SMM YOGYAKARTA

PERKEMBANGAN MUSIK
PERIODE BAROK ROKOKO
(1600-1750)
I. LATAR BELAKANG

A. ISTILAH BAROK DAN ROKOKO

Istilah Barok untuk pertama kali dipakai sebagai nama gaa kesenian dalam buku
!"n##lopepedi$ ang ditulis oleh Denis Dederot pada tahun %&'(.
)enurut buku tersebut Barok barasal dari bahasa Portugis Barucco atau Barocco ang artina bulat*
miring+lon#ong seperti bentuk mutiara atau ,mutiara ang tidak berbentuk -aar,*.
)usik pada peri ode abad %/ dipand ang sebaga i sesuatu ang negatif aitu seni a ng dianggap
memiliki bentuk yang kurang normal, eksentris/berlebihan, kurang bermutu, scuril dan dekaden .
Ditinau dari unsur0unsurna
a. Harmoni dalam musik Barok dianggap kurang elas terlalu banak disonasi.
b. )elodi ang sulit dan #enderung tidak -aar+kaku.
#.

Baru pada abad %1 musik Barok dinilai se#ara positi2.

Istilah Ro#o#o berasal dari bahasa Prancis “Rocaille” ang berari hiasan0hiasan dalam taman
ang berbentuk seperti bukit batu0batuan.

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

1
SMM YOGYAKARTA

Ditinau dari searahn seni istilah baro k mun#ul pertama dari duni a seni rupa pada bidang seni
arsitektur. Salah satu #ontohna pada proses pembangunan gerea Sun 3ietro di Roma Italia ang pada
saat a-al pebangunana arsitektekna dikerakan oleh Donato Bramente ang masih menggunakan
gaa bangunan lama* namun sebelum pembangunan gerea tersebut selesai Donato Bramente
meninggal dan beberapa tahu n kemudian pengeraan bangun an dilanutkan dan ang menad i
arsitekna adalah Michelangelo Buonarrotti ang merubah bentuk arsitekte ur bangunan ang berbeda
dengan gaa bangunan0bangunan sebelumna. 4aa bangunan tersebut terlihat seperti susunan batu-
batuan yang berbentuk bulat lonjong yang kemudian disebut Barok.

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

2
SMM YOGYAKARTA

)usik Barok adalah musik klasik barat ang digubah pada 5aman Barok 6Baro7ue8* kira0kira
antara tahun %9(( dan %&'(. Kata ,Barok, berarti ,mutiar a ang tidak berbentuk -aar,* hal ini sangat
#o#ok dengan seni dan peran#angan bangunan pada era itu. Kata !Barok$ pada akhirna uga dipakai
untuk enis musik pada saat itu.
Istilah Barok se#ara umum baru dipakai untuk menebut periode seni ang berlangsung antara tahun
%9((0%&'( pada a-al abad :(. Dia -ali oleh seorang musikolog dari Jerman bernama Huggo
Ri!!"# 6 %/;10%1%18 ang menamakan selur uh aman Barok ini dengan istilah $ Das General Bas
Zeiteilter% artina !<"!"# &"'i u"'" " *"#g "#g"+ u!u!%.
)usik Barok mempunai #iri =

a. Suara bass ang sangat umum menadikan Si2at musik 3olponi Barok menadi sangat
Mo+o'i. )usik ini men#apai pun#ak kesempurnaan pada masa komponis Dohan Sebastian
Ba#h. Sebagian besar kara musik 3ol poni kar a <.S Ba#h Irama ang berge rak terus
menerus sehingga menadi semak in menarik. Komposisi 3olponi ini berkembang menadi
bentuk ,ug" ang ang suarana seolah0olah saling mengear.
b. )elodi #enderung lin#ah.
#. Harmoni dua nada atau lebi h berbuni bergantian 6poli2onik+kontrapung8.
d. Ornamen ang banak digunakan. Tidak ada aman ang lain ang sama umu mna dalam
penggunaan ornamen.
e. Dinamik mulai digunakan. 63iano* >orte8
2. La?imna hana men#erminkan satu enis emosi sa a.

Barok* Istilah ini diikuti di-il aah Amerika* sedangkan orang Inggri s sampai sekarang sangat
berhati0hati dalam pemakaian istilah Barok. 3ara pakar searah musik di Italai se#ara eksplisit menolak
istilah Barok karena lebih melihat arti negati2 dari kata Barok dan merasa istilah tersebut menadi kurang
#o#ok untuk menamai musik Ba#h dan Handel. Istilah Ro#o#o lahir dari sebuah reaksi terhadap musik
barok ang dianggap terlalu berlebih0lebihan

a. Inggris ang pada dasarna ingin menentang gaa barok ang terlalu patetis* kaku dan
#enderung emosional 6a2ekti28. Ingin menghindari harmoni #ontrapung ang dianggap berbilit @
belit dan sus-ah di2ahami. Di Inggris gaa ini #enderung berkeinginan untuk mengungkapkan
perasaan pribadi se#ara kongkrit ang kemudian melahi rkan suatu gaa ang disebut gaya
sensitive(17!"
b. 3ran#is sengaa ingin menau h dari teknik kontra pung 63olponi8 musik Barok an berbel it0belit
diganti dengan bentuk ang lebih bebas dan lebih mudah dimengert i* melodi elas* ornament
ang halus dengan iringan tanpa keterikatan terhadap umlah suara tertentu ang kemudian
disebut dengan gaya Galante (17#$ "/ Gaya beradab/style Galante. 3ran#is dianggap
sebagai pusat perkembangan musik Rokoko dengan tokoh komponis seperti
a" %rancois &ouperin 'e Grand
b" eans )hilippe *ameau ang keduana bekera pada Raa Louis.

B. BATAS WAKTU.
A-al periode Barok sangat elas sebagai lahirna gaa baru dalam seni. Dalam seni musik tahun
%9(( dianggap sebagai a+al gaya baru yang lahir dari perasaan dan ikiran baru aitu suatu 4aa
ang
a. )enggunakan gerak ang dilebih0lebihkan.

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

3
SMM YOGYAKARTA

b. Detail ang ela s dan mudah dita2sirkan untuk mengh asilkan drama * ketegangan* semanga t
ang hidup dan keagungan dalam seni patung* lukisan* sastra* dan musik.
#. Dalam musik* ga a Barok dikenakan pada peri ode akhir dari dominasi kontrapung ang
imitati2..
4aana dimulai sebelum tahun %9(( di Roma* Italia dan menebar ke sebagian besar -ilaah
"ropa. Sebalikna akhir periode Barok tidak begitu elas. Terdapat beberapa tonggak searah ang
dapat menandai lahirna seni periode Barok. Lahirna periode Barok se#ara umum dia-ali dari dunia
seni rupa* salah satuna adalah pembangunan gerea Sun 3ietro di Roma Italia ang pada a-al
pembangunan arsitek aslina ditangani oleh seorang arsitek terkemuka saat itu aitu Donato Bramente
6%;;;0%'%;8. Namun sebelum pembangunan gerea tersebut selesai Bramente meninggal dunia dan
beberapa -aktu kemudian pembangunan dilanutkan Oleh )i#helanggello Buonarotti 6%;&'0%'9;8
seorang seniman pahat sebagai arsitek baru . Buonarotti mengganti model arsitek baangunan gerea
tersebut dengan gaa ang berbeda ang hasilna sangat berbeda dengan ran#angan semula. 3ara
seniman pada saat itu hasil bangunan tersebut sebagai suatu gaa ang baru ang #ukup istime-a dan
menebutna dengan istilah Baro-ue.
Akhir periode Barok ang tidak begitu elas* dalam dunia musik ditandai dengan meninggalna
tokoh terbesar musik 3olponi Barok Djohan Sebastian Bach . Sekitar tahun %&'( teradi suatu
perubahan dalam kehidupan umum masarakat dan hal tersebut sangat berpengaruh terhadap
perkembangan seni se#ara umum. Seni Arsitek* seni Rupa* seni )usik* seni Sastra = disatu 2ihak
menginginkan perubahan kearah ang lebih sederhana dan lebih -aar dilain 2ihak berkeingi nan untuk
kearah ang lebih lu-es. Hal ini sebenarna sudah teradi sekitar tahun %&( dan men#apai pun#akna
sekitar tahun %&/( dengan lahirna seni periode Klasik 6lihat pada gaa 4alante dan 4aa Sensiti2 =
diatas8.
Se#ara la?im periode Barok dibedakan menadi  tahap =

a. BarokA-al =kira0kira%'/(0%9(
b. BarokTengah =kira0kira%9(0%9/(
#. BarokAkhir =kira0kira%9/(0%&'(

C. PERASAAN, FIKIRAN DAN PROSES KREASI

3erkembangan pola pikir dan perasaan manusia sangat dipengaruhi oleh hal0hal ang teradi
dilingkungan tempat dimana manusia itu tinggal. )asarakat Barok memandang bah-a pebedaan itu
harus ada* mereka masih mempertahankan sistem golongan lama aitu
a. Raa
b. Kaum bangsa-an*
#. 3enduduk kota dan petani ang dianggap sebagai penduduk desa.
Sistem ini 6sstem masarakat abad pertengahan8 dianggap sebagai sstem ang sudah diatur oleh
Allah ang hana dapat dipertahankan melalui kekuasaan. Raa menganggap diri sebagai de-a ang
dibantu oleh kaum bangsa-an* rokhania-an dan tentara. Kota dianggap sebagai tempatna orang
kaa dan terdidik sedangkan pedalaman dianggap sebagai tempat orang miskin . /( penduduk buta
huru2. Hal ini dapat dibuktikan dengan lenapna sebagian besar musik rakat* ang tertulis hana
kara dari masarakat atas. )usik dipandang sebagai barang ang sangat me-ah dan hana
dipentaskan dikalangan atas saa.
Dalam bermusik orang Barok berusaha keras untuk menambah kesan me-ah* berlimpah0limpah.
)ereka tak enggan memperluas batas realita dengan khaalan0khaalan ang 2antastis* bertolak
belakang dengan *enaissance ang berpatikan pada seni unani lasik yang jelas dan sederhana
Barok ustru men#ita0#itakan sesuatu ang tidak elas* berbelit0belit* hidup dan penuh perasaan. Dunia
Barok sangat teratur* harmonis dan sangat rasional. Orang Barok per#aa bah-a dunia
diselenggarakan oleh Allah* irama seperti terbit dan tenggelamna matahari* siklus pergantian musim*
siklus kelahiran dan kematian manusia dianggap sebagai ungkapan keabadian Tuhan ang dalam
musik menentukan irama musik ang konstan. Re2ormasi 4erea dan rebutan kekuasaan dianggap
SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok
4
SMM YOGYAKARTA

sebagai sesuatu ang merusak harmoni ang sudah terbangun. Kerinduan pada perdamaian dan
kesadaran baha-a na2su hana dapat diatur dengan peraturan ang rasional. Sehingga dapat
dikatakan bah-a dalam kehidupan umum maupun dalam berkesenian manusia men#ari pegangan*
ang hal tersebut melahirkan kesadaran diri ang baru bah-a bukan tradisi dan iman ang menentukan
hubungan namun pengalaman hidup dan sikap kritis serta keakinan bah-a semuana merupakan
kesatuan ang harmonis.
Dalam dunia Barok * melalui daa 2antasina seniman Barok berusaha men#iptakan ruang seni
ang terpisah dari dunia alam dan realita hidup hal ini dpat dilihat dariC pla2on gerea dihias dengan
lukisan surga* Istana dihias dengan lukisan pemandangan alam ang 2antastis* tari pergaulan dirubah
meadi tari seni* di#iptakan opera ang berl angsung beram0am* cita0cita seni Barok adalah karya
seni yang menyeluruh dengan tuuan untuk meampesona manusia melalui panca inderanya.
Dalam seni Barok* dunia dipandang sebagai teater raksasa* tinggal manusia menikmati
penaianna ang disatu pihak indah dan mengesankan dipiha k lain penuh arti simbolis ang
mendalam. Seni Rupa mengungkapkan manusia dan sini musik mengungkapkan emosi dan
perasaanna* namun manusia barok belum sadar akan kepribadianna sebagai indiidu* ia melihat
dirina sebagai kesatuan ang utuh dalam kesatuan seluruh dunia* maka di dalam musik Barok tidak
melukiskan perasaan ang dialami sendiri sehingga perasaan dan emosi ditingkatkan dalam gaa ang
tak arang bersi2at kaku karena bukan #erminan dari perasaan melain gambaran dari kesempurnaan
diluar pribadi.
3ara seniman Barok tidak hana menirukan alam seperti seniman Reanissan#e tetapi mereka
berkara se#ara kreati2 sebagai enius dengan perasaan dan akal+pikirana. Setiap bentuk #iptaan
manusia merupakan suatu langkah untuk mengatur alam semesta sehingga ke#enderunganna
nampak dibuat0buat dan kurang -aar* mulai dari #ara menghormati orang* kebiasaan memakai rambut
palsu* etiket sopan santun ang kaku serta kastrasi aitu keinginan untuk mempetahankan suara anak
pada sara pria de-asa. Dunia dipandang sebagia panggung sandi-ara dengan pemeran* sutradara
dan musik. Tetapi manusia menadi krit is dibidang agama* 2ilsa2at dan ilmu pengetahuan di-uudkan
dalam dunia kongkrit.
Se#ara umum sikap baru tersebut melahirkan hal0hal ang baru seperti
a. Ni#olaus Eopernikus* 4alilleo 4alillei dan <ohanes Kepler ang membuktikan bah-a bumi
bukan pusat dunia.
b. Rene De s#artes* Blaise 3 as#al* Baru#h Spino?a a ng m engaarkan ilmu e tika da n mo ral
ang dapat dilalami dan dibenarkan se#ara moral.
#. Didirikanna Akademi dan pusat kesenian untuk meningkatkan mutu dan ketrampilan teknis
seni.
d. Ilmu pasti mendapat kedudukan pe nting karena angka0angka ang menentukan alam
semesta maupun segala detailna.
e. Harmoni bintang bintang dianggap sebagai musik angkasa* musik dipandang sebagai #ermin dari
dunia alam semesta.

