ISI KANDUNGAN
1.0 PENGENALAN......................................................................................................................... 1
RUJUKAN ........................................................................................................................................... 16
JMK222 Fiksyen Indonesia Moden
1.0 PENGENALAN
dalam satu zaman yang memiliki pandangan atau konsep yang hampir sama (Ajib Rosidi,
Tenggara atau boleh juga merujuk kepada kesusasteraan yang dihasilkan di kepulauan
Indonesia. Ia juga digunakan untuk merujuk secara lebih luas kepada kesusasteraan yang
dihasilkan di kawasan yang mempunyai akar bahasa serumpun dengan bahasa Indonesia
seperti bahasa Melayu. Ini meliputi kawasan perairan merentasi Asia Tenggara, termasuk
Indonesia, Malaysia dan Brunei, serta penduduk dalam negara lain seperti orang Melayu yang
tinggal di Singapura. Ungkapan "sastera Indonesia" digunakan dalam artikel ini untuk
dilihat dengan jelas setelah kemunculan era Balai Pustaka pada sekitar tahun 1920. Sejarah
sastera Indonesia meletakkan Azab dan Sengsara (1920) dan Sitti Nurbaja (1922), kedua-
duanya novel diterbitkan oleh rumah penerbitan kerajaan kolonial Hindia Belanda Balai
terkemuka Indonesia seperti Umar Junus, Bakri Siregar, dan Ajip Rosidi menolak tanggapan
pentingnya mengesan kewujudan keindonesiaan dalam karya sastera yang dihasilkan oleh
penulis asli di Hindia Belanda untuk membentuk permulaan sastera Indonesia moden.
Sebelum era Balai Pustaka, penelitian terhadap novel atau sastera Indonesia hanya
perkembangan novel di Indonesia, terdapat beberapa jenis novel Indonesia telah ditemukan
antaranya novel perang yang muncul seiringan dengan novel kemasyarakatan. Novel
1
JMK222 Fiksyen Indonesia Moden
krisis moral, serta kehidupan rumah tangga. Manakala novel perang banyak menceritakan
tentang isu dan persoalan dalam perang dunia kedua. Novel politik pula mengulas mengenai
pelbagai aspek dunia politik seperti ketokohan, pergerakan politik, serta corak politik yang
terdapat di Indonesia. Selain itu, novel sejarah juga berkaitan dengan novel politik.
Kebanyakan penulis novel sejarah merupakan penulis veteran seperti Harun Aminurrashid
yang menghasilkan karya Simpang Perinang, Wan Derusi, Gugur di Lembah Kinabalu, dan
Tun Mandak.
luar biasa memandangkan dunia kesusasteraan juga melalui siri perubahan dan
perkembangan. Kelahiran ramai penulis muda dengan bakat tersendiri serta mampu
menghasilkn karya hebat menjadikan perkembangan novel di Indonesia kian rancak untuk
memberikan pembaca lebih banyak pilihan bahan bacaan. Justeru, penulisan ini akan
merungkai sejarah perkembangan novel di Indonesia bermula dari zaman Balai Pustaka
Perkembangan sastera Indonesia moden bermula pada tahun 1908 dengan tertubuhnya
Komisi Bacaan Rakyat yang dikenali dengan nama Balai Pustaka dibina semasa
pemerintahan Belanda. Tujuan penubuhan Balai Pustaka oleh pihak Belanda adalah
memenuhi keperluan bahan bacaan dalam kalangan rakyat dengan buku-buku terbitan sendiri
