drama, dan segala pertunjukkan yang dipertontonkan.
c. Turahmat menyebutkan bahwa (2010) teater memiliki beberapa arti. Dalam arti
luas teater ialah segala tontonan yang dipertunjukkan didepan orang banyak,
sedangkan dalam arti sempit teater adalah
drama, yaitu kisah kehidupan manusia yang diceritakan diatas pentas dengan
media percakapan, gerak, dan laku, didasarkan pada naskah yang tertulis
dilengkapi dekor, kostum, make up, nyanyian, tarian dan sebagainya.

B. Awal Mula Teater Modern Di Jepang

Drama modern Jepang pada awal abad ke-20 terdiri dari shingeki (teater
eksperimental bergaya Barat), yang menggunakan akting naturalistik dan tema
kontemporer yang kontras dengan konvensi bergaya kabuki dan Noh. Hōgetsu
Shimamura dan Kaoru Osanai adalah dua tokoh yang berpengaruh dalam perkembangan
shingeki.
Pada periode pasca perang, terjadi pertumbuhan fenomenal dalam karya-karya
dramatis baru yang kreatif, yang memperkenalkan konsep-konsep estetika segar yang
merevolusi teater modern ortodoks. Menantang drama psikologis realistis yang berfokus
pada "kemajuan sejarah yang tragis" dari shingeki yang diturunkan dari Barat, penulis
naskah muda melanggar prinsip yang diterima seperti ruang panggung konvensional,
menempatkan aksi mereka di tenda, jalan, dan area terbuka yang terletak di seluruh
3
 Tokyo, plot menjadi semakin kompleks, dengan urutan play-in-a-play, bergerak cepat
bolak-balik dalam waktu, dan memadukan realitas dengan fantasi. Struktur drama
terfragmentasi, dengan fokus pada pemain, yang sering menggunakan berbagai topeng
untuk mencerminkan kepribadian yang berbeda.
Penulis naskah kembali pada perangkat panggung umum yang disempurnakan di
Noh dan kabuki untuk memproyeksikan ide-ide mereka, seperti mempekerjakan narator,
yang juga bisa menggunakan bahasa Inggris untuk penonton internasional. Penulis
naskah utama pada 1980-an adalah Kara Juro, Shimizu Kunio, dan Betsuyaku Minoru,
semuanya terkait erat dengan perusahaan tertentu. Sebaliknya, Murai Shimako yang
sangat independen yang memenangkan penghargaan di seluruh dunia untuk berbagai
karyanya yang berfokus pada Pengeboman Hiroshima, menampilkan drama dengan
hanya satu atau dua aktris. Pada 1980-an, kerajinan panggung Jepang berevolusi menjadi
format yang lebih canggih dan kompleks daripada eksperimen pascaperang sebelumnya
tetapi tidak memiliki semangat kritis yang berani. Pada periode ini, perempuan mulai
menjalankan perusahaan teater mereka sendiri seperti Kishida Rio, Kisaragi Koharu,
Nagai Ai, dan Watanabe Eriko.
Tadashi Suzuki mengembangkan metode unik pelatihan pemain yang
mengintegrasikan konsep avant-garde dengan teknik Noh dan kabuki klasik, sebuah
pendekatan yang menjadi kekuatan kreatif utama dalam teater Jepang dan internasional
pada 1980-an. Fusi timur-barat yang sangat orisinal lainnya terjadi dalam produksi yang
diilhami Nastasya, diadaptasi dari The Idiot oleh Dostoevsky, di mana Bando
Tamasaburo, seorang kabuki onnagata (peniru wanita) yang terkenal, memainkan peran
sebagai pangeran dan tunangannya.