II. TEKNIK PELAKSANAAN MUSIK BAROK

Dalam musik periode Barok teori 3thagoras kembali diunung tinggi ang pada abad pertengahan
banangan antik tentang teori musik ini telah ditinggalkan* sehingga perbedaan karakteristik antara seni
perode Renaissan#e dan periode Barok dapat disimpulkan sebagai berikut
Kara Renaissan#e
1. )en#erminkan si2at keseimbangan* rasional dan matematis ang dinatakan dalam bentuk lahir
ang sangat sempurna* hal inil menimbulkan kesan sesuatu ang statis
!. )usik 3olponi Renaissan#e selalu Fmenggunakan tema baru pada setiap teks baru
Sedangkan pada kara Barok C
%. )en#erminkan si2at ang kurang seimbang* emosional * tidak matematis dinatakan dalam bentuk
lahir ang seolah0olah terus bergerak ang menimbulkan kesan dinamis

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

5
SMM YOGYAKARTA

:. )usik 3olponi Barok hana menggunakan satu tema sa pada seluruh komposisi dengan
melahirkan pembaharuan0pembaharuan terutama penggunaan suara bass dengan menggunakan
akord0akord 6 2igure Bass 8
Heinri#h G$oll2in 6%/9;0%1;'8 kedua aman tersebut diumpamakan sebuah garis. 4aris ertikal adalah
garis khas abad pertengahan+Renaissan#e sedangkan garis diagonal bahkan #enderung asimetris
sebagai garis khas periode Barok dan Rokoko.
3ada periode Barok ini perkembangan musi# se#ara teknis melahirkan hal0hal baru ang
istime-a ang pada akhirna menadi #iri dan si2at dari musi# barok itu sendiri antara lain =
1. Huggo Riemman 6%/;10%1%18 menganggap aman ini sebagai aman dari suara Bass yang
sangat umum (D" G#'" B" i+i+').
!. Suara bass ang sangat umum melahirkan musik ang menadi sangat !o+o'i* terkesan bergerak
terus.
#. 3enggunakanna O'#"!#+ 6nada0nada hiasan8 ang sangat umum. Dapat dikatakan tidak pernah
ada periode lain dalam dunia musik ang menadikan ornament atau nada hias dalam kedudukan
ang sangat penting dan esensial. Berbeda dengan musik periode Renaissan#e ang dalam
penggunaan ornamentik belum umum dan belum sistematis* pada periode Barok ornament dipakai
se#ara sengaa dengan dua metode ang berbeda aitu=
a. )etode pertama bersi2at improisasi bebas* tidak di#atat dan berlebih0lebihan atau dimainkan
menurut kehendak pemain. Akhirna karena kebebasan berimproisai tersebut merugikan
penani sendiri. )etode ini ban ak dipakai oleh penani0penani Opera Napels. )etode
seperti ini telah menadi gaa Opera Eon#ert.
b. )etode ke dua Orn amen di#atat deng an lengkap dan teliti agar dapat dim ainkan sesuai
kehendak komponis. Tetapi unruk metode kedua se#ara umum ini sangat arng digunakan
karea biasana komponis Barok menuliskan ornament dengan singkat dan antar komponis
ang satu dengan ang lain sangat berbeda.
Di berbagai Negara penebutan ornament berbeda0beda =

a. Italia = >ioretti ang artina bunga0bunga ke#il

b. 3ran#is = Agriments ang artina hiasan0hiasan
#. <erman = Ornamente+manieren artina hiasan0hiasan
d. Inggris = 4ra#es

Seperti telah diterangkan diatas bah-a pengunaan ornament sangat dihargai pada periode Barok
terutama pada gaa Rokoko sehingga untuk mendapatkan keterangan ang lebih elas tentang
penggunaan nada hias dapat kita lihat pada Negara pusat perkembangan musik Rokoko aitu )rancis.

2. )erkembangan 3nstrumen
1. 3nstrumen gesek

a. 4iola d5 amore (biola cinta"

Biola damore biasana memiliki enam atau tuuh string bermain. Biola damore memiliki suara
sangat manis dan hangat. Leopold )o?art * menulis dalam bukuna !ersuch einer
gr"ndlichen !iolinschule * mengatakan bah-a instrumen !terdengar mena-an terutama di
keheningan malam.,

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

6
SMM YOGYAKARTA

b. 4iola d5 gamba

c. 4iola d5 Bracio

!. 3nstrumen 6iup
a. 6iup ayu
a) Oo adalah alat musik keluarga-ood-ind dengan buluh ganda . )un#ul sebelum %&&(.
memiliki suara ang elas dan taam #om$anion siga$ dan dianggab sebagai so$ran

3ara anggota keluarga oboe dari atas=

He#kelphone * bass obo * #or anglais * obo damore * obo* dan oboe pi##olo

b) boe d5 amore

The oo &/"!o' %obo cinta di Italia "u+oi &/"!ou'8* adal ah keluarga obo
-ood-ind instrumen musik . Sedikit lebih besar dari obo* ia memiliki nada kurang
tegas dan lebih tenang dan tenang* dan dianggap sebagai me??o sopran

c) boe d5caccia memainkan suara alto

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

7
SMM YOGYAKARTA

b. %lute
adalah instrumen musik tiup dari keluarga. -ood-ind . di musik barok 2lute ber2ungsi
memainkan nada0nada sedang dan untuk menghasilkan suara ang lebih naring pada saat itu
digunakan blo#h 2lute atau re#order.

c. %agot
alat musik tiup dengan ujungnya berupa lembar tipis rangkap yang suaranya besar dan
berfungsi sebagai instrumen bas

Instrumen tiup ang paling disukai pada saat itu adalah dan paling populer Oboe. Instrumen ini
dalam bentuk maup un #ara memainkan masi h sangat berbeda dengan inst rument oboe ang
ada pada masa sekarang. Terdapat beberapa enis oboe ang berbeda0beda 2ungsina seperti
Oboe sendiri ang memainkan nada0nada sopran* oboe dJ amore untuk me??o sopran dan
oboe dJ#a##ia ang memainkan alto. Tonalitas dari instrument sendiri lebih rendah dari oboe
biasa aitu di > dan A* bukan di E. ntuk suara sedang digunakan 2lute* namun untuk suara
lebih lunak biasana lebih sering menggunakan Blo#h2lute+re#order. Suara rendah dimainkan
oleh 2agot.

#. 6iup 'ogam
a.6erompet

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

8
SMM YOGYAKARTA

Terompet merupakan instrument terpenting pada keluarga instrument tiup lebih0lebih pada
komposisi musik besar seperti koor dan orkes. Instrumen ini ber2ungsi untuk memberi kesan
kemegahan. Bentuk terompet masih sangat sederhana dengan ukuran lebih ke#il ika dibanding
pada masa sekarang ukuran trumpet periode ini lebih ke#i l dan dikenal dengan nama trumpet
ba#h.

b.&orno/horn c. 6rombone

. eyboard (&embalo/rgel/&laichord/8arpsichord"
&embalo

Setelah beberapa instrument tersebut diatas ang menadi alat musik terpenting adalah Orgel+
Harpsi#hord+Eembalo baik untuk musik religius maupun musik pro2ane. Instrumen keboard ini
merupakan pusat atau pemimpin dari seluruh instrument ang digunakan dalam orkes sehingga
pemain Eembalo+orgel biasana memainkan 2ungsi ganda aitu sebagai Eondu#tur dan 3emain
Eembalo+Orgel. )ereka ang ber2ungsi ganda tersesebut sering disebut dengan istilah M"+'o
A !"o .. Dalam pelaksanaana biasana #imbalis hana memainkan suara dari Basso
Eontine- 6general Bass8 pada tangan lirik sedangkan tangan kanan memberi aba0aba. Bila mana
pada terti tur teruli s $ T"+o Soo $ maka akord0akord pada bass #ontine- di #embalo tidak
dimainkan.

"'" P#*"2i"# &"# !#gi#+'3'+"i4"#

Dalam penaikan dan menginterpretasikan musi# Barok dan musi# Rokoko perlu diperhatikan : 6dua8
aspek penting ang harus diperhatikan dengan #ermat. Dua aspek tersebut adalah =

1. A34 Di#"!i4

3enertiban aturan0aturan atau dinamik tertentu dalam memainkan suatu komposisi ternata
baru dirintis sekitar tahun %9((. Dimulai dengan digunakanna istilah 3iano dan >orte ang ditulis
SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

SMM YOGYAKARTA

se#ara lengkap. 3enulisan tersebut dilakukan oleh 4ioanni 4abrielli 6%''&0%9%:8. Kemudian pada
tahun %9(% Andriano Ban#hieri 6%'9&0%9';8 menuliskan tanda 6p8 dan 628 untuk menunukan
dinamika ang diharapkan padan komposisi musikna.. Elaudio )onteerdi 6%99&0%9;8 mulai
memakai i istilah piu 2orte 6lebih kera s8 dan 2ortesimo 6sang at keras8. Dan pada abad III mulai
digunakanlah istilah #res#endo da de#res#endo.
Mang perlu diingat* untuk penggunaan tanda dinamik pada masa itu bukan untuk sekelompok nada
seperti aman sekarang dan penggunaanapun masih merupakan penge#ualian pada komponis0
komponis tertentu saa belum menadi sesuatu ang umum. Itu mengapa penggunaan dinamik
merupakan salah satu hal istime-a ang teradi dalam musik periode Barok dan Rokoko.
Selanutna penggunaan dinamik pada periode ini lebih banak menggunakan dinamik
register dan dinamik peralihan. Bilamana pada musi# Barok dan Rokoko teradi perubahan
dinamika ang berupa keras dan lembut maka seluruh komposisi seolah0olah akan terdiri dari
beberapa tingkat 6 kekerasan dan kelembutan8 ang berbeda menurut tingkat dinamika masing0
masing. Seluruh tingkat dinamika ini didasarkan atas teknis tertentu dari orgel atau #embalo ang
keduana memiliki register0register tertentu. Oleh karena itu sstem dinamikanna disebut sstem
dinamika register.
ntuk dinamika peralihan dapat diamati dari orgel maupun #embalo ang memiliki dua register
sehingga se#ara struktur teknis sangat mempengaruhi sstem dinamikanna.

. A34 Agogi4.
Aturan0aturan tentang Agogik 6tentang tempo8 mulai mun#ul pada abad II. 3ada saat itu
mulai digunakan istilah allegro ang artina gembira belum berarti #epat seperti sekarang.
Kemudian istilah Adagio ang berarti perlahan belum berari sangat perlahan. 3erkembangan
selanutna semakin banak digunakan istilah0istilah agogik dan setelah tahun %&'(* istilah0istilah
tersebut menadi sangat umum digunakan. Sebenarna* aturan0aturan tentang agogik tersebut
sudah digunakan seak periode renaissan#e* namun belum di#atat se#ara tegas.