agar tidak menggugat keamanan dan keselamatan dalam negara. Hal ini demikian kerana
bahan bacaan mengandungi pelbagai kisah, maklumat dan ilmu maka bahan bacaan dari
negara luar dikhuatiri dapat meniupkan semangat baharu dalam diri rakyat Indonesia
seterusnya menggugat kedudukan Belanda di negara itu. Oleh sebab itu, pemerintah Belanda
2
JMK222 Fiksyen Indonesia Moden
Pada peringkat awal Angkatan Balai Pustaka, terdapat 13 penulis yang aktif rata-rata
dari adalah orang Sumatera. Seterusnya pada tahun 1928, muncul penulis dari daerah lain
seperti I Gusti Panji Tisna dari Bali dan M.R Dayoh dari Sulawesi Utara. Angkatan Balai
Pustaka merupakan titik permulaan kemunculan novel sastera di Indonesia yang mengangkat
tema dan persoalan kehidupan wanita dan masyarakat setempat di Indonesia. Antara novel
yang dihasilkan semasa Angkatan Balai Pustaka adalah Apa Dayaku Karena Seorang
Perempuan (Nur Sultan Iskandar,1923), Azab Sengsara (Merari Siregar ,1928), Tak Putus
Angkatan Balai Pustaka telah memberikan impak positif terhadap sejarah dan
kesusasteraan kerana karya yang disusun pengarang dapat terbit dengan dana daripada Balai
Pustaka. Penulis Indonesia juga dapat mengarang dan menulis karya sendiri seterusnya
membolehkan masyarakat membaca hasil penulisan dari sesama bangsa. Ini lebih menarik
kerana sentuhan dari masyarakat sendiri pastinya memiliki pendekatan yang lebih dekat di
jiwa pembaca. Lantas, secara tidak langsung bangsa Indonesia dapat menimba pengetahuan
dan kemajuan dalam bidang penulisan menerusi penubuhan Balai Pustaka. Seperti diketahu
umum, membaca dapat menambah ilmu dan membuka minda pembaca, seterusnya membawa
kemajuan kepada pembaca serta para pekerja yang bertugas di Balai Pustaka, sama ada
Selain itu, Balai Pustaka juga telah membantu dalam perkembangan bahasa Indonesia
memandangkan novel-novel yang diterbitkan lebih terpelihara kerana hanya naskah cerita
yang mempunyai bahasa yang baik sahaja akan dicetak. Cerita rakyat juga merupakan bahan
penulisan yang banyak disebarkan di Indonesia hasil terjemahan dan suntingan dari sastera
negara luar yang memberikan pengaruh besar dalam pertumbuhan sastera sesuatu bangsa.
3
JMK222 Fiksyen Indonesia Moden
Cerita rakyat mampu memperkasa pengalaman diri dan menggalakkan cetusan inspirasi
dalam penciptaan, yang mana keduanya signifikan dalam perkembangan sastera. Walau
bagaimanapun, pembinaan Balai Pustaka sebagai penerbitan rasmi oleh penjajah Belanda
menjadikan setiap asktiviti dan kegiatan badan terikat dengan kekuasaan politik penjajah.
Sehubungan dengan itu, bukan semua naskah penulisan dibenarkan untuk diterbitkan,
meskipun nilai sastera sesebuah karya itu sungguh bernilai. Terdapat terma dan syarat yang
perlu dipatuhi bagi memastikan karya tersebut dapat diterbitkan seperti karya tersebut
berupaya meningkatkan kecerdasan dan mengandungi nilai pengajaran, isi kandungan karya
tidak mengganggu ketenteraman awam dan keselamatan negara iaitu tidak bercanggah
dengan norma politik Belanda, dan yang ketiga mestilah tidak menyentuh sensitiviti agama.