C. Ciri-Ciri Teater Modern Jepang

Adapun ciri-ciri teater modern Jepang adalah sebagai berikut,

1. Menggunakan naskah
2. Terdapat kebebasan dalam berimprovisasi
3. Dialog merupakan sampiran cerita
4. Timbul dari golongan elite atau kaum terpelajar
5. Kebanyakan berisi kritikan terhadap kehidupan masa kini

D. Bentuk Teater Modern Jepang

a. Shinpa

4
 Shinpa (新派) (juga diterjemahkan shimpa) adalah bentuk teater di Jepang,
biasanya menampilkan cerita melodramatis, kontras dengan gaya kabuki yang lebih
tradisional. Ini kemudian menyebar ke bioskop juga.
Akar Shinpa dapat ditelusuri ke bentuk teater propaganda agitasi pada tahun
1880-an yang dipromosikan oleh anggota Partai Liberal Sadanori Sudo dan Otojirō
Kawakami. Sejarawan teater telah mencirikan Shinpa sebagai gerakan transisi,
terkait erat dengan restorasi Meiji, yang alasan utamanya adalah penolakan nilai-
nilai "lama" demi materi yang akan menarik sebagian kelas menengah perkotaan
kebarat-baratan yang masih mempertahankan beberapa kebiasaan berpikir
tradisional. Beberapa inovasi yang terkait dengan Shinpa termasuk: mempersingkat
waktu pertunjukan, sesekali memperkenalkan kembali artis wanita ke panggung,
penghapusan kedai teh yang sebelumnya mengontrol penjualan tiket, penggunaan
acara patriotik kontemporer sebagai materi pelajaran, dan seringnya adaptasi klasik
barat, seperti drama Shakespeare dan The Count of Monte Cristo.
Ini akhirnya mendapatkan nama “shinpa” (secara harfiah berarti “sekolah baru”)
untuk membedakannya dari “kyūha” (“sekolah tua” atau kabuki) karena ceritanya
yang lebih kontemporer dan realistis. Namun, dengan keberhasilan kelompok
Seibidan, teater shinpa berakhir dengan bentuk yang lebih dekat dengan kabuki
daripada shingeki selanjutnya karena terus menggunakan musik onnagata dan di luar
panggung. Sebagai bentuk teater, itu paling sukses di awal 1900-an sebagai karya
novelis seperti Kyōka Izumi, Kōyō Ozaki, dan Roka Tokutomi diadaptasi untuk
panggung. Dengan diperkenalkannya sinema di Jepang, shinpa menjadi salah satu
genre film pertama yang bertentangan lagi dengan film kyūha, karena banyak film
didasarkan pada drama shinpa.
Beberapa aktor panggung shinpa seperti Masao Inoue sangat terlibat dalam film,
dan bentuk yang disebut rensageki atau secara harfiah “drama berantai” muncul
yang menggabungkan sinema dan teater di atas panggung. Dengan munculnya
Gerakan Film Murni reformis pada tahun 1910-an, yang mengkritik keras film
shinpa karena kisah-kisah melodramatis mereka tentang perempuan yang menderita
karena pembatasan kelas dan prasangka sosial, film-film tentang subjek kontemporer
akhirnya disebut gendaigeki yang bertentangan dengan jidaigeki pada tahun 1920-an,
meskipun cerita shinpa terus dibuat menjadi film selama beberapa dekade yang akan
datang. Di atas panggung, shinpa tidak lagi sesukses setelah era Taisho, tetapi

5
 dramawan yang baik seperti Matsutar Kawaguchi, aktris seperti Yaeko Mizutani dan
Living National Treasures seperti Rokurō Kitamura dan Shōtar Hanayagi membantu
menjaga bentuk tersebut tetap hidup. Shinpa juga memiliki pengaruh pada teater

modern Korea melalui genre shinp’a (신파).