SOAL ULANGAN 1
AAB DENGAN SINGKAT
%. Istilah Baro#o berasal dari bahasa Baro#o artina.
:. Istilah Ro#o#o ber asal dari bahasa 3r an#is.ang artina
. 3erkembangan musik Barok Rokoko dimulai dan berakhir pada tahun
;. Tahapan a-al musik periode Barok berlangsung dari dan sampai tahun..
'. Salah satu tongg ak searah ang melat ar belakangi mun#ulna Istialah Barok dalam duni a seni
adalah pembangunan gerea Sun 3ietro di Roma ang arstek bengunana dikerakan se#ara
berurutan oleh dua arsitek terkenal aitu dan
9. 4aris ertikal adala h garis khas sni abad perte ngahan+ Renai ssan#e dan garis diagon al bahkan
#enderung asimetris adalh garis khas seni periode Barok. 3endapat ini dikemukakan oleh.
&. Apa maksud dari istilah Das 4eneral Bass 5eiteilter dalam seluruh aman Barok
/. Siapakah ang mengemukakan pendapat tersebut
1. Mang menadi #irri pokok musik periode Barok adalah..
%(. Irama ang berger ak terus ang menadi slah satu #irr i musik Barok menad ikan si2at musik Barok
menadi sangat..
%%. <enis komposisi musik Barok ang suaran a seolah0olah saling kear menge ar sering disebut
dengan istilah komposisi musik enis ..
%:. 3elaksanaan permainan tanda hias pada musik Baro k adalah.
%. Sedangkan pelaksanaan perm aainan tanda hias pada musik Rokoko adalah ..

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

1!
SMM YOGYAKARTA

%;. )usik Rokoko lebih banak dimaink an di dalam ruangan0rua ngan ang tidak begitu luas sehing ga
nada0nada hias ang ditulis terdengar elas dan teratur hal tersebut disebabk an si2at musik rokoko
ang sangat..
%'. Negara ang dianggap sebagai pusat perk embanga musik Barok adalah
%9. Komponis ang dianggap mampu memba-a komposi si musik 3olponi Barok ke pun#ak keaaan
adalah
%&. )usik Rokoko berkembang dan berpusat di Negara..
%/. Tokoh komponis 3ran#is ang mendapat gelar Le 4rand 6ang agung8 dari raa 3ran#is adalah.
%1. )usik Rokoko lebih bersi2at homophone ang seolah0olah diarahkan pada penikmatan musi#al
dengan gaa permainan ang bersi2at beradab gaa musik ini biasa disebut debgan gaa beradab
atau dikenal dengan istilah..
:(. Tiga enis instruman musik ang bekemba ng pada periode Barok adal ah.
:%. Bentuk a-al instrument Biola dengan 9+& da-a i disebut
::. 3ermulaan bentuk Eello dengan 9 da-ai di sebut..
:. Instrumen tiup kau ang palin g disukai pada gaa musik peri ode Barok adalah ..
:;. Instrumen tiup logam ang meber i kesan kemuliaan dan kemegahan adalah .
:'. Mang menadi instrument utama pada musik period e Barok Rokoko adalah. .
:9. 3emain orgel ang merangkap sebag ai dirigen pada orkes disebut 
:&. Bila pada paritur tertulis. maka akord0a kord bass pada #embalo tidak dimaink an
:/. Dalam menginterpretasikan musik Barok dan Rokoko aspek0aspek ang sangat penting dan sangat
#ermat harus diperhatikan adalah.dan.
:1. Siapakah komponis ang perta ma kali menuliskan tanda p dan 2 untuk menunukan dinami k dalam
komposisi musik
(. Dinamik ang seluruh tingkatan dina mikna didasarkan pada atas struktur tekni s tertentu dari orgel
dan #embalo ang memiliki register tertentu dinamakan dinamik..

MODUL II

PERKEMBNGAN MUSIK BAROK DAN ROKOKO

DI BERBAGAI NEGARA

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

11
SMM YOGYAKARTA

II. ALIRAN BAROK ROKOKO DIBERBAGAI NEGARA

Sebagaimana kita tahu )usik Barok dan Rokoko berkembang dan berpusat di Negara0negara
"ropa seperti Italia* <erman* Inggris* 3ran#is* Austria dan beberapa Negara lain. Berikut ini akan kita
bahas perkembangan musik diberbagai Negara

1. ALIRAN BAROK DI NEGARA ITALIA

Italia adalah sebuah negara kesatuan ang berbentuk republik dengan #orak parlementer di
"ropa Selatan. Italia berbatasan dengan 3eran#is* S-iss* Austria* dan Sloenia di sepanang
3egunungan Alpen di utara. Selain Semenanung Italia* negara ini uga meliputi Sisilia dan Sardinia
6dua pulau terbesar di Laut Tengah8* beserta banak pulau lain ang lebih ke#il di selatan. Ka-asan
pesisir negara ini berhad apan dengan Laut Liguria* Laut Tirenia* Laut Ionia* dan Laut Adriatik ang
kesemuana berhubungan langsung dengan Laut Tengah. Negara merdeka San )arino dan atikan
SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok
12
SMM YOGYAKARTA

adalah enklae di Italia* sedangkan Eampione dItalia adalah eksklae Italia di S-iss. Gilaah Italia
meliputi kira0kira (%./ km persegi dan dipengaruhi oleh iklim sedang. Dengan populasi seumlah
9(*/ uta.
Italiapada masa Barok belum berupa negara kesatuan* hana suatu daerah besar ang terdiri
dari bagian0bagian ang dikuasai oleh Spanol dan Austria* proinsi0proinsi ang diperintah langsung
oleh 3aus dan enam negara ke#il ang bersi2at independen* misalna* ene?ia* >loren?ia* serta Napoli.
Galaupun Italia mendominasi masa Barok dalam musik* khususna pada abad ke0%&* ada uga suatu
gaa musik nasional ang berkembang di 3ran#is setelah tahun %9(0an ang sanggup membatasi
pengaruh musik Italia di sana selama hampir %(( tahun.
Sebagai pusat perkembangan )usik Barok Italia menadi salah satu Negara pusat in2ormasi
perkembangan enis musik tersebut. Dari musik rakat sampai klasik* musik selalu memainkan peran
penting dalam budaa Italia. Instrumen0instrumen ang bertalian dengan musik klasik* adalah piano dan
biola* ditemukan di Italia* dan banak bentuk0bentuk musik klasik umum* seperti sim2oni* konserto* dan
sonata* dapat merunut balik akar mereka pada inoasi0inoasi musik Italia pada abad ke0%9 dan ke0%&.
Italia dikenal baik sebagai tempat kelahiran opera. Opera Italia diakini telah dirintis seak a-al abad
ke0%&* di kota0kota Italia sepert i )antua dan enesia. Kemudian* kara0kara ang di#iptakan oleh
komposer Italia asli dari abad ke0%1 dan a-al abad ke0:(* seperti 4ioa ##ino Rossini* in#en#o Bellini*
Doni?etti* 4iseppe erdi* dan 4ioa#ommo 3u##ini* adalah di antara opera ang paling terkenal ang
pernah ditulis dan kini ditampilkan di rumah0rumah opera di seluruh dunia. Rumah opera La S#ala di
)ilano uga dikenal sebagai salah satu ang terbaik di dunia. Biduan opera Italia ang terkenal adalah
"nri#o Earuso dan Alessandro Bon#i. Setelah tahun %99(* suatu gaa nasional ang kuat dibangkitkan
kembali. Namun* gaa khas ini hana berlangsung sampai akhir abad ke0%&* sebelum dikuasai oleh
musik Italia pada a-al abad ke0%/* misalna opera0opera Italia #iptaan Handel.
Tahun %9(( sampai %&'(* adalah suatu masa pemerintahan absolut di "ropa. Banak istana "ropa
menadi pusat musik utama. Istana ang paling mengesankan* menadi teladan bagi semua raa dan
para pangeran selama akhir abad ke0%& dan a-al abad ke0%/* adalah Istana Raa Louis I dari
3ran#is 6ang berkuasa antara tahun %9;0%&%'8. 4erea masih mendukung kegiatan musik* namun
perananna masih berkurang dibandingka n dengan masa Renaisans atau sebelumna. Konser umum

komersial si2atna belum dibudaakan di "ropa. Namun* ada beberapa himpunan ang mulai
mementaskan opera atau menelenggarakan konser untukanggota mereka.
Se#ara garis besar musik periode Barok di Italia menadi empat enis aitu
A. )usik okal
B. )usik Instrumental
E. )usik Oratorio

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

13
SMM YOGYAKARTA

D. Opera

A. Mui4 8o4"
3ada a-al perkembanganna musik o#al di Italia di#iptakan semata0mata untuk kepentingan
keagamaan* aitu untuk peribadatan di 4erea. 3ada perkembanganna dapat dibedakan menadi dua
aitu
1. A Eapella ang merupakan musik o#al tanpa iringan. AEapella periode Barok masih setia pada
#ita0#ita lama aitu musik o#al abad pertengahan atau Renaissan#e ang masih sangat
dipengsruhi oleh kara0kara Gio9"##i Pi'uigi D" P"+'i#" .tetapi sudah tampak
ke#enderungan menampilakan gaa0gaa ang i &'"!"+i. Hal itu dapat dilihat dari
3#ggu#""# #"&"-#"&" 4'o!"+i . Sperti misalna kara A#+o#io Lo++i dalam kara berudul
'ui,i:u(Di"3u# &i"i4"#)
. Stille A#ompagnato merupakan enis musik o#al ang diiringi dengan Ansambel tetapi bukan
Orgel. <enis musik inilah ang makin lamma makin sering digunakan di gerea dengan memakai
koor dan solis ang menerupai Opera. <enis lebih disukai terutama kompponis0komponis dari
sekolah Napels 6Neapolitan Stile8 seperti misalna =
a. 4ioanni Batistta 3orgelessi banak men#iptakan kara enis ini antara lain Stabat )ater atau
berdirilah bunda )aria menangis disisi Allah ang diperuntukan untuk dau suara -anita se#ara
solistis denga orkes dan koor.
b. Allesandro S# harlatti
#. Benedetto )ar#ello men#iptakan "stro 3oeti#o Armoni#o = Ilham tentang puisi dan musik ang
memuat '( ma?mur untuk penani solo maupun koor ang diiringi Orkes

B. Mui4 I#+'u!#+"
<enis musik Instrumental Barok hampir semuana dikomponir untuk keperluan mengiringi
upa#ara0upa#ara di 4erea. )usik instrumental ketika itu bukan musik orgel tetapi dalam bentuk
orkes. )usik instrumental periode Barok adalah =
%. Smponi = ang seri ng digunakan sebagai prel udium dari )issa* biasana hana menir u bentuk

smponi dari Opera terutama Opera Napels ang terdiri dari  bagian = Allegro* andante* allegro.
Komposisi musik ini sering uga dimainkan dengan gaa sekolah enesia* aitu dengan
sekelompok soli dan sekelmpok besar ensemble atau orkes. 4aa ini mula0mula adalah kebiasaan
dari gerea San )ar#o ang berkem bang men adi gaa berke mbang menadi gaa musik
tersendiri ang disebut Stile Eon#ertato atau gaa pertandingan.
:. Eon#erto = Komposisi untuk instrument solo dengan iringan orkes.

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

14
SMM YOGYAKARTA

Terdiri atas ; atau ' bagian * komposisi musik ini biasan a digunakan untuk menunukan
irtuositas seorang pemain dengan teknik permainan ang rumit.
a. Eon#erto 4rosso =
Konser besar ang pada a-al perkembanganna berupa bentuk musik simponi ang
diba-akan dengan gaa sekolah enesia dengan menggunakan sekolompok solis dan
sekelompok besar ansambel ang berkembang menadi gaa musik instrumental tersendiri
ang disebut Stile Eon#erto atau gaa pertandingan ang pada akhirna melahirkan bentuk
musik baru Eon#erto 4rosso.
Kompponis pertama ang men#iptakan kara Eon#erto 4rosso ini adalah 4ioanni )aria
Banon#ini
b. Eon#erto solo = Adalah kara komposisi musik untuk satu enis Instrument.
)isalna = #on#erto biola solo* Eon#erto #ello solo dengan komponis0komponisna 4uiseppe
Torelli dan 4uiseppe <a##ini.
. Sonata
a. Sonata Da Eamera = bentuk musik sonat a ang dima inkan di kamar0kamar atau ruangan
saa. Di Italia disebut dengan istilah 3atita
b. Sonata Da Ehiesa = bentuk musik sonata ang dimainkan di gerea 6#hiesa8. Bentuk musik ini
paling umum dipergunakan dengan memakai susunan Allegro* Andante* Allegro. 3ada
a-alna diba-akandalam entuk ansamble atau orkes dan dalam perkembanganna menadi
bentuk sonata trio atau sonata solo.
)eskipun enis0enis musik instrumental di atas pada a-alna hana dimainkan di dalam geraa sa
namun pada perkaembanganna dimainkan uga diluar gerea seperti di istana0istana raa* rumah0
rumah bangsa-an* #endekia-an ang semakin menempurnakan #ara penaianna.
Selain enis musik instrumental di atas timbul bentuk0bentuk musik ang lain aitu =
%. Suita = rangkaian lagu tarian ang tersusun se#ara berpasangan* lagu tarian dengan tempo lambat
ang diikuti lagu tarian tempo #epat. Seringkali sebuah suita tersusun sebagai berikut
a. Alamande= merupakan lagu terian dengan tempo lambat atau perlahan * birama ;+;
b. Eourante = lagu tarian dengan birama ternair* tempo #epat dan bersemangat

#. Sarabande = lagu tarian dengan birama ternair tempo lambat* biasana dengan pembagian
hitungan sbb C%0% P0 P + %0%.
d. 4igue = lagu tarian dengan birama = 9+/ atau 1+/ atau %:+/ dengan tempo agak #epat* sering
bersi2at 2ugatis
:. 3adoana = sesuai dengan namana lagu tarian ini beerasal dari kota 3adua di Italia utaraC tempo
sangat lambat denganbirama binair.