Tambahan lagi, Balai Pustaka telah membangkitkan semangat para penulis muda serta
membantu mengasah bakat mereka. Sehingga kini Balai Pustaka merupakan medang
penulisan dan pusat penerbitan buku. Walau bagaimanapun, Balai Pustaka turut mempunyai
mengekspresikan segala idea dan luahan perasaan disebabkan keperluan untuk beradaptasi
dengan terma dan syarat pemerintah Belanda. Sebagai contoh, karya mestilah tidak berbaur
politik, bersikap neutral atau berkecuali dan tidak menyentuh sensitiviti mana-mana
memastikan pemerintah Belanda dipenuhi yang mana menyebabkan sesuatu karya tidak lagi
4
JMK222 Fiksyen Indonesia Moden
Zaman ini dikenali sebagai Pujangga Baru disebabkan nama sebuah majalah yang
terkenal ketika itu iaitu Pujangga Baroe yang mengandungi pelbagai penulisan sasterawan
pada zaman tersebut yang diterbitkan bermula pada 29 Julai 1933. Majalah ini menerbitkan
penulisan seperti puisi, cerita pendek (cerpen), kisah percintaan, drama, esei, sastera kritikan
serta penulisan seni dan kebudayaan lain. Para sasterawan yang berada dalam Angkatan
Pujangga Baru terdiri daripada golongan intelektual Indonesia seperti Sutan Takdir
Alisyahbana, Armijn Pane, dan Amir Hamzah. Selain itu, Sanusi Pane, Ali Hasymi, Selasih,
Mozasa, dan J.E Tatengkeng juga tidak ketinggalan tergolong dalam golongan penulis
intelektual dan berpendidikan tinggi. Oleh itu, nama zaman ini digelar Angkatan Pujangga
Antara karya yang menjadi keagungan Angkatan Pujangga Baru adalah Nyanyi Sunyi
dan Buah Rindu (kumpulan puisi) Amir Harnzah, novel Belenggu karya Armijn Pane serta
novel hasil tulisan Sutan Takdir Alisyahbana seperti Layar Torkembang, Anak Perawan di
Sarang Penyamun, dan Dian Yang Tak Kunjung Padam. Karya ini mengisahkan tentang isu
nasionalisme dan pembebasan kaum wanita dari belenggu diskriminasi. Semasa era Angkatan
Pujangga Baru, penulisan karya kian berkembang dengan lebih dinamik serta tidak terikat
memperhatikan penulisan karya warga Indonesia agar tidak menggugat kedudukan mereka,
maka banyak karya yang disekat oleh pemerintah Belandan. Sehubungan dengan itu, karya
terbitan Buya Hamka, Sutan Takdir Alisyahbana dan Suman Hasibuan yang berbaur politik
dan semangant nasionalisme telah meniupkan semangat perjuangan dalam kalangan rakyat
5
JMK222 Fiksyen Indonesia Moden
Angkatan Pujangga Baru juga terkenal dengan sloga ‘Seni untuk seni’ dan ‘Seni untuk
menggunakan gaya bahasa yang indah dan terlepas dari kaedah penulisan Angkatan Balai
Pustaka yang menggunakan bahasa Melayu tinggi. Menurut Andri Wicaksono dalam
Pengkajian Prosa Fiksi (2017), kemunculan Pujangga Baru merupakan satu bentuk tindak
balas terhadap saringan yang terlalu banyak dilakukan oleh Balai Pustaka ke atas karya
penulisan sasterawan pada masa itu, khususnya penulisan yang berunsur semangat
kebangsaan dan kesedaran terhadap nasionalisme rakyat Indonesia. Sehubungan dengan itu,
terdapat ciri-ciri yang membezakn karya Angkatan Pujangga Baru dengan karya penulisan
Angkatan lain antaranya tema penulisan adalah berpaksikan semangat Bersatu padu,
sasterawan Angkatan Pujangga Baru yang telah mengutarakan topik kebebasan golongan
wanita agar tidak didiskriminasikan dalam konteks sosial dan politik. Aliran Angkatan
Pujangga Baru adalah ideal dan romantik menerusi penulisan karya. Di samping itu, ciri-ciri
Angkatan Pujangga Baru adalah terdapat unsur pengaruh dari karya sastera Belanda sekitar
era 1980an di mana penulisan karya mula memasukkan unsur modenisasi dan masa hadapan
Indonesia.
