UNIT 5
TRIAD
HASIL PEMBELAJARAN
PENGENALAN
Triad secara teorinya adalah pembentukan tiga not yong disusun rnenegak ke
atas dengan jarakjeda ke-3 antara satu sama lain. Dalam erti kata lain, not-not yang
digunakan bagi rnembentuk triad ialah not 1, not 3 dan not 5 dalarn sesuatu skel
samada major atau minor. Dari segi amalinya pula, triad bermaksud tiga pic yang
dibunyikan serentak iaitu pic bagi not pada darjah pertama, ketiga dan kelima.
Triad digunakan sebagai kord bagi mengiringi sesuatu melodi lagu. Terdapat empat
jenis triad yang digunakan dalam iringan lagu iaitu, triad major, triad minor, triad
Tonaliti bermaksud jeda atau jarak antara setiap not yang terdapat dalarn sesuatu skel.
Sebagai contoh dalam skel C Major terdapat 8 not yang terdiri daripada not C, D, E, F,
G, A, B dan C (oktaf). Antara setiap not misalnya jarak antara not C ke not D adalah 2
semiton dan antara not E dan F adalah 1 semiton. Jeda atau jarak antara setiap not
Berikut merupakan tonaliti Major yang bermula dari not 1 hingga 8 (1 oktaf) berserta
Berikut merupakan tonaliti minor harmonik yang bermula dari not 1 hingga 8 (1 oktaf)
Cara permainan alat muzik berpic yang menggabungkan 3 atau lebih not
tersusun yang dimainkan secara serentak akan membentuk kod. Kegunaan kod adalah
untuk niengiringi melodi. Kod yang mengandungi tiga not dikenali sebagai triad. Triad
merupakan gabungan 3 not tersusun yang dibunyikan bersama atau serentak yang
akan menghasilkan bunyi yang harmoni. Untuk membentuk triad, 3 not yang digunakan
ialah not pertama (tonik), not ketiga dan not kelima dari satu skel.
Terdapat dua jenis triad iaitu triad Major dan triad minor. Triad major dihasilkan
oleh not pertama, ketiga dan kelima datam skel major, yakni pic do, mi dan so. Bagi
membentuk triad major, jeda antara not pertama dan ketiga adalah 'major ke-3' (M3)
manakala jeda bagi not ketiga dan ketima adalah 'minor ke-3' (m3).
Dalam menentukan triad Major atau minor, perkara yang paling penting ialah
jarak atau jumlah semiton antara not 1 ke not 3 dan not 3 ke not 5. Dalam triad Major,
jarak di antara not 1 ke not 3 ialah empat semiton dan jarak di antara not 3 ke not 5
ialah tiga semiton. Sebagai contoh dalam membentuk triad C Major, not 1, 3 dan 5
SRZ3033 KEMAHIRAN ASASMUZIK - Unit 5|4
adalah not C, E dan G. Jarak di antara not C ke E ialah empat semiton dan jarak di
Triad minor pula terbentuk daripada not pertama, ketiga dan kelima dalam skel
minor, yakni pic do, mo dan so. Bagi membentuk triad minor, jeda antara not pertama
dan ketiga adalah 'minor ke-3' (m3) manakala jeda bagi not ketiga dan kelima adalah
Dalam triad minor, jarak di antara not 1 ke not 3 ialah tiga semiton dan jarak di antara
not 3 ke not 5 ialah empat semiton. Sebagai contoh, dalam membentuk triad A minor,
not 1, 3 dan 5 adalah not A, C dan E. Jarak di antara not A ke C ialah tiga semiton dan
Perbezaan ketara bagi triad major dan minor adalah kedudukan M3 dan m3. Jeda
dalam triad major ialah M3, m3 (besar ~ kecil) manakala jeda dalam triad minor ialah
A. Major (Pastikan anda letakkan tanda kromat yang betul mengikut nada)
A Major Bb Major
B. Minor (Pastikan anda letakkan tanda kromat yang betul mengikut nada)
G minor B minor
SRZ3033 KEMAHIRAN ASASMUZIK - Unit 5|8
Latihan Pendengaran
Dengarkan dan tuliskan samada kord yang dimainkan Minor atau Major
Triad diminished (dim) terhasil oleh triad minor yang 'dikecilkan' yakni, jeda m3
dikekalkan, tetapi jeda M3 dikecilkan rnenjadi m3. Jarak antara not ke-3 dan not ke-5
dikecilkan dengan cara menurunkan pic not ke-5 sebanyak semiton agar jeda major ke-
3 (M3) bagi not ketiga dan kelima menjadi minor ke-3 (rri3).