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

15
SMM YOGYAKARTA

. Saltallero = nama tarian ini ber arti ! tarian lompat atau mel ompat C tempo #epat* dengan bir ama
ternair. Seringkali tarian ini disebut ! 4agliarda ! atau Romanes#a$ 6dengan gaa atau ala kota
Roma8
;. Si##iliano = lagu tarian in berasal dari pulau si##ilia maka disebut si##iliano. )empunai si2at lagu
gembala 6 3astoralle8 denga birama 9+/ atau %:+9 dengan beraun0aun.

. Mui4 O' "+o'iu!

Istilah Oratorio baru mun#ul sekitar tahun %9;( ketika laudi dial ogo sudah disena ngi oleh
masarakat umum lebih0lebih pada -aktu puasa gedung0gedung Opera di tutup untuk umum maka
digerea0gerea pada -aktu sore dipentaskan konser0konser ro#hani ang disebut Oratorio dalam
searah perkembanganna mun#ulna enis musik ini dia-ali di Italia. Italia adalah tempat enis musik
Oratorium lahir* dia-ali dengan suatu perkembangan baru di lapangan musik keagammaan ang
menimbulkan mun#ulna beberapa golongan biara-an dan biara-ati baru. Demikian uga ang teradi
di Roma Italia* seorang imam bernam a ;ii33o N'i (1515-1 5<5) membentuk suatu kumpulan ordo
baru ang disebut 9&ongregar:ion dei preti dell5 ratorio; pada tahun %''/ ang bertuuan
memperdalam hidup ro#hani sehingga pada a-alna disebu E'i=i S3i'i+u"i "'+i#*" "+i"#
Ro>"#i. Disini dia bermaksud meman2aatkan musik untuk menghidupkan semangat keagamaan
kepada umat. Oleh sebab itu beliau mendorong agar nanian ! Laudi ! 6 Lagu puian+khotbah+ba#aan
kitab su#i 8 diguna kan pada upa#ara gere a atau tempat doJa 6Oratorio 8 ang harus menggunak an
bahasa daerah dan bukan bahasa Latin dengan mengambil melodi dari lagu0lagu popular dan semakin
lama semakin banak komponis ternama ang diundang untuk men#iptaka n $L"u&i S3i'i+u"% seperti
Gio9"##i A#i!u>>" 6%'((0%'&%8* Gio9"##i Pi'uigi D" P"+'i#" 6%':'0%'1;8 ang masih
memakai melodi popular sebagai tema pokok. Seteleh >ilippo Neri meninggal ditempat doJa oleh
kelompok ordo digunakan untuk memba-akan nanian enis Opera karangan E!iio D" "9"i'i
6%''(0%'(:8 berudul !Repre#enta?ion di Anima e di Eorpo$ 6pertunukan tentang i-a dan raga+badan8
6%9((8 ang mulai menggunakan resitati2 dan nanian solo. 3ada a-alna disebut Dialogo ('audi
dialogo" karena teksna disusun se#ara dialog ang semakin lama semakin diperl uas struktur
dialogna bahkan mulai kembali memakai bahasa Latin dan penggunaana sudah tidak lagi terbatas

pada tempat0tempat doa dan upa#ara keagamaan saa tetapi semakin diperluas penggunaanna
seperti pada -aktu puasa dimana gedung0gedung Opera tidak ada a#ara di gerea diadakan konser0
konser rokhani pada sore hari . <eak itulah musik ini disebut ratorio atau dalam bahasa Latin
ratorium. Dan seak tahun %9;( enis musik ini menadi maki n terkenal dan makin banak
pengemarna* teks dan lirk diambil dari kitab peranian lama* musikna bersi2at monodies disertai
koor0koor ang mempunai peranan penting.

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

16
SMM YOGYAKARTA

Komponis Italia ang dianggap sebagai komponis ang benar0benar berasa pada perkembangan
musik Oratorium di Italia adalah Giocomo &aricimmi 6%9(;0%9&;8 Dalam komposisina* Eari#immi
mengambil tema #erita dari Al Kitab* Aria0a riana memberi kesan seolah0olah belum sempurna
sedangkan musikna bersi2at mododis disertai koor0koor dan resitati2na mempunai peranan sangat
penting dan dikagumi ang kemudian banak ditiru oleh 4eorge >rederi#k Handel.
Seteleh Eari#immi meninggal enis musik Oratorio dianggap kurang penting* bahasa latin sudah
tidak dipergunakan dalam musik ini melainkan sudah membali memakai bahasa rakat+daerah
setempat. &ratorium yang memakai bahasa daerah ini disebut dengan oratoriun volgare ang mirip
dengan gaa opera Napels ang menonolkan bentuk aria. Komponis ang menonol dalm bentuk
komposisi ini adalah A"#&'o S"'"++i 6%99(0%&:'8 dan Ni>oo Po'3o'" 6%9/90%&9(8. <enis
oratorio ini tidak dipakai dalam ibadat keagamaan* demikian halna dengan enis ratorio 'atino aitu
enis musik Oratorio ang sairna diambil dari kitab su#i peranian lama ang diolah dan ditambah
se#ara puitis. Lagu koor merupakan bagian penting dalam oratorio aitu sebagai renungan atau
ungkapan dramatis. Komponis ang terkenal pada enis musik ini adalah 4ia#omo Earissimi 6%9('0
%9&;8. <enis Oratorio Latino hana berkembang di kota Roma.
Dalam perkembanganna sampai abad %/ musik Oratorio berhasil menarik para pendengar
melalui musik ang khas Barok ang ditampilkan se#ara emosional dan dalam kegembiraan ang
meneluruh. )aka gereapun menaruh perhati an pada enis musik ini. )usikna tetap berisi Resitati2
ang bersumber dari kit ab su#i ditambah renungan lir is 6a##omgagnatti = lagu koor ang tenang8 dan
dengan unsure dra matis dan dengan uns ure pengaaran 6a##ompa#natti = lagu koor dengan pesan
moral8

D. O3'"

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

17
SMM YOGYAKARTA

3erkembangan enis musik Opera di Italia tidak lepas dari perkembangan enis musik ini pada
periode sebelumna aitu periode Renaissan#e ang ketika itu didorong oleh keinginan untuk
menghidupkan kembali lambing dari pun#ak kebudaaan aitu #erita tentang Tragedi Munani ang
dianggap sintesa seati dari keindahan sastra* musik dan tari. Didorong oleh keinginan kuat tersebut
maka di kota >loren#e di ba-ah pimpinan seorang bangsa-an bernama Giovanni Bardi 6%';0%9%&8
mendirikan sebuah akademi ang diberi nama 9'a &amerata; tahun %'&( ang bertuuan
menghidupkan kembali #ita0#ita dramatis Munani dengan peralatan modern. )usik ang dipakai adalah
monod gaa baru ang dilengkapi sandi-ara ang disebut Drama )er =usica atau %avola in =usica .
Salah satu #ontoh kara tertua dari musik enis ini berudul Dane teksna disusun oleh O>+"9io
Ri#u>i##i 6%'9:0%9:%8 musikna dikerakan oleh ">o33o P'i 6%'9%0%98.. 3ementasan itu begitu
sukses "mpat puluh tahun setelah pementasan itu enis musik ini baru dieri nama pera. 3ementasan
ang begitu sukses tersebut memba-a 3eri ke lingkungan istana dan pada pesta pernikahan Henr I
dari 3ran#is 3eri men#iptakan drama ssema#am Da2ne. Disusul di#iptakanna drama musi#al oleh
O#taio Rinu#inni berudul !"uridi# e$ ang musikna uga disusun oleh 3eri. P'i &"# ">>i#i se#ara
khusus memperhatikan arti dan irama. Hamper seluruh kara operana terdiri dari resitati20resitati2 ang
diiringi oleh beberapa akord tertentu* hana pada akhir #erita dihidangkan nanian untuk paduan suara
ang benar0benar merupakan kebiasaan dari #erita drama Munani Klasik. )eri Dan &accini diangga$
sebagai $elo$or o$era 'talia

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

18
SMM YOGYAKARTA

Sebagai penem purna bentuk musik ini adalah &laudio =onteverdi 6%'9&0%9;8* di tempat
lahirna Eremona Italia tara )onteerdi mendapatkan pendidikan musik dari seorang komponis ang
sangat mahir pada gaa polp oni klasi k bernama M"'> A#+o#io
E#gig#'i (%';'0%'1:).
Setelah pindah ke )antua dan bekera sebagai pemain biola dan
kemudian menadi Dirigen pada keluarga istana terkenal 4on?aga

dan di istana itulah )onteerdi pada tahun %9(& memba-akan

sebuah kara opera berudul 9reo; ang teksna disusun oleh
Alessandro Striggio ang mendapatkan sukses ang sangat luar
biasa. 3ada kara inilah )onteerdi dapat membuktikan dirina
sebagai komponis Opera seati. Dalam karana ini )onteerdi
dapat me-uudkan 2ungsi musik dalam Opera dengan
semboanna “She (a Musica sia la cer)a delle Parolle e non la $adrona” ang artinya musik itu
hendaklah mengabdi $ada kata-kata bukan menggagahi kata-kata” 3embaharuan ang dilakukan
)onteerdi dalam musik Opera adalah
%. Dalam Or2eo ia tidak hana mengand alkan bentuk musi# al pokok aitu resi tati20resitati2 tetapi
uga dengan aria0aria dengan iringan obligat+-aib tertentu bahkan kooor dsb.
:. Sim2onia dan Ritornello 6ang dalam konte ks musi#al dipakai sebagai ulangan atau re2ra in
instrumental8
. Adana ide oerture sebagai lagu pembuka ang berupa musikm instrumental 6meskipun dalm
or2eo* oerturena berupa to##ata8
;. Kadang0kadang memakai gaa ang orisinil baru dan belum pern ah dilakukan oleh komponi s
sebelumna 6misalna untuk men#apai kesan dramatis dan ekspresi2* )onteerdi memasukan
SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok
1
SMM YOGYAKARTA

tremolo pada moment0moment penuh emosi sehingga pertentanganna dapat dengan elas
dinikmati.8
Tahun %9% )onteerdi pindah ke enesia Italia tara dan bekera sebagai dirigen di gerea
Basilik 6gerea besar8 dikota Sun )ar#o itulah pada tahun %9&* untuk pertama kali dalam searah
pertunukan didirikanlah gedung khusus untuk pertunukan Tonil dan Opera ang hal tersebut
membuktikan bah-a pementasan Opera bukan lagi diperuntukan pada kalangan bangsa-an dan istana
saa* melainkan sudah dapat dinikmati oleh anggots masaraka t luas dan menadi Opera rakat. 3ada
saat itu banak Negara ang sudah tidak merupakan negea keraaan tetapi sudah berubah menadi
bentuk Negara Republik.
3ada perkembanganna enis Opera rakat mengalami perkembangan ang sangat pesat*
komponis ang dianggap paling beras a pda enis O3'" '"4*"+ adalah )ietro %rancesco &avalli
yang bernana asli %rancesco &aletti Bruni (1>$!01>7>". Dialah ang pertama kali menggunakan
istilsh Opera untuk menamai enis drama musik ini dan rekan seangkatan a 3ietro Antonio Eesti ang
musikna bersi2at Lris* namun keduana men#erminkan #irri musik dari guruna Ealudio )onteerdi.
Dalam perkembanganna enis musik opera ini mengalami banak perubahan. Di kota Napels
Italia Selatan pementasan opera semakin menauh dari #ita0# ita semula. Di enesia orang mulai
tertaarik pada bentuk musik peralihan antra resitati2 dan Aria ang disebut Ariosa. 3erkembangan ini
berlangsung terus ang akhirna melai rkan satu gaa opera baru ang disebut &$era *onser ang
menadi &$era Modern 3erbedaan antara Opera Konser dari Napels dengan Opera sebelumna al C
%. Opera Konser lebih mengutamakan bentuk Aria* Resitati2* Duet
:. 3ada Ariana sangat ditonolkan gaa melismatis sehingga dapat digolongkan pada gaa menani
solo dengan istilah koloratur
. Aria0aria sering dinanikan dengan Da Eapo merskipun sering diperpendek
;. Seorang solis biasa mengguankan gaa akrobatik dalam bersuara dan memba-akan lagu dengan
memberi banak hiasan uga dengan menanikan satu okta2 lebih tinggi atau menggunakan
tempo ang sangat #epat
Semakin lama gaa ang dilakukan dalam Opera dianggap semakin berlebih0lebihan dan
semakin hilanglah !gaya bel canto; atau gaa menani ang sangat indah sebagai gaa seati dari

opera enesia ang akhirna menimbulkan reaksi terhadap opera Napels terutama terutama dari Opera
3ran#is* terlebih pada masa komponis Ehristoph Gillibald on 4lu#k menadi pemimpinna.
Komponis Opera Napels biasana dibedakan menadi tiga golongan aitu C
%. 4olongan pertama ang dianggap sebagai pendiri Opera Napels alC
a. >ra#es##o 3raen?ale 6%9:&0%&(;8
b. Alesndro Stradella 6%9;'0%9/%8