6
JMK222 Fiksyen Indonesia Moden
Indonesia. Angkatan 1945 terbahagi kepada dua tempoh masa iaitu ketika era penjajahan
Jepun iaitu tahu 1942 hingga 1945, dan pasca penjajahan Jepun iaitu pada tahun 1945 hingga
tahun 1953. Era penjajahan Jepun melebihi tiga tahun memberikan impak signifikan dalam
catatan sejarah Indonesia dan bidang sastera khususnya. Bahasa Indonesia telah dijadikan
sebagai bahasa pengantar semasa penjajahan Jepun manakala pengunaan bahasa Belanda
adalah dilarang sama sekali (Muhri, 2016:55). Penguatkuasaan ini menyebabkan ketegangan
Jepun telah menubuhkan Keimin Bunko Shindo iaitu sebuah pejabat pusat
kebudayaan (Muhri, 2016:55) bertujuan sebagai pusat pengumpulan seniman dan penulis
karya sastera. Pada awalnya, para penulis telah menerima cadangan penyatuan ini di bawah
satu organisasi, namun tidak lama kemudian mereka menyedari bahawa tujuan Jepun
melakukan inisiatif tersebut hanyalah sebagai alat penyebaran propaganda penjajah Jepun.
Hal ini demikian kerana Jepun telah berusaha mengehadkan perkembangan penulisan karya
di Indonesia menerusi larangan penerbitan majalah dan surat khabar melainkan dengan
Semasa tahun 1943 hingga 1945, sasterawan Indonesia telah bertungkus lumus
menghasilkan puisi seperti sajak dan cerpen bagi menyampaikan berbagai-bagai mesej
kepada rakyat Indonesia menerusi saluran media perhubungan tentera Jepun. Pada masa
Jepun, melaungkan slogan seperti “Asia untuk Orang Asia”, “Jepun Cahaya Asia”, “Jepun
Pelindung Asia”, dan “Jepun Pembebas Asia” semasa zaman pendudukan Jepun di Indonesia
(Ruslan Zainuddin, 2004:227). Menurut Armijn Pane, Rosihan Anwar dan Nur Sutan
7
JMK222 Fiksyen Indonesia Moden
Iskandar, Gagasan Kesemakmuran Bersama Jepun merupakan satu helah penipuan penjajah
Jepun semata-mata.
Selain itu, pejabat pusat kebudayaan juga telah ditubuhkan yang berfungsi
penjajahan Jepun, jenis karya yang dominan adalah sajak, cerpen dan drama manakala
penulisan dan penerbitan novel romantik berkurangan. Karakteristik penulisan sastera bersifat
Antara novel yang telah diterbitkan semasa era penjajahan Jepun adalah Tjinta Tanah
Air karya Nur Sultan Iskandar, Palawija karya tahun 1944 oleh Karim Halim, dan Dokter
Rimbu karya tahun 1942 oleh Abang Usmar Ismail. Pada masa ini jugalah bahasa Indonesia
terdiri daripada Anak Laut oleh H.B Jassin yang mana telah diterbitkan dalam Pancaran Cinta
pada tahun 1946 dan juga cerpen Di Tepi Kawah oleh Bakri Siregar. Cerpen ini telah
dibukukan dengan tajuk Djejak Langkah pada tahun 1953. Seterusnya, karya berbentuk
drama sentuhan Amal Hamzah adalah ‘Tuan Amin’ dan ‘Seniman Pengkhianat’. Armijn Pane
pula menghasilkan beberapa buah drama yang mana telah dibukukan dengan tajuk Jinak-
jinak Merpati pada tahun 1953. Manakala penulis karya fiksyen/rekaan ketika era penjajahan
Jepun ialah Kotot Sukardi, Umar Ismail, Armijn Pane, Amal Hamzah, Bakri Siregar, Idrus
Seterusnya adalah tempoh pasca penjajahan Jepun iaitu pada tahun 1945 hingga 1953.