b. Shōgekijō
Shōgekijō merupakan“teater kecil” yang berkembang pada 1970-an dan 1980-an
dari gerakan angura. Dalam banyak hal, ini dapat dianggap sebagai "adegan teater
pinggiran Jepang" dan dalam pengertian ini angura adalah inkarnasi keduanya,
setelah Shingeki (yang berkembang dengan berdirinya "teater kecil" Tsukiji).
Shōgekijō kemudian dipimpin oleh rombongan dengan gaya yang sangat individual,
seringkali komedi dan optimis, seperti Hideki Noda, Kōhei Tsuka, Shōji Kokami,
dan banyak lagi. Saat ini kata tersebut sering digunakan untuk mengartikan seni
pertunjukan skala kecil yang tidak diproduksi di sektor teater komersial atau publik.
Beberapa penulis naskah dan sutradara yang lebih filosofis pada masa itu adalah
Noda Hideki dan Shōji Kōkami.
Grup teater shōgekijō yang populer termasuk Nylon 100, Gekidan Shinkansen,
Tokyo Sunshine Boys, dan Halaholo Shangrila. Belakangan ini muncul artis
shōgekijō generasi baru yang dicap sebagai "Generasi Dekade yang Hilang" atau
"Generasi 2000-an". Artis utama di antara generasi ini adalah Toshiki Okada, Shiro
Maeda, Kuro Tanino, Daisuke Miura, Tomohiro Maekawa dan sebagainya.
c. Drama Barat di Jepang
Banyak klasik kanon barat dari Teater Yunani Kuno, William Shakespeare,
Fyodor Dostoevsky hingga Samuel Beckett dipentaskan di Tokyo hari ini. Sejumlah
besar pertunjukan, mungkin sebanyak 3.000, diberikan setiap tahun, menjadikan
Tokyo salah satu pusat teater terkemuka di dunia.
Pembukaan replika Globe Theatre dirayakan dengan mengimpor seluruh
perusahaan Inggris untuk menampilkan semua drama sejarah Shakespeare,
sementara teater Tokyo lainnya memproduksi drama Shakespeare lainnya termasuk
berbagai interpretasi baru dari Hamlet' ' dan Raja Lear. Globe Theatre, yang terletak
di Shin-Ōkubo di Tokyo, sekarang sebagian besar dimiliki oleh Johnny's
Entertainment dan promosi idola pop di bidang akting.
Yukio Ninagawa adalah sutradara dan penulis drama Jepang yang dikenal
secara internasional yang sering beralih ke elemen Shakespeare untuk mendapatkan

6
 inspirasi. Pada tahun 1995 ia menampilkan "Shakespeare Tenpo 12Nen", sebuah
interpretasi dari teater Inggris yang sangat populer "Shakespeare Condensed": all of
Shakespeare's plays in two hours. Aktor terkenal seperti Natsuki Mari dan Karawa
Toshiaki terlibat.
d. Musikal 2.5D
Musikal 2,5 dimensi (Jepang: 2,5 次元ミュージカル, Hepburn: nitengo jigen
myujikaru, disingkat musikal 2.5D), juga dikenal sebagai musikal anime, adalah
jenis produksi teater musikal Jepang modern yang didasarkan secara eksklusif pada
anime, manga, atau video populer Jepang. permainan. Istilah "musik 2.5D"
diciptakan untuk menggambarkan cerita yang disajikan dalam media dua dimensi
yang dibawa ke kehidupan nyata.
Sekitar 70 musikal 2.5D diproduksi pada tahun 2013 dan menarik setidaknya
1,6 juta orang, kebanyakan dari mereka adalah wanita muda berusia remaja dan 20-
an. Musikal 2.5D sering dilihat sebagai titik awal dari banyak aktor muda di Jepang.
Musikal 2.5D didefinisikan melalui make-up dan kostum yang secara akurat
menggambarkan aktor sebagai karakter asli, bersama dengan akting berlebihan yang
meniru ekspresi dalam karya aslinya. Ini juga termasuk efek khusus dan aksi yang
menghidupkan kembali pengaturan dan nada dari karya aslinya. Sutradara musikal
biasanya yang menulis lirik lagu. Dengan evolusi teknologi, beberapa musikal 2.5D
modern menggunakan pemetaan proyeksi, di mana latar belakang dan efek khusus
diproyeksikan ke panggung dan layar. Menurut Japan 2.5-Dimensional Musical
Association, istilah ini tidak hanya berlaku untuk musikal, tetapi juga drama, komedi,
dan drama.
Produksi musik berbasis manga pertama yang sukses adalah The Rose of
Versailles pada tahun 1974 oleh Takarazuka Revue. Pada saat itu, drama ini hanya
dikenal sebagai "musicals" atau "anime musicals". Sekitar tahun 1990-an, sejumlah
musikal dan sandiwara panggung kecil yang diproduksi didasarkan pada serial
anime dan manga yang ditujukan untuk gadis-gadis sekolah dasar, seperti Sailor
Moon, Akazukin Chacha, dan Hime-chan's Ribbon, yang tampil cukup baik, tetapi
tidak populer dan dikenal sebagai "musik untuk gadis sekolah dasar" (女児物, joji
mono). Namun, pada tahun 2000, Hunter x Hunter dianggap revolusioner untuk saat
itu karena pengisi suara untuk serial anime aslinya juga telah memainkan karakter di
atas panggung.