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

2!
SMM YOGYAKARTA

#. Alesandro S#har latti 6%9'10 %&:'8*6komponis pertama ang memak ai aria dengan tiga bagia n
ang disaikan memakai sistam Da Eapo8 dengan iringan pada instrument bagi solo0solo*
diperkaa instrumentasi.

:. 4olongan ke Dua* di-akili oleh

a. >ran#es#o Durante 6%9/;0%&''8
b. Ni#ollo 3orpora 6%9/;0%&;;8
#. Domini#o S#harlatti %9/'0%&'&8 ang merupakan putra dari Alessandro S#harlatti.
Ada satu kebiasaan ang dilakukan oleh komponis golongan dua ini aitu dengan membuat kara
se#ara bersama0sam a* tiap0toap peserta bertanggung a-ab pada satu adegan tertentu ang menadi
bagianna. Opera ang disusun demikian disebut dengan istilah Opera 3asti#io.

. 4olongan ke Tiga termasuk al C

b. 4ioanni Battista 3orgelessi 6%&%(0%&98* men#iptakan enis Opera Bu22a berudul $ La Sera
3adrona$ 6babu ang meraa lela8 di#iptakan tahun %& dan dianggap sebagai kara ang
men#apai tingkatan sempurna.
#. Ni#olo 3i#ini 6%&:/0%/((8
d. Domini#o Eimaroso 6%&;10%/((8

3ada komponis golongan tiga ini berkembanglah perbedaan antara opera seria 6opera tragis8 dan
opera bu22a 6opera komis8. Semula menadi kebiasaan bah-a pada opera seria dalam adegan kosong
selaludiisi dengan interme??o dengan adegan lu#u ang kemudian menadi tidak disukai karena
seringkali interme??o ang lu#u itu tidak ada hubunganna sama sekali dengan alanna #erita.
Seorang tokoh penusun teks opera seria ang terkenal adalah 3ietro )etastasi o ang mempengaruhi
kara0kara terbaik dari on 4lu#k.

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

21
SMM YOGYAKARTA

SOAL ULANGAN 
"?" &#g"# i#g4"+
%. Sebutkan ; enis musik ang berkembang di Italia 3ada periode Barok
:. Rangkaian lagu tarian ang ter susun se#ara berpasangan disebut
. Sebutkan susunan Suita
;. : Komposisi musik enis musik o#al ang berkembang 3ada periode Barok Rokoko disebut apa
'. Siapakah komponis !Stabat )ater$
9. Sebutkan ; enis musik instrumental.
&. <enis musik apakah ang paling digemari pada saat itu
/. 4aa pertandingan dalam #on#erto disebut dengan istilah..
1. Siapakah komponis ang pertama kali men#iptakan Eo#erto 4rosso
%(. Rangkaian lagu terian ang dima inkan dalam ruangan ang tidak begit u luas 6kamar8 dan bukan di
gerea disebut.
%%. Di Italia Komposisis tersebut di atas dinamakan.
%:. Nama lain dari musok 4agliarda+Romanes##a adalah.
%. Dimanakah kota asal lahirna musik Oratorium
%;. Siapakah nama pelopor pendiri ordo ang diberi nama !Eongr egartion del Oratorio$
%'. Apa ang dimaksud dengan Laudi
%9. Siapakah komponis Italia ang dianggap sangat berasa pada perkembangam musik Oratorium
Italia
%&. Oratorium ang sudah tidak lagi memakai bahas Lati n dan kembal i ke bahasa daerah disebut
Oratorium.
%/. Sebutkan dua tokoh kompo nis ang banak sumban ganna dalam per kembangan Oratorium
olgare
%1. Apakah ang menadi pun#ak lamban g kebudaaan Munani Klasik
:(. Apakah tuuan didirikanna Akademi La Kamerata di kota >loren#e
:%. Siapakah nama pemimpin pendi rian akademi La Kame rata dan didirikan pada tahun berapa 
::. Apakah nama drama musik sebelum Opera
:. Apakah udul Opera tertua ang dikomponir oleh <a#oppo 3eri
:;. Siapakah : nama tokoh ang dian ggap sebagai pelopor opera Italia
:'. Siapakah Komponis ang dian ggap sebagai kompo nis Opera seati Italia
:9. )engapa diberi ulukan komponis opera Italia seati
:&. Apakah udul Opera pertamana
:/. Di manakah pertam akali dibangun gedung khusus pertunuka n Tonil dan Opera
:1. Siapa komponis ang dianggap pal ing berasa pada perke mbangan Opera rakat
(. Bentuk Opera ang merupakan perl alihan antara resitati2 dan aria adalah .
%. Dalam Opera Konser* unsure apakah ang menguasai seluruh unsur e pada Opera terma suk
unsure dramatikna
:. Sebutkan tiga hal dalam musik ang diutamakan dalam Opera konser
. 4aa apakah ang sangat dit onolkan dalam Aria Opera Konser
;. Termasuk dalam golongan gaa menani solo apakah gaa melismatis
'. Apa ang dimaksud dengan gaa menani Bel Eanto seati dari Opera enesia
9. Berudul apakah Opera kara Ales sandro S#arlatti dengan Aria tiga bagian dan gaa menani Da
Eapo
&. Disebut apakah Opera ang di susun oleh beberapa komponis
/. Apa ang dimaksud dengan Oper a Seria dan apa ang di maksud dengan Opera Bu22a
1. Berudul apakah Opera ang dianggap men#apai tin gkatan sempurna pada enis Opera Bu22a
;(. Siapakah tokoh pen usun teks Opera Seria an g sangat ang san gat terkenal dan kara na
sangat mempengaruhi kara on 4lu#k dan )o?art
SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok
22
SMM YOGYAKARTA

PERKEMBANGAN MUSIK BAROK DAN ROKOKO DI ERMAN@ INGGRIS DAN PRANIS

. Ai'"# B"'o4 &i N g"'" '""" '!"#
3erkembangan musik Barok di <erman agak berbeda dengan ang bekembang di Italia*
Austria dan sebagin Eekosloa kia. )enurut enisna hasil seni musik ang berkembang di-ilaah
tersebut dibagi menadi empat* aitu C
". )usik Orgel
B. )usik Instrumental lain
#. )usik Kantate* 3asi dan Oratorium
$. )usik Opera

A. Mui4 O'g
Di <erman terdapat dua gaa musik Organ+Eembalo selama abad %&
". <erman Selatan
Di <erman Selatan dengan masarakat ang maoritas Katolik musik Orgel kurang
berkembang. Mang berkembang adalah musik Eembalo terutama Suita ang mendapat
pengaruh dari 3ran#is dan T o##ata ang mendapat pengaruh dari Italia. 3enggunaan Bas
kaki atau pedal tidak begitu dipentingkan
. <erman tara
Denagan masarakat dengan maoritas Kristen 3rotestan musik organ berkembang sangat
bebas. 3ara organis senang berariasi dalam register ang register tersebut diusahakan
untuk menghasilkan suara e2e#k megah. )aka lahirlah kara musik organ dengan gaa

irtuos dengan teknik pedal ang tinggi* garis melodi ang elas serta akord0akord ang
kuat.
>. Timur
Kedua aliran diatas ber#ampur di <erman Timur
3erkembangan musik mengalami pergeseran. Sepeninggal komponis 3res#obaldi 6%'/0
%9;8 dari Italia* Instrumen+musik Orgel bisa dikatakan sudah tidak berkembang lagi. Sebalikna di

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

23
SMM YOGYAKARTA

<erman tara terutama di lingkungan kaum Kristen 3rotestan* seni musik Orgel ustru !#>"3"i
3u#>"4 42"*""#. Kesempurnaan musik orgel pada saat itu belum pernah teradi pada periode
sebelumna bahkan periode sesudahna. Sebagian besar komponis memulai karirna sebagai
pemain orgel di gerea0gerea* seperti misalna komponisC
%. Dietri#h Burtehude 6%9&0%&(&8 dari kota Lube#k
:. Dohan3a#helbel 6%9'0%&((8darikota Nurenberg
. Dohan Sebastian Ba#h 6%9/'0%&'(8 dari kota Leip?ig

<enis musik ang sangat digemari saat itu adalah )assacaglia aitu satu enis musik ang
terdiri dari suara bass ang berbuni sama dalam seluruh komposisi. Suara bass sema#am ini
dikenal dengan isti lah Basso0stinato artina suara bass yang bersifat tegar . Nama lain
3assa#aglia adalah P"">"i 6bhs 3ran#is8 atau i"go#". Dengan nama Eiagona ini sedikit ada
perbedaan aitu suara Ostinato tidak hana terdapat pada bass saa tetepi uga terdapat pada
suara ang lain. Mang membuatn a sama* keduana selalu menggunak an i'"!" +'#"i'. Bentuk
musik ini semakin lama diperuntukan uga untuk musi k o#al ang disebut 3assa #aglia o#al.
Eontoh kara berudul #rusificus ang dipentaskan dalam bentuk missa besar 6Hohe messe8 kara
Dohan Sebastian Ba#h.
<enis musik lain ang berkembang dan sering dikomponir oleh komponis periode Barok
adalah
1. To##ata
Berasasal dari kata To##are artina menentuh tuts. 3ada a-al perkembangannna to##ata
masik merupakan bentuk musik kombinasi antara ri#e#are dan bentuk 2uga. )ulai %&(( bentuk
ini terpisah dan dibagi menadi dua bagian . Ri#e#are pada bagian pertama dan 2uga pada
bagian ke dua. Dan dalam perkembanganna bagian pertama dari To##ata disenut 3reludiun
sebeb si2at asli dari To##ata
. Koral Q Orgel
)erupakan bentuk musik ang se#ara khusus telah dipakai pada ?aman Barok <erman. Terdairi
dari satu lagu Eoral pada upa#ara@upa#ara gerea 3rotestan* )elodi ber2ungsi sebagai Eantus

>irmus baik dengan satu suara maupun berganti0ganti pada suara lain. Seringkali melodi koral
asli diolah se#ara 2ugatis dan pada akhir melodi koral diulang keseluruhanna se#ara
homophonis atau dengan metode kanonis pada alat Orgel.