Nama Angkatan 45 diambil sempena tahun kemerdekaan Indonesia dan diasaskan oleh
Chairil Anwar meskipun beliau lebih memberikan tumpuan terhadap karya berbentuk puisi.
8
JMK222 Fiksyen Indonesia Moden
moden, saluran rasmi melalui penerbitan majalah kebudayaan Gema Suasana telah berjaya
dicipta pada Januari 1948. Pada awalnya, majalah tersebut diterajui oleh sidang redaksi yang
terdiri daripada Asrul Sani, Chairil Anwar, Mochtar Apin, Rivai Apin, dan Baharuddin MS.
Aktiviti percetakan dan penerbitan majalah Gema Suasana dilakukan oleh syarikat penerbitan
dan terbitan majalah Gema Suasana telah ditamatkan lalu dijenamakan semula sebagai
majalah Gelanggang. Majalah Gelanggang telah diterbitkan julung kalinya pada Februari
1948 dan dilabelkan sebagai majalah kebudayaan bertaraf jurnal mingguan di Indonesia.
Majalah Gelanggang diterbitkan sebagai inisiatif Chairil Anwar dan Ida Nasution sebagai
sidang redaksi. Kedua orang ini yang telah memperkenalkan konsep seni yang digelar ‘Surat
Antara petikan Angkatan 45 dalam pernyataan konsep tersebut adalah "Kami adalah
ahli waris yang sah dari kebudayaan dunia dan kebudayaan ini kami teruskan dengan cara
kami sendiri", "dalam penemuan kami, kami mungkin tidak selalu asli; yang pokok ditemui
itu ialah manusia. Dalam caranya mencari, membahas, dan menelaah kami membawa sifat
sendiri." Hasil penulisan karya angkatan ini lebih adalah realistik berbanding karya Angkatan
Pujangga Baru yang bersifat romantik-idealistik. Kebanyakan karya sastera pada angkatan
lebih sinis dan ironi selain mampu menzahirkan unsur kejiwaan melalui falsafah
tujuan atau makna dalam kehidupan masing-masing (Rosida Erowati dan Ahmad Bahtiar,
2011: 16-17) dan futuristik. Hal ini demikian kerana Angkatan 45 adalah gerakan
pembaharuan dalam bidang sastera Indonesia yang meninggalkan segala kaedah lama serta
9
JMK222 Fiksyen Indonesia Moden
menggantikannya dengan sentuhan lebih bebas namun tidak meninggalkan nilai-nilai sastera
yang terdapat dalam penciptaan sastera. Antara karya berbentuk novel dari angkatan ini ialah
Kranji dan Bekasi Jatuh pada tahun 1947 oleh Pramodya, Atheis pada tahun 1949 oleh
Achdiat Karta Mihardja, Aki pada tahun 1949 oleh Idrus. Manakala antologi cerpen adalah
Dari Ave Maria ke Djalan lain ke Roma oleh Idrus dan Cerita dari Blora pada tahun 1949
Angkatan 50 bermula dengan penerbitan Majalah Sastera Kisah Asuhan oleh H.B
Jasin yang mana majalah ini bertahan sehingga tahun 1956. Seterusnya, majalah ini
diteruskan dengan majalah sastera yang lain. Angkatan 50 terkenal dengan karya berbentuk
sastera dalam majalah. Angkatan 50 juga menyaksikan kemunculan gerakan komunis dalam
kalangan sasterawan serta bergabung dengan Lembaga Kebudayaan Rakyat (Lekra) dengan
polemik berpanjangan dalam kalangan sasterawan di Indonesia pada awal tahun 1960.
Perkembangan sastera Indonesia telah terhenti seketika disebabkan isu berkenaan. Walau
bagaimanapun, sejarah Indonesia telah kembali berkembang pada tahun 1965 dengan nafas
baharu.