7
 Musikal berbasis media Jepang menjadi populer pada tahun 2003 dengan
Musical: The Prince of Tennis melalui mulut ke mulut dan media sosial, yang segera
menjadi titik awal bagi banyak aktor yang sedang naik daun. Pertunjukan tersebut
menarik lebih dari 2 juta orang selama penayangannya dan terkenal karena
menggunakan efek panggung untuk mensimulasikan pertandingan tenis, dan
pertunjukan tersebut cukup populer untuk menyertakan pertunjukan luar negeri
pertamanya di Korea Selatan dan Taiwan pada tahun 2008. Setelah sukses, banyak
produksi berdasarkan anime, manga, dan video game segera menyusul, beberapa
yang terdokumentasi dengan baik termasuk Naruto, Yowamushi Pedal, Hyper
Projection Engeki: Haikyu!! diantara yang lain. Tidak seperti produksi yang
menampilkan Revue Takarazuka, yang didukung oleh penggemar rombongan,
musikal ini terutama menarik penggemar anime dan manga dan penonton lain yang
biasanya tidak melihat pertunjukan secara teratur.
Istilah "musik 2.5D" dikodifikasikan pada tahun 2014 ketika direktur awal
Musical: The Prince of Tennis, Makoto Matsuda, pertama kali mendirikan Asosiasi
Musik 2.5-Dimensi Jepang. Pada awalnya, terlepas dari kesuksesan Musical: The
Prince of Tennis, ia tidak menganggapnya sebagai produksi panggung formal yang
setara dengan sebagian besar pertunjukan teater modern yang diimpor dari karya-
karya Barat seperti produksi Broadway. Namun, setelah sekelompok profesional
musik Korea Selatan mengakui nilai produksi dan standar Black Butler dalam seni
pertunjukan, Matsuda memutuskan untuk membawa genre tersebut ke seluruh dunia.
Drama yang disertifikasi oleh Japan 2.5-Dimensional Musical Association
menawarkan kacamata teater yang berisi teks terjemahan dalam empat bahasa lain
untuk orang yang tidak bisa berbahasa Jepang. Sejak 2014, banyak musikal 2.5D
juga telah ditampilkan di luar negeri di tempat-tempat seperti China, Taiwan,
Amerika Serikat, dan sebagian Eropa.
Pada tahun 2018, "Studi Musik 2.5D" ditambahkan sebagai program di Tokyo
School of Anime. Pada April 2018, aktor Kenta Suga, yang berperan sebagai Gaara
dalam Naruto dan Hinata dalam Hyper Projection Engeki: Haikyu!!, ditunjuk
sebagai duta besar luar negeri oleh Asosiasi Musik 2.5-Dimensi Jepang,
menggantikan Ryo Kato. Pada akhir 2018, pasar musik 2.5D telah meningkat 44,9%
dibandingkan tahun sebelumnya, menghasilkan 22,6 miliar.