B. K"#+"+@ P"i &"# O'"+o'iu!

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

24
SMM YOGYAKARTA

Salah keistime-aan dari musik <erman adalah enis komposisisi ang disebut K"#+"+ g'2".
3erkembangan musik ini berhubungan erat dengan prakt ek upa#ara keagamaan agama Kri sten
ang sangat mengutamakan musik. Dalam perkembangannna enis musik ini dibagi menadi 
tahapan
1. Teksna diambil dari kitab su#i dan merupakan pokok musik ang dinanikan. Kadang0kadang
menggunakan nanian koral ang tidak diambil dari Al kitab tetapi merupakan sair asli+seati.
. Baru sekitar tahun %&%( sair kantate tadak lagi mengambil dari Al kitab tetapi terdiri dari sair0
sair asl 6biasa8 dan bentuk koral tidak digunakan lagi.
. pada tahap ke tiga ini teks #antata gerea menggunakan  unsur ang seimbanga aitu = sabda
Al kitab* koral dan sair renungan. Salah satu komponis penusunna adalah"rdman
Neumeister 6%9&:0%&'98* komposisi ang disusunna sering dipakai oleh <ohan Sebastian
Ba#h. 3enair lainna al = Solomo >rank 6%9'10%&:'8 * BhartholdHeinri#h Brokes 6%9/(0%&;&8*
Ehristian >riedrie#h Henri#i+nama samaranna 3i#andar 6%&((0%&9;8
Mui4 P"i <erman mengalami perkembangan ang sama dengan musik Kantate* musik
ini menggabarkan #erita tentang kesengsar aan kristus ang teksna selalu diambil dari kitab su#i.
3ada tahapan a-alna 2ungsi musik ini adalah penutup atau akhir dari nanian koral pada
upa#ara0upa#ara gerea 3rotestan. Dalam perkembangannna enis musik ini berubah menadi
bentuk musik instrumental o#al dan sair renunganna dikomponir dalam bentuk Aria Solo.
Komponis ang pertama kali men#iptakan enis musik ini adalah <ohan Theile 6%9;90%&:98 dan
dalam perkembanganna meninggalnkan teks asli dari Al kitab dan mulai mengambil teks sair
ang merupakan pengolahan #erita tentang kesengsaraan Kristus.
3ada tahapan terakhir mun#ul suatu teks 3asi ang terdiri dari sabda Al kitab* koral0koral
dan sair renungan ang pada a-al perkembanganna dimulai oleh seorang ahli sair 3asi aitu
Brockes@ Bentuk ini menghapus bentuk lama dan banak diikuti olek komponis0komponis
berikutna seperti <.S Ba#h. 3asi sema#am ini disebut )asi ratorium. Salah satu #ontoh 3asi
ang paling terkenal adalah kara K"' Hi#'i> G'"u# 6%&(:0%&'(8 berudul ! Der Toi <esu$ 6-a2at
<esus8 ang dianggap mempunai nilai aestetika ang sangat tinggi.
Mui4 O'"+o'iu! aman Barok sering disamakan dengan musik Kantate ang di#iptakan

untuk pesta natal. Salah satu #ontoh adalah kara <ohan Sebastian Ba#h berudul !Geihna#hts0
Oratorium$ artina oratorium natal 6%&;8 tetapi per#ampuran nama ini sebenarna tidak perlu
karena keduanna dapt dibedakan dangan elas Kantate gera elas merupakan musik liturgis ang
dituukan untuk ibadah sedangkan oratorio tidak pernah dituukan untuk ibadah. Bukti ang paling
menonol adalah musik Oratorium sering digunakan pada -ktu puasa aitu ketika semua semua
gedung Opera tutup atas perintah para pembesar.Kota tempat perkembangan musik Oratorium

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

25
SMM YOGYAKARTA

<erman pertama adalah H"!u'g namun ang menadi kota pusat Oratorium adalah Lu>4 hal
ini disebutkan karena asa seorang komponis terkenal bernama Butehude ang terkenal karena
#iptaana ! Abendmusiken$ artina konser musik -aktu malam.

. Mui4 O3'"
3ada tahun %9&/ atas bantuan keuangan dari seorang bangsa-an di Hmburg didirikan sebuah
gedung Opera ang benar0bnar sesuai dengan #ita0#ita enetia 6%9&8* sehingga dapat dikatakan selai
sebagai pusat oratori Hamburg uga merupakan kota ang sangat penting bagi perkembanga musik
Opera <erman. Opera pertama ang dipentaskan digedung tersebut berudul !"a und Adam$ ang
masih bersi2at keagamaan * merupakan kara <ohann Theile dan dipaka i sebagai pertu nukan
peresmian gedung. 3ada perkembangana Opera <erman tidak lagi berbentuk #erita ro#hani ang
diambil dari kitab su#i melainkan mengambil dari #erita searah dan pada akhirna meniru Opera
enesia namun lebih dekat dengan Opera Napels ang aitu ketika suasana tragis diganti dengan
suasana Opera Komik ang lu#u sehingga sampai aman modern ini disebut !die Lustige 3erson$
6 Orang lu#u 8 sedikit agak kurang terhormat namun dalam Opera <erman memiliki peran ang #ukup
penting. Selanutna teks Opera <erma menadi makin kurang sopan dan kasar.
Komponis0komponis Opera <erman ang sangat terkenal adalah
1. <ohan Adol2 Hasse 6%9110%&/8. Dia masih patuh pada opera Italia. )emulai karir
kesenimanana di kota Hamburg
. <ohann Sigmun Kusser 6%99(0%&:&8
. Renhold Keiser 6%9&;0%&18 dll

D. Mui4 I#+'u!# L"i#

Seperti uga di Italia* di Negara0negara berbahasa <erman di periode Barok enis musik
instrument <onata Da &hiesa telah banak dikomponir tetapi dengan tuuan ang khusus aitu supaa
dapat dimainkan dalam ruangan0ruangan ke#il dalam gerea ang lebih bersi2at musik kamar.
Komponis0komponis seperti Butehude* Talemann dan Handel banak men#iptakan enis musik ini
seperti uga halna komponis <an Adam Raiken 6%9:0%&::8* <ohan <oseph >u 6%99(0%&;%8* <ohn

Kuhnau 6%99(0%&::8 dll.

Komponis0komponis sonata Da Ehiesa sering bergerak bergerak ke komposisi ang se#ara
Teknis lebih tinggi* misalna dalam komposisi Biola para komponis memakai teknik ! S#hordatura$
6dalam bahasa Italia s#ordato berarti sumbang+tidak laras8 artina #ara menala atau menstem da-ai
Biola ang lain tid ak seperti biasan a biasana bertu uan agar dapat memainkan double @Stop 6dua
nada8. Dengan #ara ini dapat dimainkan dua atau tiga nada ang tak mungkin dimaikan deangan #ara

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

26
SMM YOGYAKARTA

penalaan biasa. Salah satu pemain Biola ang handal dengan #ara ini adalah 8einrich %ran: (von"
Biber 6%9;;0%&(;8. Seperti dalam #ontoh karana berudul Eristi 4ebet Au2 dem Oelberg ang artinat
!Doa Kristus di Bukit 5aitun. Kompo nis ang lain ang melak ukan #ara ang sama adalah ohan
uhnao ang men#iptakan bentuk sonata Klaier dalam bentuk sonata.

SOAL LATIHAN
AAB DENGAN SINGKAT
%. Sebutkan enis0enis musik ang berkembang di Negara ang berbahasa <erman
:. Di Negara manakah musik Orgel men#apai pun#ak keaaan
. Apa ang dimaksud dengan 3assa#aglia.
;. )usik dengan suara bass ang berbuni sama dalam seluruh komposisina
'. Apa ang dimaksud dengan Bass ostinato
9. Apa nama lain passa#aglia
&. Sebutkan  enis musik Orgel ang berkembang di <erman
/. Eara menala da-ai Biola ang tidak seperti biasana bertuuan dapat dimainkan : atau  nada
ang tak mungkin dimainkan pada penalaan se#ara biasa. disebut.
1. Seorang pemain biola ang sangat pandai menggunakan #ara tersebut di atas adalah
%(. 3ada tahap ke  teks #antata gerea <erman menggunakan menggunakan  unsur ang
digunakan #e#ara seimbang aitu
%%. Nusik Oratorium di <erman sering disebut dengan istilah
%:. Siapakah komponis <erman ang pertama kali men#i ptakan 3asi dalam bentuk Aria0Salo
%. Apakah udul Opera kara <ohan Theil le ang dipentaskan dalam pembukaan 4edun g Opera di
Hamburg ang dianggap sangat sesuai dengan #ita0#ita Opera enesia .
%;. Kota tempat berkembangna musik Oratorium <erman untuk ang per tama kali adalah .
%'. Dan kota ang menadi pusat Oratorium di <erman adalah 
%9. Komponis Inggris ang diang gap sebagai pelopo r musik gerea di Ingg ris adalah
%&. <enis musik apakah ang dianggap sebagai pelopor Opera di Inggris
%/. Tokoh komponis Inggris ang dianggap sebag ai penggagas Opera Inggris seati

%1. Siapa  tokoh komponis Inggris ang dian ggap sangat berasa pada per kembangan Opera
Inggris
:(. Apakah nama Akademi ang dibubarkan oleh Handel karena dianggap memihak pada
pementasan Opera ala Italia
. Ai'"# B"'o4 &i Ng"'" I#gg'i

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

27
SMM YOGYAKARTA

3ada a-al perkembanganna musik Barok bersamaan dengan berkuasana Lord 3rote#tor
Olier Erom-ell ang berkuasa setelah mena tuhkan Raa Eharles I dalam peristi- a Reolusi kaum
3uritan. Erom-ell memerintah se#ara Ditaktor dan sama sekali tidak berhasil ang mengaki batkan
han#urna semua sisi kehidupan 3olitik* "konomi* Budaa dan bahkan dibidang keagamaan ang
semua itu membuat Erom-ll tidak mendapat simpat i dari rakat . Tidak lepas dari hal tersebut
perkembangan musikpun meng alami hambatan dan baru pada masa pemerinta han Eharles II %99(
setelah Erom-ll atu se#ara perlahan musik maupun sendi kehidupan ang lain mulai berkembang dan
mengalami perbaikan. Dalam dunia musik se#ara khusus akan kita lihat perkembangan musik Opera
dan musik 4erea.
A. )usik 4erea
<ohn Blo- 6%9;10%&(/8 adalah pelopor musik gerea di Inggris. Setelah dipepeloporina
musik gerea Inggris berkembang dengan pesat. <ohn Blo- ang merupakan murid dari komponis
Henr 3ursell 6%9/0%91'8 ang merupakan komponis Renaissan#e dan uga periode Barok dan
Rokoko. Kedua komponis diatas mengembangkan enis musik Anthem ang merupakan salah satu
bentuk musik Liturgidenagan nama lain Anthiphone. Semula Anthem dinanikan sebelum )issa
untuk menambut kedatangan pemimpin ibadah dan teman0teman memasuki mimbar 6introitus8
atau dinanikan pada akhir upa#ara 6Eommunie8. Bentuk Anthem ini berkembang menadi bentuk
A #appella.
Sebelumnna musik gerea Anthem oleh Gillam Brd 6%';0%9:8 dilengakapi dengan
iringan orgel dan beberapa solo o#al ang pendek dan oleh 3or#ell dikembangkan dikembangkan
strukturna sedemikian rupa menadi seperti Kantate <erman. Oleh sebab itu Anthem ang dibuat
oleh 3ur#ell terdiri dari +ria-aria, duet, *artet !okal bahkan sam$ai dengan interme..o untuk
orkes gesek Anthem 3ur#ell dengan struktur ang lengkap ini kemudian disebut ! Tu A#+!
i+ 8'% dan ersi ang lain ang disebut 8' A#+! ang terdiri dari solo dan &rkes.
Setelah ueen Anne meninggal tahun %&%;maka pemerintahan keraaan dari keluarga
!Sruart$ digantikan keluarga 4eorge I dari Hannoer <erman tara. Seak itu 4eorge >rederi#k
Handel mulai banak mengkomponir enis musik Anthem sema#am >ull Anthem Gith erses dan itu
membuktikan bah-a musik 3ur#ell sangat mempengaruhi kara0kara anthem dari Handel.