Ananta Toer bertajuk Keluarga Gerilya pada tahun 1951 dan Perburuan pada tahun 1950.
Seterusnya adalah karya N. H. Dini bertajuk Dua Dunia dan karya Mochtar Lubis
bertajuk Tak Ada Esok yang telah dihasilkan pada tahun 1950. Karya lain adalah hasil
Avhadiat K. Mihardja iaitu drama Bentrokan Dalam Asrama tahun 1952 dan Kumpulan
Cerpen Keretakan dan Ketegangan tahun 1956. Trisno Sumardjo pula menghasilkan karya
bertajuk Kata Hati dan Perbuatan, Kumpulan Cerpen tahun 1952, Rumah Raja, kumpulan
Cerpen tahun 1957 dan drama Tjita Teruna tahun 1953. Karya Angkatan 50 adalah
10
JMK222 Fiksyen Indonesia Moden
mempamerkan ciri-ciri seperti kurangnya tema cerita berkaitan perang sebaliknya lebih
banyak karya yang mempamerkan kehidupan harian, kehidupan kampung dan daerah, serta
perlawanan politik. Corak penghasilan karya sangat bervariasi disebabkan pengaruh politik
dan ideologi parti. Ekoran ketidakstabilan politik antara corak pemerintahan lama dengan
pemerintahan baharu, berlaku perpecahan haluan dalam kalangan penulis. Para penerbit turut
dipengaruhi dengan unsure politik yang menyebabkan kesukaran dalam penerbitan karya
Di samping itu, ciri-ciri karya sastera Angkatan 50 yang berlainan dengan karya
Angkatan lain adalah dari segi dominasi karya yang mana Angkatan 50 banyak menghasilkan
cerita pendek dan kumpulan puisi. Seterusnya, terdapat pertambahan jumlah pusat kegiatan
sastera dan merangkumi seluruh Indonesia. Kebudayaan daerah dan sastra nasional Indonesia
diungkapkan denga lebih mendalam. Nilai keindahan karya sastra mulai diukur dengan
Menurut Andri Wicaksono dalam Pengkajian Prosa Fiksi (2017), disebabkan terdapat
transisi situasi di Indonesia iaitu dari era peperangan kepada era keamanan, dari zaman
penjajahan ke arah kemerdekaan, maka para sasterawan mula berusaha mencari jalan
penyelesaian bagi masalah yang dialami oleh masyarakat Indonesia seiring dengan kehidupan
pasca kemerdekaan. Tiada perbezaan yang ketara antara karya yang dihasilkan semasa
sastera Indonesia berbeza. Selepas kemerdekaan, Angkatan 50 menjadi lambing dunia sastera
di peringkat dunia dan membangunkan pemerintahan sendiri. Hasilnya, pelbagai parti politik
Nasional, Lembaga Seni Budaya Nasional, dan Lembaga Kebudayaan Rakyat (Lekra).
11
JMK222 Fiksyen Indonesia Moden
Angkatan 66 memperoleh nama daripada H.B. Jassin dalam majalah Horison Nomor
2 Tahun 1966 dan muncul semasa ketidakstabilan politik Indonesia disebabkan penentangan
terhadap isu penyalahgunaan kuasa untuk kepentingan peribadi dalam kalangan pemimpin
negara. Antara isu penyalahgunaan kuasa dan penyelewengan yang ditentang hebat adalah
terhadap pancasila yang digunakan sebagai dasar pemerintahan negara yang terkandung
unsur komunis. Selain itu, perlanggaran sila (dasar) pertama negara juga menjadi sebab
penentangan apabila Sukarno diangkat sebagai presiden sepanjang hayat. Penyelewengan lain
pula termasuklah penyampaian slogan yang tidak mengandungi makna yang bermanfaat.