8
E. Unsur-Unsur Pendukung Dalam Teater

Adapun unsur-unsur pendukung teater antara lain,

a. Tata rias, berfungsi untuk mendukung kejelasan watak atau karakter tokoh yang
diperankan.
b. Tata Busana, yang memadai dan tepat dapat membuat penonton lebih tertarik untuk
menyaksikan pementasan teater.
c. Tata Musik, iringan musik yang digunakan harus sesuai dengan adegan yang
dipentaskan guna menghidupkan lakon yang diperankan.
d. Tata Cahaya, sangat berkaitan dalam penggambaran latar waktu dan suasana, seperti
cuaca atau musim dalam adegan yang ditampilkan. Selain itu berfungsi dalam
memperkuat kejiwaan sebuah lakon.
e. Dekorasi, adalah pemandangan yang menjadi latar belakang dari sebuah tempat
yang digunakan untuk memainkan lakon.

9
 BAB III

PENUTUP

A. Kesimpulan

Berdasarkan data di atas, dapat disimpulkan beberapa hal sebagai berikut:

1. Teater berasal dari kata yunani kuno, yakni “theatron” yang berarti tempat atau
gedung pertunjukan. Maka teater dipahami sebagai bentuk tontonan atau pertunjukan.
2. Teater modern di Jepang dimulai pada abad ke-20, terdiri dari shingeki (teater
eksperimental bergaya barat) yang menggunakan akting bergaya natural dengan tema
kontemporer yang kontras dibanding kabuki atau noh. Karya-karya dramatis baru
mulai bermunculan pasca perang, di mana konsep-konsep yang merevolusi teater
modern ortodoks mulai diperkenalkan.
3. Teater modern di Jepang memiliki ciri-ciri, di antaranya: mulai menggunakan naskah,
adanya kebebasan dalam berimprovisasi, dialog menjadi sampiran cerita, lahir dari
golongan elite, dan mayoritas isinya mengandung kritik terkait kehidupan masa kini.
4. Bentuk dari teater modern di Jepang, antara lain: Shinpa (cerita melodramatis),
Shōgekijō (teater kecil/pinggiran), drama barat, dan musikal 2.5D.
5. Teater memiliki unsur-unsur pendukung di dalamnya, antara lain: tata rias, tata
busana, tata musik, tata cahaya, serta dekorasi.

B. Saran

Kami menyadari bahwa makalah ini masih terdapat kekurangan di dalamnya, baik
dalam ketepatan penulisan maupun keterbatasan informasi terkait teater modern di
Jepang. Oleh karena itu, kami berharap makalah ini dapat dikaji lebih lanjut di masa
mendatang, khususnya dalam menemukan sumber atau referensi yang bersifat faktual
dan terbukti validasinya.

10
 DAFTAR PUSTAKA

Ahmad Yasid, Membangun Karakter Peserta Didik Dalam Bingkai Drama: Kajian
Pendidikan Karakter Berbasis Karya Sastra, (Jurnal Pelopor Pendidikan Vol 03 No 1,
Sumenep 2012)
N.Riantiarno. 2017. Membaca Teater Koma (1977-2017). Jakarta: Ko-Majid (koma)
Foundation
Pramana, Padmodarmaya. 1990. Pendidikan Seni Teater. Jakarta: Departemen Pendidikan
dan Kebudayaan
Turahmat. 2010. Teater (Teori dan Penerapannya). Semarang: Pusta Najwa
Wariatunnisa, Alien, dan Hendrilianti, Yulia. 2010. Seni Teater. Jakarta : PT. Sinergi Pustaka
Indonesia.

Sumber dari internet :

Kontributor Wikipedia, "Teater Jepang," Wikipedia, Ensiklopedia Bebas,
https://id.wikipedia.org/w/index.php?title=Teater_Jepang&oldid=19296663 (diakses
pada Oktober 28, 2021).
Tokyo Stage contributors, “Glossary of Japanese Modern & Contemporary Theatre,” Tokyo
Stage, Japanese contemporary theatre and performing arts,
https://tokyostages.wordpress.com/glossary-of-japanese-modern
contemporarytheatre/ (accessed October 28, 2021).
Wikipedia contributors, "Shinpa," Wikipedia, The Free Encyclopedia,
https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Shinpa&oldid=1019204803 (accessed
October 28, 2021).
Wikipedia contributors, "2.5D musical," Wikipedia, The Free Encyclopedia,
https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=2.5D_musical&oldid=1027100679
(accessed October 28, 2021).

11