B. )usik Opera
Inggris merupakan salah satu pelopor untuk enis musik Opera karena pada abad II sudah
ada sema#am pertu nukan tersebut ang diber i nama =as-ue. 3enamaan )as7ue disebabkan
Karena para pelaku )as7ue memakai topeng dan pokok #erita )as7ue biasana terdir i dari suatu
lakon tertentu angdilengkapai engan beberapa tarian ballet dan musik. Bahan #erita diambil dari

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

28
SMM YOGYAKARTA

)thologi dan Allegoris. 3ertunukanna biasana dilakukan di dalam istana raa atau suatu tempat
milik tokoh masarakat atau bangsa-an. )as7ue Inggris sudah mendapat pengaruh Barok dari
Italia terbukti dari penggunaan resitati20resitati2. Tokoh penair )as7ue amg sangat terkenal pada
-aktu itu adalah ohn =ilton (1>$?01>7".
3ertunukan )as7ue di Inggris menadi lebih luas lagi seak teradi peristi-a restorasi di
Inggris pada tahun %99(. 3emantasna tidak terbatas pada kalangan keraaan dan tokoh
masarakat melainkan merata di seluruh lapisan masarakat. Dan dalam perkembanganna ada
segi negatie ang berkembang aitu kurangna nilai aetetis dari seni )as7ue ang pada akhirna
menadi hana sema#am penelen ggaraan pesta dansa (Bal" saa ang perhatiaan a tertuu pada
#ara berpakaian ang dibuat seaneh mungkin.
Namun hal tersebut tidak berlangsung lama karena salah seorang tokoh komponis ohn
Blo+ berhasil men#iptakan seenis ! )astorale ! aitu satu bentuk drama musik berudul 4enus
and 2donis. <enis ini merupakan bentuk drama musik ang pertama di Inggris . Henr 3ur#ell
sebagai murid <ohn Blo- mengik uti aak guruna dengan men#i ptakan sebuah sebuah Opera
Inggris seati berudul 9Dida 2nd 2entas; sehingga 3ur#el dianggap sebagia penggagas Opera
Inggris seati.
Dalam drama musik ini meskipun dengan kemampuan teknis ang sangat terbatas 3ur#ell mampu
menampaikan suatu opera tragis ang disampaikan dengan sempurna baik se#ara teknis maupun
aestetis artina sesuai dengan kenataan perasaan aestetis manusia. Dalam Opera ini didapatkan
suatu sintesa dan harmoni antara gaa Poly$oni dan monody . 3ur#ell uga mema kai Basso
&stinato ang diulang0ulang sebagai pernataan kesedihan ang mendalam sehingga sampai saat
ini dapat dikatakan belum dapat dikalhkan oleh komponis inggris ang lain.
Ke#uali Henr 3ur#ell komponis ang dianggap sangat berasa pada perkembangan Opera
Inggris adalah 6homas &layton 6%9&(0%&(8 dan 4eorge >rederi#k Handel tetapi gaa mereka
lebih mengik uti gaa Opera Itali a dan ketik a sebuah pera <atiris kara ohn &hristopher
)epush6%99&0%&:8 berudul !The Reggars Opera$ men#apai sukses ang sangat luar biasa
maka Handel membubarkan !The Roal A#adem O2 )usik$ ang didirikanna karena dianggap
terlalu memihak pada Opera ala Italia.

. Ai'"# B"'o4 &i Ng"'"-#"g"'" '""" P'"#>i

Aliaran atau gaa ang berkembang di Negara0negara berbahasa 3ran#is adalah apa ang
disebut denaga gaa Rokoko dan 3ran#is merupakan pusat perkembangan musik Rokoko dan tentang
gaa Barok sangat sedikit ang bisa di ketahui. Namun demikian gaa Rokoko adalh merupakan
kelanutan dari gaa Barok dan keduana tidsk dspst dipisahkan.

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

2
SMM YOGYAKARTA

A. )usik Opera 3ran#is 5aman Barok

Seni Opera ang berkembang di 3ran#is pada akhir periode Renaissan#e adalah enis Opera
ang mendapat pengaruh gaa Italia terutama ang dikembangkan oleh <eans Batista Lull 6%9:0
%9/&8 ang berasal dari Italia namun bermukim di 3ran#is. A-al karir Lull di 3ran#is dimulai sebagai
seorang penani di Istana Raa Louis I. Disamping sebagai penani LuLL uga seorang Komponis
ang berbakat* pemain Opera* penari dan bahkan seorang saudagar ang #erdik. Ke#erdikanna dalam
berdagang dibuktikanna dengan membeli sebuah udul komposisi Opera !Le 3reilege du Roi$ dari
seorang penair terkenal 3ierre 3errin untuk dipentaskanna sendiri dan menadi monopol Lull. Lull
adalah tokoh pendiri Opera 3ran#is.
Komponis Opera 3ran#is Lainna adalah <eans 3hlippe Rameau 6%9/0%&9;8. 3ada a-alna
dia dikenal sebagai seorang pemain Elae#mbal 6Elaenis8 dan seorang komponis pada enis
instrument tersebut. 4aa ang dikembangkanna sangat berbeda dengan gaa Barok. Disamping itu
Rameau terkenal sebagai seorang ahli teori musik hal itu dibuktikan teori0teorina tentang ilmu harmoni.
Seperti pendapatna bah-a semua akord pembalikan mempunai !Basse >ondamentale$ amg sama.
Dielaskanna pula bah-a semua semua 2ungsi harmoni dapat disederhanakan sampai hana menadi
tiga akord pokok aitu akord tonika, akord dominant dan akord subdominant. )isalana pada akord
E maor akord0akord pokokna Tonika U E0"04* Dominan U 40"0B dan Subdominana U>0A0E dan
akord subdominant ini adalah penemuan asli dari Rameau.
Kehidupan Rameau dilanutanpkan pada tahap men#iptakan opera. Opera pertamana berudul
!Hppolite at Ari#ie$ tahun %& ketika dia berusia '' tahun ang mempunai nilai aestetika sangat
tinggi. Seperti halna Lull Rameau uga lebih mementingkan segi musikna bukan segi dramatisna.
3erbedaan dari kedua komponis 3ran#is ini adalah pada gaana. Lull lebih setia pada Opera gaa
Italia tara dan Rameau lebih menukai gaa Opera Napels. Rameau pada Opeerana lebih
menonolkan tarian dan balet sampai0sampai Rameau men#iptakan sebuah Opera khusus berudul
Opera Ballet.

B. )usik Instrumen 5aman Rokoko

<umlah komponis enis musik Instrumental periode Rokoko ternata sangat terbatas dan hana
terbatas pada beberapa enis instrument saa. Mnag terbanak adalah untuk enis Instrumen
Elae#mbal. Karena komponis Elae#mbal #ukup banak maka dibedakan menadi  tahap
sebagaimana tahap perkembangan sekolah musik di 3ran#is.
a. Sebagai pelopor musik gaa 3ran#is pada musik e nis Elae#mbal adalah <a7ues Ehampion da
Shambonieres 6%9(:0%9&:8. ntuk pertama kalina komponis ini memindah susunan musik Suite

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

3!
SMM YOGYAKARTA

untuk komposisi musik Lute ang berda-ai 9 ke dalam ke dalam musik untuk
Elae#mbal.Ehamonieres berhasil menadi Elae#ini s terkemuka dan banak muridna ang
mengikuti eakna. Adapun susunan musik Suite Ealee#mbal pertama ini tersusun dalam bentuk
klasik ang masih sangat sederhana aitu sbb =
1. Allemande
2. Eourante
3. Sarabande
4igue
4.
b. Elae#inis golongan ke dua sebagian besar adalah murid0murid Ehambonieres. )ereka itu antara
lain =
%. Louis Eouperin 6%9:90%99%8 adalah paman dari >ran#ois Eouiperin
:. Ni#ollas Antoine le Be7ue 6%9(0%&(:8
#. 4olongan ke tiga terdiri dari nama0nama termasur dalam perkembangan musik* mereka adalah
%. >ran#ois Eouperin Le 4rand 6%99/0%&8
:. <ean 3hilippe Rameau 6%9/%&9;8
. <ean >ran#ois Dandrieu 6%9/;0%&'(8
;. Elaude Da7uin 6%9/;0%&&:8
'. Louis Ni#olas Elerammbaut 6%9&90%&;18
Suite untuk instrument Elae#mbal ini oleh para Elae#inis di 3ran#is disebut ORDRE.
Istilah ini berarti '"#g4"i"# !ui4 +"'i"# *"#g +i&"4 "gi &igu#"4"# "g"i i'i#g"# +"'i"#
!"i#4"# u&" !#2"&i 2#i "+"u #+u4 !ui4 +'#&i'i.
Keistime-aan musik Elaesmbal Ro#o#o adalah pada gaa Stle 4alante. Dalam hal ini para
komponis dalam musikna ingin menirukan buni0bunian dari sekelilingna baik suara bianatanng
atau suara binatang sehingg a dapat dikatan enis musik ini sudah merupakan musik )rograma .
Eontoh kara enis musik ini al =
%. !La 3ouple$ ang berarti aam kara Rameau
:. !Le Eou0Eou$ artina Burung kukuk.
. Atau memakai nama0nama raa ang biasana musik men#eritakan atau menggambarkan

seseorang melalui musikna.

Mang sangat perlu diingat adalah musik programa pada gaa Ro#o#o ini merupakan kelanutan dari
musik Barok sehingga interpretasina tidak terlalu subekti2 emosional seperti pada 3erode Romantik.
Seperti diketahui pemakaian tanda hias pada komposisi musik Barok dan Rokoko berkembangan
dengan pesat -alaupun dalam penulisana belum sempurna. Dalam penulisan nada0nada hias atau
ornament para komponis menuliskan menurut #arana sendiri0sendiri namun demikian mulai

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

31
SMM YOGYAKARTA

menerbitkan buku0buku teori tentang bagaiman #ara terbaik untuk menuliskan partitur #mbal dan
Elai#mbal . )ereka uga menuli skan #atatan haria n ang dilengkapi dengan keter angan tentang
ba7gaimana #ara memainkan musikna. >ran#ois Eouperin sudah menerbitkan buku berudul ! Le Vart
at Tea#her de Elae#ine$ ang berarti seni menentuh Elae#mbal 6%&%98. Rameau menerbitkan buku
berudul ! 3ie#es de Elae#ine$ artina )usik untuk Elae#mbal ang dilengkapi metode atau #ara
menempatkan ari.

SOAL LATIHAN III

/ 3erkembangan musik Barok di <erman agak berbeda dengan ang bekembang di Italia* Austria
dan sebagian Eekosloakia. )enurut enisna hasil seni musik ang berkembang di-ilaah
tersebut dibagi menadi empat* aitu
0 Di <erman Selatan dengan masarakatna beragama.....
1 Di <erman Selatan musik Orgel kurang berkembang. Mang berkembang adalah musik Eembalo
terutama Suita ang mendapat pengaruh dari ..........
2 To##ata di <erman Selatan mendapat pengaruh dari negara.....
3 <erman tara masarakat dengan maoritas masaraktana beragama........

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

32
SMM YOGYAKARTA

4 Di <erman tara musik organ be rkembang sangat bebas. musik organ den gan kelebihan0
kelebihan aitu......3ara organis senang berariasi dalam register untuk menghasilkan suara e2e#k
megah. )aka lahirlah kara
5 3erkembangan musik mengalami pergeseran. Sepeninggal komponis .......... dari Italia* musik
Orgel bisa dikatakan sudah tidak berkembang lagidi <erman Selatan.
6 Di negara manakah* te rutama di lingkungan kaum Kristen 3rotestan* seni musik Orgel ust ru
!#>"3"i 3u#>"4 42"*""#pada tahun %'/0%9;.
7 Kesempurnaan musik orgel pada saat itu belum pernah teradi pada periode sebelumna bahkan
periode sesudahna. Sebagian besar komponis memulai karirna sebagai pemain orgel di gerea0
gerea* seperti misalna komponisC.....*.....*.....
/8 <enis musik ang terdiri dari suara bass ang berbuni sama dalam seluruh komposisi disebut.
// Suara bass ang berbuni sama dalam seluruh komposisi dikenal dengan istilah..
/0 Basso0stinato artina suara bass yang bersifat 99
/1 Antara 3assa#aglia dan Eiagona memiliki sedikit perbedaan. Dalam Eiagona 
/2 To##ata Berasal dari kata To##are artina
/3 3ada a-al perkembangannn a to##ata masik merupakan bentuk musik kombinasi antara . Dan
.
/4 )elodi pada #oralQOrgel ber2ungsi sebagai.......
/5 )usik ini menggabarkan #erita tentang kesengsaraan kristus ang teksna selalu diambil dari kitab
su#i. )usik tersebut adalah.....
/6 Komponis ang pertama kali men#iptakan enis musik 3asi adalah.....
/7 Mui4 P"i <erman mengalami perkembangan ang sama dengan musik Kantate* pada tahapan
a-al 2ungsi musik ini adalah.....
08 Salah satu #ontoh 3asi ang paling terkenal adalah kara berudul ! Der Toi <esu$ 6-a2at <esus8
ang dianggap mempunai nilai aestetika ang sangat tinggi.
0/ Bentuk teks 3asi ang terdiri dari sabda Al kitab* koral0koral dan sair renungan disebut.....
00 Kota tempat perkembangan musik Oratorium <erman pertama adalah.....
01 Mang menadi kota pusat perkembangan musik Oratorium di <erman adalah kota......
02 3erbedaa musik Oratorio barok dan Katata gerea adalah.......
03 3ada tahun .. atas bantuan keuangan dari seorang bangsa-an di Hamburg didirikan sebuah
gedung Opera ang benar0benar sesuai dengan #ita0#ita enetia 6%9&8.
04 Kota di erman ang merupakan kota pusat perkembangan musi# Opera adalah..
05 Opera pertama ang dipentaskan digedung tersebut berudul . ang masih bersi2at
keagamaan
06 Opera Terebut diatas merupakan kara dari komponis.
07 Komponis0komponis Opera <erman ang sangat terkenal adalah.......
18 )usik instrument <onata Da &hiesa pada periode Barok* telah banak dikomponir dengan tuuan
ang khusus aitu 
1/ Teknik ! S#hordatura$ dalam bahasa Italia s#ordato berarti ..
10 Eara menala atau menstem da-ai Biola ang lain tidak seperti biasana denagn tuuan agar dapat
memainkan double @Stop 6dua nada8 disebut
11 Salah satu pemain Biola ang handal dengan dalam memainkan double stpop 6dua nada8 pada
instrument Biola adalah
12 3ada a-al perkembanganna musik Barok di Inggris bersamaan dengan berkuasana Lord
3rote#tor Olier Erom-ell ang berkuasa setelah menatuhkan Raa Eharles I dalam peristi-a
..
13 3elopor musik gerea Inggris adalah.
14 Tokoh 3engembang enis musik Anthem ang merupakan salah satu bentuk musik Liturgi dengan
nama lain Anthiphone adalah. Dan 
15 <enis )usik Anthem ang dibuat oleh 3ur#ell terdiri dari.
16 <enis musik Anthem struktur lengkap ang dikembangkan oleh Henr 3ur#ell kemudian disebut 
SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok
33
SMM YOGYAKARTA