Penentangan awal yang berlaku adalah digerakkan oleh golongan mahasiswa seterusnya
pemberontakan di seluruh daerah di Indonesia. Keadaan ini memberikan impak yang besar
Situasi ini menyebabkan perpecahan penulis kepada dua golongan iaitu kumpulan
penulis yang bergabung di bawah Lekra dan kumpulan penulis yang menandatangani
manifesto kebudayaan. Selain itu, terdapat penulis yang berkecuali dengan tidak berpihak
mempertahankan autonomi seni dalam kehidupan yang mana manifesto berkenaan telah
ditandatangani oleh sekumpulan penulisa pada 17 Ogos 1963. Antara penulis yang
menandatangani manifesto tersebut adalah H.B. Jassin, Trisno, Sumardjo, Wiratmo Soekito,
dihalang daripada kegiatan penulisan dan karya mereka turut disekat. Manakala pegawai
kerajaan yang menandatangi manifesto ini pula ditamatkan dari perkhidmatan. Sebarang
12
JMK222 Fiksyen Indonesia Moden
Ciri-ciri sastera Angkatan 66 terbahagi kepada dua kategori iaitu Kelompok Sastera
1960 hingga 1966 dan Kelompok Sastera 1966 hingga 1970. Puisi yang dihasilkan dala
Angkatan 66 mempamerkan keadaan hidup yang penuh penderitaan dan muram. Manakala
karya prosa mengisahkan tentang isu kemasyarakatan. Selain itu, kisah berkaitan politik
pemerintahan negara juga lebih signifikan dalam Angkatan 66. Karya sastera dalam
terhadap Pancasila, serta berunsurkan protes terhadap aspek sosial dan politik.
Antara novel Angkatan 66 adalah Pulang oleh Toha Mocktar, Penakluk Ujung Dunia
oleh Bokor Hutasuhut, Pabrik oleh Putu Wijaya, Ziarah oleh Iwan Simatupang, Merahnya
Merah, dan Royan Revolusi pada tahun 1971 oleh Ramadhan KH. Manakala cerpen terdiri
daripada Kumpulan cerpen Godlob tahun 1976 oleh Danarto, Sri Sumarah dan Bawuk tahun
1975 oleh Umar Kayam dan Orang-orang Bloomington (kumpulan cerpen) tahun 1980 oleh
Budi Darma. Secara umumnya, tema karya Angkatan 66 adalah berunsurkan aspek sosial,
Angkatan ini merupakan era mutakhir yang mana terkenal dengan karya popular dan karya
berbentuk sastera penyelidikan yang diasaskan oleh Hilman Hariwijaya. Karya sastera
popular terdiri daripada sastera pop dan dianggap kurang menyerlah berbanding sastera non-
pop. Sastera popular tidak mempunyai keindahan dalam aspek makna kerana ia lebih
mementingkan permintaan pasaran berbanding keindahan nilai estetika. Angkatan ini juga
menyaksikan kemunculan penulis wanita Indonesia diketuai oleh Titie Said, seperti La
Rose, Lastri Fardhani, Diah Hadaning, Yvonne de Fretes, dan Oka Rusmini. Karya sastera
dalam angkatan ini mendapat liputan yang luaas oleh majalah dan penerbitan umum.
13
JMK222 Fiksyen Indonesia Moden
Angkatan ini juga menyaksikan kemunculan kelompok generasi yang gemar membaca di
Indonesia. Tema karya Angkatan 80-90an adalah berpaksikan tentang kisah percintaan dan
romantika percintaan dan cerita kehidupan masyarakat yang membahagiakan para pembaca.
Sifat sasteranya juga dinamik iaitu boleh berubah-ubah seiring dengan keadaan masyarakat
Indonesia ke arah pencapaian matlamat perundangan dasar. Para sasterawan perlu memiliki
keberanian, kreativiti dan inovasi dalam penulisan karya bagi mengikuti arus perkembangan
zaman. Oleh itu, karya sastera beraliran pop (popular) juga telah muncul. Meskipun begitu,
karya tersebut masih tertakluk kepada peraturan dan dipengaruhi oleh kegiatan politik. Tidak
ketinggalan juga karya yang dipengaruhi proses depolitisasi iaitu penyingkisan pengaruh
kegiatan politik.