Triad augmented (aug) pula terhasil oleh triad major yang 'dibesarkan' yakni jeda
M3 dikekalkan, tetapi jeda m3 dibesarkan rnenjadi M3. Jarak antara not ke-3 dan not
ke-5 dibesarkan dengan cara menaikkan pic not ke-5 sebanyak semiton agar jeda
SRZ3033 KEMAHIRAN ASASMUZIK - Unit 5|9
minor ke-3 (m3) bagi not ketiga dan kelima menjadi major ke-3 (M3).
Perbezaan antara triad diminished dan augmented adalah pada saiz jeda ketiga-tiga
notnya. Jeda dalam triad dim ialah m3, m3 (kecil -kecil) manakala jeda dalam triad aug
ialah M3 dan M3 (besar - besar). Indikator perbezaan ini boleh dirumuskan begini:
nada)
A Augmented Bb Augmented
S R Z 3 0 3 3 K E M A H I R A N A S A S M U Z I K - U n i t 5 | 10
nada)
G diminished B diminished
Latihan Pendengaran
Diminished
S R Z 3 0 3 3 K E M A H I R A N A S A S M U Z I K - U n i t 5 | 11
Kord memberikan perasaan yang pelbagai kepada sesebuah muzik. Ada kord
yang mudah, komplek, tenang, tegang, cerah dan gelap. la bergantung kepada
pencipta muzik tersebut. Kord yang paling mudah ialah kord yang terdiri dari 3 not,
dipanggil triad. Triad mempunyai 3 not yang terdiri dari not pertama, ketiga dan kelima
Triad yang dibentuk dari not tonic, mediant dan dominant skel dipanggil triad tonik (do-
me-so). Triad ini ialah triad yang paling stabil yang paling utama. Kebiasaannya (tradisi)
triad ini merupakan triad permulaan dan triad terakhir dalam ciptaan muzik.
Ada triad yang tidak bermula dengan not tonik skel. Contohnya triad yang
bermula dengan not kelima skel, ia dinamakan triad dominan. Triad ini merupakan triad
yang kedua penting selepas triad tonik. Kord dominant memberi perasaan tegang
Pergerakan satu kord ke kord yang satu lagi di akhir frasa dipanggil kaden.
Kaden bermaksud tempat berehat pada akhir frasa. Pergerakan kord dominan diikuti
kord tonik di atas dipanggil kaden perfek. Kaden perfek memberi pendengarnya
Selain dari kaden perfek, terdapat kaden imperfek, kaden plagal dan kaden
interupted. Kesemua kaden ini mempunyai fungsi yang berbeza seperti yang anda telah
PENILAIAN KENDIRI
S R Z 3 0 3 3 K E M A H I R A N A S A S M U Z I K - U n i t 5 | 14
S R Z 3 0 3 3 K E M A H I R A N A S A S M U Z I K - U n i t 5 | 15
Latihan Pendengaran
KATA KUNCI
1. Triad
2. Major
3. Minor
4. Augmented
5. Diminished
S R Z 3 0 3 3 K E M A H I R A N A S A S M U Z I K - U n i t 5 | 16
RUJUKAN
Arkossy Ghezzo, Marta & Powell, Mel (2005). Solfege, Ear Training, Rhythm, Dictation, and Music Theory:
A Comprehensive Course. Alabama: University Alabama Press.
Benward, Bruce & Kolosick, Timothy (2009). Ear Training (7th Ed.). NewYork: McGraw-Hill.
Cleland, Kent & Dobrea-Grindahl (2010). Developing Musicianship Through Aural Skills: A Holistic
Approach to Sight-singing and Ear Training. New York: Routledge.
Krueger, Carol (2006). Progressive Sight-singing. USA: Oxford University Press.
Mastor Hj. Jarkaseh (2007). Asas Pendidikan Muzik 1. Selangor: Produksi Tabuh Emas
Mastor Hj. Jarkaseh, Azam Sulong (2007). Asas Pendidikan Muzik 2. Selangor: Produksi Tabuh Emas
Schachnik, Gilson (2007). Beginning Ear Training (Ear Training Exercises). Boston: Berklee Press.