17 <enis )usik Anthem ang hana terdiri dari Solo dan Orkes di sebut..
28 Tull Anthems Gith erses artina .
2/ Opera di Inggris ang para pelakuna memakai topeng* biasana #erita pokok diambil dari suatu
lakon tertentu ang dilengkapi dengan terian balet dan musik. Bahan #erita diambil dari #erita
)tologi. Opera seperti nin disebut..
20 Tokoh penair )as7ue di Inggris ang sangat terkenal pada -aktu itu adalah.
21 ohn Blo+ berhasil men#iptakan seenis ! )astorale ! aitu satu bentuk drama musik berudul
22 Tokoh ang dianggap sebagai penggagas Opera Inggris seati adalah.......
23 Sebagai pernataan kesedihan ang mendalam dalam pengungkapan #erita0#erita Operana
Henr 3ur#el menggunakan ........
24 Komponis ang membubarkan !The Roal A#adem O2 )usik$ ang didirikanna karena dianggap
terlalu memihak pada Opera ala Italia adalah ........
25 Seni Opera ang berkembang di 3ran#is pada akhir periode Renaissan#e adalah enis Opera ang
mendapat pengaruh dari Opera gaa ..
26 Tokoh ang dianggap sebagai pendiri opera 3ran#is adalah..
27 Tokoh komponis ang berpendapat bah-a semua ak ord pembalikan mempunai !Basse
>ondamentale$ amg sama adalah .....
38 )enurut <eans 3hilippe Rammeau semua 2ungsi harmoni dapat disederhanakan sampai hana
menadi tiga akord pokok aitu
3/ Akord ang merupakan temuan asli dari Rammeau adalah.......
30 Seperti halna Lull Ramea u uga lebih mementin gkan segi musikna bukan segi dramatisna.
3erbedaan dari kedua komponis 3ran#is ini adalah pada gaana* aitu......
31 <umlah komponis enis musik Instrumental periode Rokoko ternata sangat terbatas dan hana
terbatas pada beberapa enis instrument saa. Instrumen ang paling banak komponisna
adalah.......
32 Keistime-aan musik Elaesmbal Ro#o#o adalah pada 
33 Sebagai pelopor musik gaa 3ran#is pada musik enis Elae#mbal adalah..
34 >ran#ois Eouperin menerbitkan buku berudul ! Le Vart at Tea#her de Elae#ine$ ang berarti..
35 Rameau menerbitkan buku berudul ! 3ie#es de Elae#ine$ artina ..
36 Komponis ang pert ama memindah susun an musik Suite untuk komp osisi musik Lute ang
berda-ai ke dalam ke dalam musik untuk Elae#mbal adalah..
37 Adapun susunan musik Suite Ealee#mbal pertama ini tersusun dalam bentuk klasik ang masih
sangat sederhana adalah
48 Suite untuk instrument Elae#mbal ini oleh para Elae#inis di 3ran#is disebut ..
4/ Rangkaian musik tarian ang tidak lagi digunakan sebagai iringan tarian melainkan sudah menadi
enis atau bentuk musik tersendiri di 3ran#is disebut..
40 Rangkaian musik ang menirukan buni0bunian dari sekeliling baik suara bianatang atau suara
alam sekitar * biasana musikna men#eritakan atau men ggambarkan seseorang mulalui
musikna musik seperti ini disebut dengan istilah ...
41 Siapakah pelopor musik gerea di Inggris
42 3ermulaan bentuk Opera di Inggris disebut.
43 Mang dianggap sebagai penggagas Opera Seati Inggris adalah.

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

34
SMM YOGYAKARTA

K)3LAN SOAL T4AS

3"RK")BAN4AN )SIK BAROK DAN ROKOKO
44 Istilah Baro#o berasal dari bahasa Baro#o artina.
45 Istilah Ro#o#o berasal dari bahasa 3ran#is.ang artina
46 3erkembangan musik Barok Rokoko dimulai dan berakhir pada tahun
47 Tahapan a-al musik periode Barok berlangsung dari dan sampai tahun..
58 Salah satu tonggak searah ang melatar belakangi mun#ulna Istialah Barok dalam dunia seni
adalah pembangunan gerea Sun 3ietro di Roma ang arstek bengunana dikerakan se#ara
berurutan oleh dua arsitek terkenal aitu dan
5/ 4aris ertikal adalah garis khas sni abad pertengahan+ Renaissan#e dan garis diagonal bahkan
#enderung asimetris adalh garis khas seni periode Barok. 3endapat ini dikemukakan oleh.
50 Apa maksud dari istilah Das 4eneral Bass 5eiteilter dalam seluruh aman Barok
51 Siapakah ang mengemukakan pendapat tersebut
52 Mang menadi #irri pokok musik periode Barok adalah..
53 Irama ang bergerak terus ang menadi slah satu #irri musik Barok menadikan si2at musik Barok
menadi sangat..
54 <enis komposisi musik Barok ang suarana seolah0olah saling kear mengear sering disebut
dengan istilah komposisi musik enis ..
55 3elaksanaan permainan tanda hias pada musik Barok adalah.
56 Sedangkan pelaksanaan permaainan tanda hias pada musik Rokoko adalah..
57 )usik Rokoko lebih banak dimainkan di dalam ruangan0ruangan ang tidak begitu luas sehingga
nada0nada hias ang ditulis terdengar elas dan teratur hal tersebut disebabkan si2at musik rokoko
ang sangat..
68 Negara ang dianggap sebagai pusat perkembanga musik Barok adalah
6/ Komponis ang dianggap mampu memba-a komposisi musik 3olponi Barok ke pun#ak keaaan
adalah
60 )usik Rokoko berkembang dan berpusat di Negara..
61 Tokoh komponis 3ran#is ang mendapat gelar Le 4rand 6ang agung8 dari raa 3ran#is adalah.
62 )usik Rokoko lebih bersi2at homophone ang seolah0olah diarahkan pada penikmatan musi#al
dengan gaa permainan ang bersi2at beradab gaa musik ini biasa disebut debgan gaa beradab
atau dikenal dengan istilah..
63 Tiga enis instruman musik ang bekembang pada periode Barok adalah.
64 Bentuk a-al instrument Biola dengan 9+& da-ai disebut
65 3ermulaan bentuk Eello dengan 9 da-ai disebut..
66 Instrumen tiup kau ang paling disukai pada gaa musik periode Barok adalah..
67 Instrumen tiup logam ang meberi kesan kemuliaan dan kemegahan adalah.
78 Mang menadi instrument utama pada musik periode Barok Rokoko adalah..
7/ 3emain orgel ang merangkap sebagai dirigen pada orkes disebut
70 Bila pada paritur tertulis. maka akord0akord bass pada #embalo tidak dimainkan
71 Dalam menginterpretasikan musik Barok dan Rokoko aspek0aspek ang sangat penting dan
sangat #ermat harus diperhatikan adalah.dan.
72 Siapakah komponis ang pertama kali menuliskan tanda p dan 2 untuk menunukan dinamik dalam
komposisi musik
73 Dinamik ang seluruh tingkatan dinamikna didasarkan pada atas struktur teknis tertentu dari orgel
dan #embalo ang memiliki register tertentu dinamakan dinamik..
SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok
35
SMM YOGYAKARTA

74 Sebutkan ; enis musik ang bekembang di Italia 3ada periode Barok
75 Rangkaian lagu tarian ang tersusun se#ara berpasangan disebut
76 Sebutkan susunan Suita
77 : Komposisi musik enis musik o#al ang berkembang 3ada periode Barok Rokoko disebut apa
/88 Siapakah komponis !Stabat )ater$
/8/ Sebutkan ; enis musik instrumental.
/80 <enis musik apakah ang paling digemari pada saat itu
/81 4aa pertandingan dalam #on#erto disebut dengan istilah..
/82 Siapakah komponis ang pertama kali men#iptakan Eo#erto 4rosso
/83 Rangkaian lagu terian ang dimainkan dalam ruangan ang tidak begitu luas 6kamar8 dan bukan di
gerea disebut.
/84 Di Italia Komposisis tersebut di atas dinamakan.
/85 Nama lain dari musok 4agliarda+Romanes##a adalah.
/86 Dimanakah kota asal lahirna musik Oratorium
/87 Siapakah nama pelopor pendiri ordo ang diberi nama !Eongregartion del Oratorio$
//8 Apa ang dimaksud dengan Laudi
/// Siapakah komponis Italia ang dianggap sangat berasa pada perkembangam musik Oratorium
Italia
//0 Oratorium ang sudah tidak lagi memakai bahas Latin dan kembali ke bahasa daerah disebut
Oratorium.
//1 Sebutkan dua tokoh komponi s ang banak sumbanganna dalam perkembangan Oratorium
olgare
//2 Apakah ang menadi pun#ak lambang kebudaaan Munani Klasik
//3 Apakah tuuan didirikanna Akademi La Kamerata di kota >loren#e
//4 Siapakah nama pemimpin pendirian akademi La Kamerata dan didirikan pada tahun berapa
//5 Apakah nama drama musik sebelum Opera
//6 Apakah udul Opera tertua ang dikomponir oleh <a#oppo 3eri
//7 Siapakah : nama tokoh ang dianggap sebagai pelopor opera Italia
/08 Siapakah Komponis ang dianggap sebagai komponis Opera seati Italia
/0/ )engapa diberi ulukan komponis opera Italia seati
/00 Apakah udul Opera pertamana
/01 Di manakah pertamakali dibangun gedung khusus pertunukan Tonil dan Opera
/02 Siapa komponis ang dianggap paling berasa pada perkembangan Opera rakat
/03 Bentuk Opera ang merupakan perlalihan antara resitati2 dan aria adalah.
/04 Dalam Opera Konser* unsure apakah ang menguasai seluruh unsure pada Opera termasuk
unsure dramatikna
/05 Sebutkan tiga hal dalam musik ang diutamakan dalam Opera konser
/06 4aa apakah ang sangat ditonolkan dalam Aria Opera Konser
/07 Termasuk dalam golongan gaa menani solo apakah gaa melismatis
/18 Apa ang dimaksud dengan gaa menani Bel Eanto seati dari Opera enesia
/1/ Berudul apakah Opera kara Alessandro S#arlatti dengan Aria tiga bagian dan gaa menani Da
Eapo
/10 Disebut apakah Opera ang disusun oleh beberapa komponis
/11 Apa ang dimaksud dengan Opera Seria dan apa ang dimaksud dengan Opera Bu22a
/12 Berudul apakah Opera ang dianggap men#apai tingkatan sempurna pada enis Opera Bu22a
/13 Siapakah tokoh penusun teks Opera Seria ang sangat ang sangat terken al dan karana
sangat mempengaruhi kara on 4lu#k dan )o?art

SEJARAH MUSIK 2 Periode Barok

36