Soeharto kepada BJ Habibie seterusnya KH Abdurahman Wahid (Gus Dur) dan Megawati
Angkatan 90an adalah pada tahun 1998. Kemunculan Angkatan Reformasi ini dapat dilihat
menerusi perkembangan karya sastera, puisi, cerpen, serta novel yang bertemakan sosial-
politik dan reformasi. Sasterawan Angkatan Reformasi merefleksikan keadaan sosial dan
politik yang terjadi pada akhir tahun 1990-an, seiring dengan jatuhnya Orde Baru. Proses
reformasi politik yang dimulai pada tahun 1998 banyak melahirkan karya-karya sastera
seperti puisi, cerpen, dan novel ketika itu. Angkatan Reformasi juga dikatakan sebagai
angkatan bebas dari penguasaan rejim pemerintahan baharu yang mengikat sastera dengan
politik dan perundangan. Terdapat banyak karya sastera yang menyokong tema kebebasan.
14
JMK222 Fiksyen Indonesia Moden
7.0 PENUTUP
pengumpulan sasterawan dalam satu zaman yang memiliki pandangan atau konsep yang
hampir sama (Ajib Rosidi, 2018:16). Kajian mengenai sejarah dan perkembangan novel di
Indonesia semakin jelas disaksikan selepas kemunculan era Balai Pustaka sekitar tahun 1920.
Angkatan Balai Pustaka bermula dengan karya Azab dan Sengsara (1920) dan Sitti Nurbaja
(1922) sebagai novel yang diterbitkan oleh rumah penerbitan kerajaan penjajah Belanda iaitu
Sebelum era Balai Pustaka, penelitian terhadap novel atau sastera Indonesia hanya
memfokuskan topik tertentu seperti novel kemasyarakatan, perang, politik dan novel sejarah.
Selepas Balai Pustaka hingga ke hari ini, perkembangan novel di Indonesia menyaksikan
perubahan yang luar biasa memandangkan dunia kesusasteraan juga melalui siri perubahan
dan perkembangan. Ramai penulis muda telah muncul masing-masing dengan bak yang unik
dan berlainan.
Angkatan Pujangga Baru tidak terikat dengan unsur tradisional dan bersifat anti
penjajahan dan muncul slogan ‘Seni untuk seni dan Seni untuk Pembangunan Masyarakat’.
Manakala Angkatan 45 bermula pada zaman penjajahan Jepun dan para sasterawan perlu
Angkatan 50 pula menyaksikan kemunculan gerakan komunis dalam karya sastera. Angkatan
kehendak pasaran berbanding nilai estetika. Kesemua Angkatan mempunyai ciri-ciri karya
tersendiri.
15
JMK222 Fiksyen Indonesia Moden
RUJUKAN
https://dispusip.jakarta.go.id/hbjassin/angkatan-pujangga-baru-i/
https://dewansastera.jendeladbp.my/2022/01/19/kebangkitan-angkatan-45-dalam-
kesusasteraan-indonesia-moden/
http://encyclopedia.jakarta-tourism.go.id/post/Pujangga-Baru-Angkatan?lang=en
Nibras Nada Nailufar. (2020, December 17). Periode Sastra Pujangga Baru. KOMPAS.com;
https://www.kompas.com/skola/read/2020/12/17/174628169/periode-sastra-pujangga-
baru
Nibras Nada Nailufar. (2021, August 21). Kontroversi Karya Sastra Angkatan 66. Diperolehi
daripada https://www.kompas.com/stori/read/2021/08/21/100000579/kontroversi-
karya-sastra-angkatan-66?page=all
16